Sitä kutsutaan buboksi. Tamburiini - musiikki-instrumentti - historia, valokuva, video

lyömäsoittimet musiikki-instrumentti Bubon kanssa

shamaanin työkalu

Lyömäsoittimet kalvomusiikki-instrumentti, (uzb. Doira; Arm. Azerbaidžan. Taj. Def)

Lyömäsoittimet: pyöreä puinen kuori, jonka päälle on venytetty turkki, pieniä metallilevyjä ja buboja

Lyömäsoittimet musiikki-instrumentti

Soitin Esmeraldi

Mitä keski-Ranskassa kutsuttiin baskirummuksi?

. Shamanistisen perinteen "rumpali".

Shamaanin musiikki-instrumentti

Soi koputtamalla

Stuknesh - dzvyakne

Yogo b'esh - vin to ring

Obid kalvolla ja buboilla

Missä on shamaani, chakluychi?

. Shamaanin "rumpali".

Chukotkan "meedio" rumpu

sysadmin työkalu

Shamanistinen työkalu

Rumpu buboilla

Shamaanin ominaisuus

. "Kuulin: käsky oli leikata vuosisata, ja ... näkymätön kädenlyönti"

rituaali rumpu

Lyömäsoittimet kalvomusiikki-instrumentti, jonka reuna on venytetty iholla (joskus buboilla tai metallilevyillä reunoilla)

Nahalla sidottu vanne

. "" Tappaja "" shamaanin työkalu

. Shamaanin "rumpali".

. "Kuulin: käsky oli leikata vuosisata, ja ... näkymätön kädenlyönti"

. Shamanistisen perinteen "rumpali".

Chukotkan "meedio" rumpu

Missä on shamaani, chakluychi

M. tai pl. tamburiinit, musiikillisesti, rummun tapaan, timpanit: kuori, peitetty kuivalla iholla, kelloilla, buboilla; käytetty enemmän tanssiessa. Puku, punainen tseglinka, sisar. Hölmö, kovaa. saappaat, pvd. zap. jingles. Kaiken haaskannut hölmö. Maali, kuin bubo. Lämmitetty kuin bubo (kuten kreikkalainen). Upeat tamburiinit ovat vuorten takana. Helisevät tamburiinit ovat aivan nurkan takana (ja ne tulevat meille kuin vuohi). hänen päässään on tamburiinit (bubo). Bubon ääni, tuo kauhea apotti. Tamburiineja on hyvä jyliseä ja pahaa sanoa. Menen itse alasti ja annan sinulle kuin tamburiini. Oikeudenkäynnistä on tullut kuin bubo tavoite. Timantit (puku) ihmiset ovat älykkäämpiä. Ei ole mitään syytä (mennä), joten buboon. Korjaa kaikki tamburiinit oikealla. Tamburiinit vapautuivat kuin tamburiini lämmettyään. Buben m. Yaroslov., Ogryadniy Ledar, loinen, loinen. Bubo, joka nousee tamburiiniin, rumpu; timantteja, jotka tulisi lisätä tähän pukuun. Diamond, tai vielä parempi Bubnivka, yksi kortti timanttipukusta. Bubonets m. Bubenets kokko. balabonchik, helistin, ukkonen, gormotushka, ukkonen, booger, Bolkhari, metso, helistin. Kellot ja ruusukasvi Iris sibirica, pigtails, pigtails, possu, chistyak ja Trollius europaeus, peltohumala, koltushki, avdotka, kugolnik, kanasokeus, keltapää, maitosokeus. uimapuku

Bubenštšikov B'e tamburiinissa. Bubo alempi konna.

lyödä, lyödä jotakuta; rozgoloshuvati, roznosit ja uutiset. Buboniti, kanat. rumpu ilman huolellisuutta ja järkeä; tul. rozgoloshuvati uutiset; kokko

puhua, puhua; Psk. grizzly pää; marmattaa.

