Лесно е да изпратите парите си на робота в базата. Използвайте формата по-долу
Студенти, докторанти, млади хора, които имат солидна база от знания в новата си работа, ще ви бъдат още по-благодарни.
Публикувано на http://www.allbest.ru/
„ОСОБЕНОСТИ НА ЛИТЕРАТУРНАТА ИСТОРИЯ НА ЛУИС КАРЪЛ „ЕЛА АЛИС В ЕКСТРЕМНИТЕ ЧУДЕСА“
Курсова работа
Дисциплини:
"История на чуждата литература"
Въведете
Тази курсова работа е посветена на изследването на проблемите на художествения метод на литературната приказка на Луис Карол „Елате при Алиса в страната на чудесата“.
„Елате при Алиса в страната на чудесата“ е сред най-известните книги. Името е не по-малко от „Вземете Робинзон Крузо“ или „Пътят на Гуливер“. В Британския музей в Лондон, изложени детски книги, които са написани в Англия, сред колекциите - не много - до Оливър Туист и Островът на съкровищата и Алиса в страната на чудесата. И понякога изглежда, че има популярна английска книга за деца. Както може да се каже, „детска книга № I“ в Англия.
Още след „Робинзон” и „Гуливер”, които изобщо не бяха писани за деца, а станаха същите за детско четене, „Бенефисът на Алиса в страната на чудесата” изживя паралелен дял в този смисъл: бенефисът на малкото момиче в Страната на чудесата, като се започне от разказана на деца, а след това написана и режисирана за тях, би се харесала и на възрастните читатели. Книгата на Карол беше изпратена в отговор на поръчки.
Целта на тази работа е да прочете и анализира големия материал, написан от английския писател Люис Карол.
Повечето хора идват в Страната на чудесата на Карол по широкия път, познат от детството, и остават в дълбока памет до дълбока старост, тъй като Луис Карол е написал само две приказки: „Алиса в страната на чудесата“ и огледалото „Страната на чудесата“ и какво правеше Алис там. Вероятно не подозират колко велика е тази страна, създадена от визията на автора, и колко прекрасни и непознати неща дебнат в ъглите на всеки.
За постигане на най-добри резултати са използвани всички научни методи на изследване, включително историко-историческият метод на психологическа интерпретация.
Обект на изследването е произведението на Луис Карол „Елате при Алиса в страната на чудесата“, както и продължението на приказката „През огледалото и какво намери Алиса там или Алиса в огледалото“.
Фигурата на Луис Карол продължава да привлича все повече внимание и широка почит от различни специалности. Две малки приказки за Алиса, написани преди повече от сто години за деца от високоуважавания доктор Доджсън, скромна оксфордска книжарница, станала известна под псевдонима на Луис Карол, отдавна са станали част от знамената на „голямата“ литература; През останалото време вонята на „голямата” критика ще изчезне. Sredty of Bezlichi Critical Robit about Kerrololl - Bioographer Ta Psychoanaliyni Narisi, Fіzichni, Mathematichni, Logіchnі, Fіlosofski, Lingvіstichnі, Shakhovi ilinter Presistan. Малко са литературните произведения, които са предимно от „генетичен“ характер, просто „предистория“ на други теми и мотиви в приказките на Карол. Колкото и да не е полезна и важна подобна подготовка преди изследването на един литературен текст, тя очевидно не може да замени силата на изследването. Ето как възниква още един парадокс, свързан с имената на Карол: парадоксалните разкази на неговите писатели от Отечеството са най-малко ценени като писатели. Въпреки че малката Алиса грачи земния чувал в крак със самия Гъливер, Гъливер все още влиза в нашата читалня като у дома си; Алис се лишава от своята чуждост. Страната на чудесата с тези мешкани вече е много близо до нас и не можем да разберем какво е особено смешно в „танца на рибата“ или в „кадрила на омари“. И американците, и австралийците, които четат „Алиса“ в оригинала, също улавят нотки на чудо и хумор в тази книга, което е по-лошо от англичаните.
Скритата концепция на литературните приказки и глупости
„Литературна приказка“ е името, дадено на приказка, написана от поетичен, определен автор. „Авторската“ казка се утвърди като жанр още през миналия век. Всеки знае, например, прекрасните приказки на E.T.A. Хофман, Шарл Перо, Хауф, Андерсен.
Честта на тези казаци е не само да бъдат възродени, да бъдат почитани, но и да бъдат разбирани по този начин, да влеят в казашката ситуация уникална морална позиция, продължавайки традициите на народното казачество. Като правило, литературната приказка не се изражда в класически приказни сюжети, лесно е да се направи без основни приказни герои. Това са чудеса от съвсем друг вид - вонята е очевидна в новата, чудотворна свобода на поведението на героя и в неговите наистина страхотни способности. Литературната приказка със самия вид на своя герой отстоява правото на самата кожа. Авторът живее живота на своя герой, чувства, хвали се, радва се и мечтае в същото време - естествено е той да дари своя герой с уникални идеи, мисли и чувства.
„Алиса в страната на чудесата“ и „През огледалото“ принадлежат към жанра на литературните приказки, но се отличават от всички приказки, които познаваме, със специалната организация на време-час и пространствени пространства, така че хронотопът , което според мен .М. Бахтин, като ясна формално-същностна категория, първоначално като самия жанр и жанровата разновидност на творчеството и образа на човек в него. И тук Карол е оригинален, наблягайки на своите решения, които са ясно различни от днешния литературен казус.
Когато говорят за работата на Люис Карол, учените използват термина „глупости“. Терминът значително се подобри в литературознанието, без да се отхвърля теоретичното развитие.
В безсмислието всичко е неясно, недефинирано и крехко. Потомците все още са съгласни в едно: че англичаните имат монопол върху глупостите в светската литература, че глупостите са много специфично английски, други нации понякога казват на несъзнателното, че глупостите са чисти в В Англия има само две имена - Луис Карол и Едуард. 40-70 рубли XIX век - исторически кордони, от които излизат най-добрите произведения на „чистите“ глупости на Карол и Лир.
Нонсенсът, подобно на различните жанрове на романтизма от класическия период, е доминиран от отхвърлянето на буржоазната дейност, енергията и неяснотата в нейното третиране. Това е посочено както в спецификата на материала, така и в избора на героите, и в симулираното място, време и сюжет, както и други структурни форми, и в самия принцип на организация на действието и функционирането на герои.
Pragnenya е обърнат с главата надолу с краката си, обърнат наопаки, смесени (или събрани) високи и ниски, големи и малки и други числа и разнообразни по тяхна вина, гротеските и ексцентричните бягства, които правят толкова забавни Ние и много приличат Карол и Лир, - не просто чисто „gra rozumu“, „глупости заради глупостите“. Тази ексцентричност и гротеска е преди всичко реакция на йерархията на ценностите на регламентирания и уважаван викториански брак.
Глупостите преосмислят основните житейски връзки, prote изобщо не означава просто „глупости“, „безсмислие“ - някакво дълбоко място крещи за Prote, който крещи за смисъл, но го тълкува по свой начин.
Терминът „глупости“ се тълкува доста свободно от много последователи. В литературно-критичните текстове вината имат както тясно, така и по-широко значение. В първата категория този термин обозначава жанр или по-точно жанрова разновидност: приказка-глупост (не за „Алиса в страната на чудесата“ и изобщо „През огледалото“), глупост-глупост (не за „ Jabberwocky” или за онази история, която след като прочете Алис Хъмпти Дъмпти), безсмислено стихотворение (Полюване на Снарк).
В днешно време често се злоупотребява с термина „глупости“ от уважение към творческия метод на Карол.
Често е безсмислено да се използва вид алегория, заместване или код на прилагателно, за да се опишат напълно реални ситуации. Най-често Карол се „дешифрира“ чрез биографичния метод, замествайки под разказите на Казков „Земята на чудесата“ и „През огледалото“ сцените от домашния живот в Оксфорд, случили се или в семейство Лидел по времето, когато Излязоха казахи или със самия лекар и с неговите роднини, каквито познаваха децата на ректора на Крайст Чърч. Винилите имат основната си идея като домашно забавление, импровизация, в която са участвали и самите слухове, приказките за Алиса с право са свързани с всички тези хора и битове. Очевидно централната героиня и на двете приказки е Алис Лидел. Сестрите им Лорина и Едит също „участват“ от „Страната на чудесата“: малкото орелче Ед (Едит, по-малката сестра) и австралийският татко Лори (Лорина), повтарят отново и отново: „Аз съм най-големият, по-ниско и знам по-добре, какво става!" (1.26). В същия раздел "Море от сълзи" се появяват други "удивителни реалности": Робин Гъс (Робинсън Дъкуърт) и птицата Додо (Доджсън) или близки рицари от ръката на историята, като Миша за четене с важен поглед (Глава III. „Бягане около кладата и дълъг разговор“) Както каза Р. Л. Грийн, дисплеят е взет от недъга на историята Хевиланд Чампел, който е роден през 1862 г. , които момичетата са били ангажирани в Liddell.И в някои други цитати от приятели - латински и френски, добре познати на сестрите Liddell (Глава II. „Море от сълзи“).
„Добре дошла, Алиса в страната на чудесата“ и „Алиса в огледалото“ без преувеличение може да се нарече върхът на жанра на глупостите.
Жизнен и творчески път на Луис Карол
Героят на Карол Алис Казка
…да придобият по-голяма интелигентност
никой не го е разбрал, -
умовете им ще се обърнат към светлината на детството,
zumіv направи така,
че ставаме деца.
