フョードル・イワノビッチ・チュッチェフの最も人気があり、よく知られている作品の1つは、「私は草の穂軸上の雷雨が大好きです...」という詩です。 この詩人の作品の多くと同様、この傑作も特別でユニークなスタイルが特徴です。

作者は自分の作品に「 春の雷雨「エールは読者を特定し、最初の行で自分自身を愛します。 それは驚くべきことではありません。 その時間に雨、雷雨、洪水が起こり、それはリバイバルに関連しています。

チュッチェフは、自然や気分のすべての変化を非常に微妙に感じ取り、それらを徹底的に描写することができました。 彼は春を愛し、叙情的な作品の多くをまさにこのテーマに捧げて歌います。 詩人であり哲学者である彼にとって、春は若さと若さ、美しさと魅力、再生と新鮮さを象徴しています。 だからこそ「春の嵐」は、希望と愛が目に見えない新しい力、より大きく単純な再生の力で生まれることを示す詩なのです。

詩人についての小さなこと

詩人兼哲学者は、幼少期を過ぎた後、1803年の落葉にオフステージで生まれたようです。 結局のところ、人気のある詩人は青春のすべてを首都で過ごしました。 彼は最初から家庭医学のみを服用し、その後モスクワ大学に進学し、そこでよく勉強し、文学科学の候補者の学位を卒業しました。 その後、若い頃、フェディル・チュッチェフは文学に夢中になり、執筆による最初の研究に取り組み始めました。

詩と文学的な生活に興味を持ち、生涯外交官として活動します。 チュッチェフは 22 年間も祖国主義の国境をはるかに越えて暮らし、ロシア語の詩だけを書いたという事実にもめげずにいた。 フェディル・イワノビッチ 昔当時ミュンヘンにあった外交使節団から公職の一つを引き継いだ。 エールは、詩作品の中でロシアの自然を描写する抒情性を尊重しなかった。 そして、読者がチュッチェフの詩を深く理解すれば、その人が魂と心を込めて、距離に関係なく、常に父親の宗教に残り続けると書いていることを理解します。

彼は生涯を通して歌い、400近くの完成した作品を書き上げました。 彼は外交官であり歌手であるだけではありませんでした。 フェディル・イワノビッチは、ニメッチナの詩人や作家の作品の翻訳にまったく苦労せずに取り組みました。 それが彼自身の作品であれ、著者の作品であれ、翻訳であれ、常に調和や一貫性を無視します。 かつて著者は、自分の作品を通じて、人間には自然の一部である人々を常に思い出す責任があることを確認しました。

チュッチェフの詩「私は草の穂軸上の雷雨が大好きです...」の歴史

チュッチェフの詩「私は草の穂軸上の雷雨が大好きです...」には、いくつかの選択肢があります。 つまり、この最初のバージョンは、ニメッチナに住んでいた 1828 年に詩人によって書かれました。 ロシアの自然は常に繊細な作詞家の目の前にあり、彼はそれについて書かずにはいられませんでした。

そして、著者自身によると、ドイツで春が始まったとき、気候と天候が変化し始め、すべてが頂点に向かっていたため、他の場所では春とはほとんど似ていませんでした。 作詞家は最も素晴らしい詳細を推測した。右側から遠く離れた人々にとって役立つ奇妙な小川、豪雨の後に道路に泥ができ、そしてもちろん、雨の後の楽しみである、と彼女は語った。夏は初めて太陽を交わしながら言った。 回復と勝利の象徴としてのヴェセルカ。

作詞家がヴァーシュの春に初めて「私は草の穂軸上の雷雨が大好きです...」と書いたとしたら、それは誰の口で小さな雑誌「ガラテア」に書かれるでしょう。 今でもベンテジロは歌い、二十六の運命を経てまた別の歌に変わる。 彼は最初のスタンザを少し変更し、さらに別のスタンザを追加します。 したがって、私たちの時間では、チュッチェフ版の編集委員会が人気を集めています。

私は草の穂軸上の雷雨が大好きです、
春になると、最初の厳しい状況が始まります。
ヤク ビ シュヴィドシミ タ グリウチ、
青空に映えるグルコシュ。

グルキットの若者のメイクアップ、
板の軸が吹いて、のこぎりで飛んでいった、
パールボードが吊るされ、
そして最後に糸に金メッキを施します。

エンジンの流れは燃えています、
キツネは鳥の鳴き声を止めることができません。
そして森の喧騒とナゴルヌイの騒音 -
みんな元気に雷鳴を響かせます。

あなたは言うだろう、「ヘベは動揺している、
ゼウスの鷲の一歳、
空から轟くゴブレット、
彼女は笑いながらそれを地面にこぼした。

チュッチェフの詩「私は草の穂軸上の雷雨が大好きです...」のプロット

作者は、春によく起こる雷雨を詩の主テーマとして選びました。 作詞家にとって、彼はそのような前進、人生の変容、変化、新旧の人々、新しくて満足のいかない考えや見解に関連付けられています。 今では停滞や悪天候の余地はありません。

詩人兼哲学者は自然の光の中だけに入るわけではありません。この型破りで美しい光は常に人々と相互作用しており、自然の光なしでは存在できません。 チュッチェフは、人間と自然という 2 つの世界における奇妙な状況をたくさん知っています。 詩人にとって、春は感情、感情、そして人々の激しい気分が飛び交う季節です。 それらは震えていて信じられないほど美しく見えます、そして著者にとってさえ、春は若さと強さ、若さと再生の必要性を意味します。 このことについて彼は公然と宣言し、歌いますが、それは鳥がいかに優しく歌うか、厳しい音を立てることがいかに素晴らしいか、怒った音を出すことがいかに素晴らしいかを示しています。 これはまさに、成長した大人が大人の生活に入り、自分自身について公然と勇敢に宣言する方法です。

だからこそ、チュッチェフのイメージは非常に鮮やかで強烈です。

➥ 水。
➥ 空。
➥ソンツェ。

たくさんの光を持つ一人の人のアイデアをさらに示すために、後で歌う必要があります。 フョードル・イワノビッチはすべての自然現象を、人間の悪臭を感じさせない方法で示しています。 彼の歌詞は、人々に与えられた名前である米に由来しています。 このようにして、才能ある独創的な作詞家は、神の穂軸である人類と自然の光の共通性を明らかにします。 したがって、作者は作品の中で、その騒音を、遊んで騒ぐ赤ちゃんと比較しています。 特に水がこぼれて雨が降っていないときは、楽しんだり笑ったりするのは問題ありません。

これはチュッチェフの詩です。これは主人公の一種の独白であり、その構成はいくつかのスタンザで構成されています。 物語は、春の雷雨が簡単かつ簡単に説明されることから始まり、その後、すべての主要な出来事の報告が与えられます。 著者は独白の終わりに神話に目を向ける 古代ギリシャ, これにより、自然と人々を結び付けることができ、自然と人々の生活にはライフサイクルがあることがわかります。

チュッチェフの芸術的かつ創造的な方法

シンプルなトップで、ヴィコリストの弱強音とピュロス音で歌い、すべてのメロディーを伝えます。 作詞家は、すべての作品に活気を与えるため、リムを非常に大切にしています。 チュッチェフの詩に出てくるローマの男女は顔をしかめている。 創作物の詩的なイメージをさらに明らかにするために、著者はこの言語の最も多様な芸術的特徴を探求します。

彼の作品のメロディックで朗々としたモードの歌詞には、「r」と「g」をよく発音するため、ヴィコリストの頭文字が使用されています。 さらに、共鳴音声の数は驚くべきものであり、素晴らしいです。 言葉の前に歌う人や、精神とそれが徐々に発展していく様子を示すのに役立つ特別な言葉への敬意が高まります。 著者は、読者の目の前でフレームの変化があり、嵐がその最も多様な現れで表現されていることを明らかにしています。 すべては、さまざまな比喩、形容、倒置、分離を通じて実現できます。

これらすべてが、チュッチェフのすべての作品に活気と明るさを加えています。

チュッチェフの詩「私は草の穂軸上の雷雨が大好きです...」の分析

チュッチェフの教義を哲学的な観点から見るのが最善です。 著者は、自然と人々の生活における治しがたい複雑さである日常生活の一つを正確に描こうとしました。 リリックは彼を幸せにしてくれました、そして私たちは彼にもっと力を与えます。

