「私は草の穂軸上の雷雨が大好きです...」 - これは、フョードル・イワノビッチ・チュッチェフの最も人気のある作品の1つが始まる方法です。 彼はそれほど多くの詩を書いていないが、そのすべてに深い哲学的洞察が染み込んでおり、美しい文体で書かれている。 自然を非常に敏感に感じ取ることができるので、その中に現れる小さな変化を捉えることができます。 春は歌うのに最適な季節であり、若さ、新鮮さ、再生、美しさを象徴します。 おそらく、それがすべてのことなのかもしれない。」 春の雷雨「チュッチェフは本当に情熱的で愛情深く、より良い日になることを望んでいます。
著者について少し
フェディル・チュッチェフは、1803年11月23日にブリャンスク地方のオブストゥグで生まれ、幼少期をここで過ごし、青年時代をモスクワで過ごしました。 彼は家庭教育を卒業した後、またモスクワ大学を文学科学の候補者の学位を取得して卒業した後も歌います。 若い頃、チュッチェフは詩を消費し、文学活動に積極的に参加し、自分の作品を書こうとしました。 偶然にも、5月23日、フェディル・イワノビッチはミュンヘンのロシア外交使節の職員として働き、生涯を海外で過ごした。
彼らは祖国とのつながりを気にしていません 昔とさえぎり、ロボットで歌いながらロシアの自然を説明した。 彼の作品を読んだ後、人は彼がそれらを遠いドイツではなく、ここロシアの奥地で書いたという感覚に襲われます。 チュッチェフは生涯、それほど多くの作品を書きませんでしたが、ドイツ人の同僚の作品を翻訳する外交官としても働きましたが、彼の作品はすべて完全に調和していました。 彼は創造力を通じて、人間は自然の目に見えない部分であり、価格のことを忘れてはいけないと人々に自発的に繰り返しながら歌います。
執筆の歴史
「私は草の穂軸上の雷雨が大好きです...」 - これは最初のバージョン、またはむしろ最初のバージョンです。フェディル・チュッチェフは1828年に書きました。当時、彼はニメチナで外交官として働いていました。 作品の列を読むと、雷の音に曇ったような空と、土砂降りの雨の後に溜まる水の渦が目の前に見えます。
Zoomの歌が、祖国時代から遠く離れたこの時間にあるロシアの性質をどのように正確に伝えているかは簡単にわかります。 詩「春の嵐」は1828年に初めて世に出され、書いた直後にフェディル・イワノビッチはそれを雑誌「ガラテア」に発表したと言わなければなりません。 26 年後の 1854 年、彼は再び自分の作品に目を向け、別のスタンザを追加し、いくつかの行を変更して歌いました。
詩の主なテーマ
作品の主なテーマは春の雷雨であり、作者にとってそれは変化、前進、停滞や降雪の追い出し、何が新しいのか疑問に思う人々、他の見解やアイデアの出現を連想させます。 フェディル・イワノビッチは、ほぼすべてのロボットで、自然と雑穀として知られる人間の世界との間に類似点を描きます。 春（愛を込めて歌い、この運命の時期を描写しているという事実から判断すると）チュッチェフは気分の中で畏敬の念を叫びます。
それだけではありません。春の日ですら、若さ、美しさ、強さ、そして再生と結びついています。 同様に、自然が鳥のさえずり、雷鳴、悪の騒音によって暖かさの到来を常に知らせるのと同じように、大人の生活に足を踏み入れた人々は、それを公に自分自身に知らせます。 チュッチェフの「春の嵐」の分析は、光が多すぎることで人々の団結をさらに強化します。 この作品について他に何が言えますか?
