Osnova objašnjenja "Pislya Balu" (1903.) temelji se na opisnoj bilješci koja je došla od piščeva brata. Povijest, koju je ispričao Tolstoj, seže u četrdesete godine 19. stoljeća, u vrijeme vladavine Mikolija I., ako je ruska vojska jutrom stagnirala. vojnici, koji su često bili krivi, bili su korišteni i do nekoliko tisuća udaraca palicom i trčali su po “zelenim ulicama”, dakle između dva reda vojnika, kao da su lozom (spitzruten) tukli kažnjavatelja.
Kompozicija je podijeljena na dva dijela.
Naši stručnjaci mogu pregledati vaš TWIR prema EDI kriterijima
Stručna stranica Kritika24.ru
Učitelji učiteljskih škola i aktivni stručnjaci Ministarstva obrazovanja Ruske Federacije.
Na prvoj slici ispod slike koja se vidjela na balu; s druge - nakon lopte. Za obsyagy, prvi dio većeg, prote, nazvavši TV kanal “Poslije lopte”, Tolstoj je rekao da glavnu ulogu igra drugi dio. Ivan Vasiljovič, u čije ime se vodi istraga, čini se: "Cijeli moj život se promijenio u jednoj noći, čim sam ranjen."
Ocjenu Tolstojevih riječi daju riječi junaka.
Ispitivanja u njegovoj mladosti ostavila su u duši Ivana Vasiljoviča nezaboravno neprijateljstvo; Ivan Vasiljovič buv "snažno umire"; duboko, blistavo, koje je perepovnyuvalo yogo srce, označilo je emocionalno-prezentirajući ton prvog dijela opomene. Čini se kao Ivan Vasiljovič o kohanoj ženi, ocu, situaciji na balu, svom iskustvu - sve kao da je ugušeno i umiruće logorište. Malyuyuchi Varenka B., Vín vikoristovuê vznachennya, poput stvaranja milosne slike, otkrivajući gotovo mrtvog čovjeka: Varenka bula "prekrasna ljepota", "očaravajuća, niz ...", ona ima "kraljevski izgled", "očaravajuće svjetlucave oči" . Ako Ivan Vasilovič priča o Varenkinoj toaleti, gotovo mi je svejedno što ste konkretni; to je prirodno: čari mladosti, ljepote, vina koje je dugo vremena čuvalo kohan osobe, ljubazno se sjećajući detalja kože ukrasa. Uz tíêyu dobro ´runtovnístyu opisuje se situacija na balu, prisutnost gostiju. Na primjer, na primjer, portret pukovnika. Ivan Vasiljovič napravio je veliki poticaj u venu, začešljao naprijed sljepoočnice, široke, ne bogato ukrašene ordenima prsa, garni opiykov, opremljene ukosnicama s "choti-cut scarpets, without pidborív".
Ale os Ivan Vasilovich, govoreći o iskustvu na balu, yoga mova je izgubila žicu i glatkoću, što ću ja postati, u kojoj znam "p'yany kohanny", koja je gotovo sve više i više rasla.
Slika katuvannya je u oštrom kontrastu sa Svitsky loptom. Zamjenik harnoja glazbe "slavnih glazbenika" ovdje je zvučao "neprihvatljivom zdravom melodijom"; zamjenici ženskih toaleta i konjice bili su bezlični "crnci"; zamíst garnih vpeshchenyh osíb gosti - naborano lice krinke vojnika-vtíkacha; zamíst syayuchih osmijeh je tih, scho da se zabavlja - viskalení zubi su kažnjeni; umjesto glatkih, gracioznih plesnih koraka - grčeviti pokreti.
Antiteza se također otkriva u obrazloženju pokreta. Na promjenu svijetlog, visokog vokabulara prvog dijela dolaze riječi koje karakteriziraju sumornu, zhorstokističku, neljudsku prirodu slike, poput Ivana Vasiljoviča posteriziranog na paradi. Vín bachiv "sjajno je, crno", "strašno je", "tako je žilavo, mokro crveno, neprirodno", "osjećaj je težak, prljava glazba"; zhah, sum'yattya je zarežao na odgovor, pumpajući izmučenog, pretučenog vojnika, s krvavim leđima, nevidljivo ponavljajući "braćo, imajte milosti." Često bi život neodređenog zajmoprimca "trebao" dati izgled osebujnog, iritantnog, zao karaktera.
