kaip rankraštis
LOZYUK Natalija Juriivna
KOMPOZICIJOS RITMAS I.A. romanuose Bunina („Tamsos Alei“)
Specialybė 10.01.01. - rusų literatūra (filologijos mokslai)
Novosibirskas 2009 m
Darbas buvo atliktas Valdančiojo apšvietimo filologijos katedroje profesinis išsilavinimas„Novosibirsko valstybinė techninė
universitetas"
Mokslinis keršivnikas: filologijos mokslų daktaras, profesorius
Gynimas vyks 2009 m. kovo 25 d. 13.30 val. Specialiojo ugdymo posėdyje dėl D 212.172.03 nuo disertacijos filologijos daktaro moksliniam laipsniui gavimo Novosibirsko valstybiniame pedagoginiame universitete gynimo. Adresas: 602.6 Novosibirskas Viliuiska, 2V.
Disertaciją galite gauti Novosibirsko valstybinio pedagoginio universiteto bibliotekoje
Chumakovas Jurijus Mykolajovičius
Oficialūs oponentai: filologijos mokslų daktaras, docentas
Sternas, Minjonas Savelievna; Filologijos mokslų kandidatė, docentė Svarovska Ganna Sergiivna
Organizacija: SEI VPO „Voronezo valstija
Filologijos mokslų daktaras, docentas
Y.Yu. Buligina
Zagalna robotų charakteristikos
Knyga I.A. Bunina „Dark Aley“ (1937–1953) teisėtai pripažinta vienu geriausių rusų kūrinių užsienyje. Atrodo, kad pats Buninas gerbė viską, ką buvo sukūręs. Knygos, kuri yra „viskas apie kohannya“, monotematiškumas siejamas su tuo, kad ritmiška burbuolė kabo nuo pirmojo plano. Keturiasdešimt tekstų, patalpintų į knygos sandėlį, atsveria neišsenkamą skaičių skirtingų tarpusavio santykių ir laimės. Apžvelkite "Temnі aleї 'S Look їhnoї ritmіchnoї organіzatsії dozvolyaє viyaviti nayavnіst romanuose Bunіna ulyublenih situatsіy, peyzazhіv, obrazіv to motivіv, povtoryuvanіst yakih uprodovzh usієї knygos zmushuє vіdchuti kad otsіniti rіznitsyu į podіbnomu: tokia odos kontekstі dvokiančios giesmes ritmіchnogo naują garsą. Bunino knyga pasižymi aštriais teminiais ir emociniais kontrastais. Pismenikas pasiduoti nenutrūkstamos kovos, skirtingų ir priešingų jėgų šviesai, o tai paaiškinama vienos valandos statiškumo ir dinamiškumo efekto tekstų kūrimu, išreikštu struktūriniu glaudaus tarpusavyje nuoseklaus ritmo lygmeniu. ir kompozicija.
„Tamsios alėjos“ nepriklauso prie mažai žinomų rusų literatūros reiškinių, tačiau per likusius dešimt metų sulauks didelės literatūrologų pagarbos. Žanro, stiliaus, siužeto problemos – ašis toli gražu nėra naujausias maisto pokytis, kitokio gylio, kurį sukūrė šiuolaikiniai Bunino kūrybos tęsėjai (OV Slivshdsaya, MS Stern, NV Prascheruk, GM Yermolenko, G. N. M. Blagasova, O. G. Egorova, A. A. Khvan, L. A. Kolobaeva ir kt.). Prote suttєve zbіlshennya robotų skaičius, pašventintas "Tamsių alėjų" renginiui, labai pabrėžia būtinybę paaiškinti tokius terminus ir suprasti, kaip jie dažnai dainuoja, tačiau dosi negavo ataskaitos teorinio aprašymo. Rozmovas apie „Tamsių alėjų“ ritmą kaip apie svarbiausią Bunino knygos struktūrinį piešinį jau seniai tapo savotišku. mieguista lova. Reikėtų atsižvelgti į daugybę istorijų, kad jogos prozoje, ale, skambesyje reikia ypatingo ritmiškumo, tai daugiau nei tik pagrindinių charakteristikų išdėstymas, nevertinant ataskaitos iš jų analizės. O.V. Slyvytska rašo: „Dvipoliame Bunino pasaulyje viskas trenkia, kaip vandenyno vėjas, viskas pulsuoja, kaip žmogaus širdis, viskas pagal švytuoklės dėsnį“ [Slivitska-2004, 209]. Kai kuriais atvejais kitokia tonacija perteikia savo pyktį Yu.V. Malcevas: „... oda iš naujos rašybos su savo ypatingu ritmu. Ale, tai ne daugiau kaip odos rozpovidas, o odos epizodas ir odos pastraipa. Ritmų kaita tiksliai atspindi jausmų kaitą, tuo labiau, kaip garsas kalba pats ritmingas kūdikis ir frazių muzika“ [Maltsev-1994, 330J.
Atpažinimo pėdsakas, tas „ritmas“ virto terminu, kuris už Yu.N. Tinyanova, dažnai gyvena ir kaip dažnai gyvena blogis. Todėl, pirmiausia analizuojant Bunino tekstus, būtina atskirti „ritminės prozos“ ir „kompozicinio ritmo“ supratimą ir jų išreiškimą pirminėmis rašytojo kūrybai priskiriamų pasiekimų reikšmėmis. Kam yra svarstomas disertacijos tyrimo aktualumas.
Disertacijos robotai turi ritmą, išraiškas Bunino romanų makrolygmenyje, stebint kompozicinės vienatvės piešinį ir kaitą. Aktyvūs šios dietos aspektai šiame pasaulyje buvo susipynę su esminiais šalies ir užsienio buninistų (Yu.V. Maltsevo, J. Woodwardo, B. V. Lverino, O. V. Slyvitskos, M. S. Sterno) darbais, tačiau kompozicinio romano ritmas buvo ištiesintas. ieško daugiau. Tai paaiškina disertacijos mokslinį naujumą.
Tyrimo objektas – romanai I, A. Buninas, įtrauktas prieš knygą „Tamsios alėjos“, tuos kitus rašytojo poetinius ir prozos kūrinius, taip pat jo mokinio įrašus lape.
Tyrimo objektas – kompozicinio ritmo problema kai kuriose I.A. novelėse. Bunina.
Medžiaga, surinkta iš rašytojos romanų („Kaukazas“, „Heinrichas“, „Natali“, „Zoika ir Valerija“, „Švarus pirmadienis“, „Nočivka“), apžvelgiama visų knygų kontekste.
Meta disertacijos tyrimas – romanų analizė, žvelgiant į kompozicinį ritmą.
Meta suteikė konkrečias užduotis:
1) sukurti termino „kompozicinis ritmas“ pakeitimą:
2) priskirti parametrus Bunino kompoziciniam ritmui
4) pamatyti ritminę sudėtinę organizaciją knygoje „Dark Atley“;
Disertacijos metodika bus pagrįsta teorinėmis-teorinėmis pasalomis. Vaughn yra tiesioginis robotas Yu.N. Tinyanova, Yu.M. Lotmanas, B.A. Uspenskis, Y. Farino ir
taip pat B. M. Eikhenbaumas, B.V. Tomaševekas, M.A. Petrovskis, A.A. Reformatskis, E.M. Melstynskis. susijęs su novelistinio įkvėpimo maitinimu. Razuminnya kompozicinis ritmas kyla iš A.B. Čičerina, E.G. Etkinda, M.M. Hirshmanas. N.M. Fortunatova, E.V. Volkovy, N.Є. Rozumova,
Teorinė disertacijos tyrimo reikšmė susijusi su prarastu kompozicinio ritmo supratimu remiantis I.A. romanais. Buninas; Yra daugiau parametrų, dėl kurių priežasčių gali atsirasti apraiškų ir analizių.
Pagrindinės Zahis kaltinimo nuostatos“:
1. „Tamsios alėjos“ – meistriškai struktūrizuotas tekstas, tarsi poetinis posmas savo organizacijoje. Jame sutelkta Buninskopui būdinga priyomi poetika ir ritminiai-kompoziciniai motyvai, tokio turtingumo specifika, kurioje išsiskiria rašytojo prozos lyriškumas.
2. Klasikiškai korektiški romanai tampa „kirpti“ pagal „Tamsių alėjų“ struktūrą, įnešdami gyvumo ir įtampos į kompozicinį knygos ritmą.
4. I.A. romanuose. Bunina gali matyti ritminės-kompozicinės organizacijos „bloko“ ir „segmento“ tipus.
5. Bunino kūrinių sub-bag dalies atlenkiamame priešpriešoje prie kintsіvtsі pridedama speciali erdvė. Kartu filmas, būdamas sandėliu ir siužetu, ir kompozicija, tampa „šokančiu“ elementu, pralenkiančiu kompozicinį ritmą.
Robotų aprobacija. Disertacija buvo svarstoma Novosibirsko valstybinio technikos universiteto Filologijos katedroje
konferencijos: Tarptautinė jaunųjų filologų konferencija (Tartu, 2006, 2007); VI kūrybinės dirbtuvės „Metafizika I.A. Bunina: prieš mitybą, panteizmas I.A. Bunina“ (Voronižas, 2007); II tarptautinė jaunųjų filologų konferencija „Rusų literatūra Europos kontekste“ (Varšuva, 2008 m.); Visos Rusijos mokslinė konferencija „I.A. Buninas ir rusų pasaulis“ (Yelets, 2008). Zmіst roboti rodomas šešiuose leidiniuose.
Roboto struktūra. Disertaciją sudaro įrašas, du skyriai, visnovkiv, pasirinktos literatūros sąrašas (380 vienetų).
Prie įėjimo jį renkasi tie, kurie apibrėžia to tyrimo metodo temą, tikslus, uždavinį, suformuluojamos pagrindinės nuostatos, dėl kurių tenka kaltinti zahistą; iliustruoja kompozicijos ritmo esmę.
Kompozicinio ritmo idėja leidžia suvokti meninę formą kaip vienalaikę, vienu metu pasireiškiančią vientisumu visų її elementų sąveikoje, ir kartu kaip dinamišką, ištraukiamą per valandą, kuri paimama. nuosekliai (paeiliui). Kompozicinio ritmo skiepijimas velnio nėrimu paliestoje eilinėje teksto organizacijoje, kuri leidžia
pažvelgti į tai kaip į dvikryptį meninio pasaulio gerklėjimo / gerklės procesą.
Pirmos dalies pirmoje pastraipoje – „Ritmo vaidmuo kompozicinėje knygos organizacijoje“ – nubrėžtas Bunino knygos „Tamsios alėjos“ kompozicinis ritmas. Pastraipa yra apžvalginė-referencinė dalis, nurodanti galimybę sukurti tokią „monumentalią kompoziciją“ (MS Stern), kaip lyrinę knygą iš ritminės organizavimo perspektyvos. Eksperimentinė disertacijos tyrimų sritis – okremi romanų ritmas. Odos romanas analizuojamas uždarai, bet su ta pačia rozrachunkom, kad imamantinis visų skirtingų tekstų skaitymas būtų vienas kitą sustiprinęs, o terminas „kompozicinis ritmas“ keičia savo reikšmę, įgaudamas naujų įžvalgų apie prasmės analizę. pasaulis.
Priskyrus „raktinius“ romanus ritmingai knygelei, tvirtų pozicijų teorija ir pozicinės analizės metodas garantuoti. Kraštutiniais rinkinio chronologijos taškais tapusios apysakos „Kaukazas“ (12 lapų kritimas, 1937 m.) ir „Naktis“ (1949 m. 23 d. Beržas) vertinamos kaip svarbiausi kompoziciniai ir prasmingi mazgai, traukiantys ir sutelkiantys skirtingą dėmesį. ritmai skambančioje knygoje. „Heinrichas“ ir „Natali“ sėdi centrinėje stovykloje prie knygos, be to, jiems reikia ypatingo skaitymo. Romanai „Zoyka ir Valeriya“ bei „Švarus pirmadienis“ nustato Bunino teminių taškų knygos struktūros poliariškumą: meilės ritmas pirmajame romane smarkiai kontrastuoja su meile – dvasiniu artumu kitam, pažinti savo fermentaciją teisingas ritminis ritminis organas
Kitoje pirmojo skyriaus pastraipoje – „Kompozicijos ritmas novelėse su „bloko“ tipo kompozicine artikuliacija“ – matyti pirmoji tekstų grupė: fragmentiški, suskirstyti dalies autoriaus valia, pažymėti skaičiais. ir kiti ženklai. Jis nėra turtingas ir net ant visų knygų amarų jau prisimenamas jų ritmas. Disertacijoje yra trys iš jų – „Kaukazas“, „Heinrichas“ ir „Natali“. Romanų pastatymas rodo, kad jie bus identiška ritminė schema: visų judesių kompozicija sudaryta iš septynių dalių: pirmosios dvi dalys skaitomos tarsi „vienu įkvėpimu“, penktoje – zbіy, dvi. ateinančios dalys sugriežtina visą konstrukciją ir sulaužo naują tašką arčiau galutinio. Užbaikite šoko skambesiu. Be to, visose trijose novelėse dalys sujungtos į du didelius, ryškiai pažymėtus blokus. Prie „Kaukazo“ ir „Heinricho“ jie smirda stotyje „protinatyaga“ (Ju.N. Chumakovas), o „Natalijoje“ – už rahunoko.
Reikšmingas zbіlshennya obyagu, smarvė iš tikrųjų skyla į dvi savarankiškas dalis.
Romaninių konstrukcijų harmoninio centro perėmimas buvo nagrinėjamas iki pat kūrybos pabaigos, kad papasakotų apie tuos, kuriuos Buninas viduje susitraukė iki atektoninės (asimetrinės) formos (O. Walzelio terminas), į vibudovuvay savo kūrinių kompoziciją. įstrižainės. Kaip rašo O. Walzelis, tokio tipo architektonika „sukuria, perteikia ramybę, stebi įtampą ir skubėjimą“. Šis ypatumas pasireiškia ir Bunino knygos trijų dalių struktūroje, kurios pirmoji dalis yra atkeršyti už 6 įspėjimus, kita - 14, trečioji - 20.
Novelėje „Kaukazas“ ritmą jau nustato pavadinimas. Geografinis Kaukazas eis kartu su dviem gamtos ritmais – jūra ir kalnais. Jų generuojamų ritminių svyravimų pobūdis yra skirtingas: pagautas giros ritmas patenka į skaidrią mėlyną kontrastą su pulsuojančiu jūros ritmu. Be to, apysakos įvardijimas ir apysakos įrašymas plačiame rusų romantinės lyrikos kontekste. Dėl to jis buvo įrašytas į penkias karių srauto į Kaukazą istorijos puses kaip žmogus-karininkas, savotiškas sveikatos sargas, įgaunantis ypač reikšmingą fono šviesą.
Novelė bus paremta įvairaus personalo komplektavimo principu, labai netolygiu trivalumui ir dinamiškumui. Pagrindinę teksto erdvę užima aprašymai. Siužetas griūva banguotai, o autorius iki pat chitacho pabaigos vedė skaitytoją į pragarą, o tai sukuria stulbinamo žvilgsnio efektą finale. Tos kompozicinės novelės siužetas suskirstytas į du didelius blokus. Pirmame bloke aprašoma herojų kelionė į pivdeną. Už traukinio langų slenka stepių peizažas, brangesnis už grėsmingus amarus. Tris kartus vienoje pastraipoje pjūklų šaknys kartojasi charakteringoje Bunino poetikai gamtos su „šiluma“: „kalamutny į pjūklą ir įkaitinta vikna“; „šnypščianti stepė“ ir „pjauti platūs keliai“; gėrimas, karštis ir sausumas, iš vienos pusės, kaip dažnai su Buninu, neša erotines konotacijas ("Karšta karšta kiekvienoje karalystėje..."), iš kitos pusės - paruoškite galutinį postrilį. Dienos „pirmoji“ mistika ant jūros beržo Otchychennі Chornіyuchi kiparisіv і "Šventė Bіlisni Snіgovikh GVI", pіdpoodikovy mirštančiųjų ritmu, VPIIMnyudenі сімныденімі ЖИмнідіденім? tokį ūžesį nutraukia staigus veržimasis.
Dominuojantis novelės ritmas – nusistovėjimas su pagyrimais ir pakylėjimu, dėl ko kaltas aprašymo skirtumas / dalių netikslumas. Svarbų kompozicinio ritmo organizavimo vaidmenį atlieka pauzės. Buninas rodo ribinį šykštumą siužeto siužete, serendzhuyuchisya tik nuo rakto, posūkio taškais, jo laiminguose poelgiuose lankai yra navmiskayutsya. Pagrindinę romanų žodinę masę sudaro aprašymai, per kuriuos išryškėja pasaulio erdvės valandos nenuoseklumas, rezonuojantis su to meto žmogaus polinkiais, augančiomis ant її amarų. Ryškiausias novelės ritminis momentas – perėjimas nuo plataus Kaukazo aprašymo prie švediškos rozv'azka, priverčia susimąstyti pažvelgus į visą tekstą kitokiu pjūviu.
Vaizdo kampo pakeitimas paskutinėje dalyje nebuvo įkvėptas skaitytojo pagarbos paversti nuo košantų dalies iki „šešėlinio“ personažo dalies. Herojų vaidmenys žaibiškai keičiasi – „jie atrodo kaip aukos“ (Yu.V. Maltsev), jų palaikymo užtvarai tampa gudrūs ir protingi. Sočio pasitikėjimas savimi buvo „įveikti šaltą našlaičių bliuzą“, apie tai, kaip pereiti prie paties romano burbuolės, perekuyuetsya su Sočio pasitikėjimu savimi – drebančio žmogaus. Ritminis šių epizodų skambesys išlygina zhorstką, įtemptą herojų viršūnę, kabantį kaip kitų.
Apsakymas „Heinrichas“ vadinamas gausia rašyba iš „Kavkaz“. Novelinės kompozicijos dinamiką iš esmės palaiko riaumojanti to vardinio kartojimo, to pagreitėjimo pakylėjimo, nutylėjimų nuo siužetinių podijų šešėlių sistema. Jakas ir „Kavkaz“, „Heinrich“ apima brangesnį traukinį parai. Žiemos viduryje Glibovas apleidžia senąjį Maskvos gyvenimą ir guli mieguistame, netoli Nicos, kaip „draugas“, kurio vardas Heinrichas. Nadalі vyavlyaєєєєєє, scho Genrіh - literatūros pseudožurnalistai ir vertėjai Deer Genrihіvni. Oshukane ochіkuvannya polyuє ritminis vardo potencialas, kuris kaltinamas dėl rahunok gri z im'yam ir pseudonimo.
Kompozicinis „Heinricho“ ritmas rodo dviejų didžiųjų blokų „priešingybes“. Pirmojo bloko ritminio-kompozicinio įkvėpimo efektyvumą nustato serpantininiai moteriški vaizdai. Istorijos pasakojimo metu paaiškėja, kad Glebovas yra Don Žuano tipo herojus, jis dainuoja ir dainuoja moters grožį, o Maskvos vynai užpildo du keistai uždususius naujo grožio ir brangiau teisingus. trečias. Nadi, Li, Heinricho ir čigonės Mašos portretiniai paveikslai po vieną eina per nedidelius teksto intervalus. Kitame bloke pirmame plane – dinamikos platybės: Maskva – Varšuva – Videnas – Nica
Venecija. Vietos įvedimo tekste seka yra garso lygiu, „pereinant“ vienam į kitą: Maskva-Varšuva-Viena-Nica-Venecija. Maskvos perekuyuetsya z Varšuva, Viden ir Nica, nasharovayuchisya vienas prieš vieną, transformuojasi į Veneciją. Podіl ant blokų pіdtremuієtsya ir siužetas: herojus po ilgo poshukіv žinoti tuos teisingus kohannya, kaip krintantys žmonės daugiau nei vieną kartą gyvenime, o gal vіdrazu vtrachaє її zavzhd. Genrikhas eina į Vіdensky geležinkelio stotį, nesąmoningai galvodamas, kad galima suvilioti jo košansą (Austrijos rašytojas Spіgleris) taikiai išgerti ir išsaugoti verslą mėlynai, kaip vigіdnі obom smarvė.