『シングス』は、怒りに満ちた大音量の雷雨が降り注ぐ、ある春の日の草むらを描いています。 Ale tsetіlki surkhoneve sprinyattya Tyutchevの作品。 そして新しい歌詞では、自然界に存在する感情のパレットと感受性のすべてが示されています。 雷雨は単なる自然現象ではなく、人間の状態でもあり、自由を望み、私たちが急いで生き、前に進むよう促し、そこで新たな未知の地平が開かれます。 あなたが行くたびに、地球は浄化され、冬眠から目覚め、新しくなります。 人生のすべてが未来に戻るわけではありませんが、春になると再び現れる草の雷雨、騒音、水流など、多くのことが好転します。

一部の若者は今後、同じように勇敢で寛大な心を持った若者に取って代わられることになるでしょう。 あなたはまだ、世界の根源にある苦しみと失望と死の辛さを知りません。 この内なる自由は雷雨に非常に似ています。

チュッチェフの繊細な信仰の世界

その創造物には、偉大で繊細で感情的な光が宿っています。 著者には、肩を伸ばして自由を急ぐ、物言わぬ青年がいます。 つい最近、年老いた父親たちが残され、そして今、 新生活そして、新しい人々は彼にまったく異なる世界に来てほしいと感じるでしょう。 山からは水の流れが急速に流れ出ており、人生で何が起こっているかをすでに理解しており、メタが高く、そこに向かって歩くと悪臭を放つ若者たちと哲学者はそれを同等に歌います。 今、悪臭は再び徐々に彼女に届くでしょう。

青春が過ぎると、悔い改め、悲しみ、そして再解釈の時がやって来ます。 著者は、若い頃の行いを叱責しているときにはすでにこの状況にありますが、新たに、自由かつ率直に、感情面で満足しているとき、彼はすぐに最高のものを奪われるでしょう。 チュッチェフの詩は小さな事実ですが、深い意味と感情の激しさを伝えます。

私は草の穂軸上の雷雨が大好きです、

春になると、最初の厳しい状況が始まります。

ヤク・ビ・シュヴィドシミと不平不満を言いながら、

青空に映えるグルコシュ。

グルキット青春メイクアップ！

板の軸が吹き飛んで、のこぎりで飛んでいきました...

パールボードが吊るされ、

そして最後に糸に金メッキを施します。。。

エンジンの流れは燃えています、

キツネは鳥の鳴き声を止めることができません。

そして森の喧騒とナゴルヌイの騒音 -

みんなで元気な雷鳴を響かせます…

空から轟くゴブレット、

笑いながら、彼女はそれを地面にこぼしてしまいました。

他のエディションとオプション

私は草の穂軸上の雷雨が大好きです。

春メイクって楽しいですね

端から反対側の端まで

天空のグルコッシュ！

モータージェットが焼き切れてしまうので、

キツネには鳥の鳴き声がありません。

そして鳥の口とナゴルヌイの泉、

みんなで歓喜の雷鳴を響かせます！

あなたは言うだろう、「ヘベは動揺している、

ゼウスの鷲の一歳、

空から轟くゴブレット、

彼女は笑いながらそれを地面にこぼした。

        ガラテア。 1829.パート I.No.3.P.151。

コメント:

サインは見えません。

最初の出版物 - ガラテア。 1829。パート 1。No. 3。P. 151、署名「F. チュッチェフ。」 それから - 雌犬.、1854。T. XLIV。 P.24; ビュー。 1,854。 P.47; ビュー。 1,868。 P.53; ビュー。 サンクトペテルブルク、1886 年。 P.6; ビュー。 1900年。 P.50。

のために戦う ビュー。 サンクトペテルブルク、1886 年。 部門 「他のエディションとオプション」 230ページ。

最初のバージョンでは、詩は 3 つのスタンザで構成されていました（「雷雨が大好きです...」、「山から逃げてください...」、「あなたは言うでしょう...」）。 変更なしで、残りのスタンザは失われ、最初のビューの他の 2 つのスタンザは若干異なって見えました。「陽気な」草の脅威については、別の行 (「陽気な春の化粧のように」) ですでに発表されており、より多くのスペースがありました。指定された外観は、T Yutchev（「端から他の端まで」）をさらに強力に燃やしました。 そして、後の人生の物語には別のバージョンが登場しましたが、イメージ自体とその言葉の表現は繰り返されています：「ファウスト」の最初の行（「私は絶え間なく吠え声を上げます/そして地球の端から端まで掃討します」）、一番上にあります。 「端から端まで、街から街へ…」。 別の節では、比喩的な構成要素が具体的で、後の版と一致していました。 「ストローク」、「山の鍵」、「鳥の声」についての話があり、さらに「エンジンの流れ」、「森の喧騒」、「木の騒音」が現れました。山"。 隠されたイメージは、著者の隣り合った位置をより示しており、それは何よりも前に彼の視線を空に残酷に向け、何が起こっているかの神聖な神話的基礎を認識し、あたかもその景色を見るのが難しくないかのようでした- 「ストラモク」、「プタヒフ」。

本文は次から始まります 雌犬。 1854年は語彙的に修正されておらず、20世紀の「春の嵐」が戦う形式を採用している。 ただし、構文的には次のようになります ビュー。 サンクトペテルブルク、1886 年、この新しいサインでは、チュッチェフのサインの特徴であり、作品の埋もれた愛の感情的なトーン（「私は雷雨が大好きです...」）に似ています。上の端、端の 3 つの点、6、8、および 12 行目ですが、これは前の画像にはありませんでした。 この出版物のテキストは A.N. によって作成されました。 マイコバ。 チュッチェフのやり方に最も近いと考えられ（マイコフの注文にサインが含まれる可能性を排除するものではない）、この出版物では彼が優先された。

検閲ページには 1828 年に遡る日付が記載されています ガラテア：「1829年1月16日の運命」。 おそらく、最初のバージョンの処理は 1850 年代の穂軸に切り取られたものでしょう。

で オーテック。 ザップ。 (P.63-64) 査読者 ビュー。 1,854、詩全体を再出版し、斜体で残りのスタンザを見て、「何という比類のないアーティストだ！」と心の中で言いました。 読者はヴィグクを忘れてしまったので、最も徹底的なスタイルにちょっとしたひねりを加えるため、10 回目は再読します。 そして、貧弱な頂点である程度の詩的な美しさを吸収できることはまれであるという観察を繰り返します。 何よりも、この写真にはスキンスムージーのほのかな味と香りの残りのイメージが詰まっています。 このようなイメージは文学ではほとんど描かれません。 エールは、全体のイメージを忘れる必要のない、詩的なイメージの芸術的な完成を賞賛します。その中には偽の米もたくさんありますが、偽の米もありませんが、最初から最後まで、すべてがそのような息づかいをしています。明るい光 それが彼の隣にあるもの 「あなたは今、再び人生の美しさを体験しています。」

エール評論家z パンテオン(P. 6) チュッチェフの詩が失敗に終わる中、このイメージを「騒がしく沸騰する杯」と呼んだ。 は。 アクサコフ（ バイオグル。 P.99) 頂上を見た。 彼の物語を方向転換した「春の雷雨」には、次の言葉が添えられています。<…>それで、彼女は若く、ヘベの山の中で微笑んでいます、そして周りには太陽の光、陽気な自然、そしてすべての草があり、嵐のような静けさです。」 アクサコフの思想は、V.S.の作品の哲学的背景を否定しました。 ソロヴィヨワ。 哲学的、美的哲学を世界に広めてきました。 自然の美しさを光の現れと結び付けたソロヴィヨフは、その外観の穏やかで崩壊しつつある性質に目を向けました。 Filosofは、私兵の丘陵地帯であるVozhno -Zhitty Yak Gickyをワイドに与えました。インド映画で初めて、私は2つの主要なVidti - 「Viti Griyzo Borotbi」の性質の中でRusi Livy軍から遠ざかっていました。 チュッチェフの詩の中で「草の穂軸上の」雷雨について最初に言及しており、その詩でも同様に引用されています（第4節）。 ソロヴィヨフ。 美しさ。 49-50ページ）。