Teniers David nuorempi. paimentyttö

Tamburiini on musiikillinen lyömäsoitin, joka näyttää kapealta pyöreältä puukuorelta, jonka toisella puolella on nyljetty kalvo. Joskus kehyksen keskelle ripustetaan pieniä paloja ja pieniä paloja, ja seinien rakoihin työnnetään metallilevyjä.

Bubon laajentaminen monien kansojen keskuudessa: Uzbekistanin doira; Virmensky, Azerbaidžani, Tadžikistan Def; pitkävartiset shamaanirummut Siperian ja Kaukoidän kansojen keskuudessa..

Turkkilainen nainen tamburiinilla
© Musee d "Art et d" Histoire, Geneve

Venäjällä bubo on vidomy samanlaisia ​​sanoja viime tunteista. Hajut levisivät erityisen laajalti sotilasasioissa ja ihailijoiden keskuudessa. Muinaisina aikoina tamburiinilla annettiin nimi lyömäsoittimille, joiden ihoa venytettiin. On mahdollista, jos venäläisissä kronikoissa esiintyy nimi "bubo", tämän alla voimme ymmärtää instrumentin, joka myöhemmin tunnettiin nimellä "rumpu".

Christian Bernhard Rode.Mädchen mit Tamburin, 1785

Yksi kuvauksista tamburiinista yhdessä piippujen kanssa sotilas-soittimen kehyksessä on peräisin 10-luvulta (960-luvulta), ja se sisältyy prinssi Svjatoslav Igorovichin kampanjan kuvaukseen. Tamburiinien määrä armeijassa merkitsi sen määrää. Komennon merkkinä toimiva tamburiini, tamburiinien vikonavilaiset olivat tiukassa kynänpäiden järjestyksessä.

Alois Hans Schram.Mustalaistyttö tamburiinilla

Sotilaallinen tamburiini on pata, jossa on venytetty ihokalvo. Pitkän aikaa kalvoon tehtiin isku vahan avulla - kalatala näytti olevan patukka, jonka päässä oli pajupussi. Sotilaalliset tamburiinit tukehtuivat sekä himosta että elokuvasta. Sotilaallisia tamburiineja on erilaisia: tulumbat ja flash.

Bouguereau William L italienne au tambourin.

Oletetaan, että venäläiset liekit olivat suuria, niiden kuljettamiseen käytettiin 4 hevosta. Ja ääni, tai pikemminkin humina, soitettiin 8 painikkeella kerralla. Venäjän armeijan tamburiinien henkisten signaalien lisäksi annettiin äänimerkki ja annettiin erilaisia ​​komentoja. Taistelun tunnin aikana lyömäsoittimet yhdistyivät pillien ja SURNin kanssa ja loivat gurqitin pelottavan portin.
Yli vuosisadan ajan tamburiinia käyttivät laajalti puhvelit ja muut oppaat. Modernia instrumenttia muistuttava ällöttävä bubo. Viini on kapea, pyöreä puukuori, jonka toiselta puolelta on venytetty kuorittu kalvo, joka on ripustettu sisältä buboilla ja kelloilla. He osuivat kalvoon sormillaan ja harjallaan. Tuolloin tamburiinit soittivat yhtyeessä balalaikasoittajien tai harmonikkasoittimen kanssa, ja toisinaan he vain seurasivat riehuvien laulujen laulua.

Fabio Fabbi.

Lisäksi buboa käytettiin soolosoittimena. Akseli kuvasi soittoa tällä instrumentilla: ”Ihmisten virtuoosit värähtelevät tamburiinia soittaessaan erilaisia ​​temppuja, heittäen ne ylös ja kaatumalla tahdille, lyömällä tamburiinia joko polvien taakse tai päähän, kävelevät, koskettavat nenää, rummut tamburiinilla käsien kynällä, lektumilla, sormilla, ravista tremoloa ja vityaa, juoksemalla ihoa pitkin oikean käden peukalolla ja muutenkin."

Kārlis Hūns "Jaunā čigāniete", 1870.