(Вирджиния Улф)
Много томове са написани за Карол, но ние знаем, че биографията му е проучена много малко. Последователите на трагедията са ограничени от оскъдни подробности. „...Високопоставеният Ч. Л. Доджсън нямаше живот“, каза известната английска писателка Вирджиния Улф на свой приятел за Луис Карол. „Те вървяха по земята с толкова лек поток, че не оставиха никакви следи.“ (1.249) Вярно е, че биографиите на този писател може да не съдържат никакви драматични елементи, които веднага биха спечелили уважение към себе си. Ейл веднага в Zvichany, скромен, простете фактите на ogo biograns, вътрешността на вътрешността, якето породи синуса на творческата фантазия, змиите на нас, Сняг, Знов, те ще бъдат упорити за тези, за народната бува Ч. Л. Доджсън.
Чарлз Лутуидж Доджсън е оригиналното име на писателя, станал известен под псевдонима Луис Карол. Роден на 27 септември 1832 г близо до малкото селце Дерсбъри, в едно от тихите селски графства на Англия - Чешър, където по-късно ще стане известен персонажът от "Алиса в страната на чудесата" - Чеширската котка. Чарлз Лутуидж Доджсън е най-големият син на скромния свещеник Чарлз Доджсън и Франсис Джейн Лутуидж. Оплакванията идват от добри семейства и лежат във „високата“ англиканска църква.
Чарлз Доджсън (1800 - 1868), бащата на могъщ писател, беше човек, който не се пресичаше. След като сте получили сериозно образование, сте учили теология, класически език и математика в Оксфорд и сте завършили Christ Church College, където ще прекарате целия си възрастен живот. Сегашният писател споделя много с баща си: дълбоката му религиозност, интереса му към теологичните проблеми, математическите му способности и специалния му нюх към ексцентриците.
Когато Чарлз навърши единадесет години, родината му се премести в Крофт, на границата между Йоркшир и Дърам, като се твърди, че отменя нова енория. Величествената градина, която приличаше на просторна пасторална колиба, беше предоставена на детския кабинет. Самият баща даде на децата си светлината на кочана. Отне много време за всички игри, с които Чарлз неизменно играеше. Дори в детството си Чарлз показа, че хитростта преди появата на нови игри и хитрата мъдрост, понякога не без известен хумор, правила, които ще спасят за целия живот.
Бащата на Чарлз, както повечето свещеници от онова време, не хвалеше театъра, но се оправдаваше за домашните представления и куклите. С. Д. Колингууд, следвайки мъдростта на семейството на Карол, пише: „С помощта на членове на семейството и един селски дърводелец Чарлз изработи цял труп от кукли и малък театър за тях. Сам пише всички песни за театъра; Най-популярен е „Трагедията на крал Джон“; „Вече с право се справихме с незарасналите нишки, с които куклите се сринаха.“ (5.11) Карол запази интереса си към театъра на куклите през целия си живот.
В дванадесет часа Чарлз беше изпратен на училище: първо в Ричмънд, а след това в известния Ръгби. Ученето идваше лесно на Чарлз. Той проявява особен интерес към математиката и класическия език. В училище Чарлз се пази сам и прекарва много време в разходки и четене. Пишете доклади вкъщи.
Освен това животът на Чарлз Лутуидж Доджсън е свързан с Оксфорд. След като съм завършил колежа Крайст Чърч, един от най-старите в Оксфорд, също като баща ми, с опит в математиката и класическата литература, случайно получавам рядко послание за тези далечни скали.
Вин губи в университета, а през 1855 r. Той беше награден с професорска длъжност в своя колеж, чийто традиционен ум след това беше пренесен в духовенството и се превърна в манастир на безлюбието. Ако бях решил да се сприятелявам, щях да загубя колежа си. Той отложи ръкополагането си с час, защото се страхуваше да не се изкуши да се занимава с любовниците си – снимките и театъра, които се смятаха за второстепенни за духовния човек. Бебето е родено през 1861 г., когато е било невъзможно да се доставят най-важните храни и след получаване на ранг на дякон е само първата, средна ланка. Д-р Доджсън чете своите проповеди много рядко, а когато ги чете, това е важно за децата.
Доджсън се посвещава на математиката. Излитайки през 1857г. магистърска степен, той публикува първата си книга през реката - "Алгебричен анализ на петата книга на Евклид" (публикувана под псевдонима "College Writer"). През 1860 r. Видях първата книга под мое ръководство - „Бележки върху алгебрата на равнинната геометрия от Чарлз Лутуидж Доджсън.“ След това идват „Формула на равнинната тригонометрия“ (1861), „Видеомости на детерминантите“ (1866), „Елементарен учебник по теория на детерминантите“ (1867).
Доктор Доджсън има независим и строго подреден начин на живот. Цял живот страдах от застой, така че до края на дните си не се възстанових и не се възстанових и беше напълно неразбираемо, ако разговарях с малките си приятели. Братята и сестрите му заекваха, макар и не всички. Той вече беше много плах, не се запознаваше и четеше лекции с равен, механичен глас. В университета той се прослави като педант, известен със своите меморандуми и брошури, които разнасяше и разнасяше с влажна котка. Доджсън беше ексцентрик и дива - това не е необичайно в английския университетски живот.
След като сте написали празни листове хартия, все още има време за намиране на кореспонденция. Доджсън създава специален дневник, от който страниците се изпращат и премахват, разработвайки сложна система от предни и обратни поръчки. Преди години той описва тази система в брошура с необичайното заглавие „Девет-девет думи на мъдрост за това как да пишем страници“. В продължение на 37 години той започва да води дневника си през 1861 г. - създаване на 98 721 записа за изпращане и изтриване на листове.
Преди да седнете да пишете лист хартия, трябва внимателно да изберете хартия с такъв формат, за да го напишете напълно, и внимателно да попълните ред след ред с вашия калиграфски почерк. Vív shodennik, в който той добавя подробни подробности за ежедневието на живота си, за речите на дълбокото и тъмното, за тези, които избухват от време на време, мълчаливата история, в неговите детски книги - помислете за живота и смъртта , за Бог, наука и пр. литература, за техните подобия и неестествени светове, за егоизма и стегнатостта, без да напиша правилната дума.
Д-р Доджсън страдаше от безсъние. През нощта, лежа буден, отгатвах „загадките на тъмницата“ - алгебрични и геометрични пъзели и техните решения. По-късно Карол публикува тези пъзели под заглавието „Опивничные заведения, отгатнати в безсънни нощи“. Сменяйки под друга форма „безсънни нощи” на „безсънна година”.
Вече беше казано, че Карол страстно обичаше театъра. Четейки книгата му, става ясно, че мястото в живота му е заето не само от високата трагедия, Шекспир, но и от комичните бурлески, музикалната комедия и пантомимата. По-късно, ако вече като известен автор, той особено се грижи за постановката на своите приказки на сцената, той разкрива тънко разбиране на театъра и законите на сцената. Това свидетелства за богатото му приятелство със семейството на театралните актьори Тери и с неговата талантлива представителка, останала в историята не само на английския, но и на световния театър – Елън Тери.
В младостта си Доджсън става художник. Той рисува много маслини и вугили, илюстрирайки мощни творения. През 1855г той написа поредица от своите малки истории към „Хумористичното допълнение към Times“. Редакторите ги изхвърлиха. Тоди Доджсън е обсебен от фотографията. Купих си фотоапарат и по това време се заинтересувах сериозно от сгъваемото нещо отдясно. Доджсън се занимава сам с фотография и постига голям успех в това важно изкуство. В доста краткосрочен план художествената фотография е известна като любителска фотография. В kvitna 1858 r. Въпреки че снимките му бяха приети за неотдавнашната изложба на Лондонското фотографско дружество, това беше страхотна възможност за хора, които наскоро са се занимавали с фотография. Авторитетът на Доджсън като фотограф става по-утвърден до 1860 г.: Illustrated Times решава да напише преглед на изложбата на фотографската асоциация. Доджсън е заснел богатите чудодейни хора на своето време - Тенисън, Кристин и Данте Габриел Росети, Джон Ръскин, английският прерафаелитски художник Джей Е. Миле, Елън Тери, Джордж Макдоналд и др. Най-много сме доволни от нашите деца. Роден през 1949г В Англия е издадена книгата „Луис Карол - фотограф“, която съдържа 64 от най-красивите му творби. За да се справят с вонята на дълбока вражда, не без основание фахивците извеждат на Карол едно от първите места сред фотографите на 19 век.
Доджсън най-много обичаше децата. Може би това често се случваше, защото повечето възрастни, според мен, имаха „намалена чувствителност“. Преди двадесет години той пише на свой приятел: „Мисля, че повечето от хората, които познавам, поради природата си, не са далеч от създанията. Колко много могат да направят с тези общи речи, за да създадат интерес към живота!“ (5.24) Децата бяха предадени на снизхождението към тези недостатъци. Варто искаше д-р Доджсън да се наслаждава на другарството на малките си приятели, тъй като той стана изключително весел и весел spivrozmovnik. Водеше ги на дълги разходки, водеше ги на театър, канеше ги на гости и ги разпитваше за специално измислени истории за тях, които бяха придружени от дръзки, цветни цветя.