Ritmingam berniukui buvo skirtas svarbus vaidmuo suvaidinti nenuoseklumo kamuolius, kaip ant minėto pastato amarų, kad sukurtų stiprias naikinimo reikšmes. Šiuo kampu regione yra dalis cikavos, kad būtų galima atkeršyti sau fragmentą, kad „pirminiam“ reikia mažiau nei peizažo tapybai. Glibovas, atsiskyręs nuo Heinricho prie Vidnijos, sėdi prie restorano vagono ir laukia, kaip traukinys, važiuojantis į Italijos kordoną. „Dangaus rojaus indigo“ virsta „mirtina alyvmedžiu“, snieguotų viršukalnių blizgesys virsta „juodu Dantovo pragaru“. Ši akimirka ne tik sukuria emocinį nuosmukį ir paveikia herojaus dvasinę būseną, bet ir tampa „raktu“ į istorijos vingius. Atvirkštinis diya kіntsіvki vyyavlyaє, scho Shpigler šaudė Heinriche tais pačiais metais, jei Glєbovas nuvyko į Italijos kordoną. Autorės rinktinės panašios į rašalo efektą, kuris pasireiškia: trumpas aprašymas greitai ima ryškėti, paliekamas iš teksto. Dėl to susidaro dinamiška vardinių skambučių sistema: šeštoje dalyje užslėpta forma pasirodžiusi pabaiga skaitytojui neatpažįstama, dokai finale apie Heinricho mirtį nebus pasakomi „ant kaktos“. “, - tik po to pradeda „atsivaizduoti“ peizažo tapyba, primenanti siužeto judesį „ ant šono“.
Novelė „Natalija“ turi ypatingą kompozicinį motyvą ir nelinijinį siužeto pasakojimo pobūdį, kurį sukelia skaitinės inversijos, atsilikimai, pakėlimai ir timchasovyh vіdrіzkіv pertvarkymai. Meshchersky atvyksta savo dėdės motina, spodivayuchis romaną iš savo pusbrolio Sonya. Tačiau youmu dalis suteikiama turtingiau, žemesnė vin ochіkuvav: krimt charіvnoї pusbrolis, vin rastas pas Čerkasovų її vidurinės mokyklos draugą Natali, jake, jake ir perduota Sonya, zakohuєtsya pirmoji žaizda. Gyvenant viename name, matyt, šalia Sonyos ir Natalijos, atrodo, kad jos abi įveda herojų į skausmo ir neišspręsto dvilypumo situaciją, tarsi nustatydamos pirmųjų penkių dalių ritmą. Beje, Sonya žino, kad naujienų nėra, ir jei norite, dar ne vėlu
skolinasi Gash (rūpinamasi dvilypumo situacija), romano struktūra ne tokia reikšminga.
Dominuojantį ritmą, einantį per visą tekstą, nustato „greitas“ Natalijos buvimas: ryškūs zonų minčių miegai keičiasi į ramias nelaimingo gimimo šalia herojaus šviesas. Visas tekstas bus sužavėtas / Nagali parašas. Dvi herojės patarėjos savo pirmąją zustruką nupasakoja iš toli, tarsi veidrodyje žiūrėtume į lemtingą Natalijos pasirodymą prie šio kambario durų audros valandą. Kitame bloke buvo pakeistas herojės išvaizdos/išvaizdos charakteris: sulėtėjo tempas, atsirado didžiulė dinamika. Po to, kai žuvo žmogus Natali, ir herojų paaiškinimai, tarsi per dieną dingo, її pasirodė rotondoje, taip ir turėjo būti. galėjo likti silpnojoje aiškinimo Rusijoje, tačiau autorius duoda supratimą, kad herojų pamatas yra toliau, kad tas pats besikeičiantis zustrų ir atsiskyrimų ritmas. Grasinimas, kad Gashi iš karto nuskęs nuo vaiko, neva Meščerskis teisingai uždustų ir galvotų apie draugystę, neatima iš herojų galimybės būti vienu metu. Pabaigoje-epiloge buvo liepta tragiškai užbaigti Natalijos pasirodymo / pasirodymo ritmą: „Kūdikyje ji mirė ant Ženevos ežero priešais stogelius“. Turgenevo romanas buvo parašytas vienoje pusėje, „Deus ex machina“ aikštėje, kad jame būtų tarsi gabalas po gabalo situacijos perteikimas iš geriausiai žinomo, anksčiau ne iškilmingo pareigūno, o kitoje, absoliučiai. motyvacija – herojės tipažas ir grandiozinis romano ritmas.
Pirmojo skyriaus trečioje pastraipoje - Ritminis architektoninio organizavimo būdas novelėse su "segmentiniais" kompoziciniais skirstymais - analizuojama kita apysakų grupė, kurioje įtraukiami monolitiniai tekstai, dalijami dalies autoriaus valia. . Ateitis leis daug vienodų segmentavimo variantų, odos m ir kai kurie pastatai prieš skaitant tekstą suteikia naujų įžvalgų. „Tamsiosiose alėjose“ dominuoja sutvarkytas tipas, tačiau disertacijos tyrime tik trys iš jų matomi išsamiai – „Zoyka it Valeriya“, „Clean Monday“ ir „Nochіvka“. Kompozicinio posakių ritmo smarvė, kaip ir „blokinės“ struktūros novelėse, aiškiai siaubinga, o ritmingą mažylį žadina didesnis lengvabūdiškumo pasaulis.
„Zoytsa ir Valeria“ turi tokius turtingus ritmus, kad iš pirmo žvilgsnio jų sąveika yra panaši į Brownian rush. Kartojimas ir cherguvannya persmelkia visus kūrinius, pradedant pavadinimais ir pereinant prie kitų tekstų: dalykinio pasaulio, veikėjų pasaulio, erdvės valandos organizavimo. Pagrindinis romano herojus
Levytskis yra jaunas ir bjaurus, bet naujame jis gana žvalus. Diena vardu, skolinantis „minusą“ stovyklą iki jos mirties. Kita vertus, Zojos ir Valerijos atvaizduose jaučiamas „per didelis“ gyvenimas. Tačiau dviejų stilistiškai nevienodų moteriškų vardų išdėstymas iš eilės griežtuose rėmuose vadinamas aštriu ritminiu disonansu. Nadalі vіn posilyuєєtsya portretiniai herojės aprašymai, scho perteikti vaikiškai prostuvavlivayustvo Zoya ir "siaubingą" Valerijos grožį.
Robote pateikto romano ritminės-kompozicinės analizės pagrindas buvo grindžiamas besitęsiančia siužeto dinamika su ritmu, dėl kurio kaltas „Eroso sutirštėjimas ir aptaškymas ant amarų ir išliejimas per visą tekstą“ (Yu.N. Chumakovas). Daugybė doslidnikų ne kartą reiškė, kad Erotas yra dešiniarankis, ugningas Bunino knygos asmuo, kuris pereina nuo vieno romano prie kito. Ale, jogos intensyvumo lygybę galima gerokai pakeisti ištempus vieną kūrinį. „Zoytsa ir Valerijoje“ viskas jums užsakyta. Na, kaltas tik medicininis epizodas, bet iš arčiau atrodo, kad tai glaudžiai nesusiję su niekuo kitu.
Ritminiai ir kompoziciniai romanų papildymai įgyvendina tą pačią schemą kaip ir pirmosios grupės tekstai. Disertacijos tyrėjui šios segmentų dalies argumentai buvo suskirstyti į romanus; priekinė rozv'aztsі fragmento dalis stabiliai apsunkina visą konstrukciją ir įkvepiantis pagrindimas kaip ir anksčiau, tarsi būtumėte "pasirinkimo" dieną "Kaukaze". Panašus triukas nugali ir „Zoicoje ir Valerijoje“: Levitskis, kuris vyriškis bulo tikati rango traukiniu iš Žorstokost Valerijos į Mogiliovą, išeina į podviriją, auštant mato dangų, kuris patiria stiprų šoką. Šis fragmentas visuose romanuose atrodo kaip reljefinė grindų danga, kuri gali susidoroti su „vipadkovo įterpimu“, neatitinkanti istorijos masto, tačiau pačiam romanui suteikta reikiama ritmiška „virvė“. Erosas primena Kosmosą ir sukuria savo vidinės istorijos Wendepunktą. Naujovės spontaniškumas sustiprina rožės tempą prieš rožės srovę, paruošia finalą ir apdainuoja pasaulį, opoziciją burbuolės medicinos epizodui. Dvi likusios romano dalys pasižymi stipriausiu Eroso purslumu, kuris lydi herojų naktinio džiūgavimo epizodą ir išmeta Levitskį į traukinį.
Kompozicinis „Švaraus pirmadienio“ ritmas primena lankstymo ornamentiką: scenos perkusija tarpusavyje, epizodai suskirstyti po vieną, tarp penkių su puse dalių, kurios suskirstytos, stebima kolosali grandies energija.
Ištempiant tekstą visuose lygmenyse, jis paeiliui įvedamas „kontrastinio redagavimo“ metodu (Yu. Maltsev). Pagrindinį romano ritmą suteikia dviejų pasaulių kontrastavimas, nubrėžtas jau pirmoje romano pastraipoje – vieno iš jų ženklai yra brangūs Maskvos restoranai, teatrai, koncertai, o kito – Kristaus Išganytojo katedra. . Dinamiška šių pasaulių sąveika aiškiai pasireiškia herojės aprašyme: її zvnіshnostі, navkolishnogo іinter'єru, gyvenimo ypatumai. Susidaro įspūdis, kad herojė girdi skirtingus ritmus ir savo šnabždesius. Ritmas, priskyrimas vaizdo dvilypumui, įgaunant ryškesnius kontūrus juodose scenose. Triukšmingas rozvyaznist čigonų choras, hmil ir tyutyunovy dim zamіskogo restoranas keičia tylų ir šviesų atleistos savaitės epizodą. Dar didesnė ritmo amplitudė pasiekia perėjimo nuo aiškiai didžiojo teatro „Kapusniko“ epizodo pradžią prie karčios-tragiškos lyrikos persmelktos minorinės iki epilogo, kuris paverčia ėjimo į Marfo sceną. - Maryinsky vienuolynas.
Jau ne kartą buvo kalbėta, kad „Švaraus pirmadienio“ epilogas vedė į Turgenevo romaną „Bajorų lizdas“, taip sustiprindamas Bunino teksto romaną ir įnešdamas į jį elegišką natą, pavyzdžiui, Turgenevo kūrinių romanams. . Tiesą sakant, „perrašydamas“ likusius Turgenevo romano herojus, Buninas įveda svarbią potekstę. Pasirodžiusi Didžiosios kunigaikštienės Elizavetos Fedorivnos epizode, kai ji žuvo 1918 m. kalkėje Alapaevsko kasykloje, ji atskleidė tragišką būsimų „seserių skandinių“, kurie praeis „baltą žemumą“, kankinystės perspektyvą. herojaus poz. Tokiu būdu potekstė romane tampa viena iš ritmo esmių: paskutinis romano akordas turėjo išvesti istoriją toli už meilės istorijos rėmų ir skambėti kaip baisių Rusijai likimų atpasakojimas.
"Nochіvka" - paskutinė Bunino knygos novelė. Ritmingas kūdikis aiškiai matomas iš ankstesnių analizių: verta jį prisiminti žiūrint iš šono. Yakschko TEMP ROSPOVІDІ P'yati Cooper novoshekh "Zgasa" Vіd Cickle į Kintsya, tada "Nightwall" į Svetozhniyviy Dynamik: Sveta Chotiroh Partin novilozhniyuyuyu люft su пьались по.лись по. Atsigręžus į muzikinę terminologiją, galima įžvelgti labiau pasąmoningą tempo-ritmiško „Nakties“ riaumojimo ypatumą: apysaka užims pirmaujančią vietą pereinant nuo lento (visu tempu brangesnis marokietiškas) į presto (karščiuojantis skubėjimas į finalas). Paskutinė pastraipa "Nochivka" - tse įtempta
imtynės, mirtinas aiktelėjimas, pagalbos šauksmas ir keršto prieš užpuoliką mitva. Kіntsіvka "Nochіvka" skamba kaip urochist kokhannya apoteozė ir draugystė prieš blogį ir smurtą. Vin maє grindys stiprus poveikis, Kokie zmushuє chitacha bagatorarazo atgaivina finalo ryškumą, vėl ir vėl suteikdami jums galingiausią dinamišką romano akimirką: su siaubingu šuns riaumojimu, kuris skuba išilgai susibūrimų.
Kalbant apie kitokią – paskutinės dalies ritminguose mažuosiuose Bunino romanuose – kompozicinio ritmo problema žvelgiama stipriai vingiuotų romanistinių romanų aspektu. Visų knygų ritminėje kompozicijoje smarvė matoma kaip aštriai „šoko“, „raktinių“ akimirkų. Spėkime, kad visų „Tamsių alėjų“ pabaiga pikta su „Nočivkos“ pabaiga. Frazė „ir šuo su vienu mirties gniaužtu raitydavo jam gerklę“, iš vienos pusės, skambanti perspėjimu, o iš kitos pusės – pakėlusi majonezą ant pačios knygos ausies, iki romano „Balad“, de vovk „ tai sukosi į princą, verždamasis prie naujojo ant krūtinės - ir per vieną mylią, pasuko jomą su kadik iklom.
Nepatenkinta kintsivka savo atvirkštiniu šauksmu šaukia į siužeto lūžio taškus, kabo ant pirmojo jogos plano ir lūžių. Siekdamas padėti rašytojui, peržengiu laukinį rožės glotnumą, įamžinu novelinį rėmą ir suteikiu skaitytojui pauzę, įvertinu didesnę kompozicinio ritmo įtampą.
Specifinis teksto užbaigimo būdas „Tamsiose alėjose“ yra pointe-pointe, ant kurio kabo tekstas „mittevim, kaip bliskavka, bet su ūsais, apšviečiančiais naują šviesą“ (M.A. Petrovskis). Tsey tipo draudimo atšaukimas dėl "apyvartos" poveikio. Paskutinės akimirkos kartumas neša savyje tokį energijos užtaisą, kad verčia skaitytoją dvejoti atsigręžti skaityti ir stebėtis nauja aušra. Toks permąstymas panašus į semantinio sandėlio tekstą ir jo struktūrinio organizavimo ritmą.
„Nurodantys“ kintsivki „Kaukazas“ ir „Heinrichas“ disertaciniame tyrime vertinami kaip labiausiai reprezentuojantys būdą. vėlyvas laikotarpis Bunino kūryba "Genrykh" Glibovo pavydas iki herojaus ir chitacho mirties kelio pabaigos. Pabaigai vadovaujant, tamsioji pasakojamos istorijos pusė atsigręžia į pasaulį, o tai leidžia sužavėti dainuoti kartu, tarsi autorė ją būtų palikusi „už kadro“. Be to, prie pavadinimo buvo pridėta likusi teksto žodžio dalis, kad visą istoriją būtų galima daryti atvirkščiai, atsidusus Kilcevo principui.
Baigiamojoje „Kaukazo“ dalyje skaitytojo pagarba staigiai susilieja iš netinkamo būrio patirties su apkvailinto žmogaus patirtimi, tarp kurių lūžta dinamiškų principų vaikai ir taisomas disonansas.
Paskutinė pastraipa yra reportažas, kuriame atpasakojamas herojus, žiūrintis į jį iš šono. Viną užvaldo nesuvokiamas „sakau savyje“, po kurio skaitytojas iki likusios frazės neatspėja, kad ruošiasi mirčiai. Filmo atvirkštinė jėga pakeičia ritminį ir kompozicinį novelės centrą, pabrėždama ypač reikšmingą vyro-karininko eilutę: „Pasisukęs į savo numerį atsiguli ant sofos ir dviem revolveriais nukreipi save į šventyklą“.
Kitas būdingas „Dark Alleys“ būdas – užbaigti pabaigos kodą, kuris įveda į tekstą naują motyvą ir perkelia jį į žemesnį garso registrą. Kaip pushgg, tokia kintsіvka zavzhdі nepodіvana: ar neatkeršysi už savo stiprų aritminį momentą, susikurdamas prasmės submaišius zsuv, schopravda, nepasiduoti protui ir imti krūvą "už ausį". Coda, kaip pointe, zdatna zmіschuvat smyslovі ir ritminis-kompozicinis kūrimo centras.
Romane „Garlaivis „Saratov““ sužavėto rozvyazkio įžūlumas yra ilgas, ribas plečiantis aprašymas, kaip herojus, nušovęs kohaną, buvo kuras likusiems kaliniams-nuteistiesiems garlaivyje. Indijos vandenyne. Paskutinė pastraipa baigiasi, sakytume, pažįstamu neobov'yazkovoy, „vipadkovy“ poskyriu: „Apdegęs ant turėklų žiūrėjau į kuprą, kuri nuskriejo giliai apačioje ir susprogdino aukštą lentos sieną, tiršta mėlyna, o valanda po valandos spjaudosi ten“. Nesugebėjimas tokio užbaigimo sukelti žudiką ir vienu metu zmushuy dar kartą pažvelgti į visą istoriją deshcho sumažintame registre.
Novelėje „Paryžiuje“ dabar paskutinis akordas, esantis tiesiai už nesustabdomo apatinio posūkio (didvyrio mirtis prie metro vagono), perspėja apie tragedijos viršūnę: pіdkladtsі. Vonas paėmė її nuo pakabų, prispaudė prie veido ir, spausdamas, jėgą ant pidlogo, visi litavo į važiavimą ir rėkė, girdamas ką nors už malonę. Tokiu būdu pabaigos kodas yra savotiškas melodinis pointe, kuris pakabina visą tekstą kaip naujas tonas.
Teksto vertimą į kitą registrą turėtų atlikti rašytojai, stiprindami autoriaus žodį. Tokios autorės maksimų išvados: „Nubodo gyventi šiame pasaulyje, ponai!“ (N.V. Gogolis, „Pasakojimas apie tai, kaip jie gamino ...“); "Koks bus gyvenimas?" (A.P. Čechovas, „Žingsnis“); "Negailestingas htos žmonėms!" (I.A. Bunin, „Kuproto romanas“). Tačiau „Tamsiosioms alėjoms“ „autorio požiūrio“ užbaigimas yra absoliučiai netipiškas. Perėjimą prie kitokios tonacijos sukuria racionaliai suderinta kompozicinių elementų seka.
Kіntsіvka apsakymai "Galya Hanska" patenkina disonansą iš teksto priešais: "Aš noriu nusišauti", - tyliai pasakė menininkė, sumurmėjusi ir prisipildžiusi pypkės. - Trochs iš gluzdu ne z'їhav...". Šios frazės įtaigiai atspindi fone skambėjusią istoriją, pabrėždamos pagarbą istorijos situacijai: menininkas ir jūreivis šią dieną, po Gali mirties, sėdi vienos iš Paryžiaus kavinių terasoje su alaus. Tokie kinetai sustiprina kontrastą tarp veikėjo-rozpovidchshvdm ir herojės.
Pagal tipą kіntsіvka-kodi є kіntsіvka, kaip ji vadinama disertacijoje „bіchniy“, šukės bus tarsi silpnas žudymo būdas, o kartais kaip „z'їzd on uzbіchchya“. „Bichni“ klišės dažnai girdimos iš Lermontovo ir Merimee. Plačiai matoma frazė „Fatalista“, kuri nukrypsta į šoną: „Aš negalėjau padaryti nieko daugiau nei tai. Vіn vzagali nemėgti metafizinių diskusijų“. Kіntsіvkoy-vіdstupom іnіnіn іѕ аlѕο vаshіt takeе išsipildymas, kaip kerštas savo ryžius, scho zamem'yatovієєєto, аbo thе detales, pateiktas stambiu planu). Išskirkime kelis svarbiausius pavyzdžius: „Tie, kuriuos mylėjai ne kartą gyvenime, sakė, kad šiam randui nėra nieko brangaus, panašaus į subtilų, tikrą juoką“ („Vovki“); „Ant mūsų pečių su tamsia ugnimi virpėjo rubino kryžius, plonos, bet jau suapvalėjusios rankos buvo plikos, raudonojo oksamito peplumo eilė ir kekės ant kairiojo peties su rubino agrafu... " ("Varnas"); „Vona mojavo tau kumštine pirštine iš vežimo, sėdėdama jau nebe kasomis, o granato laše“ („Antigonė“); "Bet jei nusišypsotumėte, būtumėte mielesnis" ("Kvailys"), Kіntsіvka potėpis perkeltų dėmesį iš didelio į mažą, perkeldamas dinamišką teksto kalbą į statikos plokštumą, skambėdamas rozpovidu. paveikslas, kuris yra pamirštas.