Tamburiini on laajentunut Ukrainassa ja Valko-Venäjällä, useimmiten tanssimusiikissa. Tämä soitin löytyy usein kansanmuusikoiden käsistä vielä nykyäänkin, mutta sitä käytetään pääasiassa venäläisten kansansoittimien orkestereissa.

Leon Francois Comerre (1850-1916).

Eri kulttuurien tamburiinit

Daf (Hawaii) - muissa maissa suosittu instrumentti.
Rik (arabia: ق)) on arabialaisen musiikin soitin.
pandeiro - Pivdenna Amerikka, Portugali.
Tyungur (dungyur) - (Vaihtoehto - tҥҥur) turkkilainen bubo. Altain, Jakutian ja muiden Keski-Aasian turkkilaisten kansojen vikoroima, yksi rituaalien tärkeimmistä ominaisuuksista.
Kanjira on bubo intialaisessa musiikissa.
Dangira - kazakstien bubo.
Boiran - Irlannissa
Top - muinainen juutalaisten lyömäsoitin, jota naiset käyttävät
Doira - Tadžikistanissa
Zenbaz - Keski-Aasialainen lyömäsoitin

Dobrovetskaya Irina Mikhailovna.

Mustalainen nainen tamburiinilla.

Leon Jean Basile Perrault (1832-1908).

E. Degas, tanssija ja tamburiini

Frederic Leighton Maenad.

William Bouguereau.

William-Adolphe Bouguereau (1825-1905) - Bacchuksen nuoriso (1884).

Giuliano Bartolomeo, Le Villi.

Hans Makart Ruhende Bacchantin.

Houasse, Michel-Ange - Bacchanal - 1719.

Jacques Antoine Vallin (att) Antike Szene mit Tanz.

Waldeck Hängende Gärten der Semiramis.

Vincent van Gogh - Kahvilassa - Agostina Segatori Le tambourinissa - Google Art Project.

Sarja "Musiikkitunnit"

eri lajeja

- kansan tai muuten etninen, Puinen vanne venytetyllä nahkakalvolla. Tietysti tamburiinit ovat erikokoisia. Tämän tyyppisiä välineitä käytetään erilaisiin rituaaleihin, mukaan lukien shamaanit. Niiden malleissa voi olla pieniä paloja, jotka on sidottu kalvon alle venytettyyn ytimeen.

- orkesteri bubo, Laajin vaihtoehto, jossa nahka- tai muovikalvo ja metallilevyt, jotka on vahvistettu erityisissä vanteissa. Instrumentti on vakiinnuttanut asemansa ammattimusiikissa ja siitä on tullut yksi sinfoniaorkesterin tärkeimmistä lyömäsoittimista.

Eri kulttuurien tamburiinit

Tamburiini ja tamburiini

Hyvä musiikilliseen sanakirjaan:

tamburiini

1. Saksassa baskirumpu (käsirumpu buboilla, Pander [katso], Bubo), jota käytetään Espanjassa ja nyky-Italiassa (myös kokouksessa) Tarantelan ja muiden tanssien aikana (tanssijan itsensä käsissä). ); Myös muinainen provencelaistanssi kaksinkertaisella taktiikalla ja ajaton venäläinen baskirummun säestyksellä kunnioitetaan.
2. Ranskassa kuitenkin sanalla tamburiini ymmärretään Provencesta pitkän, kapean rummun ulkonäkö, joka soittaa samanaikaisesti galoubetin (kuten harmonisen) kanssa, yhtä ja samaa soraa. T. toimii myös tanssilaulun nimenä, jonka luonteeltaan on sävelletty vain ilmoitetuista täydentävistä soittimista (SRV. Rameau, Suite in E), nuorella taktiikalla ja horjumattomalla bassolla, - joka muistuttaa mielikuvitusta johtavan c.

tamburiini- Se on muutaman tuuman leveä vanne, jonka päälle on venytetty vasikan tai aasin nahka. Vanteen paalua pitkin leikatussa aukossa on pujotettu ohuita metallilevyjen paloja, joiden reunoja pitkin on kiinnitetty kupuja, kuten metallipusseja, joissa on laukaus. Luo ääntä liikuttamalla sormeasi ihoa pitkin tai lyömällä sitä kädelläsi. B.:tä käytetään säestyssoittimena kansan- tai sotalaulujen välittämisessä sekä orkesterissa perinteisten tanssien esityksen aikana.