神聖な原理と自然との結合
「私は草の穂軸上の雷雨が大好きです...」 - フェディル・チュッチェフは、ある人々のアイデアを示すために、特別に自分の作品を使って水、空、太陽のイメージを描きました。 中間点が多すぎる。 世界のさまざまな自然現象は生命を吹き込まれているように見えますが、著者はそれらを人間の稲のせいだと考えています。 雷鳴は、遊んでいて空虚で、憂鬱で、楽しくて笑い、水をこぼし、小川が流れている赤ん坊に等しいです。
文章の上部は主人公の独白の形をしており、いくつかのスタンザで構成されています。 最初から雷雨のイメージが導入され、その後主要なアイデアが燃え上がり、最後に著者は私たちを古代ギリシャ神話に戻し、自然と神の穂軸を組み合わせて、私たちの世界の周期的な性質を示しています。
詩の音質
チュッチェフの「春の雷雨」の詩を分析すると、ズームがピュロスの助けを借りて歌い、詩をメロディーと軽い音で満たしていることがわかります。 著者はヴィコリスタフ・ペレフレズヌ・リムヴァンニャ、黒人女性と男性のローマ。 フェディル・イワノビッチは、さまざまな芸術的スキルを開発しました。
映像が鳴り出すように、雄大な音量と「r」と「r」の音韻で元気よく歌います。 また、運動を生み出した行為や特別な言葉、行為の発展に行きました。 チュッチェフは、雷雨がさまざまな症状で描かれる、急速に変化するフレームの効果を達成することに成功しました。 さらに、隠喩、形容詞、倒置法、孤立の選択も、所定のレベルの妙技と明るさにおいて重要な役割を果たしました。
哲学的な観点から作品を分析する
チュッチェフの「春の雷雨」の一節を分析すると、この作品が歌っており、人生のさまざまな感情のうちの 1 つを描写しているだけであることがわかります。 彼を幸せにし、力に満ちさせるために、私たちは細心の注意を払い、著者は重くて轟音の雷雨のある草の多い日を選びました。 哲学的な観点からそれを見る必要があるので、この方法でのみ感情の全範囲を明らかにし、フェディル・イワノビッチ自身が読者に伝えたいことを理解することができます。
雷雨は単なる自然現象ではなく、人々が絆を解き放ち、前に走り、新たな地平を切り開き、さまざまなアイデアを生み出す精神です。 暖かい芝生のボードは、あたかも地球を冬眠から目覚めさせ、浄化し、再生させます。 夏や秋には雷雨がなく、春にはなぜ雷雨が起こるのでしょうか? おそらくチュッチェフは、若者の衝動性と美しさそのものを示し、認識の力を伝えたいと考えており、たとえ彼が最初に詩を書いたとしても、若者は歌い続けるでしょう。 より成熟した人間として仕事を調整すれば、最終的に身長をあと 1 日で縮めることができます 人生の証し.
感情的なトップレス状態
「私は草の穂軸上の雷雨が大好きです...」 - この短い行には、どれほど多くの言葉では言い表せない感情が含まれていますか。 著者は、ちょうど海から出る準備をするときに翼を広げる若者たちを、春の輝きと結びつけます。 この若者は父親の指導から抜け出したばかりで、今にも山をひっくり返す準備ができており、感情の高まりを経験しています。 山から逃げる人も、何をするか分からず、正しく命を捧げ、それでも前に突き進む若者たちと同等の感情を抱いています。
青春は過ぎ、自分の枝葉を再解釈する時期が来る――著者自身が『春の雷雨』の冒頭でこのことについて語っている。 F.I. チュッチェフは、健康で、強く、健康で、欲望がない限り、過去の若い頃の痛みに苦しんでいます。
頭が歌う
この世界ではすべてが周期的であり、同じ出来事が繰り返され、人々は同じような感情を経験します-フェディル・イワノビッチ自身が問題を先取りしたいと考えています。 何百年経っても、やがて人々は草の轟音を聞き、その騒音に圧倒されるだろう 踏み台, 道路に沿って流れる隠れた小川をたどります。 数百年後、若者たちは依然として自由を享受し、世界とはどのようなものかを考えるでしょう。 そして、彼らの子孫が成熟し、再理解する時期が来て、失望の苦しさを知らない新しい若者が彼らに取って代わる前に、それが世界を養うはずである。
チュッチェフは、春の雷雨が自由、平和、内面の浄化という点で何をもたらすかに焦点を当てたいと考えています。 分析は、著者が若い頃に過ぎ去った日々に懐かしさを感じたものについて話すのが最適です。 同時に、フェディル・イワノビッチは、特別になるプロセスが避けられないことを完全に理解しています。 人は成長し、成長し、成熟し、人生の知識と人生の知恵を得て、年をとり、死んでいきますが、したがって、どこでも成長するわけではありません。 数十年後には、他の人々も春の雷雨と草原を喜び、メーデーの計画が立てられ、光が育まれるでしょう。 ほんの少しのお金に見えますが、人生はとてもみすぼらしいものです。
美しさと深い美意識
素晴らしい詩を美しい文体で書くことはできますが、読者を当惑させたり、魂に消えない痕跡を残したりすることはできません。 深い哲学的洞察を加えて短い詩を作ることもできますが、それは理解するには重要すぎることが判明します。 フェディル・チュッチェフは、黄金の中庸を知っていたのは賢明でした。その身長は低く、豊かで、感情的であり、違いがあります。 このような作品を読むのは喜びであり、永遠に記憶に残り、自分の人生について少し考え、自分の価値観を再考したくなるでしょう。 そしてこれは、そのマークの範囲が歌うことを意味します。
頂点の優れた点:
詩は絵画に似ています。近くで見れば別の作品にさらに魅了され、遠くに行けば見るほど魅了されます。
小さなマナーの頂点は、油を塗っていない車輪のきしむ音よりも神経をすり減らします。
人生において、そして世俗的な事柄において最も価値のあるものは、何がうまくいかなかったのかということです。
マリーナ・ツベタエワ
詩のあらゆる謎の真っただ中で、人は他の人よりも、自分の華やかな美しさを卑劣な輝きに置き換えたいという誘惑に負けます。
フンボルト V.