Kai kurių tekstų užbaigimas „Tamsiose alėjose“ slypis už principo, numatančio dramaturginę priemonę „Oєї ex shasha“: padėtis kyla dėl nesutvarkytos rozv'azkos, apgaulingos dalies ar neišvengiamos istorijos raidos. Šio tipo baigimai disertacijos tyrėjo priskiriami „kintsivka-fatum“ supratimui. Būdingiausias tokios kulminacijos pavyzdys – baigiamasis apysakos „Tanya“ akordas: Vіn buv todі kaime vostannє v zhitti". Kosmoso valandos riaumojimas romane nuskustas prieš lemtingą Rusijai. Herojų akcijos beviltiškai sklando virš atsiveriančios bedugnės.
Kіntsіvka-fatum pozilyuє zagalny už katastrofos užpakaliuko priešiškumo knygą, shvidkoplinnostі іsnuvannya, neteisėtą žmonių bejėgiškumą prieš dalinimąsi. „Tamsių alėjų“ mikrokosmosą drebina socialiniai dvidešimtojo amžiaus kataklizmai.
šimtininkas. Dėl patirtos kančios sukrėtimas persmelkia visą istorijos audinį, o ypač intensyviai pasireiškia paskutinio romanų „blogio“ momentais.
Bunino romanų pabaiga yra lūžis priimant ritminį teksto vientisumą. Jaučiamas „vienpusio“ dejavimo nuo burbuolės iki galo požymis, po kurio „pirmojo skaitymo“ ritmo sklandumas išryškėja esant 1pilnesniam ir netolygiam „perskaitymo“ ritmui (M.L. Gasparovas); skaitytojo pagarba iš „sėkmingos“ žodžių ir frazių sekos perkeliama į vaizdų, „rėmų“, dalių „klijavimą“. Paskutinis akordas virsta tinkamu tašku, leidžiančiu regrespektyviai suprasti kompozicijos ritmą.
Vėlyvojo Bunino kūrybos laikotarpio naujovė – tai eksperimentų serija siužeto galerijoje ir ritminė-kompozicinė organizacija, kurių metu sąvokai įvedamos konkrečios reikšmės. Geriau pažvelgus į griūvantį rašytojo tekstų architektoninį gyvenimą, galima padainuoti piešinio dainas, liudijančias šį artumą modernizmui. Sulankstomas ritminis dinamiškumas, „bloko technika“, stulbinančiai reikšmingos pauzės, kontrastingo montažo magija, atvirkštinės pabaigos – visa tai yra gausiai reikšmingos naujosios rusų ir užsienio prozos erdvės valandos organizavimo tendencijos.
Visnovka turi robotizuotus krepšius.
Bunino kūrybos tyrinėjimas kompozicinio ritmo aspektu suteikia galimybę atskleisti svarbiausius poetikos ir novelistinio įkvėpimo būdus. Imigracijos laikotarpiu jie visada pasiekia ribinį suvaržymą, todėl tekstai įgauna pastovią vienalaikiškumo galią, už kurios slypi mitzne struktūrų vienetas, organizuotas pagal valdžios taisykles.
Pagrindinės disertacijos nuostatos atsispindi būsimose publikacijose:
1. Lozyuk, N.Yu. Kompozicijos ritmas Bunino apysakoje „Heinrichas“ / N.Yu. Lozyuk // VDU biuletenis. Serija: Filologija. Žurnalistika. - Voronežas, 2008. - Nr. 2. – S. 63-69. (straipsnis literatūroje, patvirtinantis aukščiausios Rusijos Federacijos atestacinės komisijos rekomendaciją „Recenzuojamų mokslo žurnalų ir įrodymų vertimas“),
2. Міхєєва, N.Yu. I.A. kompoziciniai ritmai. Bunina „Švarus pirmadienis“ / N.Yu. Міхєєва // Rusų filologija. 18. Jaunųjų filologų mokslinių darbų rinkinys. Tartu Ulikooli: Kirjastus, 2007. - 114-117 p.
3. Lozyuk, N.Yu. Ritminė kompozicija Bunino romane „Kaukazas“ / N.Yu. Lozyuk // Filologinis skaitymas: Tarptautinės mokslinės ir praktinės konferencijos pranešimų medžiaga (Orenburgas, 1-2 lapų kritimas, 2007). - Orenburgas: IPK GOU OGU, 2007. - S. 243-249.
4. Mіkhєєva. N.Yu. Bunino („Tamsusis Alejus“) romanai / N.Yu. Міхєєва // Rusų filologija. 19. Jaunųjų filologų mokslinių darbų rinkinys. Tartu Ulikooli: Kiijastus, 2008. - 115-119 p.
5. Міхєєва, ШО. Kompozicijos ritmai apysakoje I. Bunina "Zoyka ir Valeria" / N.Yu. Міхєєва // Metafizika I.A. Bunina: Mіzhvuzіvska kolekcija mokslo praktikos, dedikacijos I.A. Bunina. - Voronežas: Voronezkos regioninis medelynas, Vidavnitstvo im. E.A. Bolkhovitinova, 2008.-S. 111-119.
6. Міхєєва, N.Yu. Į informaciją apie ritminį-kompozicinį protoformą I.A. Bunina „Tamsios alėjos“ / N.Yu. Міхєєва // Skyrius: problemos, anekdotai, perspektyvos: Zb. Art. / Zag. red. O.P. Sologubas. - Novosibirskas: NDTU tipas, 2008. - P. 180-184.
Pasirašė vienas su kitu 2009-02-20. Popieriaus formatas 60x84/16 Druk RISO. Protas. d.a. 1.5. Tiražas 150 egz. Drukarnya 7 PRO
1 skyrius. Kompozicijos ritmas Bunino „Tamsiose alėjose“.
1.1. Ritmo vaidmuo kompozicinėje knygos organizacijoje.
1.2. Kompozicijos ritmas novelėse su „bloko“ tipo kompozicine artikuliacija.
1.3. Ritminis architektoninio organizavimo būdas novelėse iš „segmentinių“ kompozicinių skaidymų.
ZYIYKA I VALERY".
ŠVARUS PIRMADIENIS“.
2 skyrius
2.1. Pidsumkova kūrybos dalis (finalis, rozvyazuvannya, kіntsіvka, epilogas). Cordoni supranti.
2.2. „Taikos modeliavimo“ finalo funkcija.
2.3. Žanras Kuriu tą jogos paskutinę dalį.
2.4. Bunino finalo Pochatkovy kordonas.
2.5. Apie „Tamsių alėjų“ pradžios ir pabaigos ritminius ypatumus.
2.6. Retrospektyvinė kintsivok funkcija.
2.7. Skirtingi kintsivok.
Įvadas į disertaciją 2009 рік, filologijos santrauka, Lozyuk, Natalija Juriivna
I.A. poetinio paveikslo specifika. Bunina turtinga tuo, ką paaiškina joga, nedovanotinai priskirta sau tos erdvės valandą. Rašytojas turėjo progą išgyventi pasaulietinius dvidešimtojo amžiaus socialinius sukrėtimus – revoliuciją, emigraciją, karą; pamatyti įsipareigojimų negrįžtamumą, stebėti žmonių bejėgiškumą istorijos pasaulyje, atpažinti neatšaukiamų praradimų kartėlį. Ūsai tęsėsi ir taip „jaučiasi kaip gyvenimas“ (O.V. Slivitskaja), autoritetinga Bunino kūrybinė specialybė, nesuderinama su išsilavinimo trūkumu. Zvіdsi nevpinne pragnennya pisnik podolat žodžiais grožio ir jaunystės mirtis, kіntsіvku mitі, zabuttya tą mirtį, nufotografuokite laimės rіdkіsnі "žvaigždes". Vėlyvojo laikotarpio Bunino proza yra reto individo-autorio įkvėpimo meninėmis kategorijomis tą valandą pavyzdys. Instaliacija yra retrospektyvinė, nuolat lydinti rožes, suteikianti jai elegiško nykimo, kaip ir vienos iš pastato žvaigždžių atvaizdas kūrinio toną greitai paverčia žemesniu garso registru, reiškiančiu O.V. Slivitsky jakas „didelė tragedija“. Pagalvojus apie Yu.V. Malcevas, ji pati tampa nauja vieniša valanda, kaip Buninas supažindinti su rusų literatūra. Unikali rašytojo kilmė pirštinės fiksacijai ir pagaunamo ledo, jogos pratimas žinoti trumpiausią kelią iki amžinybės turtingas, kuriuo galima reikšti tekstų erdvės valandos pulsavimą, stiprinti ritmą. jų struktūrinė organizacija.
Knyga „Dark Aley“ (1937–1953) teisėtai pripažinta vienu geriausių rusų kūrinių užsienyje. Vіdomo, scho Bunin pats vvazhav її geriausias iš ūsų, scho vіn sukūręs. Knygos, kuri yra „viskas apie kohannya“, monotematiškumas siejamas su tuo, kad ritmiška burbuolė kabo nuo pirmojo plano. Šie keturiasdešimt tekstų, įtrauktų į Bunino knygos fondą, sudaro neišsenkamą skaičių skirtingų ritminių ryšių ir 3 sėkmės. Apžvelkite "Temnі aleї 'S Look їhnoї ritmіchnoї organіzatsії dozvolyaє viyaviti nayavnіst romanuose Bunіna ulyublenih situatsіy, peyzazhіv, obrazіv to motivіv, povtoryuvanіst yakih uprodovzh usієї knygos zmushuє vіdchuti kad otsіniti rіznitsyu į podіbnomu: tokia odos kontekstі dvokiančios giesmes ritmіchnogo naują garsą. Bunino knyga pasižymi aštriais teminiais ir emociniais kontrastais. Pismenikas pasiduoti nenutrūkstamos kovos, skirtingų ir priešingų jėgų šviesai, o tai paaiškinama vienos valandos statiškumo ir dinamiškumo efekto tekstų kūrimu, išreikštu struktūriniu glaudaus tarpusavyje nuoseklaus ritmo lygmeniu. ir kompozicija.
Tamsios alėjos“ nepriklauso mažai žinomiems rusų literatūros reiškiniams, tačiau per likusius dešimt metų jie susilauks didelės literatūrologų pagarbos. Žanro, stiliaus, siužeto problemos – ašis toli gražu nėra naujausias, kitokio gylio maisto pokytis, kurį sukūrė šiuolaikiniai Bunino kūrybos tęsėjai (O.V. Slivitska, M.S. Stern, N.V. Prascheruk, G.M. Yermolenko, G. NM Blagasova, OG Egorova, AA Khvan, JI. A. Kolobaeva ir kt.). Tačiau, atsižvelgiant į tai, kad daugėja kūrinių, skirtų „Tamsiosios alėjos“ renginiui, reikšminga, kad reikia išsiaiškinti tam tikrus terminus ir suprasti, kad jie dažnai laimi, bet neatima teorinio. teorinis supratimas, o priežastys silpnos iki entropijos. Rozmovas apie „Tamsių alėjų“ ritmą kaip apie svarbiausią Bunino knygos struktūrinį modelį jau seniai tapo savotiška miegamąja vieta. Reikėtų atsižvelgti į daugybę istorijų, kad jogos prozoje, ale, skambesyje reikia ypatingo ritmiškumo, tai daugiau nei tik pagrindinių charakteristikų išdėstymas, nevertinant ataskaitos iš jų analizės. O.V. Slivitska rašo: „Dvipoliame Bunino pasaulyje viskas pučia, kaip vandenyno vėjas, viskas pulsuoja, kaip žmogaus širdis, viskas pagal švytuoklės dėsnį“.
Slivitska-2004, 209]. Deshcho Іnshіy tonacija perteikiu savo vrazhennja Yu.V perspėjimus. Malcevas: ". oda iš naujos rašybos su savo ypatingu ritmu. Ale, tai ne daugiau kaip odos rozpovidas, o odos epizodas ir odos pastraipa. Ritmų kaita tiksliai atspindi jausmų kaitą, tuo labiau, kaip garsas kalba pats ritmingas kūdikis ir frazių muzika“ [Maltsev-1994, 330].
Atpažinimo pėdsakas, tas „ritmas“ virto terminu, kuris už Yu.N. Tinyanova, dažnai gyvena ir kaip dažnai gyvena blogis. Disertacijos tyrimo aktualumą įtakoja poreikis konkretizuoti žodžio reikšmę ir nustatyti tarp „ritminės prozos“ ir „kompozicinio ritmo“ supratimo remiantis I.A. tekstais. Bunina.
Prozos ritmo problema diskutuotina. Ritmas „spėjimų“ prozoje neužsikabina pirmame plane, kaip eilėraščiuose, ne taip ryškiai ir matomai suvokiamas, neša mintį savyje, nematomas kitais mistiniais būdais, tampa „raktu“. “, kad suprastų tą teksto interpretaciją. Prozos ritminė sistema nėra akivaizdi ir „palaikoma“, kaip ir eilėraščio ritminė sistema, bet ne mažiau, o gal ir sulankstyta, labiau susideda iš kartojimų ne tik visų dabartinių, bet ir meninių. pasaulis (situacijų „rimi“, atsiradimo / įvykio simboliai, detalių skambutis ir kt.). Laukiniam mažyliui svarbus vaidmuo tenka rožių tempo, tylos garsumo ir kitų motyvų bei vaizdų kaitai. Be to, kūrybos ritmas, taigi chi іnakshe, tampa nepulsuojančio gyvenimo ritmų tąsa.
Ritminis skirtingų lygių piešimas tekste, nasharovayuchiai vienas prieš vieną, leido išreikšti kompozicinę lygybę keičiant struktūrinius komponentus (dalis, blokus, segmentus). Kompozicinio ritmo kategorija leidžia pažvelgti į pasaulį kaip į griūvančią sistemą, visus elementus galima perkelti į dinamišką tarpusavio ryšį, kurį formaliai išreiškia kompozicinių vienetų erdvės valandos seka.
Kompozicinio ritmo idėja leidžia suvokti meninę formą kaip vienalaikę, vienu metu pasireiškiančią vientisumu visų її elementų sąveikoje, ir kartu kaip dinamišką, ištraukiamą per valandą, kuri paimama. nuosekliai (paeiliui). Kompozicinio ritmo įskiepijimas velnio nėrimu paliestoje eilinėje teksto organizacijoje, leidžiantis įžvelgti dvikryptį meninio pasaulio ryklės / ryklės procesą.
Disertaciniame darbe iškelta ritmo sekimo problema, išreikšta Bunino romanų makrolygmeniu papildomam kompozicinių vienetų braižymui ir keitimui. Kai kurie šios dietos aspektai šiame kitame pasaulyje buvo susipynę su esminiais rusų (B. V. Averin, O. V. Slivitska, M. S. Stern) ir užsienio (Yu. V. Maltsev, J. Woodward) Buninoznavtsivo pasiekimais, tačiau kompozicinis ritmas buvo ištiesintas. Buvo geriau pažvelgta į Bunino romanų organizavimą. Tai paaiškina disertacijos mokslinį naujumą.
Tyrimo objektas – I.A. romanai. Bunina, pasiekusią knygą „Tamsioji alėja“, ir kitus rašytojo poetinius bei prozos kūrinius, taip pat jo kūrinius iš rašytojo įrašų.
Tyrimo objektas – kompozicinio ritmo problema pasirinktose Bunino novelėse.
Pranešimo medžiaga – rašytojo romanai („Kaukazas“, „Heinrichas“, „Natali“, „Zoyka ir Valerija“, „Švarus pirmadienis“, „Naktis“), nagrinėjami visų knygų kontekste.
Meta disertacijos tyrimas: žvilgsnis į Bunino romanus („Tamsioji alėja“) iš žvilgsnio į kompozicijos ritmą.
Meta stebėjimas nustatė šią konkrečią užduotį:
1) atskleisti sąvokos „kompozicinis ritmas“ paskyrimą;
2) įvardyti Bunino prozos kompozicinio ritmo parametrus ir vaizdą;
3) apibūdinti kompozicinį ritmą I.A. romanų grupėje. Buninas;
4) pamatyti ritminę ir kompozicinę organizaciją knygoje „Tamsios alėjos“;
5) nustatyti klišių funkcijas ritminėse-kompozicinėse Bunino romanų struktūrose.
Disertacijos metodologinis pagrindas yra Yu.M. Tinyanova, Yu.M. Lotmanas, B.A. Uspenskis, Y. Farino, taip pat robotai B.M. Eikhenbaumas, B.V. Tomaševskis, M.A. Petrovskis, A.A. Reformatskis,
VALGYTI. Meletinskis, pasišventęs konstruktyvių novelistinio įkvėpimo principų plėtrai. Teoriškai, pradėdamas kompozicijos ritmą atsirasti A.V. Čičerina, E.G. Etkinda, M.M. Giršmanas, N.M. Fortunatova, E.V. Volkovy, O.V. Slivitskis, N.Є. Rozumova. Bunino romanų žiūrėjimo valandą pergalę nugali imanentinės meninio teksto analizės metodas.
Teorinė disertacijos tyrimo reikšmė pagrįsta Bunino romanų medžiagoje prarastu kompozicinio ritmo supratimu; matant parametrus, dėl kokių priežasčių gali būti apraiškų ir analizės.
Tolesnių veiksmų reikšmė yra praktinė. Disertacinio darbo medžiagą galima perimti XX amžiaus pirmoje pusėje, skaitant specialius I.A. kūrybos kursus. Bunina, rengiant praktinius, ugdyti savarankišką prozos teksto analizę mokiniuose, taip pat ir mokyklos praktikoje.
Pagrindinės zachistų kaltinimo nuostatos:
1. „Tamsios alėjos“ – meistriškai struktūrizuotas tekstas, tarsi poetinis posmas savo organizacijoje. Kai kur Bunino poetikai būdingi ritminiai ir kompoziciniai motyvai sutirština, tokio turtingumo specifika, kurioje išsiskiria Bunino prozos lyriškumas.
2. Klasikiškai taisyklingi romanai tampa „kirpimais“ Bunino knygos struktūroje, suteikdami kompoziciniam ritmui stulbinamo gyvybingumo ir įtampos.
3. Ritmas keičiasi iš tiesioginio pūdymo į žanrą: romano architektoniniame gyvenime kompozicinis ritmas vaidina reikšmingesnį struktūrinį vaidmenį, romanuose – mažesnį.
4. Naujose Bunino novelėse galima įžvelgti „bloko“ ir „segmento“ ritminės-kompozicinės organizavimo tipus.
5. Kūrinio baigiamosios dalies atlenkiamame kontrapunkte galams pridedama speciali vieta. Kartu filmas, būdamas sandėliu ir siužetu, ir kompozicija, tampa „šokančiu“ elementu, pralenkiančiu kompozicinį ritmą.
6. Nepatenkinti kintsivki "Tamsios alėjos" gali turėti stiprų posūkį; tapti atspirties tašku retrospektyviai suvokti kompozicinį romanų ritmą.
Robotų aprobacija. Disertacija buvo svarstoma Novosibirsko valstybinio technikos universiteto Filologijos katedroje. Pagrindinės darbo nuostatos buvo pristatytos Nacionalinio technikos universiteto aspirantūrų seminare, aptartos tarptautinėje jaunųjų filologų konferencijoje (Tartu, 2006, 2007); VI kūrybinėse dirbtuvėse „I.A. metafizika. Bunina: prieš mitybą, panteizmas I.A. Bunina“ (Voronižas, 2007); II tarptautinėje jaunųjų filologų konferencijoje „Rusų literatūra Europos kontekste“ (Varšuva, 2008 m.); visos Rusijos mokslinėje konferencijoje „I.A. Buninas ir rusų pasaulis“ (Yelets, 2008). Zmіst roboti rodomas šešiuose leidiniuose.
Literatūrologijoje dinaminio ir statinio aspektų tarpusavio ryšys meninės visumos viduryje tradiciškai vadinamas „siužeto ir kompozicijos vienybe“. Bunino kūryboje siužetas taip pat kinta įvairiais jo kūrybos etapais: turtinguose ankstyvuosiuose rašytojo raštuose vynas praktiškai minimalus (galbūt labiau „besklypas“ garsiosios „Antonivsky Yabloka“). Toks pilnai veikiantis sudėtinis organisatzії> Vіin ritmas: Opovіdannya yra "ant pіdyoma і nuosmukio Lirikovo", і і інать apie Pottskі "Straipsniai-Asocіaceyi, zagonihi at Ruhki Yakuavi ..., Albert-18kuavi ... Straipsnyje L.I. „Kozhem'yakina“ naudojama „nepasakingo“ Bunino pasakojimo „Tylus“ [Kozhem'yakina-1978] ritminės kompozicijos ataskaitos analizei.