Perinteinen bubo sisältyy ryhmärockin ja muiden etnisten fuusiogenrejen työkalupakkiin (esimerkki: H-Ural, "Bugotak (ryhmä)").

Internet-kulttuurissa

Kirjoita kommentti artikkelista "Tambourine"

Huomautuksia

kirjallisuus

• Solovjov N.F.// Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron: 86 osana (82 osaa ja 4 lisäosaa). - Pietari.

, 1890-1907.

näppäimistöt

Kutuzov nappasi tiedusteluupseerinsa kautta pois merkin ensimmäisen lehtien putoamisen ja asetti komentaman armeijan toivottomaan tilanteeseen. Shpigun kertoi, että ranskalaiset suuressa vahvuudessa, ylittäneet Videnskin alueen, olivat menossa suoraan teille ilmoittamaan Kutuzoville Venäjältä lähteneiden joukkojen kanssa. Jos Kutuzov olisi päättänyt hukata itsensä Kremsiin, Napoleonin puolitoistatuhatnen armeija olisi lähetetty etulinjaan, neljäkymmentätuhatas armeija olisi lähtenyt ja olisi löytänyt itsensä Mackin asemasta lähellä Ulmia. Jos Kutuzov päättäisi tukkia tien, joka johti tutustumiseen Venäjän armeijoiden kanssa, hän olisi syyllinen saapumaan ilman tietä tuntemattomille böömiläisille maille
gir, suojattu vihollisen ihmeellisiltä voimilta ja riistettynä kaiken toivon yhteydenpidosta Buxhoevedenin kanssa. Jos Kutuzov olisi päättänyt marssia Kremsistä Olmutziin yhdistääkseen voimansa Venäjän kanssa, niin hän vaaransi olla tässä vaiheessa Ranskan edellä, jotka olivat ottaneet vallan Vidnyalta, ja siten niitä, jotka houkuttelevat vaeltamaan sen kaiken kanssa. joukkonsa ja kärryinsä, ja portin oikealle puolelle ilmestyneet kolme kääntyivät ympäri ja siirsivät hänet pois molemmilta puolilta.
Kutuzov järjesti viimeisen ulostulonsa.
Ranskalaiset olivat ilmoittaneet vakoojalle, että he olivat ylittäneet paikan lähellä Vidnyaa, marssivat voimalla Tsnaimia kohti, makaamalla reitillä Kutuzovin lähestymiselle, sata mailia edellä häntä. Ranskan prinssin tavoittaminen merkitsi armeijan järjestyksen suuresta toivosta luopumista; Ranskalaisten päästäminen edellä Tsnaimassa merkitsi koko armeijan laulamista Ulmin kaltaiseen tuhoon tai häpeälliseen tuhoon. Olisi mahdotonta päästä Ranskan edelle koko armeijallaan. Ranskan tie Vidnyasta Tsnaimuun oli lyhyempi ja lyhyempi kuin Venäjän tie Kremsistä Tsnaimuun.
Tällä hetkellä Kutuzov otti signaalin pois ja lähetti Bagrationin neljätuhannen etujoukon oikealle vuorten yli Kremska Tsnaimskaya -tieltä Vidensko Tsnaimskaya -tielle. Bagration on syyllistynyt käymään läpi tämän siirtymän ilman korjauksia, jatkaen erityisellä Vidnyaan ja takaisin Tsnaymuun, ja jos hän pääsi ranskalaisten edelle, hän on syyllinen pysäyttämään heidät niin paljon kuin mahdollista. Kutuzov itse tuhosi Tsnaimun kokonaan.
