kéziratként
LOZYUK Nataliya Jurijna
ÖSSZETÉTEL RITMUS AZ I.A. REGÉNYEKBEN Bunina ("Darkness Alei")
Specialitás 10.01.01. - orosz irodalom (filológiai tudományok)
Novoszibirszk 2009
A munkát a Szuverén Világítás Filológiai Tanszékén végezték szakmai oktatás"Novoszibirszki Állami Műszaki
egyetemi"
Tudományos kerіvnik: a filológiai tudományok doktora, professzor
A védés 2009. március 25-én, 13.30-án lesz a gyógypedagógiai értekezleten a Novoszibirszki Állami Pedagógiai Egyetemen a filológia doktori fokozat megszerzésére vonatkozó értekezés védéséből származó D 212.172.03. cím: 602.6 Novoszibirszk Vilyuiska, 2V.
A disszertációt a Novoszibirszki Állami Pedagógiai Egyetem könyvtárában szerezheti be
Chumakov Jurij Mikolajovics
Hivatalos opponensek: a filológiai tudományok doktora, egyetemi docens
Stern, Minyon Savelievna; A filológiai tudományok kandidátusa, Svarovska Ganna Sergiivna docens
Vezetett szervezet: SEI VPO „Voronezi állam
PhD filológiából, egyetemi docens
Y.Yu. Buligina
A robotok Zagalna jellemzői
könyv I.A. A Bunina "Dark Aley" (1937 - 1953) joggal elismert az orosz külföld egyik legjobb alkotásaként. Úgy tűnik, maga Bunin tisztelte a legjobbat mindenből, amit alkotott. A „mindent a kohannyáról” szóló könyv monotematizmusa ahhoz fűződik, hogy a ritmikus csutka lóg az első tervéből. A könyv raktárában található negyven szöveg kimeríthetetlenül sok különböző kölcsönös kapcsolatot és boldogságot pótol. Nézd „Temnі aleї„s Look їhnoї ritmіchnoї organіzatsії dozvolyaє viyaviti nayavnіst regényekben Bunіna ulyublenih situatsіy, peyzazhіv, obrazіv hogy motivіv, povtoryuvanіst yakih uprodovzh usієї könyvek zmushuє vіdchuti hogy otsіniti rіznitsyu a podіbnomu: a következő bőr kontekstі büdös énekeket ritmіchnogo új hang. Bunin könyvét éles tematikai és érzelmi ellentétek jellemzik. A pismennik a szakadatlan küzdelem, a különböző és ellentétes erők fényének engedni, ami az egyórás statikusság és dinamizmus hatásának szövegeinek létrejöttével magyarázható, a szoros, kölcsönösen koherens ritmus szerkezeti szintjén kifejezve. és összetétele.
A "Sötét sikátorok" nem tartozik az orosz irodalom kevéssé ismert jelenségei közé, de a hátralévő tíz év során az irodalomtudósok nagy tiszteletére fog szert tenni. Műfaji, stílus-, cselekményproblémák - a tengely messze nem a legújabb, eltérő mélységű ételváltoztatás, amelyet Bunin kreativitásának kortárs utódai (OV Slivshdsaya, MS Stern, NV Prascheruk, GM Yermolenko, G) fejlesztettek ki. N. M. Blagasova, O. G. Egorova, A. A. Khvan, L. A. Kolobaeva és társai). Prote suttєve zbіlshennya robotok száma, a "Dark Alleys" eseménynek szentelve, jelentősen hangsúlyozza, hogy tisztázni kell az ilyen kifejezéseket és megérteni, mivel gyakran énekelnek, de a dosi nem kapott elméleti leírást. Rozmov a "Sötét sikátorok" ritmusáról, mint Bunin könyvének legfontosabb szerkezeti rajzáról régóta egyfajta álmos ágy. Nagyon sok előzményt kell figyelembe venni a jógapróza, ale, a hang extrém ritmikusságának igényéhez, ez több, mint a főbb jellemzők megfogalmazása, anélkül, hogy elemzésük alapján ítélnénk meg a beszámolót. O.V. Slyvytska írja: „A kétpólusú Bunin világban minden üt, mint az óceán szele, minden lüktet, mint az emberi szív, minden az inga törvényét követi” [Slivitska-2004, 209]. Egyes esetekben az eltérő tonalitás a saját haragját közvetíti Yu.V elméjében. Maltsev: „... bőr új írásmódokból, sajátos ritmussal. Ale, ez nem több, mint egy skin rozpovid, hanem egy skin epizód és egy skin bekezdés. A ritmusok változása pontosan tükrözi az érzések változását, sokkal inkább maga a ritmikus baba és a mondatok zenéje hangként beszél” [Maltsev-1994, 330J.
A felismerés nyoma, ez a „ritmus” kifejezéssé változott, amely Yu.N. szavai mögött. Tinyanova, gyakran élnek, és milyen gyakran élnek a gonoszok. Ezért Bunin szövegeinek elemzéséhez először különbséget kell tenni a „ritmikus próza” és a „kompozíciós ritmus” megértése és az író kreativitásának tulajdonított teljesítmények elsődleges jelentésével való kifejezése között. Kinek tekinti a disszertáció kutatásának relevanciáját.
A dolgozat robotjainak ritmusa, kifejezései a Bunin-regények makroszintjein, miközben figyelik a kompozíciós magány rajzolódását, változását. Ennek az étrendnek az aktív aspektusai ebben a világban összefonódtak a hazai és külföldi buninisták (Yu.V. Maltsev, J. Woodward, B.V. Lverin, O.V. Slyvitska, M.S. Stern) alapvető műveivel, de a kompozíciós regény ritmusa kiegyenesedett. többet keres. Ez magyarázza a disszertáció tudományos újdonságát.
A kutatás tárgya az I, A. regény. Bunin, amely a „Sötét sikátorok” című könyv előtt szerepelt, az író egyéb költői és prózai művei, valamint tanítványának a lapról készült feljegyzései.
A kutatás tárgya a kompozíciós ritmus problémája néhány I.A. novellában. Bunina.
Az író regényeiből összegyűjtött anyagot („Kaukázus”, „Heinrich”, „Natali”, „Zojka és Valéria”, „Tiszta hétfő”, „Nochivka”) az összes könyv összefüggésében áttekintjük.
Meta értekezés kutatás - regényelemzés a kompozíciós ritmus szemszögéből.
A meta konkrét feladatokat adott:
1) a "kompozíciós ritmus" kifejezés megváltoztatása:
2) rendeljen paramétereket Bunin kompozíciós ritmusához
4) lásd a ritmikus-kompozit felépítést a "Dark Atley" könyvben;
A disszertáció módszertana az elméleti-elméleti lesre épül. Vaughn közvetlenül robotizált Yu.N. Tinyanova, Yu.M. Lotman, B.A. Uspensky, Y. Farino és
szintén B.M. Eikhenbaum, B.V. Tomashevek, M.A. Petrovsky, A.A. Reformatsky, E.M. Melstynsky. összefügg a regényes ihlet táplálásával. A Razuminnya kompozíciós ritmusa A.B. eredményeiből származik. Chicherina, E.G. Etkinda, M.M. Hirshman. N.M. Fortunatova, E.V. Volkovy, N.Є. Rozumova,
A disszertáció kutatásának elméleti jelentősége a kompozíciós ritmus megértésének elvesztésével függ össze I.A. regényei alapján. Bunin; Több paraméter is létezik, ami miatt lehetnek megnyilvánulások, elemzések.
A Zahik hibáztatásának főbb rendelkezései":
1. „Sötét sikátorok” – mesterien felépített szöveg, szervezetében olyan, mint egy költői vers. Benne koncentrálódik a Buninskopra jellemző priyomi poétika és ritmikai-kompozíciós motívumok, olyan gazdagság sajátosságai, amelyekben az írói próza lírája kitűnik.
2. A klasszikusan korrekt regények a „Sötét sikátorok” szerkezeténél „nyíróvá” válnak, lendületet és feszültséget adva a könyv kompozíciós ritmusához.
4. I.A. regényeiben. Bunina látja a ritmikai-kompozíciós szerveződés "blokk" és "szegmens" típusát.
5. Bunin alkotásaiban a sub-bag részének összehajtható ellenpontján a kintsіvtsі különleges helyet ad. Ugyanakkor a film raktár és cselekmény, valamint kompozíció lévén a kompozíciós ritmus előtt „megrázó” elemmé válik.
A robotok jóváhagyása. A disszertációt a Novoszibirszki Állami Műszaki Egyetem Filológiai Tanszékén vitatták meg
konferenciák: Fiatal Filológusok Nemzetközi Konferenciája (Tartu, 2006, 2007); VI alkotóműhely „Metafizika I.A. Bunina: táplálkozás előtt, panteizmus I.A. Bunina” (Voronizh, 2007); Fiatal filológusok II. Nemzetközi Konferenciája „Orosz irodalom európai kontextusban” (Varsó, 2008); Összoroszországi Tudományos Konferencia „I.A. Bunin és az orosz világ” (Yelets, 2008). A Zmіst roboti hat kiadványban látható.
Robot szerkezet. A disszertáció egy bejegyzésből, két részből, visnovkivből, a válogatott szakirodalom jegyzékéből áll (380 tétel).
A bejáratnál azok választják ki, akik meghatározzák annak a vizsgálati módszernek a témáját, céljait, feladatát, megfogalmazódnak a főbb rendelkezések, amelyek a zahistnak róhatók fel; a kompozíciós ritmus lényegét példázza.
A kompozíciós ritmus gondolata lehetővé teszi számunkra, hogy a művészi formát egyidejűségként érzékeljük, amely egyszerre nyilvánul meg integritásban az összes її elem kölcsönhatásában, és egyben dinamikusként, amely az órában kirajzolódik. egymás után (egymás után). A kompozíciós ritmus ördöghorgolással való beleoltása a szöveg megérintett sorrendi szerveződésébe, amely lehetővé teszi
hogy úgy tekintsünk rá, mint a művészi világ kétirányú torok-torkolati folyamatára.
Az első szakasz első bekezdésében – „A ritmus szerepe a könyv kompozíciós felépítésében” – felvázoljuk Bunin „Sötét sikátorok” című könyvének kompozíciós ritmusát. A bekezdés egy áttekintő-referatív rész, amely egy ilyen „monumentális kompozíció” (MS Stern) létrehozásának lehetőségét sugallja, mint egy lírai könyv a ritmikai rendszerezés szemszögéből. Az értekezés kutatásának kísérleti terepe az okremi-regények ritmusa. A bőrregényt zárt módon, de ugyanazzal a rozrachunkommal elemzik, így a különböző szövegek immanens olvasása kölcsönösen erősödik, és a „kompozíciós ritmus” kifejezés megváltoztatja a jelentését, új betekintést nyerve az értelem elemzésébe. a világ.
Ha a „kulcsos” regényeket a ritmikus kiskönyvhöz rendeljük, garantált az erős álláspontok elmélete és a helyzetelemzés módszere. A „Kaukázus” (12 levél hullása, 1937) és az egyik napról a másikra (1949. 23. nyír) című novellákat, amelyek a gyűjtemény kronológiájának szélső pontjai lettek, a legfontosabb kompozíciós és értelmes csomópontoknak tekintik, amelyek különböző módon rajzolnak és fókuszálnak. ritmusok a hangzó könyvben. "Heinrich" és "Natali" a központi táborban ülnek a könyvnél, sőt, külön olvasmányt igényelnek. A „Zoyka és Valeriya” és a „Clean Monday” című regények polaritásokat állítanak fel a tematikus pontok Bunin-könyvének szerkezetében: a szerelem-ritmus az első regényben éles ellentétben áll a szerelemmel - a másikhoz való lelki közelség, a saját erjedés megismerése a megfelelő ritmikus ritmikus szerv
Az első fejezet másik bekezdésében - "A kompozíció ritmusa a novellákban "blokk" típusú kompozíciós artikulációval" - a szövegek első csoportja látható: töredékes, a rész szerzőjének akarata szerint tagolt, számokkal jelölt szöveg. és egyéb jelek. Nem gazdag, és még az összes könyv levéltetvére is emlékszik a ritmusuk. A disszertáció hármat tartalmaz ezekből - "Kaukázus", "Heinrich" és "Natali". A regények színrevitele azt mutatja, hogy azonos ritmikai séma lesz: az összes tétel kompozíciója hét részből áll: az első két rész „egy lélegzetvételre” olvasható, az ötödikben a zbіy, a két rész. Az elkövetkező részek megfeszítik az egész konstrukciót, és közelebb törik az új pontot a döntőhöz. Sokkoló csengővel fejezze be. Ráadásul mindhárom novellában két nagy, élesen jelölt blokkban egyesülnek a részek. A "Kaukázusban" és a "Heinrichben" a "protinatyaga" (Yu.N. Chumakov) állomáson bűzlik, a "Natalia"-ban pedig egy rahunokért.
Jelentős zbіlshennya obyagu, a bűz valójában két önellátó részre bomlik.
A regényi konstrukciók harmonikus középpontjának átvételét a teremtés végéig vizsgálták, hogy elmondhassák azokat, amelyeket Bunin belsőleg atektonikus (aszimmetrikus) formára zsugorodott (O. Walzel kifejezése), hogy vibudovuvay kompozíciója a műveinek átlós. Mint O. Walzel írja, ez a fajta architektonika „nyugalmat teremt, bevésve a feszültséget és a rohanást”. Ez a sajátosság a Bunin-könyv háromrészes felépítésében is megnyilvánul, melynek első része 6 figyelmeztetés bosszúja, a másik - 14, a harmadik - 20.
A "Kaukázus" című novellában már a név határozza meg a ritmust. A földrajzi Kaukázus két természetes ritmussal jár együtt - a tengerrel és a hegyekkel. Az általuk generált ritmusingadozások természete eltérő: a gyr elkapott ritmusa a tiszta kék kontrasztba lép be a tenger lüktető ritmusával. Ezen kívül a novella elnevezése és a novella beírása az orosz romantikus szövegek tág kontextusába. Ennek eredményeként a Kaukázusba vonuló harcosok történetének öt oldalára íródott ember-tisztként, egyfajta egészségőrként, különösen jelentős háttérfényt nyerve.
A novella azon az elven fog alapulni, hogy különféle személyzetet toboroznak össze, ami nagyon egyenetlen a trivalitás és a dinamizmus szempontjából. A fő szövegteret a leírások foglalják el. A cselekmény hullámokban omlik össze, és a szerző egészen a chitach végéig egy pokolba vezette az olvasót, ami a fináléban döbbent pillantást kelt. A kompozíciós novella cselekménye két nagy blokkra oszlik. Az első blokk a hősök útját írja le Pivdenbe. A vonat ablakai mögött sztyeppei táj söpör végig, ami drágább, mint a fenyegető levéltetvek. Egy bekezdésben háromszor is megismétlődik a fűrészek gyökere a „hő” természet poétikájának jellegzetességében: „kalamutny a fűrészben és fűtött vikna”; „ziháló sztyepp” és „széles utakat fűrészelt”; ital, hőség és szárazság, az egyik oldalról, mint Buninnál gyakran, erotikus konnotációkat hordoznak („Minden királyságban forró a hő…”), a másik oldalról - készítsd el az utolsó postrilt. a nap "első" mіstsiben a tenger nyírfáján az Otchychennі Chornіyuchi kiparisіv і "Celebration of the Bіlisni Snіgovikh GVI", pіdpoodikovy a haldoklók ritmusa, VPIVEPIVEDідініПЖИНИДЕНИПИМИЯДЕВИПИИДЕНЕВИПИИДИДЕВИНИНИДЕВИМИНИДЕВИНИДЕВИНИДНИДЕНИННИНИЙ СЕЛЕНЕНИННИЙ С että і "Bіlisni Snіgovikh GVI. az ilyen dübörgést éles rohanás töri meg.
A novella domináns ritmusa az elismerésekkel való leülepedés és a felemelés, ami a leírásbeli különbség/részpontatlanság számlájára írható. A kompozíciós ritmus szervezésében a szünetek játsszák a fontos szerepet. Bunin határvonalbeli fösvénységet mutat a cselekmény cselekményében, serendzhuyuchisya csak a kulcstól, fordulópontok, szerencsés tetteiben a lankák navmiskayutsya. A regények fő verbális tömegét a leírások alkotják, amelyeken keresztül megjelenik a világ tér-órás következetlensége, ami összecseng a korabeli, її levéltetveken felnövő emberi előszeretettel. A novella legfigyelemreméltóbb ritmikai mozzanata a Kaukázus tág leírásáról a svéd rozv'azka-ra való átmenet, elgondolkodtató, ha az egész szöveget más vágás alatt nézzük.
A kép szögének megváltoztatása az utolsó részben nem arra ösztönzött, hogy az olvasói tiszteletet a kochánsok részérõl az „árnyékszereplõ” részre fordítsa. A hősök szerepei rohamosan felcserélődnek – „áldozatnak tűnnek” (Yu.V. Maltsev), támogatásuk köre ravasz és intelligens lesz. Szocsi önbizalma a „hideg árvakék leverésének” megtestesítője volt, arról, hogyan lehet eljutni a regény csutkájához, perekuyuetsya Szocsi magabiztosságával, mint egy megborzongott ember. Ezeknek az epizódoknak a ritmikus hangzása elsimítja a zhorstkát, a hősök feszült felsőbbrendűségét, úgy lógva, mint egy másiké.
A "Heinrich" novellát gazdagon írva a "Kavkaz"-ból nevezik. A regényes kompozíció dinamikáját érdemben alátámasztja a névsorismétlés, a gyorsítás felemelése, a cselekménypodiák árnyékából való kihagyás üvöltő rendszere. Jak és "Kavkaz", "Heinrich" egy napra drágább vonatot tartalmaz. A tél közepén Glibov felhagy régi moszkvai életével, és a Nizza melletti álmos házban fekszik „elvtársként”, akinek a neve Heinrich. Nadalі vyavlyaєєєєєє, scho Genrіh - irodalmi álújságírók és fordítók Deer Genrihіvni. Oshukane ochіkuvannya polyuє ritmikus potenciálja a névnek, amelyet a rahunok gri z im'yam és álnév miatt hibáztatnak.
A "Heinrich" kompozíciós ritmusa a két nagy blokk "ellentétét" mutatja. Az első blokk ritmikai-kompozíciós inspirációjának hatékonyságát a kígyózó női képek határozzák meg. A történet elbeszélése során kiderül, hogy Glebov egy Don Juan típusú hős, egy női szépséget énekel és énekel, és hogy Moszkva borai két furcsán megfojtott, új szépségtől, és drágábban korrekt. harmadik. Nadi, Li, Heinrich és a cigány Mása portréképei egyenként haladnak át kis szövegközönként. Egy másik blokkban az előtér a dinamika kiterjedése: Moszkva - Varsó - Viden - Nizza
Velence. A hely szövegbeli bevezetésének sorrendje a hangszinten navigál az egyik „átmenet” alatt: Moszkva-Varsó-Bécs-Nizza-Velence. Moszkva perekuyuetsya z Varsó, Viden és Nizza, nasharovayuchisya egy az egyben, átalakul Velencévé. Podіl a blokkokon pіdtremuієtsya és cselekmény: a hős hosszú poshukіv után ismeri azokat a megfelelő kohannya, mint az emberek esése többször az életben, és talán vіdrazu vtrachaє її zavzhd. Genrikh a Vіdensky pályaudvarra megy, öntudatosan azt gondolva, hogy lehetséges békés úton ivásra csábítani kochanciáját (Spіgler osztrák író), és megmenteni az üzletet, mint az éber obom bűze.