詩はまるで霊的な明晰さで創造されたかのように現れます。
真実は神への奉仕に近いものですが、それを尊重する必要があります。
ゴミに負けずに、どんな種から芽が生えるのか知っていれば... フェンスのクルババのように、ゴボウやロボダのように。
A.A.アフマートワ
それは詩の一節の中だけではありません。そこには注がれており、私たちの前にあります。 この木々を、この空を見てください。そこには美しさと生命があり、美しさと生命があるところには詩があります。
私。 S.ツルゲーネフ
裕福な人にとって、改善は心の成長にとって祝福です。
G. リヒテンバーグ
ストロークのような素晴らしいストロークが、私たちの存在の音響繊維を通過しました。 それは私たちのものではありません - 私たちの思考は私たちの真ん中でハミングし、歌っています。 愛することができる女性について語る彼女は、私たちの魂の中に愛と悲しみを奇跡的に目覚めさせます。 彼は魅力的な人だ。 彼を理解すると、私たちはワインのように詩人になります。
洗練されたトップが位置するそこでは、マルノスラフの場所が失われることはありません。
紫式部
私はロシアの精神に目を向けています。 時間が経つにつれて、私たちは死の淵に行くと思います。 ロシア語でローマはほとんどありません。 一人が彼女に声をかける。 途中で必然的に石も一緒に引っ張ってしまいます。 神秘主義は必然的に人の感覚を通して現れます。 愛と血、重要で素晴らしい、忠実で偽善などを見つけられなかった人は誰ですか。
アレクサンドル・セルゲイビッチ・プーシキン
- ... ガルニがあなたのトップスです、自分で教えてください。
- よく深い！ - イワンは微笑みながら率直に話しました。
- もう書かないでください！ -プリショフに善を求めます。
- 約束して誓います！ - ウロチスト・ヴィモヴィヴ・イワン...
ミハイロ・オパナソヴィチ・ブルガーコフ。 「マイスターとマルガリータ」
私たちはすべてを詩で書きます。 歌うことは、言葉に何を書いているかによって、他の人にとって挑戦的なものになります。
ジョン・ファウルズ。 「フランス中尉のハンカ」
上が何であれ、それはたくさんの言葉の横に広げられた毛布です。 これらの言葉は星のように輝き、それを通して世界が生き生きとします。
オレクサンドル・オレクサンドロヴィッチ・ブロック
歌っている昔、人々は長い人生を通じて十数個の頂点を作ることはめったにありませんでした。 彼らは皆、優秀なマジシャンで、お金にお金を使うのが好きではなかったのです。 したがって、これらの静かな時間の皮膚の詩的な創造の背後には、宇宙全体が必然的に望まれ、奇跡に満ちています - 居眠りしている列を不用意に目覚めさせる人にとってはしばしば危険です。
マックス・フライ。 「バラクチー・ドリーマー」
私は、不敬虔なカバの 1 匹に、天国のような尻尾を撫でました。
マヤコフスキー！ あなたの頂点は暖かくならず、枯れず、感染しません。
- 私のトップスは荒れていません、海でも疫病でもありません！
ヴォロディミール・ヴォロディミロヴィチ・マヤコフスキー
Vershy は、言葉に凝縮され、意味と闇の微妙な文字列が浸透した、私たちの内なる音楽であり、それは批評家の結婚です。 悪臭 - 最も悲惨なものは詩をすすりました。 批評家はあなたの魂の奥底について何と言えるでしょうか？ 下品な人々に手を塗らせないでください。 世界のトップがこの無知な苦痛、混沌とした言葉の山に屈するようにしましょう。 私たちにとって、これは退屈な心からの解放の歌であり、私たちの素晴らしい魂の真っ白な図式を映し出す輝かしい歌です。
ボリス・クリガー。 「千の命」
Vershy - これは心のスリルであり、魂の賞賛であり、涙です。 そして涙とは言葉に投げ込まれた純粋な詩にほかならない。
有名な山の歴史には、あまり知られていない側面があるようです。
春の雷雨
私は草の穂軸上の雷雨が大好きです、
春になると、最初の厳しい状況が始まります。
ヤク・ビ・シュヴィドシミと不平不満を言いながら、
青空に映えるグルコシュ。
グルキット若者のメイクアップ...