Писането на д-р Доджсън оставя на своите малки приятели. Листата са не по-малко забележителни, защото има толкова много от тях, по думите на известния английски поет У. Х. Одън, че са „чудовищни“, като приказките, и ни помагат да разберем по-добре каква особеност е д-р Доджсън .
Sredavnikh в Rosporesni -Razlizlіdnikiv лист Kerroll to Die, за да бъде жалко, vidsutsuti Nitsіkavishі - оставя на Alice Líddell, като постави на писменото „Подходяща Alisi в района на чудесата“ „Alice in backserkalli“. Г-жа Лидел, тъй като не възхваляваше приятелството на дъщеря си с д-р Доджсън, изгори цял куп листа.
Изписани са стотици истории за приятелството на Карол с Алис Лидел и нейните сестри и за мястото, където се развиват приказките. Ще направя бележка от книгата на Карол за пътуване по река 4 линия 1862 r. - дата, тъй като, по думите на У. Х. Одън, "историята на литературата е толкова запомняща се, колкото и историята на Америка."
„Аз и Дъкуърт, като взехме със себе си трите момичета Лидел, отидохме на разходка нагоре по реката до Годстоу; пи чай на бреза и се върна в Крайст Чърч около девет без четвърт, дойде да ме види, за да покажа на момичетата моите събрани снимки и ги достави вкъщи около девет.“ Трите момичета Лидел са дъщери на ректора на колежа Крайст Чърч. Те се казваха Лорина-Шарлот, Алиса и Едит. Алис беше на десет години по това време. По време на час ходене 4 линия 1862 r. Карол даде на момичетата приказка, която по-късно стана основа за „Приключенията на Алиса в страната на чудесата“. В този ден той беше, въпреки всичко, в шок: приятелят му Дъкуърт се досети за врага по този начин, като направи ново признание: „Гребах, седнал на кърмата и на носа, така че лодката се сгъна и буквално през рамото ми се появи Alice Liddell, която беше „Кермов“ на нашия концерт. Спомням си, че се обърнах и казах: „Доджсън, сам ли позна всичко?“ И Вин Видпов: „Така че, предполагам, докато вървя.“ Алис го помоли да напише една казка. За първи път той беше убеден, но клетвата да я изгони най-накрая приключи. На 13-ия листопад писах на моя ученик: „След като започнах да пиша приказка за Алиса, решен съм да я завърша преди Коледа.“ (5.29)
„Алиса в страната на чудесата“ легитимира новото име на д-р Доджсън – Луис Карол, както преди това е подписвал хумористичните си стихове, публикувани понякога в различни списания. След като го откъсна, преведе две почит към кръстеното си име на латински, промени ги на места и отново „преведе“ на английски (Чарлз по този начин беше даден от Карол, а Лутуидж - Людовик, Луис, Луис). Отсега нататък това име еволюира значително в английската литература, първо за деца, а след това и за възрастни. По-малко от десет години след публикуването на „Алиса в страната на чудесата“ Луис Карол ще бъде сравняван със самия Дикенс.
Друга важна идея по това време е пътуването на д-р Доджсън до Русия, което той прави през 1867 г. заедно с колега и друг теолог от Оксфорд, ректор Лидън. Враговете на „парадоксалиста” в Русия са дори ограничени – без да е с руското семейство, той трябваше да разчита на своите другари, които знаеха езика, английски, и представителите на компаниите в Русия „Мур и Мерилиз”, духовни хора, които приеха ректора Лидон.
Първият чужд път на Карол се появи и остана: той вече не виждаше отвъд границите на Англия. Дойде време за интензивна работа по математически роботи, които бяха завършени едва в края на 70-те години. В същото време д-р Доджсън работи върху „През огледалото“, чийто останал план е съставен преди 1869 г. И публикува около върха. В Сична 1869 r. Излиза сборникът „Фантасмагория и други версии“, който изпраща първата част от „През огледалото“ на колегата си Макмилан. Славата му на писател расте. Коли в гърдите 1871 г. за да излезе на бял свят „През огледалото“ (отново наречен „През огледалото и какво направи Алис там“, публикувано през 1872 г.), критиката е, че е погребано. Публикуването на "The Snark Fishing" (1874) завършва класическата трилогия на глупостите.
Както и преди, той смята математиката за основна практика в живота. Една по една излизат солидните му трудове: “Алгебрична рамка на 5-та книга на Евклид” (1874), “Евклид и неговите ежедневни суперники” (1879) и през 1885г. „Допълнение“ към тази книга, тъй като самият той е вложил основната част от живота си. Сегашните историци на науката отбелязват дълбоката традиция на тези книги. По съвсем различен начин биха изглеждали леко важните логически творения на Карол - "Логическа игра" (1887), "Символична логика" (1896), два тома на "Математически любопитства" (част I - 1888, част II - "Оп. .Вечна мисия" - 1893 г.) и парадоксални логически задачи, събрани след смъртта му до различни сборници. Днешните изследователи отбелязват: „Специалната виртуозност на Карол е на негово разположение в сложни (и върховни) сложни логически задачи, предназначени да поставят не само неинформираните хора в тъмнината, но също и текущата МНИ. Методите, разработени от Карол, позволяват да се възстанови редът в това, което изглеждаше като безнадежден хаос от усилия, и да се премахнат последствията от лечението на болестта. Въпреки такова очевидно превъзходство, методите на Карол не са добре оценени и името му е незаслужено пренебрегнато в книгите по история на логиката. Тези роботи отдавна познават идеи, които предават математическата логика, която е получила специално развитие в наше време. (5,38)
През целия си живот Карол пише - и често публикува - множество брошури и памфлети. Не по-малко разнообразни са брошурите и методите и жанровете, които са застъпени - математически или логически изследвания, пъзели, гатанки, логически пъзели, надарени със забавна литературна форма или свободни разсъждения по определена тема. Действията им имат полемичен и сатиричен характер.
1870-те години имат скали. Доктор Доджсън се запозна със семейството на лорд Солсбъри малко след като той прие задълженията на лорд касиер на Оксфордския университет. Първоначално познанството на Доджсън беше главно между екипа на Солсбъри и двете му дъщери, Мод и Гуендолен, които снимаха и за които разкази, които по-късно формират основата на два тома от романа „Silvi ta Bruno“, публикуван през 1889 г. и 18 93 rub.
Останалата част от съдбата на Карол преминава, както и преди, с интензивна работа: „Silvia ta Bruno“, произведения по математика и логика. През 1881г след като е загубил лекциите си в Крайст Чърч и през реката, след като е поел отговорността на куратор на Академичния клуб на своя колеж, което е бил принуден да направи това след по-малко от десет години. Славата на неговите приказки за Алиса расте: през 1869г. Първите преводи на „Страната на чудесата“ се появяват на немски и френски език през 1872 г. Те са преведени на италиански, през 1874 г. - холандски, през 1879 г. - руски. Преди Коледа през 1886 г. Театърът на принца на Уелс в Лондон поставя „Алиса в страната на чудесата“ (реж. Севил Кларк). По същото време Карол публикува факсимиле на ръкописа на „Ползите на Алис под земята“, първата писмена версия на „Земята на чудесата“, която той дава на Алис Лидел. Вин, както и преди, живее в Оксфорд, често посещава Лондон и Гилдфорд, където са живели сестрите му, и прекарва лятото, както преди, в Ийстбърн.
В Сична 1898 r. след като се разболя от бронхит в Гилдфорд, в дома на сестрите си Честнътс, където отиде на почивка и когато главата му се проясни, се зае с друга част от своята „Символична логика“. Отначало той все още се тревожеше за работа, планираше да се поправи, но след това стана все по-важно да говори и помоли една от сестрите да прочете духовните химни на глас. На 14-ия ден Луис Карол почина. Има и погребения, над чийто гроб на площад Гилдфорд стои прост бял кръст. В църквата на отечеството на Карол в селската църква на Дерсбъри има витраж, където Алис стои замислено, а наблизо са Белият заек, Шапкарят, Брезовият заек, Чеширският кит и други герои на неговите безсмъртни.
„Елате при Алиса в страната на чудесата“
...Чукни по кочана и продължавай,
докато стигнете до края.
След като стигнете до там, завършете го!
(„Добре дошла Алиса в страната на чудесата“)
Малко са шедьоврите, чиято дата на създаване сме знаели с такава точност. „Тръгнахме нагоре по реката“, пише Карол на приятеля си за 4 липи. И по-надолу: „Там казах им една казка“. Алис предполага, че Карол е започнал да разказва тази история за един летен ден, когато „слънцето печеше толкова непоносимо“, че случайно се срещнаха в „сенката на купа сено от прясно сено върху зелена бреза“, и че тя самата разказа Карол да го запише.
Дотогава Times излиза на 5 юни 1862 г. Говори се, че предният ден би бил честен и температурата през деня не се е повишила над 53 °, в Оксфорд този следобед беше студено и мрачно.
Самата приказка, стиховете в нея и други бяха въведени във видението на Карол без допълнително уточняване и в напълно завършен вид. Самият Карол каза: "Всяка дума в диалозите дойде сама." И искайки други обстоятелства, той знаеше, че неговата „уморена муза“ понякога е подтиквана от „знанието за това, което трябва да се каже, а не от това, което имам да кажа“, и че той изпрати Алис в заешката дупка, а не на всички разкриват как се надяват да се измъкнат от нея.
Успех на гарата за Алиса и цялото й семейство. Vín mav „записани заглавия“ за казката, която първоначално се наричаше „Помощта на Алис под земята“.