Tačiau praeities diakonai sako, kad Buninas šiuose kūriniuose, kur reikšmingas siužetas, įkvepia „geros kompozicinės burbuolės vaidmuo priklauso ritmui“ [Boldireva-2000, 94]. Panašų vaizdą galima pamatyti, pavyzdžiui, filme „Ponia iš San Francisko“, savotiškame „šiukšliškame tekste, kuris valdo dviejų motyvų sąveiką: dalimis reguliuojamą keptuvės pamato monotoniją“ ir netransformuotą laisvą eilėraštį. teisingą gyvenimą. Oda iš sublimacijos motyvų su figūrinių, leksinių ir garsinių pasikartojimų sistema, vitrimanijos oda savo emocine tonacija“ [Boldireva-2000, 94].
Romanai, įtraukti prieš knygą „Tamsios alėjos“, turi ryškiai šviečiantį siužetą, tačiau jų ritmiška sandėlio kompozicija neįtikėtinai stipri. Štai kodėl logiškai vyplyvaet vysnovok tuo, ar kompozicija (ir siužetas ir "be siužeto" sukuria) kaltina ritmą, patį ritmą, o ne siužetą - pirmąjį pagrindą ir "būtiną konstrukcinę šlytį" [Kozhemyakina-1978, 42] kurti meną.
Autorius turi laisvę renkantis medžiagą, kuri primena tekstą ir jogo suskirstytą (komponuoti), gali susikurti savo tvirą ir moderniausią bei praktiškai be siužeto, tačiau negali peržengti teksto rėmų. kompozicija: taip arti centro, taigi į periferiją, tai būk arčiau, bet taip toli, taip anksčiau, bet vėliau“ [Farino-2004, 40]. Be to, kaip rašo E. Farino, „elementas, kuris suvartojamas viduryje arba kutėje, ant burbuolės ar pabaigoje, pasirodo iš aušros vidurio taško ne toks pat kaip jis pats“. [Farino-2004, 40-41]. A.A. Reformatskis reiškia tą pačią kompozicinio lauko problemą kaip ir „kompozicinė geografija“ [Reformatsky-1983, 559]. Nepertraukiamo sutapimų su „kompozicine geografija“ ritmas, vyno šukės nepaprastai pasikartoja tiek pat panašių elementų skirtingose kompozicijos srityse.
Prozos ritmo problema yra viena kontroversiškiausių literatūrologijoje. B.V. Tomaševskis, sužinojęs apie įvairius manipuliavimo metodus ir tiesiogiai diegdamas prozos ritmus, apiplėšia Višnovoką, kad „po žodžiais „prozos ritmas“ slypi ne viena, o krūva problemų“ [Tomaševskis-1929, 255], o E.G. Etkindas rašo: „Įpėdiniai tik artėja prie ritmo supratimo prozoje – atrodo, kad jie kalti, bet nežino, kad patys kalti“ [Etkind-1998, 83]. Prozos ritmo suprantamumo paprastumo ir aiškumo priežastis slypi tame, kad pagal prozos ritmą galima suprantamai apžvelgti įvairiausius reiškinius.
Y.G. Etkindas, nagrinėjęs eilėraščio teksto ritmo problemas, sukūręs savo ritminės analizės instrumentą - „nulipk nuo ritmų“, esu susipažinęs su visa skirtinga eilėraščio ritmine organizacija. Susibūrimų vaizdas atrodo kiek sustingęs kaip šimto keturiasdešimt penkių „poliritmizmo“ proza. Prozos tekste ritminės eilutės nėra obov'azkovo roztashovanі ієrarchіchno, vienas prieš vieną, smarvė dažnai spіvіsnuyut lygiagrečiai, vienodai vienas prieš vieną. Versh yra parašytas su rozrachunk, kad būtų veržlumo vienalaikiškumas, į kurį labiau pastebima ієrarchіchіchі yogo ritminė organizacija. Prozai svarbu navpaki tęstinumas, gerklų seka. Skaitytojo pagarbos zoną nualinantis odinis teksto fragmentas stūkso tarsi pluoštas įvairiausių ritmų, kurių viduryje visada matyti dominuojantis.
Prozos ritmas stipriausias, žemesnis – eilių ritmas, atstumai nuo metro idėjos, didesnis spontaniškumas ir nesėkmės. Šiam sensejui proza turi poetišką O.E. Mandelštamas: „Prozos forma: sintezė. Smіstovі slovnikovі parti, mokyklų mainai rozbіgayutsya mіstsyami. Nepakankamas šis netinkamas išdėstymas. Susitarimų laisvė. Prozoje - pradėkite „Jurjovo dieną““ [Mandelštamas-1968, 194]. Gyvas prozos kūrinių ritmas suteikia didelę laisvę ir įskiepija savotišką „pakankamumą“ meninės medžiagos organizavimui. Poeto minčių skambesys kaltinamas dėl mokslinio supratimo: „Prozos skinuose ritminio judėjimo ritmas priskiriamas ne ankstesniam, o vėl priskiriamas odai naujam to judesio etapui. Ritminio judėjimo pradžią prozoje nediktuoja frontas, o juose - iš karto - struktūrinis principas pasireiškia asociacijų, prisirišimų prie judančio balso gelmių rezultatu. Tai yra principo principas neleisti černogo krokui patekti iš priekio“ [Girshman-1996, 106]. Vadinti viską, priežastis, kas yra prozoje. ritmai išsivysto iš turtingesnio spontaniškumo“ ir dažniausiai „atrodo, kad yra laisvai tekantys (ne „praryti“)“ [Podoroga-2006, 85], verkiant paties ritmo dialektiškoje prigimtyje, savotiškame elementariame ne mažiau. reikšmingi, žemesni dėsniai (navmisny). Dėl šiuolaikinio filosofo paskyrimo
A.V. Werle, aritmizmas yra „pagrindinis gyvo ritmo charakterio protas“ [Werle-2005, 88]. Ritmas švariai (be aritminių problemų) atrodo kaip kūrinys. Meninėje prozoje ritmas yra antgamtiškai nutolęs nuo akivaizdaus idealo – šalto „mechaniško“ moteriškumo „dėl metronomo nešališkumo (ir bebarviško), sužadinančio mistetsky valandos dainas“ [Fortunatov-1974, 178]. „Specialus ritminės struktūros ženklas“, – rašo A.F. Fiodorovas, - tie, kurie kaltina tai vienybės ir kovos pagrindu<.>lygus ir nelygus, pastovus ir nedrąsus. Kova tarp šių dviejų tendencijų ir reiškia ritmo originalumą, kurio negalima suvesti nei į griežtą periodiškumą, nei į absoliučiai laisvą judėjimą“ [Fedorova]. Otzhe, aritmіchnіst - vnutrіshnya dominіvіst ritmas, valdinga yomu spochatka, o ne pereskoda, scho griauna tą griuvinėjimo jogą.
Pagalvokime apie pagrindinio aktoriaus ir režisieriaus S.M. ritmą. Mikhoelsa: „Ritmas matomas dainuojant protiricho, autoriteto, mažmeninės prekybos liniją. Ritmas yra kovos pradžia<.>. Ten, de є superechka, dešinė superechka juodai balta prie menininko paveikslo - yra ritmas. Kaip R. Falko paveiksle „Raudoni baldai“ ir natomistiškam raudonų vėliavėlių pobūdžiui suteikiamas lakuotas ir baltas staltiesės gabalas, taip ir šiam spalviniam dariniui – ryškiai ritmiška burbuolė“ [Mikhoels-1981, 56 - 57 ]. Išraiškinga įžvalga S.M. Mikhoelso ritmas kaip kova su priešingomis opozicijomis yra efektyvus ir užkrečiamas. Tačiau ritminė amplitudė taip pat gali būti nustatyta iki be galo mažų reikšmių - prasmės jausmo. Ritmas nėra apsuptas itin didelio ekstremalių taškų pasirinkimo. Perėjimas (gradacija) taip būdingas ritmui, kaip ir poliškumas. Tikslesnis atrodo klasikinis F. Schelling apibrėžimas: „ritmas yra įvairovės vienybė“ [Shelling-1996, 199]. Jis atskleidžia savo oksimoronišką ritmiškumo prigimtį: „nesustabdomųjų dieną“, protilės vienybę.
E.A. Stecenko prozos ritmą laiko „kaip nenutrūkstamu vystymusi per protilezhnosti - protiborizmą, beveik dialektišką“ [Stetsenko-1989, 180], de „įvairių lygybių spiralių dinamika ant ty chi іnshі imanentinio protrichmijos vieneto, kuris gali būti rіchmija. [Stecenko-1989, 180]. o pagrindinis ritmingo judesio principas slypi „pyktyje dėl nedrąsumo ir standumo“ [Stecenko-1989, 196]. Ritmas pasirodo kaip nuolatinė teksto prozos kaita. Vіn zvodit vіdno vyavlennya apie vangumą ir inertiškumą, leidžiantį tekstui vienu metu paleisti srautiniu būdu ir sumaišyti.
Tyrimų išvadose ritmas buvo matomas taip, tarsi tai būtų viduje galinga meninio teksto organizacija, tos funkcijos nepripažinus. E. Farino mintyse apie meninio teksto struktūrą iškelia pačios ritminės sandėlio kūrimo problemą jos funkcinės reikšmės sandūroje. Pagal autoriaus mintį, literatūros kūrinio struktūra yra lygių teisių „virškalbinių“ lygių sukūrimas, tarsi jie turėtų pasiekti vieną ir tą pačią funkciją – „atnešti savo narystę pasauliui, įvesti savo kategoriją“, įvesti „sisteminimo sisteminimą<.>Taigi, pavyzdžiui, erdvės parametrai padalija pasaulį į „aukštyn“ ir „apačioje“, „platus, erdvus“ ir „lankas, sandarus“, laisvas ir „neaiškus, nav'yazane“; nematerialus ir „materialus“ , „šviesu“ ir „svarbu“, „šviesu“ ir „tamsu“, „tyli“ ir „triukšminga“. [Farino-2004, 38] Be to, skirtingų lygybių diferencialiniai ženklai pasirodo vienkartiniai ir graduojasi vienoje ar kitoje eilutėje (padidėja/keičiami), sukuria perlenkiamus ritminius perėjimus. E. Farino, yra ne kas kita, kaip supratimo operacija, išdėstyta naujoje informacijoje.
Pasak Yu.M., Vіrshuvanni, jutiminio ritmo atpažinimo supratimas labai išsiplėtė. Lotmanas, turintis įžeidžiantį rangą: „Ritmas – tai gebėjimas pažinti panašumą kitaip ir atpažinti skirtumą panašiame“1 [Lotman-1972, 45]. Dialektinė šio paskyrimo dvasia leido didžiūnui parengti konkrečias užduotis ant rašytinių tekstų medžiagos, kuri yra Lotmano apibrėžimų prototipai, kurie mums pateikiami kaip universalūs tiek eilėms, tiek prozai. Skiriamąjį ženklą gavėjas pažymi tik skirtingose mintyse, zocrema, kartojant juos dviejose skirtingose padėtyse. Pats momentas lemia teksto komponavimo ritmo racionalumą.
Kompozicija – žengimas žingsnelių ritmu, organizuojantis meninės kūrybos harmoniją iš chaotiškos kasdienės medžiagos (vaizdų, spogadų, asociacijų). Jo pasakojimui tai švelniai „mechanistiška“, joje viskas tvarka ir Kosmosas, jei autorius teisus sukuria netvarkos iliuziją. Tokia kompozicijos retorika tvirtai įsitvirtino literatūrologijoje.
0 kompozicijų, kitose terminų sistemose rašoma gana gausiai. Žodžių kompozicija (lot. sotropege – klostė, roztashovuvati) didžiajam ir mažesniam pasauliui suteikiama tokiais žodžiais kaip „architektonika“, „pobudova“, „statyba“, „organizacija“, „kompozicija“. Visi kvapai gali turėti prasmę, perteikiančią skirtumą mechanizmo, tvarkos ir dinamiškumo pasauliui. Žodis „statyba“ eilutės viduryje atrodo kaip svarbiausias dalykas, kurį tekstas reiškia
1 „Eilėraščio ritmas – tai cikliškas skirtingų elementų kartojimas tose pačiose pozicijose apie tuos, siekiant sulyginti nenuoseklumą ir atskleisti panašumą į skirtingą, kartoti tą patį apie tuos, atskleisti tariamą elementų vertės prigimtį. tas pats, kad būtų nustatytas panašumas į panašią. Eilėraščio ritmas yra juslinis elementas“. Cit. knygai: Yu.M. Lotmanas ir Tartu-Maskvos semiotinė mokykla. M., 1994. P. 92. Fiksuotas natūraliai susijusių dalių (elementų) skaičius, „kam negali nieko pajudinti ar pakeisti, pasirinkti ar pridėti be žalos meninei idėjai“ [Antyufeva-2005, 7]. Visi kiti žodiniai kompozicijos apibrėžimai likusiame pasaulyje leidžia laikytis tam tikro procedūriškumo. Reikia žinoti, kad kompozicija, panaši į ritmą, bet kitais būdais, sukuria harmoniją su chaotiška kasdienine medžiaga (vaizdais, raginimais, asociacijomis), ir kaip joje pasiekti stiprų dinaminį momentą: „žodinių masių aimanavimą“. “, kuri susiskirsto į blokus, griūva valandinėje erdvėje.
Kreipdamasis į gyvą ritmo prigimtį, žvelgiant į meninį tekstą, leidžia svyruojančios sistemos pagalba, vardinis skambutis tarp dalių, tai pridėsiu kaip sunkų ir nepaklusnų konstruktyvumą. Išgyvenkite ritmo pobūdį, objasses aritmiškas zboy, Zmushuє Vіdchuti ledinis forbing Tremtinnya Krasposії, Misehtіnnya Z'YMYMYKIV MІZHSIMI ї ї Elentami, І Ditii KomponentnisЖnka, Schіvorservative Vibudovo dainavimo laikrodžio mechanizmas ir erdvės seka“ [Stecenko-1989, 180].
Paspartinkime kristalų fizikos profesoriaus Ch.Banno analogiją iš knygos „Kristalai. Jų vaidmuo gamtoje ir moksle. „Vchenie“ rašo, kad kristalų simetrija yra labiau suversta, daugiau mirusi, žemesnė medžio žiedo simetrija: netrukdykite tiesumui. Meno kūryboje menininkas turi ir puikią formų kūrybą, kurioje<.>ir kasdienis kietumas, neišsenkantis iš gyvenimo“ [Bann-1970, 92 - 92]. Trijų toli nutolusių vienos rūšies kristalų morfologijos, biologijos ir mistinio mokslo mokslo žinių sferos artumas šios raidos rėmuose sugebėjo suprasti kompozicijos ritmo problemą. Ritmo pulsavimas (su viduje galinga ritmine aritmija) leidžia padidinti kompozicijos stiprumą ir skatinti laisvę pagal nepriklausomą schemą. Iš to, kas pasakyta, aišku, kad ritmas ir kompozicija yra tvarkingi, mažiau nei skirtingas sunkumo laipsnis: jei kompozicija nėra kristalizacijos formos, tada nukreipimo į її rozhituvannya (animaciją) ritmas.
Kompozicija turi vaizdo protrūkio (diskretiškumo), jo skaidymo į fragmentus idėją. Ritmas suteikia kompozicijai plastiškumo, išplečiant jos dalių pulsacinį diskretiškumą. Jūs nešiojatės su savimi perėjimų „filosofiją“, sąsają tarp okremimi fragmentų, jungiančią sąsajos suvokimą.
Priežastis, dėl kurių literatūros studijose atsirado supratimas, kad tekstas atrodys dinamiškas ir statiškas, jau įvardijo Yu.N. Tinyanova. Vcheniy rašo, kad „kūrybos vienybė yra ne uždaras simetriškas vientisumas, o dinamiškas vientisumas, kuris prasiveržia; tarp šių elementų nėra statinio lygybės ir papildymo ženklo, bet yra dinamiškas nuoseklumo ir integracijos ženklas. Literatūros kūrinio forma gali būti suvokiama kaip dinamiška“ [Tinyanov-1965, 28], bet kartu su ja „žodis „kompozicija“ 9/10 vipadkіv kreivės sudaro jaką į statinį“ [Tinyanov-1965, 27]. Kompozicinio ritmo idėja leidžia matyti literatūros kūrinio formą, kaip jis teka, tampa, auga tos platybės valandą, tada toks pidkhidas yra vienas iš dešimties vipadkiv, jei žodis „kompozicija“ reiškia ne statiką, o dinamiką.
S. I. kūryboje meninė forma matoma kaip dinamiška tvarka (augimo ir nykimo serija). Beršteinas [Beršteinas-1927]. Kompoziciją autorius supranta kaip „dinamišką tėkmę“, „skubėjimo įvaizdį“, kuris neša ritmo patirtį, jautriai suvokiamas įtampos ir iškrovos kaitos [Bershtein-1927, 34-35]. Prieš pradedant kompozicinio ritmo idėją, iš arti prisidėjo daug kitų bendradarbių. Nužeminkime mokslininkų, griaunančių „uniformos“ [Chumakov-2008, 154] kameros kompoziciją ir ritmą, lygį:
S „Pagal ritmą, nepriekaištingai, dėl sisteminio požiūrio ir būti apsuptam požiūrio į vieną meninės visumos komponentą, iškreiptą iš giluminės struktūros ir pozos, turinčios sąsajų su ja, taip pat būtų kvaila, teisti<.>apie muzikinę dainą pagal vieno instrumento partiją<.>. Konkrečios ritmo formos gali būti skirtingos. Matome siužetinių motyvų ritmą, vaizdų-personažų sistemos ritmą, pasikartojimo struktūrų ritmą, kad nebūtų opuso siužetinės-fabulės akimirkos, pastatymas į griuvėsius, poetinio zmisto raida, yra įdėta į juos (kurie artimi muzikinėje kompozicijoje esančiųjų supratimui) tiesiog. ir tt“. [Fortunativ-1974, 185 – 186]; S „Ritmų suma romano istorijoje padaro formulę dar labiau sulankstomą ir nesuskaičiuojamą. Tačiau kaip orkestre pyksta kontrabosas ir violončelė bei tylūs smuikai, taip ir mūsų vidinis balsas įgauna alsuojantį tos kitos kūrybos kaip visumos ritmą“ [Chicherin-1980, 172]; S „Ritmas tarnauti įvairiems tikslams – ta kompozicinė kūrybos struktūra ir emocinio bei įvaizdį kuriančio poveikio stiprumas; vynas taip pat yra jo paties priedas“ [Meilakh-1974, 7]; S „Ritmas tampa vienu iš kompozicinių ypatybių, kurios pagalba kuriama emocinė-prasmė ir skatinamas meninės kūrybos semantinis pajėgumas“ [Volkova-1974, 84];
S „Prozos ritmas remiasi žodinių-figūrinių mišių spivvidnošenija, ir geriau viską apibūdinti kaip kompoziciją, kuri atsiranda didžiojo konteksto ribose“ [Etkind-1974, 121].
Verta pažymėti, kad citatose, kurios artimos ritmui, ta kompozicija nebėra nurodyta, tačiau neatsižvelgiama į vėlesnį teorinį svarstymą. Pirmasis rimtas prozos teksto ritminės kompozicijos mokslinio supratimo išbandymas yra M. M. monografija. Girshman „Meninės prozos ritmas“ [Girshman-1982]. Meninė visuma suvokiama kaip „ritminės vienybės formavimas stabilių ženklų dinamikoje, daugiau ar mažiau reguliariai kartojantis įvairiuose kūrinio komponentuose“ [Girshman-1982, 285]. Ritmą ir kompoziciją pastarasis sujungia kaip abipusį intelektą, kaip sąsajas kaip „visų elementų mėtymas ir kūrimas sekos pabaigoje“ [Hirshman-1982, 79].