パールボードが吊るされ、
そして最後に糸に金メッキを施します。
エンジンの流れは燃えています、
キツネは鳥の鳴き声を止めることができません。
そして森の喧騒とナゴルヌイの騒音 -
みんな元気に雷鳴を響かせます。
あなたは言うだろう、「ヘベは動揺している、
ゼウスの鷲の一歳、
空から轟くゴブレット、
彼女は笑いながらそれを地面にこぼした。
フェディル・チュッチェフ
1828年春 ロク
これらの行、特に最初のスタンザは、ロシアの古典詩の代名詞です。 春になったら、この列で遊んでみましょう。
私は雷雨が大好きです... - お母さんは考え込みながら言います。
穂軸に草！ - 私の息子は元気よく鼻歌を歌うでしょう。
小さなお子さんはチュッチェフを読んだことさえないかもしれませんが、雷雨に関する物語はすでに新しい世界に隠されています。
そして、『春の嵐』が書かれてからわずか四半世紀後の 1854 年に、私たちが子供の頃から知っていた教科書の形式になったということは驚くべきことです。
そして、1829年に雑誌「ガラテア」に初めて掲載されたとき、世界は違って見えました。 他に節はまったくなく、家の裏側の最初の外観は次のようになっていました。
私は草の穂軸上の雷雨が大好きです。
春メイクって楽しいですね
端から反対側の端まで
天空のグルコッシュ！
このバージョン自体では、25川のチュッチェフによって書かれた「春の雷雨」がA.S.に知られていました。 プーシキン。 私は、最初のスタンザの以前のバージョンではなく 2 つのバージョンを改訂したオレクサンドル・セルゲイヨヴィチの発言を認める勇気はありません。
したがって、後のバージョンでは熟練していることは明らかですが、初期のバージョンでは、なんと中庸さが欠けているように感じられます。 そこには軽い雷雨があるだけではありません。 そこでは、暗闇の向こう側で、「端から端まで」とすでに推測できます。 そして、チュッチェフの本は数ページ前にめくられているので、軸と面白さは一番上にあります。「嵐は去った...」という言葉で始まる「静けさ」は、おそらく同じ1828年に書かれています。
...そして、その弧の終わりのお楽しみ
緑の峰に埋もれている。
『春の嵐』の初期版では、最初のスタンザがあまりにも多くのことを述べているため、次のスタンザは「原則的」で不必要に思えます。 そして、嵐はとうの昔に去り、最初の埋葬は突然の風雨のために消え去ったように見えたので、残りの2つのスタンザが書かれたことは明らかです。
1854 年版の物語では、この不均一性は Rapt の他の節によって平滑化されています。
グルキット若者のメイクアップ...
