sebagai manuskrip
LOZYUK Natalia Yuriyivna
RITMA KOMPOSIT DALAM BERITA І.A. BUNINA ("DARK ALEH")
Keistimewaan 10.01.01. - Kesusasteraan Rusia (sains filologi)
Novosibirsk 2009
Kepada robot viconano di Jabatan Filologi Takhta Suci Negeri pendidikan profesional"Teknikal Negeri Novosibirsk
universiti"
Naukovy Kerivnik: Doktor Filologi, Profesor
Taklimat pada 25 Mac 2009 hingga tarikh 13.30 pada tarikh edisi khas demi D 212.172.03 berdasarkan disertasi pada peringkat saintifik Doktor Filologi di Universiti Pedagogi Negeri Novosibirsk. Vilyuiska, 2B.
Anda boleh belajar disertasi di bibliotes Universiti Pedagogi Negeri Novosibirsk
Chumakov Yuriy Mikolajovich
Pegawai: Doktor Filologi, Profesor Madya
Stern Minyona Savelievna; Calon Sains Filologi, Profesor Madya Svarovska Hanna Sergiyivna
Organisasi organisasi: GOU VPO "Negeri Voronez
Vcheniy setiausaha pendidikan khas demi calon sains filologi, profesor bersekutu
Є.Yu. Buligina
Watak robot itu tersembunyi
Buku I.A. Bunina "Dark Alei" (1937 - 1953) diiktiraf sebagai salah satu ciptaan tertinggi bahasa asing Rusia. Nampaknya, Bunin sendiri vvazyvaya її kepada yang paling indah dari dibukanya. Sifat monotematik buku itu, di mana "segala-galanya adalah tentang kohannya", dibawa ke buku yang secara berirama menggantung telinga pada satah pertama. Kami mempunyai empat puluh teks yang disertakan sebelum gudang buku Bunny, dan akan menerima bilangan sambungan menarik yang tidak berkesudahan itu kemudian. Sekilas pandang pada "Aleja Gelap" dari sepintas lalu organisasi berirama kulit: ia membolehkan irama berirama kulit muncul dalam novel Bunin tentang situasi yang penuh kasih sayang, landskap, imej motif sedemikian, pengulangan simulasi kemajuan sedemikian dalam buku bunyi dan bunyi dalam novel Buku Bunin dicirikan oleh kontras tematik dan emotif yang tajam. Penulis kembali kepada cahaya pada perjuangan yang tidak terganggu, pada rakan sejawat kuasa pembangunan, yang menerangkan dalam teks perseteruan statik dan dinamisme satu jam, menghidupkan keseimbangan struktur interkoneksi berirama.
"Dark alei" tidak bertindih sehingga fenomena sedikit tertangguh kesusasteraan Rusia, navpaki, selama sepuluh tahun yang lalu untuk merosakkan diri mereka sendiri penghormatan sarjana sastera. Masalah genre, gaya, plot - paksi adalah jauh daripada anjakan berbeza dalam pemakanan, dengan peringkat perkembangan kanak-kanak, dipecahkan oleh karya seni kontemporari Bunin (O. V. Slivshdsaya, M. S. Stern, N. V. Prashcheruk, G. M. Ermolenko, G. NM Blagasova , OG Ugorov, AA Khvan, LA Kolobaєva dan ін). Sebagai protes terhadap sutta peningkatan bilangan robot, yang diberikan kepada vivchion "Lorong Gelap", ini bermakna terdapat keperluan untuk penjelasan antara istilah ini dan untuk memahami, kerana mereka sering menang, ale dosi tidak mendapatkan laporan teori. Rozmova tentang irama "Dark Alei" seperti tentang nasi struktur navazhliv buku Bunin telah lama menjadi sejenis spіlnym mіscem... Banyak pembentang bimbang tentang keperluan untuk irama luar biasa prosa anda, ale, anda tidak mahu menyatakan ciri-ciri utama yang tidak termasuk dalam laporan daripada analisis. O.V. Slivitska menulis: "Cahaya Bunin bipolar mempunyai segala-galanya untuk dipukul, seperti lautan, semua denyutan, seperti jantung manusia, semuanya diatur oleh undang-undang bandul" [Slivitska-2004, 209]. Dalam julat tonal descho, penghantaran permusuhannya sendiri daripada mesej Yu.V. Maltsev: “... kulit daripada ejaan baharu dengan irama istimewanya sendiri. Alle tidak menafikan kulit kulit, tetapi untuk menavigasi kulit kulit dan perenggan kulit. Perubahan irama adalah sama persis dengan perubahan perasaan, lebih-lebih lagi, bayi berirama itu sendiri dan muzik frasa sangat menghargai "[Maltsev-1994, 330J.
Sebuah slaid viznati, dari rasa saintifik yang kuat tentang kreativiti prosa Bunin, "irama" telah dibayangkan semula menjadi istilah seperti, dalam kata-kata Yu.N. Tinyanov, mereka sering hidup dan sering jahat. Untuk itu, yang pertama menganalisis teks Bunin, adalah perlu untuk memahami "prosa berirama" dan "irama gubahan" dan cara menyampaikannya dari erti kata yang menggugah di kalangan penulis yang ditugaskan kepada penulis. Pada masa yang sama, perkaitan pendidikan disertasi.
Dalam robot disertasi, irama kelainan pada novella Bunin makro dalam viglyad Cherguvannya dan perubahan dalam komposisi novel yang sama. Deyakіy aspek pemakanan dalam dunia inshіy ini membelasah robot asas іnіtchіnі bunіnіnіvtsіv asing (Yu.V. Maltsev, J. Woodward, B.V. Lverin, O. V. Slivitska, MC. Shtern) mengintai sekeliling. Tsim akan menerangkan kebaharuan saintifik disertasi.
About'єktom doslіdzhennya є novely I, A. Bunina, termasuk sebelum buku "Alei Gelap", itu adalah puisi dan prosa penulis, serta nota dan daunnya.
Subjek bacaan lanjut ialah masalah irama gubahan dalam novel songsang I.A. Bunina.
Bahan masa lalu disimpan dalam novel penulis ("Caucasus", "Genrikh", "Natalia", "Zoya dan Valeriya". "Isnin Bersih", "Malam"), dipaparkan dalam konteks keseluruhan buku.
Meta dos disertasi ialah analisis novella dengan pandangan irama gubahan.