След всички месеци, през 1863 г., той се обърна към стария запис в книгата и на левия разворот добави: „Това, което... се заех да напиша за Алиса... е завършено (част от текста), но все още работим върху малките pratsyuvati." (3.11)
Карол пренаписа първия ръкопис „Елате при Алиса под земята“ не само за ръката на момиче, но и украси тридесет и седми век с властни малки. Ръкописът спря да се пренаписва през 1863 г. и беше изпратен на Алис, в кабинета на ректора, след падането на листата през 1864 г. Между тези дати Карол за първи път „дори не помисли за ръкописа, който беше видял“, но прекрати разговорите си с приятели, след като започна преговори с Макмилън за този, който беше видял. Преди това обаче той е подготвил нова версия на ръкописа и я е предал на Джон Тенил. Най-големият му подарък за поколенията са безсмъртните илюстрации на до две книги за Алиса. Такова е сходството на думите с бебе, както в творческия дует Карол - Тенил, светлината все още не е включена. Голяма част от това, което разбираме по свой собствен начин, трябва да кажем по свой собствен начин и в тях Люис Карол не беше без супер очи.
„Време ли е малката Алис да носи кринолин? Белият Лицар не е виновен на майка си: няма нужда да изглежда стар.” Тенил удари в началото и на моменти, не без успех: „Jmelina е отвъд границите на мистиката... Не уважавайте грубостта, но, уведомете ни, „Jmelina“ главата не добавя анитрочи и аз не искам способността да илюстрирам. Карол подреди този участък. Авторът не говори често. Тенил действаше със сигурност. Той с гордост нарисува „Ела, Алис“, както го е учил Луис Карол: „Не става дума само за илюстрация, а за писане.“ Vusa на баса, те все още vzili: смърди dinemally показва, yak nimitzno стара вина за подстригване в sidlі - kin Zupini, I Biliy Faces летят над главата, kin rye miStsya, I Vereshnik Znova Padada.
Когато Луис Карол написа „През огледалото“, той естествено се върна отново към Тенил. Въпреки факта, че художникът се интересува още повече от работата, Тенил най-накрая започва да работи върху „Зад огледалото“. Тук той се е издал. Луис Карол го помоли да направи Джаберуоки истинско чудовище. Jabberwocky buv yogo lyublentsem. Луис Карол съвестно написа специален „алчен“ език за върховете на този безпрецедентен звяр:
Чудя се на його - жега, умирам на його - смътно, аз, бутайки, разкъсвайки пасището.
пров. Т. Л. Щепкина-Куперник
И Тенил наистина нарисува това, което беше невероятно алчно.
Никой отново не уважи живота на Луис Карол, след като Тенил илюстрира „Алиса“. По-късно неведнъж художници се опитваха да покажат по нов начин Страната на чудесата и Зад огледалото. След като издигна малките до "Алиса" Артър Ракъм. Ale vin органично не се промени, въпреки че от формалната страна на малките му са още по-силни.
Карол изпрати на Макмилан коректурата на книгата си. „Това е единственото копие, което имам... Вярвам, че го уважавате като недостоен за вашето уважение.“ (3.73) Учените на Макмилън, уважавани, че се трудят направо с непохватния математик в расо, вече бързо осъзнаха, че позиция Илку. У травна 1865 r. Те изпратиха на Карол сигнално копие, хвалейки го и заявявайки, че незабавно ще пуснат 2000 копия за младите му приятели, които ще „израснат с неизменен просперитет“. На 15 юни той се появи в офиса на чиновника, за да подпише две дузини копия на подарък. Но пет дни по-късно той се появи отново, отново с „лист от Тенил от диска на приказката - той изобщо не беше доволен от силата на прекомерните илюстрации, трябваше, може би, да преработи всичко отново." Направих основен ремонт. Карол информира продавача, че 2000 копия, за които е платил 135 паунда, „ще бъдат продадени като отпадъчна хартия“. Той пише на приятелите си и изпраща копията, които вече е дарил. Всички миризми бяха прехвърлени на лекаря безплатно, а тези, които са общо, сега струват 5000 паунда. Други 1952 необвързани комплекта са изпратени в САЩ. В Англия е написана нова версия, също подготвена от Макмилън, в ръцете на Ричард Клей. Изглежда вярно, че измамниците на Тенил за дивачеството на първите жертви не са лишени от достатъчно доказателства и Карол, след като показа голяма сила, след като беше с него известно време, с когото можете да се свържете, като се изравни с обидата на гледките които се съхраняват в Британския музей.
В „Зад огледалото“ вече имаше една различна Алиса. Докато е в Лондон, чичото на Скефингтън се среща с Алис Теодора Райкс. Алис живееше наблизо и беше дъщеря на член на парламента Хенри Сесил Райкс. Тя имаше много камъни и свиреше силно в спящата си градина, където Карол обичаше да „се върти тук и там, с ръце зад гърба си“. Самата писателка, тя позна след шестдесет съдби: „Веднъж, като усети името ми, тя ме извика и каза: „Татко, ти също си Алиса. Дори е по-добре. Ела при мен, ще ти покажа тази страхотна гатанка. Последвахме го до сепаретата и отидохме до стая, пълна с мебели, с високо огледало до килера. "Е", каза той, подавайки ми портокал, "коя ръка режеш?" „Отдясно“, казах аз. „А сега“, продължи да дъвче, „иди до това огледало и ми кажи в коя ръка е момичето, което държи портокала, къде учиш?“ След кратък размисъл казах: „При Леви“. „Точно така“, каза той, „как можете да обясните това?“ Не можех да го обясня, но имаше нужда да го кажа и бях вдъхновен: „Ако бях гледал тази страна на огледалото, тогава може би портокалът отново щеше да е в мен в дясната ми ръка, нали? ” Спомням си, че той се засмя: „Браво, Алисо. Вашето свидетелство е най-доброто.” (3,73)
През 1871 г., след като редактира доказателството на „През огледалото“ от Клей, Карол казва: „Може би тази книга ми е струвала много повече мъки, дори по-лоши, и следователно не съм виновен за компрометиране на нещо.“
Гърдата е родена през 1871 г Издателството Macmillan произведе 9 хиляди екземпляра от книгата и веднага беше готово да купи още един завод - още 6 хиляди. 8 гърди Карол изпрати на приятелите си сто дарени копия от калико палитрата. Тенисън беше награден с Мароко.
Използвайки герои от приказки, детски върхове и трикове, Карол събуди специална прекрасна светлина, която живее зад логиката му, стабилно сънлива малка мандарина. За да създаде такъв враг, Карол използва творчески сили, каламбури, метафори и пародии. Постоянното демонстриране на пропастта между словесното изразяване и промяната, математическите закони, които често парадоксално формират основата на „чудесата“, подчертават големия брой научни, литературни и психоаналитични произведения на Карол.
Произходът на Луис Карол е роден в частен университет. Те миришеха малко лошо, не разбираха много, вонята първоначално се смяташе за малко лоша.
И в „Земята на чудесата” и в „Зад огледалото” мотивът за съня се използва като специален начин за организиране на света на приказката. И в двата случая сънят се „включва“ не веднага, оставяйки място за истинското начало.
Като не къс кочан, той вкоренява Алиса в истински, „биографичен“ час. Ужасите на приказките започват (и завършват) като оригиналните викториански приказки от средата на века и без сън можете да ги въведете в приказни мотиви. Историите в „Земята на чудесата“ и „Зад огледалото“ пламват не в „истинско кралство, истинска сила“, а в безкрайно далечната гледка на Викторианска Англия, както в часа, така и в пространството. Казашкият час на „Земята на чудесата“ има тенденция да достигне до абстрактната казашка шир. Але няма да се появи веднага. Кочанът на приказката е реален, пространството тук също е съвсем реално, познато. Цялото отпиване на брега на реката, на което седи Алис, е нейната сестра. В този реален свят, неконтролируемо, първият мощен герой на Казков нахлува в „увлечения“: Белият заек от стареца с жилетката, който все още е в движение:
„О, Боже мой, Боже мой, сънувам...“ От тези думи става неразбираемо как това се случва в излишък от сън, „влива се” в Казковото, от Казковото пространство онзи час. Преходът от истинския кочан към нереалността на приказката е създаден много плавно и равномерно.
Люис Карол надеждно предава особеностите на „живота в съня“ - човек може да види чудесна промяна, и своята приятност, а може би и физически изяви в сънищата си. Оста с Алиса се движи по начин, който е типичен за сън: там, пада, лети някъде надолу, близо до кладенец. Отстрани на кладенеца има полицейски табели, отстрани има буркани със сладко, на единия буркан пише „Портокали“. Алис се опитва да грабне буркана, но той е празен. Ако хвърлиш консерва, ще удариш някого по главата... Алиса стига до точката да постави кутията върху първия полицай, когото хване.
Предварително ми се иска Луис Карол да беше прочел този епизод с мисълта: вярно е, че нещо никога не се случва в сънищата ни. Сега коментаторите дрънкат тук. Луис Карол като по чудо знаеше, че банката няма да падне. Според закона за свободното падане тя е длъжна да полети надолу едновременно с момичето. Луис Карол знаеше това и често провеждаше изрични експерименти с този закон.