A ritmusos kisfiú fontos szerepet kapott az inkonzisztenciagolyók eljátszásában, mint az említett épület levéltetűjén, hogy a pusztulás erős jelentését keltsék. Ebből a szögből nézve ott van a régióban a kabóca egy része, hogy egy töredék bosszút álljon, ami „elsődlegesen” kevesebbet vesz igénybe, mint egy tájkép. A Vidnia melletti Heinrichtől elvált Glibov az étteremkocsinál ül és vár, mint egy vonat az olasz kordon felé. Az „égbolt paradicsomi indigója” „halálos olajbogyóvá”, a havas csúcsok csillogása „Dantov fekete pokollábává” változik. Ez a pillanat nemcsak érzelmi hanyatlást idéz elő, és felkavarja a hős lelki állapotát, de ez lesz a "kulcs" a történet cselekményének fejlődésében. Fordított diya kіntsіvki vyyavlyaє, scho Spіgler lőni Heinrichben ugyanabban az évben, ha Glєbov az olasz kordonhoz ment. A szerző válogatásai hasonlatosak a tinta hatásához, ami meg is nyilvánul: a szövegből kimaradva kezd átcsillanni a raptov rövid leírása. Ebből a névsorhívások dinamikus rendszere jön létre: a hatodik részben burkolt formában megjelenő befejezést az olvasó nem ismeri fel, a Heinrich haláláról szóló finálé dokkjait nem „homlokon” ”, - csak ezután kezd „megjelenni” a tájkép, amely egy cselekménymozgásra hasonlít „oldalt”.
A „Natalia” novellának sajátos kompozíciós motívuma és a cselekményelbeszélés nem lineáris jellege van, amelyet a timchasovyh vіdrіzkіv numerikus inverziói, késleltetései, felemelkedései és átrendeződései okoznak. Meshchersky megérkezik nagybátyja anyja, spodivayuchis a regény unokatestvére Sonya. A youmu részesedését azonban gazdagabban adják, alsó vin ochіkuvav: krim charіvnoї unokatestvére, vin, akit Cserkasovék її középiskolai barátjánál, Natalinál találtak, jakban, jakban és átrakott Sonya, zakohuєtsya az első seb. Egy házban élve, látszólag Sonyához és Nataliához közel, olyan, mintha mindketten a fájdalom és a megoldatlan kettősség helyzetébe hoznák a hőst, mintha az első öt rész ritmusát állítanák be. Egyébként Sonya tudja a hírek hiányát, és ha akarod, még nem késő
kölcsönveszi Gash-t (a kettősség helyzete ügyelve van), a regény szerkezete nem olyan jelentős.
Az egész szövegen átívelő domináns ritmust Natalja „gyorsan” jelenléte határozza meg: a zónák mittievjeinek ragyogó álma a hős melletti szerencsétlen születés nyugodt fényévé vált. A teljes szöveg elragadtatott megjelenésen lesz / Nagali aláírása. A két hős-tanácsadó leírja tőle az első mitteva zustrich-ot messziről, mintha tükörszerűen Natalia végzetes felbukkanásakor a yogo kіmnati pіd vihar órája ajtajában. Egy másik blokkban a hősnő megjelenésének/megjelenésének karaktere megváltozott: lelassult a tempó, hatalmas volt a dinamika. Natali elragadtatott halála és a hősök magyarázata után, mintha egy nap alatt eltűnt volna, її megjelent a rotundában, úgy kellett lennie. maradhatott volna a magyarázat gyengécske Oroszországában, de a szerző megérti, hogy a hősök alapja távolabb van a zustrák és elkülönülések azonos váltakozó ritmusa érdekében. Az a fenyegetés, hogy Gashi azonnal megfullad egy gyerektől, mintha Mescserszkij helyes módon megfulladna, és barátkozásra gondolna, nem fosztja meg a hősöket attól a lehetőségtől, hogy egyszerre legyenek. A befejező epilógus tragikus véget vetett Natalja megjelenésének/megjelenésének ritmusának: "A babánál meghalt a Genfi-tónál az előtetők előtt." Turgenyev regénye az egyik oldalon a „Deus ex machina” négyzetre íródott, így egyfajta darabonkénti átadja a helyzetet a legismertebb, korábban nem ünnepélyes hivatalos személytől, a másik viszont abszolút. motiváció a hősnő típusa és a regény grandiózus ritmusa.
Az első fejezet harmadik bekezdésében - Az építészeti szervezés ritmikus módja "szegmentális" kompozíciós felosztású novellákban - a novellák egy másik csoportját elemezzük, ahol monolitikus szövegek is szerepelnek, amelyeket a rész szerzőjének akarata szerint osztanak fel. . A jövő lehetővé teszi a szegmentálás számos egyenlő változatát, a bőr m és néhány épület új betekintést ad az értelembe, mielőtt elolvasná a szöveget. Az előírt típus létrehozása a „Sötét sikátorokban” dominál, azonban a disszertáció tanulmányában csak három közülük látható részletesen - „Zoyka it Valeria”, „Clean Monday” és „Nochivka”. A kifejezések kompozíciós ritmusának bűze egyértelműen felháborító, akárcsak a "tömb" szerkezetű novellákban, ehhez pedig a ritmikus kicsikét a komolytalanság nagyobb világa kelti fel.
A „Zoytsa és Valeria” olyan gazdag ritmusokkal rendelkezik, hogy első pillantásra az összjátékuk hasonlít a Brown-rohanáshoz. Az ismétlés és a cherguvannya áthat minden alkotást, a névtől kezdve és továbbhaladva a szövegig: a tárgyvilágot, a szereplők világát, a tér-óránkénti szervezést. A regény főhőse
Levytsky fiatal és csúnya, de az újban inkább zalugidne. Egy nap a nevében, a "mínusz" kölcsönadásában a tábor haláláig. Zoya és Valeria képein viszont „túl sok” életet érez az ember. Éles ritmikai disszonanciának hívják azonban két, stílusosan egyenetlen női név egymás utáni, szűk keretek közötti beállítását. Nadalі vіn posilyuєєtsya portré leírások a hősnők, scho közvetíteni, hogy a gyerekes-prostuvavlivayustvo Zoya és a "szörnyű" szépségét Valeria.
A robotban bemutatott regény ritmikai-kompozíciós elemzésének alapja a folyamatban lévő, ritmusos cselekménydinamika volt, ami okolható az „Eros levéltetvekre való megvastagodásáért és ráfröccsenéséért, és az egész szövegen keresztül történő kiöntéséért” (Yu.N. Chumakov). A sok doszlidnikiv ismételten azt jelentette, hogy Eros jobbkezes módon Bunin könyvének tüzes személye, aki egyik regényről a másikra lép. Ale, a jóga intenzitásának egyenlősége jelentősen megváltoztatható egy alkotás nyújtásával. A "Zoytsa and Valeriya"-ban mindent neked rendelnek. Nos, ez csak egy orvosi epizód, de közelebbről úgy tűnik, hogy semmi máshoz nem kapcsolódik.
A regények ritmikai és kompozíciós kiegészítései ugyanazt a sémát valósítják meg, mint az első csoport szövegei. A disszertáció kutatója a szegmensek ezen részénél regényekre bontotta az érveket; a rozv'aztsі töredék elülső része stabilan bonyolítja az egész konstrukciót és inspiráló indoklást, mint korábban, mintha a "választás" napon lennél a "Kaukázusban". Hasonló trükk a „Zojca és Valéria”-ban is győzedelmeskedik: Levitszkij, aki a Zhorstokost Valeria és Mogilyov közötti rangú vonattal vyrishiv bulo tikati, kimegy az ajtóhoz, hajnalban látja az eget, amit erős sokk ér. Ez az összes regény levéltetűjén lévő töredék dombornyomottnak tűnik a padlóburkolaton, amely képes megbirkózni a „vipadkovóval betoldott”, a történet léptékével ellentmondva, de maga a regény megkapja a szükséges ritmikus „kötelet”. Eros a Kozmoszt idézi, megalkotva saját Wendepunkt-ját a belső történetről. Az újdonság spontaneitása fokozza a rózsa tempóját a rózsafolyam előtt, előkészíti a finálét és megénekli a világot a cob medical epizóddal szemben. A regény két hátralévő részét Eros legerősebb fröccsenése jellemzi, amely a hősök éjszakai ujjongásának epizódját kíséri, és Levitskyt a vonatra dobja.
A „Clean Monday” kompozíciós ritmusa a hajtogatott ornamentalizmusra emlékeztet: a jelenetek egymás között ütősek, az epizódok egytől egyig, öt és fél részre tagolódnak, amelyeket felosztva, a link kolosszális energiája figyelhető meg.
A szöveget minden szinten nyújtva, egymás után bevezetik a „kontrasztszerkesztés” (Yu. Maltsev) módszerével. A regény fő ritmusát a regény első bekezdésében már felvázolt két világ szembeállítása adja - az egyik jele a drága moszkvai éttermek, színházak, koncertek, a másiknak pedig a Megváltó Krisztus-székesegyház. . E világok dinamikus összjátéka egyértelműen megnyilvánul a hősnő leírásában: її zvnіshnostі, navkolishnogo іinter'єru, az élet sajátosságai. Van egy olyan benyomás, hogy a hősnő különböző ritmusokat és saját suttogásokat hall. Ritmus, hozzárendelések a kép kettősségéhez, tisztább körvonalak nyerése a fekete jelenetekben. Zajos rozvyaznist cigánykórus, hmil és tyutyunovy dim zamіskogo étterem változás csendes és fényes epizód a megbocsátott héten. A ritmus még nagyobb amplitúdója éri el az Art Színház „kapusnik” egyértelműen nagy epizódjából a keserű-tragikus lírával átitatott mollba való átmenet kezdetét az epilógusig, amely a Marfóba járás színpadára kapcsol. - Maryinsky kolostor.
Már többször hangoztatták, hogy a "Tiszta Hétfő" epilógusa Turgenyev "A nemesek fészke" című regényéhez vezetett, ezáltal megerősítette a Bunin-szöveg regényét, és elégikus hangot ad hozzá, például Turgenyev műveihez. . Valójában Turgenyev regényének többi hősének "átírásakor" Bunin egy mindent felülíró szubtextust vezet be. Feltűnt Elizaveta Fedorivna nagyhercegnő epilózisában, amikor az alapajevszki bányában az 1918-as szikla hársában pusztult el, feltárta a „nővérek zentjei” jövőbeli mártírhalálának tragikus kilátását, akik átjutnak a „fehér mélyponton”. poz a hős. Ily módon a regény szubtextusa a ritmus egyik esszenciájává válik: a regény záróakkordja az volt, hogy a történetet messze túlmutassa a szerelmi cselekmény keretein, és úgy hangzik, mint Oroszország szörnyű sorsainak újramondása.
"Nochіvka" - az utolsó novella Bunin könyvében. A ritmusos kisbaba jól látszik az előző elemzésekből: oldalról nézve érdemes megjegyezni. Yakschko TEMP ROSPOVІDІ a P'yati cooper novoshekh "Zgasa" Vіd Cickle-ben Kintsya-ba, majd a "Nightwall"-ban a Svetozhniyviy Dynamik-ba: Sveta Chotiroh Partin novilozhniyuyuyu лавишный stream, истались почались по. A zenei terminológia felé fordulva az „Éjszaka” tempo-ritmikus üvöltésének még tudatalattibb sajátossága válik lehetővé: a novella lesz a vezető hely a lentoról (teljes ütemben drágább marokkóiról) a presto-ra (lázas rohanás a finálé). Az utolsó bekezdés "Nochivka" - tse feszült
birkózás, halálos zihálás, segélykiáltás és megtorlás a támadó ellen. A Kіntsіvka "Nochіvka" úgy hangzik, mint az urochista kokhannya apoteózisa és a barátság a gonosz és az erőszak felett. Vin maє padló erős hatás, Amit zmushuє chitacha bagatorarazo eleveníti meg a finálé sztrájkját, újra és újra megadva a regény legerőteljesebb dinamikus pillanatát: az összejöveteleken rohanó iszonyatos kutyaüvöltéssel.
Egy másik esetében - a ritmikus kis Bunin-regények utolsó részében - a kompozíciós ritmus problémája az erős csavart regényregények aspektusában jelenik meg. Az összes könyv ritmikus kompozíciójában a bűz élesen „sokk”, „kulcs” pillanatként jelenik meg. Tegyük fel, hogy az összes "Sötét sikátorok" vége haragszik a "Nochivka" végére. A „és a kutya egyik halálszorítással a torkán vonaglott” kifejezés egyik oldalról a figyelmeztetést, a másik oldalról pedig – Mayzt emelve a könyv fülébe, egészen a „Balad”, de vovk „regényig. kavargott a fejedelem felé, és az újhoz rohant a mellén - és egy mérföld múlva, miután megfordította a jómát a kadik iklom.
Elégedetlen kintsivka a fordított visításánál a cselekmény fordulópontjaihoz, a jóga és a törések első tervére lógva. Az író segítése érdekében a rózsa vad simaságán túllépve a regényes keretek emlékére állítom, pihenést adok az olvasónak, és figyelembe veszem a kompozíciós ritmus nagyobb feszültségét.
A "Sötét sikátorok" szövegkiegészítésének sajátos módszere a pointe-pointe, amelyen a "mittevim, mint egy bliskavka, de megvilágítja az új fényt" (M. A. Petrovsky) szöveget lógatják. Tsey típusú biztosítás visszavonása a hatása "forgalom". Az utolsó pillanat keserűsége olyan energiatöltést hordoz magában, hogy az olvasót megfordulásra készteti, és rácsodálkozik az új hajnalra. Az ilyen újragondolás hasonló a szemantikai raktárszöveghez, és annak szerkezeti felépítésének ritmusához.
A "mutató" kintsivki "Kaukázus" és a "Heinrich" a disszertációban a módszer legreprezentatívabbnak tekinthető. késői időszak Bunin kreativitása "Genrykh" Glibov féltékenységében a hős és Chitach halálútjának végéig. A befejezés irányításával az elbeszélt történet sötét oldala a világ felé fordul, ami lehetővé teszi, hogy elragadtatva énekelhessünk, mintha a szerző „a színfalak mögé” hagyta volna. A névhez ráadásul a szöveg többi szója is hozzákerült, így a Kiltsev-elvre sóhajtva fordítva is végig lehet vinni az egész történetet.
A „Kaukázus” utolsó részében az olvasói tisztelet a rossz csapat élményéből rohamosan összeolvad a megbolondított személy élményével, amely között a dinamikus elvek gyermekei megtörnek, disszonancia helyreáll.
Az utolsó bekezdés egy riport a hősről, oldalról bámulva őt. Vint elárasztja egy kifürkészhetetlen „magamban mondom”, ami után az olvasó a mondat többi részéig nem sejti, hogy a halálra készül. A film fordított ereje a novella ritmikai-kompozíciós középpontját váltja fel, kiemelve a férfi-tiszt különösen jelentős vonalát: "A számodra fordulva lefekszel a kanapéra, és két revolverrel a templomra mutatsz."
A „Dark Alleys” másik jellemző módja a végkód kiegészítése, amely új motívumot vezet be a szövegbe, és egy alacsonyabb hangregiszterbe helyezi át. Mint egy pushgg, egy ilyen kintsіvka mindig fenntarthatatlan: van egy erős aritmikus pillanat, amikor bosszút állunk önmagán, zsuv, schopravda jelentéscsomagot hozva létre, nem engedve az elmének, és „hallásra” veszik. Coda, mint a pointe, zdatna zmіschuvat smyslovі és ritmikus-kompozit központja a teremtés.
A "Saratov" gőzhajó" című novellában az elragadtatott rozv'azka vakmerősége hosszú, határvonalakat tágító leírása annak, hogy egy hős, aki kokhanát lőtt, az üzemanyag a többi rab-elítélt közepének. egy gőzhajó az Indiai-óceánon. Az utolsó bekezdés, mondhatni, egy ismerős neobov'yazkovoy, "vipadkovy" alszakasszal zárul: "Mivel megégtem a kapaszkodókat, bámultam a púpot, amely mélyen lent repült, felrobbantva a deszka magas falát, vastag kék, és óráról órára köpködik ott." A sikertelenség egy ilyen befejezése vezetni egy gyilkost, és egy időben zmushuy még egyszer, hogy nézd meg az egész történelem deshcho csökkentett regiszter.
A „Parisban” című novellánál most a megállíthatatlan alsó kanyar (a hős halála a metrókocsinál) mögött most a záróakkord figyelmeztet a tragédia csúcspontjára: pіdkladtsі. Vaughn levette a її-ot a vállfákról, az arcához szorította, és erőt húzott a tartóba, mind a kocsihoz forrasztott, és sikoltozva dicsért valakit kegyelemért. Ily módon a befejező kód egyfajta dallamos pointe, amely a teljes szöveget új hangként függeszti fel.
A szöveg más regiszterbe történő fordítását az íróknak kell elvégezniük a szerző szavának erősítésével. A szerző maximáiból ezek következtetnek: "Unalmas ebben a világban élni, uraim!" (N.V. Gogol: „A történet arról szól, hogyan főztek…”); – Mi lesz az élet? (A.P. Csehov, "Lépés"); – Irgalmatlan htos a néphez! (I.A. Bunin, "A púpos románc"). A "Sötét sikátorok" számára azonban a "szerző nézetének" kiteljesítése teljesen atipikus. Az eltérő tonalitásba való átmenetet a kompozíciós elemek racionálisan összehangolt sorozata hozza létre.
Kіntsіvka novellák "Galya Hanska" kielégíti az előtte lévő szöveg disszonanciáját: "Lőni akarom magam" - mondta halkan a művész, miután motyogott és megtöltötte a pipáját. - Trochs a gluzdu nem z'їhav ... ". Ezek a mondatok elragadtatva reflektálnak a háttérben felcsendülő történetre, hangsúlyozva a történet helyzetének tiszteletét: a művész és a tengerész ezen a napon, Gali halála után, az egyik párizsi kávézó teraszán ülnek. sör. Ez a fajta kinet megerősíti a karakter-rozpovidchshvdm és a hősnő közötti kontrasztot.
A kіntsіvka-kodi є kіntsіvka típusa alatt, ahogyan a disszertációban „bіchniy” nevezik, a szilánkok olyanok lesznek, mint a gyilkolás gyenge módja, és néha olyan, mint a „z'їzd on uzbіchchya”. Lermontovtól és Merimee-től gyakran hallani "Bichni" közhelyeket. Széles körben elterjedt a „Fatalista” kifejezés, amely oldalra megy: „Ennél többet nem tehettem volna. Vіn vzagali nem szeretni a metafizikai vitákat”. Kіntsіvkoy-vіdstupom іnіnіn іѕ аѕο vаshіt takeе beteljesülés, mint bosszú a saját rizsedért, scho zamem'yatovієєєto, аbo thе részlet (végső körvonal, közelről). Mutassunk néhányat a legfontosabb példák közül: „Te, akit életedben többször is szerettél, azt mondtad, hogy nincs semmi aranyos sebhelyed, ami hasonlít egy finom, igazi nevetéshez” („Vovki”); „Vállunkon, sötét tűzzel vibrált rubinkereszt, vékony, de már lekerekített karok csupaszok, vörös oxamitból származó peplumsor, a bal vállán pedig rubin-agráfos csomók... .” („Holló”); „Vona a hintóból integetett neked a kesztyűjével, már nem copfban ült, hanem gránátcseppben” („Antigone”); "De ha mosolyognál, édesebb lennél" ("Bolond"), Kіntsіvka-vonás, hogy a fókuszt a nagyról kicsire fordítsa, a szöveg dinamikus beszédét a statika síkjába mozgatva, zupinyaє rozpovid a képen , ami el van felejtve.