Meta menunjukkan butiran khusus:
1) untuk mengenal pasti istilah "irama gubahan"
2) kepentingan parameter untuk rupa irama komposisi Buninsky
4) lihat organisasi berirama dan komposisi buku "Atlas Gelap";
Metodologi disertasi akan berdasarkan serangan hendap teori Goriko. Vaughn ditebus semula oleh robot Yu.N. Tinyanova, Yu.M. Lotman, B.A. Uspensky, Є. Farino, a
juga B.M. Eikhenbaum, B.V. Tomasheveky, M.A. Petrovsky, A.A. Reformatsky, Є.M. Melstinsky. terikat dengan makanan induksi novelistik. Irama gubahan yang lebih jelas harus didengari daripada A.B. Chicherina, O. G. Etkinda, M.M. Girshman. N.M. Fortunatova, Є.V. Volkovy, N. Rozumova,
Kepentingan teori bacaan disertasi bidang untuk pemahaman yang hilang tentang irama gubahan pada bahan novel oleh I.A. Bunina; lebih banyak parameter, yang mana mungkin terdapat manifestasi dan analisis.
Kedudukan utama kepada arak untuk seorang zahist) ":
1. "Alei Gelap" ialah teks penstrukturan maya, iaitu pantun dalam organisasi puisinya. Tumpuan baru adalah pada puisi, yang merupakan ciri Buninscope, untuk mendorong motivasi berirama dan komposisi, kekhususan yang kaya dengan apa yang dimaksudkan dengan lirik prosa penulis.
2. Novel klasik yang betul "dilucutkan" pada struktur "Lorong Gelap", memberikan layanan dan ketegangan yang pelbagai kepada irama gubahan buku itu.
4. Dalam novel pertama I.A. Bunina lebih cenderung melihat jenis "blok" dan "segmen" organisasi rntmiko-komposisi.
5. Pada titik lipat bahagian pidsumkovo ciptaan Buninist, terdapat tempat istimewa di mana kinsivtsi datang. Dengan serta-merta menjadi gudang dan plot, dan gubahan, filem itu menjadi elemen "kejutan" di hadapan irama gubahan.
Pengujian robot. Disertasi itu dibincangkan di Jabatan Filologi Universiti Teknikal Negeri Novosibirsk.
persidangan: Persidangan antarabangsa ahli filologi muda (Tartu, 2006, 2007); Sarjana kreatif VI "Metaphizics І.А. Bunina: sebelum menyuburkan panteisme І.A. Bunina "(Voronizh, 2007); II Persidangan Antarabangsa Ahli Filologi Muda "Kesusasteraan Rusia dalam Konteks Eropah" (Warsaw, 2008); Persidangan Sains All-Russian “І.А. Bunin dan Rusia svit "(Alets, 2008). Zm_st robot ditunjukkan dalam enam penerbitan.
Struktur robot. Disertasi disimpan dalam entri, dua razdiliv, visnovkiv, senarai kesusasteraan vicoristan (380 nymenuvan).
Di pintu masuk, adalah perlu untuk menggunakan getaran tersebut, objek, tujuan, kaedah pembangunan selanjutnya, peruntukan asas dirumuskan, bagaimana wain untuk zahist; untuk vikladaє untuk bangkit pada siang hari irama gubahan.
Idea irama gubahan membolehkan artis mempelajari bentuk secara serentak, secara serentak ditunjukkan dalam keterkaitan semua elemen, dan pada jam yang sama seperti saya dinamik, saya akan bertahan selama berjam-jam, selepas pemulihan. Irama komposisi Vivchennya є Chergovy Krok dalam organisasi ordinal yang difahami teks, yang dibenarkan
kefahaman tentang dua arah proses penyaluran / timbulan cahaya artistik.
Dalam perenggan pertama bahagian pertama - "Peranan irama dalam komposisi organisasi buku" - irama gubahan buku Bunin "Dark Alei" dapat dilihat dengan jelas. Perenggan є ialah bahagian abstrak oglyad, di mana terdapat kemungkinan "komposisi monumental" sedemikian (M.S. Stern), sebagai buku lirik dari segi organisasi berirama. Bidang eksperimen bacaan disertasi adalah irama lama novel-novel baharu. Novel kulit dianalisis secara tertutup, walaupun dengan tasbih yang sama, tetapi dengan visualisasi yang jelas bagi semua teks yang boleh dibaca, ia akan didengari semula, dan istilah "irama gubahan" mengubah cara berfikir yang waras tentang idea baharu .
Apabila novel "kunci" diberikan, si kecil berirama dalam buku itu akan mengembangkan teori kedudukan yang kuat dan kaedah analisis kedudukan. Berita "Caucasus" (12 daun jatuh 1937) dan tidur "(23 Mac 1949), kerana mereka menjadi titik ekstrem dalam kronologi permulaan sejarah, anda boleh melihatnya sebagai gubahan dan kata-kata yang paling penting di universiti, dan buku berbunyi dan fokus pada irama. "Genrikh" dan "Natalie" duduk di kem pusat berhampiran bahagian bawah, dan juga memberikan bacaan istimewa. Novel "Zoika dan Valeria" dan "Ponedilok Tulen" menetapkan polariti struktur buku Buninsk mata tematik: penyangak cinta dalam novel pertama sangat berbeza dengan cinta - kedekatan rohani dengan yang lain, supaya anda tahu kehidupan anda dalam irama
Dalam perenggan lain Bab pertama - "Irama gubahan dalam novel dengan" blok "jenis ahli gubahan" - seseorang dapat melihat kumpulan teks pertama: berpecah-belah, dipotong-potong oleh kehendak pengarang bahagian, yang ditetapkan oleh nombor dan tanda-tanda lain. Oh, ia tidak besar, dan irama keseluruhan buku itu lebih malap. Di disertatsiya, tiga daripadanya boleh didengar - "Caucasus", "Genrikh" dan "Natalia". Novel-novel terakhir datang dari skema irama yang sama: gubahan dalam semua jenis terdiri daripada tujuh bahagian. lebih dekat ke akhir. Pemberitahuan itu berakhir dengan ciuman terkejut. Selain itu, ketiga-tiga novel mempunyai bahagian berkuil untuk dua blok besar. Di "Kavkazi" dan "Genrikha" bau busuk di kem "protinatyagu" (Yu.N. Chumakov), dan di "Natalia", untuk rakhunok
Penambahbaikan yang ketara, bau busuk sebenarnya jatuh ke dalam dua bahagian yang cukup sendiri.