Šiuolaikinėse kompozicijose dažnai išryškėja „statiškos“ kompozicijos ir „dinamiško“ ritmo artumas įvairiais kampais. Primiras, O.V. Apie kompozicijos ritmą Slivitskis rašė L.N.Tolstojaus romane „Ana Karenina“, N.Є. Rozumova - apie kompozicinį ritmo vaidmenį O.P. Čechovas „Postribunya“, O.V. Šaligina – apie ritmą kaip kompozicinę formą Čechovo prozoje. Saratovo įpėdiniai (JI. V. Tataru, B. C. Vachruševas ir V. I. Baranova) labai prisideda prie prozos kūrinių komponavimo ritmo nuoseklumo, nes jie užsiima problemų sprendimu užsienio prozos pagrindu. Pavyzdžiui, iš kompozicinio ritmo žvilgsnio buvo analizuojamos J. Joyce'o rožės, kazka JI. Carroll, H. Flaubert ir W. Thackeray romanai. Saratyvo universitete yra rinktinė „Ritmas ir stilius“, kuri subūrė katedrų zusilla angliškas filmas kad literatūra. Be to, 2008 m. „ritminė kompozicija“ roci „ritminė kompozicija“ pirmą kartą buvo įtraukta į literatūros terminų žodyną kaip nepriklausomas supratėjas.
2 skyrius: Girshman M.M. Ritminė kompozicija // Poetika: slіv, aktuali. terminai suprasti / [tikslas. Mokslai. literatūrologijos redaktorius. Pagalvojus Slovnikovos straipsnio autoriui M.M. Girshman, ritmas ties vienybe pakelia pojūčių kūrimo procesą be tarpinio derinimo su kompozicija, „suformuodamas bet kokio ruhu tvarką ir bet kokios tvarkos ruh“ [Hirshman-2008, 211]. Pridedant analitinės mitybos, išlavintų meninio teksto ritminės kompozicijos problemą, skaičius, pateikiami trys pagrindiniai požiūriai: 1) parodyti ritminį kūrybos foną ir reikšmingiausius šio amaro įkvėpimus; 2) burbuolės dizainas ir ritminio-kompozicinio teksto pasakojimo pabaiga; 3) kompozicinių centrų paskyrimas kūrybai – savotiški lankstymo ir sunkiųjų ritminių elementų „židiniai“ kompozicinėje visumoje.
Šis mažas žvilgsnis leidžia augti visnovokams, kurie šiuo metu „kompozicinį ritmą“ supranta dviem skirtingais būdais: nuo teksto iki teorijos ir nuo teorijos iki teksto. Iš pirmo žvilgsnio „ritminė kompozicija“ atrodo dar riaumojanti, skeveldras po naujos pagalba rodo nepaprastai platus reiškinių spektras. Be to, atsižvelgiant į vieną kitą termino „ritminė kompozicija“ variaciją, ji patiria intensyvų semantinį nestabilumą (semantinio kirčiavimo „paprastumą“). Tačiau net ir tokiu atveju, jei ritminę kompoziciją bandote suvokti kaip teorinę abstrakciją, nematomą konkrečiam tekstui, nekaltinate likutinio identifikuotų jogos apibrėžimų aiškumo.
Esant akcentuotai ritminei kompozicijai ties disertacijos tyrimo ribomis, akcentas pereina į dinamiško sandėlio koncepciją (ritmą), po kurios dvejetainę formulę pasiūlė M.M. Girshman, prašau pertvarkyti savo sandėlio dalys: "ritminė kompozicija" / "kompozicinis ritmas".
Svarbu suprasti kompozicijos ritmą: jis balansuoja toliau
N.D. Tamarchenko]. - M: Vidavnitstvo Kulaginoy; Intrada, 2008. - 358 p. - P. 211. Aiškios organizacijos ir gyvo organiškumo, statikos ir dinamikos, formos ir amorfiškumo, tvarkos ir chaoso ribos. Pagrindinė termino „kompozicinis ritmas“ įtampa perimta iš akivaizdžios priešingybės poliarinėms kategorijoms „statika/dinamika“, kurią vienija „vienmatė“ kategorija. Jį dažnai galima pažinti, tarsi tai būtų priminimas apie vidurinę juostą – ritmingą mažylį. Tai, kad ritmingas kūdikis yra statiška kategorija, daro Yogo labai artimą kompozicijai. Ale mіzh tsimi tvoma negalima dėti ženklo hoch skolkis maždaug lygus. Norint juos apriboti, pagreitinti iki tokio ritmo: „Ritmas yra forma, o darinys yra forma, ruh“ [Sementsov-1972, 15]. Vėliau, kadangi ritmas yra ne daugiau kaip formos darinys, tai ritmiškas kūdikis yra šio darinio projekcija statikos plane, o kompozicija yra ne kas kita, kaip pati forma. Vaizdžiai tariant, ritmingas mažylis yra visuma, sutalpinanti viską į vieną visumą, dinamišką visų jos elementų ir dalių sąveiką. Atkreipkime dėmesį į garsųjį ritmui prieinamą mittevo užpakalį: „Vienas apokrifinis žinomo Mocarto lapas, de vin rose, kurį Mocartas dainuoja maistui, kaip vin, na, rašyk. Mocartas, regis, kartais, mintyse rašydamas simfoniją, vis labiau dega ir pasiekia tašką, kai aš ją gausiu, kad užuodžiu visą simfoniją nuo burbuolės iki galo, iš karto, per vieną minutę! (Ji guli prieš mane kaip obuolys slėnyje). Taip savo kūrybą apibūdino A. Achmatova:<"Поэму без героя">visuma“ [Akhmatova-1998, 216], bet spėkite, kaip su M.JI. Lozinskis negalės ištarti žodžių apie „Dieviškosios komedijos“ vertimo principą: Keistis eilėmis tiesiog neįmanoma“ [Akhmatova-1990, 223]. Atstovauju ritmingam mažyliui
C nt. už knygą: G.G. Neuhausas. Apie fortepijono meną: Mokytojo užrašai. - 4 rūšis. - M., Muzika, 1982.-S. 61. Literatūrinės ir muzikinės kūrybos tirštėjimas. Galime susisiekti su jumis, kad galėtumėte išskirti ritmingus mažus romanus (žanras super skamba kompaktiškas, kuris nereiškia didelės apimties ir kurį lengva suvokti kaip visumą) yra paprastesnis, žemesnis " Dieviškoji komedija“ arba „Dainuok be herojaus“, ale kaina taip nelauk. Norint pagauti ir išanalizuoti kompozicinį ritmą, kūryba parodoma kaip nepakankama trimati joga, „kaip obuolys ant delno“.
Sąvoka „kompozicinis ritmas“ yra platesnė ir labiau sulankstoma nei „ritmiško kūdikio“ sąvoka. Formos puvimo procesas - be pertraukų, per nervinę struktūrą į її revnovagi ir atgal, ir nustatant kūrybą kaip išbaigtą visumą, kurios dalys ilsisi palaimingos ramybės stovykloje, apiplėšiant jogą prie šviesos, kurią tu priimti, gali tapti statiška. O. Mandelštamas „Rozmove apie Dantę“ rašo: „Žvelgdamas į jėgų pasaulį į „Divina Commedia“ struktūrą, prieinu prie visnovkos, kad visas eilėraštis yra vienas, vienas, vienas, o ne trupmeninis posmas. Tiksliau – ne strofą, o kristalografinę figūrą<.>trylikatūkstantinis nerimtas dėl savo teisingumo“ [Mandelstam-1967, 19]. O. Mandelštamo šnipo „Dieviškoji komedija“ buvo „išgryninta“ procedūriškumu, „raudojimu“, o kartu ir ritmu – „jautriausiu ir judriausiu formos elementu“ [Dushina-1998, 112]. Jis dainuoja, kad nedarytų nieko kito, pavyzdžiui, „iškristalizuotų proceso rezultatą“ [Bobrovskiy-1975, 13]. Ritmo ten mažiau, de ruh. Literatūra mums turi daug nuorodų prieš patį skaitymo procesą. Iš esmės prozoje galima įžvelgti dviejų tipų ritmą: svirduliuojantį M.JI požiūriu. Gasparovo, reikšminga ir „perskaitymo“, ir „perskaitymo“ ritmas. Pirmajam ritmui kaltas žingsnis po žingsnio (žodis po žodžio) nežinomo teksto deklamavimas per valandą, kitas - skaitant jau žinomą tekstą, jei „odos žodis, priimtas, priimamas jogoje, yra ne tik skaitomas, bet vis tiek neįskaitomas, orientuojantis į qі vuzlovі tolimo teksto akimirkas. Skaitymas griūva po žodžių ir pagal visus žodžių blokus atskiria „stipriosios srities“ ir tarpinės „silpnos srities“ teksto atramas“ [Gasparovas-1997, 461]. Beprotiška, jei kalbame apie kompozicinį ritmą, visada galime pagrįstai „perskaityti“. Su „pirminiu skaitymu“ galima tik išvengti nenutrūkstamo meninės kalbos persipylimo, suformavus tą siužetą, tačiau tekstas vis tiek gali būti vertinamas dėl solidumo. M.J.I. Gasparovas rašo: „Prieikite prie teksto, žvelgdami į pirmąjį skaitymą ir perskaitydami, atsiskirkite kaip instaliacija, kad taptumėte ta instaliacija butui; tekstas kaip procesas ir tekstas kaip rezultatas; apie trumpą laikotarpį ir laikotarpio pabaigą“ [Gasparov-1997, 463]. Pasiekus kompozicinį ritmą, galima rišliai siūbuoti visą tvirą, bet ne taip vienu metu vykstantį ritmingo kūdikio duoklę, nes visų jogo elementų sąveika yra dinamiška, kaip laipsniško gerklų procese. Spivzvuchni M.JT. Gasparovo mintys apie „perskaitymą“ skamba iš U. Nabokovo: „. knygos negalima perskaityti iš karto – її galima perskaityti iš naujo.<.>Neturime fizinio organo (pavyzdžiui, tapytojo akies), kuris gali akimirksniu atimti visumą, o vėliau pasirūpinti detalėmis. Ale, su kitu, trečiu, ketvirtu skaitymu, tam tikra prasme mes asocijuojamės su knyga kaip su paveikslu“ [Nabokov-1998, 25 - 26].
Diskutuojant apie kompozicinį ritmą, galima spėti ir apie sausos ramybės kategoriją A.F. Losevim skaičiaus ontologijos analizei4. Beprotiška, meninės visumos viduryje visi kompoziciniai vienetai perebuvayut Vіdnoї vodnokremlennosti ir zvezhenny stotyje ramūs, tačiau skirstymo procese.
4 Pagal amžių iki griūvančios ramybės tai pasireiškia tuo, kad, ar tai būtų tarp principų pagrindų (potencialų), perėjimas prie kito skaičiaus i į priekį: „Sakydami „dešimt“, mes darome. nepereiti į „vienuolika“; bet iki pat "dešimties" jausmo galima pamatyti tuos, kurie seka "vienuolika" po "dešimties"<.>norisi tuzino ir vmag perėjimas į vienuolika ir devynetas, vis tiek nepraeis, o perėjimas tampa pernelyg svarbus. Ji pati iš tikrųjų guli ant tos labai semantinės „praleidžiančios“. [Losev-1999, 755]. kompozicijos elementus paima laukinis kosmoso valandos skubėjimo srautas. Fizinis judėjimas skaitytojo žvilgsniu yra tiesioginis procesas: skaitytojas tekste daro tuščias spragas, suteikdamas ritmui inercijos. Tarp kompozicinių dalių jos atskiriamos, sekant prasmės tėkmę, tiesinamos nuo burbuolės iki galo. O. Mandelstamas rašė, kad poetinės kalbos pojūtis panašus į gyvenimą anapus plačios upės su „sulankstomomis ir tiesiomis“ kiniškomis šlamštais. Pagal poeto sumanymą, būtų buvę neįmanoma nurodyti šio maršruto papildomai patirčiai, nes vargu ar jie būtų galėję pasakyti, kodėl žmogus pereina iš šlamšto į šlamštą [Mandelštamas-1967]. Skaitydami dar kartą, jau žinote, kad kitas kompozicinis vienetas bus persiųstas ir bus po jo. Vien odos kompozicija turi gulėti savo vietoje tuo pačiu metu ir tuo pačiu atkeršyti sau už perėjimą iš priekio į laiptelį. Tačiau skaitant iš tekstą žinančio skaitytojo, su odos priepuoliu „perskaityti“, stebimas individualus prasmės maršrutas, tarsi einant plačia upe palei junkus. Meninė televizija visada yra turtingas maršrutas, vyno uolos yra poliritminės. O norint, kad visi šlamštai ilsėtųsi ant autoriaus nustatytų vietų, smarvė tvyro tą akimirką, kai užbėgu ant jų ir vėl klestiu.
Visose vaizdinį kuriančio meno rūšyse (statiška savo prigimtimi) meninė paskirtis sutampa su rezultatu, ritmo kategorija nėra iš pirminių. Pavyzdžiui, šiuolaikinis fotografas A. Pašis rašo, kad ritmas yra „kompozicijos meistras“ [Pashis-2001]. I dobrazhennya, pakartokite, rimuvannya tapyboje, architektūroje ir fotografijoje sukurti lankstymo sistemą vardinių skambučių. „Vaizdo ritmas – tai kontrastingas pokytis, periodiškai kartojamas kompozicinės struktūros viduryje. Gyvas kompozicijos vientisumas – tai itin paprastas ritmiškai sukomponuotų elementų vientisumas“ [Pashis
2001]. Dinamiškose meno rūšyse, zokrema muzikoje, tai nėra tarsi sustingusi būsena (rezultatas), bet kaip procesas, kuris vyksta (panašiai kaip skaitymas) valandą, taip pat galima kalbėti apie dviejų tipų ritmo buvimą. Pirmasis iš jų reikšmingas dėl analogijos su Gasparovo „pirminiu skaitymu“ kaip klausos ausis. Dinamiškas kito riaumojimas prasideda tik vieną kartą, jei muzika jau nuskambėjo, jei jie tapo namais ir tarp jų, o pasienio pagalbai kadras tapo vientisa ir išbaigta visuma. V.P. Bobrovskis rašo: „Muzikinės formos ritmas yra svarbiausia kompozicijos ypatybė. Galima duoti tezę: kažkokio virtuoziškumo įtraukimas į ritminį judesį paverčia jį formos-kūrybiniu zasib, panašiai kaip ir virtuoziškumo sistema, kai jie pilnai įtraukiami į ritminį judesį, virsta formuojamųjų zasobivų sistema“ [Bobrovskiy-1988, 79]. Kitaip tariant, dvasinis kompozicinis ritmas lygiaverčiai figūrinei-virusinei V.P. muzikinės kūrybos sistemai. Bobrovskis suvokia kaip vieną strižnevinį pagrindą ir vystymąsi bei veikimą.
Kine, turint kompozicinio ritmo problemą, montažo technika nenutrūksta. Pasaulio pažinimo montažas, padalintas į dalis, išdėstytas, kad buv iš naujo z'ednanogo zgіdno іz ritmo dėsnis. Filmo siužetui reikšmingas kadrų perėjimas po vieną literatūrinis tekstas keisti teksto fragmentų epizodus. „Karkasas“ (S.M. Eizenshtein) iškelia kitokią prasmę, kažkokios nevertos reikšmių sumos kaitą, įsikomponavimą į kitus rėmus. S.M. poetinio saito esmė. Eizenšteinas sugalvojo paradoksalią aritmetikos formulę 1+1>2. Visa tai, kas pasakyta, leidžia sukurti nebanalią vysnovką, kad kompozicinis ritmas yra universaliai suprantamas visoms meno rūšims, reiškia dinamišką elementų svaidymąsi išbaigtos visumos statikos viduryje.
Literatūrologijoje sąvoka „kompozicinis ritmas“ šiek tiek prilygsta meniniam darbui, ryškesnė kaip autoriaus šviesos žiebtuvėlis. Įvardijame svarbiausius iš jų: 1) siužetinį-kompozicinį, 2) erdvinį-valandinį, 3) vaizdinį ir 4) motyvacinį. Usі perdavė rivnі tіsno svіvіdnesenі zіdeєyu ruhu. Sąveika teksto regurgitacijos procese pasireiškia subtiliausiu vardiniu skambesiu: motyvų piešinį sustiprina vaizdų kontrastas ir spalvinė dinamika (įskaitant šviesos perėjimus), o erdvės valandos planų kaita – lydimas perėjimo. Skirtingų lygių ritmai dedami vienas prieš vieną. Rašykite apie tai, Zokrema V.P. Rudnevas: „. binarinės opozicijos valandą iššauna elementari paprasčiausio ritmo vienybė.<.>Ritmas gali būti gausiai lankstomas ir ploninamas, sumažinant pliusą ir minusą. Ritmai dedami vienas prieš vieną “[Rudnev-1999, 257–258]. Svarbų vaidmenį laukiniam mažam vaikui vaidina rozpovіdі tempo keitimas, „situacijos rifas“, spіvvzvuchya detalės, stilistiniai perėjimai. Kompozicijos ritmas leidžia bachiti tvir dinamiką vzaєmodії vsіh jogos elementuose. Be to, vin, todėl chi іnakshe, zavzhdy sukurti ryšį su ne žaidimų pulsuojančio gyvenimo ritmais. Tokio rango, supratus, mums atrodo sfera, kuri tirštais „niūriais“ ritmais trykšta visą pasaulį, kur stichija pažįstama nepakartojamu abipusiu ryšiu su kitais.
Kordono padalijimas, kuris turi praeiti tarp literatūros kūrybos brolių vienu metu kaip inertiškas ir nedrąsus, vimagaє kaip paskutinis "suprasti nelaimę pasienyje" (Ju.N. Chumakovas). Postaraєmosya visi vienodi sformulyuvati viznachennya, jakų -ai vіdomoyu chastkoyu umovnostі Buda vikoristane į nashіy disertatsії jakų robochem: kompozitsіyny ritmas - Tse ruhlive spіvvіdnoshennya vsіh Chastain kurti, pіdkrіplene eilutės zrostannya / ėduonis naybіlsh znachuschih į strukturі tekstas yakіsnih pokaznikіv (bagatolyudstvo - usamіtnennya, vіdkritіst garso - tyla ir pan.)
Visnovok mokslinė robotika disertacija tema „Kompozicinis ritmas I.A.Bunino romanuose“
Visnovok
Vėlyvojo Bunino kūrybos laikotarpio romanai su daugybe eksperimentų siužeto ir ritminės-kompozicinės organizavimo srityje. Geresnis žvilgsnis į Bunino tekstų „ruhomy architektonines sporas“ leidžia gaminti visnovokus, kurie yra labai artimi modernizmui, tačiau tai buvo atskleista anksčiau. Ju. Malcevas rašo, kad Buninas, sukūręs „tikrąją simfoninę prozą“, atrodo įkvėptas „įkvėptos emocijos“ ir „labiau griaunamo ritminio dinamiškumo“ [Maltsev-1994, 140] – jėgos ir moderniosios prozos įvaizdžių. Bunino stilius buvo tolimesnis: „blokų technika“, stulbinančiai reikšmingos pauzės, kadrų sudėjimas, „kontrastinio montažo“ menas – štai kodėl jis lenkia svarbiausias erdvės valandos organizavimo tendencijas. naujų Rusijos ir užsienio šalių. Buninas dirbti su savo tekstu daugiau „stuburinių kokybės“ („stuburinių savybių“) [Woodward-1971, 510], racionaliai derindamas kompozicinių elementų seką, į struktūrinius dinaminius plėtimosi ir disonanso principus. Dėl to Bunino novelinė struktūra tampa itin ritminga.
Kompozicinio ritmo formavimąsi vaidina savotiški „suirdyti“ tekstai, sukuriantys vienalaikiškumo efektus, tačiau imanentinės struktūrų analizės atveju pasireiškia sudėtinga struktūra, organizuota pagal kombinatorikos dėsnius. Apsakymų korpuso kompozicinio ritmo prasme, pasiekusios Bunino knygą „Tamsioji alėja“, nes, atrodo, rašytojas turi perteklinę vertę, ypač sudominti. Viršūnių kambariai Kūrybinis ~ Ritminis-kompozicinis atakos laiško rašymas Dosvollaє Beeyati Tu Poanallizuvati Nivazhіshі jogo kalnui Priomy Novelіstiki wobbies, Vicerista Pizniy Emіgranat perigairovya perigairovya atspalvis of Navairovya dosyііuralisphytleіts of the Structical-thusphytleіt. Pasakojimo modelis, kol Buninas ateis išbandyti savo kūrybinis būdas, dokorinno vіdrіznyаєєє vіd vіd narativії model yogo ankstyvoji proza: pamažu mažėja autoriaus balso vaidmuo, sustiprėja potekstės reikšmė, labiau skiriasi aprašomumo / opiónnosti deriniai.