A „Sötét sikátorok” egyes szövegeinek elkészülte az „Oєї ex shasha” dramaturgiai eszközt előrevetítő elv mögött áll majd: a helyzet egy rendezetlen rozv'azka, egy megtévesztett megosztás vagy a történelem elkerülhetetlen menete emelkedik. A disszertáció kutatója az ilyen típusú befejezéseket a "kintsivka-fatum" megértéséhez rendeli. Az ilyen csúcspont legjellemzőbb példája a „Tanya” novella záróakkordja: Vіn buv todі a falu vostannє v zhitti". A novella űrórás üvöltése megelőzi az Oroszország számára sorsdöntőt. A hősök részvényei reménytelenül lebegnek a megnyíló szakadék fölött.
Kіntsіvka-fatum pozilyuє zagalny a katasztrofális fenék ellenségeskedéséről szóló könyvért, shvidkoplinnostі іsnuvannya, az emberek jogtalan tehetetlensége a megosztás előtt. A "Sötét sikátorok" mikrokozmoszát megrázzák a huszadik társadalmi kataklizmák
százados. A szenvedés átélése következtében a sokk áthatja a történet egész szövetét, és különösen intenzíven nyilvánul meg a regények végső „gonoszának” pillanataiban.
A Bunin-regények vége fordulópontot jelent a szöveg ritmikai integritásának átvételében. A csutkától a végéig az „egyoldalú” nyögdécselés jele, amely után az „első olvasás” ritmusának egyenletessége az „újraolvasás” 1teljesebb és egyenetlenebb ritmusával (M. L. Gasparov) hangsúlyosabbá válik; az olvasó tisztelete a „sikeres” szó- és kifejezéssorról a képek, „keretek”, részek „ragasztására” kerül át. Az utolsó akkord a kompozíciós ritmus regrospektív megértésének megfelelő pontjává alakul át.
Bunin munkásságának késői periódusának újdonsága a cselekménygalériában és a ritmikai-kompozíciós szervezésben végzett kísérletek sorozata, amelyek során sajátos jelentéseket vezetnek be a fogalomba. Az írói szövegek összeomló építészeti életét jobban szemügyre véve, elénekelhetők a rajz dalai, amelyek a modernizmushoz való közelségről tanúskodnak. Összecsukható ritmikus dinamizmus, „blokktechnika”, feltűnően jelentős szünetek, a kontrasztos montázs varázsa, fordított befejezések – mindezek gazdagon jelentős trendek az új orosz és külföldi próza tér-órás szervezésében.
Visnovkának vannak robottáskái.
Bunin műveinek a kompozíciós ritmus szemszögéből történő vizsgálata lehetőséget ad a poétika és a regényisztika legfontosabb útjainak feltárására. A bevándorlási időszakban mindig elérik a határkényszert, ezért a szövegek egyenletes egyidejűségre tesznek szert, ami mögött a kormányzati szabályok szerint szerveződő struktúrák mitzne egysége áll.
A disszertáció főbb rendelkezéseit a következő publikációk tükrözik:
1. Lozyuk, N.Yu. Kompozíciós ritmus Bunin "Heinrich" című novellájában / N.Yu. Lozyuk // A VDU közleménye. Sorozat: Filológia. Újságírás. - Voronyezs, 2008. - 2. sz. – S. 63-69. (egy cikk a szakirodalomban, amely megerősíti az Orosz Föderáció legmagasabb tanúsító bizottságának „A tudományos folyóiratok és az áttekintés alatt álló bizonyítékok fordítása” ajánlását),
2. Міхєєва, N.Yu. Az I.A. kompozíciós ritmusai Bunina "Tiszta hétfő" / N.Yu. Міхєєва // Orosz filológia. 18. Fiatal filológusok tudományos munkáinak gyűjteménye. Tartu Ulikooli: Kirjastus, 2007. - 114-117.
3. Lozyuk, N.Yu. Ritmikus kompozíció Bunin "Kaukázus" című regényében / N.Yu. Lozyuk // Filológiai olvasmány: A Nemzetközi Tudományos és Gyakorlati Konferencia előadásai (Orenburg, 1-2 levélhullás, 2007). - Orenburg: IPK GOU OGU, 2007. - S. 243-249.
4. Mіkhєєva. N.Yu. Bunin ("Sötét Alei") regényes regényei / N.Yu. Міхєєва // Orosz filológia. 19. Fiatal filológusok tudományos munkáinak gyűjteménye. Tartu Ulikooli: Kiijastus, 2008. - 115-119.
5. Міхєєва, ШО. Kompozíciós ritmusok az I. novellában. Bunina "Zoyka és Valeria" / N.Yu. Міхєєва // Metafizika I.A. Bunina: Mіzhvuzіvska kollekció tudományos gyakorlatok, dedikációk I.A. Bunina. - Voronyezs: Voronezka regionális óvoda, Vidavnitstvo im. E.A. Bolkhovitinova, 2008.-S. 111-119.
6. Міхєєва, N.Yu. A ritmikus-kompozíciós protoformról szóló információkhoz I.A. könyvében. Bunina "Sötét sikátorok" / N.Yu. Міхєєва // Osztály: problémák, viccek, kilátások: Zb. Művészet. / Zag. szerk. O.P. Sologub. - Novoszibirszk: NDTU típusa, 2008. - P. 180-184.
09.02.20-án aláírták egymásnak. Papírformátum 60x84/16 Druk RISO. Ész. d.a. 1.5. Példányszám 150 példány. Drukarnya 7 PRO
1. fejezet: Kompozíciós ritmus Bunin „Sötét sikátoraiban”.
1.1. A ritmus szerepe a könyv kompozíciós szervezésében.
1.2. Kompozíciós ritmus a novellákban "blokk" típusú kompozíciós artikulációval.
1.3. Ritmikus építészeti szervezési mód "szegmentális" kompozíciós felosztásokból származó novellákban.
ZYIYKA I VALERY".
TISZTA HÉTFŐ".
2. fejezet
2.1. Pidsumkova része az alkotásnak (végső, rozvyazuvannya, kіntsіvka, epilógus). Cordoni megérti.
2.2. A finálé „békemodellező” funkciója.
2.3. Műfaj Én létrehozom a jóga utolsó részét.
2.4. A Bunin-döntők Pochatkovy kordonja.
2.5. A „Sötét sikátorok” kezdetének és befejezésének ritmikai sajátosságairól.
2.6. A kintsivok retrospektív funkciója.
2.7. Különböző kintsivok.
Bevezetés a dolgozatba 2009 рік, filológia absztrakt, Lozyuk, Nataliya Yuriivna
I.A. költői képének sajátossága. Bunina gazdag abban, amit az adott tér órájában megbocsáthatatlanul magához rendelt jóga magyaráz. Az írónak esélye volt túlélni a huszadik század világi társadalmi megrázkódtatásait - forradalom, emigráció, háború; látni a vállalkozások visszafordíthatatlanságát, megfigyelni az emberek tehetetlenségét a történelem világában, felismerni a visszavonhatatlan veszteségek keserűségét. A bajusz tovább ment, és olyan „életszerű érzés” (O.V. Slivitskaya), Bunin tekintélyes kreatív specialitása, amely összeegyeztethetetlen az oktatás hiányával. Zvіdsi nevpinne pragnennya pisnik podolat szavakkal a szépség és a fiatalság halála, kіntsіvku mitі, zabuttya, hogy a halál, készítsen képet rіdkіsnі „zirnitsa” boldogságról. Bunin késői prózája egy ritka egyéni-szerzői ihlet példája a művészi kategóriákkal abban az órában. Az installáció retrospektív, folyamatosan rózsákat kísérő, elégikus bomlást kölcsönöz neki, ahogy az épület egyik csillagának képe is gyorsan lefordítja a mű hangnemét egy alacsonyabb hangregiszterbe, jelentése O.V. Slivitsky jak "nagy tragédia". Arra a gondolatra, hogy Yu.V. Maltsev, ő maga is új magányos órává válik, mint Bunin az orosz irodalmat bemutatni. Az író egyedülálló származása a kesztyű rögzítéséhez és a fogható jegéhez, jógagyakorlat, hogy ismerjük a legrövidebb utat az örökkévalóságig, amiben gazdag a szövegek térórás lüktetése, a ritmus erősítése. szerkezeti felépítésük.
A "Dark Aley" (1937-1953) című könyvet joggal ismerik el az orosz külföld egyik legjobb alkotásaként. Vіdomo, scho Bunin maga vvazhav її a legjobb bajusz, scho vіn miután létrehozta. A „mindent a kohannyáról” szóló könyv monotematizmusa ahhoz fűződik, hogy a ritmikus csutka lóg az első tervéből. Ez a negyven szöveg, amelyek a Bunin-könyv állományába kerültek, kimeríthetetlenül sok különböző ritmikus összefüggést és 3 sikert alkotnak. Nézd „Temnі aleї„s Look їhnoї ritmіchnoї organіzatsії dozvolyaє viyaviti nayavnіst regényekben Bunіna ulyublenih situatsіy, peyzazhіv, obrazіv hogy motivіv, povtoryuvanіst yakih uprodovzh usієї könyvek zmushuє vіdchuti hogy otsіniti rіznitsyu a podіbnomu: a következő bőr kontekstі büdös énekeket ritmіchnogo új hang. Bunin könyvét éles tematikai és érzelmi ellentétek jellemzik. A pismennik a szakadatlan küzdelem, a különböző és ellentétes erők fényének engedni, ami az egyórás statikusság és dinamizmus hatásának szövegeinek létrejöttével magyarázható, a szoros, kölcsönösen koherens ritmus szerkezeti szintjén kifejezve. és összetétele.
Sötét sikátorok” nem tartozik az orosz irodalom kevéssé ismert jelenségei közé, de a hátralévő tíz év során nagy megbecsülést nyernek majd az irodalomtudósok részéről. Műfaji, stílus-, cselekményproblémák - a tengely messze nem a legújabb, eltérő mélységű ételváltoztatás, amelyet Bunin kreativitásának kortárs utódai (OV Slivitska, MS Stern, NV Prascheruk, GM Yermolenko, G) fejlesztettek ki. N. M. Blagasova, O. G. Egorova, A. A. Khvan, JI. A. Kolobaeva és in). Ugyanakkor növekszik a „Dark Aley” eseménynek szentelt robotok száma, ami jelentősen hangsúlyozza a fogalmak pontosításának szükségességét, és annak megértését, hogy milyen gyakran győznek, de nem veszi el az elméleti elméleti megértést, és az entrópia megkönnyítése érdekében. Rozmov a "Sötét sikátorok" ritmusáról, mint Bunin könyvének legfontosabb szerkezeti mintájáról régóta egyfajta alvóhely lett. Nagyon sok előzményt kell figyelembe venni a jógapróza, ale, a hang extrém ritmikusságának igényéhez, ez több, mint a főbb jellemzők megfogalmazása, anélkül, hogy elemzésük alapján ítélnénk meg a beszámolót. O.V. Slivitska írja: „A kétpólusú Bunin világban minden üt, mint az óceán szele, minden lüktet, mint az emberi szív, minden az inga törvényét követi.”
Slivitska-2004, 209]. Deshcho Іnshіy tonalitásban, Yu.V. vіd pіznіkh intelmeiben közvetítem a vrazhennja-mat. Maltsev: ". bőr az új írásmódokból, sajátos ritmussal. Ale, ez nem több, mint egy skin rozpovid, hanem egy skin epizód és egy skin bekezdés. A ritmusváltás pontosan tükrözi az érzések változását, sokkal inkább maga a ritmikus baba és a frázisok zenéje hangként beszél” [Maltsev-1994, 330].
A felismerés nyoma, ez a „ritmus” kifejezéssé változott, amely Yu.N. szavai mögött. Tinyanova, gyakran élnek, és milyen gyakran élnek a gonoszok. A disszertáció kutatásának relevanciáját befolyásolja a szó jelentésének konkretizálása, valamint a „ritmikus próza” és a „kompozíciós ritmus” megértésének igénye I.A. szövegei alapján. Bunina.
A prózai ritmus problémája vitatható. A "találgatások" prózájában a ritmus nem lóg az előtérben, mint a versekben, nem érthető olyan élénken és láthatóan, protektálja önmagát, magában hordozza az eszmét, láthatatlan más misztikus módokon, válik a "kulcsává" a szöveg azon értelmezésének megértése. A próza ritmusrendszere nem nyilvánvaló és „megtámasztott”, mint a vers ritmusrendszere, de nem kevésbé, hanem talán összehajtogatva, inkább nemcsak az összes aktuális, hanem a művészi ismétlődéseiből tevődik össze. világ (helyzetek „rimi”, megjelenés/előfordulás karakterek, részletek névsora stb.). A vad kisgyerek számára fontos szerepe van a rózsák ütemének megváltoztatásában, a csend hangerejében és egyéb motívumokban, képekben. Ráadásul a teremtés ritmusa, tehát a chi іnakshe a nem lüktető élet ritmusainak a folytatása lesz.
Különböző egyenlőségek ritmikus rajza a szövegben, nasharovayuchis egy az egyben, lehetővé tette a kompozíciós egyenlőségen való kifejezést a szerkezeti összetevők (részek, blokkok, szegmensek) változásában. A kompozíciós ritmus kategóriája lehetővé teszi, hogy összeomló rendszerként tekintsünk a világra, minden elem dinamikus kölcsönös kapcsolatba vihető át, amit formálisan a kompozíciós egységek tér-órás sorrendje fejez ki.
A kompozíciós ritmus gondolata lehetővé teszi számunkra, hogy a művészi formát egyidejűségként érzékeljük, amely egyszerre nyilvánul meg integritásban az összes її elem kölcsönhatásában, és egyben dinamikusként, amely az órában kirajzolódik. egymás után (egymás után). A kompozíciós ritmus ördögi horgolással való beleoltása a szöveg megérintett ordinális szerveződésébe, amely lehetővé teszi a művészi világ garat-/garatozásának kétirányú folyamatát.
A disszertáció a ritmus követésének problémáját vetette fel, a Bunin-regények makroszintjén kifejezve a kompozíciós egységek megrajzolásának és megváltoztatásának a segítségével. Ennek a másik világnak a diétájának egyes aspektusai összefonódtak az orosz (B.V. Averin, O.V. Slivitska, M.S. Stern) és a külföldi (Yu.V. Maltsev, J. Woodward) Buninoznavtsiv alapvető vívmányaival, de a ritmus kiegyenesedett a kompozícióban. Bunin regényeinek megszervezését jobban megnézték. Ez magyarázza a disszertáció tudományos újdonságát.
A kutatás tárgya I.A. regényei. Bunina, amelyek felmentek a "Dark Aley" könyvig, és az író más költői és prózai művei, valamint az író lemezei.
A kutatás tárgya a kompozíciós ritmus problémája Bunin válogatott novelláiban.
A riport anyaga az írónő regényei („Kavkaz”, „Heinrich”, „Natali”, „Zojka és Valéria”, „Tiszta hétfő”, „Éjszaka”), amelyeket az összes könyv összefüggésében vizsgálunk.
Meta értekezés kutatása: pillantás Bunin regényeire ("Sötét sikátor") a kompozíciós ritmus pillantásából.
A metakövetés ezt a konkrét feladatot azonosította:
1) a „kompozíciós ritmus” kifejezés kinevezésének feltárása;
2) nevezze meg Bunin prózájának kompozíciós ritmusának paramétereit és nézetét;
3) írja le a kompozíciós ritmust I.A. regényei csoportjában. Bunin;
4) nézze meg a ritmikai és kompozíciós felépítést a „Dark Alleys” könyvben;
5) meghatározni a klisék funkcióit a Bunin-regények ritmikai-kompozíciós struktúráiban.
A dolgozat módszertani alapja Yu.M. Tinyanova, Yu.M. Lotman, B.A. Uspensky, Y. Farino, valamint robotok B.M. Eikhenbaum, B.V. Tomashevsky, M.A. Petrovsky, A.A. Reformatsky,
ESZIK. Meletinsky, elkötelezett a regényisztikai inspiráció építő elveinek fejlesztése iránt. Elméletileg a kompozíciós ritmus előmozdítása A.V. műveiben. Chicherina, E.G. Etkinda, M.M. Girshman, N.M. Fortunatova, E.V. Volkovy, O.V. Slivitsky, N.Є. Rozumova. A Bunin-regények szemlélésének órája alatt a művészi szöveg immanens elemzésének módszere győz.
A disszertáció kutatásának elméleti jelentősége a kompozíciós ritmus megértésén alapszik a Bunin-regények anyagain; a paraméterek látása, mely okok miatt lehetnek megnyilvánulások, elemzések.
A nyomon követés jelentősége gyakorlati. A disszertáció anyaga az elsődleges és pedagógiai gyakorlat tanúságaként használható fel: a 20. század első felének orosz irodalomtörténetének tanulmányozása során, I.A. munkásságáról szóló speciális kurzusok olvasása közben. Bunina a gyakorlatiak elkészítésekor a prózai szöveg önálló elemzésének kialakítása a tanulókban, valamint az iskolai gyakorlatban.
A zakhisták hibáztatásának főbb rendelkezései:
1. „Sötét sikátorok” – mesterien felépített szöveg, szervezetében olyan, mint egy költői vers. A Bunin poétikájára jellemző helyenként ritmikai és kompozíciós motívumok sűrűsödnek, olyan gazdagság sajátosságai, amelyekben a Bunin-próza lírája kitűnik.
2. A klasszikusan korrekt regények „nyíróvá” válnak Bunin könyvének szerkezetében, feltűnő lendületet és feszültséget adva a kompozíciós ritmusnak.
3. Ritmusváltás direkt parlagról műfajra: a regény építészeti életében a kompozíciós ritmus jelentősebb szerkezeti szerepet játszik, a regényekben alacsonyabb.
4. Bunin új novelláiban a ritmikai-kompozíciós szerveződés "blokk" és "szegmens" típusai láthatók.
5. Az alkotás befejező részének kihajtható ellenpontjában a végek külön helyet kapnak. Ugyanakkor a film raktár és cselekmény, valamint kompozíció lévén a kompozíciós ritmus előtt „megrázó” elemmé válik.
6. Az elégedetlen kintsivki "Sötét sikátorok" erős fordulatot mutathatnak; kiindulópontjává válik a regények kompozíciós ritmusának retrospektív megértéséhez.
A robotok jóváhagyása. A disszertációt a Novoszibirszki Állami Műszaki Egyetem Filológiai Tanszékén vitatták meg. A munka főbb rendelkezéseit ismertették az Országos Műszaki Egyetem posztgraduális szemináriumán, valamint megvitatták a Fiatal Filológusok Nemzetközi Konferenciáján (Tartu, 2006, 2007); a VI. alkotóműhelyen „Metaphysics of I.A. Bunina: táplálkozás előtt, panteizmus I.A. Bunina” (Voronizh, 2007); a Fiatal Filológusok II. Nemzetközi Konferenciáján „Orosz irodalom európai kontextusban” (Varsó, 2008); Összoroszországi Tudományos Konferencián „I.A. Bunin és az orosz világ” (Yelets, 2008). A Zmіst roboti hat kiadványban látható.