Usunennya harmoni pusat pembinaan novelistik yang berpandangan ke luar hingga ke penghujung hari untuk menceritakan kisah tentang mereka yang Bunin secara dalaman mengembara ke bentuk attektonik (asimetri) (istilah O. Waltsel), untuk menggetarkan gubahan itu sendiri. Yak menulis O. Waltsel, jenis seni bina seperti "membuka, menggantikan ketenangan yang tercetak, melihat ketegangan dan ruch." Ciri khas adalah untuk muncul dalam struktur tiga pihak buku Bunin, bahagian pertama yang membalas dendam ialah 6 pemberitahuan, seorang kawan adalah 14, yang ketiga ialah 20.
Dalam cerpen "Caucasus" irama ditetapkan dalam nama yang sama. Caucasus geografi adalah satu daripada dua irama semula jadi - laut dan gunung. Sifat titisan berirama, yang dihasilkan oleh mereka, adalah awal: menangkap irama gir memasuki kontras dengan irama berdenyut laut. Di samping itu, nama itu akan segera menyesuaikan novel itu ke dalam konteks luas puisi lirik romantis Rusia. Akibat daripada apa yang berlaku di lima sisi sejarah dalam perjalanan cohants ke Caucasus, pegawai lelaki, yang melihat kegembiraan, mencipta persepsi latar belakang yang sangat ketara.
Novel ini akan berdasarkan prinsip penciptaan montaj gambar yang dirancang dengan baik, walaupun mereka gementar kerana remeh dan dinamisme. Ruang teks utama diduduki oleh inventori. Plot runtuh di sepanjang baris mereka, dan pengarang, sebelum akhir bacaan, membaca pembaca dengan shlyah hibny, supaya keputusan akhir adalah oshukanyh ochikuvannya. Plot adalah novel gubahan yang dibahagikan kepada dua blok besar. Blok pertama menerangkan perjalanan wira untuk hari itu. Di sebalik tingkap kereta api, landskap padang rumput melintas, yang akan menjadikannya lebih mahal untuk kutu daun yang mengancam. Tiga dalam satu perenggan, akar minuman diulang dalam ciri puitis Bunin muzik dengan "panas": "Langkah mendidih" dan "menggergaji jalan lebar"; sawn hmari ". Minum, panas dan kekeringan, dari satu pihak, seperti yang sering di Bunin, membawa konotasi erotik (" Panas setiap kerajaan ... "); wira di Caucasus Laporan dan penerangan awal hari yang dihabiskan pada musim sejuk "pertama" di birch laut di tengah-tengah pokok cypress hitam dan "berkat yang sama gunung bersalji" Serpihan Kaukasia berakhir dengan adegan tanpa ancaman, tetapi ia adalah sambungan yang tragis.
Irama dominan cerita ditetapkan sebagai dipercepat dan boleh dipercayai, yang ditentukan oleh penerangan / pemberitahuan relatif bahagian. Peranan penting dalam mengatur irama gubahan ialah memainkan jeda. Bunin viyavlya ketamakan sempadan dalam plot Wyclad, tetapi jika mereka kehilangan kunci, titik perubahan, deyaki mereka dari Lanka yang terkenal akan menjadi malu. Masu lisan utama novel ini adalah untuk meletakkan inventori, yang melaluinya keluasan jam cahaya muncul, yang bergema dengan kecenderungan manusia yang memakan masa, supaya seseorang boleh bertukar menjadi satu. Naybіlsh seolah-olah detik berirama novel persembahan oleh peralihan daripada penerangan luas Caucasus kepada sambungan berkilauan, jadi sepintas lalu geram ke atas keseluruhan teks di bawah іnshim kut.
Tidak ada perubahan dari perspektif imej pada bahagian akhir menterjemahkan penghormatan membaca daripada bahagian cohants kepada bahagian watak "remaja". Peranan wira adalah untuk bertukar seperti rogol - "menjadi mangsa" (Y. Maltsev), kordon membantu mereka menjadi bersih dan bijak. Kemandirian Sochin adalah mesej "syrikh hvil yang sejuk", tentang bagaimana untuk mendapatkan novel, untuk mengatasi sikap berdikari Sochi seorang cholovik yang terkejut. Deringan berirama ciches epizod dalam zgladzhuzh zhorstka, sarat dengan wira ghaib, secara visual serupa dengan kanak-kanak.
Cerpen "Genrikh" adalah panggilan lingkaran besar iz "Caucasus". Kedinamikan gubahan novelistik sutta boleh ditampung oleh sistem yang runtuh mengulang panggilan itu, semoga kesedihan itu, ditiadakan daripada beberapa plot plot. Yak dan "Kavkaz", "Genrikh" termasuk kenaikan harga pada perjalanan hari bekerja. Pada pertengahan musim sejuk, Glibov meletakkan nyawa Muscovite dan virusnya sendiri di atas kepala mengantuk Uzbekistan, berhampiran Nice, dengan yakimos "kawan", yang dipanggil Genrikh. Nadal datang untuk melihat, jadi Genrikh ialah seorang wartawan pseudo sastera dan merombak semula Deer Genrikhivny. Oshukane ochіkuvannya mengikut potensi berirama nama
Dalam irama gubahan "Genrikh", dua blok hebat boleh dilihat. Kecekapan irama dan gubahan mendorong blok pertama untuk bertanya kepada diri sendiri ular terang imej wanita. Apabila cerita itu berkembang, menjadi jelas bahawa Glubov adalah wira jenis Don Juan, menyanyi dan berpose untuk kecantikan feminin, dan di Moscow terdapat dua yang ingin tahu secara serentak, dan pemerintah ketiga lebih mahal. Potret wanita bersaiz besar Nadi, Li, Genrikh dan Masha, satu demi satu, berjalan melalui selang teks kecil. Satu lagi blok pada pelan pertama mempunyai dinamisme yang luas: Moscow - Warsaw - Minggu - Nice
Venets_ya. Tempat terakhir yang diperkenalkan dalam teks adalah pada tahap bunyi yang "luar biasa" dalam insha: Moscow-Warsaw-Vienna-Nice-Venezia. Moscow untuk menyeberang ke Warsaw, Minggu dan Nice, satu lawan satu, untuk diubah menjadi Venice. Saya pergi ke blok untuk menyesuaikan diri dan merancang: wira, selepas semua jenaka, tahu masa-masa gembira itu, kerana orang pernah mempunyai kehidupan, dan sekali gus mereka perlu terlibat. Genrich pergi ke stesen kereta api Vidensky, secara sedar berfikir bahawa anda boleh bercakap dengan rakan anda (penulis Austria Spigler) untuk pergi ke pilihan yang aman dan untuk mengekalkan sebahagian daripada warna biru, seperti bau yang jelas.