板の軸が吹いて、のこぎりで飛んでいった、
パールボードが吊るされ、
そして最後に糸に金メッキを施します。
このスタンザはそれはそれで退屈ですが、最初のスタンザの後、最初のスタンザと残りの行が失われます。 それは「なんて楽しいんだろう…」というように埋もれていたが、彼らは地球の「端」を見つけ、その間を歩いていたのは恐ろしいものでした。 その代わりに、このロマンチックな詩人に特有のシーケンスが登場した。「まるで私たちが見て不平を言っているかのように...」チュッチェフは、いたずらっ子と厳しいものを同等に扱います、気にする理由はありません、ただ：ああ、それはまだ「として」もし"！ ヤクビ・フェディル・イワノビッチから1854年に彼の本を集めた人、イワン・セルゲイヨビッチ・ツルゲーネフは、21世紀には私たちがこの言葉のウイルス（残念なことに文献学者がそれを「あたかも」と呼んでいるように）に苦しむであろうことを知っていました、彼らは右に行くことはありません最初のスタンザの。
しかし、ピンで何を探すべきかはまだわかりません。
19世紀の貴族で発展した伝統をもとに、 コブライトそして家族科学の基礎を学び、フェディルは家に帰りました。 チュッチェフの先生は詩に精通した人物に恵まれていたにもかかわらず、チュッチェフは親切にも助けられた。 彼の名前はセミョン・エゴロヴィチ・ライチ。 あなたは間違いなく裕福な人たちを知っていて、彼らと一緒に勉強を始めました。
彼の指導者であるフェディル・イワノビッチ自身も、ホレスの翻訳を高く評価することができました。 彼らは彼にロシア文学の古典である作品を書くよう勧めた。 最初の作品は非常に成功したため、15歳に達した後、彼はそれほど努力することなく、ロシア文学の才能のある愛好家だけが所属する世界的に有名なコンソーシアムのメンバーになりました。 著者の作品はヴォロディミルスと多くの外国人によって徹底的に書かれていましたが、ロシア語のみで書かれました。
勉強を始めたら、モスクワの大学で勉強を始めなければなりません。 1821 年、一家は卒業し、大学で奉仕することになります。 外国の証明書。 今後、彼は故郷を離れ、22 個の岩を張った非常線の後ろで暮らします。
Fyodor Ivanovichのサービスはraznobіchnayaでした。 ドイツとイタリアの両方に住んだ経験あり。 他の人を訪ねることができるのはまれなことです。 しかし、作家にとってロシアについての物語を書くことは問題ではなく、チュッチェフは祖国との精神的なつながりを常に奨励し、感じていました。
モスクワ大学の学生だった頃、著者は哲学的な事柄に非常に興味を持つようになりました。 彼は偉大な数学者であり哲学者であるパスカルの理論を特に好んでいました。 私の考えの主な考え方は、一貫性のない人の重要性です。 ダーニャの食べ物は、残りの日々を過ごすまでヒョードルを養った。
チュッチェフの創造性には、精神性だけでなく、人生のさまざまな状況に対する合理的な判断もにじみ出ています。 作品中の並びは、読者にとって分かりやすいものであると同時に、人々の意識に深く浸透し、沈み込むような感覚を伴って、長い間そこに迷い込んでしまう。
フェディル・イワノビッチは、19世紀の30年代まで歌っていたことで有名です。 現時点で、彼はすでに「Sleeplessness」、「Spring Waters」、「Summer Evenings」など、数多くの作品を書いています。 追悼の意はオレクサンドル・セルギヨヴィチ・プーシキンに送られた。 その悪臭はまさに妖夢にふさわしいものだった。 悪臭そのものは、当時人気のあったソヴレメンニク誌に掲載された。 これから、フョードル・イワノビッチ・チュッチェフはほぼ全国民に知られるようになります。 このようにして、友人は詩人に栄光をもたらすでしょう。
フョードル・イワノビッチの作品は非常に多様です。 多くの場合、自然現象の説明の背後には、深い哲学的精神が歌われています。 「春の雷雨」という詩もそんな感じです。
作品「春の雷雨」の分析
フェディル・イワノビッチ・チュッチェフは、その生涯において、その寛大さ、詩性、特別性で読者に感銘を与える数多くの作品を創作しました。 ストーリーライン, 自然と関連付けられています。 お尻を塗ってみよう創造性の頂点は、著者が「春の嵐」と呼んだもので、詩愛好家はよくそれを「私は草の穂軸上の雷雨が大好きです」と呼びます。この傑作は、日付が似ているという事実により、類似の作品と区別されます。 世界は19世紀の遠い28世紀に創造されました。 この時、フェディル・イワノビッチはすでにロシアの国境を越えて住んでおり、彼自身もニメチナに住んでいた。 この物語は当時多くの雑誌に掲載されましたが、後に光を加えて雑誌「ガラテア」に掲載されました。
作品「春の雷雨」の主なテーマは、春の時期に特に美しい自然要素と雷雨そのものの描写です。 フェディル・イワノビッチは特に、彼なりの方法で今後の変化と新たな変化を生み出すことについて語り、脅威がどのように到来しているかを示しています。