Na drugačiji način, pukovnik B. je gledao na paradni prostor: pojavio se nježni smiješak, dražesna ljubav, glas mu je postao promukao, grub, ljutit. Vín "ružan i zao" namrgođen, s rukom u antilop rukavicama, glasno i nemilosrdno tuče svoju žrtvu. Kao rezultat toga, diyeva osoba stajala je pred čitateljima takva kakva je bila istinita - prazna, dvolična, lažljiva, zhorstok, neljudska.
Bitke škrte scene na paradi, kad je ona strana svjetovnog plemstva urlala, kao da su nevoljko zabodeni u očima drugih, Ivan Vasiljovič je preživio duboku duhovnu krizu: gotovo do pukovnikove kćeri, ugasilo se. , kasno.
Rozpovid L.M. Tolstojev "Poslije bala" - prilično mali za obsyagy, ali izvanredno dubok iza zadimljenog tvira. U osnovi joge leži primanje ružmarina, antiteze. Rozpovid je dalje podijeljen u dva dijela, koji su jedan po jedan oštro oprečni.
Prvi dio kreacije je opis lopte. Ovaj dio je inspiriran prizorom svjetla, ljubavi, radosti, sreće. Bogato je zašto im se objašnjava, da su govorili, neka vrsta rozpovida o svim podíí̈, čak i o gušenju. Zato je u taj čas sve u svjetlu vina neženja u duginim bojama.
Lopta je održana u separeu provincijske družine, dobrodušnog i gostoljubivog djeda. „Bal čuda: dvorana je prekrasna, sa zborovima, glazbenici su u to vrijeme poznati po krípaki asistenta amatera, švedskom stolu čuda i punjenju mora šampanjca,” Ivan Vasiljovič rekao je. Ale, heroj-poticatelj pića ne kao šampanjac, već kao kohanna, a čak je na balu bila i spaljena Varenka B., neupečatljiva ljepotica: "... hram, žica, graciozna je veličanstveno, najveličanstvenije." Trimalasya Varenka bila je ravno naprijed, malo zabacivši glavu unatrag. Tse joj je dao kraljevski pogled, "koji ju je gledao, nije bio nježan, zauvijek veseo smijeh i društvo, i šarmantne, svjetlucave oči, i sve êí̈ njezine slatke, mladolike."
Vidjelo se da je djevojka do neba visoka. Mladi su proveli cijelu večer zajedno: igrali su i plesali. Na primjer, navečer je Varenka Ivanu Vasiljeviču poklonila svoje pero. Zakhoplennya - os onoga što je junak vidio rastezanjem lopte brkova.
Prije večeri Varenjka je otišla plesati sa svojim ocem, pukovnikom B., vojnim garnizonom, i poljubila svoju kćer. Íníj ples zahopiv usíh gostiju. Smrdovi su bili milostivi prema cijelom paru, a gosti su, na primjer, plesali, pljeskali ocu i kćeri B. Vidjelo se kako pukovnik voli svoju kćer, kako joj daje najbolje brkove. Podsjetio me da bi Petro Vladislavič trebao nositi domaće cipele starinskog kroja, kako bi njegova majka mogla donijeti na svijet svoju Varenjku.
Ozračje ove večeri može se okarakterizirati riječima samog Ivana Vasiljeviča: „Prigrlio sam u taj čas svu svjetlost svoje ljubavi. Volim majstora feroniertsa, s Elisabetinom bistom, i čovjeka, i goste, i sluge, i inženjera Anisimova, koji mi puše. Ocu, dobro njezinu, s yoga domaćim cipelama i tromim, sličnim njoj, osmijehom, gledao sam tog časa kao neuredan-niži osjećaj.