Dalam cerita kecil berirama, peranan penting dimainkan oleh bola ketidakpuasan, seperti pada apa yang dikatakan, tetapi mesej kemusnahan yang kuat. Pada sudut yang sama di pinggir bahagian tsikava shosta, bagaimana untuk membalas dendam pada serpihan, tetapi apabila "perasaan pertama" anda akan kehilangan lukisan landskap. Glibov, setelah berpisah dari Genrikh di Vidni, duduk di kereta restoran dan sposter, semasa dia pergi ke kordon Itali. "Syurga langit nila" berubah menjadi "olivsha maut", senja puncak bersalji berubah "dengan neraka Dante hitam gir". Seluruh masa ini bukan sahaja membuka keadaan emosi wira, tetapi langkah pertama adalah "kunci" pada pembangunan plot raksasa. Tindakan terbalik kintsivka viyavlyak, yang Shpigler dipentaskan di Genrikh pada tahun itu juga, sejak Glabov pergi ke kordon Itali. Vikoristaniy oleh pengarang pryom podibny kepada kesan menghitam, bagaimana untuk menunjukkan dirinya: penerangan ringkas tentang usaha rapt untuk mendidik pod, saya akan meninggalkan teks di luar skop teks. Tse menghasilkan sistem panggilan gulung yang dinamik: gambar itu, setelah dilihat dalam bentuk bertudung di bahagian kedua, nampaknya tidak dibaca sehingga, dok di akhir tentang kematian Genrikh tidak akan dikatakan "di dahi, "sebelah".
Novel "Natalia" mempunyai motivasi komposisi khas untuk polariti dalam bukan linear tekak plot, yang disebabkan oleh penyongsangan berangka, keterlambatan, janji, memintas pandangan jam masa. Meshcherskiy priyzhdzhaє di pergelangan tangan bapa saudaranya, mendorongnya untuk memiliki novel daripada saudara kembarnya Sonya. Sebaliknya, bahagian anda, ya, lebih, lebih daripada itu, tidak lagi mengenyit mata: Saya sepupu yang menawan, saya terjebak dengan rakan Natalia di keluarga Cherkasov, dalam yak, seperti yang diserahkan oleh Sonya kepada luka pertama. Kehidupan dalam satu gerai, melihat kedekatan yang berterusan dengan Sonya, dan dengan Natalia, merasa di hadapan mereka untuk meletakkan wira dalam situasi yang besar dan tidak berkaitan, sebagai irama lima bahagian pertama. Zgodom Sonya kejahilan menyedari pemberitahuan itu, dan saya mahu ia terlepas
pinjaman Gasha (keadaan doubleness terjamin), struktur novel tidak begitu ketara.
Irama yang mendominasi, cara membaca keseluruhan teks, untuk bertanya kehadiran Natalia yang "menyerlah": Saya sedang tidur dengan mittv Keseluruhan teks akan ditulis pada penampilan / pengetahuan rapt tentang Nagal. Kedua-dua pahlawan itu akan menggambarkan mittuva pertamanya dengan menggunakan keliangan jarak, dan kemudiannya seperti cermin untuk melihat penampilan Natalia di pintu bilik anda, selama sejam untuk diancam. Dalam blok novel yang lain, watak penampilan / pengetahuan heroin berubah: rentak dipadankan, dinamisme mula meningkat. Selepas kematian perogol lelaki Natalia dan penjelasan wira, kerana mereka datang dalam sehari, saya muncul dalam rotunda, dan b. boleh telah ditinggalkan di Rusia seperti sakit-sakit oleh pemberitahuan, walaupun pengarang memberikan risikan, tetapi lebih jauh, wira ditunjukkan dalam susunan irama diputarbelitkan hiburan dan rozluk yang sama. Ancaman Hashi akan ditenggelamkan sekaligus dari seorang kanak-kanak, kerana Meshchersky betul-betul dan berfikir untuk menjadi kawan, tidak membiarkan wira itu terlepas sekaligus. Epilog filem itu mengakhiri tragis irama penampilan / pengetahuan Natalia: "Dia meninggal dunia di Tasik Geneva di kanopi awal." Novel novel Turgenev, dari satu sisi, kepada kshtalt "Deus ex machina", supaya terdapat paparan sekeping demi sekeping situasi daripada orang yang terkenal, sebelum ini tidak bermaruah dalam apa cara sekalipun, motif berirama daripada wira tersirat
Dalam perenggan ketiga Bab pertama - Kaedah berirama organisasi seni bina dalam novel dengan ahli komposisi "segmen" - untuk menganalisis kumpulan cerpen lain, di mana untuk memasukkan teks monolitik, untuk menjadi sebahagian daripada kehendak pengarang. Okhnya Budova mengakui sekali gus beberapa varian yang sama dari segmentasi, kulit m yang mana mesej baru diberikan kepada deria sebelum teks dibaca. Adakah jenis tersebut di "Lorong Gelap" mendominasi, bagaimanapun, pada peringkat disertasi, hanya tiga daripadanya dilihat secara terperinci - "Zoya it Valeriya", "Ponedilok Bersih" dan "Malam". Bau busuk irama gubahan kelainan itu jelas, seperti dalam novel dengan struktur "blok", dan si kecil berirama bangun ke dunia yang lebih besar daripada kerosakan.
Dalam "Zoitsi i Valeriya" irama begitu kaya, jadi, untuk pandangan pertama, їkhnya vzaєmodіya adalah serupa dengan ruch keperangan. Ulang dan meresap semua ciptaan, membetulkan dari nama dan beralih daripada teks: cahaya subjek, cahaya aksara, organisasi yang luas. Wira utama novel
Levitsky muda dan hodoh; Atas nama hari itu, ia adalah "minusovane" kem ke selekohnya. Dalam imej Zoya dan Valeria, navpaki, terdapat "kelebihan" kehidupan. Walau bagaimanapun, pementasan dua susun atur nama wanita yang tidak setara secara gaya dalam satu baris dalam rangka kerja yang ketat dipanggil disonans berirama pantas. Nadal sepatutnya bersedia menerima potret heroin, untuk menyampaikan ketagihan Zoya dan kecantikan Valeria yang "mengerikan" kepada kanak-kanak pelacur itu.