著者は、自然と人間の世界の間に特に微妙な類似点を示しています。 嵐は叙情的な英雄の青春時代であり、人間の特徴が発達し、魂の特徴が形成される人生のまさにその時期です。 この種の関連付けは、子供時代から大人になった人が、自分自身に光を示し、一生懸命働き、自分は特別であると宣言することを躊躇しないことを望んでいることを示しています。
作品『春の雷雨』の特徴
フェディル・イワノビッチ・チュッチェフは、人間の特徴と自然の性質の統一を示しています。 これは、2 つのスラットが目に見えない部分であることを読者に伝えることを目的としています。 最も完全な写真を表現するために、ヴィコリストはこれまでにないほど美しい空、騒々しい水、そして眠そうなやりとりの画像を使用します。 上部には、人間の特殊性の危険性がはっきりと見える自然のイメージが可能な限り明確に描かれています。 物語の過程で、空間が空で遊んでいることは明らかです。この行動には小さな子供の活動があります。 水の流れが流れ、暗い人々がその状況を笑いながら水を流す。
「Spring Storm」の詩は直接的にロマンチックであり、叙情的な英雄の一面を明らかにするモノローグの出現に触発されています。 作品の構成は古典的な秩序に触発されており、いくつかのスタンザが含まれています。
最初のスタンザは作品自体のテーマへの導入であり、読者は中心的なイメージを提示し、説明をできるだけ明確に説明します。 この自然の要素は雷雨です。 2 つの新しいスタンザが燃え上がり始め、徐々に互いに置き換えられ、その後、雷雨がその場所に導入されます。 最後の節は古代ギリシャ神話に重点を置いており、これらの節にある自然のイメージが再び言い換えられています。 これらすべては、自然現象の独自性と神、つまり穂軸との調和を強化し、穂軸はそのすべての力で光を統合しようと努め、また一定の周期性を示しています。
音の時間の特別な軽さと、上部の韻のメロディー性が、フョードル・イワノビッチの弱強格チョティリストンのタイプの使用を生み出します。 この造形の主な特徴は、内包されたピリキウムのヴィコリスタンです。 「Spring Thunderstorm」という製品は、男性と女性の両方を描いた、横に並んだ交差洗浄の形で提示されます。
提示された作品のメインの単一イメージは雷雨です。 この自然現象の特異性を明らかにするために、チュッチェフ・ヴィコリストフはヴィニャトコフの芸術的能力とは独立しています。
頂点には、多数の共鳴母音が含まれており、たとえば「gurkit」「gurkit thunder」と綴るための悪質な文字「g」と「r」による頭韻も含まれています。 すべての匂いは、提示された脅威の音像の自然さを反映するために、可能な限り明確に作成されています。
子どもたちはすくすく成長し、さまざまな種類の透明な葉の助けを借りて、その成長が作品に伝わってきます。 それらはすべて、たとえば、グルコシュ、空、遊ぶ、飛ぶ、ロックしない、走るなどの特別な透視形式を持っています。 非常に豊富な特別な言葉は、自然現象に従って徐々に変化する代理フレームのヴィニャトコフスキー効果を著者に与えます。
詩「春の雷雨」の特徴
創作における特に多用途性は、明るく特別に選択されたさまざまなステッチによって実現されます。Epitetiv - 若いグルキット、雷鳴のカップ、真珠のボード。
比喩 - 糸を金メッキする時が来ました。
別に - 流れは流れます。
反転 - モーターの流れ、森からの騒音。
フェディル・イワノビッチ・チュッチェフは、人が人生で直面する瞬間を表現するために、歌手の情熱にできるだけ正確に集中しようとします。 すべてが作品に特別な哲学的な感覚を与えています。
「私は草の穂軸の上の雷雨が大好きです...」という詩を感じたいが、穂軸の列を見たいと思う人に出会うことはめったにないと思います。 ほとんどの場合、私たちは面白いパロディを感じますが、作者が誰であるかわかりません。 しかし、この詩は有名なロシアの歌手フェディル・チュッチェフによって書かれ、「春の雷雨」と呼ばれています。 その投稿に、雷雨に関する詩の原文と新しい詩のパロディを多数掲載します。
オリジナル：
「春の雷雨」
私は草の穂軸上の雷雨が大好きです、
春になると、最初の厳しい状況が始まります。
ヤク ビ シュヴィドシミ タ グリウチ、
青空に映えるグルコシュ。
グルキットの若者のメイクアップ、
板の軸が吹いて、のこぎりで飛んでいった、
パールボードが吊るされ、
そして最後に糸に金メッキを施します。
エンジンの流れは燃えています、
キツネは鳥の鳴き声を止めることができません。
そして森の喧騒とナゴルヌイの騒音 -
みんな元気に雷鳴を響かせます。
あなたは言うだろう、「ヘベは動揺している、
ゼウスの鷲の一歳、
空から轟くゴブレット、
彼女は笑いながらそれを地面にこぼした。
フェディル・チュッチェフ
パロディとジョーク:
私は草の穂軸上の雷雨が大好きです、
春の最初のメイクのとき
ヤクが納屋の中を追い回されて、
そして彼らは後で諦めません！
私は草の穂軸上の雷雨が大好きです、
春の最初のメイクのとき
クソ@いいえ - そして納屋もありません！
ワイヤーにぶら下がっている根性
スケルトンが茂みの中で吠えています...