Drugi dio objašnjenja, koji može biti od presudne važnosti za razotkrivanje ideološke zamisli stvaranja, izravno je suprotan prvome. Nakon čudesne noći dolazi rano jutro, prvo rano jutro Velike korizme. Opovidach šeta uokolo, u duši Yogoa još zvuči ritam mazurke. Ale raptom, ovu glazbu prekida druga: "zhorstkoy, prljava glazba." Usred magle, heroj-nalog za klanje crnaca (za razliku od drhtavih ljudi iz plesne dvorane). Smradovi su stajali u dva reda, između njih su vodili čovjeka, golog do pojasa. Koža vojnika maw hit qiu ljudi što je više moguće. Ivan Vasilovič z'yasuvav, da se pred Yogovim očima kažnjava kazna tatar-vtikača.
Podovi su svijetli i prvi dio opis- Dok se melodija mazurke može koristiti kao lajtmotiv prvog dijela, cijeli drugi dio prati “nedokučljiva, vrijeska melodija” bubnja i frule. Pretpostavljam da je naspram čudesnog plesa pukovnika B. i njegove kćeri na balu, scena kazne jadnog Tatara zhahly, de jedan od vodećih junaka toga pukovnika. Samo što sada ne izdaju naređenja Kohana Varenke, već nose vlastite službene cipele.
Opis pukovnika, zamućen, nije se promijenio. Mi Bachimo sva ta ista rumena lica, sijedi zalisci. Promijenile su se intonacije, uz pomoć kojih je opisan junak, promijenio se položaj čitatelja u tog galantnog slugu.
Za razliku od portreta Varenke, šarmantne mlade djevojke, privržene i veličanstvene u isto vrijeme, dan je opis Tatar-vtikacha: Bilo je tako žilavo, mokro, crveno, neprirodno, da nisam vjerovao da je to tijelo osobe.
Ruh Tatar na više vojnika protiv opisa plesa u prvom dijelu. Kao da su na balu otac i kći plesali s uzdahom, tada su ruke pijanog vt_kacha zaplesale užasan lyalkovy, ruke lutaka koje izazivaju treptaj.
Osim toga, u prvom dijelu, pukovnik B. pidvív prije nego što je rekao svojoj kćeri, predao ju je dobrom kavaliru, zatim u drugom, Petro Vladislavich, nakon što je dao riječ savjeta, vratio se u novom, kao u nepoznatom put.
Slika, koja je bila razbijena do dubine duše, pogodila je Ivana Vasiljeviča. Šok pločnika je dubok, što me potaknulo da prihvatim odluku da ne služim nigdje, a da se ne bojim takvih škrtih vchinkiv. Scena ranog kažnjavanja Tatar-vtikacha postaje još strašnija, kao da laže, da je viđena prvog dana Velikog posta. Nakon poganske masnice, opisane u prvom dijelu, sada je najvažnije kršćansko mjesto, ako čovjek može zaboraviti sve svjetovno i obratiti se svojoj duši. I u isti čas govoreći sebi, postaješ svjedokom najvećeg zla čovjeka - sto stotina godina zla sebi, svojoj duši.
Provedena umjetnička recepcija na Tolstojevoj ispovijesti "Poslije bala" i recepcija ruža. U ovoj tvorevini suprotstavljena su dva dijela objašnjenja: scena bala je scena kazne; junaci, njihovi se vchinki odlikuju. Osim toga, radikalno različita raspoloženja, emocije, glazbeni lajtmotivi stvaranja.
meta lekcija:
- pokazati kako pomoću retorike pomaže otkriti ideju opravdanja;
- rad na analizi likovnih metoda koje stvaraju slike lopte i ravnaju ih;
- razotkriti humanistički patos opisanya "Píslya balu"
Vlasništvo: multimedija, računalo, ekran, ilustracija prije najave "Poslije bala", glazba, prezentacija.
Slovnikovo djelo: kompozicija, kontrast, antiteza
Kontrast - francuski. kontrastan- Proliferacija je oštro izražena.
Kompozicija je inspirirana umjetničkim stvaralaštvom, nadahnuto svjetlom i prirodom.