Asas analisis komposisi berirama yang dibentangkan dalam robot adalah berdasarkan dinamik cerita yang sama dengan irama, yang berdasarkan "penebalan dan percikan Eros pada penyebaran terkecil dari keseluruhan teks" (Yu.N. Chumakov) . Pendahuluan Bagato beberapa kali bermakna Eros adalah, dalam cara yang adil, orang buku Bunin, untuk pergi dari satu novel ke novel yang lain. Semua daripada keamatan yo-i, ia boleh berubah dengan regangan satu ciptaan. Semuanya dipesan dari "Zoitsi dan Valeriya". Untuk dibina, oleh vinatka є dilucutkan epizod perubatan, ale dan vin, pada pandangan terdekat, akan kelihatan dengan jelas dalam konteks unsur yang tidak dapat digenggam.
Latar rhythmic-compositional novel merealisasikan skema yang sama seperti teks kumpulan pertama. Dalam hujah pembentang disertasi, novel telah dicipta pada tujuh bahagian-segmen; serpihan pembangunan latar depan mempunyai cukup banyak mempercepatkan keseluruhan pembinaan dan jaminan pemberitahuan adalah serupa sebelum ini, kerana ia patut dilihat pada hari yang "terang" di "Caucasus". Pendekatan analog untuk kemenangan ditemui dalam "Zoits dan Valeriya": Levitsky, yang merupakan anak dara dari perjalanan peringkat dari Valeria ke Mogilov, untuk pergi ke rumah, untuk menggoncang langit lebih kuat daripada bimbang. Serpihan keseluruhan di atas lantai semua novel viglyadє di lantai adalah relfnim, jadi adalah mungkin untuk membetulkan permusuhan "vypadkovo dimasukkan", yang tidak dapat dibayangkan dengan skala sejarah, tetapi cerita itu sendiri memberikan yang diperlukan berirama "mawar". Eros untuk cuba menjadi ruang, mencipta Wendepunkt unik plot dalaman. Kebaharuan itu jelas terbukti dalam tempo perkembangan sebelum peningkatan mendadak, bersedia untuk dunia akhir dan nyanyian, yang bertentangan dengan episod perubatan tongkol. Dua bahagian novel yang tinggal dicirikan oleh percikan Eros yang paling kuat, yang merupakan episod wira super hero dan kiddies Levytsky yang akan pergi.
Irama gubahan "Isnin Tulen" berkembang menjadi hiasan yang boleh dilipat: pentas itu diliputi oleh diri sendiri, dari satu hingga satu, dari lima hingga satu, dari lima hingga lima bahagian, seperti yang digubah, seseorang melihat bunyi tenaga yang sangat besar.
Dengan melanjutkan teks kepada teks pada semua peringkat, kali terakhir untuk melibatkan diri dalam "montaj kontras" (Y. Maltsev). Irama utama novel ini berlatarkan tentangan dua cahaya, yang telah disebutkan dalam perenggan pertama novel - dengan tanda salah seorang daripada mereka, terdapat restoran mahal, teater, konsert Moscow, dan yang kedua - Katedral. Kristus Juruselamat. Interaksi dinamik lampu-lampu ini jelas ditunjukkan dalam perihalan wira: semangat, pedalaman baru, keanehan kehidupan. Permusuhan akan terbentuk, jadi heroin akan mendengar irama muda dan bunyi bunyi. Irama, tugasan kepada dua dan imej, untuk mencipta garis besar yang lebih jelas bagi adegan cherguvanna. Sambungan bising koir Tsygan, hmіl dan tyutyunovy dim restoran Zamyskiy digantikan oleh epіzodom yang tenang dan svitlіm yang dimaafkan nіdіlі. Amplitud dan irama yang lebih besar boleh dicapai dari permulaan peralihan daripada episod utama Teater Seni kepada minor, diserap dengan lirik girko-tragis epilog, yang merangkumi pentas Mary's walk.
Juga, saya telah bercakap mengenainya beberapa kali, tetapi epilog "Ponadilka Tulen" pergi ke novel Turgenov "Dvoryanske gnіzdo" Malah, "menulis semula" watak wira novel Turgensky, Bunin akan memperkenalkan pidtext yang bererti supra di dalamnya. Muncul dalam epiphany of the Great Duchess Alizaveti Fedorivnya, dia pergi pada tahun 1918 ke batu di lombong Alapaevsk, membuka perspektif tragis wira syahid para pahlawan saudara perempuan. Dalam kedudukan sedemikian, teks pid dalam cerita menjadi salah satu sutta dzherel kepada irama: kord akhir cerita adalah untuk membawa pengumuman jauh di luar kerangka jalan cerita cinta dan bunyi seperti transmisi rock yang dahsyat untuk Rusia.
"Malam" - novel terakhir di bahagian bawah Bunin. Si kecil berirama sering dilihat dari yang dianalisis lebih awal: lebih baik melihat pandangan orang lain. Sebaik sahaja kadar pembangunan dalam lima daripada novel sebelumnya "zgasak" pergi ke telinga sehingga akhir, kemudian dalam "Nochlizi" , rozgortatsya zі strіmkoy shvidkіstyu. Transformasi kepada terminologi muzik membolehkan deria yang lebih sofistikated tentang tempo-irama tekak "Malam": novel ini akan menjadi peneraju dalam peralihan daripada lento (mengikut rentak kebangkitan orang Maghribi) kepada presto (hotluck). Perenggan akhir "Malam" - harga dimuatkan
perjuangan, zhakh maut, menangis meminta pertolongan dan mittєva betul-betul dengan penyerang. Filem "Malam" kedengaran seperti apotheosis kebersihan cohannia dan persahabatan atas kejahatan dan keganasan. Vin lelaki nastilki kecacatan yang kuat Begitulah cara pembaca mendengar bagatorazo untuk menghidupkan semula kekuatan perlawanan akhir, kepada pengetahuan dan pengetahuan untuk melihat momen dinamik terkuat novel: dengan ngauman anjing yang dahsyat, bagaimana untuk tergesa-gesa melalui perhimpunan.
Antara lain - bahagian akhir dalam novel Bunin kecil berirama - masalah irama gubahan adalah untuk dilihat dalam aspek bunyi kuat gambar novelistik. Irama dan komposisi keseluruhan buku berbau seperti detik "kejutan", "kunci" yang tajam. Nagadaєmo, scho penyelesaian semua "lorong gelap" marah pada penghujung "Malam". Ungkapan "dan anjing itu, dengan satu cengkaman mati, berputar melalui kerongkongnya," dari satu sisi, beritahu dia, dan dari sisi yang lain - dia dihantar ke telinga buku itu sendiri, ke novel "Balada", dan dalam satu minit, tarik kadik dengan iklom."