（卑怯者は電線にぶら下がっている、
骸骨は茂みの中に横たわっています。)
私は草の穂軸上の雷雨が大好きです、
納屋にとってはどうでもいいことだ。
ブラズリーは茂みの中に横たわっています、
ミズキは電線にぶら下がっている、
スタローンはブラシを収集しており、
そして私たちの愛ジャッキー・チェン
塗られたカカンに似ています。
私は草の穂軸上の雷雨が大好きです、
スティグシナ、バブミジニグ
そしてバーナーは再び消えません
あなたとの対話を終了します。
グルキットの若者のメイクアップ、
ぼんやりと物思いにふけっているのですが、
勇敢な仲間たちはぶら下がって、
ああ、私は恥ずかしさから解放されていません。
エンジンの流れは燃えています、
空になったボトルはオーブンの中にあり、
あなたの悪い笑いはとても根深いので、
フライスカッターのように、それほど頻繁に使用することはありません。
あなたはこう言うだろう「ヘーベは気が狂っている」
アドレナリンも落ち着いてきたので、
そして私は空に向かって吠えながらこう言います。
早速お店に行きましょう。
私は夏の初めの雷雨が大好きですが、
一撃でカツが出来上がります。
私は草の穂軸上の雷雨が大好きです、
まるで狂ったように草は沈黙する。
****
雷雨を作りなさい、草の穂軸を作りなさい
私は女性を両足の間に押し込んだ
愛は次のように捉えられます。
人の成長率は上がります。
私は草の穂軸上の雷雨が大好きです
あなたと一緒に木の下に立って
私たちの下で草がカサカサ音を立てる
そして木々は完全に隠れてしまいます
雷雨は決して止まない
そして風は静かに空に吹く
葉っぱも一緒に持っていきます
そして私たちはあなたとともに立ちます
あなたと一緒にボードの下で濡れてしまいます
私は草の穂軸上の雷雨が大好きです
親愛なる恋人たち、あなたに会ったら
あなたの美しい目
そうでなくても私を忘れないでください
もし私たちがあなたの隣に立っていたら
1対1でぶつぶつ言いながら押し付けられた
嵐が私たちをあなたと一緒に連れてきました
あなたをとても愛しています
雷雨が通りを通り過ぎ、
それで、私の目に飛び込んできたのは：
家に逃げて、殴るのをやめてください...
「私は草の穂軸上の雷雨が大好きです！」
私は草の穂軸上の雷雨が大好きです、
私は激しいクルトヴィニが大好きです...
それがクヴィトニーにあるなら、私はそれが好きではありません、
くそ、歩くと鼻水が凍る！
私は草の穂軸上の雷雨が大好きです、
賢い女性を愛する方法、
医者を愛する方法は病気です...
春の雷雨が大好きです！
私は草の穂軸上の雷雨が大好きです、
まるでダメになったかのように、納屋は必要ありません！
ヤク・ビ・シュヴィドシミと不平不満を言いながら、
それからブリスカフカはフェリーに乗り込みました。
知らず知らずのうちに、
神殿で私は詩編を中断しました。
グルキットの若者のメイクアップ、
そして人々は神殿から逃げ出し、
KalyuzhとSiriに溺れなかった人はほとんどいませんでした。
私たちは岸辺に飛び上がり、そしてそこに――
エンジンの流れは燃焼を停止します。
キツネは不器用なトリポサーフェスマットを持っていますが、
そして罵り、叫び、そしてナゴルニーの騒音 -
キツネを浸水させずに少し水を流しましょう。