ヘーベと雷鳴杯（F. I. チュッチェフの「春の嵐」の 3 つのテキストについて）

見た 芸術的なテキスト、スタッキングサポート 国民文化, いつも別れを告げて図式化します。 誰の目にも明らかなように、悪臭は部分的に未完成であり、それを真剣に治療することは禁忌です。 それまでは、十分に確立されたモデルであっても、重要性を理由に、同義語として省略されることになります。 「春の雷雨」 - チュッチェフの展覧会の詩 - は、すべての古典テキストのシェアを共有しました。 「私は草の穂軸上の雷雨が大好きです...」という行はすべて知っていますが、HebeとLoud Boiling Cupについてはすべてではありません。 ちなみに、残りのスタンザはチュッチェフにとって明らかに貴重なものでした。なぜなら、彼はそれを変更せずに移し、テキストを何度も更新して書き直したからです。 「春の嵐」（たとえば、チュッチェフの最近の 6 巻の作品）の解説者は、テキストの歴史における困難と問題点を明確に指摘していますが、重要な栄養はまだ影の中に失われており、実際にはそうではないかのように見えます。

これはどんな食べ物ですか？ その第一は、「春の雷雨」の初期版におけるチュッチェフの歌詞の重要性のレベル、位置、および最大で 3 つのスタンザを合計する本文の位置を詳しく調べる必要があることです。 そして、トップの地位の変更について話しましょう（以下、-） VG1)、残りの版が前面で緊張している場合、本文から含まれている部分は明らかにテキスト批評の一般に受け入れられている規則に従っていますが、おそらくここで特別な爆発があります。 文章の価値を知る VG1、別のクロックと同じ行に配置できます VG1古典的なテキスト「春の雷雨」付き（さらに - Вг2)そして、それらの重要性の断片に基づいて、チュッチェフの穂軸テキスト詩を再編集するプロセスの仮説的な再構成を作成します。悪、新しいスタンザの導入、疎外されたスタンザのそれに適応、転移を伴う数時間のオティリヴィルシャーのコレクション変わらぬ姿で大沸騰杯を持つヘビ。 解決し、栄養を与えられたまま：構成と社会的意味にどのような問題と破壊が現れたのか Вг2処理の結果、それは最後の神話の一節の一部となりました。

演説の規定を終わりにしましょう VG1。ヴァーシュは 1829 年に雑誌「ガラテア」の創刊号に書かれました。 チュッチェフ家のアーカイブには、「ガラテア」のテキストと一致するリストがあります。 このような形で VG1テキスト学的に安全性が高く、安全性が低い Vg2、彼女にはサインもリストもなく、まるで友人からもらったかのような服装をしている。 プロテは四半世紀前に現れた Вг2古典的なテキストになっており、 VG1チュッチェフの歌詞集は無駄にならず、黒い落書きのようなものになった。 元のバージョンは常に天才によって改訂されたテキストよりも劣っていることに注意することが重要です。 VG1それは最も著名なチュッチェヴィストによってはっきりと証明されている。 それで、K.V.ピガレフは、世界に侮辱を加えて、次について書きます VG1:「……この世界はどれほど遠いのか」 (VG1. - ゆ。 Ch.）は、私たちにとって有名な「春の嵐」の象徴として！ それらを読んでいると、私たちはよく知っている偉大な巨匠の絵の不完全なスケッチを目の前にして言葉を失います。 (.) それらの再構築は、その芸術的価値の裏で、この詩がどのようにしてロシア詩の傑作の一つに変貌したかを示している。」

K. V. ピガレフの判決は完全に正当である。なぜなら、そう考えるのが通例であるからであり、それは進歩中の古代の信仰を中心に展開しているからであり、そして私たちの文化における謝罪的な態度が損なわれていると信じられているからである。 しかし、その統一性は徐々に破壊され、チュッチェフについて書いた人々の行動は暗黙のうちに、 さまざまな方法で、自分の不幸を汚い考えで考えさせます。 そのような重要なエピソードが 3 つあります。 1933年から1934年にかけてRR。 G.P.チュルコフは、チュッチェフの詩集についてコメントし、実際には「ガラテア」の原文を優先しています。 (VG1) 1854 年の編集前には、残りの部分を出版することに何の躊躇もありませんでした。「私たちは、テキストが改変されることを恐れてはいませんが、署名を組み合わせることによってこの伝統的なテキストを伝える義務はありません。」 それに気づいたので、私は。 S.ツルゲーネフは、1854年のチュッチェフの詩集を編集し、「ガラテア」に欠けているスタンザ全体を構成することを決定し、G.P.チュルコフは次のように書き直しました。 、教えます。」 A.A.ミコラエフは『詩人の図書館』（1987年）の中で、この問題に対する彼の声明を定義した。 VG1 / VG2彼の風変わりなテキスト決定にコメントしてボリュームを増やそうとする人には関係なく、伝統的な版にさまざまな注釈を付けることが求められています。 明確にするために、前にコメントしましょう Вг2全体として。 ヴィンは少なくとも 2 行半を占めます。 1829 roci、No. 3. ペチ。 C-3によると。 ヘベ(ギリシャ神話) - 神々に蜜をもたらす永遠の若さの女神。 ゼウスの鷲。鷲は最高神ゼウスの象徴です。」 それでおしまい！ 「その他のエディションとバリエーション」内 VG1次の方法で送信されます: スタンザには 1、2、3 の番号が付けられます Vg2、ただし、スタンザ 2 には大きな省略があり、その真ん中に次のように書かれています。 平日。 すべてを知っているA.A.ミコラエフの態度は、K.V.ピガレフとの有名な論争とG.P.チュルコフの暗黙の支持によって説明されています。

詩的なご飯に関する別の引用 VG1テキストの分析に進むと、それらを適用せずに、M. L. ガスパロフの記事「チュッチェフの風景の構成」（1990）で見つけることができます。 Vg2.両編集者とは意見が一致しない形で、M. L. ガスパロフは次のように書いている。 VG1、そのため、「徐々に増大する雷鳴と騒音の描写があり、その冠に神話的な結末があった」、「そのような詩は残りの節では見ることができず、崩壊していたであろう」。 再見（1994）の更新、G. P. Chulkova 議長による解説、テキストを参照 VG1і Вг2 A. A. ミコラエフと M. L. ガスパロワのより最近の評価により、2 つまたは 3 つのテキストをより厳密にレビューすることを可能にする前例が作成されました。 VG.

モノグラフの説明に移りましょう VG1。枢軸のテキスト、「ガラタ」のオーバーアーム：

春の雷雨

私は草の穂軸上の雷雨が大好きです。

春メイクって楽しいですね

端から反対側の端まで

青空に映えるグルコシュ。

モータージェットが焼き切れてしまうので、

キツネは鳥の鳴き声を止めることができません。

私は鳥の口とナゴルヌイの泉 -

みんなで歓喜の雷鳴を響かせます！

あなたは言うだろう、「ヘベは動揺している、

ゼウスの鷲の一歳、

空から轟くゴブレット、

彼女は笑いながらそれを地面にこぼした。

私たちの前には、チュッチェフの初期の詩学の標準のように読める詩があります。 これは他のことと同様に、「状況の敵対的な計画性」を当惑させている。 それは、18 世紀の記念碑的なスタイルの小さな形式の、いわゆる「教条的断片」のタイプに似ているはずです。 3 つの段階の叙情的なテーマによって構成された、3 部構成の出来事のテキスト。 同様の経験は、ペアになっていない場合でも、ペアになっていない場合でも、通常、チュッチェフの叙情的なジャンルの論理的基盤を明らかにします。 1820 年代の形成的な三位一体。 多くの詩人の話を聞き、チュッチェフはD.ヴェネヴィティノフ、彼の教師としてのS.ライヒ、その他多くの人の注入を完全に試しました。 で。 彼らはチュッチェフや、シェリングとヘーゲルの哲学に特徴的な三つの思考の動きを参考にすることができたでしょう。