Az irodalomtudományban a dinamikus és statikus szempontok kölcsönhatását a művészeti egész közepén hagyományosan „cselekmény-kompozíció egységnek” nevezik. Bunin alkotásaiban a cselekmény is változik alkotói munkásságának különböző szakaszaiban: az író gazdag korai írásaiban a bor gyakorlatilag minimális (a híres "Antonivszkij Jabloka" talán "telektelenebb"). Egy ilyen teljesen működőképes összetett organisatzії> Vіin ritmus: Opovіdannya is "on the pіdyoma і downturns of Lirikovo", і і інать on Pottskі "Cikkek-Asocіaceyi, zagonihi at Ruhki Yakuavi ..., Albert- Yaku99. A cikkben L.I. A Kozhem'yakina a „Csendes” „mesék nélküli” Bunin-elbeszélés [Kozhem'yakina-1978] ritmikus kompozíciójának jelentéselemzésére szolgál.
A múlt diakónusai azonban azt mondják, hogy Bunin ezekben a művekben inspirál, ahol a cselekmény jelentős, „a ritmushoz tartozik a jó kompozíciós csutka szerepe” [Boldireva-2000, 94]. Hasonló képet láthatunk például a Lady from San Francisco-ban is, egyfajta „szemétszövegben, amely két motívum összjátékát irányítja: a serpenyő alapozásának darabokra szabott monotóniáját” és az át nem alakított szabad verset. helyes életet. Bőr a szublimáció motívumaiból a figuratív, lexikális és hangismétlések rendszerével, a vitrimánia bőre érzelmi tónusában” [Boldireva-2000, 94].
A „Sötét sikátorok” című könyv előtt megjelent regények cselekménye élénken megvilágosodik, de ritmikus raktárkompozíciójuk hihetetlenül erős. Ez az oka annak, hogy logikusan vyplyvaet vysnovok abban, hogy a kompozíció (és a cselekmény és a "parcella nélküli" létrehozása) a törvényt a ritmust, magát a ritmust hibáztatja, és nem a cselekményt - az első alapot és a "szükséges szerkezeti nyírást" [Kozhemyakina-1978, 42] művészetet hozzon létre.
A szerzőnek szabadsága van a szövegre emlékeztető anyagválasztásban, és jógo tagolt (komponálás), saját tvir-t és korszerűt alakíthat ki, gyakorlatilag cselekménymentesen, de nem lépheti túl a szöveg kereteit. kompozíció: olyan közel a centrumhoz, és így a perifériához, hát legyen közelebb, de olyan távol, így előbb, de később” [Farino-2004, 40]. Sőt, ahogy E. Farino írja, „egy elem, amelyet a közepén vagy a kutban, a csutkán vagy a végén fogyasztanak, a hajnal középpontjából nem azonos önmagával”. [Farino-2004, 40-41]. A.A. Reformatsky a kompozíciós terület ugyanazt a problémáját jelenti, mint a „kompozíciós földrajz” [Reformatsky-1983, 559]. A megszakítás nélküli átfedések ritmusa a "kompozíciós földrajzzal", a borszilánkok feltűnően ismétlődnek ugyanannyi hasonló elemről a különböző kompozíciós területeken.
A prózai ritmus problémája az egyik legvitatottabb irodalomtudomány. B.V. Tomasevszkij a különböző manipulációs módszereket megismerve és a prózai ritmusokat közvetlenül belenevelő, megragadja Visnovokot, hogy „a „próza ritmusa” szavak alatt nem egy, hanem egy csomó probléma van” [Tomashevsky-1929, 255], és E.G. Etkind ezt írja: „Az utódok még csak közelítenek a prózai ritmus megértéséhez – úgy tűnik, bűnösek, de nem tudják, hogy önmagukban bűnösek” [Etkind-1998, 83]. A prózai ritmus érthetőségében az egyszerűség és világosság meglétének oka abban rejlik, hogy a próza ritmusa alatt a jelenségek széles skáláját lehet érthetően értelmezni.
Y.G. Etkind, miután versszövegben foglalkozott a ritmusproblémákkal, kifejlesztette saját ritmikai elemzési eszközét - „szállj le a ritmusokról”, ismerem a vers mindenféle ritmikai szerveződését. Az összejövetelek képe száznegyvenötös „poliritmusos” prózaként kissé pangónak tűnik. A prózai szövegben a ritmikus sorok nem obov'azkovo roztashovanі ієrarchіchno, egy az egy felett, a bűz gyakran párhuzamosan, egyformán egy az egyhez spіvіsnuyut. A Versh-t rozrachunk-kal írták a feszítettség egyidejűségére, amelyre jobban feltűnő a ієrarchіchіchі yogo ritmikus szervezettsége. A prózánál a navpaki, a folytonosság, a gégesorrend a fontos. Az olvasói tisztelet zónáját koptató bőrszöveg-töredék különféle ritmusok kötegként áll, amelyek közepén mindig az uralkodó látható.
A prózai ritmus a legerősebb, az alsó ritmus a versek ritmusa, a távolságok a méter gondolatától, a nagyobb spontaneitás és a kudarcok. Ennél a senseinél a próza költői kinézetű O.E. Mandelstam: „Prózai forma: szintézis. Smіstovі slovnikovі parti, scho rozbіgayutsya mіstsyami. Ennek a helytelennek a hiánya. A megállapodások szabadsága. Prózában - indítsa el a "Jurjev-napot" [Mandelstam-1968, 194]. A prózai művek élénk ritmusa nagyfokú szabadságot tesz lehetővé, és egyfajta „elégségességet” csepegtet a művészi anyag rendszerezésébe. A költő gondolatainak hangzását okolják a tudományos megértésért: „A prózai bőrökben a ritmikus mozgás ritmusa nem az előzőhöz van hozzárendelve, hanem újra hozzárendelődik annak a tételnek a bőr új szakaszához. A prózában a ritmikus mozgás megindulását nem a front diktálja, hanem bennük - egyszerre - a strukturális elv asszociációk, a mozgó hang mélységéhez való kötődések eredményében nyilvánul meg. Az elv alapelve, hogy ne engedjük be a csernogo krokot elölről nézve” [Girshman-1996, 106]. Hívva mindent, az oka annak, ami a prózában. a ritmusok gazdagabb spontaneitásból alakulnak ki” és legtöbbször „szabadon áramlónak (nem „lenyeltnek”) látszanak” [Podoroga-2006, 85], sírva magában a ritmus dialektikus természetében, egyfajta elemi elemben, nem kevésbé jelentős, alacsonyabb törvények (navmisny). Egy modern filozófus kinevezésére
A.V. Werle szerint az aritmizmus „a ritmus élő karakterének fő elméje” [Werle-2005, 88]. A ritmus tiszta megjelenésben (aritmiás problémák nélkül) úgy néz ki, mint egy darab. A művészi prózában a ritmus természetfelettien távol áll nyilvánvaló ideáljától – hideg „mechanikus” nőiességtől „a metronóm pártatlansága (és bezbarvnistyu) miatt, amely a miszteckij óra dalait gerjeszti” [Fortunatov-1974, 178]. „A ritmikus szerkezet sajátos jele” – írja A.F. Fedorov, azok, akik az egység és a küzdelem alapján hibáztatják<.>egyenlő és egyenetlen, egyenletes és félénk. E két irányzat küzdelme és a ritmus eredetiségét jelzi, amely nem hozható sem súlyos periodicitásba, sem teljesen szabad mozgásba” [Fedorova]. Otzhe, arrhythmіchnіst - vnutrіshnya dominіvіst ritmus, uralkodó yomu spochatka, és nem pereskoda, scho tönkreteszi ezt a tönkretesz jógát.
Gondoljunk csak a vezető színész és rendező, S.M. ritmusára. Mikhoelsa: „A ritmus meglátszik a protirich, tekintély, kiskereskedelem vonalának énekében. A ritmus a küzdelem kezdete<.>. Ott, de є superechka, jobbra szuperechka fekete-fehérben a művész képénél - van ritmus. Ahogy R. Falk „Piros bútor” című festményén és a vörös zászlók natómiájában lakk-fehér terítőt kapunk, úgy ehhez a színformáláshoz egy kifejezetten ritmikus gubacs” [Mikhoels-1981, 56 - 57 ]. Kifejező betekintés S.M. A Mikhoels-ritmus, mint az ellentétes ellentétek elleni küzdelem hatékony és ragályos. A ritmikus amplitúdó azonban végtelenül kicsi értékre is beállítható - jelentésérzékelés. A ritmust nem veszi körül az extrém pontok szuperválasztéka. Az átmenet (gradáció) annyira jellemző a ritmusra, mint a polaritás. Pontosabbnak tűnik F. Schelling klasszikus meghatározása: „a ritmus a sokféleség egysége” [Shelling-1996, 199]. Leleplezi a ritmikusság saját oximoron jellegét: „a megállíthatatlanok napját”, a protilis egységét.
E.A. Stetsenko a prózai ritmust „a protylezhnosti - antagonizmusnak, szinte dialektikusnak” tekinti a prózai ritmus megszakítás nélküli fejlődését [Stetsenko-1989, 180], de „a különböző egyenlőség spirálok dinamikáját azokon a chi-n és más immanens protirichchákon, amelyek oldalai ritmikus egységek lehetnek. ” [Stetsenko-19], és a ritmikus mozgás fő elve a „félénkség és a merevség haragjában” [Stetsenko-1989, 196]. A ritmus állandó változásként jelenik meg a szöveg prózájában. Vіn zvodit vіdno vyavlennya a lomhaságról és a tehetetlenségről, lehetővé téve, hogy a szöveg egyszerre fusson streamingként és elmosódásként.
A tanulmányok következtetései szerint a ritmust úgy látták, mintha a művészi szöveg belsőleg erőteljes szerveződése lenne, anélkül, hogy felismerték volna e funkcióját. E. Farino a művészi szöveg szerkezetéről alkotott gondolataiban magának a ritmikus raktárteremtésnek a problémáját veti fel funkcionális jelentőségének fordulópontján. A közreműködő gondolata szerint az irodalmi mű felépítése az egyenlő jogok megteremtése „nyelvfeletti” egyenlők, mintha egy és ugyanazt a funkciót töltenék be – „saját tagságukat a világba hozni, bevezetni saját kategóriát”, bevezetni „a rendszerezés rendszerezését<.>Így például a térparaméterek felosztják a világot "fent" és "alul", "széles, tágas" és "íj, szűk", szabad" és "nem egyértelmű, nav'yazane"; nem anyagi és "anyagi" részekre. , "világos" és "fontos", "világos" és "sötét", "csendes" és "zajos". [Farino-2004, 38] Sőt, a különböző egyenlőségek differenciáljelei egyszer jelennek meg, és az egyik vagy a másik sorban fokozatosodnak (növelve/változva), összehajtható ritmikus átmeneteket hozva létre. E. Farinónak nem más, mint az új információban lefektetett megértés művelete.
Yu.M. szerint a vіrshuvanniban a ritmus érzékszervi-megkülönböztető felismerésének megértésének nabulója nagyon kiszélesedett. Lotman offenzív ranggal: „A ritmus az a képesség, hogy más módon ismerjük meg a hasonlóságot, és felismerjük a hasonlóságban a különbséget”1 [Lotman-1972, 45]. Ennek a kinevezésnek a dialektikus szelleme lehetővé tette a nagy ember számára, hogy konkrét feladatokat merítsen az írott szövegek anyagára, amelyek Lotman definícióinak prototípusai, amelyek számunkra egyetemesek, mind a versek, mind a próza tekintetében. A megkülönböztető jelet a befogadó csak különböző elmékben, zocremában jelöli meg, ezek két különböző pozícióban történő ismétlődésével. Maga a pillanat határozza meg a szövegalkotás ritmusának racionalitását.
Kompozíció - a lépések ritmusa után haladva, amely a művészi alkotás harmóniáját szervezi a kaotikus hétköznapi anyagokból (képek, spogadіv, asszociációk). Történetére nézve önérzetesen "mechanisztikus", benne minden rend és Kozmosz, ha a szerző jól hozza a rendezetlenség illúzióját. A kompozíció ilyen retorikája szilárdan kialakult az irodalomtudományban.
0 kompozíciók, más kifejezésrendszerekben meglehetősen gazdagon írják. A kompozíció szót (lat. sotropege - fold, roztashovuvati) olyan szavak adják a kisebb-nagyobb világnak, mint az "architektonika", "pobudova", "építés", "szervezés", "kompozíció". Minden bűznek lehet olyan jelentése, amely a mechanika, a rendezettség és a dinamizmus világába mást közvetít. A sor közepén található „építés” szó tűnik a legfontosabbnak, amit a szöveg jelent
1 „A vers ritmusa különböző elemek ciklikus ismétlődése azonos pozíciókban azokkal kapcsolatban, hogy az ellentmondást egyenlővé tegyük, és feltárjuk a hasonlóságot a különbözőkkel, ugyanazt ismételjük azokról, feltárjuk a vers értékének látszólagos természetét. ugyanaz, hogy megállapítsuk a hasonlóságot a hasonlóval. A vers ritmusa érzéki elem”. Cit. a könyvhöz: Yu.M. Lotman és a Tartu-Moszkva szemiotikai iskola. M., 1994. P. 92. Rögzítette a természetesen kapcsolódó részek (elemek) számát, „akik számára lehetetlen mozgatni vagy megváltoztatni, választani vagy hozzáadni anélkül, hogy a művészi elképzelést sértené” [Antyufieva-2005, 7]. A kompozíció minden más verbális meghatározása a világ többi részén megenged bizonyos procedurálisságot. Tudni kell, hogy a kompozíció a ritmushoz hasonlóan, de más módon harmóniát teremt a kaotikus hétköznapi anyaggal (képekkel, sugallatokkal, asszociációkkal), és hogyan lehet elérni benne egy erős dinamikus momentumot: a "verbális tömegek nyögését". ", amely blokkokba szerveződik, és az óratérben összeomlik.
Rátérve a ritmus elevenségére, a művészi szöveg szemlélésekor az ingadozó rendszer, a részek közötti névsorolás segítségére adom hozzá kemény és rakoncátlan konstruktivitásként. Éld át a ritmus természetét, az objasses arrhythmous zboy, Zmushuє Vіdchuti jeges forbing Tremtinnya Krasposії, Misehtіnnya Z'YMYMYKIV MІZHSIMI ї ї Elentami, І Ditii KomponentnisЖnaam,"Schіosservative Vibudovo éneklő óramű és térszekvencia” [Stetsenko-1989, 180].
Gyorsítsuk fel Ch. Bann kristályfizika professzor analógiáját a „Crystals. Szerepük a természetben és a tudományban. A Vchenie azt írja, hogy a kristályok szimmetriája inkább suvor, halottabb, a fa virágának alacsonyabb a szimmetriája: ne zavarja az egyenességet. A művészet alkotásában a művésznek is van egy nagyszerű formaalkotása, amelyben<.>és az életből kimeríthetetlen napi keménység” [Bann-1970, 92-92]. A kristálymorfológia, a biológia és a misztikus tudomány három távoli egyfajta tudományos ismeretterületének közelsége e fejlesztés keretein belül lehetővé tette a kompozíciós ritmus problémájának megértését. A ritmuspulzálás (belül erőteljes ritmikus aritmiával) lehetővé teszi a kompozíció erősségének növelését és a szabadság ösztönzését egy független rendszer keretein belül. Az elmondottakból kitűnik, hogy a ritmus és a kompozíció rendben van, nem más, mint a súlyosság: ha a kompozíció nem kristályosodás formájában van, akkor a її rozhituvannya (animáció) irányítás ritmusa.
A kompozíció a kép szaggatottságának (diszkrétségének) gondolata, töredékekre való felosztása. A ritmus plaszticitást ad a kompozíciónak, kiterjesztve a részek pulzációs diszkrétségét. Magával viszi az átmenetek „filozófiáját”, az okremimi töredékek közötti kapcsolatot, amely összeköti a kapcsolat megértését.
Az okokat, amelyek miatt az irodalomtudományban megjelent az a felfogás, hogy a szöveg dinamikus és statikus megjelenésű lesz, már Yu.N. Tinyanova. Vcsenyij azt írja, hogy „a teremtés egysége nem zárt szimmetrikus integritás, hanem egy dinamikus integritás, amely feltör; ezen elemek között nincs statikus egyenlőség és összeadás jele, hanem a következetesség és az integráció dinamikus jele. Az irodalmi alkotás formája felfogható dinamikusnak” [Tinyanov-1965, 28], de ezzel együtt „a „kompozíció” szó a 9/10 vipadkіv görbéiben jakból statikussá alakul” [Tinyanov-1965, 27]. A kompozíciós ritmus gondolata lehetővé teszi, hogy az irodalmi mű formáját lássa, ahogy az áramlik, amivé válik, hogy növekszik annak a kiterjedésnek az órájában, akkor az ilyen lélegzet a tíz vipadkiv egyike, ha a szó A "kompozíció" nem statikus, hanem dinamikát jelent.
Mint egy deák, dinamikus rendezettség (növekedés és hanyatlás sorozata), a művészi forma látható S.I. munkáiban. Bershtein [Berstein-1927]. A kompozíciót a közreműködő "dinamikus áramlásként", "rohanás képeként" érti, amely a ritmus élményét hordozza, érzékenyen érzékeli a feszültség és a kisülés változása [Bershtein-1927, 34-35]. A kompozíciós ritmus gondolata előtt sok más közreműködő is felbukkant. Csökkentsük az „egyenruha” [Csumakov-2008, 154] sejt kompozícióját és ritmusát tönkretevő tudósok szintjét:
S „A ritmus szerint kifogástalanul, a rendszerszemléletből adódóan, és a mélyszerkezetből kicsavart, a művészi egész egy-egy komponensének látásmódja és a hozzá kapcsolódó póz körülvéve is butaság lenne, hiszen ítélni<.>egy hangszer szólamára épülő zenei dalról<.>. A ritmus bizonyos formái eltérőek lehetnek. Láthatjuk a cselekménymotívumok ritmusát, a kép-szereplők rendszerének ritmusát, az ismétlődési struktúrák ritmusát, hogy ne vezessen cselekmény-mesés pillanatok az opuszban, romba építés, a költői zmist fejlődése, beléjük van ágyazva (amelyek közel állnak a zenei kompozícióban szereplők megértéséhez) csak. stb." [Fortunativ-1974, 185–186]; S „A regény történetében a ritmusok összessége még összehajthatóbbá és megszámlálhatatlanabbá teszi a képletet. Csakhogy ahogy a zenekarban a nagybőgő és a cselló és a néma hegedűk egyre dühösebbek, úgy belső hangunk is átveszi annak a másik alkotásnak a lihegő ritmusát, mint egészet” [Chicherin-1980, 172]; S „Ritmus különféle célokat szolgálni - az alkotás kompozíciós struktúrája és az érzelmi és képalkotó hatás erőssége; a bor is a saját kísérője” [Meilakh-1974, 7]; S „A ritmus az egyik kompozíciós jellemzővé válik, amelynek segítségével létrejön az érzelmi-jelentés, és elősegíti a művészi alkotás szemantikai kapacitását” [Volkova-1974, 84];
S „A próza ritmusa a verbális-figuratív tömegek spivvіdnosheniyah-ján alapul, és ehhez jobb, ha mindent kompozíciósként jellemeznek, ami a nagy kontextus határain jelenik meg” [Etkind-1974, 121].