В допълнение към различните трансформации, които се случват около всяка част от историята, има скрит модел, който очевидно съществува не само в отделни части, но и в цялото подземно пространство като цяло. Това пространство варира от компресирано и разширяващо се, практически не граничи с нищо. Тази сила на подземното пространство е пряко свързана с трансформацията, която се наблюдава при самата героиня, тъй като тя бързо се променя, а след това просто расте бързо. Удивително е, не е изненадващо, че точно в този епизод космолозите и математиците спечелиха уважение. В друг раздел де Алис, която расте бързо, удря главата си в стелата, М. Гарднър уважава: „Предишният епизод, тъй като Алис е нараснала толкова много, често се посочва от космолозите за илюстрация на тези и други аспекти на теориите, които разглеждат разширяването на Вселената“ (7.21). . По-късно, когато Алис започва да се раздухва от сухота и се променя толкова бързо, че изобщо не знае, Гарднър отгатва теорията за Вселената, която се променя, изложена от Е. Уитакър.
Интересът обаче не е само в трансформациите, които се случват със самата Алис, но и в трансформациите, които се случват с твърде много пространство. Останалите подробности, вонята се идентифицира само от това, което идва от самата героиня. Така че купът сълзи, които е изплакала, когато е била на девет фута, се трансформира в морето, в което плува самата Алиса, което се е променило катастрофално, докато расте, и Миша, и Додо, и много други животни и птици iv. Броят на такива приложения може да се умножи, тъй като цялото развитие на действието на първо място до голяма степен се отразява в тези трансформации, необходимостта да се обединят различни параметри: растеж на самата героиня, размер и други ненужни елементи. Приказката ще свърши, когато Алис, която е пораснала до естествените си размери, се появи на правилното място, за да се представи на героите от „Земята на чудесата“ („От кого се страхуваш?..“ - вайка се тя).
Първият сън на Алис (да дойде в страната на чудесата) се случи, докато тя спеше на брезова река в един зноен летен ден. Друг сън (полезен в „Зад огледалото“), който тя имаше в един студен зимен ден, докато червата на Дина се измиваха, седнала пред гореща камина, Сняг.
Всички герои на Луис Карол, които не приличат на никой друг, почти не си приличат в живота. Робин Гууз например е Робинсън Дъкуърт, приятелят на Карол. Допотопната птица Додо-Додо е самият Луис Карол, който нарича името си "До-до-Доджсън". А котката на Дина има прототип на истинската котка на Дина.
Алиса е седемгодишно момиче, което мечтае да бъде полезно в подземната страна на чудесата и зад огледалото, където се запознава с разнообразие от приказки и фантастични герои, които живеят по своя собствена специална логика и викат за сън. интелигентният млад викторианец.
Внушена с всички детински викториански честности: ценност, учтивост, скромност, рационалност, сериозност, усещане за ефирност, Алис моментално запазва това спокойствие и искреност.
Светлината на безсмислието, където отива Алиса, често се описва от странни герои, с които тя се среща, обикновено нервни и избухливи, за да се примири със ситуацията, да разбере прехода.води Розмова по друга тема, удивлявайки се чудото на света, което се разкрива пред нея. веднага го приемете такъв, какъвто е. Въпреки че на никого не му пука за цялото чудо и глупост, които влизат в него, в страната на чудесата и през огледалото властва тяхната собствена необозрима логика. Това е светът, където всичко се разбира буквално, където метафората е освободена от фигуративното си значение, където между омофони няма алчна семантична граница, в резултат на което каламбурът е толкова лесен за разбиране, където парадоксът е резултат от непредсказуемо логически импулс. В някои парадоксални стихове, които ясно се появяват в текста, в онези, които са известни от оригиналните логически и граматически връзки, се появяват напълно различни или дори просто глупави думи. Смяна на външните редове:
Ти си блестящата звезда на нощта!
Деца, кои сте, не знам
Четем:
Ти си близо до моя филин,
Не знам какво става с теб.
Математика и логика Карол показва близък, детски възглед за действието, неограничен от културната традиция, който създава лабиринтна система от елипси, мисли, умствени навици, исторически надути значения, принципи, които отдавна са загубили връзка със своите сили. Богатото значение на живия език, фактът, че с идентифицираните различни преценки има богата следа от триматизъм „в съзнанието“, в съответствие с цяла система от културни манталитети и неписани правила, далеч не е идентичен с това, което виждаме в цифровите записи на развитието на децата, влизат в детето Свидомист. Алис, това, което е в челните редици на това детско състояние на първичен хаос, което е подкопано от логиката на химерата на културно подредения космос на възрастните, се появява в резултат на разкриването на първото - дори Земята на чудесата и зад погледа Стъкло - но все пак е нейната мечта, а на друг - собствената му преценка за брака спечели. Както изглежда, нормите на час.
Логиката на Алиса е чуден свят, който се появява - това, хлипайки демонстрира Карол, е логиката на думите, които не е задължително да вървят ръка за ръка с логиката на речите, тези думи са особено съвместими. Говорейки за текущата семиотика, Карол демонстрира разбивката между „средното“ на Ланцуг и „означеното“ на Ланцуг.
Между другото, Карол цитира средата на основоположниците на такова явление на 20-ти век, като литературата и театъра на абсурда, изцяло вдъхновени от непоследователността на логиката в сравнение с хаоса, в който всъщност се провеждат речите (не като в „През огледалото“ Алис Капанът лежи в мрачната гора, „където няма имена и имена“). Между другото, Алиса все още знае, че Страната на чудесата е свят на едноизмерни герои от карти, а „Зад огледалото“ е страхотно парти на Шах. Поради големия брой интерпретации, които приказките на Карол са натрупали през годините, посочете, че там, тъй като езикът на „означаващите“ е независим от техния автономен произход, възможностите за интерпретация неизбежно се увеличават.
Божественият капкомер (Бовванник) е участник в „лудия чай”, обсебен от идеята за часа, чиито дати показват не по-малко датата, а не годината, и вече са изгрели два дни, защото са били намазана с горно масло, с което механизмът изяде хляба и плача. Персонаж с такива имена е материализацията на английската идея за „луд като шапкар“, която датира от времето, когато при правенето на филц за капчици е бил отстранен живакът, който е имал токсичен ефект върху нервната система на медици.
Подобна материализация има и идиомът „луд като мартенски заек“, което е името на друг участник в „лудия чай“, Березневият заек.
Илюстраторът на "Алиса" Тениел Карол с удоволствие взе за модел на Crazy Drip за малкия търговец на прекрасни мебели Теофил Картър, който живее близо до Оксфорд. „Його беше кръстен по този начин“, казва М. Гарднър, „отчасти защото винаги носеше цилиндър и отчасти заради ексцентричните си идеи. Откриването на „катерещ будилник“, който събуждаше спящ човек, хвърляйки го в нуждата от фалшификат (той беше изложен в Кристалния дворец на Всесветовното изложение през 1851 г.), помага да се разбере защо Божественият капкомер Карол има такава вълнуваща мисъл за часа и за онези, които трябва да събудят Миша-Соня” (7.56). Щом книгата се появи, хората от Оксфорд веднага разпознаха Теофилиус Картър и от този час спряха да го наричат Божествения Дропмен.
Миша-Соня, друг герой от Божествения чай, също беше у дома си в Оксфорд. Съдии от публикации през 1906 г „Според Уилям Майкъл Росети“ „прототипът“ на Соня може да е било ръчно направено животно - вомбат, който е известен като този, който спи на масата на поета Данте Габриел Росети. Карол познаваше семейство Росети и прекарваше време с тях. Това не е уникално описание на това как Божественият капелюшник и Березневият Заец се опитват да вкарат Миша-Соня в чайника. Р. Л. Грийн съобщава, че „викторианските деца често чистеха плюшеното мече у дома. Най-често обичайно гнездо, където домашна мишка е прекарала зимата, служи като стар чайник, постлан с мъх и суха трева.
Чеширската котка е герой, който материализира английския израз „смее се като чеширска котка“. Този известен смях, който идва сам, се дължи на софизма, характерен за всички произведения на Карол („както котките могат да мечтаят без смях, така и ние можем да се смеем без котка“), зад подобно словесно подсказване има явно абсурдна змия чл. Коментаторите искат изразът „усмивка без котка“ да предостави научно образно описание на чистата математика, теореми, които могат да бъдат приложени за описание на външния свят, но в действителност те са чисти абстракции.
Хъмпти Дъмпти е човек-яйце, герой в детската английска поезия (линията за Хъмпти Дъмпти се появява в превода на С. Я. Маршак). Знаейки, че той е самодостатъчен филолог и философ, който пише, за да може да обясни и коментира всичко на света, Хъмпти Дъмпти наистина не дава пълно и неразумно обяснение на нищо, част от това е истина. Всички думи имат повече значение („ако взема думата, Vono означава това, което искам, нито повече, нито по-малко“).
Черната кралица, както се казва, е спала малко с г-жа Прикет, гувернантката на момичетата Лидел, които децата наричаха Прикс, - може би има гатанка за „деветте фиби“ на главата на кралицата. Снежинка беше името на котката, която принадлежеше на Мери Макдоналд, дъщерята на добрия приятел на Доджсън, писателя Джордж Макдоналд, чиято най-голяма дъщеря Лили Уин изобразява като бяло куче.