Tidak berpuas hati dengan pandangan mereka yang boleh diterbalikkan tentang titik perubahan plot, bergantung pada pelan pertama vigine dan fraktur. Dengan bantuan seorang penulis, saya fikir untuk kelancaran luar aliran bingkai kebaharuan dan tarikh bacaan di penghujung hari untuk melihat ketegangan irama gubahan.
Kaedah khusus penyiapan teks dalam "Gelap Alleys" ialah satu set pointe pointe, yang menunjukkan teks "mittuvim, yak bliskavka, dan misai dengan cahaya baru yang menerangi" (MA Petrovsky). Keseluruhan jenis perlindungan insurans untuk kesan "perolehan". Detik terakhir hos mempunyai cas yang begitu bertenaga, sehingga pembaca akan beralih kepada bacaan dan kagum dengan yang baharu. Penilaian semula yang sama terhadap nabuva adalah semantik kepada teks gudang, dan irama organisasi strukturnya.
"Menunjuk" gambar "ke Caucasus" dan "Genrikha" dilihat dalam pendahuluan disertasi sebagai yang paling mewakili cara itu tempoh terakhir Kreativiti Bunin "Genrikh" cemburu Glibov hingga akhir wira dan membaca hibny shlyah. Dari awal gambar, bahagian baru sejarah yang dinyatakan bertukar menjadi terang, supaya ia membolehkan anda mengoceh cerita, seperti yang telah dibayangi oleh pengarang. Di samping itu, perkataan itu ditinggalkan kepada teks sehingga nama, untuk merompak sebaliknya melalui keseluruhan cerita, bersembunyi di sebalik prinsip Kiltsian.
Pada bahagian akhir "Caucasus", membaca penghormatan perogol ditukar daripada pengalaman skuad saraf untuk pengalaman lelaki bodoh, sambil mengurangkan lima prinsip dinamik perselisihan dan disonansi.
Perenggan penutup є transkrip laporan wira, pandangan sebelah menyebelah dari sisi. Menang ditenggelami oleh "ricchu in sobi" yang tidak dapat ditembusi, kerana pembaca tidak akan gembira dengan frasa terakhir, tetapi menyediakan persiapan hingga mati. Kekuatan gambar yang boleh diterbalikkan adalah pusat berirama dan komposisi novel, dengan malu-malu dengan barisan pegawai-pegawai yang sangat penting:
Dalam cara yang paling ciri "Lorong Gelap", kaedah melengkapkan kod-inseksi adalah dengan memperkenalkan motif baharu dalam teks dan dengan sendirinya mengubahnya menjadi daftar bunyi. Yak і pushgg, gambar seperti itu sentiasa tidak disokong: terdapat detik aritmik yang kuat untuk membalas dendam pada diri sendiri, membuka rasa yang membingungkan perkataan, pastinya, tidak serta-merta berasimilasi dengan mawar dan menangkapnya di tempat kejadian. Kod, serupa dengan pointe, sesuai dengan makna dan irama serta gubahan ke tengah.
Dalam cerpen "Steamfloor" Saratov ", raptorisasi negeri harus diberi lanjutan sempadan perihalan bagaimana seorang wira, yang menembak kohan, menembak tengah banduan-banduan di atas bot wap di Lautan Hindi. Perenggan akhir berakhir dengan perlu, "vipadkovuyu" perincian: "Setelah terbakar pada pegangan tangan, mengagumi bonggol, jadi ia terbang glibo di bawah, di bahagian tinggi papan, tebal dan biru dalam satu jam." Kekurangan pengenalan lengkap kepada pembunuh itu dan satu jam untuk melihat sekali lagi seluruh sejarah dalam daftar yang diturunkan dengan murah.
Pada novella "Di Paris", navpaki, kesimpulan kord, yang lurus selepas pusingan ke bawah yang tidak disokong (kematian seorang wira di kereta bawah tanah), hantar mesej ke titik teratas tragedi: pіdkladtsі. Vona menghantui її dari penyangkut, memerahnya untuk membalas dendam і, memerah, memaksa pidlog, sepanjang jalan keluar dari Ridan dan menjerit, diberkati untuk belas kasihan. Dalam pangkat sedemikian, kod sifir є jenisnya sendiri ialah titik melodi, yang menggantung keseluruhan teks dengan tonaliti baharu.
Memindahkan teks ke іnshy regіstr zvіsnyutsya kepada penulis dengan bantuan perkataan pengarang. Ini adalah kesimpulan dari pepatah pengarang: "Membosankan untuk hidup sepanjang hari, Panov!" (N.V. Gogol, "Memang benar yak telah mendidih ..."); "Yakim akan hidup?" (A.P. Chekhov, "Langkah"); "Hodoh diorang!" (I.A. Bunin, "The Hunchback's Roman"). Walau bagaimanapun, untuk "Lorong Gelap" penyempurnaan "pandangan pengarang" adalah tidak biasa. Peralihan kepada tonaliti іnshoi berkembang dalam unsur gubahan kekal yang diselaraskan secara rasional.
Filem novel "Galya Hanska" mengesahkan percanggahan dari teks latar depan: "Saya mahu menembak diri saya sendiri," kata artis itu dengan senyap, menolaknya untuk mengisi paip. - Trokhs bukan z'yhav daripada orang buta ... ". Frasa berturut-turut menyampaikan sejarah, yang kedengaran di latar belakang, menonjolkan rasa hormat pada situasi pembentangan: seorang artis dan kelasi besar pada hari bekerja, melalui banyak batu yang melalui dapur Gali, duduk di atas sepasang bir dalam satu kafe di sebuah kafe Kehalusan sedemikian memupuk kontras antara watak-rozpovidchshvdm dan heroin.
Jenis codi-codi ialah petikan, kerana ia dipanggil dalam disertasi "bichny", oskilka yang dimenangi akan menjadi sebagai deyaky vidstup ubik, dan inodi i sebagai "z'yizd to uzbichya." Gambar "Bichni" sering dilakukan oleh Lermontov dan Merime. Filem "Fatalista" dilihat secara meluas, dan ia berbunyi: "Saya tidak pernah menjadi lebih tamak. Ia adalah vzagali untuk tidak menyukai perdebatan metafizik ”. Dengan bantuan Bunin, adalah mungkin untuk melengkapkan gambar, seperti membalas dendam pada nasi, atau melupakannya, atau perincian diberikan secara dekat (strok terakhir). Mungkin sedikit daripada lampiran yaskravikh terbaik: "Mereka, yang dia sayangi lebih daripada sekali dalam hidupnya, mereka berkata, ada parut sayang kecil yang bodoh yang kelihatan seperti senyuman halus" ("Vovki"); "Pada syiah dalam dirinya, dengan api gelap, salib ruby, tangan nipis, bahkan lebih bulat, boules telanjang, sejenis peplum dari oksamit merah, ditanam di bahu kirinya dengan agraf delima .. .” (“Raven”); "Vona melambai sarung tangan pada yom dari kereta dorong, duduk bukan dalam pendakap, tetapi dalam titisan garnie" ("Antigone"); "Ale jika dia tersenyum, dia buv duzhe mili" ("Fool"), Kintzivka-stroke untuk memindahkan tumpuan daripada yang besar kepada yang kecil, menukar teks yang bengkak secara dinamik kepada pelan statik, zupinyaє rozpovid pada gambar, bagaimana untuk tersesat.