Vykdant disertacijos darbą po kompozicinio ritmo gaubtu, buvo išanalizuoti šeši Bunino romanai. Kitoje pirmos dalies pastraipoje buvo apžvelgti tekstai, mintyse atpažįstami kaip romanai su „blokiniais“ paaiškinimais, tai yra fragmentiški, atskirti dalies autoriaus valia, skaičiais tapatinami su kitais ženklais. Jis nėra turtingas ir net ant visų knygų amarų jau prisimenamas jų ritmas. Disertacijoje detaliai išanalizuoti trys iš jų – „Kaukazas“, „Heinrichas“ ir „Natali“. Romanų pastatymas parodė, kad jie bus už identiškos ritminės schemos: visų trijų judesių kompozicija sudaryta iš septynių dalių: pirmosios dvi dalys skaitomos kaip bi „vienu įkvėpimu“, penktoje – garsas zbіy. , kitos dvi dalys sudaro visą struktūrą ir prilygsta finalui. Užbaikite šoko skambesiu. Be to, visose trijose novelėse dalys sujungtos į du didelius, ryškiai pažymėtus blokus. „Kavkaz“ ir „Heinrich“ qi blokai perkami „protinatyag“ stotyje, o „Natali“ už didesnius pinigus smarvė iš tikrųjų skyla į dvi savarankiškas dalis.
Romaninių konstrukcijų harmoninio centro perėmimas buvo nagrinėjamas iki pat kūrybos pabaigos, kad papasakotų apie tuos, kuriuos Buninas viduje susitraukė iki atektoninės (asimetrinės) formos (O. Walzelio terminas), į vibudovuvay savo kūrinių kompoziciją. įstrižainės. Kaip rašo O. Walzelis, tokio tipo architektonika „kuria, pakeičia priešo ramybę, stebi įtampą ir sumaištį“. Šis ypatumas pasireiškia ir Bunino knygos trijų dalių struktūroje, kurios pirmoji dalis yra atkeršyti už 6 įspėjimus, kita - 14, trečioji - 20.
Asimetriška konstrukcija romanuose yra su „segmentine“ (arba „plaukiojančia“) kompozicine artikuliacija, disertacijose matoma kitai grupei, kuriai priklauso monolitiniai tekstai, kurie autoriaus valia neskirstomi į dalis. „Tamsiose alėjose“ tokių tekstų yra ir daugiau, išanalizavome tik tris – „Zoika ir Valerija“, „Švarus pirmadienis“ ir „Nočivka“. Ateitis leis kelis vienodus segmentavimo variantus, kai kurių pastatų odą, kad prieš skaitant tekstą būtų pridėta naujų įžvalgų. Kompozicinis ritmas tokio raiškos novelėse ne visada aiškus, kaip novelėse su kadrais paaiškinimais, kurių pagrindu ritmingi mažyliai atrodo sklandesni. Pakartokite ir cherguvannya persmelkia visą televizorių, pradedant pavadinimais ir pereinant prie kitų tekstų: temų pasaulis, veikėjų šviesa, erdvės valandos organizavimas, pateisina atvejus, kaip autorius, opovidachas, opovidachas. Jų sąveika būtų chaotiška, tačiau imanentinės analizės procese galėtų atsiskleisti kai kurie kompozicinio ritmo variantai.
Kita vertus, buvo aptarta Bunino tekstų kompozicinio ritmo problema stiprios vingiuojančios novelių dvasios aspektu. Visų knygų ritminiu-kompoziciniu režimu smarvė matoma kaip aštriai „šoko“, „raktinių“ momentų. Nepatenkinta kintsivka savo atvirkštiniu šauksmu šaukia į siužeto lūžio taškus, kabo ant pirmojo jogos plano ir lūžių. Siekdama padėti rašytojui, už laukinio rožės glotnumo pereinu prie viso romano kadro ir pailsėjau skaitytojui bei laikau didžiausią kompozicinio ritmo įtampą.
Bandymas sutvarkyti terminologinę įvairovę, skirtą paskutinei maišelio kūrybos daliai, paskatino būtiną finalo padalijimą, rozvyazki ir kintsivki. Literatūros studijose nuolat plėtojami tik pirmieji du terminai. Finalas interpretuojamas kaip statinio mistinės organizacijos (kompozicijos ir architektonikos) lygmens elementas, o atidarymas – kaip dinaminio lygio (siužeto) elementas.
Disertacija buvo sušvelninta taip, kad pabaiga pati pavirs statišku ir dinamišku momentu, o vėliau – „įtikinamu“ kompozicinio ritmo elementu, kuris atims chaoso ir ramybės idėją. Toks sprendimas leido į pabaigas pažvelgti kaip į trapios Bunino romanų struktūros mikroelementą, kuris atlieka ritmo lūžio vaidmenį.
Disertacijos tyrinėtojas įžvelgė ir kompozicinio ritmo klaidingumo kūrybos žanro atžvilgiu mitybą. Architektoniniame „budovos“ romane, intensyviame savo istorijai, ritmas vaidina didesnį vaidmenį, žemesnis plačiojoje romano formoje. „Tamsių alėjų“ makrožanrinę struktūrą sutvarkančių tekstų subsuminės dalies analizė atskleidė, kad jų vidurys – ir novelinės, ir romantinės pabaigos. Be to, dažniau, jei tai yra intensyviai romantiška, ji būna romano tipo („Garlaivis“, Saratovas“, „Švarus pirmadienis“), o, kita vertus, jei tai tiesa, tai yra platus, tai labiau kaip novelinės literatūros srautas („Zoyka ir Valeria“) ”), „Kavkaz“). Tai atvedė mus prie dviejų svarbių sargybinių: vienas privatesnis, kitas akivaizdesnis:
1. Buninas, baigdamas savo kūrinius, nėra toks pavaldus žanro dėsniams, nes suvokia ritminį kalbos vientisumą.
2. Bunino tekstų žanras, vadinamas "romanais", verčiau būtų vartojamas kaip platus romanas arba intensyvus romanas.
Romano forma pasirodo virš kažko svarbaus ir archajiško Bunino svetovidchtyjai. Viską apšaukęs, rašytojas tai ima priimti tarsi fragmentišką, tolimą ir nepritaikymą naujos valandos kontekste. Romanas, pragmatiškai pranešdamas apie gyvenimo pabaigą, nepaiso jūsų racionalumo, apimties, žmogiškosios specialybės izoliacijos. XX amžiaus „blogis“ turėtų būti sukurtas taip, kad būtų išeikvotas socialinio grobio atsparumas. Pasaulis stovi prie savo katastrofiško įsikūnijimo, tarsi grasindamas žmonėms sulaužyti visą jogą, visą jogos gyvenimą. Ypatingos istorijos vaidmuo mažėja, stiprėja elementarių jėgų panuvanija. XX amžiaus modernaus ir vidinio gyvenimo chaotiškumas, rašytojo proto kintamumas ir neracionalumas smogia vis naujais pavidalais, leidžiančiais lyriškumui, fragmentiškumui, podų eilės „skilimui“, kompozicijos įvairiapusiškumui. Kam yra žanro sinkretizmo romanų ir romanų priežastis Bunino kūryboje. Rašytojas semiasi visą „vandenį“ iš romano (nuorodos ir kryžiai), naikindamas įskaitomus priežastinius ir paveldėtus ryšius, įvesdamas principinio nepasitenkinimo elementą ir iš tikrųjų priartėdamas prie naujos „meninės pasaulio formulės“ - žanro. lyrinių novelių, kurios išsaugojo savo nuorodą iš romano.
Usі bunіnskih užbaigtas (ir romantinis) ієyu chi іnshoy іroy razrakhovanі efekto "grįžtamumas", smarvė neša tokį energetinį krūvį, kuris skatina skaitytoją prieš skaitant apsisukti ir jogą permąstyti. Taigi apysakos „Heinrichas“ pabaiga leidžia tekste atskleisti pasakojimą, autoriaus paslėptą nuo kraštovaizdžio aprašymo šešėlių, o „Kaukazo“ pabaigos nesėkmė apvers skaitytojo teiginį apie pasakyta istorija.
Paskutinėje disertacijos pastraipoje yra keletas romanistinių galūnių tipų, bet, tiesą sakant, visas ano pasaulio dvokas, skirtingi pointe pointe tipai, kabinantys tekstą iš neparemtos pusės. Taigi, pavyzdžiui, citatos kodas, kaip į tekstą įvesti naują motyvą ir tuo pačiu būdu, kaip jogą paversti kitokiu garso registru, galite jį pakeisti kaip muzikinį pointe, kad visas tekstas pasirodo nauju tonu.
Kіntsevity Bunino tekstuose yra lūžis priimant jų ritminį vientisumą. Atsiranda „vienpusio“ dejavimo nuo burbuolės iki galo ženklas, po kurio bendrą „pirmojo skaitymo“ ritmo sklandumą pakeičia didesnis ir netolygus „perskaitymo“ ritmas (M.JI. Gasparovas) ; skaitytojo pagarba iš „nuoseklios“ žodžių ir frazių sekos perkeliama į vaizdų, „rėmų“, dalių „klijavimą“. Paskutinis akordas paverčiamas tinkamu tašku, leidžiančiu retrospektyviai suprasti kompozicijos ritmą.
Mokslinės literatūros sąrašas Lozyuk, Natalija Juriivna, disertacija tema "Rusų literatūra"
1. Averin, B.V. Mnemosinės dovana: Nabokovo romanai rusų autobiografinėje tradicijoje Tekstas. / B.V. Averinas. SPb., 2003. - P.215.
2. Averintsiv, S. Ritmas kaip teodicijos tekstas. / S. Averincevas // Naujasis pasaulis. -№2.-2001.-S. 203-205.
3. Akimovas, R.V. Liubovo knyga „Tamsios alėjos“ kaip Bunino sūkurys (žanro, stiliaus, poetikos problemos): autorė. dis. . cand. philol. Mokslai: 10.01.01/R.V. Akimovas. -M., 2003.-22 p.
4. Albertas, I.S. I. Buninas: įsakymai ir naujas tekstas. / Albertas I.S. -Lvovas: Vidavnichiy dim "Gemma", 1995. 186 p.
5. Amelin, G. Literatūros filosofijos paskaitos Tekstas. / Amelina R.; red. V.Ya. Mordereris, S.B. Fedder. M: Movi slov'yanskoi kultury, 2005. -424 p.
6. Šviesos filosofijos antologija 4 tomai T. 1, 2 dalis. Senojo ir vidutinio amžiaus teksto filosofija. / Red. valdyba: V.V. Sokolovas ir kt. M.: Socialinės ir ekonominės literatūros rūšis, 1969. - 936 p.
7. Antyufejeva, E.V. Kokhannya ir її vaizdavimo tema I.A. paaiškinimo meninėje ir judesio struktūroje. Bunina: autoriaus santrauka. dis. . cand. philol. Mokslai: 10.02.01/Є.V. Antyufeva; Alt. laikantis un-t. Barnaulas, 2005. - 17 p.
8. Arnoldas, I.V. Stiprios pozicijos reikšmė meninio teksto interpretacijai. / I.V. Arnoldas// Inostr. lang. mokykloje 1978. -№4.-S. 23-31.
9. Yu.Asaf'ev, B.V. Muzikinė forma jakas Tekstas. / B.V. Asafjevas; red., įrašas. Art. tas komentaras. VALGYTI. Orlovy. L .: Karaliaujantis muzikos menas, 1971. - 378 p.
10. Atamanova, E.T. XIX amžiaus rusų literatūra gana meniška proza I.A. Bunina (prisiminimų problema): autoriaus santrauka. dis. . cand. philol. Mokslai: 10.01.01/Є.T. Atamanova Jelets, 1998.-20 p.
11. Afanasjevas, V.A. I.A. Buninas. Įtraukite į tekstą kūrybiškumo. / V.A. Afanasjevas. - M .: "Prosvita" vaizdas, 1966. 383 p.
12. Akhmatova, A.A. Pasirinkti kūriniai: 6 t., T. 3. Valgyk, Pro domo mea; Teatro tekstas. / A.A. Akhmatova; komp., pidg. tekstas, komentarai tą S.A. straipsnį. Kovalenko. M.: Ellis Lak, 1998. - 768 p.
13. Akhmatova, A.A. Pasirinkti kūriniai: 2 t., t. 2. Proza, versti tekstą. / A.A. Akhmatova; įvadas. Art. E. Geršteinas; komp., pidg. tekstas ir komentarai. Ege. Gersteinas ir kt. M.: Panorama, 1990. - 494 s.
14. Achatova, A.A. I. Buninas. "Arsenjevo gyvenimas": Stebėkite kompoziciją Tekstas. / A.A. Achatova // Meninė kūryba ir literatūrinis procesas. Tomskas, 1976. - Vip.1 - P.116-126.
15. Baboreko, A.K. I.A. Buninas. Biografijos medžiaga (nuo 1870 iki 1917 m.) Tekstas. / A.K. Babarekas. Žiūrėti. 2-oji. - M: Menininkas. lit., 1983. - 351 p.
16. Bazhenovas, A. Pirmadienis prasideda nuo savaitės Tekstas. / A. Baženovas // Literatūros studija. 1995. - Nr.5-6. - S. 95-111.
17. Badertdinova, L.A. Vardų semantika ir likimo valandų ir mėnesių pavadinimų samprata Bunino kūriniuose: aut. dis. . cand. philol. Mokslai: 10.02.01/L.A. Badertdinova Kazanė, 2004. - 23 p.
18. Bakaldinas, I.P. Piktosios meilės motyvas „Kaukaze“ I.A. Bunino tekstas. / I.P. Bakaldinas // Universiteto skaitymas-2002. PDLU mokslinių ir metodinių skaitymų medžiaga. 2 dalis. - P'yatigorsk: PDLU tipas, 2002. -186 p. - P.164-168.
19. Bunn, C. Crystaly. Gamtos ir mokslo vaidmuo Tekstas. / Ch.Ban. M: "Svit" vaizdas, 1970. - 312 p.
20. Baranova, V.I. Flobero romanas „Vihuvannya pochuttiv“ (pastabos apie ritminę teksto sandarą) Tekstas. / V.I. Baranova // Ritmas ir stilius: Filologijos skyrių straipsnių rinkinys/Pid. red. L.V. Tatarovas. - Balašovas: BDPI tipas, 2000. VIP. 2. - 88 p. - S. 24-28.
21. Bahrakh, A.V. Buninas prie chalato Tekstas. / O.V. Bahrakh M.: Spadshchina, 2000. -243 e., Portr.
22. Bahrakh, A. Z. Rozmovi z Buninim tekstas. / A. Bahrakhas // Neva. 1993. -№8.-S. 293-308.
23. Bilousov, A. Apie Bunino poezijos metrinį repertuarą Tekstas. / A. Bilousovas // Rusų filologija. Vip. Nr.3 - Tartu, 1971. - S. 48-61.
24. Bilousovas, K.I. Teksto sinergija: Nuo struktūros iki formos Tekstas. / K.I. Bilousovas. M.: Knygų namai "Librokom", 2008. - 248 p. (Humanitarinių mokslų sinergija).
25. Biliy, A. Ritmas kaip dialektika ir "Midny Vershnik": Dosledzhennya tekstas. / A. Bily. M.: "Federacija", 1929. - 279 p.
26. Bent, M.I. Vokiečių romantinė novelė: Genesis, evoliucija, tipologija Tekstas. / M.I. Išlenktas. Irkutskas; Irkut vaizdas. un-tu, - 1987. -120 p.
27. Berberova, N.M. Kursyvas: Autobiografinis tekstas. / N.M. Berberova, įėjimas. Art. E.V. Vitkovskis; komentarus V.P. Kochetova, G.I. Mošešvilis. -M.: Zgoda, 1999. 736 e., il.
28. Berdnikova, O.A. I.A. kūrybinės specialybės samprata. Bunina: autoriaus santrauka. dis. cand. philol. Mokslai: 10.01.01 / O.O. Berdnikovas. Voronežas, 1992.-24 p.
29. Berkovskis, N.Ya. Apie Belkino teksto istoriją. / N.Ya. Berkovskis // Apie rusų literatūrą: Zb. Art. / N.Ya. Berkovskis, Ord., teksto rengimas Є. Lopirova; perdisl. G. Friedlanderis. L .: "Meno literatūra", 1985.-384 p.-s. 7-111.
30. Beršteinas, S.I. Estetinės deklamacijos teorijos priežastys Tekstas. / S.I. Beršteinas // Poetika III. L.: Akademija, 1927. - S. 25-44.
31. Becheris, I. Soneto filosofija arba dar šiek tiek pagal sonetą // Mano meilė, poezija. Apie literatūrą ir meną Tekstas. / aš. Becheris. M .: Meninės literatūros vaizdas, 1965. - 558 p. - P.436-462.
32. Alus, A. Mirgančio teksto sergėtojas. / A. Alus. Sankt Peterburgas: Crystal, 2000. - 560 p.
33. Blagasova, G.M. Dviguba burbuolė prie Bunino koncepcijos kokhannya („Tamsioji alėja“) Tekstas. / G.M. Blagasova // Kūrybiškumas I.A. Bunina ir XIX-XX amžiaus rusų literatūra. Bilgorodas, 2000. – VIP. 2. - S. 15-20.
34. Blagasova, G.M. aš. Buninas: Gyvenimas. Kūrybiškumas. Metodo ir poetikos problemos: Navch. vadovas universiteto studentams Tekstas. / G.M. Blagasova. -M.; Bilgorodas: Belgoras. laikantis un-t., 2001. 2-asis vid., pataisytas. kad dod. – 232 p.
35. Blagasova, G.M. Apie mirtį ir amžinybę I.A. Bunino tekstas. / G.M. Blagasova // Mirties problemos gamtos ir humanitariniuose moksluose. Bilgorod, 2000. - S. 10-12.
36. Blanchot, M. Literatūros teksto platumas. / M. Blanchot. M.: Logos, 2002. - 282 p.
37. Blokas, A. Zіbr. TV: 6 tomai Tekstas. / A. Blokas. L.: Kapotas. liet. Leningradas, 1980 m.
38. Bobrovskis, V.P. Straipsniai. Sekite tekstą. / V.P. Bobrovskis; įsakymas. E.R. Skuro, E.I. Čigarovas. M: Malonu. Kompozitorius, 1988. - 296 p.
39. Bobrovskis, V.P. Apie muzikinės formos funkcijų kaitą Tekstas. / V.P. Bobrovskis. M.: Muzika, 1970. - 226 p.
40. Bobrovskis, V.P. Funkcinė muzikinės formos pasala: autoref. dis. . doc. philol. Mokslai: 17.00.02/V.P. Bobrovskis. M., 1975. - 32 p.
41. Bogdanova I.G. Bunino „jausmai“ tiems, kurie žudo ir miršta Tekstas. / I.G. Bogdanova // Rašytojas, kūryba: šiuolaikinė diena. Kurskas, 1998. - S. 60-79.
42. Bocharovas, S.G. Rusų literatūros siužetai Tekstas. / S.G. Bocharivas. M.: Movi rusų kultūra, 1999. - 632 p.
43. Bocharovas, S.G. Apie meninį pasaulį Tekstas. / S.G. Bocharivas. M: Radyanska Rosiya, 1985. - 296 p.
44. Boyarintseva, G.S. Rozpovidi I.A. Bunina iš ciklo „Tamsios alėjos“ Tekstas. / G.S. Boyarintseva / / Vaizdų specifika meninėje kalboje. -Saranskas, 1982. S.60-66.
45. Walzel, O. Literatūrinės formos problemos. / O. Walzel, V. Dibelius, K. Vossler, L. Spitzer; Prov. naujas., zag. red. ir perskirstyti V.M. Žirmunskis. Žiūrėti. 2, stereotipinis. - M: KomKniga, 2007. - 240 p.
46. Vantenkovas, I.P. Įrodymų struktūra I.A. Bunina (1890-1916): autoriaus santrauka. dis. . cand. philol. Mokslai: 10.01.01 / I.P. Vantenkovas. - Kijevas, 1979-20 p.
47. Vasiljeva, L.A. Lyrika ir epas I.A. Bunina (Spivvіdnoshnja ta vzaєmodіya): disertacijos santrauka. dis. . cand. philol. Mokslai: 10.01.02 / Vasil'eva L.O. M: Vaizdas į Maskvą. un-tu, 1979. - 21 p.