Sakrivena lekcija
1. Unesite riječ učitelja i označite lekciju.
Idemo u kasnu večer. Lev Mikolayovich na poslu... Soba je ispunjena tamom. Ispostavilo se da je u kabini zavladala duboka tišina, svi su spavali, a samo veliki radnik Tolstoj ne može izaći s posla, kao da je odmah položio glavu s desne strane svog života. Kad bi barem istina, shvatio sam, postala dostupna svim ljudima. Tolstoj je ovdje sličan mudrom i velikom proroku, strogom sucu i učitelju života. Nevidljiva svijeća blješti u obličju pisca, lagano siječe sivin jogu, stvara osjećaj jasnoće misli, unutarnjeg mira i mekoće ljudi, što je tako divno ići uz misao o bespravnosti ruski vojnik. Davne 1855. godine, roci vin pratsyuvav nad projektom reforme vojske, u yakomu govoreći protiv barbarske kazne - "istjerivanja kríz fret." Ale rozpovíd "Píslya balu" daleko nadilaze okvire protesta protiv neljudske stvari kod vojnika, postavljajući široke humanističke probleme, kao što su ob'yazok, čast, savjest, ljudskost. Dok govorim L. N. Tolstoju, ovi problemi, uz pomoć takvih mystetsky metoda, i pomažu doseći - cilj naše lekcije.
2. Rozmova iz učenja.
Što je kompozicija?
(Sastav - tse pobudova stvoriti, roztashuvannya i vzaymozv'yazok yogo dijelova, redoslijed je postavljen.)
Kakvi se pojedinci istražuju u istrazi? (U ime Ivana Vasiloviča, starca, koji će ispričati svoju prošlost.)
Što je buv za osobu? (Poštujem sve, šire i istinitije govoreći o svojim vinima, jasno je da imam bogatu životnu priču.)
Tko još preuzima sudbinu ruža? (Mlada osoba.)
U izvješću su dva izvještaja, mladić počinje i završava, a u sredini izvještaja Ivana Vasiloviča izvještaj ulazi u izvještaj. Kako se zove takav sastav? (Kiltseva.)
3. Riječ učitelja.
Ivan Vasilovich rozpovidaê o podiju, jak je igrao virishal ulogu u yogo dolí. Tsya podij postao je u jednom danu, odnosno noću, i uključuje dvije epizode.
Koje su epizode?
(Epizodi bal kod provincijske bande, ona scena kažnjavanja vojnika.)
Lopta i kazna - na što spívvídnoshníní tsí riječi? (Rizka protylezhnist.)
Ja se takva oštra proliferacija naziva kontrastom. (Rječnik robota, oznaka je napisana u zoshit.)
Ova skladateljska tehnika pobjedničkog Tolstoja po vlastitom mišljenju, i nekom metodom, možemo reći.
Čitatelj: Opis će biti poput sljedećeg, kontrastne slike dviju epizoda: pogodite ih.
1. Odajte poštovanje onima koji su plesali oko 19. stoljeća. Premotajmo jedan sat do bala i čujemo kako je zvučala glazba mazurke i valcera.
(Recitiranje na loptu u pokrajinskoj bandi od riječi "uzimajući ruku moje kćeri ..." do riječi "pídvív ji k meni ...").
slajd. Ilustracija, glazbena podrška. Viražne čitanje urivka (čitaj Koršunova Liza)
2. Kažnjavanje vojnika riječima "Počeo sam se čuditi ..." završavajući riječima "cijelo tijelo naroda".
slajd. Maleni. Virazne čitaju epizodu (čitaju Yeryomenko Sashko)
4. Praćenje studija.
Provodit ćemo stražu nad sadašnjim stražarima, za pomoć takvog pisca, jednu po jednu, sliku lopte kaznit će vojnik iza plana: Slajd.
Í varijanta čuditi se, takvim epitetima sveto ga je naslikao šišmiš:
čarobna lopta,
dvorana je prekrasna
odličan švedski stol,
poznati glazbenici; glazba zvuči bez prekida.
Varenka - u bijeloj tkanini, u bijelim rukavicama. Ima - "lijepu ... masku, nježne, drage oči ..."
Batko Varenka je garni...
Ivan Vasiljovič - zadovoljstvo, sretan ...