もう一つについて VG1。これは風景写真ではなく、少なくとも自然現象の説明ではなく、むしろメリーゴーランドであり、リズムを形成してキスをする臆病者の瞬間の世界の神話的なイメージのように聞こえます。 これは雷雨ではありますが、雷雨ではなく、「隠された生命の兆候」です。 「自然のイメージの背後にある別のシリーズにすぐに悩まされることになる」教訓と寓意の二重性のため、この仕事の背後にあることが冷酷に重要であることは明らかです。 神話的な緊張感は最初の行から感覚の奥深くに敷かれ、別の数に崩壊することを意図しており、これは、前の2つのスタンザのテーゼとアンチテーゼが現れる残りのスタンザの擬人化としてより効果的です。 。

しかし、チュッチェフの古典的な作法に特徴的な感覚の論理は、公然と現れることはなく、彼の歌詞の広々とした小さな部屋の中で説明されることがほとんどです。 叙情的な空間には垂直方向の次元があります。 M. L. ガスパロフによれば、垂直線は「上から下に」、ユ・M. ロットマンによれば「下から上に」まっすぐにすることが重要ですが、直線、場合によっては水平線が交差したり交互にならないように注意する必要があります、遠くと近くだけでなく、視点を変えたり、kutіvїkh nahiluなど。B VG1獣の垂直方向が下向きに支配しており、それが 4 人の名手たちの些細な成長を 1 人ずつ導き、2 回の繰り返しの降下によって小さな子供たちによって和らげられます。1 回目は天から地へ、2 回目は「天から」 」（M. L. ガスパロフ）、ヘーベは大音量で沸騰するゴブレットをこぼします。 同時に、テキストがすべて削除された垂直方向に追加のベクトルが追加され、広がりが生まれます。 上部は修辞を強調した人物像 (v. 1) で始まり、視線は雷雨のアクションの前でまっすぐ山の上に向けられています。 空は穂軸のように高く広く広がっています。 これは、天国のゲームを動機づけ、それを振り返る始まりであり、さらに、あまりにも多くの要素が再び獣に降りかかるため、状況が不可抗力で繰り返されます。 より修辞的なトレイルを尊重する あなたが教えて詩的現実に追加のモードを導入し、可能性、信頼性、そして「説明」自体の強度のヒントを与えます。 しかし、この複雑さは、肌のスタンザに響く強調的なライトモチーフによるトップの美的圧力を弱めるものではありません。 楽しい、嬉しい、笑える、- この喜びに満ちた衝撃の音楽とともに。

分析解説の最後には VG1繰り返しますが、これは説明的で叙情的な風景ではありません。 私たちはこの詩を「アンソロジー頌歌」というジャンルで読みます。そこでは、叙情性が修辞法と記念碑的なスタイルと混合されています。 このジャンルにおいて、デルジャヴィン後期の作曲とデルジャヴィン時代の歌唱により、アレ・チュッチェフは、19世紀のミニマリズムともいえる古典的なスタイルのレベルまで叙情的な集中を強化しました。 VG1それは「将来の傑作のためのスケッチ」でも「別のスタイル」でもなく、あたかも大まかで近い音符に基づいて描くことが悪い考えではないかのように。 VG1- 文体的に完全で想像を絶する詩であり、チュッチェフの正規歌詞コレクションの中に位置します。 実際、私たちはその文章を見て、信じられないほどの衝撃を受けました。

まず、処理の過程でチュッチェフの詩的行為の再構築に進みます。 VG1 V Vg2、この強力なテキストを再ダイジェストしたザガニエ米や、初版が別の版に変わった日付によって、不必要に影が薄くなってしまいます。 おそらくチュッチェフは、確かに、意図的かつ意図的に自分の文章を書き直した可能性が高い。 おそらく、異なる年の記憶に基づいて詩を書き直したり口述筆記したり、当然のことながら、いくつかの場所を変更したりした可能性があります。 この時間間隔は重要な意味を持ちません。チュッチェフは、至近距離で、また多くの運命を経て、テキストと詩的技法を創作することができました。 叙情的な始まりがチュッチェフの存在の中に絶えずあり、マトリックス構造の象徴があり、それが次にダブレットの作曲を生み出したことは明らかです。 チュッチェフには明らかに多数の動機があったが、その規模と豊かな組み合わせがそれらを広範囲にわたる叙情的な表面と組み合わせた。 チュッチェフは自分自身でプレーするチェスプレイヤーに似ています。かなりの数の駒がありますが、それらのつながりは無限ですが、序盤の動きやゲーム中盤の戦略的な開始が秘密の計画を実行する可能性があります。 したがって、「一瞥」（1825 年）の叙情的な軌跡は、約 40 個の岩を経て、その場限りの詩「時間の川のように…」（1863 年）で繰り返され、同時に同じイントネーションが上昇して最高点に達します。 、終了直前にraptovoが転倒。 30 個の岩の間隔は、古典的な VG2 の「Slozy」（1823 年）の最初の詩に反映されており、チュッチェフは効果的な構文シーケンスを再発明しています。VG1 では、I love ... if ...なんとか。 一方、8 行の「詩」（1850 年）の韻構造は、10 進数の最初の詩「宴会は終わり、合唱団は閉まった...」（1850 年）で遠い昔の同様の詩を予感させます。メイザ。 これに関連して、BG1 から BG2 への変換の時間を近づける必要があります。そうしないと、他の役人が行き過ぎてしまいます。 ゾクレマ、チュッチェフが書いた別の詩節における新たな動機の出現：「雷雨」の詩を書く瞬間まで、私はノコギリを飛ばしているような気分で、太陽がブンブンと音を立ててBg2の接近について考えています。 ...」（1849年）、この日付よりも後のすべてのものに夢中です。 さらなる動機に移りましょう。チュッチェフが何らかのインストールに従ってテキストを書き直した場合、VG1 から VG2 への変換は、おそらくこのようなまれな非難にはつながらないでしょう。 ほとんどの詩人の衝動と同様に、この作品は全体的に自然発生的に起こりました。 チュッチェフが他の言葉を変えた理由を明確に示すことはできそうにないが、私たちは彼の行動において率直になってそれを示す必要もある。 次に、著者による「春の嵐」の翻案の仮説モデルに移ります。

再構成を正確にするために、2 つのテキストを単に配置するのではなく、すでに印刷された処理の過程であるかのようにそれらを描写しました。

ヴェスニャナ雷雨 1 (1829)

私は草の穂軸上の雷雨が大好きです。

春メイクって楽しいですね

端から反対側の端まで

天空のグルコッシュ！

ヴェスニャナ雷雨 2 (1854)

私は草の穂軸上の雷雨が大好きです、

春になると、最初の厳しい状況が始まります。

ヤク・ビ・シュヴィドシミと不平不満を言いながら、

青空に映えるグルコシュ。

グルキットの若者のメイクアップ、

パールボードが吊るされ、

そして最後に糸に金メッキを施します。

モータージェットが焼き切れてしまうので、

キツネは鳥の鳴き声を止めることができません。

そして鳥の様子、そしてナゴルヌイの春 -

みんなで歓喜の雷鳴を響かせます！

エンジンの流れは燃えています、

キツネは鳥の鳴き声を止めることができません。

そして森の喧騒とナゴルヌイの騒音 -

みんな元気に雷鳴を響かせます。

あなたは言うだろう、「ヘベは動揺している、

一歳の鷲のゼウス、

空から轟くゴブレット、

彼女は笑いながらそれを地面にこぼした。

追加の解説なしで 2 つのテキストを単独で表示する図は、あるテキストが別のテキストに変換される段階を明確に示しています。 チュッチェフは効果的に亀裂を修復し、構造を強固にし、詩的思考の論理を破壊し、構成のバランスを破壊する独特のスタイルの新しい節をそこに挿入したと言えるかもしれない。 次に、残りのスタンザを変更せずに更新されたテキストに転送し、不要になったテキストをさらに散布しました。 偉人たちへのこのような急進的な引き渡しの理由について話すのは簡単ではありません。シリーズ全体を無視することもできます。 おそらく、チュッチェフは、N.V.スシコフのマスターのコレクションを見たいという意図に関連して、より重要な古い文書（たとえば、「オレグの盾」）を調べることにしました。 しかし、「スシコフスカヤ・ゾシタ」には「春の雷雨」はありません。 おそらく歌手は嵐のテーマに興味をそらし、この時間の先頭でそれを倍増させた（「嫌々ながらも恐る恐る…」と「グルキットの夏の嵐はなんと陽気だろう…」 - 1849年） 1851) 最も人気のある効果的なバリエーションです。 あるいは、完成した 3 つの部分からなる構造の値をテストし、実験として、次のように、不対を対に変換してみるのもよいでしょう。 Вг2彼がタイプ 3 + 1 のために何度も考案した球体構成のスキーム? それとも、彼は残りの詩節を風景の詳細で充実させたいという情熱に触発されたのでしょうか？ もちろん、他の理由があるかもしれません。