Érdemes megjegyezni, hogy a ritmushoz közeli idézetekben az a kompozíció már nincs feltüntetve, de nem veszi figyelembe a későbbi elméleti megfontolást. A prózai szöveg ritmikai összetételének tudományos megértésének első komoly próbája M.M. monográfiája. Girshman "A művészi próza ritmusa" [Girshman-1982]. A művészi egészet „a stabil jelek dinamikájában a ritmikai egység kialakításának tekintik, amely többé-kevésbé rendszeresen megismétlődik a mű különböző összetevőiben” [Girshman-1982, 285]. A ritmust és a kompozíciót az utolsó hozza össze kölcsönös intellektusként, mint egy láncszem, mint például „a sorozat végén az összes elemet kölcsönösen feldobni és létrehozni” [Hirshman-1982, 79].
A kortárs kompozíciókban gyakran kiéleződik a „statikus” kompozíció és a „dinamikus” ritmus különböző szögekben való közelsége. Primir, O.V. Szlivitszkij írt a kompozíció ritmusáról L. N. Tolsztoj "Anna Karenina" című regényében, N.Є. Rozumova - a ritmus kompozíciós szerepéről az O.P. Csehov "Postribunya", O.V. Shaligina - a ritmusról mint kompozíciós formáról Csehov prózájában. A prózai művek komponálási ritmusának egymásutániságához nagyban hozzájárulnak a szaratov-utódok (JI.V. Tataru, B.C. Vakhrusev és V.I. Baranova), hiszen külföldi próza alapján oldják meg a problémákat. Például a kompozíciós ritmus pillantásából J. Joyce, kazka JI rózsáit elemezték. Carroll, H. Flaubert és W. Thackeray regényei. A Sarativ Egyetemen a "Ritmus és stílus" válogatás található, amely a tanszékek zusilláját egyesítette. angol film hogy az irodalom. Emellett 2008-ban a „ritmikus kompozíció” roci „ritmikus kompozíció” először önálló értőként került be az irodalmi terminusok szószedetébe.
2. rész: Girshman M.M. Ritmikus kompozíció // Poétika: slіv, aktuális. megértendő kifejezések / [cél. Tudományok. irodalomtudományi szerkesztője. A Slovnikova-cikk szerzőjének gondolatára M.M. Girshman, az egységben lévő ritmus a kompozícióhoz való közbenső igazodás nélkül emeli fel az érzetteremtő folyamatot, „mindenféle ruhu és bármilyen sorrend ruh rendjét alkotja” [Girshman-2008, 211]. A művészi szöveg ritmikus kompozíciójának problémájában kioktatott analitikus táplálkozás számához csatolva a nézeteket három fő szempont: 1) bemutatjuk az alkotás ritmikai hátterét és a legjelentősebb inspirációkat ezen a levéltetűn; 2) a csutka kialakítása és a szöveg ritmikus-kompozíciós elbeszélésének vége; 3) a kreativitás kompozíciós központjainak kijelölése - a kompozíció egészében az összecsukható és nehéz ritmikus elemek egyfajta "gyújtópontja".
Ez a kis pillantás lehetővé teszi a visnovok növekedését, amely jelen pillanatban kétféleképpen érti a „kompozíciós ritmust”: a szövegtől az elméletig és az elmélettől a szövegig. A „ritmikus kompozíció” első pillantásra még üvöltőbbnek tűnik, az új segítsége mögötti szilánkokat a jelenségek rendkívül széles skálája jelzi. Ráadásul a „ritmikus kompozíció” kifejezés egy további variációja keretein belül intenzív szemantikai instabilitásnak van kitéve (a szemantikai hangsúly „simasága”). Azonban még abban az esetben sem, ha a ritmikus kompozíciót elméleti absztrakcióként, egy konkrét szöveg számára láthatatlanként próbálod felfogni, nem hibáztatod az azonosított jógadefiníciók maradék egyértelműségét.
A disszertáció kutatásának határmezsgyéjén hangsúlyos ritmikai kompozícióval a hangsúly a dinamikus raktárkoncepcióra (ritmusra) tolódik, ezt követően javasolta a bináris képletet M.M. Girshman, kérlek rendezd át raktári alkatrészek: "ritmikus kompozíció" / "kompozíciós ritmus".
A kompozíciós ritmus megértését fontos megérteni: egyensúlyoz tovább
N.D. Tamarchenko]. - M: Vidavnitstvo Kulaginoy; Intrada, 2008. - 358 p. - P. 211. Tiszta szerveződés és élő organikusság, statika és dinamika, forma és amorfság, rend és káosz határai. A „kompozíciós ritmus” kifejezés fő feszültségét a „statika/dinamika” poláris kategóriák nyilvánvaló ellentéte, amelyet az „egydimenziós” kategória egyesít. Gyakran lehet tudni, mintha a középső sáv emlékeztetője lenne - egy ritmikus kicsi. Az a tény, hogy a ritmikus baba egy statikus kategória, nagyon közel teszi a Yogo-t a kompozícióhoz. Ale mіzh tsimi tvoma nem lehetséges, hogy egy jelet hoch skolkis megközelítőleg egyenlő. Határvonalazásuk érdekében egy ilyen ritmusra gyorsítva: „A ritmus forma, de a formáció forma, ruh” [Szemensov-1972, 15]. Később, mivel a ritmus nem több, mint egy forma képződménye, így a ritmikus baba ennek a formációnak a statika tervében való vetülete, a kompozíció pedig nem más, mint maga a forma. Képletesen szólva, a ritmusos kicsi az egész, mindent egy helyre rakva egy egészként, minden elemének és részének összecsukható dinamikus összjátékában. Mutassuk meg a ritmushoz hozzáférhetõ mittevo híres csikket: „A jól ismert Mozart egyik apokrif lapja, de vin rose, amit Mozart ételre énekel, mint a vin, no, írd. Mozart, úgy tűnik, néha, amikor gondolatban ír egy-egy szimfóniát, egyre jobban ég, és eljut odáig, hogy én is ráérek, hogy a csutkától a végéig érzem az egész szimfóniát, egyszerre. egy perc alatt! (Úgy fekszik előttem, mint alma a völgyben). A. Akhmatova így jellemezte kreatív munkáját:<"Поэму без героя">az egész" [Akhmatova-1998, 216], de találd ki, mi a helyzet M.JI-vel. Lozinsky nem tud majd szavakat inteni az „Isteni színjáték” fordítási megközelítésének elvéről: A sorokban való váltás egyszerűen lehetetlen” [Akhmatova-1990, 223]. Én a ritmikus kicsikét képviselem
C nt. a könyvhöz: G.G. Neuhaus. A pianoforte művészetéről: Egy tanár feljegyzései. - 4. fajta. - M., Zene, 1982.-S. 61. Az irodalmi és zenei kreativitás sűrűsödése. Fel tudjuk venni Önnel a kapcsolatot, hogy a ritmusos kisregényeket (a hangzat feletti kompakt műfaj, ami nem jelent nagy mennyiséget, és ami egészében könnyen megfogható) elő tudja hozni, egyszerűbb, alacsonyabb "A Divine Comedy" vagy "Sing without a hero", ale áron ne várj így. A kompozíciós ritmus megragadásához és elemzéséhez az alkotást elégtelen trimati jógának mutatják be, „mint alma a tenyerén”.
A „kompozíciós ritmus” fogalma tágabb és összecsukhatóbb, mint a „ritmusos baba”. A forma rothadásának folyamata - megszakítás nélkül, az idegszerkezeten keresztül a її revnovagiig és vissza, és a teremtés teljes egészének megállapítása, melynek részei az áldott nyugalom táborában pihennek, a jóga a fénynél, amit te. elfogadja, statikussá válhat. O. Mandelstam ezt írja a „Rozmov Dantéról” című művében: „A „Divina Commedia” szerkezetét tekintve az erők világába, eljutok arra a visnovkára, hogy az egész vers egy, egy, egy és nem egy töredékes strófa. Pontosabban - nem strófa, hanem krisztallográfiai alak<.>tizenháromezer oldalú komolytalan a helyessége miatt” [Mandelstam-1967, 19]. O. Mandelstam kémének "Isteni színjátéka" procedurálisan "megtisztult", "nyögve" és ritmusában is - "a legérzékenyebb és legmozgékonyabb formaelem" [Dushina-1998, 112]. Azért énekel, hogy semmi mást ne tegyen, például „kristályosítsa a folyamat eredményét” [Bobrovskiy-1975, 13]. Kevés a ritmus, de ruh. Az irodalom nagyon sok jelzést tartalmaz számunkra az olvasás folyamata előtt. Lényegében kétféle ritmus figyelhető meg a prózában: az M.JI szempontjából vergődő. Gasparov, az „újraolvasás” és az „újraolvasás” ritmusa egyaránt jelentős. Az első ritmust hibáztatják egy ismeretlen szöveg egy óra alatti lépésről lépésre (szóról szóra) felolvasásáért, a másikat - már ismert szöveg olvasásakor, ha „a bőrszó, amelyet a jógában elfogadnak, elfogadnak, nem csak olvasható, de még mindig olvashatatlan, a távoli szöveg qі vuzlovі pillanataira tájékozódva. Az olvasás a szavak után összeomlik, és az egész szótömb szerint elválasztja a szöveg „erős régiójának” és köztes „gyenge régiójának” támaszait” [Gasparov-1997, 461]. Őrült, ha már kompozíciós ritmusról beszélünk, mindig joggal „újraolvashatunk”. Az „elsődleges olvasattal” csak a cselekmény kialakításával elkerülhető a művészi nyelv megszakítás nélküli visszatorlódása, de a szöveg szilárdsága még így is értékelhető. M.J.I. Gasparov ezt írja: „Jöjjön a szöveghez az első olvasat pillantásával és az újraolvasás pillantásával, álljon önállóan installációként ahhoz, hogy egy buttya installációjává váljon; szöveg mint folyamat és szöveg mint eredmény; egy rövid időre és egy periódus végére” [Gasparov-1997, 463]. A kompozíciós ritmus elérésekor az egész tvir összefüggően megingatható, de nem úgy, mint egy ritmikus baba ilyen egyidejű tiszteletadása, mert az összes jógo elem összjátéka dinamikus, mint a lépcsőzetes gége folyamatában. Spivzvuchni M.JT. Gasparov gondolatait az „újraolvasásról” U. Nabokovtól halljuk: „. a könyv nem olvasható egyszerre - її újraolvasható.<.>Nincs olyan fizikai szervünk (például a festőszem szeme), amely azonnal elveszi önmagában az egészet, majd gondoskodik a részletekről. Ale, egy másik, harmadik, negyedik olvasattal bizonyos értelemben úgy asszociálunk a könyvre, mint egy képre” [Nabokov-1998, 25-26].
Amikor a kompozíciós ritmusról beszélünk, a száraz nyugalom kategóriájáról is sejthető az A.F. Losevim a szám ontológiájának elemzéséhez4. Őrülten, a művészi egész közepén az összes kompozíciós egység perebuvayut a vіdnoї vodnokremlennosti és zvezhenny állomásán nyugodt, de a felosztás olvasása közben
4 A kor szerint a széteső nyugalomig ez abban nyilvánul meg, hogy akár az alapelvek (potenciálok) száma között, a következő i számra való átmenet az élre: „tízet mondva” megtesszük. ne menjen át „tizenegyre”; de egészen a „tíz” értelméig láthatjuk azokat, akik „tíz” után „tizenegyet” követnek.<.>egy tucat akarás és a tizenegyre és kilencre való átállás még mindig nem megy, és az átmenet túlságosan fontossá válik. Ő maga valójában azon a szemantikai „kisasszonyon” fekszik. [Losev-1999, 755]. a kompozíció elemeit az űrórás rohanás vad folyama veszi fel. A fizikai mozgás az olvasó egy pillantására közvetlen folyamat: az olvasó üres réseket hagy a szövegben, tehetetlenséget adva a ritmusnak. A kompozíciós részek között a jelentésfolyamot követve elkülönülnek, a csutkától a végéig kiegyenesednek. O. Mandelstam azt írta, hogy a költői nyelv érzéke hasonló ahhoz, amikor egy széles folyón élünk „összecsukható és egyenes vonalú” kínai dzsunkákkal. A költő elképzelése szerint ezt az utat a további tapasztalatszerzés érdekében lehetetlen lett volna megjelölni, hiszen aligha tudták volna megmondani, hogy az illető miért vált át ócskaságból szemétbe [Mandelstam-1967]. Amikor újra elolvasod, már tudod, hogy a következő kompozíciós egység kerül továbbításra, és az utána lesz. Egyedül a bőrösszetételnek kell a saját helyére feküdnie, ugyanakkor bosszút állnia önmagán az elölről a lépcsőre való átmenetért. A szöveget ismerő, bőrrohamos „újraolvasó” olvasótól olvasva azonban egyéni jelentésút figyelhető meg, mintha széles folyón haladna át a dzsunkák mentén. A művészi tévé mindig gazdag út, a borkősziklák poliritmikusak. És szeretném, ha minden ócska a szerző által kijelölt helyeken pihenne, a bűz abban a pillanatban csíp, amikor elgázolok rajtuk, és újra boldogulok.
A képalkotó művészet minden típusában (jellegében statikus) a művészi cél megegyezik az eredménnyel, a ritmus kategóriája nem tartozik az eredetiek közé. Például A. Pashis kortárs fotós azt írja, hogy a ritmus "a kompozíció mestere" [Pashis-2001]. Én dobrazhennya, ismételje meg, rimuvannya a festészetben, az építészetben és a fényképezésben egy összecsukható névjegyzéki rendszert hoz létre. „A kép ritmusa kontrasztos változás, amely időszakosan ismétlődik a kompozíciós szerkezet közepén. Él a kompozíció integritása – szuperegyszerű a ritmikusan megkomponált elemek integritása” [Pashis
2001]. A dinamikus művészetfajtákban, a zenében a zokremában nem mintha pangó állapot (eredmény) lenne, hanem mint egy óránként lefutó folyamat (hasonlóan az olvasáshoz), kétféle ritmus jelenlétéről is lehet beszélni. Közülük az első jelentőségteljes a Gasparov „elsődleges olvasmányával”, mint halló füllel való analógia szempontjából. A másik dinamikus üvöltése csak egyszer kezdődik, ha már megszólalt a zene, ha otthon lettek és közöttük, és a határ segítségére a keret egységes és teljes egésszé vált. V.P. Bobrovsky írja: „A zenei forma ritmusa a legfontosabb kompozíciós jellemző. A tézis adható: valamiféle virtuozitás beemelése a ritmikus tételbe formateremtő zasibbá alakítja azt, hasonlóan ahhoz, hogy a virtuozitások rendszere, amikor teljes mértékben beépülnek a ritmikus tételbe, átalakul a ritmikus tételbe. formatív zasobivok rendszere” [Bobrovskiy-1988, 79]. Vagyis a spirituális kompozíciós ritmus a V.P. zenei munkásságának figuratív-virális rendszerével egyenrangú. Bobrovskiy egyetlen strizsnyev alapot, valamint a fejlődést és a működést fogja fel.
A moziban a kompozíciós ritmus problémájával a montázstechnika szakadatlan. A világ tudásának montázsa, darabokra bontva, kirakva, amely újjá z'ednanogo zgіdno іz a ritmus törvénye. A film cselekménye szempontjából a felvételek egyenkénti átadása jelentős, mint pl irodalmi szöveg szövegrészletek epizódjainak megváltoztatása. A „keret” (S.M. Eizenshtein) más jelentést, valamiféle méltatlan jelentésösszeg változását, más keretekbe illeszkedést eredményez. S.M. költői láncszemének lényege. Eisenstein az 1+1>2 paradox képletet találta ki az aritmetikára. Mindaz, ami elhangzott, lehetővé teszi számunkra, hogy neuth vysnovkát alkossunk, hogy a kompozíciós ritmust minden művészettípus univerzálisan érti, az elemek dinamikus pörögését jelenti egy teljes egész statikájának közepén.
Az irodalomtudományban a "kompozíciós ritmus" fogalma kicsit megegyezik a művészi munkával, inkább a szerzői fény gyújtójaként világít. Közülük a legfontosabbakat nevezzük meg: 1) cselekménykompozíciós, 2) térórás, 3) figuratív és 4) motivációs. Usі át rivnі tіsno svіvіdnesenі zіdeєyu ruhu. A szöveg regurgitációs folyamatának összjátéka a legfinomabb névsorolásban nyilvánul meg: a motívumok megrajzolását a képek kontrasztja és a színdinamika (beleértve a fényátmeneteket is) fokozza, a tér-óra-tervek változása az átmenet kíséri. A különböző egyenrangú ritmusok egymásra vannak rakva. Írjon róla, Zokrema V.P. Rudnev: „. a legegyszerűbb ritmus elemi egysége a bináris oppozíció órájában tüzel el.<.>A ritmus gazdagon hajtogatható és vékonyítható, csökkentve a pluszt és a mínuszt. A ritmusok egymásra vannak rakva [Rudnev-1999, 257-258]. A vad kisgyerek számára fontos szerepet játszik a rozpovіdі ütemének megváltoztatása, „a helyzet riffje”, spіvvzvuchya részletek, stilisztikai átmenetek. A kompozíciós ritmus lehetővé teszi a bachiti tvir dinamikáját a vzaєmodії vsіh jógaelemekben. Ezenkívül a vin, tehát a chi іnakshe, a zavzhdy kapcsolatot teremt a játékon kívüli lüktető élet ritmusaival. Ilyen rangban, megértés után, az egész világot sűrű „komor” ritmusokkal kisugárzó szféra láttán úgy tűnik számunkra, ahol az elemet másokkal egyedülálló kölcsönös kapcsolatban ismerjük.
A kordon felosztása, amelynek egyszerre kell áthaladnia az irodalmi alkotás testvérei között, mint tehetetlen és félénk, vimagaє, mint az utolsó, „hogy megértse a szerencsétlenséget a határon” (Yu.N. Chumakov). Postaraєmosya mindegy sformulyuvati viznachennya, jak s vіdomoyu chastkoyu umovnostі Budai vikoristane a nashіy disertatsії jak robochem: kompozitsіyny ritmus - TSE ruhlive spіvvіdnoshennya vsіh Chastain létre, pіdkrіplene sorok zrostannya / bomlás naybіlsh znachuschih a strukturі szöveg yakіsnih pokaznikіv (bagatolyudstvo - usamіtnennya, vіdkritіst hang - csend stb.)
Visnovok tudományos robotika értekezés "Kompozíciós ritmus I. A. Bunin regényeiben" témában.
Visnovok
Bunin kreativitásának késői korszakának regényei a cselekmény és a ritmikai-kompozíciós szervezés terén végzett kísérletsorozattal. A Bunin-szövegek „ruhomy architektonikus spóráinak” jobb áttekintése lehetővé teszi a modernizmushoz gazdagon közel álló visnovok előállítását, de ez korábban kiderült. Yu. Maltsev azt írja, hogy Bunint, aki létrehozta az „igazi szimfonikus prózát”, úgy tűnik, az „ihletett érzelem” és a „összecsukhatóbb ritmikus dinamizmus” [Maltsev-1994, 140] – a hatalom és a modern próza képei ihlették. Az elmúlt időszak Bunin-stílusa távolabbi volt: "blokktechnika", feltűnően jelentős szünetek, egymásra rakott felvételek, a "kontrasztos montázs" művészete - ezért előzi meg a legfontosabb irányzatokat a tér-órás szervezésben. új orosz és külföldi országok. Bunin, hogy dolgozzon a szövegén több "gerinces minőségben" ("gerinces minőség") [Woodward-1971, 510], ésszerűen koordinálja a kompozíciós elemek sorrendjét, hogy bevezesse a strukturális dinamikus elveket az expanzió és a disszonancia elvébe. Ennek eredményeként a Bunin-regényes szerkezet rendkívül ritmikussá válik.