Приказките на Карол, в много отношения подобни на хумористичната народна приказка, всъщност са далеч от нея. В уважението си към фолклора Карол не се ограничава само с една очарователна приказка. Тя разцъфтява в песенното народно творчество, пораждайки и неговата преинтерпретация. Естеството на тази повторна интерпретация е очевидно различно. В текста и на двете приказки има много преки фолклорни песни. Вонята е главно в “Отвъд огледалото”: народни песни за Хъмпти Дъмпти, Лева и еднорога, Туидълдум и Туидълдум. Нещо повече, последните глави на „Земята на чудесата“ – процесът срещу Кейв – са базирани на стара народна история. Карол не просто включва стари народни песни в своя разказ; Разпалва ги всички чрез прозаични епизоди, запазвайки духа и характера на фолклорните герои и традиции.
Вторият най-дебел слой в приказките на Карол е диалогично-литературният слой, който се състои от пародия, позитивност, тропи и алюзия. Карол никога не е водил диалог (който е бившият господар, според коментаторите) с невидими spivrozmovniki. Този вид ревен е в кожата, защото всички миризми са включени - пряко и косвено - в този диалог, който става място на всяка култура. В казахите на Карол веднага сме поразени от множеството интонации и видове диалог.
Сред критиците е обичайно да се говори за пародии (понякога те се наричат бурлески, травестии) в приказките на Карол: тези стихове: „Папа Уилям“, „Колискова“, както пее херцогинята, песни за крокодила и бухала, „Море Кадрил”, „Това е гласът на Омар. ..”, „Вечерна ежа” („Земя на чудесата”); „Walrus and Teslar“, песен на White Face, хор на банкет в двореца на Алис („Behind the Looking Glass“). Терминът „пародия“ обаче едва ли може да бъде уточнен в много произведения. Вярно, всички тези стихове са свързани с някакъв „оригинал“, който „прозира“ на друго ниво през „пародиращия“ текст на Карол. Има и връзка с „изходния текст“ в различни случаи: понякога Каролайн Верш отблизо „повтаря“ оригинала, широко използван в своя речник, структурата на същите редове; За час се запазват детайлите, ритмичното бебе, размерът, движенията.
Идеята, че върховете на двете „Алиси“ и пародии е безпрекословно приета в стипендията на Къръл само няколко десетилетия след пускането им в света. Останалите съдби попаднаха на други погледи. Така американският изследовател Бевърли Л. Кларк оценява, че дори и с пародиите на върха на двете „Алиси“ е важно да се обърне внимание на „проблемите на дефиницията“. Дотук се примирихме с термина „пародия“. Според мен този термин има по-силно значение, но не е приет сред изследванията на Curroll. Б. Л. Кларк знае, че пародия може да се нарече само ако е сатирично произведение, което грубо и гениално осмива оригинала. Както и преди Карол, разбира се, писателят не само прави абсурдна промяна във формата на първоначалния оригинал, но често обръща внимание не само на литературната сатира, но и на извънморален критичен подход и поглед. Наистина пародийно, следователят обръща внимание само на стихотворението от друг раздел на „Алиса в страната на чудесата“ „Как да ценим опашката на своя малък крокодил“ (превод на О. Седакова), а някои от тях наистина разглеждат едно от божествени песни Айзък Уотс, който призовава децата да се молят. Тогава да замени героинята от песента на Уотс. bjoli, какво създава „ohainy budinok“ - stilniki:
Как да ценим деня си
Подобни документи
Жанр на литературната приказка. Историята на създаването, идеята и композицията на приказките на Карол "Алиса в страната на чудесата" и "Алиса в огледалото". Чудовищният свят на Л. Карол. Ориз по уникален каролински. Историята е реална като фон за казашките способности на Алисия.
курсова работа, добавете 05.07.2014 г
Важна е стиловата характеристика, класификация и вид според метода на създаване. Жизненият път на Луис Карол, историята, създадена от прототипа на Алиса от страната на чудесата. Анализ на приложенията в условията на живот на изследваното творение.
курсова работа, добавете 03/08/2017
Биография на Л. Карол. Англия за живота на Л. Карол. Минни единици, обозначени чрез културна семантика (въз основа на материала „Алиса в страната на чудесата“ и „Алиса в огледалото“ от Л. Карол). Касапницата на "Алиса в страната на чудесата" и "Алиса в огледалото".
управление на робот, добавете 18.10.2010 г
„Алиса в страната на чудесата” е новаторска творба на Л. Карол, която създава „революционна революция” в английската детска литература. Характеристики на героите от приказката: Алиса, Белият заек, Чеширската котка, Херцогинята, Кралят и Царицата на диамантите, Авторът.
презентация, добавена на 14.02.2013 г
Значението на литературната приказка. Значението на литературната приказка срещу научната фантастика. Особености на литературния процес на 20-30 години. Приказки на корней иванович чуковски. Казка за деца Ю.К. Олеша "Три товстуни". Анализ на детски приказки от О.Л. Шварц.
курсова работа, добавете 29.09.2009 г
Уникалната оригиналност на стила на Карол се дължи на триото му литературни дарби на математика и изтънчена логика. Феноменът на трансграничността в творчеството на Карол, в една от най-красивите творби на автора – „Лястовицата Снарк”.
резюме, допълнение 18.05.2008 г
Литературна приказка, също като художествената литература. Особености на скандианската литературна приказка: Х. К. Андерсен, А. Линдгрен. Творчеството на Туви Янсон, ярък представител на литературната приказка на Скандинавия. Мумидолският свят на Казков.
резюме, допълнение 21.01.2008 г
Разкриване на спецификата на жанра на литературната приказка в творчеството на романтичните писатели от 19 век. Поглед към сюжетните линии, героите, съотношението между реалност и нереалност в творбата, показваща авторската позиция. Ролята на приказните герои в творчеството.
дипломна работа, добавете 04/12/2014
Биография и творчески път на Клайв Стейпълс Луис. Интерпретация на произведението на „Хрониките на Нарния”: идея, оригинална концепция, хронологична рамка. Кратко резюме, особеностите на образната система и християнската символика в творбата „Лъв, Чаклунка и Платян Шафа”.
резюме, допълнение 06/10/2010
Социалните проблеми през очите на касциповиста Джани Родари „Ела Чиполино“. Направо, създавам жанр. Идейна и емоционална оценка на приказката. Главни герои, сюжет, композиция, художествена цялост и значение на творбата.
Чудовищната светлина на Луис Карол ще омагьосва възрастни и деца поне сто и петдесет години. Целият свят може да чете книги за Алис. И това е по-скоро прекрасен творец, сериозен математик и педант от една страна и мечтател, най-добър приятел на децата от друга.
Доджсън е роден в малкото селце Дерсбъри в графство Чешир на 27 юни 1832 г. При кръщението, както често се случваше в онези часове, му бяха дадени две имена: първо, Чарлз - в чест на баща му, приятел, Лутуидж - в чест на майка си. По-късно, когато младият Доджсън започва да пише хумористични стихове, той взема псевдоним от тези две имена, което по-късно дава повод за последващата му трансформация. От самото начало сме превели имената - "Чарлз Лутвидж" - на латински език, което е дало "Carolus Ludovicus". След това ги размених и преведох „Luidovicus Carolus“ обратно на английски. Записът беше „Луис Карол“ (9).
Децата приветстваха Доджсън от младостта му; Още като момче той гадаеше, съставяше истории и рисунки и рисуваше рисунки за по-малките си братя и сестри. Сред приятелите на децата на Доджсън най-известните бяха тези, с които той преди това си е сътрудничил за всички - децата на Лидел, декан на неговия колеж: Хари, Лорина, Елис (Алис), Едит, Рода и Вайълет. Елис беше любовница и скоро се превърна в героиня на импровизациите, които Доджсън провокира с младите си приятели на разходки по реката или у дома, пред камерата.
Доджсън създава добри хумористични истории и публикува истории от книги за Алис в Comic Times (филиал на вестник Times) през 1855 г. и в списание Train през 1856 г. Вин публикува много повече истории. повече ползи от тези хора Други периодични издания, като като College Rhimes and Punch, анонимно или под псевдонима Луис Карол. Този псевдоним е използван за подписване на обидните книги за Алиса и сборника със стихове „Фантасмагория“ (Phantasmagoria, 1869), „Вирши? Sens?“ (Rhyme? And Reason?, 1883) и „Три залеза” (Three Sunsets, 1898). Популярността на епичния жанр също беше засенчена от глупостта „Ловът на Снарк“ (1876). Романът „Силви и Бруно“ (Sylvie and Bruno, 1889) и друг том „Заключени Силви и Бруно“ (Sylvie and Bruno Concluded, 1893) демонстрират сложността на композицията и смесените елементи на една реалистична история и тази очарователна история (31).
Уникалната оригиналност на стила на Карол се дължи на триото му литературни дарби, напреднала математика и изтънчена логика. В допълнение към разширяването на мисленето за тях, Карол, заедно с Едуард Лир, може да се счита за основател на „безсмислената поезия“, Луис Карол всъщност създава друг жанр „парадоксална литература“: чийто герой не е унищожен от логиката, но така или иначе, последвам. докарвайки логиката до абсурд.
Луис Карол печели от славата на царя на Нисенетницата. Заслужаваш го. „Не само децата стоят на главите си“, пише Карол Честъртън. Би било погрешно да разпознаем нещастието като нов хаос и свавиля на автора. Ето защо Честъртън добавя: „Каква глава беше, че можеш да стоиш на нея така!“ Абсурдната система на Карол е строга, дори математическа. „Какво ядеш черва от мушици?: Какво ядеш черва от мушици?“ - повтаря сънливата Алиса, променяйки действията си на места (9).