Penyiapan teks ini di "Lorong Gelap" akan berdasarkan prinsip bahawa pendekatan dramatik "Ої ex shasha": situasi sambungan yang tidak disokong, diperkaya oleh bahagian yang diamanahkan, atau oleh kursus yang tidak boleh dibetulkan. Dalam dos disertasi, penyiapan jenis ini diketahui oleh pemahaman "kintzivka-fatum". Punggung paling ciri gambar sedemikian adalah kord akhir novel "Tanya": Vin buv todi di kampung pemulihan oleh kehidupan ". Pertumbuhan luas novel selama sejam itu telah diputuskan sebelum podia maut untuk Rusia. Sebahagian daripada wira yang berlegar berulang kali tanpa hari sedang berlegar-legar.
Kintzivka-fatum, di dalam bilik untuk buku itu, adalah permusuhan terhadap malapetaka yang melanda, bencana, kekurangan kekuatan yang tidak wajar orang sebelum bahagian. Mikrokosmos "Lorong Gelap" bergegar dengan bencana sosial yang kedua puluh
stolittya. Vidlunnya daripada mereka yang mengalami penggantungan, goncangan meresap ke seluruh kain mesej, atau terutamanya secara intensif muncul pada saat-saat akhir "kejahatan" novella.
Kintsevist dalam novel Bunin є titik perubahan dalam integriti berirama teks. Vona zennatska zupinyaє "sebelah" razgortannya dari telinga ke hujung, selagi kelancaran ke belakang irama "bacaan pertama" turun naik dengan irama "membaca semula" yang lebih besar dan lebih tidak teratur (M.L. penghormatan kepada pembaca dipindahkan daripada perkataan yang "berjaya" kekal kepada imej "melekat", "bingkai", chastin. Kord akhir akan diubah menjadi titik akhir untuk pemahaman regrospektif irama gubahan.
Berita berita dari tempoh kreativiti Bunin є satu siri eksperimen dalam plot dan organisasi berirama dan komposisi, di mana, khususnya, adalah penting untuk memperkenalkan kintsivtsi. Pandangan yang lebih jelas pada kebangkitan seni bina teks penulis, bagaimana untuk runtuh, membenarkan nyanyian padi, untuk memaklumkan tentang pendekatannya terhadap modenisme. Dinamisme berirama boleh lipat, "teknologi blok", jeda berbeza yang ketara, montaj yang berbeza, gambar boleh diterbalikkan - semua kecenderungan yang lebih ketara dalam organisasi jam tangan luas bagi hal ehwal luar negara Rusia yang baharu.
Visnovka mempunyai beg robot.
Pra-pembangunan karya Bunin dalam aspek irama gubahan memberi peluang untuk berkembang kepada puisi penyair yang terbaik dan memberi inspirasi kepada novelistik. Dalam tempoh berhijrah, kejayaan jangkauan kekangan sempadan, pengarang teks membina kuasa serentak yang kuat, yang mana terdapat struktur moral yang diatur mengikut peraturan kuasa.
Peruntukan utama disertasi imej dalam penerbitan yang akan datang:
1. Lozyuk, N.Yu. Irama komposisi dalam novel Bunin "Genrikh" / N.Yu. Lozyuk // Buletin VDU. Siri: Filologi. Kewartawanan. - Voronezh, 2008. - No. 2. - S. 63-69. (artikel dari sudut pandangan, yang berdasarkan cadangan jawatankuasa pengesahan Persekutuan Rusia "Perubahan jurnal saintifik dan pandangan, yang harus dikaji semula"),
2. Mikheva, N.Yu. Irama komposisi dalam laporan I.A. Bunina "Isnin Bersih" / N.Yu. Міхєєва // Filologi Rusia. 18. Koleksi Pengamal Sains Ahli Filologi Muda. Tartu Ulikooli: Kirjastus, 2007 .-- S. 114-117.
3. Lozyuk, N.Yu. Komposisi berirama dalam cerpen Bunin "Caucasus" / N.Yu. Lozyuk // Bacaan filologi: Bahan Persidangan Saintifik dan Praktikal Antarabangsa (Orenburg, 1-2 daun gugur 2007). - Orenburg: IPK GOU OSU, 2007 .-- S. 243-249.
4. Mikheva. N.Yu. Berita oleh Bunin ("Alei Gelap") / N.Yu. Міхєєва // Filologi Rusia. 19. Koleksi Pengamal Sains Ahli Filologi Muda. Tartu Ulikooli: Kiijastus, 2008 .-- S. 115-119.
5. Mikheva, SHO. Irama komposisi dalam novel oleh I. Bunina "Zoya dan Valeria" / N.Yu. Mikheva // Metaphizics I.A. Bunina: Mizhvuzivska zbirka karya ilmiah, tugasan kepada kreativiti I.A. Bunina. - Voronezh: Voronez ialah rantau untuk rakan, Vidavnistvo іm. Є.A. Bolkhovitinova, 2008. 111-119.
6. Mikheva, N.Yu. Sebelum makan tentang bentuk primitif gubahan berirama di bahagian bawah I.A. Bunina "Alei gelap" / N.Yu. Mikheva // Jabatan: masalah, pose, perspektif: Zb. Seni. / Untuk zag. ed. O.P. Sologub. - Novosibirsk: paparan NDTU, 2008. - S. 180-184.
Mendaftar sehingga tarikh 20/02/09. Saiz kertas 60x84 / 16 Druk RISO. Fikiran. d.a .. 1.5. Edaran 150 salinan. Drukarnya 7 PRO
Bab 1. Irama gubahan dalam "Lorong-lorong gelap" Bunin.