さて、謎めいた敵意から各論へ、そしてまず第一に、本文中に導入され、異なったものとなった節についての考察に移ろう。

グルキットの若者のメイクアップ、

板の軸が吹いて、のこぎりで飛んでいった、

パールボードが吊るされ、

そして最後に糸に金メッキを施します。

最も注目すべき新しい動機: ドッシュ、ハエを飲んだ、風(名前なし)、 太陽。闇が沈んでいきます。 最初の 3 つの動機は、「若いグルコット」とともに、叙情的なプロットのダイナミズムを微妙に高め、時間のベクトルと自然そのものの動態をペダルで動かします。 この点に関して、M. L. ガスパロワが述べたように、自然現象の再配置はそれ自体に大きな影響を及ぼします。最初から板が吹いており、その後、飛ぶ時が来ました。 では、この逆転はどのようにして転換点を引き起こすのでしょうか？ 毎回、太陽の運命に従って、残りの2つの列が要素の発達を活性化するか、そうでなければ太陽を責めます。 ここでは、（形容詞の後ろにある）直接的な名前が、高価な真珠や金の糸、盤面のしずくや弦が変化するという、真にバロック的で豪華な比喩と対比される、奇跡的な一連のヘミスティシュが描かれています。 文体上の鋭い悪は、詩節と意味の完全性を損なわないだけでなく、実際のところ、他の方法では豊富で観察されないものに干渉し、その簡潔さと不活性さの中に光を示します。 この考えに関連して、より一般的な用語が採用されました。 動力学。ゴキブリは光に置き換えられ、すべてが分離されます。 もっと詩的に言えば、チュッチェフのズシラはブッチャの撞着表現の域に達するかもしれない。

当然のことながら、非古典的なスタイルを備えた華麗なスタンザは、作曲構造にさらなる混乱をもたらしました。 VG1そして、彼女は効率よく上部を引き裂きました。それは図ではっきりとわかります。 このスタンザは、様式的にも第 1 期のやり方や調子とは異なっています。 ロシア文化や他の多くの分野における創造性の過程では常にそうであるように、新しいモチーフが導入され、いくつかは組み替えられたり削除されたりしました。 これらのイノベーションは、話す前に、処理の時間をもう一度示します。 VG1 V Вг2(1850-1851)。 前のスタンザを上から「進んでではなく、恐る恐る...」と完成させて、次のように追加します。

ほとんどの場合、木が落ちます。

私は野原から飛び立つ牛のように酒を飲んだ、

І グルキット・サンダー

すべてが怒っていて微笑んでいます。

これは別のスタンザのプロジェクトと非常によく似ています ヴァージニア州、上位1849ルーブルは再処理されると想定できる。 最初のヘミスティックの空間では、すべてのモチーフが強化され、ドッシュとタフトの位置が入れ替わった反転が保たれています。 いつも同じ動機が同じ順序で、同じ哀愁を持って「仕方なく、そして恐る恐る…」と並べられている。 とても似ています Вг2 1851 年の上部の摩擦:

夏の嵐のむかつくような陽気さ、

飛び散る粉が舞い上がると、

暗闇のように落ちた雷雨、

天を真っ白にします。

ここでは少なくとも 5 つの動機が繰り返されています。 陽気な、グルキット、飛ぶ灰、雷雨、天の雲。この絵は再び、房の名前、板の名前、「暗闇が落ちた」という換喩のうめき声によってではなく、夏が春に取って代わり、その形によって完成される。 もし動名詞付き。 これらすべてのことから、雷雨の画像が 1850 年代の変わり目にチュッチェフを効果的に圧倒したことが確認できます。 そして、「春の嵐」の書き換えは1849年から1851年の間に行われたことが判明した。 ここに命令があるからです。

新しいスタンザの出現により、チュッチェフは、異なる構成順序を確立し、テキストを新たな統一感で接続する文体的な場所を作成するために、その前の行を編集する必要がありました。 特別なターボチャージャーは、風景の三つ組みとオリンパスの神話の場面を組み合わせたものでした。 このため、まず詩の冒頭で神話の世界の影の存在を強調する必要があり、これはテキストへの注目を高めるために重要です。 チュッチェフは最初のスタンザ全体を再構築し、その修辞的統語図全体を更新しました。 すぐに「Slozy」（1823年）の初期ヴァースからのスタンザになり、この忘れられない三重構文の動きをすでに試しているので、私はそれが、たとえそれがそのままであっても、大好きです。 記事が大幅に変更されました。 2、3：楽しい春メイクが初めての春メイクに変わった様子。 冒頭の 2 つの単語が整理され、その単語は喜び勇んで第 3 スタンザの残りの節に入り、本文から喜び勇んでその単語がぶら下がっていました。 春の言葉は連続して左側に破壊され、繰り返しはvaga - vaga vpavでした。 そして、rの音を最初に持つ新しい単語は、雷と稲妻のモチーフをサポートしました。 ヴァーシュ 端から反対側の端までどこにでも現れ、新しいものの代わりに、有名な分詞接続詞が、まるで見たことがあるかのように激しく現れ、雷鳴のような子音を維持し、構成的にも文法的にも神話学者の出来事の順番を表現しました。ゼウスワシの当歳のスタンザは、最後の3番目のエンドで同じ位置に立ち、召使は最後のエンドで笑います。 さらに重要なことは、雷の孤立はヘビという目に見えない存在によってすでに確立されているということです。それは空虚で遊び心があります。 同時に、オリュンポスのすべての天空がはしゃぎながら言葉に押しつけられているように見え、その断片はゼウス、ゼウスの鷲のアナグラムであり、rsh全体を結び付けるリング神話とともに別の音感覚のボールが現れます。 重要なことに、VG1 スタンザと均等化された弱強性リズムの多様性がさらに大きくなっていることがわかります。

3 番目のスタンザは、それほど目立ったものではありませんが、急進派に屈しました。 頂点を変えずに負けた キツネは鳥の鳴き声を止めることができない (Vg2)- 美術。 10)、チュッチェフはスタンザの最初と最後につき 1 語ずつ訂正した (第 9 条、第 12 条)。 特に重要なのは交換です ストラムカの上 滴下。 vinatkarimi i spіlok「і」の後ろには、まったく新しい頂点(11)があります。 一見すると、置換に驚かなくても、次のスタンザのように見えます。 VG1変更する必要はありません。 保存されたイメージはわずかに破壊され、同じイントネーションや構文上の小さな要素や最後の修辞的な猛攻撃は失われました。 しかし、私たちの前には別のスタンザがあります。 で VG1風景の目に見える詳細が与えられた場合: ストラモクそしてあなたの代役 鍵、- 二人は山脈に生き生きと命を吹き込みました。 スタンザ Вг2それは非常に敏感であり、目には見えません。 この節に関するチュッチェフの取り組みを直接説明する必要があるのは誰か。 6巻版の解説、差し替えを追加 ゴヴィル・プタヒフはそれらを次のように解釈します。「他のスタンザには具体的な比喩的なコンポーネントがありました（...）。 隠されたイメージは、作者が横向きに提示された位置をより示しており、視線を空に向け、何が起こっているのかという神聖な神話的根拠を感じ、ゾクレムを見ることができないように見えました-「ストラモク」、」プタヒフ」 それは正しく言われ、美しく言われていますが、定式化はチュッチェフの地元の問題の段階を経ています。 彼女自身がテキストの上に掲げられており、むしろ光を見つめる者の歌や米の断片を捉えた彼女の解釈である。 主な神話 Yu. I 氏によると、チュッチェフ (OMT) レビン。 説明はさらに複雑になります。