Käveltyään nälkäisten, innoissaan sotilaiden kanssa, ilman tietä, vuorten halki, myrskyisenä yönä, neljäkymmentäviisi verstaa, tuhonnut kolmanneksen lopusta, Viyshovin Bagration Gollabrunille Vidensky Tsnaiman tielle useita vuosia aikaisemmin kuin Ranskalainen, joka lähestyi Gollabrunia Nyasta. Kutuzovin piti mennä pidemmälle saattueineen päästäkseen Tsnaimiin, ja voittaakseen armeijan Bagrationin täytyi yrittää tuhansien nälkäisten, uupuneiden sotilaiden kanssa lopettaa koko hänen kanssaan Gollabrune kerääntynyt armeija, mitä tapahtui. , ilmeisen hankalaa. Ale, ihmeellinen osuus, teki mahdottomaksi meidän elää. Onnistuin pettämään hänet, joka ilman taistelua antoi Videnskyn kaupungin ranskalaisten käsiin ja sai Muratin yrittämään huijata itse Kutuzovia. Murat, huomattuaan Bagrationin heikon hyökkäyksen Tsnaimskaya-tiellä, luuli, että se oli koko Kutuzovin armeija. Tuhottaakseen epäilemättä tämän armeijan, he nousivat voimiinsa sodan päivästä ja julistivat sen vuoksi erehtymättä kolmen päivän aselevon, jotta nämä muut armeijat eivät muuttaisi. Heidän asemaansa ei tuhottu paikalta. Murat alkoi laulaa, että rauhanneuvottelut olivat jo käynnissä ja että tarpeettomasta verenvuodatuksesta huolimatta hän puolusti aselepoa. Itävallan kenraali kreivi Nostitz, joka seisoi etupisteissä, uskoi lähettiläs Muratin sanat ja astui sisään paljastaen Bagrationin pidätyksen. Toinen lähettiläs meni venäläiseen Lanzugin kaupunkiin lausumaan saman viestin rauhanneuvotteluista ja julistamaan Venäjän joukkoille kolmen päivän aselepo. Bagration ymmärsi, että oli mahdotonta hyväksyä tai olla hyväksymättä aselepoa, ja lähetti adjutanttinsa Kutuzovin luo kertomaan ehdotuksestaan.
Aselepo Kutuzoville oli ainoa tapa voittaa tunti, mieluummin pitää Bagrationin kiusattua aitausta ja ohittaa saattueet ja taakat (jonka armeija vangittiin ranskalaisilta), vaikka yksi nopea siirtyminen Tsnaimuun. Aselepoehdotus antoi yhtenäisen ja kiistattoman mahdollisuuden ryöstää armeija. Hylättyään tämän uutisen Kutuzov lähetti salaa uuden kenraaliadjutantin Winzengeroden vihollisen tabiriin. Winzengerode ei ollut syyllinen ainoastaan ​​aselevon hyväksymiseen, vaan myös henkiseen antautumiseen, ja samalla Kutuzov oli lähettänyt adjutanttinsa lyömään niin paljon kuin mahdollista koko armeijan saattueita pitkin Kremskin keskusrautatietä. Pelkästään Bagrationin kärsimys ja nälkä ovat vastuussa siitä, että hän, peittämällä itsellään suurimman osan saattueista ja koko armeijasta, väistämättä menettää itsensä aina vihollisen edessä.
Kutuzovin toipuminen alkoi heti, kun kapitulaatioehdotukset, jotka eivät vaadi mitään, saattoivat päästää lähes puolet saattueista ja jopa niin, että Muratin syyllinen armahdus ilmestyisi hyvin pian. Kuten Bonaparte, joka ollessaan Schönbrunnissa, 25 verstaa Hollabrunista, hylkäsi Muratin viestin sekä aselevon ja antautumisen suunnitelman, turvautui petokseen ja kirjoitti kirjeen Muratille:
Au Prince Murat. Schoenbrunn, 25 brumaire en 1805 a huit heures du matin.
"II m" on mahdotonta de trouver des termes pour vous exprimer mon mecontentement Vous ne commandez que mon avant garde et vous n "avez pas le droit de faire d" Vous me faites perdre le fruit d "une campagne . Rompez l "armistice sur le champ et Mariechez a l" ennemi. Vous lui ferez deklarer, que le general qui a signe cette kapitulaatio, n "avait pas le droit de le faire, qu" il n "y a que l" Empereur de Russie qui ait ce droit.