По този начин името на „абсурда“ на Карол, логически пъзели, загадки и пъзели породи такива науки като математическа логика, семиотика, лингвистичен анализ, открития, теория на приложимостта и прилив на творчество, както очевидно и когато сте поканени, можете да се охладите в творенията на цяла поредица от класики на световната литература, създадени след това. Нека ви кажа как хората наричат Хенри Джеймс, О. Хенри, Ръдиард Киплинг, Джеймс Джойс, Франц Кафка и американския детски писател Франк Баум (1856-1919) (Франк Баум е автор на множество книги за приказната земя на Oz.), nareshti, Володимир Набоков (5).
Рисунките на уникалния кароловски стил са ясно видими в творбите му: „Силви и Бруно“, „Риболов на Снарк“, „Официални растения“, „Истории с вълнисти“, „Какво каза костенурката на Ахил“, „Алън Браун и Кар ”, “Eucluss” go “yogo current superniks”, чаршафи за деца.
Сред най-важните литературни произведения на Карол Луис с право се уважават две приказки за Алиса - „Алиса в страната на чудесата“ (1865) и „Огледалото и какво има Алиса там“ (1871), наричана още „Алиса“ ” в Зад огледалото” (31).
Както английската писателка Вирджиния Улф (1882-1941) внимателно отбелязва в есето си за Луис Карол, „ползите от Алис не могат да бъдат приписани на детската литература, освен на книгите, в които ставаме деца.“ Междувременно Гилбърт Кийт Честъртън (1874-1936) потвърди в статията, написана преди стогодишнината от рождението на Луис Карол през 1932 г., че интелектуалните приключения на писателя са били предназначени за възрастни и че Карол е написал по-красиво Не сме достатъчно възрастни за деца, (5).
Книгите на Карол са приказка, преплетена с реалността, свят на мистерия и гротеска. По-скъпи от Алис, има пътища, които въображението на човек, който живее с бремето на „възрастния“ живот, пленява, а героите, които са привлечени от пътя, и ползите, които Алиса е изпитала, са толкова близки до децата . Творенията на Алис разтърсиха целия свят по времето на Мит. Песно, всяка художествена творба в света няма толкова много читатели, наследници и мразещи, колкото работата на Луис Карол. Изпращайки Алиса в заешката дупка, авторът не оставя никаква представа къде ще го отведе малката героиня от неговата фантазия и вече не знае как неговата приказка ще свърши в сърцата на милиони хора (жанрове на европейската литература). приказка).
В Русия Карол се радва на широка популярност от края на миналия век. Историите за Алиса са превеждани и преразказвани на руски език повече от веднъж (и с различна степен на успех).
Преводи от 20-40-те години на В. А. Азов, преводи на Т. Л. Щепкина-Куперник; А. Оленич-Гнененко, който често продължаваше старата традиция, излезе с нова: опит за буквален превод, възможно най-близо до оригинала. Така се появиха _Кинската муха-кичалка_, Драконовата муха_, комарът _Великата жена_, зверската _стара моя, Мъжката костенурка, Римската костенурка_ и много други неща. Вярно, приказката на Карол се намръщи и похарчи много пари. И отдясно не само, че каламбурите, пародиите, логичните „унищожения“, „реализираните метафори“ на Каролайн, целият ироничен маниер на неговите разкази не може да бъде предаден буквално: оказа се, че зад всичко има по-дълбоки концепции в Самоличността на две системи, руски и английски език ( 10).
Руската приказка на Луис Карол е публикувана за първи път през 1879 г. под заглавието „Соня в страната на девойката“. Преводът е анонимен. След това "Алиса" е преведена от много хора, включително Владимир Набоков под псевдонима В. Сирин. В неговата интерпретация Алиса стана Аня и започна да живее нов живот. Всички тези преводи се основават на принципа на русификацията, а текстовете се появяват „провинции“, „сибирски кит“. Букалистки превод от Александър Оленич-Гнененко (1893-1963), предаден през 1940 г. Въпреки това, с дословен превод на приказката на Карол, много пожари са абсолютно неразумни. През 1967 г. в София най-големият превод на Н. М. Демурова, признат за най-добър от фахианците. По-късно „Алиса” на Демурова е публикувана в поредицата „Литературни мемоари” и се превръща в класика, а самият превод става предмет на английската детска литература (Ела Бикмурзина. Телеграф „Навколо света”: Игрите на ума са популярни сред Лу И. А. Карол) . Варто отбелязва, че един от най-кратките преводи на автора е Борис Володимирович Заходер (Луис Карол. Помогнете на Алиса в страната на чудесата. Казка, разказана от Б. Заходер. М., 1975).
По този начин импровизираните приказки на Л. Карол с право могат да бъдат наречени литературни. На първо място, „Алиса в страната на чудесата“, и „Алиса в страната на чудесата“, и „Ходене по Снарк“ и т.н. В основата си те се основават на фолклорни традиции (персонажи, начин на говорене и др.). По друг начин в приказките на Карол има присъствие на игрив елемент, който се проявява в гатанки, разнообразни задачи за героите, които увеличават скоростта на засенчване. Трето, на мястото на традиционната приказка, литературната приказка има свой автор. Авторският елемент в казаците на Карол се проявява в словесни клишета („Цилком мозлово“, „Кажи истината“, „Чи Бачиш“ и др.). И ще откриете, че литературната приказка на Л. Карол, със своята прекрасна хармония, съчетава фантастичното и реалното: оригиналното момиче Алиса е изгубено в света на приказките. По този начин истинската основа действа като основа за фантастични идеи.
Карол Луис (роден като Чарлз Латуидж Доджсън) (1832-1898), английски писател и математик.
Роден на 27 септември 1832 г близо до село Даресбъри (окръг Чешър) близо до голямата родина на селския свещеник. Дори в детството Чарлз поглъща литература; той контролира своя куклен театър и формира своето куче.
Бъдещият писател искаше да стане свещеник, като баща си, след което влезе в богословския факултет на Оксфордския университет и след това се увлече от математиката. След това, в продължение на четвърт век, той учи математика в колежа Крайстчърч в Оксфорд (1855-1881).
4 lipnya 1862 rub. младият професор Доджсън излезе на разходка със семейството си, семейство Лидел. По време на разходката Алис Лидел и двете й сестри разказаха история за предимствата на Алис. Чарлз беше помолен да напише историята си. През 1865г „Алиса в страната на чудесата“ излезе като книга. Но Доджсън, който по това време вече е ръкоположен за свещеник, не може да го подпише на свое име. Научава псевдонима Луис Карол. Самият автор представи „Алиса“ като приказка за възрастни и по-стара от 1890 г. пускане на детска версия. След публикуването на първото издание на приказката, читателите намериха празен лист хартия, за да продължат досадната история. Карол написва „Алиса през огледалото“ (публикувана през 1871 г.). Познанието за света чрез света, подкрепено с писане, се превърна в широко разпространена практика в детската литература.
Книгите за Алис не са единствените, написани от Карол.
През 1867г За пореден път, след като лишиха Англия от живот, те в същото време унищожиха Русия със своя приятел. Премахването на врага Карол е описано в „Руски Щоденник“.
Написа и книга за деца „Силвия и Бруно“.
Самият писател нарече творбите си нонсенс (глупости) и им придаде смисъл. Като основен фокус на живота си той е взел предвид сериозната математическа практика, посветена на древногръцкия учен Евклид.
Днешните fakhivs уважават, че Доджсън е направил основния си научен принос чрез работата си в областта на математическата логика. А децата са достатъчно големи, за да четат приказките му.
Писателят умира на 14 септември 1898 г. в Гилдфорд
—————————————————
Луис Карол. Приказки за деца.
Четете безплатно онлайн
Структурното развитие на литературното произведение може да се основава и на други критерии: международен индикатор за приказни сюжети на финландския учен Анти Арне за импулси върху сюжетите; В. Я. Проп видя в народната каза последователност от различни единици, последователни казаци и имена на техните функции. Проте и Аарне, и Проп, и дори тези преди него се занимаваха с народна казка. Именно в тази област са постигнати най-големи резултати, а фрагментите в народните приказки са най-ясно разпознаваеми чрез повтарящи се елементи, които са обичайни за различните приказки.
Литературната Казка значително се различава от фолклорната, постоянните елементи на структурата тук се виждат по-сложни, въпреки че имаше и такива опити. Очевидно за една литературна приказка мотивът е единственият, където разследванията ще бъдат по-правилни от всичко друго.
За мотивите на детската литература пишат американските литературоведи Уилям Андерсън и Патрик Гроф. Интерпретираните мотиви включват повтарящи се образи, персонажи, теми, ситуации и структури. Подобно значение на мотива се застъпва от шведския учен Гьоте Клингберг: „Мотивът е схема на действие или ситуация, която е заменена от материал, който е специфичен заместител на литературното творчество.“ По този начин мотивът е инвариант, абстрактен литературен модел, който във всяко конкретно произведение може да получи различна форма в зависимост от материала, темите, характеристиките на автора и други умове.
Фрагментите от елементи на реалното във всяко фантастично произведение са подхранващи само в това как се съчетават с елементите на Казков, ние наричаме литературната Казка такова произведение, в какъв образ са сцените, героите и ситуациите, като допълнителните певчески техники към излезте отвъд границите на охранявания свят в омагьосващ свят Касковски.
Светът, както го нарича Д. Толкин, известният английски касар и филолог. Това ще бъдат омагьосващи мотиви. В по-ниската творба на детската литература очарователните мотиви са преекспонирани, тяхното количество и разнообразие са разнообразни, понякога се наричат мотиви и се представят като вид книга, например книга за живи кукли.