Druga opcija je da se čudite kako se drugi dio opisuje nekim epitetima, nakon lopte:
U zadnjem dijelu najave, nakon bala, Farbi se naglo zatamni, a prije smrti plakata osvijetli se čudesna slika ranog jutra:
Vulitsya: u blizini proljetne mokre magle, saonice s drvima za ogrjev, konji pod sjajnim lukovima mokrih glava, potkivač na katranom premazanom kućištu
Vojnici u crnim uniformama
Glazba, muzika: melodija vrijeska je neprihvatljiva, slika kazne je strašna.
Pukovnik je i dalje isti - s rumenim maskama i bijelim brkovima i zaliscima.
Ivan Vasilovich - postalo je n_yakovo i neprihvatljivo, bula na srcu tijesna
Pojedinačno: Porívnyal karakteristika pukovnika i kažnjavača (najbolji opis, maska, potez, kako se srušio) Slajd.
Koja je metoda pobjedničkog kontrasta L. Tolstoja?
(Kontrast je pojačan, ako govori kao stasiti, visoki pukovnik sa snažnom rukom u antilop rukavicama, bio je u maski niskog, slabog vojnika.)
Svjetla farby lopte oštro odražavaju sumornu sliku oslikanu u drugom dijelu priče. Kontrastne slike junaka, njihovo psihološko stanje i situacija omogućuju otkrivanje suštine njihovih karaktera i istodobno otkrivanje društvenih nedostataka carske Rusije. Stav autoračitanje je nedvosmisleno: potaknuti čitateljevu mržnju na poniženje ljudi, na poniženje yoga dobrote.
5. Torbice za lekciju.
Učitelj: Axis i ostatak lekcije je došao. Što smo vidjeli na lekciji? Jeste li izvršili praćenje?
(Uchní: Analizirali smo značajke sastava opi- dannyja, dovršili korake djela, uz pomoć kojih je pisac dodao jednu na drugu sliku lopte i kažnjavanja vojnika.)
U svojim razmišljanjima o L. N. Tolstoju, odvjetnik i pisac A. F. Koni, nabasavši na opis “Poslije bala”, nije mogao zaobići snagu kontrasta. Vín označava: "Ova kobna nesklada jača je zbog toga je li dugo i preklapa dramu." U izravnom značenju riječ "disonanca" znači neharmoničan nedostatak zvukova, au prenesenom značenju nesklad, neugodnost, smeće, oštra nedosljednost, što god. Što mislite, što znači riječ "disonanca" kad memoarist živi? Na koji se način riječi "kontrast" i "disonanca" mogu nazvati sinonimima? Zašto je “disonancu” autor riječi nazvao “fatalnom”?
Riječ disonanca koristi se kao sinonim za kontrast u ocjeni objašnjenja. Nevidljivost je okrivljena u emocionalnom smislu, u boji, u zvuku. Golovna, zašto je nesklad imena koban, za koga je, pretočivši ga u sudbinu junaka, on strašna društvena pojava.
Kontrast između dva dijela obrazloženja jasno je obilježio moj umjetnički rad. Pokupite iz kože dio antonimije, koji zvukove toga farbija prenosi na loptu i širi se. Uključite ih u snu.
Bal je čudesan, dvorana je prekrasna, glazbenici slavni (krípaks!), švedski stol je čudesan i more šampanjca se toči...
Velika je, crna.
Kontrastni rasporedi u tekstu: „U duši sam neprestano spavao i osjećao sam motiv mazurke. Ale tse bula yakas ínsha, zhorstok, prljava glazba.
Malo je vjerojatno da je tijelo, koje je čučalo, potratilo ljudsku sliku kazne žicama i plesačicama duhova na balu. Zato ćemo ih u objašnjenje sna uključiti zaštitom.
L. N. Tolstoj. Nakon lopte. Kontrast kao kompozicijsko sredstvo
S druge strane su se našalili:
- boje i zvukove u tragu lopte
- kontrast kao kompozicijsko sredstvo
- kontrast kao kompozicijsko sredstvo u prigodi bala
- suprotnost između dvaju dijelova ispovijesti jasno je označio moj
- zvukovi u tragu lopte