Tamburiini on yksi vanhimmista soittimista. Tamburiinin historia alkaa ikimuistoisista ajoista, jolloin heimon shamaanisimmat ihmiset - salaiset shamaanit - loivat rituaalitanssinsa kaikissa tärkeissä tilaisuuksissa, jotka tapahtuvat ihmisten elämässä (tämä voi olla hauskaa, Polyuvannaya tai hautajaiset).

Ensimmäisten tamburiinien muotoilu pidettiin yksinkertaisena - leveän (10 cm) pyöreän puuvanteen, jonka halkaisija oli 40-50 cm (sivu), toinen puoli peitettiin nahkakalvolla. Ja keskellä päivää laitettiin sisään pieniä kelloja ja kelloja, joiden kellot olivat melkein kuin ihoshokki. On tärkeää, että tamburiinin esiintyminen Aasiassa voidaan ajoittaa pronssikaudelle (II - III vuosisatoja).

Soittimen suosio kasvoi suuresti sen levittyä Near Meetingiin ja sitten Eurooppaan, jolloin se saavutti Brittein saarille ja Pohjois-Irlantiin. 1700-luvulla tamburiinin "kilpailija" oli lieriömäinen rumpu, josta tulisi kaikkien nykyaikaisten rumpujen esi-isä. Tamburiinin keksivät ranskalaiset paimenet, jotka rakastivat musiikin soittamista huilunsoiton säestyksenä. Tamburiini erosi tamburiinista leveämmällä reunalla ja pehmeämmillä soundeilla, minkä lisäksi sen soittamiseen vaadittiin erityisiä tikkuja.

Seuraavaksi tamburiinin suunnittelussa tehtiin muutoksia: ihokalvo oli poissa ja vain sisäosan ja vuorauksen voiteluosat katosivat. Tamburiini on ainutlaatuinen soitin, joka löytyy kaikkien tunnettujen kulttuurien kansojen keskuudesta, olipa kyseessä sitten uzbekki, virmen tai intiaani- ja amerikkalaisheimot.

Tamburiinin historia Venäjällä alkaa Svjatoslav Igorovichin hallituskaudesta, jolloin sitä kutsuttiin soturiksi (10. vuosisadalla) sotilaallisena musiikki-instrumenttina sen sisällyttämisen aikana kaikkiin kampanjoihin ja sitä kunnioitettiin komentomerkkinä i. Bubon näkeminen suonena, peitettynä iholta tulevalla kalvolla. Ja äänittääkseen uuden äänen, he soittivat erityisillä rummuilla. Jo myöhemmin bubosta tuli näkymätön attribuutti poliittisten juhlien aikana. Blazni ja buffoons leikkivät joogoa kutsuakseen vieraita pyöreään tanssiin. Nyt tämä on meille tärkeämpi soitin, joka on puinen soitin.

Useimmiten buboa käytetään shamanistisessa käytännössä, jossa lisätyökalun avulla on mahdollista saattaa henkilö hypnoottiseen tilaan. Tämä voitiin saavuttaa toistuvilla iskuilla, jotka toistettiin laulutaajuudella. Tässä tapauksessa se ei ole ollenkaan välttämätöntä, jotta rytminen iskujen vauva on jatkuvaa. Ne voivat muuttua, sitten laantua, sitten vahvistua, ikään kuin shamaanin tiedon katoaminen, joka tanssinsa päätyttyä sulautuu henkiin.