驚くべきことではありませんが、チュッチェフの創造性の他の特徴により、実際の編集作業に簡単に到達できるようになります。 L. V. Pumpyansky の記事「F. I. の詩」 チュッチェフ」（1928年）は、歌手が17世紀のドイツ文学のバロックの伝統を間接的に採用したという論文を説得力を持って論じている：「音響主義の現象、すなわち音のテーマ（厳粛、ハム、ひび割れ、崩壊、鈍い）の解釈」 、ジャンプ、そしてまたカサカサ、カサカサ、薄くささやきます。）」。 デルジャビンは仲介者となり、「ロシア音響学の最も偉大な創造者」となった。 チュッチェフはデルジャヴィンの音響の衰退を深く吸収し、L. V. パンピャンスキーは自分の考えを確認するために「春の嵐」自身に目を向けます。 彼は次のように書いています。「音響学の達人が「Spring Thunderstorm」を披露します。 デルザビン自身はこれより優れたものを作成しませんでした。」 もしそれが、言説的分析のための詩的衝動へのアクセス不可能性の原則ではなかったならば、私たちはチュッチェフの批判の意図を理解するつもりであると言うことができるだろう。

3番目のスタンザ Вг2別のスタンザで静かに空に響きわたる、チュッチェフの詩の最大限の強さの音を切望した VG1。 音響効果は、独自の方法で歌うことによって達成されます。つまり、語彙、音声、修辞的要素の相互接続を螺旋状に動かし、大音量の詩的な圧力を回避し、2つの「ゴロゴロ」ライン（ストリングス、喜んで）を使用せずに歌います。 語彙の特徴、語彙素、音の意味以前の創造物の山と森の偉大なオーケストラ: 騒音、騒音、教えて 滴下画像をより繊細で音声的に聞こえるようにしたいので、より大きな音を立てます。 ポドナニャ モーター漏れここで、新しい頭韻を導入します。 によって選ばれた形容詞 ストラムカ、ポイントを超えて流れに行くことはもはや不可能です。そうでないと、「突然」判断する機会が与えられません。 修辞的な小さな人は特にビラズです 森のガム:形容詞を後置詞に再配置して繰り返し、非声音を置き換えます。 鳥の話。これらの変更により、チュッチェフはスタンザの広がりを広げ、すぐにその共鳴とともに、大きな声で聞こえていたものがフォルテシモで歌い始めました。

チュッチェフがこれらすべてを必要としたのは、追加のスタンザの文体修正のためではなく、むしろ追加のスタンザに新しい構成機能を与えるためでした。 で VG1その広がりは空から地面まで垂直に下向きに流れます。 楽曲のダイナミックな側面として知的な叙情的なプロットが 2 つの論理段階を経て、巨大なテーゼとアンチテーゼを生み出していることは明らかです。 「端から端まで」空に響く壮大な雷の交響曲は、山とキツネの流線型の交響曲のように響き渡ります。 スケールは比較にならないほど小さいです。 物語の第 3 段階であるヘビのスタンザは、私たちを再び山へと連れて行きます。 ハイポイント, 先ほど、空には雷の星、輝き、そして怒りがすでに神話的なイメージで地面に落ちています。 「Spring Thunderstorm」-1 のプロットと構成構造には明らかな類似点があります。 これは、プーシキンの「けちな人」の最後の劇的な結末です。 空間のビューの上部、下部、中央のポイント、つまり金庫室、地下室、宮殿の概要が示されています。 これは、1800 度までに方向転換することなく、同じ広々とした移動であり、それが「雷雨」における以下のドラマの道の意味です。 ドラマでは、車輪は均等に回転しますが、それは明らかであっても、上部では一方的な方向があります。 Z osyogo syogo viplyvaet、別のスタンザをご覧ください VG1より弱く論理的でイントネーションがあり、全体的にリズミカルな位置にあり、第 3 スタンザに合わせて配置されている Vg2、そして、あなたがもっと控えめにエコーすることはまったく驚くべきことではありません。 この構成的なところが違います。

さて、第３節です Вг2(Friend's Colony) は 3 + 1 という 4 部構成の構成構造の中で重要な位置を占めています。これは、トップが多かれ少なかれ同じ 3 つのクロッカスで感覚を燃え上がらせ、時にはわずかに社交的で、汗をかきながら 4 番目の精力的なラッシュで費やされることを意味します。あたかも捧げ物の上にいるかのように、まるでそれが前に集まっているかのように、またはそれらを別の平面に移動します（分割芸術「ゴッドビル」、「そして墓への降下の一団...」、「不思議、川の広がり…」など）。 このように、第 4 節は星全体を縁取る要石のようなものです。 このタイプの 4 部構成の構成では、第 3 スタンザが特別な重要性を帯びます。なぜなら、第 3 スタンザは残りの詩を準備するためのサポートとして機能する必要があり、そのため、いかなる縮小、スケール、エネルギーの損失も許容することは不可能だからです。調子、調子貴重な弱まり、部品の跡等につまずくことはできません。 チュッチェフの作品は誰から直接受け継いだのか。 ヘーベと大音量で沸騰するカップについてのスタンザを変更せずに、チュッチェフは彼のお気に入りの形に移し、あなたにとって大切なイメージのための熱意、新しいバービーの色合い、そして豪華なフレームを導入したいと考えています。 この道で、歌手は創造的な大きな成功と多くの不幸を経験しました。

ただし、これは後で明らかになります。 そして今、フィリグリーの再仕上げの再構築が完了したら ヴァージニア州、チュッチェフによって 1850 年代の初めに書かれたこの作品では、フィナーレを改めて見ることは不可能であり、何よりもそのスタンザ全体がテキストに組み込まれています。 彼女は必然的に、素晴らしい気分を台無しにするという罪を犯しました - そしてそれが起こったのです。 で VG1蛇現象は天と地のテーゼとアンチテーゼを結びつけた。 独断的な断片の構造には両方向のプロットがあり、深層からの神話的な計画が自然の情景を通して寓意的に明らかにされます。 で Вг2もう 1 つは右側にあります。 以前は、チュッチェフは、近距離での方向転換の意味がヘベをワームの穂軸に連想的に移すだろうと考えていたかもしれませんが、後のバージョンでは、プロットはスタンザ全体にわたって続き、ゲビが重要である場合、要件は暗黙的になります。 あるいは、彼はヘビの周りに雷鳴と神話の両方の光を集中させ、トップの真ん中で、楽しく、若々しく、情熱的な彼女のイメージを生き生きとさせたかったのかもしれません。 この方法で、チュッチェフはヘビの存在、同じ時間の出現と消滅の兆候をテキスト全体に散在させました。 並行して計画を立てたり、次々に計画を立てて混乱したりする人々（たとえば、「戦争の息苦しい風の中で...」、ここでは雷雨はまだ上がっておらず、少女のキャンプは明確に類似点として挙げられます)、 - V Вг2この構造に一種の二国間アイデンティティが追加され、グレムと沸騰する杯を持つヘベの脅威は本質的には同一のものです。 この相互浸透を生み出すことで、チュッチェフは他のエピソードと同様に、私たちが過度に語彙的になりがちな詩の武器全体を開発しました。 湧き出て湧き出る泉、青い空、青春のグルキット、(無題 風- 前に ヴィトリアナ・ヘベ）、パール・ドシュコヴィ（交換 ボーダーの斑点他の節でも）、 太陽からの金色の糸、エンジンの流れ、騒音、騒音と騒音、楽しい- ゲビの影の存在感を独創的なフレーズで決勝戦に集約 あなたが教えて（これは自動コミュニケーションであり、感染拡大に対する残虐行為ではありません！） ヒロインを中心としたレリーフプラスチックのパノラマの中へ。 その結果、チュッチェフはヘーベに関するスタンザの水のサインを変更することなく、テキスト内の要素の範囲を微妙に複雑にし、フィナーレの意味を増やしたり弱めたりしました。 「春の雷雨」は自然と宇宙の要素の集合体となり、クリスマスの時期と大惨事という人間の要素が解体されました。