48. Vachruševas, B.C. Apie W. Thackeray romano „Marnoslavizmo mugės“ ritmą Tekstas. / B.C. Vachruševas// Ritmas ir stilius: Filologijos katedrų straipsnių rinkinys/Pid. red. L. V. Tatarovas. Balašovas: BDPI tipas, 2000. - VIP.2. -SU. 14-24.
49. Vinogradovas, V.V. Sintaksinis žvilgsnis į tą įspėjimą L.V. Ščerbio tekstas. /V.V. Vinogradovas// Doslіdzhennya z rusų kalbos gramatika. M.: „Nauka“, 1975 m.
50. Volodimirovas, O.M. Žanro judėjimas I.A. dainų tekstuose. Bunina 1886-1952 metai: autoriaus santrauka. dis. . cand. philol. Mokslai: 10.01.01 / O.M. Volodimirovas; Tomskas, ūkis un-t. Tomskas, 1999. - 18 p.
51. Volkovas, A.A. Proza IV. Bunino tekstas. / A.A. Volkovas M.: Maskvos robotnikas, 1969.-448 p.
52. Volkova, E.M. Ritmas kaip estetinės analizės objektas (metodinės problemos) Tekstas. / VALGYTI. Volkova // Ritmas, praplėsk tą valandą literatūroje ir mene. D .: "Mokslo" vaizdas, Leningrado skyrius, 1974-298 p.
53. Vološinovas, A.V. Matematika ir mokslas Tekstas. / Vološinovas O.V. M.: Prosvitnitstvo, 1992. - 335 e.: il.
54. Vigotskis, L.S. Apie vpliv movnogo ritmą dihannya. / L.S. Vigotskis // Šiuolaikinės psichologijos problemos. Šešt.2. M., 1926 m.
55. Vigotskis, L.S. „Lengvas kvėpavimas“ Tekstas. / L.S. Vigotskis // Mokslo psichologija. Rostovas prie Dono: Feniksas, 1998.-p. 186-207.
56. Gakova, O. „Švarus pirmadienis“ I. Bunina tekstas. / O. Gakova // Rusų literatūros teorija ir praktika. M., 1995. - VIP.1. - S. 87-97.
57. Gasparovas, M.L. Pirmasis skaitymas ir pakartotinis skaitymas: prieš Tinyanovsky suprasdamas eilėraščio teksto paeiliui. / M.L. Gasparovas // Rinktinės praktikos 2 t. T. 2. - M., 1997. - Z. 459-467.
58. Gasparovas, M.L. Rusų viršas ant XX amžiaus burbuolės komentaruose Tekstas. / M.L. Gaspariv. Žiūrėti. 2-as (papildomas). - M: Fortuna Limited, 2001. -288 p.
59. Gasparovas, B.M. Literatūriniai leitmotyvai. Piešimas iš XX amžiaus rusų literatūros Tekstas. / B.M. Gasparas M.: Mokslas. Vidavnicha firma Skhidna literatūra, 1993. - 304 p.
60. Genika, I. Bunino „Maskviškiausias“ aprašymas: („Švarus pirmadienis“) Tekstas. / aš. Genika // Kuranti: Іst.-kraєznavets. išmalda. M., 1987. - VIP.2. -p.147-155.
61. Gėjus, N.K. Literatūros meniškumas (poetika. Stilius) Tekstas. / N.K. gėjus. -M: Nauka, 1975.-470 p.
62. Geydeko, V.A. Čechovas ir IV. Bunino tekstas. / V.A. Geydeko. M.: Radyanskiy pisnik, 1976. - 376 p.
63. Ginzburg, L.Ya. Apie dainų tekstus Tekstas. / L.Ya. Ginzburgo vaizdas. 2, pridėkite. -M: Malonu. rašytojas, Leningrado skyrius, 1974. - 406 p.
64. Ginzburg, M.Ya. Ritmas teksto architektūroje. // M.Ya.Ginzburg. M.: Sered kolektsioneriv, 1923. - 116 p.
65. Giršmanas, M.M. Meninės prozos ritmas. Monografija prie teksto. / MM. Girshman M.: Radyanskiy pisnik, 1982. - 368 p.
66. Giršmanas, M.M. Ritminė kompozicija Tekstas. / MM. Girshman // Poetika: faktinių terminų ir supratimo žodynas / Tikslas. Mokslai. red. N.D. Tamarchenko. M.: Vidavnitstvo Kulagin; Intrada, 2008. - P. 211.
67. Giršmanas, M.M. Meninis vientisumas ir literatūrinės kūrybos ritmas Tekstas. / MM. Giršmanas // Rusų vershas: metrika. Ritmiškas. Rimas. Eilutė: MJI 60-mečio garbei. Gasparovas. M: Rusų. laikantis humanit. un-t, 1996. - S. 99-112.
68. Glinina, O.G. „Tamsios alėjos“ I.A. dis. . cand. philol. Mokslai: 10.01.01 / O.G. Molis; Astrachas, laikantis ped. un-t. Volgogradas, 1999. - 25 p.
70. Grechnev, V.Ya. Apie prozą ir poeziją XIX XX a. Tekstas. / V.Ya. Grechnev-SPb.: Solart, 2006. - 320 p.
71. Grechnev, V.Ya. I. Bunino pamokslo ciklas „Tamsios alėjos“. (Psichologinės pastabos) Tekstas. / V.Ya. Grečnevas // Rus. liet. SPb., 1996.-N3.-S. 226-235.
72. Grechnevas, V.A. Apie Puškino teksto lyrikos finalą. / V.A. Grechnevas // Boldinskis skaito Gorkį: Volgos-Vjatsko knygos apžvalga, 1986.-175 p.-s. 77-93.
73. Grinbaumas, O.M. Strofinio ritmo harmonija estetiniame-formaliame pasaulyje (ant „Onegino“ posmo ir rusiško soneto medžiagų) Tekstas. / O.M. Greenbaumas. Sankt Peterburgas: Sankt Peterburgo universiteto vaizdas, 2000. -160 p.
74. Grindakas, A.V. Finalizmo įvedimas postmodernioje literatūroje Tekstas. / O.V. Grindak // Faktinė filologijos mityba ir rašymo metodai užsienio kalba. Rostovas n / D, 2005. - 2 dalis. - S. 29-38.
75. Grudtsina, E.L. Ciklo įvardijimas kaip pažįstamas simbolis: (I. Buninos „Dark Aley“) Tekstas. / E.L. Grudtsina, L.I. Doneckas // Vestn. Udmurtų universitetas. Iževskas, 1996. - N 7. - S. 182-188.
76. Grudtsina, E.L. I. A. Buninos ciklo „Tamsioji alėja“ poetika: autorius. dis. . cand. philol. Mokslai. (10.02.01)/Є.L. Grudtsina; Kazanė, ūkis un-t. Kazanė, 1999. - 19 p.
77. Gulakas, E.A. Eilėraščių kompozicinė-judėtinė struktūra I.A. Bunina: autoriaus santrauka. dis. . cand. philol. Mokslai: 10.02.01 / O.O. Gulakas. - Charkovas, 1993. - 18 p.
78. Toli pakrantė: Rašytojų portretai emigracijoje Tekstas. / Užsakymas., Auto. perdisl. tas komentaras. Šv. Kraidas. M.: Respublika, 1994. - 383 p.
79. Delektorska, I.V. Knygos pavadinimas: Devynios mokslinės konferencijos „Fenomeno įvardijimas. Antraštės-baigiamasis kompleksas kaip teksto Teksto dalis. / I.V. Delektorska / / Nove lit. apsižiūrėti. M., 2005. - N 76. - S. 441
80. Denisova, E.I. „Prozos“ eilėraščiai ir „poetinė“ proza: (Super mažai apie I. A. Bunino poeziją) Tekstas. / E.I. Denisova // XX amžiaus rusų literatūra: malonu. liet. M, 1972. - S. 22-39.
81. Dvinyatina, T.M. Prozos specifika poezijoje I.A. Bunino tekstas. / T.M. Dvinyatina // Rus.lit. 1996. – Nr.3. – S. 197-205.
82. Dmitrijevas, V. pagal Etiką (simbolizmo studijos) Tekstas. / V. Dmitrijevas. - Sankt Peterburgas: Yunist, 1993.-183 p.
83. Dniprovas, V. Valandos idėjos, kurios sudaro valandą. Tekstas. / V. Dniprovas. L .: Radyansky pisnik, Leningrado skyrius, 1980. - 600 p.
84. Dniprovas, V. Risi prie XX a. romano. Dniprovo g. M.-L.: Malonu. Pismennik, 1965.-548 p.
85. Dogalakova, V.I. S.I. Kirsanovas apie smuiko ritmą Tekstas. / V.I. Dogalakova // Ritmas, erdvė, valanda pas mistinę kūrybą. Alma-Ata: kazachų, ped. in-t im. Abay, 1984. - 132 p. - S. 37-48.
86. Dolgopolovas, L.K. Rozpovido „Švarus pirmadienis“ Bunino kūryba emigrantų laikotarpiu Tekstas. / GERAI. Dolgopolovas // Amžių sandūroje: apie Rusiją. liet. k. 19 n. 20 g. - L., 1977. - S.333-358.
87. Donas Aminadas. Patraukite trečią kelią Tekstas. / Aminado D. Pratarmė, tiesiai. V.Korovina. M.: Vagrius, 2006. - 384 p.
88. Drozdetska, I.V. Meninė idėja ir „išvaizda“ I.A.Buninos „Kaimo“ siužetui paremti Tekstas. / I.V. Drozdetskaya // Probl. siužetas ir žanras plonas. sukurti. Alma-Ata, 1977.-Vip. 7. - P.33-38.
89. Družnikovas, Yu. Žanras XXI amžiuje Elektroninis išteklius. / Ju.Družnikovas Elektronas. tekstiniai duomenys. Prieigos režimas: http://lib.ru/PROZA/DRUZHNIKOV/ZhanrXXI.txt, vіlniy.
90. Dushina, L.M. Ritmas ir zmistas literatūros kūryboje Tekstas. / L.M. Dušinas. Saratovas: Saratovo pedagoginio instituto leidykla, 1998.-149 s.
91. Evstaf'eva, N.P. Apie žanrą ir lyrinės miniatiūros kompoziciją I. Bunino knygoje „Tamsusis alejus“ Tekstas. / N.P. Evstaf'eva // Charkovo universiteto biuletenis. Charkovas, 1989. - Nr. 329. - S. 33-41.
92. Evstaf'eva, N.P. Žanrinių formų originalumas I knygoje. A. Bunina „Tamsios alėjos“: autorinė abstrakcija. dis. . cand. philol. Mokslai: 10.01.01/N.P. Єvstaf'eva; Charkovas. laikantis ped. in-t im. G.S. Keptuvė. Charkovas, 1990. -16 p.
94. Egorova, O.G. Vienybė Riznomanittі (Apie I. Bunino knygą „Tamsioji alėja“): Monografijos tekstas. / O.G. Jegorovas. Astrachanė: Astracho vaizdas, ūkis. ped. un-tu, 2002. - 143 p.
95. Ermolenko G.M. „Tamsios alėjos“ įvaizdis Ivano Bunino romane „Zoyka ir Valerija“ Tekstas. / G.M. Yermolenko // Dzielo literackie yak dzielo literackie - Literary tvir yak literary tvir. -Bydgoszcz, 2004, 303-308 p.
96. Efremovas V. A. Asociatyvus-žodinis I.A. lyrinių romanų ciklo organizavimas. Bunina „Tamsios alėjos“: autoriaus santrauka. dis. . cand. philol. Mokslai: 10.02.01/V.A. Efremovas; Fig. laikantis ped. un-t im. A.I. Herzenas. - Sankt Peterburgas, 1999.-19 s.
97. Zhovkivskiy A.K. Bunino Vigotskio „Lengvas kvėpavimas“ per septyniasdešimt metų Žolkovskis A.K. // Zhovkivskiy A.K. Blukayuchi svajonės: iš Rusijos modernizmo istorijos. - M: Nauka, 1994. - S.103-120.
98. Zakurenko, A. „Tamsioji alėja“. Apie Ivano Bunino rožes Elektroninis šaltinis. / O. Zakurenko // Elektronas, literatūros ir filosofijos žurnalas „Topos“. Prieigos prie žurnalo režimas: http://www.topos.ni/article/4188/printed, vol.
99. Zeldhein-Deack, J. I.S. Turgenevas apie finalą Tekstas. / J. Seldhein-Deak // Turgeniana: zb. Art. ir medžiagas. Erelis, 1999. – VIP. 2/3.-S. 60-69.
100. Dzekhtsyaruk 3. Eros ta Fatum. Prieš valgį apie I. Bunino meilės prozą Tekstas. / Zofya Dzekhtsyaruk // Ivanas Buninas ir jogos valanda / Raudonai. Halini
101. Vaškelevičius / Papildoma nepilnamečių konferencija
Buninas Ivanas Oleksijovičius (1870 - 1953), dainuoja, prozininkas. Gimė Zhovtnya 10 (22 N.S.) netoli Voronežo, netoli kilmingos tėvynės. Vaikai išgyveno savo gyvenimą pas protėvių motiną Butirkos ūkyje Oriolo provincijoje. Nepamiršau ir vyno, jei būčiau išmokęs skaityti, tada pradėjau mokytis, kai atsidūriau studentės N.O. stende. Romaškovas, suteikęs berniukui didingą infuziją: su juo Buninas perskaitė pirmuosius anglų poetus ir Homerą, po kurio norėjo parašyti pats.
Artėjant chotiri uoloms netoli Ozerki kaimo, de zmіtsnіv ir zmuzhnіv. Jogos nušvitimas baigiasi puikiu garsu. Vyresnysis Yogo brolis Julijus, baigęs universitetą ir studijavęs universitete politinius reikalus, leido laiką Ozerkuose ir kartu su savo jaunuoju broliu išklausė visą gramatikos kursą, mokėsi su juo kalbos, skaitė filosofijos, psichologijos, šiuolaikinės ir gamtos pradžią. mokslai. Įžeidimus ypač užgniaužė literatūra. Wu 1889 m Buninas palieka maetoką ir gėdą robotui, kad galėtų kukliai apsisaugoti. dirba laikraštyje korektoriumi, statistiku, bibliotekininku, pašnekovu). Dažnai jie persikelia – gyvena arba Orly, tada netoli Charkovo, tada prie Poltavos, tada prie Maskvos.
1891 metais pasirodė kolekcija „Virsh“, pilna priešų gimtojoje Orlivščinoje. 1894 m. Maskvoje buvo išgirstas L. Tolstojus, maloniai priėmęs jaunąjį Buniną, įžeidžiantį likimą pažinti A. Čechovą.
Nathnenny sėkmės, Buninas mato literatūrinį kūrybiškumą. 1898 metais išleistas eilėraščių rinkinys „Pid tiesiog rojus“, 1901 m. – „Lapų kritimo“ kolekcija, už kurią jiems bus įteikta aukščiausia Mokslų akademijos premija – Puškino premija (1903). 1904 m. Mokslų akademija padarė Buniną garbės akademiku. 1910 m. parašyta istorija „Kaimas“ autoriui atnešė platų skaitytojų populiarumą. 1911 m. - istorija "Sukhodil" - sodo bajorų gimimo kronika.
Kito likimo metu parašykite reikšmingų epų ir pasakojimų seriją: „Senis“, „Ignatas“, „Zacharas Vorobjovas“, „Gyvenimo Harnas“, „Panas iš San Francisko“. Išpranašavęs Žovtnevo revoliuciją, praėjusio amžiaus 2 dešimtmečio rašytojas visam laikui paliko Rusiją.
Aš gyvenu ir dirbu Paryžiuje. Viskas, ką jis parašė tremtyje, buvo duoklė Rusijai, Rusijos žmonėms, Rusijos gamtai: „Kistki“, „Laptya“, „Tolima“, „Mityos meilė“, romanų ciklas „Tamsioji alėja“, romanas „Gyvenimas Arsenjevas“, 1930 m. ir . Wu 1933 m Buninas buvo apdovanotas Nobelio premija. Rašęs knygas apie L. Tolstojų (1937 m.) ir apie A. Čechovą (žiūrėtas Niujorke 1955 m.), knygą „Pasakyk“ (matytas 1950 m. Paryžiuje). Buninas gyveno ilgą gyvenimą, išgyveno fašizmo invaziją Paryžiuje, mielai persikėlė į jį. Mirė nuo 8 lapų kritimo 1953 m. Paryžiuje.
Kas yra robitimemo su paimta medžiaga:
Jei ši medžiaga jums pažįstama, galite ją išsaugoti naudodami socialines priemones:
| Tviteryje |
Daugiau tezių, kursų, diplominių darbų šia tema:
Ivano Oleksiyovičiaus Bunino kūryba
Geriausias poetinis kūrinys (nominuotas Puškino premija) buvo eilėraštis „Krintantys lapai“ (1901). Gamta Bunino lyrikoje yra harmonijos lobis. Proza rašytojui atnešė didelį populiarumą. Jogo kūrybiškumas yra šaltas. Bunino perduodamos žinutės pagalba.
Buninas Ivanas Oleksijovyčius
TAIP. Chilkovas. Zvіdti vіn nuvyko į Maskvą prieš Tolstojų ir vieną dieną tarp 1894 metų rugsėjo 4 ir 8 jį pamatė. Zustrichas vyko Buninoje. 1900 m. pavasario 11 dieną kartu su Kurovskiu išvyko į Berlyną, Paryžių, Šv.
Ivanas Oleksijovičius Buninas
Prie Rozpovidі Iki pasaulio pabaigos 1894 m nedidelio bežemių Ukrainos kaimo gyventojų perkėlimo iš tolimojo Usūrijos regiono epizodo autorius – tragiška patirtis. 90-ųjų kūrėjus įkvepia demokratija, žinios. Šonuose yra paveikslėlių garni, ovian.
Ivanas Oleksijovičius Buninas
Kaime, kaip mama ir kiemas, mažoji Vania „daug girdėjo“ dainos ir pasakos. Papasakok apie vaikiškumą - likimus iš septynių, kaip rašė Buninas, -po'yazani prie naujų "s.. Po paska, vynai ir sesuo Maša їli juoda duona, ridikėliai", trumpi ir nelygūs ogirochki ", ir pavalgyti. .
Ivanas Oleksijovičius Buninas
Visuose kūriniuose I. A. Buninas svarsto autoriaus savitumą, jo žvilgsnį į pasaulį ir tą harmoniją, į kurią rašytojas šaukiasi savo odos žodžiu. „Maža saldymedžio suma“: beveik iki džiaugsmo.
XIX amžiaus rusų literatūros satyra ir humoras su užpakaliu „Pagal tai, kad Ivanas Ivanovičius susituokė su Ivanu Nikiforovičiumi“ M. V. Gogolis
Humoras, grūdinantis išvaizdos tikrovę, pragmatiškai ją reabilituoja, išvalo nuo netobulumų, padeda padaryti įtemptesnį ir vertingesnį. B.. Kitas ciklas vadinosi Mirgorodas ir Pirmojo Vakaro šventimas ūkyje. Mirgorodyje skaitytojams pasirodęs Gogolis yra tarsi menininkas, drąsiai atskleidžiantis socialinį dabarties nutolimą. Art.
Dainuoja Rusijoje – daugiau, dainuoja žemesni
Ale, vidury valandos buvo poetai, kurie peršokę kovoti už laisvę ir žmonių teises prieš vergiją ir tironiją. Rusijoje, palaiminta laisve .. žmonių šalininkų. Nemažai žmonių juos paėmė ne tik kaip ..
Ivano Bunino kūrybos palikimas
Taigi, Bunine nėra nė vienos eilės, aprašymų, kuriuos būtų galima paimti į vaiko skaitymo ausį, – reikia kaltinti jau „suaugusį“ rašytoją. Ale jei... Puikūs rašytojai, kaip jaunas tokio buv Bunino bendradarbis, vienas pulkas pripažino. Nuosavas vaikiškumas provіv ūkyje Oryol provincijoje.
Šventasis Ivanas Kupalas Ukrainoje
Vologdos provincijos pakraštyje, norint priminti vieną iš išrinktųjų, iki Agrafeni Kupalnitsa dienos vaikšto visos mergaitės („pavadintos“ ir podlitkos). Naktį iki ankstyvos saulės jie suplėšė Ivano da Marjos bilietus. Įdėkite kai kuriuos iš jų į kuti.