Но никога не сме се опитвали да класифицираме омагьосващите мотиви в литературната литература. Критерий за такава класификация може да бъде съотношението между реалното и измисленото в творението. Преминавайки от повече Казков към по-малко Казков, нека разгледаме основните мотиви на този вариант. Очертава се група мотиви с нова цел, нова схема на съотношението между обаятелното и омайното. Чиято реалистична история ще удари границата, която казакът ще премине, иначе е недостижим.
Близкият полюс е народната приказка и литературната приказка, написана според каноните на народната приказка, от произхода на традиционни герои, ситуации и мотиви. Такива са приказките на Пушкин, очарователните приказки на Андерсен, приказките на англичанката Елинор Фарджон, шведката Елси Бесков. Привличат ни такива мотиви, които се различават от традиционните.
Мета на тези произведения е откровение за уникалността на очарователните мотиви в литературната история на Л. Карол „Алиса в страната на чудесата“.
Роботът има следните задачи:
Нека не разбираме мотива.
Класифицирайте очарователните мотиви на Каза.
Значителна е ролята и значението на мотивите за композиционната битова приказка.
II. Очарователни мотиви.
1. НЕЗАВИСИМАТА ДЪРЖАВА.
За разлика от традиционната казахска империя от тридесети век, където живеят крале и принцеси, дракони и смели млади мъже, Казка има много специален свят: „. Беше ниско, дори под земята; Криптата му бе слабо осветена от редици висящи лампи. Вярно, че по цялата стена имаше врати, но за съжаление всички бяха затворени. Алис скоро се премести в това, двете момичета обиколиха всички подземия и кихнаха на вратата няколко пъти. Вон крачеше мрачно напред-назад, опитвайки се да измисли как да се измъкне от пътя й. Алис наистина искаше да се измъкне от това мрачно подземие на свобода.
В този свят има необичайни жители: Додо, Додо, Чеширски кит и кой друг не е бил там. Тази светлина е затворена и не съответства на активността на светлината. Въз основа на казаното можете да добиете идеята, че Казковата земя на Подземелето е земя на същества, така че можем да кажем: „Е, как е успехът? - След като угаси Чеширския кит, веднага щом устата му е достатъчно да се покаже, за да могат да говорят.
Алис каза да не бъда послушен. - Тя е толкова алчна. "
2. ГЕРОЯТ Е ХВАТЕН В НЕДОКАЗАНА ДЪРЖАВА.
В непозната земя - подземието се поглъща от Алис, която живее с майка си и в непозната къща, на непознато място. Нека изпеем един очарователен мотив: Алис е погълната от един нереален свят. И в тази земя живеят добри и зли герои, спорят животни и се разрушават всякакви чудеса.
Методът за достигане до казахстанската територия е важен компонент на основния мотив и има много опции:
Изчезването на Випадков в Казкова страна: Алиса падна в кладенец и се спъна в Пидземели: „Дупката първо мина гладко, като тунел, а след това веднага свърши толкова рязко и неконтролируемо, че Алиса не ахна, докато летеше - летеше надолу, в яки дуже дълбока криница " Как мога да я прекарам през една от вратите? След това тя започва да танцува с надписи, на които пише: „VIP ME!“ Самата тя не забеляза, че луковицата е родила.
О, защо да се занимаваш с мен! - каза Алис. - Може всъщност да се оформя като шпионка!
Беше важно да се избегне това: до този час повече от четвърт метър липсваше от него.
За да разбере какво се случва в Подземието, Алиса през вратите е символична: заешката дупка е на път да слезе до Казкова страна: „А пред нея вече имаше кокетна будка, на вратата на която имаше ярко полирано медено яйце с гравирани имена на Vlasnik
Б. ЗАЕК
Алис отиде в къщата, без да почука, и изтича нагоре по хълма към предните стаи.
И накрая, приказката разкрива, че Алис е имала чудодейни ползи:
Спокойно, по-спокойно, скъпа моя“, каза сестрата. - Сега си толкова разстроен!
О, какъв луд сън сънувах! - каза Алис.
И тя започна да разказва на сестра си всичко, което беше успяла да си спомни за чудесните си благодеяния.
За Луис Карол сънят е много прост начин за разрешаване на сложен и объркващ конфликт: в решаващ момент героинята се отказва.
3. ПРОМЕНЕН.
Мотивът за преоткриването е един от най-старите в литературата и широко използван в митологията и фолклора. Ще се сблъскаме със същите трансформации, които се случват в Казахската страна и в Подземието. Мотивът за трансформацията може да се види от много страни. Нека поговорим за естеството на пресъздаването. Най-обширният тип промяна на растежа. Алиса, станала критична, става известна в света на комите, тя става малка - много малка, преживяла промяна в родината, а след това отново става велика в най-неочаквания момент. Друг важен фактор е причината за пресъздаването.
Третият служител е Джерело и метод на трансформация.
Понякога трансформацията се извършва по волята на омагьосника, омагьосника или вещица.
А в разказа на Луис Карол „Алиса в страната на чудесата” трансформацията е по волята на Алиса: „И тогава Алиса забеляза с учудване, че всички камини от долната страна са били преобразени във фурната, и я осени искряща мисъл . „Ако искам да взема едно малко нещо“, помисли си тя, „ще го изпея или от нищото, или от нищото.“ Ще опитам! Тя първо го опита, а след това просто го разточи във фурната. И започнах да плача особено когато забелязах, че веднага започнах да се променям!“
4. ГЕРОЯТ Е ИНДИВИДУАЛНА ИСТОРИЯ.
Казахската земя може да бъде обитавана от изключително маниакални неща: същества, разбира се, и вещици, и нови неща, отгатнати от автора на творението. Поради тези непредвидени обстоятелства животът в реална ситуация е специален мотив. Поради изключителното разширяване на настоящата детска литература, има много опции:
1. В книгата на Луис Карол Съществата живеят близо до Пидземели и се хранят като хората: пият чай, ядат печива, сладкиши, мармалад. Капките и заекът пиха чай, а между тях седна на масата Садова Соня - малко животно от бялата страна.
Або: „Чи, не искаш ли малко торта? – каза любезно Заец.
Каква торта? „Сега не ме интересува нищо“, каза Алис.
Всички герои говорят и се сприятеляват с хората: Чеширската котка обяснява на Алис какво се случва тук и той става най-добрият му приятел.
2. Карти на живо: дами Пикова и Червова, крале, Валти, придворни, вратари, градинари, играещи на крокет: „В интерес на истината Майданът беше навсякъде по хълмове и кухини, храсти и дупки, вместо животните имаше живи таралежи, вместо чука ив - живи фламинго, а войниците, превърнали се в ракообразни и огънати в арка, правеха снопове шапки за крокет", твърдят те: "Изглежда, че Кат е потвърдила, че е невъзможно да се отреже главата, тъй като тялото е тъпо. Царят потвърди, че това е глава и е възможно да се отреже и няма нищо общо с палавницата! И Королева настоя, че тъй като всичко няма да бъде свършено тази секунда и много по-рано, тя ще заповяда да се отрежат главите на всички без вина”, седейки в съда: „Царят и Королева вече седяха на трона и се събра величествена тълпа. наоколо: птици, животни от всякакъв вид И понякога, без дори да говорим за карти от всички ивици. Пред суддийския трон, застанал на копията под охраната на двама войници - единият с дясна ръка, другият с лява ръка - Джак на сърцата.
Малки хора. Те са живи карти.
5. ГЕРОЙ НА ПРЕГРЪДКАТА НА НЕЗАВИСИМИТЕ ВЛАСТИ.
Още по-малък изход от света на Казков е мотивът на героя, който се отличава от обикновените хора само по едно нещо, да не говорим за свръхестествената отрова. Алис пристига по чудо от друг свят, тя говори със съществата: Чеширската котка, мишката, Дронд. Особено важно е да се отбележи значението на смесването с животни.
Докато все още плаче, Алиса отхвърля значението на разбирането на нейните същества и след като отново се е превърнала в велика жена, тя ги похабява.
6. ВИДУМАНИ ПРИЯТЕЛИ.
Цикавим е мотивът за любим приятел. Този приятел - създанието - е само героиня, но Алис му говори:
Та как върви? - каза Чеширският кит.
„Според мен миризмите започнаха да миришат погрешно“, започна Алис със жалък глас.
За Алис котката е истинска и има елемент на приказна светлина. Чеширският кит е пътешественикът на Алиса в Страната на чудесата, който й предоставя информация за тази земя, запознава я с жителите, предупреждава я за проблеми и държи под око героинята.
III. Висновок.
Всяка литература може да има един или повече очарователни мотиви и освен това, както беше казано, очарователните мотиви се комбинират с други мотиви.
От всичко казано е видно, че омагьосващите мотиви играят важна роля в създаването на един специален свят и необикновените жители, които обитават района на Казков.
В литературната приказка на Луис Карол "Алиса в страната на чудесата" са разгледани 6 очарователни мотива:
Необичайна земя.
Героят е съсипан до краен предел.
Създаден отново.
Героят е нещо немислимо.
Герой, надарен с необикновена сила.
Приятели на Вигадан.
Разбира се, разгледаните мотиви не претендират за изчерпателност. И все пак, както изглежда, такава класификация дава достатъчно информация за очарователните мотиви, които са често срещани в литературните приказки.