Klassinen shamaani-bubo, joka oli peitetty karitsan- tai lehmännahalla, sidottiin yhteen, jotka kiinnitettiin metallirenkaalla instrumentin sisäpuolelle. Hallitsijan erikoisväline kunnioitti häntä, eikä kukaan saanut puuttua mihinkään. Shamaani Kozhen itse valmisti oman bubon. Ennen kuin bubo alkaa toimia, shamaanin on noudatettava paastoaan. Oli tarpeen laittaa ajatukseni järjestykseen (siivota) ja jonkin aikaa nähdä ruumiilliset vaivat. Kun hän on suorittanut kaikki tehtävänsä, shamaani voi alkaa luoda rituaalivälinettä.

tamburiini Keski-Aasia kutsutaan daf, laajentaminen viinejä ja alueilla Close Skhod. Sen kiristämiseksi sampi takottiin ja soittoäänen luomiseksi (valloitushetkellä) dafin reunaan kiinnitettiin metallirenkaita, joita oli jopa 70 kappaletta. Soittimella, joka käyttää erityisiä wyconnilaisia ​​tekniikoita, voitiin soittaa sormilla ja joskus katkeilla. Intialaisen tamburiinin - kanjirin -kalvoon käytettiin liskon ihoa, minkä vuoksi soittimella on poikkeuksellinen musiikillinen voima.

Se ei ole yllättävää, mutta tamburiinin historiaa eivät tee vain etniset instrumentit. Nykyään orkesteritamburiinit ovat laajalti käytössä sinfoniaorkestereissa. Niissä on limainen vuori ja muovikalvo. Osoittautuu, että yksinkertainen työkalu voi olla vielä yleisempi.

Tamburiini on yksi vanhimmista soittimista. Tiedämme historiamme ammoisista ajoista lähtien, jolloin heimon shamaanisimmilla ihmisillä oli salaisia ​​shamaaneja, ja jokainen tärkeä tapahtuma ihmisten elämässä, oli se sitten kastelu, hauskanpito tai hautajaiset, ei ollut täydellinen ilman rituaalitansseja.

Ensimmäiset tamburiinit ovat liian pieniä viimeisteltäväksi yksinkertainen muotoilu- leveä pyöreä puinen reunus (kansi), joka on päällystetty toiselta puolelta nahkakalvolla. Joskus itse renkaaseen työnnettiin pieniä kelloja ja kelloja, ikään kuin ne soisivat ihoiskun sattuessa. Klassisen instrumentin keskimääräinen halkaisija on 40-50 cm, reunan leveys oli 10 cm.

On tärkeää, että bubo ilmestyi Aasiaan pronssiluvulla 3. ja 2. vuosituhannen vaihteessa. Soitin saavutti suurimman suosionsa Lähi-idän alueilla ja alkoi ensimmäisten ristiretkien aikaan siirtyä Eurooppaan, aina Brittein saarille ja kohti Vanhaa Irlantia.

1700-luvulla tamburiinille ilmestyi "kilpailija". Tämä on pieni sylinterimäinen rumpu, kaikkien nykyaikaisten rumpujen esi-isä. Tamburiinin keksivät ranskalaiset paimenet, jotka käyttivät sitä huilun säestyksenä. Tamburiinissa bubo leikataan vanteen leveyden ja äänen mukaan, tamburiini kuulostaa pehmeämmältä ja sitä soitettiin myös erikoiskeikillä. Äskettäin tamburiinin muotoilu on lisätty - kalvo on naarmuuntunut, jättäen vain liukurenkaat.

Tamburiini on soitin, jota löytyy lähes kaikista tunnetuista kulttuureista Uzbekistanista ja Virmenistä varhaisen Amerikan intiaaniheimojen perinteisiin. Venäjällä bubo tunnettiin Svjatoslav Igorevitšin ruhtinaskunnan ajoista (X vuosisata), ja se toimi komentoarvon merkkinä, tällaista buboa kutsuttiin soturiksi ja se edusti iholla peitettyä alusta. Äänen luomiseen käytettiin erityisiä kalataloita. Tamburiinin roolia kulttuurissamme ei ole rajoitettu, vaan pikemminkin myöhäinen ajanjakso Soittimesta tuli monien juhlien näkymätön attribuutti, tamburiinit vikoroivat puhvereita ja buffooneja kutsuen vieraita pyöreään tanssiin, ja nämä olivat meille jo tuttuja puureunuksisia soittimia.