この重要な点についてのレビューを終了するのが最善と思われます VG1і Vg2.ただし、私たちのトピックはまだ取り上げられていません。 後のバージョンでわかるように、「春の嵐」の詩学は、時代を超えて 20 世紀に直接突入したという事実に対してさらに大きな敵意を生み出します。 チュッチェフがインストールされた後に追加されたように、米は豊かな球形で複雑な意味論を持っています。 VG1新しいスタンザは、テキストの主要な論理を破壊し、接続を引き裂き、非直線的な線を導入し、構造内の中心以下の力を破壊しました。 新しいスタンザの始まりのダイナミクスを高め、すぐにそれを鋭く抑えたチュッチェフは、一連の詩的なイメージを盗みました。 L. V. パンピャンスキーがここで付け加えたものは、「ナヒル・ヨゴ・オシという言葉の置き換えの予期せぬ段階におけるチュッチェフの力、つまり意味論的なヴァガの復活の氷」、あるいは私たちが言いたいように、その変容の中でチュッチェフの力に加えられたものである。この言葉の主な意味を、含意のある静かな人々のもつれに置き換えると、実際、チュッチェフについては、彼はマンデルシュタムよりずっと前にすでに詩学を経験していたと言えるでしょう。 毎回、マンデルシュタム自身も同じ原則に従って 80 の運命を持っています。「言葉は束であり、公式の 1 つの点にまっすぐに向かうのではなく、さまざまな側面から消去するという意味です。」 チュッチェフはすでにこのことを知っていたので、なぜ彼の言葉が象徴主義者たちに「釘付け」になり、採用されたのかがもう一度理解できるでしょう。

天才は天才だ。 これは、彼のスピーチを分析するとき、私たちは埋葬以外の何も奪われていないことを意味しますか？ 全くない。 ここでも批判的な見方が必要です。なぜなら、チュッチェフは彼の傑作の耳をつんざくような詩学を作成する際に、すぐにゴミや不完全な落書きではなく、安定した意味のあるバランスの取れた構造で正しいテキストを台無しにすることに終わったからです。 実験の無駄と遺産、そして明らかな成功のために支払われた代償についての考えが頭に浮かびます。 文体の拡張、ダイナミクス、装飾、そして明らかに新しい他のスタンザ、両側の豊かな詩の外挿、ゴロゴロとした自然のパノラマへの三連作の融合 - これが美しさであり、詩的性質の豊かさであり、それらの激しさと過剰さが満たされています。すべての世界 4 部構成の詩全体の構成コレクション。 私たちは再構築された構造、ヤクについては気にしません、より強力に、より多く言われ、私たちは他の何よりもさらに展示されています - 置き換えられた構成 Vg2.

もう一つのスタンザは、最初から最後までロシアの叙情的なプロットの非常に重要な要素として現れました。 ボーンは、トップの前方への動きに従う必要があった最終フィナーレにつながる一連のレーンに適合しなかった。 尻 3 + 1 (「ゴッドヴィル」、「そして墓への降下のトランペット…」、「川の広がりのように不思議…」) に触発された、チュッチェフの 4 部構成のジャンルの他のスタンザを探索し続けます。など）、より多くのラズニツを獲得します。 友人スタンザ Vg2、その自律性と自給自足の一部を奪われ、今では別の作曲の中心地であると主張していますが、それがあまりにも多くのスタンザを自分自身に引き寄せ、それによってヘーベと騒々しいカップによるフィナーレの地位を弱めています。 フィナーレは明らかに、建築的なサポートとエンディングの機能を保持していますが、その上にまるでシーン全体を軽く覆う層があるかのように構築されています。 別のスタンザの流入の下で、3 番目のスタンザは意味論的な束の一部を導入してフィナーレまで直接導入し、あらゆる目標に到達します。 構成中心の中央にある結合力の間で闘争があるように見えますが、それらの間にはほとんど存在しません。 最初のイントネーションの修辞的なエネルギーと哀愁が上部で終わっているという印象が生まれます。 皆が元気よく雷鳴を響かせ、そしてフィナーレは必然的に低いキーで聞こえ、神話的な判断を要約します。 その結果、スピーチの構成上の不均衡が生じ、その結果、ヘーベと大声で沸騰する杯についてのスタンザが雷鳴のような三部作に似ている傾向があります。 チュッチェフ自身が作曲技法において安全ではないことに気づいたのか、それともそれを習得したのか、私たちは知りません。 他の多くの状況と同様に、明らかなルール違反を許可することによってそれは可能であり、以前と同様に、それは良い結果になりました。 「春の嵐」はピサの塔のようになってしまった。 チュッチェフだけを許可したのに、なぜ彼は自分のお気に入りのスタンザのリッチバージョンについて現在の編集者を特に挑発したのでしょうか?

これまで私たちは、チュッチェフがヘベに関する最後の節のために、古い節を復活させて装飾し、まずそれを壊して新しい節を作ったという仮説に頼ってきました。 しかし、チュッチェフの詩的思考の逆転を想定することもできます。つまり、主題の二重句に似たスタンザを書き、そのスタンザのために、どのテキストにも特に割り当てられておらず、それを古い詩に組み込むことです。 しかし、このような理由やその他の理由から、チュッチェフも同様の措置を講じました。つまり、3 部構成の装置を 4 部構成の装置に移行するということでした。 継承も新しく、点在する 2 つの作曲センターが自らスタンザを作成しました。 新しいスタンザはさらに回避され、私たちが説明した状況は消えました。 決勝戦の順位が下がったことに関連して Вг2そして、この前のテキストの不完全なつながりに対して、私たちはここで、「春の嵐」の 3 番目の「編集」バージョン (VG3) を見て、受け入れがたい内容、したがって美的に価値のないものに少し目を向けたいと思います。 。

「Spring Thunderstorm」の芸術的コンセプトは 3 つの段階で形成されます。 最初から VG1（『ガラテア』、1829年）。 そして、この文章は実際にはチュッチェフ自身に言及している（と我々はそう思っている）。 Вг2（『現代』、1854年）。 さらに後で「社説」のテキストが表示されます VG3、と並行して機能するもの Вг2そして大衆読者の情報では、転じて養語を指すことが多い。 このようにして、詩文化のさまざまな分野で現実の存在を主張する「春の雷雨」の 3 つのテキストがはっきりとわかります。 私たちはこの困難な状況を理解し、隠れた文化空間のテキストに価値のある認識マークを付けるよう努めます。

長い間知りたくなかった VG3。最近の研究で、彼らは傑作の「乱用」のこれらすべての理由を挙げたが、その後、 VG3- これは、チュッチェバが極限の生活に対して支払った代償と同じです。 さらに、路上でカルトの看板と化した傑作が、多くの場合、印象に残らない大衆の好みに合わせて調整されていることにも気づき、私たちは和解しました。 私たちはこの広く目に見えるテキストを提供します。

春の雷雨

私は草の穂軸上の雷雨が大好きです、

春の最初の光が訪れると、

ヤク・ビ・シュヴィドシミと不平不満を言いながら、

青空に映えるグルコシュ。

グルキットの若者のメイクアップ、

板の軸が吹いて、のこぎりで飛んでいった、

パールボードが吊るされ、

そして最後に糸に金メッキを施します。

エンジンの流れは燃えています、

キツネは鳥の鳴き声を止めることができません。

そして森の喧騒とナゴルヌイの騒音 -

みんな元気に雷鳴を響かせます。

このテキストには独自のレポート特性があります。 私たちはこれを、別のスタンザの記述と現代におけるその反射から抽出しました。 これが最後のスタンザであることに敬意を表します Вг2それは詩集のジャンルを増やして風景の構図に変えただけでなく、それをオリンピックのシーンに放り込み、サブテキストから神話の舞踏会全体をもぎ取った。 率直に言って、敵意には喜びがありませんし、感覚の消耗は取り返しのつかないことです。 抗議します、すべてはそれほど単純ではありません。したがって、残りの解決策として、私たちは最も権威のあるファキフトの2人を残忍にしています。