A kompozíciós ritmus kialakítását egyfajta "lebontott" szövegek játsszák, amelyek az egyidejűség, de immanens struktúrák elemzése esetén a kombinatorika törvényei szerint szerveződő összetett struktúrát mutatják be. A novellakorpusz kompozíciós ritmusa értelmében, amely Bunin „Sötét sugárút” című könyvéig terjedt, az írónak – úgy tűnik – túlzott értéke van, és különösen érdekessé válik. Csúcsok szobái ~ Ritmikus-kompozit-szerű támadás levelének kreatív megírása Dosvollaє Beeyati Tu Poanallizuvati Nivazhіshі for yogo hill Priomy Novelіstiki wobbies, Vicerista Pizniy Emіgranat perigairovya perigairovya perigairovya of the Navalicish dosy-phtusphytleіts Narratív modell, amíg Bunin el nem jön, hogy kipróbálja az övét kreatív módon, dokorinno vіdrіznyаєєє vіd vіd narativії model yogo korai próza: a szerző hangjának szerepe fokozatosan csökken, az alszöveg jelentése erősödik, a leíró / opiónnosti kombinációi egyre eltérőbbé válnak.
A kompozíciós ritmus burkolata alatti disszertáció részeként hat Bunin regényt elemeztek. Az első rész egy másik bekezdésében a szövegeket szemlélték, gondolatilag „blokk” magyarázatú, azaz töredékes, a rész szerzői akarata szerint elválasztott, számokkal más jelekkel azonosított regénynek ismerve. Nem gazdag, és még az összes könyv levéltetvére is emlékszik a ritmusuk. A disszertáció részletesen elemzett három közülük - "Kaukázus", "Heinrich" és "Natali". A regények színrevitele azt mutatta, hogy azonos ritmikai sémát követnek majd: a kompozíció mindhárom tételben hét részből áll: az első két részt „egy lélegzetvételre” olvassuk, az ötödikben a zbіy, a Az elkövetkező két rész bonyolítja az egész építési pontot, amely egyformán közelebb áll a fináléhoz. Sokkoló csengővel fejezze be. Ráadásul mindhárom novellában két nagy, élesen jelölt blokkban egyesülnek a részek. A „Kavkazі”-ban és a „Heinrich”-ben a „protinatyag” állomáson újravásárolják a qi blokkokat, a „Nataliban” pedig több pénzért a bűz valójában két önellátó részre bomlik.
A regényi konstrukciók harmonikus középpontjának átvételét a teremtés végéig vizsgálták, hogy elmondhassák azokat, amelyeket Bunin belsőleg atektonikus (aszimmetrikus) formára zsugorodott (O. Walzel kifejezése), hogy vibudovuvay kompozíciója a műveinek átlós. Mint O. Walzel írja, ez a fajta architektonika „teremti, helyettesíti az ellenség nyugalmát, megfigyeli a feszültséget és a zűrzavart”. Ez a sajátosság a Bunin-könyv háromrészes felépítésében is megnyilvánul, melynek első része 6 figyelmeztetés bosszúja, a másik - 14, a harmadik - 20.
Az aszimmetrikus konstrukció a regényekben „szegmentális” (vagy „lebegő”) típusú kompozíciós artikulációval van jelen, egy másik csoportba tartozó, monolitikus szövegeket magában foglaló, a szerző akaratából részekre nem osztott szakdolgozatokban látható. A "Sötét sikátorokban" több ilyen szöveg található, közülük csak hármat elemeztünk - "Zoyka és Valeria", "Clean Monday" és "Nochivka". A jövő lehetővé teszi a szegmentálás néhány egyenrangú változatát, egyes épületek bőrét, hogy új betekintést adjon az értelembe, mielőtt elolvasná a szöveget. A kompozíciós ritmus az ilyen kifejezésmódú novellákban nem mindig egyértelmű, mint a lövöldözős magyarázatú novellákban, amelyek alapján a ritmusos kicsik gördülékenyebbnek tűnnek. Az ismétlés és a cherguvannya áthatja az egész tévét, kezdve a nevekkel, és átmegy más szövegekre: a témavilág, a szereplők fénye, a tér-órás szervezés igazolja az eseteket, mint a szerző, opovidach, opovidach. Kölcsönhatásuk kaotikus lenne, de az immanens elemzés során a kompozíciós ritmus néhány változata feltárulhat.
Másrészt a bunini szövegek kompozíciós ritmusának problémája került terítékre a novellák erős fordulatos szellemisége szempontjából. Az összes könyv ritmikai-kompozíciós módjában a bűzt élesen "sokk", "kulcsos" pillanatoknak tekintik. Elégedetlen kintsivka a fordított visításánál a cselekmény fordulópontjaihoz, a jóga és a törések első tervére lógva. Az író segítése érdekében a rózsák vad gördülékenységén túl a teljes regényi keretre gondolok, pihentetem az olvasót, és a kompozíciós ritmus legnagyobb feszültségét tartom számon.
A terminológiai sokszínűségben való összeválogatás, az alkotás táskarészének utolsó részének szentelt, a finálé, rozvyazki és kintsivki szükséges felosztásához vezetett. Csak az első két kifejezés fejlődik folyamatosan az irodalomtudományban. A finálé a misztikus szerveződés (kompozíció és architektonika) statikus szintjének elemeként, a nyitás pedig a dinamikus szint (a cselekmény) elemeként értelmeződik.
A dolgozat fellazult, így a befejezés egy statikus és dinamikus mozzanat, majd a kompozíciós ritmus „megdöntő” eleme lesz, ami elveszi a káosz és a nyugalom gondolatát. Egy ilyen döntés lehetővé tette, hogy a befejezésekre úgy tekintsünk, mint a Bunin-regények morzsalékos szerkezetének jelző mikroelemére, amely a ritmusban fordulópontot játszik.
A kompozíciós ritmus tévedésének táplálékát az alkotás műfajával kapcsolatban is látta az értekezés kutatója. A történetéhez képest intenzív építészeti budova-regényben a ritmus nagyobb szerepet játszik, a regény kiterjedt formájában alacsonyabb. A „Sötét sikátorok” makroműfaji szerkezetét szervező szövegek részösszegének elemzése során kiderült, hogy a közepe egyszerre regényes és romantikus befejezés. Sőt, ha intenzíven romantikus, akkor gyakrabban regényes jellegű ("Gőzhajó" Szaratov", "Tiszta hétfő"), másrészt, ha igaz, akkor inkább terjedelmes, inkább olyan, mint a regényirodalom folyama („Zoyka és Valeria”) ”), „Kavkaz”). Ez két fontos őrhöz vezetett minket, az egyik magánemberebb, a másik pedig nyilvánvalóbb:
1. Bunin művei befejezésekor nem annyira a műfaji törvények hatálya alá tartozik, mivel érzékeli a beszéd ritmikus integritását.
2. Bunin szövegeinek „regénynek” nevezett műfaját inkább terjedelmes regényekre vagy intenzív regényekre használnák.
A regényforma valami fontos és archaikus dolog fölött jelenik meg Bunin svetovidchtyája számára. Mindenre felhívva kezdi elfogadni az író, mintha darabos lenne, távoli, és az új óra kontextusában alkalmatlan lenne. Roman, aki pragmatikusan ad végső értesítést az élet végéről, figyelmen kívül hagyja az Ön racionalitását, mennyiségét, az emberi specialitás elszigeteltségét. A 20. század "gonoszát" odáig kell építeni, hogy a társadalmi zsákmány ellenálló képességét elköltse. A világ katasztrofális megtestesülésénél áll, mintha azzal fenyegetné az embereket, hogy megtörik az egész jógát, az egész jógaéletet. Csökken a különleges történelem szerepe, erősödik az elemi erők panuvannya. A 20. század modern és belső életének kaotikussága, az írói elme változékonysága és irracionalitása új formákat üt, amelyek lehetővé teszik a líraiságot, a töredezettséget, a pódiumsor „felbomlását”, a kompozíciós sokoldalúságot. Kinek az oka a műfaji szinkretizmus regényei és regényei Bunin munkásságában. Az író minden „vizet” a regényből merít (linkek és keresztek), lerombolja az olvasható ok-okozati összefüggéseket és az öröklött összefüggéseket, bevezeti az elvi elégedetlenség elemét, és valójában egy új „a világ művészi képletéhez” – a műfajhoz – jut el. lírai novellák, amely megmentette a saját linkjét a regényből.
Az Usі bunіnskih befejezett (és újszerű regényes) ієyu chi іnshoy іroy razrakhovanі a hatás "visszafordíthatóságáról", a bűz olyan energetikai töltést hordoz, ami arra készteti az olvasót, hogy forduljon meg olvasás előtt, és gondolja át a jógát. A „Heinrich” novella befejezése tehát lehetővé teszi a szerző által a tájleírás árnyékai elől elrejtett történetmesélés feltárását a szövegben, a „Kaukázus” befejezésének kudarca pedig megfordítja az olvasónak a elmesélt történetet.
A disszertáció utolsó bekezdésében néhány fajta regényes befejezés szerepel, de valójában a másvilág minden bűze, különböző típusú pointe pointe, amely a szöveget egy alátámasztatlan oldalról függeszti fel. Tehát például egy idézetkódot, hogyan vigyünk be egy új motívumot a szövegbe, és ugyanilyen módon hogyan fordítsuk le a jógát egy másik hangregiszterbe, úgy módosíthatjuk, mint egy zenei pointe-ot, hogy a az egész szöveg új hangon jelenik meg.
A Bunin-szövegekben a kіntsevity fordulópontot jelent ritmikai integritásuk elfogadásában. A csutkától a végéig az „egyoldalú” nyögdécselés jele van, ami után az „első olvasás” ritmusának általános simaságát felváltja az „újraolvasás” nagyobb és egyenetlen ritmusa (M.JI. Gasparov) ; az olvasó tisztelete a szavak és kifejezések „egymást követő” sorából a képek, „keretek”, részek „ragasztására” kerül át. Az utolsó akkord a kompozíciós ritmus utólagos megértéséhez megfelelő ponttá alakul.
Tudományos irodalom jegyzéke Lozyuk, Natalia Yuriivna, disszertáció az "orosz irodalom" témában
1. Averin, B.V. Mnemosyne ajándéka: Nabokov regényei az orosz önéletrajzi hagyományban Szöveg. / B.V. Averin. SPb., 2003. - P.215.
2. Averintsiv, S. Ritmus mint teodicia Szöveg. / S. Averintsev // Újvilág. -№2.-2001.-S. 203-205.
3. Akimov, R.V. Ljubov „Sötét sikátorok” könyve, mint Bunin kavargása (műfaji, stílus-, poétikai problémák): szerző. dis. . folypát. philol. Tudományok: 10.01.01/R.V. Akimov. -M., 2003.-22 p.
4. Albert, I.S. I. Bunin: Parancsolatok és új szöveg. / Albert I.S. -Lviv: Vidavnichiy dim "Gemma", 1995. 186 p.
5. Amelin, G. Előadások az irodalomfilozófiáról Szöveg. / Amelin R.; szerk. V.Ya. Morderer, S.B. Fedder. M: Movi slov'yanskoi kultury, 2005. -424 p.
6. Fényfilozófiai antológia 4 kötetben T. 1, 2. rész. Régi és középkorú szöveg filozófiája. / Szerk. tábla: V.V. Sokolov et al. M.: Társadalmi és gazdasági irodalom típusa, 1969. - 936 p.
7. Antyufeeva, E.V. A kokhannya és a її reprezentáció témája az I.A. magyarázatának művészi és mozgásszerkezetében. Bunina: szerzői absztrakt. dis. . folypát. philol. Tudományok: 10.02.01/Є.V. Antyufeva; Alt. holding un-t. Barnaul, 2005. - 17 p.
8. Arnold, I.V. Az erős pozíció jelentősége a művészi szöveg értelmezésében. / I.V. Arnold// Inostr. lang. iskolában 1978. -№4.-S. 23-31.
9. Yu.Asaf'ev, B.V. Zenei forma jak Szöveg. / B.V. Asaf'ev; szerk., bejegyzés. Művészet. azt a megjegyzést. ESZIK. Orlovy. L .: Uralkodó zeneművészet, 1971. - 378 p.
10. Atamanova, E.T. A 19. század orosz irodalma egészen művészi prózában I.A. Bunina (a visszaemlékezések problémája): szerzői absztrakt. dis. . folypát. philol. Tudományok: 10.01.01/Є.T. Atamanova Yelets, 1998.-20 p.
11. Afanasjev, V.A. I.A. Bunin. Merítsen kreativitást a szövegbe. / V.A. Afanasjev. - M .: A "Prosvita" képe, 1966. 383 p.
12. Akhmatova, A.A. Válogatott művek: 6 kötet, 3. köt. Eat, Pro domo mea; Színházi szöveg. / A.A. Akhmatova; comp., pidg. szöveg, megjegyzés az a cikk S.A. Kovalenko. M.: Ellis Lak, 1998. - 768 p.
13. Akhmatova, A.A. Válogatott művek: 2 kötetben 2. kötet Próza, szöveg fordítása. / A.A. Akhmatova; bevezető. Művészet. E. Gerstein; comp., pidg. szöveget és megjegyzéseket. Ege. Gerstein és mások. M.: Körkép, 1990. - 494 s.
14. Achatova, A.A. I. Bunin. "Arszeniev élete": Vigyázzon a szövegre. / A.A. Achatova // A művészi kreativitás és az irodalmi folyamat. Tomszk, 1976. - Vip.1 - P.116-126.
15. Baboreko, A.K. I.A. Bunin. Életrajzi anyagok (1870-től 1917-ig) Szöveg. / A.K. Babarek. Kilátás. 2. - M: Művész. lit., 1983. - 351 p.
16. Bazhenov, A. A hétfő Szöveg héttől kezdődik. / A. Bazhenov // Irodalomtudomány. 1995. - 5-6. - S. 95-111.
17. Badertdinova, L.A. A nevek-sorsórák és hónapok szemantikája és együttes előfordulása Bunin műveiben: szerző. dis. . folypát. philol. Tudományok: 10.02.01/L.A. Badertdinova Kazan, 2004. - 23 p.
18. Bakaldin, I.P. A gonosz szerelem motívuma a "Kaukázusban" I.A. Bunin szöveg. / I.P. Bakaldin // Egyetemi olvasmány-2002. A PDLU tudományos és módszertani olvasmányainak anyagai. 2. rész - P'yatigorsk: A PDLU típusa, 2002. -186 p. - P.164-168.
19. Bunn, C. Crystaly. A természet és a tudomány szerepe Szöveg. / Ch. Ban. M: "Svit" képe, 1970. - 312 p.
20. Baranova, V.I. Flaubert "Vihuvannya pochuttiv" című regénye (jegyzetek a szöveg ritmikai szerkezetéhez) Szöveg. / V.I. Baranova // Ritmus és stílus: Filológiai osztályok cikkgyűjteménye/Pid. szerk. L.V. Tatarov. - Balashov: BDPI típusa, 2000. VIP. 2. - 88 p. - S. 24-28.
21. Bahrakh, A.V. Bunin a fürdőköpenynél szöveg. / O.V. Bahrakh M.: Spadshchina, 2000. -243 e., Portr.
22. Bahrakh, A. Z. Rozmovi z Buninim szöveg. / A. Bahrakh // Néva. 1993. -№8.-S. 293-308.
23. Bilousov, A. Bunin Szöveg költészetének metrikai repertoárjáról. / A. Bilousov // Orosz filológia. Vip. 3. szám - Tartu, 1971. - S. 48-61.
24. Bilousov, K.I. Szinergika a szöveghez: A szerkezettől a formáig Szöveg. / K.I. Bilousov. M.: Könyvesház "Librokom", 2008. - 248 p. (Szinergika a bölcsészettudományokban).
25. Biliy, A. Ritmus mint dialektika és "Midny Vershnik": Dosledzhennya szöveg. / A. Bily. M.: "Föderáció", 1929. - 279 p.
26. Bent, M.I. Német romantikus novella: Genezis, evolúció, tipológia Szöveg. / M.I. Hajlított. Irkutszk; Irkut kilátása. un-tu, - 1987. -120 p.
27. Berberova, N.M. Dőlt: Önéletrajzi szöveg. / N.M. Berberova, belépés. Művészet. E.V. Vitkovszkij; Hozzászólások V.P. Kochetova, G.I. Mosesvili. -M.: Zgoda, 1999. 736 e., il.
28. Berdnikova, O.A. Az I.A. kreatív specialitás koncepciója Bunina: szerzői absztrakt. dis. folypát. philol. Tudományok: 10.01.01 / O.O. Berdnyikov. Voronyezs, 1992.-24 p.
29. Berkovsky, N.Ya. Belkin Text történetéről. / N.Ya. Berkovszkij // Az orosz irodalomról: Zb. Művészet. / N.Ya. Berkovsky, Order., a szöveg előkészítése Є. Lopirova; redisl. G. Friedlander. L .: "Művészeti irodalom", 1985.-384 pp.-s. 7-111.
30. Bershtein, S.I. A deklamáció elméletének esztétikai okai Szöveg. / S.I. Berstein // Poétika III. L.: Academia, 1927. - S. 25-44.
31. Becher, I. A szonett filozófiája, vagy a szonett szerint kicsit több // Szerelmem, költészet. Irodalomról és művészetről Szöveg. / I. Becher. M .: A művészeti irodalom nézete, 1965. - 558 p. - P.436-462.
32. Beers, A. A csillogó szöveg őre. / A. Sörök. Szentpétervár: Kristály, 2000. - 560 p.
33. Blagasova, G.M. Dupla csutka: Bunin kokhannya ("Dark Aley") koncepciója Szöveg. / G.M. Blagasova // Kreativitás I.A. Bunina és az orosz irodalom a XIX-XX században. Bilgorod, 2000. - VIP. 2. - S. 15-20.
34. Blagasova, G.M. ÉN. Bunin: Élet. Kreativitás. A módszer és a poétika problémái: Navch. kézikönyv egyetemisták számára Szöveg. / G.M. Blagasova. -M.; Bilgorod: Belgor. holding un-t., 2001. 2. vid., átdolgozott. hogy dod. – 232 p.
35. Blagasova, G.M. A halálról és az örökkévalóságról I.A. műveiben. Bunin szöveg. / G.M. Blagasova // A halál problémái a természet- és humántudományokban. Bilgorod, 2000. - S. 10-12.
36. Blanchot, M. Expanse of Literature Text. / M. Blanchot. M.: Logosz, 2002. - 282 p.
37. Blok, A. Zіbr. TV: 6 kötetben Szöveg. / A. Blok. L.: Csuklya. megvilágított. Leningrád, vіddіlennya., 1980.
38. Bobrovsky, V.P. Cikkek. Kövesse a szöveget. / V.P. Bobrovskiy; rendelés. E.R. Skuro, E.I. Chigarov. Örülök. Zeneszerző, 1988. - 296 p.
39. Bobrovsky, V.P. A zenei forma funkcióinak változásáról Szöveg. / V.P. Bobrovszkij. M.: Zene, 1970. - 226 p.
40. Bobrovsky, V.P. A zenei forma funkcionális csapdája: autoref. dis. . doc. philol. Tudományok: 17.00.02/V.P. Bobrovszkij. M., 1975. - 32 p.
41. Bogdanova I.G. Bunin „érzései” azok iránt, akik ölnek és meghalnak Szöveg. / I.G. Bogdanova // Író, kreativitás: modern kor. Kurszk, 1998. - S. 60-79.