Edistyksellisin tapa käyttää tamburiinia on shamanistinen harjoitus. Laitetta käytettiin hypnoottisen tilan saavuttamiseen. Se saavutettiin toistuvilla rytmisillä iskuilla, jotka luotiin laulutaajuudella. Rytmiset pienet lyönnit eivät olleet vakioita, vaan muuttuivat, välillä laantuivat, välillä lisääntyivät, ikään kuin hajottaisivat tietämystä shamaanista, joka Viconnian tanssin jälkeen saattoi liittyä henkiin. Shamaani tanssi tunnin ajan trimmaaen buboa henkilön edessä tai pään yläpuolella niin, että vartalon yläosassa värähtely resonoi suurella voimalla.

Klassinen shamanistinen bubo peitettiin lehmän tai karitsan nahalla, joka vedettiin yhteen nahkanauhoilla. Nauhat kiinnitettiin instrumentin sisäpuolelta metallirenkaalla. Shamaanin bubo on erityinen instrumentti, joten kukaan paitsi hallitsija ei saanut ottaa sitä käsiinsä. Kozhen valmisti bubonsa itsenäisesti. Ennen tamburiinin luomisen aloittamista shamaanin on saatava päätökseen paasto, tyhjentää ajatuksensa ja aina päästä eroon kehollisista vaikutuksista, vasta tämän jälkeen valistunut shamaani alkaa luoda rituaaliinstrumenttiaan.

On tärkeää huomata, että ensimmäiset tamburiinit ilmestyivät Afrikassa ja Hindustanin kautta ne levisivät kaikkialle maailmaan. SISÄÄN eri maissa Buboa kutsutaan eri tavalla. Esimerkiksi irlantilaista versiota kutsutaan boiraniksi. Toisin kuin boiranin klassisessa versiossa, siinä on leveämpi puinen pohja ja "pehmeämpi" soundi. Pelaa boraanilla molemmilta puolilta pyöristetyllä puutikulla.

Keski-Aasialainen versio tamburiinista - daf, levennetty Lähialueen alueilla, peitetty sampinahalla. Ennen lounasta dafiin kiinnitettiin jopa 70 metallirengasta, joista kuului kolinaa vikonin aikana. Instrumenttia soitettiin erityisellä Viconni-tekniikalla ja sitä soitettiin sormilla, joskus katkeilla. Daf toimi laulu Vikonannyn säestäjänä kaivertaen uuteen, itse Vikoniin. Sodan aikana materiaali, josta bubo valmistettiin, talletettiin. He ovat ihmisiä, joiden kulttuurissa tämä työkalu on, mikä tekee siitä yksilöllisen. Esimerkiksi intialaisen kanjiri-tamburiinin kalvo tehtiin liskon nahasta ja pienestä musiikillisesta voimasta.

Kanjira

Nykyään etnisten soittimien lisäksi on olemassa myös orkesteritamburiinit, joita käytetään laajalti sinfoniaorkestereissa. Tällaisten tamburiinien sisäpuoli on limainen, ja haju on peitetty muovikalvolla. Osoittautuu, että mitä yksinkertaisempi työkalu, sitä yleismaailmallisempi se on.

Kuten tiedät, uusi aikakausi antaa puheille täyteyden. Näin kävi tamburiinille, joka on menettänyt uuden merkityksen IT-tekniikan aikakaudella. Nyt haju on vakiintuneiden järjestelmänvalvojien päällä, jotka maagisten tanssien ja bubon iskujen avulla poistavat käyttöjärjestelmistä vikoja ja pyytävät henkiä palvelimen siunattua työtä.

Jolle sopii tamburiinin klassinen versio, samoin soivilla kelloilla suljetusta CD-levystä koostuva malli. Tällä hetkellä ei ole selvää, toimiiko palvelin paremmin tällaisen rituaalin jälkeen, mutta se varmasti auttaa järjestelmänvalvojaa rentoutumaan. Ja iloinen järjestelmänvalvoja on keskeytymättömän robottijärjestelmän lukko.