Gyvenimas ir kūryba I. Bunina
Vіn išsiskiria, unikali kūrybinė specialybė XIX – XX amžių pabaigos rusų literatūros istorijoje. Gyvenimas I. A. Buninas turtingas ir tragiškas .. Iš Buninų giminės buvo tokie rusų kultūros ir mokslo atstovai, jakas.
Buninas Ivanas
(1870-1953)
Rusų rašytojas: prozininkas, poetas, publicistas
Ivanas Oleksijovičius Buninas gimė 1870 m. liepos 22 d. netoli Voronežo, panašaus bajoro šeimoje, atsigulęs į seną bajorų šeimą.
Buninichų protėvis, kaip garbės žmogus, gyveno Lenkijoje XV amžiuje iki didžiojo kunigaikščio Vasilio Vasilovičiaus. Jogo proanūkis Oleksandras Lavrentjevas, Bunino sūnus, tarnavęs pas Volodymyrą, žuvo 1552 m., užimant Kazanę. Poetai Ganna Petrivna Bunina (1775–1828) priklausė Buninų šeimai, poetas V.A. Žukovskis (nelegalūs žmonės, A. I. Bunino sūnus).
Ivano Oleksiyovičiaus tėvas - Oleksijus Mikolajovičius Buninas, motina - Liudmila Oleksandrivna, gimusi Chubarova. Simas turėjo devynis vaikus, bet penki mirė. Vyresnieji broliai Julius ir Jevgenas neteko gyvybės, o jaunesnioji sesuo Marija. Kilminga Chubarovų šeima taip pat yra sena šaknis. Senelis ir tėvas Liudmila Oleksandrivna gimė Orelio ir Trubčevo rajonuose. Ivano Bunino prosenelis, anot jo tėvo, taip pat turtingas, jis taip pat buvo turtingas žmogus, buvo mažas valstietis Oriolo, Tambovo ir Voronezskio provincijose, grindų tėvas buvo iššvaistęs. , kuris buvo pakankamai sugadintas. Vіn sumanė švaistyti kaip savo stovyklą ir savo būrio stovyklą.
Ivano Bunino tėvas buvo nepaprastai stiprus, sveikas, gyvybingas, drąsus, kilnus, užsidegęs, šviesus žmogus. Vinas taip pat mėgsta skaityti, skaito viską, kas papuolė po ranka.
Mama buvo maloni, švelni, bet tvirto charakterio.
Pirmieji trys būsimojo rašytojo gyvenimo likimai susiklostė netoli Voronežo, paskui tėvas, bankrutavęs, iš gimtinės persikraustė šalia mamų – į Orlivsko gubernijos Jelecės rajono Butirkos ūkį.
Ivanas Oleksijovyčius Buninas pirmąjį nušvitimą gavo iš savo namų auklėtojo - bajorų gaujos sūnaus, kuris išmoko mokytis iš Lazarevo instituto skhodnyh mov, kuris pasakė kalbą keliose vietose, o vėliau apsimetė mantra. kaimai ir sadibachas. Volodia trijų movų meistras, graviruoja smuiku, piešia akvareles, rašo eiles; perskaitykite savo paties Ivano Vchivo eilėraštį pagal Homero odisėją.
1881 metais Ivanas, įstojęs į Jelcių gimnaziją, bet mokęsis joje daugiau nei penkerius metus, mažamečio šeimos sūnaus išsilavinimui šukės nemažos. Tolesnis nušvitimas vyko namų mintyse: aš vėl įsisavinsiu gimnazijos programą, o tada Ivaną Buniną papildė vyresnysis brolis Julijus, tą valandą baigęs universitetą, išbandęs savo jėgas. universitetas dėl politinių motyvų namuose trejus metus.
Pirmąją eilėraštį Buninas parašė vіsіm rokіv.
1887 metų pradžioje jauno rašytojo likimas pirmą kartą pasirodė spaudoje: Sankt Peterburgo žurnalas „Batkivščina“ paskelbė vieną jo eilėraštį. 1888 metų pavasarį „Metų knygose“ pasirodė keletas eilių, žavėjosi L. N. Tolstojaus, Ščedrino, Polonskio darbais.
1891 metais išleista knyga „Virshi. 1887–1891“. Lygiai taip pat kaip Ivanas Buninas susipažino su Varvara Volodymyrivna Paščenka, kuri dirbo laikraščio „Orlivsky Visnik“ korektore. 1891 m. smirdžiai pradėjo gyventi vieni, tačiau Varvaros Volodymyrivnos tėvai buvo prieš laivą, susidraugavo su Nevinčanais.
1892 m. smarvė persikėlė į Poltavį, brolį Julijų, vadovaujantį provincijos žemstvos statistikos biurui. Ivanas Buninas dirbo zemstvo vyriausybės bibliotekininku, o vėliau - provincijos vyriausybės statistiku. Gyvenimo prie Poltavos laikotarpiu susipažinau su L. N. Tolstymu. Įvairiu laiku dirbo korektoriumi, statistiku, bibliotekininku, laikraščių reporteriu. 1894 m. pabaigoje spaudoje pasirodė pirmasis Bunino prozos kūrinys - „Rusijos turtuose“ buvo nurodyta pagirti „Silsky Eskiz“ (vardas paimtas iš rašytojo).
1895 m. rugsėjį, dėl būrio, Ivanas Oleksijovičius Buninas paliko tarnybą ir persikėlė pusiaukelėje į Sankt Peterburgą, o paskui į Maskvą. 1898 m. (su tam tikrais susitikimais 1896 m.) jis susidraugavo su Ganna Mykolayivna Tsakni, graike, revoliucionieriaus ir emigranto N. P. Tsakni dukra. šeimos gyvenimas Netolimoje ateityje tai vėl pasirodė, o 1900 metais draugystė nutrūko, o 1905 metais ištiko sūnaus Mikolo likimas.
Maskvoje jaunas rašytojas pažinojo daugybę žinomų menininkų ir rašytojų: K. D. Balmontą, A. P. Čechovą, V. Ja. Bryusovą, D. Telešovą. 1899 m. pavasarį Jaltoje sutikau Maksimą Gorkį.
1900 m. žmonės pasirodė „Antonivsky Yabloka“ šviesoje, o populiarumas atėjo į Buniną. 1901 m. eilėraščių rinkinys „Krintantys lapai“ poeto jakui. Rusijos akademija mokslai buvo apdovanoti Puškino premija. 1902 m., kai buvo išleistas „Žinių“ pirmasis kūrinių tomas I. A. Bunina.
1906 metais broliai Maskvoje susipažino su Vira Mikolajivna Muromceva, kuri 1907 metais tapo jos palyda ir ištikima palydove iki pat gyvenimo pabaigos. Pіznіshe V. N. Muromtseva, apdovanota literatūriniais zdіbnosti, parašė knygų seriją pogadіv apie savo vyrą ("Bunіn gyvenimas" ir "Besіdi z remembrance"). 1907 metais grupelė jaunuolių susidraugavo kelyje į Nusileidimo žemes – Siriją, Egiptą, Palestiną.
1909 m. Ivanas Buninas buvo apdovanotas Rusijos mokslų akademijos kaip akademikas už raudonojo rašto kategoriją.
1912 m., prasidėjus rašytojo kūrybinės veiklos 25-mečiui, Maskvos universitete vyko jogos mokymas; kokiais metais buvo apdovanotas Rusų literatūros mylėtojų asociacijos garbės nariu (1914-1915 m. kaip tos draugijos vadovas).
Podruzhzhya Buninikh gausiai keliavo keliu už kordono: Egiptas, Ceilonas, Trebizondas, Konstantinopolis, Bukareštas, Kaprias, Tureččina, Mažosios Azijos žemes, Graikija, Oranas, Alžyras, Tunisas, Sacharos pakraščiai, Indija, jie galėjo pamatyti viską. Europos, ypač Sicilijos ir . , rutuliukai Rumunijoje ir Serbijoje.
Prieš 1917 m. Lutnevojaus ir Žovtnevojaus revoliucijas Ivanas Oleksijovičius Buninas atsidūrė ant būrėjos slenksčio ir priėmė jas kaip katastrofą. 1918 m. gegužės 21 d. vynų likimas gimė iš Maskvos į Odesą, o 1920 m. aršaus likimo metu jis emigravo į Balkanus, o vėliau į Prancūziją.
Viskas, ką parašė tremtyje, nostalgija Rusijai, Rusijos žmonėms, Rusijos gamtai: „Kistki“, „Lapti“, „Tolima“, „Mityos meilė“, apsakymų ciklas „Tamsioji alėja“, romanas „Gyvenimas Arsenjevas“, 1930 ir іn. .
1933 m. Ivanas Oleksiyovičius Buninas, pirmasis rusų rašytojas, buvo apdovanotas Nobelio literatūros premija.
Ivanas Oleksijovičius Buninas mirė netoli Paryžiaus naktį iš 7 į 8 lapų kritimą 1953 m. Jis mirė tyliai ir ramiai, deja, miegas. Levo Tolstojaus romanas „Prisikėlimas“ gulėjo ant jogos lovos.
Pokhovaniy Ivan Oleksiyovich Bunin Rusijos urve Saint-Genev'ev-des-Bois, netoli Paryžiaus.
Buninas dvičis (1903, 1909) buvo apdovanotas Puškino premija. 1909 metų lapų kritimo 1 dieną garbus Sankt Peterburgo mokslų akademijos akademikas įteikė raudonojo rašto pažymį.
Tsey tekstas yra atpažįstamas fragmentas.Buninas Ivanas Oleksiyovičius (1870-1953) Prozininkas, dainuoja, vertėjas. Romano „Antonivsky Apple“ (1900), rinkinio „Skardiniai paukščiai“, „Tamsios alėjos“, autobiografinės knygos „Arsenjevo gyvenimas“ autorius, kalbėdamas apie Levą Tolstojų, F.I. Chaliapinas, M. Gorkis. Pirmasis Rusijos Nobelio premijos laureatas
Ivanas Buninas Atsakymas buvo toks: „Shanovna O. A., aš galiu tau duoti vieną dalyką - toliau rašyk, stenkis kalbėti savo ir savais žodžiais, o ne svetimais ir ne „gražiomis“ grindimis. Vibachte grindys trumpos i
IVANAS BUNINAS Norėčiau trumpai papasakoti ne istorijas apie rašytoją, o istorijas apie vyrą Buniną, turėjau galimybę pasikalbėti, gyvenant Paryžiuje, du dešimtmečius rusų literatūros centre ir rašytojo gimtinėje.
Man visada patiko klausytis žmonių nuomonės. Ir tada mes jas perpasakosime savais žodžiais, išdidžiai pridėdami prie tų, kurie man tarsi buvo duoti, savo žodžiais sugriauti siužetus. Taigi paaiškinimai buvo
Yrusalimas Volodymyras Sotnikovas, vaikiškas rašytojas, prozininkas, daugybės naudingų istorijų autorius Volodymyras Sotnikovas rašo visą gyvenimą, prisimink prisiminimus patys. Tai nereiškia, kad nuo paties vaikiškumo rašant romanus, bet prisiminus, kad pasaulis yra protingas akiai ir paklausk
IVANAS BUNINAS Tai nėra neįprasta jokiame neprotingame pasaulyje, bet jis vis tiek gražus. aš. Bunin Sche gimnazijoje pradėjau skaityti Buniną. Tada mažai žinojau apie naująjį. Atpažinau paties Bunino autobiografinius užrašus „Vengerovo rašytojų žodynui“. Ten Bulo
IVANAS OLEKSIJOVIČIAS BUNINAS (1870-1953) Ivanas Oleksiyovičius Buninas gimė 1870 m. 10 (pagal naująjį stilių) lapų kritimą netoli Voronežo, netoli senosios kilmingosios tėvynės. Šioje šeimoje buvo tokie iškilūs rusų kultūros ir mokslo vaikai, kaip V. A. Žukovskis, broliai I. U. ir P. U. Kireevsky, puiku
Ivanas Buninas 1870 - 1953 "Ar nėra meilės?" Ivanas Oleksijovičius Buninas gimė 1870 m. birželio 23 d. (10) netoli Voronežo. Bunino pagalbininkai gimė garbingoje šeimoje, tarp jų protėvių - Vasilijus Žukovskis ir poetė Hanna Bunina. Mati Bunina, Liudmila Oleksandrivna visada sakydavo:
Ivanas Buninas VOLOŠINAS Maksimilianas Vološinas tapo vienu ryškiausių priešrevoliucinių ir revoliucinių Rusijos likimų poetų, savo eilėraščiuose išdainavęs daug tipiškų daugumai šių poetų įvaizdžių: estetiškumo, snobizmo, simbolikos ir pelkės. modernumo
IVANAS BUNINAS Ivanas Oleksijovičius Buninas apie Vološiną rašė 1932 m. Tekstas pateiktas – su tam tikra santrumpa – knygai: Buninas I. A. Pagalba. Paryžius, 1950 m.
32 skyrius Ir vis dėlto, mano galva, matydami kitus radianiškus rašytojus, jie suklupo prie sienų, turėdami nekaltumo kompleksą. At
Oleksandras Solženicynas (1918-2008) Rusų rašytojas, publicistas, dainininkas Oleksandras Isajevičius (Isaakiyovich) Solženicynas gimė 1918 m. gruodžio 11 d. Kislovodske (devyni Stavropolio teritorija). Krikštas Kislovodsko Šventojo gydytojo Panteleimono šventykloje. Batko - Izaokas Semenovičius Solženicynas,
Ivanas Buninas Jakas nestebina šiame neprotingame pasaulyje, jis vis dar gražus ... I. Bunin Sche gimnazijoje pradėjau skaityti „Buninim“. Tada mažai žinojau apie naująjį. Atpažinau paties Bunino autobiografinius užrašus „Vengerovo rašytojų žodynui“.
Yuliy Kim - dainuoja, prozininkas, dramaturgas Yu. Kim, sakydamas: „Aš pasirodžiau 69-ajame rotacijoje... labai sunkioje situacijoje. 68 metų Petya Fomenko pastatė pjesę iš Šekspyro su mano dainomis. Mano vardas buvo dainuojamas iš visų plakatų, visa muzika buvo gerbiama Mykolaijevui, o visi mano tekstai buvo skirti
- Nauja!
Skaitau laiškus ir galvoju: žvaigždėms lengviau kvėpuoti, nuo kokių šviesų jis skrido, kaip pataikė į mūsų žemę? Kas nutiko naujokui? Visas grožis, visas merginos grožis, visas gaivumas yra pirmapradis. Vono povіtryane, nepastebimas, nepasiekiamas, kaip vėjas, beprasmis, ...
- Nauja!
Bajayuchi vaizduoja „lengvą kvėpavimą“, I. Buninai, būtų buvę geriau pasirinkti geriausią, geriausią otą, geriausią įžvalgą, kurią galima pažinti gyvenimo podijose, podijose ir charakteriuose. Kodėl jie mums nepasakojo apie atidarymą, tarsi tai būtų...
- Nauja!
Mokyklinės televizijos tema: Paslaptingas moters prigimties žavesys. Moters siela – didžiulė paslaptis. Moteris gali būti ir žemesnė, ir išmintinga, ir išmintinga, drebėti iš baimės tamsoje, tarsi niekuo negrasinčiau, ir be baimės eiti į mirtį, kaip...
1912 m. rudenį Buninas interviu „Moskovskaya gazeta“ korespondentams sakė: „... Aš sugalvojau ir papasakojau vieną istoriją, meilės, aistros temą. Dosi kopijavimo problema mano kūryboje nebuvo išardyta. Aš matau beprotišką poreikį...
1916 metais parašytą eilėraštį „Lengva Dihanija“ pelnytai gerbia vienas iš Bunino prozos perlų – herojės įvaizdis taip glaustai ir aiškiai pavaizduotas naujame herojės įvaizdyje, taip pagarbiai perteikiamas grožio jausmas. Kodėl taip „lengva kvėpuoti“, kodėl gaunamas žodis ...
Ivanas Buninas vogė rusų literatūrą kaip netobulumo meistro romaną, kuriame atskleidžiamos geriausios žmonių tarpusavio mainų pusės, kuriama kūryba, persmelkta subtilios psichologijos, parodomos geriausios rusų klasikinės literatūros tradicijos.
Viena mėgstamiausių rašytojo temų buvo kaimiškumo tema, kaip, kaip galvojo autoriai, boulo, beprotiškai, pasvirusi ir tamsi. O buržuazinio vidnozino formavimosi laikotarpiu ypač įsiminė daugybės „kilmingųjų lizdų“ kontrastas su naujosios nušvitusios visuomenės gyvenimais.
Pasakojimuose „Kastriukas“, „Į pasaulio galą“, „Ūkyje“, „Kaimas“ autorius turi mažų ir įvairių personažų, tarsi dėl visų savo konservatyvumo ir stiprybės, apdovanotų geriausiomis žmogiškosiomis savybėmis, apgailėtino žavesio, bet neaiškiai susietas su kaimo gamta.
Po pažinties su Čechovu prie Bunino kūrybos impresionizmo paveikslai ima slūgti, lyrikai dabar nebesilaiko už patriarchalinio gyvenimo būdo ir išpučia šviesią juostą meniniuose aprašymuose. Per šį laikotarpį kuriami „Antonivskio obuoliai“, gimsta meilė tėvynei, gailiuosi dėl įdubimų nykimo.
Lizdai.
Socialinės temos neapleido ir Bunino pagarba, tačiau protestai visada vyko kitokioje vietoje. Istorijose „Melitonas“, „Epitafija“, „Rūkas“, Socialinės problemos persipynė su gamtos, gyvenimo ir mirties temomis.
Bajorų dujojimas, filistinų pobuto turtai ir Bunino kaimo gyventojų pasaulio atsargos yra mažos jų kūrinių turtingumu: „Sausas“, „Gyvenimo taurė“, „Ignatas“, „Šiokiadieniai“, "Auka". Vіn upevneniy, kilmingoji stovykla yra kalta prieš kaimo gyventojus dėl savo pasaulio mirties, taip yra ir dėl jų galingo atgimimo.
Bunino kohanny tema persmelkta ypatingo erotiškumo tarp dviejų žmonių. Protingos dvasios aštrumas, subtili psichologija ir moters įvardijimas daro pasakojimus apie Bunino meilužį pačias mylimiausias tarp skaitytojų. Autoriaus tema yra tragiška, o lyriniai herojai nuolat kyla, tarsi įsimylėję. Kažkodėl autorius pasiekė gyvenimo viršūnę, kelią į savo turtingumo papilves ir kelią teisingai suprasti kitus žmones. Ciklas „Tamsios alėjos“ tapo ryškia romantiška Bunino lyrika, stiprių emocijų ir gilių jausmų rinkiniu.
Kiek ankstyvąją Bunino prozą parodo rašytojo šviesų žvilgsnio poelgiai, tiek jo kūryba aiškiai suformuluota, objektyviai perkeliama į realybę („Panas iš „San Francisko“). Žavėjimąsi kaimo buities lubokiškais peizažais keičia žvelgiant į praktines gyvenimo kaitos priežastis, priešinamas siauram „miesto pasauliui“ valstiečių ir įvairialypės inteligentijos pasaulio paprastumui ir gyvybingumui. Timas ne ką mažesnis, autoriaus kūryba neprarado savo pagrindinio savitumo – beveik kiekvienas lyrinis herojus yra toks pasipūtęs, o proza, kaip ir anksčiau, neįtikėtinai poetiška.
Bunino poezija atsispiria simbolizmui, tačiau jis neturi impresionistinės nuojautos. Krizė autoriaus eilėraščiuose su raudonu siūlu pereiti mirties ir savanaudiškumo temą, o detalumas tapytuose paveiksluose neleidžia Bunino eilėms lyriškumo. Jogo lyrinis herojus yra filosofas ir šnipas, dangiškas, bet ne be galo savanaudis.
Bunino kūrybiškumas – tai gebėjimas nutapyti poreforminės valandos žmogaus portretą. Permainų laikotarpis įsiliejo į visas gyvenimo puses, kaip odos specialybę, ir visą tautą. Autorius rozmіrkovuє pro zmіnі, scho vіdbuvayutsya, kaip gyvenimas, todėl і svіdomosti, su galia yoma lengvumo ir gylio, suteikiant chitachevі galimybę suprasti visą šios eros dviprasmiškumą ir lankstymą.