42. Bocharov, S.G. Az orosz irodalom cselekményei Szöveg. / S.G. Bochariv. M.: Movi orosz kultúra, 1999. - 632 p.
43. Bocharov, S.G. A művészi világról Szöveg. / S.G. Bochariv. M: Radyanska Rosiya, 1985. - 296 p.
44. Boyarintseva, G.S. Rozpovidi I.A. Bunina a "Sötét sikátorok" ciklusból Szöveg. / G.S. Boyarintseva / / A képalkotás sajátossága a művészi nyelvben. -Saransk, 1982. S.60-66.
45. Walzel, O. Az irodalmi forma problémái. / O. Walzel, V. Dibelius, K. Vossler, L. Spitzer; Prov. s új., zag. szerk. és újraosztják V.M. Zsirmunszkij. Kilátás. 2., sztereotip. - M: KomKniga, 2007. - 240 p.
46. Vantenkov, I.P. A bizonyítékok szerkezete az I.A. Bunina (1890-1916): szerzői absztrakt. dis. . folypát. philol. Tudományok: 10.01.01 / I.P. Vantenkov. - Kijev, 1979-20 p.
47. Vasziljeva, L.A. Líra és epika I.A. művében. Bunina (Spivvіdnoshnja ta vzaєmodіya): a dolgozat absztraktja. dis. . folypát. philol. Tudományok: 10.01.02 / Vasil'eva L.O. M: Moszkva látképe. un-tu, 1979. - 21 p.
48. Vahrusev, Kr. e. W. Thackeray "Fairs of Marnoslavism" című regényének ritmusáról Szöveg. / IDŐSZÁMÍTÁSUNK ELŐTT. Vakhrusev// Ritmus és stílus: Filológiai osztályok cikkgyűjteménye/Pid. szerk. L.V. Tatarov. Balashov: A BDPI típusa, 2000. - VIP.2. -VAL VEL. 14-24.
49. Vinogradov, V.V. Szintaktikai pillantás a figyelmeztetésre L.V. Shcherby szöveg. /V.V. Vinogradov// Doslіdzhennya z orosz nyelvtan. M.: "Nauka", 1975.
50. Volodimirov, O.M. Műfaji mozgás az I.A. szövegében. Bunina 1886-1952 év: szerzői absztrakt. dis. . folypát. philol. Tudományok: 10.01.01 / O.M. Volodimirov; Tomszk, gazdaság un-t. Tomszk, 1999. - 18 p.
51. Volkov, A.A. Próza IV. Bunin szöveg. / A.A. Volkov M.: Moszkvai Robotnik, 1969.-448 p.
52. Volkova, E.M. A ritmus mint az esztétikai elemzés tárgya (módszertani problémák) Szöveg. / EAT. Volkova // Ritmus, terjeszd ki azt az órát az irodalomban és a művészetben. D .: A "tudomány" nézete, leningrádi ág, 1974-298 p.
53. Volosinov, A.V. Matematika és természettudomány Szöveg. / Voloshinov O.V. M.: Prosvitnitstvo, 1992. - 335 e.: il.
54. Vigotsky, L.S. Mintegy vpliv movnogo ritmus a dihannya. / L.S. Vigotsky // A modern pszichológia problémái. Szo.2. M., 1926.
55. Vigotsky, L.S. „Könnyű lélegzet” szöveg. / L.S. Vigotsky // Tudománypszichológia. Rostov-on-Don: Főnix, 1998.-p. 186-207.
56. Gakova, O. "Tiszta hétfő" I. Bunina szöveg. / O. Gakova // Az orosz irodalom elmélete és gyakorlata. M., 1995. - VIP.1. - S. 87-97.
57. Gasparov, M.L. Első olvasás és újraolvasás: Tinyanovsky előtt A verstétel szövegének egymásutániságának megértése. / M.L. Gasparov // Válogatott gyakorlatok 2 kötet T. 2. - M., 1997. - Z. 459-467.
58. Gasparov, M.L. Orosz vіrsh a XX század csutkáján a megjegyzésekben Szöveg. / M.L. Gaspariv. Kilátás. 2. (kiegészítő). - M: Fortuna Limited, 2001. -288 p.
59. Gasparov, B.M. Irodalmi vezérmotívumok. Szöveg a XX. század orosz irodalmából. / B.M. Gáspár M.: Tudomány. Vidavnicha cég Skhidna irodalom, 1993. - 304 p.
60. Genika, I. Bunin leginkább "moszkvai" leírása: ("Tiszta hétfő") Szöveg. / I. Genika // Kuranti: Іst.-kraєznavets. alamizsna. M., 1987. - VIP.2. -147-155.o.
61. Meleg, N.K. Az irodalom művészete (Poétika. Stílus) Szöveg. / N.K. meleg. -M: Nauka, 1975.-470 p.
62. Geydeko, V.A. Csehov és IV. Bunin szöveg. / V.A. Geydeko. M.: Radyanskiy pisnik, 1976. - 376 p.
63. Ginzburg, L.Ya. A dalszövegekről Szöveg. / L.Ya. Ginzburg kilátás. 2., add. - Örülök. író, leningrádi fiók, 1974. - 406 p.
64. Ginzburg, M.Ya. Ritmus a szöveg architektúrájában. // M.Ya.Ginzburg. M.: Sered kolektsioneriv, 1923. - 116 p.
65. Girshman, M.M. A művészi próza ritmusa. Monográfia a szöveghez. / MM. Girshman M.: Radyanskiy pisnik, 1982. - 368 p.
66. Girshman, M.M. Ritmikus kompozíció Szöveg. / MM. Girshman // Poétika: szótár a tényleges kifejezések és megérteni / Cél. Tudományok. szerk. N.D. Tamarchenko. M.: Vidavnitstvo Kulagin; Intrada, 2008. - 211. o.
67. Girshman, M.M. Az irodalmi alkotás művészi integritása és ritmusa Szöveg. / MM. Girshman // Russian Versh: Metrics. Ritmikus. Rím. Sor: Az MJI 60. évfordulója tiszteletére. Gasparov. M: Orosz. holding humanit. un-t, 1996. - S. 99-112.
68. Glinina, O.G. "Sötét sikátorok", I.A. dis. . folypát. philol. Tudományok: 10.01.01 / O.G. Agyag; Astrakh, kezében ped. un-t. Volgograd, 1999. - 25 p.
70. Grecsnyev, V.Ya. A prózáról és a költészetről XIX XX. Szöveg. / V.Ya. Grecsnev-SPb.: Solart, 2006. - 320 p.
71. Grecsnyev, V.Ya. I. Bunin „Sötét sikátorok” prédikációjának ciklusa. (Pszichológiai jegyzetek) Szöveg. / V.Ya. Grecsnyev // Rus. megvilágított. SPb., 1996.-N3.-S. 226-235.
72. Grehnyev, V.A. A Puskin-szöveg lírai döntőjéről. / V.A. Grehnyev // Boldinszkij, Gorkij olvasata: Volga-Vjatszk könyvismertetés, 1986.-175. oldal. 77-93.
73. Grinbaum, O.M. A strofikus ritmus harmóniája az esztétikai-formális világban (az „Onyegin” strófa és az orosz szonett anyagain) Szöveg. / O.M. Greenbaum. St. Petersburg: Kilátás a Szentpétervári Egyetemre, 2000. -160 p.
74. Grindak, A.V. A finalizmus bemutatása a posztmodern irodalomban Szöveg. / O.V. Grindak // A filológia aktuális táplálkozása és az írásmódszerek idegen nyelv. Rostov n/D, 2005. - 2. rész - S. 29-38.
75. Grudtsina, E.L. A ciklus megnevezése ismert szimbólumként: (I. Bunina „Dark Aley”) Szöveg. / E.L. Grudtsina, L.I. Donyeck // Vestn. Udmurt Egyetem. Izhevsk, 1996. - N 7. - S. 182-188.
76. Grudtsina, E.L. I. A. Bunina "Dark Aley" ciklusának poétikája: szerző. dis. . folypát. philol. Tudományok. (01.02.10)/Є.L. Grudtsina; Kazan, gazdaság un-t. Kazan, 1999. - 19 p.
77. Gulak, E.A. A versek kompozíciós-mozgási felépítése I.A. Bunina: szerzői absztrakt. dis. . folypát. philol. Tudományok: 10.02.01 / O.O. Gulak. - Harkov, 1993. - 18 p.
78. Messzi part: Emigrációs íróportrék Szöveg. / Rend., Auto. redisl. azt a megjegyzést. Szent Kraid. M.: Respublika, 1994. - 383 p.
79. Delektorska, I.V. A könyv neve: Kilenc tudományos konferencia „Elnevezési jelenség. Címsor-záró komplexum a szöveg részeként. / I.V. Delektorska / / Nove lit. körbenézni. M., 2005. - N 76. - S. 441
80. Denisova, E.I. „Prózai” versek és „költői” próza: (I.A. Bunin költészetéről szóló szuper-kishez) Szöveg. / E.I. Denisova // A XX. század orosz irodalma: Örülök. megvilágított. M, 1972. - S. 22-39.
81. Dvinyatina, T.M. A próza sajátosságai a költészetben I.A. Bunin szöveg. / T.M. Dvinyatina // Rus.lit. 1996. - 3. sz. – S. 197-205.
82. Dmitriev, V. Etika szerint (tanulmányok a szimbolizmusról) Szöveg. / V. Dmitrijev. - Szentpétervár: Yunist, 1993.-183 p.
83. Dniprov, V. Ötletek az órához, amelyek az órát alkotják. Szöveg. / V. Dnyiprov. L .: Radyansky pisnik, leningrádi fiók, 1980. - 600 p.
84. Dniprov, V. Risi a 20. század regényéhez. Dniprov St M.-L.: Örülök. Pismennik, 1965.-548 p.
85. Dogalakova, V.I. S.I. Kirsanov a hegedűritmusról Szöveg. / V.I. Dogalakova // Ritmus, tér, óra a misztikus teremtésnél. Alma-Ata: kazah, ped. in-t im. Abay, 1984. - 132 p. - S. 37-48.
86. Dolgopolov, L.K. Rozpovid "Tiszta hétfő" Bunin kreativitása az emigráns időszakban Szöveg. / RENDBEN. Dolgopolov // A századfordulón: Ruszról. megvilágított. k. 19 n. 20 st. - L., 1977. - S.333-358.
87. Don Aminado. Húzza meg a harmadik utat Szöveg. / Aminado D. Előszó, egyenes. V.Korovina. M.: Vagrius, 2006. - 384 p.
88. Drozdetska, I.V. Művészi ötlet és "kinézet" a "Falu" cselekményének támogatására I. A. Bunina szövegétől. / I.V. Drozdetskaya // Probl. cselekmény és műfaj vékony. teremt. Alma-Ata, 1977.-Vip. 7. - P.33-38.
89. Druzhnikov, Yu. Műfaj a XXI. századhoz Elektronikus forrás. / Yu. Druzsnyikov Electron. szöveges adatok. Hozzáférési mód: http://lib.ru/PROZA/DRUZHNIKOV/ZhanrXXI.txt, vіlniy.
90. Dushina, L.M. Ritmus és zmist az irodalmi alkotásban Szöveg. / L.M. Dushin. Szaratov: Szaratovi Pedagógiai Intézet Kiadója, 1998.-149. sz.
91. Evstaf'eva, N.P. A műfajról és a lírai miniatűr kompozíciójáról I. Bunin "Dark Alei" című könyvében Szöveg. / N.P. Evstaf'eva // A Harkivi Egyetem közleménye. Kharkiv, 1989. - 329. sz. - S. 33-41.
92. Evstaf'eva, N.P. A műfaji formák eredetisége az I. könyvben. A. Bunina "Sötét sikátorok": szerzői absztrakt. dis. . folypát. philol. Tudományok: 10.01.01/N.P. Єvstaf'eva; Kharkiv. holding ped. in-t im. G.S. Serpenyő. Kharkiv, 1990. -16 p.
94. Egorova, O.G. Unity at Riznomanittі (I. Bunin "Dark Aley" könyvéről): Monográfia szövege. / O.G. Egorov. Astrakhan: Astrakh kilátása, gazdaság. ped. un-tu, 2002. - 143 p.
95. Ermolenko G.M. A "Sötét sikátor" képe Ivan Bunin "Zoyka és Valeriya" című regényében. / G.M. Yermolenko // Dzielo literackie yak dzielo literackie - Irodalmi tvir yak irodalmi tvir. -Bydgoszcz, 2004, 303-308.
96. Efremov V. A. I.A. lírai regényciklusának asszociatív-verbális szervezése. Bunina "Sötét sikátorok": szerzői absztrakt. dis. . folypát. philol. Tudományok: 10.02.01/V.A. Efremov; Ábra. holding ped. un-t im. A.I. Herzen. - Szentpétervár, 1999.-19. sz.
97. Zhovkivskiy A.K. Bunin Vigotsky „Könnyű légzés” hetven éven át Zholkovsky A.K. // Zhovkivskiy A.K. Blukayuchi álmok: Az orosz modernizmus történetéből. - M: Nauka, 1994. - S.103-120.
98. Zakurenko, A. "Sötét sikátor". Ivan Bunin rózsáiról Elektronikus forrás. / O. Zakurenko // Electron, Topos irodalmi és filozófiai folyóirat. A folyóirat elérési módja: http://www.topos.ni/article/4188/printed, vol.
99. Zeldhein-Deack, J. I.S. Turgenyev a döntőről Szöveg. / J. Seldhein-Deak // Turgeniana: zb. Művészet. és anyagok. Sas, 1999. - VIP. 2/3.-S. 60-69.
100. Dzekhtsyaruk 3. Eros ta Fatum. Az étel előtt I. Bunin szerelmi prózájáról Szöveg. / Zofya Dzekhtsyaruk // Ivan Bunin és a jógaóra / A vörösnek. Halini
101. Vashkelevich / Kiegészítő Fiatalkorúak Konferencia
Bunin Ivan Oleksiyovich (1870-1953), énekel, prózaíró. Született a Zhovtnya 10 (22 N.S.) Voronyez közelében, a nemesi szülőföld közelében. A gyerekek az ősanyánál élték át életüket az Oryol tartománybeli Butirka farmon. Nem felejtettem el a bort, ha megtanultam olvasni, majd elkezdtem tanulni, amikor megjelent N.O. diák standjánál. Romashkov, aki fenséges infúziót adott a fiúnak: vele együtt Bunin felolvasta az első angol költőket és Homéroszt, majd ő maga akart írni.
Jönnek a chotiri sziklák Ozerki, de zmіtsnіv és zmuzhnіv falu közelében. A jóga megvilágosodása nagyszerű hangzással ér véget. Yogo bátyja, Julij, aki végzett az egyetemen, és az egyetemen politikai ügyekért tanult, Ozerkiben maradt, és az egész nyelvtani kurzust öccsével együtt tanulta, nyelvet tanult, olvasta a filozófia, a pszichológia, a modern és a természettudományok kezdeteit. . A sértéseket különösen az irodalom fojtotta el. Wu 1889 Bunin a robotra hagyja a maetokot és a zavart, hogy szerényen megvédje magát. lektorként, statisztikusként, könyvtárosként, kérdezőként dolgozik az újságnál). Gyakran költöznek - vagy Orlyban, majd Harkov közelében, majd Poltava közelében, majd Moszkva közelében élnek.
1891-ben megjelent a "Virsh" gyűjtemény, tele ellenségekkel a natív Orlivshchynában. 1894-ben Moszkvában meghallgatták L. Tolsztojt, aki kedvesen elfogadta az ifjú Bunyint, a támadó sorsot A. Csehov megismerésére.
Nathnenny sikere, Bunin az irodalmi kreativitást látja. 1898-ban megjelent egy „Pid csak a mennyország", 1901-ben - a "Leaf Fall" gyűjtemény, amelyért a Tudományos Akadémia legmagasabb díjával - a Puskin-díjjal (1903) - jutalmazzák. 1904). A Tudományos Akadémia tiszteletbeli akadémikussá tette Bunint. Az 1910-ben írt "Falu" című történet széles olvasói népszerűséget hozott a szerzőnek. 1911-ben - a "Sukhodil" történet - a kerti nemesség születésének krónikája.
A következő sorsra írjon jelentős eposzokat és történeteket: "Egy öregember", "Ignat", "Zakhar Vorobyov", "Harne of Life", "Pan San Francisco". Az 1920-as évek írója a Zsovtnyevi forradalmat megjövendölve végleg elhagyta Oroszországot.
Párizsban élek és dolgozom. Minden, amit a száműzetésben írt, tisztelgés volt Oroszország, az orosz emberek és az orosz természet előtt: "Kistki", "Laptya", "Far", "Mitya's Love", egy regényciklus "Sötét sugárút", a "The Life of the Life" című regény. Arszejev”, 1930 és . Wu 1933 Bunin Nobel-díjat kapott. Miután könyveket írt L. Tolsztojról (1937) és A. Csehovról (1955-ben New Yorkban látták), a "Mondd el" című könyvet (1950-ben Párizsban). Bunin hosszú életet élt, túlélte a fasizmus invázióját Párizsban, örömmel költözött rá. 1953-ban, 8 lombhulláskor halt meg Párizsban.
Mi a robitimemo az elvett anyaggal:
Ha ez az anyag ismerősnek tűnik számodra, akkor szociális intézkedésekkel megmentheted:
| Csipog |
További absztraktok, tanfolyamok, diplomamunkák a témában:
Ivan Oleksiyovich Bunin kreativitása
A legjobb (Puskin-díjra jelölt) költői alkotás a „Lehulló levelek” (1901) volt. A természet Bunin lírájában a harmónia kincse. A próza nagy népszerűségnek örvendett az író számára. A jógó kreativitás hideg. A Bunin által közvetített üzenet segítségével.
Bunin Ivan Olekszijovics
IGEN. Hilkov. Zvіdti vіn Tolsztoj előtt Moszkvába ment, és 1894. szeptember 4. és 8. között egy napon meglátta. Zustrichot Buninán tartották. 1900. tavasz 11-én Kurovszkijjal együtt Berlinbe, Párizsba, st.
Ivan Olekszijovics Bunin
A Rozpovіdі A világ végére 1894 egy kis epizód szerzője a föld nélküli ukrán falusiak letelepítéséről a távoli Usszuri régióból, tragikus élmény. A 90-es évek alkotóit a demokrácia, a tudás inspirálja. Oldalán képek garni, ovian.
Ivan Olekszijovics Bunin
A faluban, mint anya és udvar, a kis Ványa „sokat hallott” dalt és mesét. Mesélj a gyerekességről - hétből sors, ahogy Bunin írta, -po'yazani az új "s.. után a paska, a borok és a nővére Masha їli fekete kenyér, retek", rövid és göröngyös ogirochki "és étkezésre .
Ivan Olekszijovics Bunin
Minden alkotásban I. A. Bunin figyelembe veszi a szerző sajátosságait, a világra pillantását és azt a harmóniát, amelyre az író bőrszavával kiált. "Egy kis édesgyökér": szinte az öröm erejéig.
századi orosz irodalom szatírája és humora fenékkel "Aszerint, hogy Ivan Ivanovics feleségül vette Ivan Nikiforovicsot" M. V. Gogol
A humor, megkeményítve a megjelenés valóságát, pragmatikusan rehabilitálja, megtisztítja a tökéletlenségektől, segítve a bajusz rugalmas értékét. B.. Egy másik ciklust Mirgorodnak hívták, és az első este ünneplését a tanyán. Mirgorodnál az olvasók előtt megjelent Gogol olyan, mint egy művész, aki bátran feltárja a jelen társadalmi távolságtartását. Művészet.