M. L. ガスパロフの記事「チュッチェフによる風景の構成」は、タイトル自体によっても、テキストのどの側面があなたの尊敬を集めるかを示しています。 これには 3 つのスタンザがあります Вг2彼はまず最初に調べます。 M. L. ガスパロフの作曲にはダイナミックな側面があります（叙情的なプロットと呼ぶことができます）。 テキストが収集される前に、roc が鏡面対称に追加されます。 そこには板のモチーフが飾られています。 チュッチェフは唯一のモチーフを新しいスタンザに導入しますが、これによって全体のプロットが現れます（映画では、このようにして、全体の時間が進行します） VG3):ボード、ボード、ピン留めされたボードの前。 このモチーフの特異性について話すと、M. L. ガスパロフはその重要性を示しているため、計画は進み始め、その後別のスタンザで疾走し、第3の方向では他の形で現れます。 彼は最初は「風が強い流れに変わるだろう」とまだ認めているが、それでも「その日の後で」（...）その瞬間を引き起こすことは不可能だと言う。

スピーチの慣性などの構成の側面では、M. L. ガスパロフは、テキストに新しいスタンザを導入するときにチュッチェフによって作成された鏡面対称の外観を体現しています。 最初にわずかな音があり（厳しい音）、次に轟音が始まり（雨、風）、次に轟音が垂れ下がり始め（真珠と糸が垂れ下がる）、その後轟音が新たになります (モーターの流れ)、そしてすべては音で終わる （みんな元気に雷鳴をこだまする、それまで 喧騒і ノイズ）。その結果、音 - ルク - ネルクホメ シャイヴォ - ルク - 音という 3 つのスタンザ (VG3) を明確に組み合わせたスキームが出現しました。 なんとも微妙な鏡のようなクオリティ！

しかし、嵐の風景の詩学を示しながら、M. L. ガスパロフはカップを持つヘーベを忘れていません。 ここで、この判断には小さなギャップが忍び寄る。 電話をかけてきた方からの肯定的なコメント VG3、 4 番目のスタンザがないと、頂点は「垂直」そのものを失うと書いています。 ツェ・ヴァルト・ザムヤタティ。 M. L. ガスパロフはまた、途切れることのない陽気な動機を、全体として感動的な詩と呼んでいます。 はしゃぐі 笑う - 楽しむ - 笑う。そして彼は、「最後の行は、「ラウドボイリング」という聖歌の雷鳴だけでなく、「風」という言葉の曖昧さも、先行するスタンザと反響していることを尊重している。 ここでM. L. ガスパロフは、第4スタンザの遺産についても明確に語っています。 （「ハング。スレッド。」）そして文体のクライマックス」（「騒々しい。」- ゆー。章）。 M. L. ガスパロフは、自分の「だから」と「いいえ」を定義した後、最初の原則に目を向けます。「プロテ詩は、失われた 3 つのスタンザの対称性のおかげで、芸術的な命と完全性を保持します。」

M. L. ガスパロフの見解の要約をハイライトで締めくくりましょう。そのうちのいくつかはすでに引用されています。 VG1。 - ゆ。 Ch.) は残りのスタンザからは見えず、バラバラになってしまいます。 ここで再び、完成した第 2 スタンザの意味深いクライマックスの役割が明らかになります - その尖った垂直の腕と天と地の輝き。」 私たちの意見では、M. L. ガスパロフは、自分の素早い敬意に固執し、全員の食べ物に到達しませんでしたが、それはここで徹底的に謝罪され、悪用されました。 実際には、その特性にさらにわずかなギャップがあると言う人 Vg2、本当に隙間がありません。 チュッチェフ自身が改訂版の本文に書いているように、この判決は論争と結びついている。 M. L. ガスパロフの任務はチュッチェフの風景のダイナミクスに影響を受けており、彼は間違いなく、道を誤る可能性のある食べ物に急いで取り組むことはありませんでした。 ティムは、テキストの明らかな自主性の尊重を意味する他の関連する点よりも価値があります。 VG3.

についてのもう一つの証言 Вг2私たちから素晴らしい作家を奪われた理論家のアンドリー・ビリーは歌います。 読んだ後の読者の本能を警戒する Вг2「最初の 3 節は薬草の雷雨の経験的な記述であり、残りは雷雨を神話の象徴に変えています。」 そうすれば、自然のイメージに生命の本質の力をチャージすることの意味について話すことができます。 A. ビリーのような読者の反応が明らかに異常であることに驚く人もいるかもしれないが、それが本文に対する些細な反応と同じである可能性は低い。 とりわけ、A. ビリーの直観は、脅威の三連祭壇画と神話のフィナーレとの間の不一致、構成上の不協和音、および複雑に再構築されたテキストの導入を明らかにしました。 もちろん、私が理解できる可能性を確認しているとはどういう意味ですか? VG3自己組織化されたテキストとして、暴力的な切り捨てに関係なく、たまたまその完全性が更新されます。

下痢の門への無駄な凶暴性の形成の尻のように シュヴィドシミと大声で。神話の世界から余った米を保存しても、ヘビの暗黙の存在に気づくことはできなくなります。ヘビはテキストには登場しません。 ゲビの代わりにゼット、同じ言葉 シュヴィドシミと大声で「永遠は子供が遊ぶ場所だ！」というイラク理のヴィスワ島へのガイドとして役立ちます。 古代の哲学は、古代の神話に取って代わり、依然として指針となるでしょう VG3自然と宇宙の平面上で、それがなければチュッチェフは彼の文章を理解することはほとんどできなかっただろう。 しかし、彼自身はもはや彼を正すことができませんでした。 それによって、意図の意味を再構成する運動が生まれました。

分析解説は最後まで続きます。 提起された問題を解決する方法を想像したり、分析のさらなる可能性を挙げることは不可能です。 彼らの行動は前の説明ですでに示唆されています。

チュッチェフの「春の雷雨」は、ここでは同様に価値のある 3 つのテキストで紹介されています。 そのうちの最初のもの (VG1)є 最終的なテキストへの一種のプロローグ (Br2)、そして3番目 (VG3)ヴィニク、チュッチェフのクリーム、バージョンがどのように適応されているか、彼女が呪ったもの Вг2ロシアの古典詩においてカルト的な地位を獲得した。 このような問題提起には、いわゆる創作的アイデアの実現が含まれており、文章を不完全に再作成することに重点を置いておらず、「ブルーサーの引き渡し」を作者の意志で判断するものではなく、アレンジメントを目的としています。構成機能計画におけるテキストの構造界面の破壊と変位が識別されます。 つまり、明らかに、足されたものはすべて差し引かれたり、違って見えたりするのです。

最も重要なことは、チュッチェフが書き直した VG1どういうわけか、ドライブは約1850〜1851ルーブルです。 トップの構造を完成させてバランスをとる必要はなく、自発的に何かを加えていったのです。 スピーチの途中で、同時に新しいスタンザが形になりました。 しかし、それは逆の可能性がありました。つまり、この詩は、作者の鋭い創造力、その特別で超個人的な緊張感、そして近くにある詩的文脈の卓越性によって呼び覚まされ、スタンザ自体を変えました。 この後、チュッチェフは問題をより認識するようになりました。

この事件の結果、自己成長の感覚を解きほぐすために作成された、事実上新しいテキストが作成されました。 Вг2前のテキストを切り捨てず、黒い行のセットに変換せず、1829 年に置き換えることもありません。 チュッチェフの再設計 VG1三部構成のテキストから四部構成のテキストに、神話の詩節を変更することなくわずかに修正し、ある詩節から別の詩節に翻訳しました。 ヴィンを奪われた バージニア州その古典的な完全性において、そしてまったく受け入れられなかったものだけをそのコレクションに含めることはありませんでした。 しかし、今は私たちの時代です。 各種オプション歌詞は冷静に指示されており（たとえば、マンデルシュタムも同様である）、時代遅れの規則に従って、チュッチェフの歌詞集を強化して証拠を複雑にする理由はない。 2つの「春の雷雨」は二重ではありませんが、明らかに二重であることがチュッチェフの詩学の根本的な本質です。 トラックのトップの不満が詩人のコレクションの中で衝突し、 VG1 1,829未満、および Вг2ヤコモグはスウェーデン式の、最初の正式な方法で生産される必要がある。