Oroszországban énekel - többet, alacsonyabban énekel
Ale, az óra közepén voltak költők, akik átugrottak a szabadságért és az emberek jogaiért harcolni a rabszolgaság és a zsarnokság ellen. A szabadsággal megáldott Oroszországban .. a nép támogatói. Sokan nem csak úgy vették őket, mint ..
Ivan Bunin művének öröksége
A Buninban tehát nincs egyetlen vers, leírás, amit a gyerek olvasmánya fülébe vehetett volna – már egy „felnőtt” írót kell hibáztatni. Ale ha... A nagy írók, mint egy ilyen buv Bunin fiatal munkatársa, egy falka felismerte. Saját gyerekeskedés provіv egy farmon Oryol tartományban.
Szent Ivan Kupala Ukrajnában
A Vologda tartomány szélén, a kiválasztottak megemlékezésére, Agrafeni Kupalnitsa napjára minden lány ("névvel" és pidlіtki) sétál. Éjszaka, egészen kora napsütésig tépték Ivan da Mar'ya jegyeit. Tedd néhányat kutiba.
Élet és kreativitás I. Bunina
Vіn elkülönül, egyedülálló kreatív különlegessége az orosz irodalom történetének a XIX - XX. század végén. Élet I. A. Bunin gazdag és tragikus .. A Bunin családból voltak az orosz kultúra és tudomány olyan képviselői, a jak.
Bunin Iván
(1870-1953)
Orosz író: prózaíró, költő, publicista
Ivan Olekszijovics Bunin 1870. július 22-én született Voronyezs közelében, egy hasonló nemesnél, egy régi nemesi családban feküdt le.
A bunyikhok őse, mint egy becsületmágus, Lengyelországban élt a 15. században Vaszil Vasziljovics nagyherceg előtt. Yogo dédunokája, Olekszandr Lavrentjev, Bunin fia, Volodimirnél szolgált, 1552-ben megölte Kazany elfoglalásakor. Ganna Petrivna Bunina (1775–1828) költők a Bunin családhoz tartoztak, a költő V.A. Zsukovszkij (illegális emberek, A. I. Bunin fia).
Ivan Oleksiyovich apja - Oleksiy Mikolayovich Bunin, anyja - Ljudmila Olekszandrivna, született Chubarova. Simnek kilenc gyermeke volt, de öten meghaltak. Az idősebb testvérek, Julius és Evgen életüket vesztették, a fiatalabb nővér, Maria. A Csubarovok nemesi családja is régi gyökér. Ljudmila Olekszandrivna nagyapa és apa az Orel és a Trubchev körzetben született. Ivan Bunin dédapja az apja szerint szintén gazdag, ő is gazdag ember volt, Oryol, Tambov és Voronezsky tartományok kisparasztja, a padlózat apja pazarló volt. , ami eléggé tönkrement. Vіn kitalált, hogy úgy pazaroljon, mint a saját tábora és az osztag tábora.
Ivan Bunin apja rendkívül erős, egészséges, éltető, merész, nagylelkű, lelkes, sörtüdős ember volt. Vin is szeret olvasni, mindent elolvas, ami a keze alá esett.
Anya kedves volt, gyengéd, de határozott jellemmel.
A leendő író életének első három sorsa Voronyezs közelében telt, majd az apa, miután csődbe ment, kínosan költözött szülőföldjéről az anyja közelébe - az Orlivszk tartomány Jelec kerületének Butirka farmjára.
Ivan Olekszijovics Bunin az első megvilágosodást otthoni tanárától kapta – egy nemesi banda fiától, aki a szkhodnij mov Lazarev Intézetben tanult, aki néhány helyen beszédet mondott, majd mantrának adta ki magát. a falvak és szadibak. Volodya három mov mestere, hegedűre metszett, akvarelleket fest, verseket ír; olvassa el saját Ivan Vchiv versét Homérosz Odüsszeia alapján.
1881-ben Ivan, miután belépett a Jelci gimnáziumba, de több mint öt évig ott tanult, a család kisfia oktatásához szükséges szilánkok nem kicsik. További megvilágosodás ment végbe az otthoni fejekben: újra elsajátítom a gimnázium programját, majd Ivan Bunint egészítette ki Julij bátyja, aki abban az órában végzett az egyetemen, aki kipróbálta magát a gimnáziumban. itthon három évig politikai okokból egyetemen.
Az első verset Bunin írta a vіsіm rokіv.
A fiatal író sorsa 1887 elején jelent meg először a sajtóban: a „Batkivshchina” szentpétervári folyóirat közölte egyik versét. 1888 tavaszán több vers is megjelent az Év Könyvei között, és L. N. Tolsztoj, Scsedrin, Polonszkij műveit csodálták.
1891-ben a „Virshi. 1887-1891". Akárcsak Ivan Bunin megismerte Varvara Volodimirivna Pascsenkót, aki az Orlivszkij Visnik újság lektoraként dolgozott. 1891-ben a büdösek egyedül éltek, de Varvara Volodimirivna atyái ellenezték a hajót, és barátságot kötöttek Nevincsánokkal.
1892-ben a bűz Poltaviba költözött, Julij testvéréhez, aki a tartományi zemstvo statisztikai hivatalának vezetője volt. Ivan Bunin a zemsztvo kormány könyvtárosaként, majd a tartományi kormány statisztikusaként szolgált. A Poltava melletti életkorban ismertem meg L. N. Tolstymot. Különböző időpontokban dolgozott lektorként, statisztikusként, könyvtárosként, újságriporterként. 1894 végén Bunin első prózai munkája megjelent a sajtóban - az "orosz gazdagságban" utasították, hogy dicsérje a "Silsky Eskiz"-et (a név az írótól származik).
1895 szeptemberében az osztag kedvéért Ivan Oleksiyovich Bunin elhagyta a szolgálatot, és félúton Szentpétervárra, majd Moszkvába költözött. 1898-ban (néhány 1896-os találkozóval) barátságot kötött Ganna Mikolajivna Tsaknival, egy görög nővel, egy forradalmár és emigráns N. P. Tsakni lányával. családi élet A közeljövőben újra előkerült, és 1900-ban a barátság felbomlott, és 1905-ben Mikola fiam sorsa meghalt.
Moszkvában egy fiatal író sok híres művészt és írót ismert meg: K. D. Balmont, A. P. Csehov, V. Ya. Brjusov, D. Teleshov. 1899 tavaszán Jaltában találkoztam Makszim Gorkijjal.
1900-ban az emberek megjelentek az „Antonivszkij Jabloka” fényében, és Bunin népszerűsége megérkezett. 1901-ben egy „hulló levelek” című versgyűjtemény a költő jakjának Orosz Akadémia tudományok Puskin-díjjal jutalmazták. 1902-ben, amikor megjelent a "Tudás" első kötete I. A. Bunina.
1906-ban a moszkvai testvérek megismerkedtek Vira Mikolajivna Muromcevával, aki 1907-ben kísérete és hűséges társa lett élete végéig. Pіznіshe V. N. Muromtseva, megajándékozott irodalmi zdіbnostival, könyvsorozatot írt emberéről ("Bunіn élete" és "Besіdi z emlékezés"). 1907-ben egy csapat fiatal barátságot kötött a Descent földjei felé vezető úton - Szíria, Egyiptom, Palesztina.
1909-ben Ivan Bunint az Orosz Tudományos Akadémia akadémikusként tüntette ki a vörös írás kategóriában.
1912-ben, az író alkotói tevékenységének 25. évfordulója elején a Moszkvai Egyetemen jógaoktatás zajlott; melyik évben az orosz irodalom szerelmeseinek szövetsége tiszteletbeli tagjának tüntették ki (1914-1915, mint az egyesület vezetője).
Podruzhzhya Buninikh gazdagon utazott a kordon mögötti úton: Egyiptom, Ceylon, Trebizond, Konstantinápoly, Bukarest, Capri, Turecchina, Kis-Ázsia földjei, Görögország, Orán, Algéria, Tunisz, Szahara külvárosai, India, mindent láthattak. Európa, különösen Szicília és . , boule Romániában és Szerbiában.
Az 1917-es Lutnyevoj és Zsovtnyevoj forradalmak előtt Ivan Olekszijovics Bunyin a jósnő szélére sodorta magát, és úgy vette őket, mint egy katasztrófát. 1918. május 21-én megszületett a borok sorsa Moszkvától Odesszáig, majd 1920 ádáz sorsára a Balkánra, majd Franciaországba emigrált.
Minden, amit a száműzetésben írt, Oroszország, az orosz emberek, az orosz természet iránt nosztalgikus: "Kistki", "Lapti", "Far", "Mitya szerelme", egy novellaciklus "Dark Aley", a "The Life of the Life" című regény. Arszejev”, 1930 és іn. .
1933 Ivan Oleksiyovich Bunin, az első orosz író irodalmi Nobel-díjat kapott.
Ivan Olekszijovics Bunin Párizs mellett halt meg 1953-ban a 7-ről 8-ra hullott éjjel. Csendesen és nyugodtan halt meg, jaj, aludj. Lev Tolsztoj „Feltámadás” című regénye a jógaágyon feküdt.
Pokhovaniy Ivan Oleksiyovich Bunin az orosz Saint-Genev'ev-des-Bois barlangban, Párizs közelében.
Bunin dvicsi (1903, 1909) Puskin-díjat kapott. A Szentpétervári Tudományos Akadémia tiszteletreméltó akadémikusa 1909. év lombhullásának 1-jén a vörös írás fokozatát adományozta.
A Tsey szöveg egy felismerhető töredék.Bunin Ivan Olekszijovics (1870-1953) Prózaíró, énekel, fordít. Az "Antonivszkij alma" (1900), a "Tin Birds", a "Dark Alleys" gyűjtemény, az "Arszeniev élete" önéletrajzi könyv szerzője, Lev Tolsztojról, F.I. Chalyapin, M. Gorkij. Az első orosz Nobel-díjas
Ivan Bunin A válasz a következő volt: „Shanovna O. A., egy dolgot tudok adni neked – írj tovább, próbáld meg a saját és a saját szavaidat beszélni, ne idegenek és nem „szép” padlók. Vibachte padló rövid i
IVAN BUNIN Nem az írónőről szeretnék röviden mesélni, hanem Bunináról, a férfiról, akiről Párizsban élve volt alkalmam beszélni két évtizede az orosz irodalmi központban és az írónő otthoni környezetében.
Mindig is szerettem hallani az emberek véleményét. És akkor saját szavainkkal újra elmondjuk őket, büszkén hozzátéve, hogy akiket nekem kaptam, saját szavaikkal törjék szét a cselekményeket. Tehát a magyarázatok voltak
Yrusalim Volodimir Szotnyikov, gyerekes író, prózaíró, számos hasznos történet szerzője Volodimir Szotnyikov egész életében ír, emlékezzenek az emlékekre. Ez nem azt jelenti, hogy a regényírás gyerekességéből adódóan – de emlékezve arra, hogy a világ okos a szemnek, és kérdezd meg
IVAN BUNIN Nem ritka az értelmetlen világban, de még mindig gyönyörű. ÉN. Bunin Sche a gimnáziumban elkezdtem Bunint olvasni. Akkor még keveset tudtam az újról. Felismertem az önéletrajzi jegyzeteket, amelyeket maga Bunin írt Vengerov írói szótárához. Ott Bulo
IVÁN OLEKSZIJOVICS BUNIN (1870-1953) Ivan Olekszijovics Bunyin 1870. 10. (az új stílus szerint 22.) lombhullásán született Voronyezs közelében, a régi nemesi szülőföld közelében. Ebben a családban az orosz kultúra és tudomány olyan kiemelkedő gyermekei voltak, mint V. A. Zsukovszkij, I. testvérek. U. és P. U. Kireevsky, nagyszerű
Ivan Bunin 1870 - 1953 "Nincs szerelem?" Ivan Oleksiyovich Bunin 1870. június 23-án (10) született Voronyezs közelében. Bunin segítői egy tiszteletreméltó családban születtek, őseik közül - Vaszil Zsukovszkij és Hanna Bunina költőnő. Mati Bunina, Ljudmila Olekszandrivna mindig azt mondta:
Ivan Bunin VOLOSHIN Maksimilian Volosin Oroszország forradalom előtti és forradalmi sorsának egyik legkiemelkedőbb költője lett, aki verseiben sok tipikus képet énekelt a legtöbb költőről: esztétizmusukat, sznobizmusukat, szimbolikájukat és a mocsárvilágot. a modernitásé
IVAN BUNIN Ivan Oleksiyovich Bunin 1932-ben írt Volosinról. A szöveget - némi rövidítéssel - a Bunin I. könyvhöz adjuk. A. Segítség. Párizs, 1950.
32. fejezet És véleményem szerint a többi radián író láttán mégis megbotlottak a határokon, ártatlanság komplexusában. Nál nél
Olekszandr Szolzsenyicin (1918-2008) Olekszandr Isajevics (Isaakiyovich) Szolzsenyicin orosz író, publicista, költő 1918. december 11-én született Kislovodszkban (kilenc sztavropoli terület). Keresztelés a Szent Gyógyító Panteleimon kislovodszki templomában. Batko - Izsák Szemenovics Szolzsenyicin,
Ivan Bunin Yak nem meglepő ebben az ésszerűtlen világban, még mindig gyönyörű ... I. Bunin Sche a gimnáziumban elkezdtem olvasni a Buninimet. Akkor még keveset tudtam az újról. Felismertem az önéletrajzi jegyzeteket, amelyeket maga Bunin írt Vengerov írói szótárához.
Yuliy Kim – énekel, Yu. Kim prózaíró, drámaíró, aki azt mondja: „A 69. forgatásban megjelentem... nagyon nehéz helyzetben. 68. évében Petya Fomenko színre vitt egy színdarabot Shakespeare-ből az én dalaimmal. Az összes plakáton a nevemet énekelték, az összes zenét Mikolajevért tisztelték, és minden szövegem
- Új!
Olvasom a leveleket, és arra gondolok: a csillagokat könnyelműen könnyebb lélegezni, melyik fénytől repült, hogyan érte földünket? Mi történt az újonnan érkezővel? A lány minden szépsége, minden szépsége, minden frissessége ősi. Vono povіtryane, észrevehetetlen, elérhetetlen, mint a szél, unvagome, ...
- Új!
Bajayuchi „könnyű leheletet” ábrázol, I. Bunin, jobb lett volna a legjobbat, a legjobb nagy rombuszhalat, a legjobb belátást választani, amit az élet podiáiban, podiájában és karaktereiben ismerhetünk. Miért nem szóltak nekünk a megnyitóról, mintha az lenne...
- Új!
Az iskolatévé témája: A női természet titokzatos varázsa. A nő lelke nagy rejtély. Egy nő egyszerre lehet alacsonyabb, bölcs és bölcs, retteghet a félelemtől a sötétben, mintha semmivel sem fenyegetnék, és félelem nélkül a halálba mehet, mint…
1912 őszén Bunin a Moskovskaya Gazeta tudósítóinak adott interjújában ezt mondta: „... Megfogalmaztam és elmeséltem egy történetet, melynek témája a szerelem, a szenvedély. A dosi másolásának problémája az alkotásaimban nem szakadt meg. Látom a pimasz szükségét...
Az 1916-ban írt „Easy Dihannya” című verset méltán tiszteli Bunin prózájának egyik gyöngyszeme – a hősnő képét olyan tömören és világosan ábrázolja egy új hősnőkép, oly áhítattal közvetíti a szépség érzését. Miért olyan „könnyű lélegezni”, miért fogadják a szót ...
Ivan Bunin úgy lopta el az orosz irodalmat, mint egy nem tökéletes mesterregényt, amely feltárja az emberek közötti kölcsönös cserelehetőségek legjobb oldalait, amely finom pszichológiával átitatott alkotást teremt, és az orosz klasszikus irodalom legjobb hagyományait mutatja be.
Az író egyik kedvenc témája a falusiasság témája volt, mint ahogy a szerzők gondolták, boulo, őrülten, ferde és sötét. A polgári vidnozin kialakulásának időszakában pedig különösen emlékezetes volt a sok „nemesi fészek” szembeállítása az új illuminált társadalom életével.
A „Kastriuk”, „A világ végére”, „Tanyán”, „Falu” elbeszélésekben a szerző apró és változatos szereplői, mintha minden konzervativizmusuk és erejük ellenére a legjobb emberi tulajdonságokkal felruházva, a nyomorult bája, de elválaszthatatlanul kötődik a falu természetéhez.
A Csehovval való ismerkedés után Bunin alkotásainál az impresszionizmus képei kezdenek ellankadni, a szövegírók ma már nem ragaszkodnak a patriarchális életformához, és felduzzasztják a művészi leírásokban a fényes lécet. Ebben az időszakban születnek „Antonivszkij almák”, megszületik a haza szeretete, és sajnálom az üregek pusztaságát.
Fészek.
A társadalmi témát nem hagyta el Bunin tisztelete; A "Meliton", "Epitaph", "Fog" történetekben szociális problémákösszefonódik a természet, élet és halál témáival.
A nemesség elgázosítása, a filiszter pobut gazdagsága és a bunini falusiak világának készletei csekélyek gazdag műveikben: "Száraz", "Életkupa", "Ignát", "Hétköznapok", "Áldozat". ". Vіn upevneniy, a nemesi tábor bűnös a falusiak előtt világuk halálában, így van ez a hatalmas újjászületésükkel is.
Bunin kohanny-témáját két ember közötti különleges erotika hatja át. Az értelmes szellem élessége, a finom pszichológia és a nő névadása teszi a Bunin szeretőjéről szóló történeteket a legkedveltebbé az olvasók körében. A szerző témája tragikus, a lírai hősök változatlanul felemelkednek, mintha szerelmesek lettek volna. Valamilyen oknál fogva a szerző elérte az élet csúcsát, a saját gazdagságának mélypontjához vezető utat, és azt az utat, hogy helyesen megértsen más embereket. A "Sötét sikátorok" ciklus Bunin élénk romantikus lírája lett, erős érzelmek és mély érzések válogatása.
Amennyire Bunin korai prózáját az író fénynézőjének tettei mutatják meg, alkotásai egyértelműen megfogalmazottak, tárgyilagosan valósággá válnak („Pan from „San Francisco”). A vidéki élet luboki tájainak gyönyörködtetését megváltoztatja az életváltás gyakorlati okainak szemléltetése, szemben a parasztság és a sokszínű értelmiség világának szűk „városi világa” egyszerűségével, vitalitásával. Tim nem kevesebb, a szerző művei nem veszítették el fő sajátosságukat - szinte minden lírai hős annyira önelégült, és a próza, mint korábban, hihetetlenül költői.
Bunin költészete ellenáll a szimbolizmusnak, de nincs impresszionista érzéke. Válság a szerző verseiben egy vörös szálon keresztül a halál és az önzés témáján, a festett képek részletgazdagsága pedig nem engedi líraivá Bunin verseit. A Yogo lírai hős filozófus és kém, égi, de nem végtelenül önző.
Bunin kreativitása abban rejlik, hogy képes megfesteni egy portrét a reform utáni órában. Az átalakulás összecsukható időszaka beékelődött az élet minden oldalára, mint egy bőrspecialitás, és a nemzet egészére. A szerző rozmіrkovuє pro zmіnі, scho vіdbuvayutsya, mint az élet, így і a svіdomosti, a hatalom yoma könnyedsége és mélysége, amely chitachevі képes megérteni ennek a korszaknak az összes kétértelműségét és hajthatatlanságát.