1.1. Peranan irama dalam gubahan organisasi buku.
1.2. Irama gubahan dalam cerpen dengan ahli gubahan jenis "blok".
1.3. Kaedah berirama organisasi seni bina dalam novel daripada ahli gubahan "segmen".
ЗИІЙКА І VALERIA ".
MONDIlok BERSIH".
Bab 2. Bahagian akhir budak kecil berirama novel Bunin.
2.1. Pidsumkova chastin to tvoru (akhir, pembangunan, kintzivka, epilog). Cordoni faham.
2.2. Fungsi "damai" perlawanan akhir.
2.3. Genre kreativiti adalah bahagian akhir itu.
2.4. Talian tongkol perlawanan akhir Buninsk.
2.5. Mengenai singulariti berirama permulaan dan gambar "Gelap Alley".
2.6. Fungsi retrospektif gambar.
2.7. Gambar gambar.
Pengenalan disertasi 2009 rik, abstrak dari filologi, Lozyuk, Natalia Yuriyivna
Spesifik lukisan puisi oleh I.A. Bunina adalah banyak perkara untuk menerangkan betapa sukarnya untuk diri sendiri mempunyai banyak ruang. Penulis telah mengalami pengalaman kejutan sosial abad ke-20 - revolusi, penghijrahan, peperangan; melihat kekurangan pintu, melihat kekurangan kekuatan orang di viri sejarah, mengenali bilangan bukan pintu. Segala-galanya telah membuat banyak cahaya dan sebagainya "perasaan hidup" (OV Slivitskaya), dalam kuasa keistimewaan kreatif Bunin, tanpa kompromi kerana kekurangan keyakinan dalam hidup. Ada rasa tidak bersalah podolati penulis dalam kata-kata gigi kecantikan dan keremajaan, cintaku, kematian, memotret kelahiran kebahagiaan. Prosa Buninskaya dalam tempoh yang berbeza adalah asas penyediaan individu-pengarang kreatif dengan kategori artistik kepada keluasan jam itu. Pemasangan retrospektif, secara beransur-ansur mengawasi pembangunan, memandangkan gaya bunyi yang sama, sama seperti imej nombor yang sama, adalah perlu untuk cepat menterjemah tonaliti ciptaan ke dalam daftar bunyi terendah, makna O.V. Slivitskiy yak "tragedi besar". Pada dumka Yu.V. Maltsev, ia adalah jam yang sama, yaku Bunin, untuk memperkenalkan kesusasteraan Rusia. Keunikan penulis kepada penetapan sarung tangan dan yang kurang difahami, yang mengetahui jalan terpendek dari ini ke setiap titik, mengapa perlu ada denyutan organ teks yang berjam-jam, mengikut struktur berirama
Buku "Dark Alei" (1937 - 1953) diiktiraf sebagai salah satu ciptaan tertinggi bahasa asing Rusia. Nampaknya, Bunin sendiri vvazvav її yang paling indah dari usyogo, menang larut. Sifat monotematik buku itu, di mana "segala-galanya adalah tentang kohannya", dibawa ke buku yang secara berirama menggantung telinga pada satah pertama. Empat puluh teks yang disertakan sebelum gudang buku Bunin, menerima bilangan sambung berirama dinamik yang tidak terhingga dan 3 hasil. Sekilas pandang pada "Aleja Gelap" dari sepintas lalu organisasi berirama kulit: ia membolehkan irama berirama kulit muncul dalam novel Bunin tentang situasi yang penuh kasih sayang, landskap, imej motif sedemikian, pengulangan simulasi kemajuan sedemikian dalam buku bunyi dan bunyi dalam novel Buku Bunin dicirikan oleh kontras tematik dan emotif yang tajam. Penulis kembali kepada cahaya pada perjuangan yang tidak terganggu, pada rakan sejawat kuasa pembangunan, yang menerangkan dalam teks perseteruan statik dan dinamisme satu jam, menghidupkan keseimbangan struktur interkoneksi berirama.
Dark alei "tidak terletak di hadapan fenomena kesusasteraan Rusia yang sedikit tertangguh, navpaki, selama sepuluh tahun yang lalu untuk merosakkan penghormatan kesusasteraan. Masalah genre, gaya, plot - paksi jauh daripada anjakan berbeza dalam pemakanan, dengan peringkat perkembangan kanak-kanak dipecahkan oleh karya seni kontemporari Bunin (O.V. Slivitska, M.S. Stern, N.V. Prashcheruk, G.M. Ormolenko, G. NM Blagasova, OG Ugorova, AA Khvan, JI. A. Kolobaєva ta in). Walau bagaimanapun, sutta peningkatan bilangan robot, yang diberikan kepada vivchion "Lorong Gelap", menandakan keperluan untuk menjelaskan antara tindakan syarat dan memahami, kerana ia sering menang, walaupun mereka tidak menerima. alasan teori bagi laporan tersebut. Rozmova tentang irama "Dark Aleya" seperti tentang struktur baru buku Bunin telah lama menjadi sejenis kecuaian. Banyak pembentang bimbang tentang keperluan untuk irama luar biasa prosa anda, ale, anda tidak mahu menyatakan ciri-ciri utama yang tidak termasuk dalam laporan daripada analisis. O.V. Slivitska menulis: "Cahaya Bunin bipolar mempunyai segalanya untuk dipukul, seperti lautan, semua denyutan, seperti jantung manusia, semuanya tidak diperintahkan oleh undang-undang bandul"
Slivitska-2004, 209]. Dalam nada biasa penghantaran permusuhan mereka dalam bentuk mesej daripada Bunin Yu.V. Maltsev: ". kulit daripada ejaan baharu dengan irama khasnya yang tersendiri. Alle tidak menafikan kulit kulit, tetapi untuk menavigasi kulit kulit dan perenggan kulit. Perubahan irama adalah sama persis dengan perubahan perasaan, lebih-lebih lagi, si kecil berirama itu sendiri dan muzik frasa-frasanya sangat menghargai ”[Maltsev-1994, 330].
Sebuah slaid viznati, dari rasa saintifik yang kuat tentang kreativiti prosa Bunin, "irama" telah dibayangkan semula menjadi istilah seperti, dalam kata-kata Yu.N. Tinyanov, mereka sering hidup dan sering jahat. Perkaitan bacaan disertasi bidang dalam keperluan untuk mengukuhkan makna makna dan memahami "prosa berirama" dan "irama komposisi" pada bahan teks oleh I.A. Bunina.
Masalah irama prosa boleh dipertikaikan. Irama dalam prosa "enigmas", tidak bersalah kerana berada di pesawat pertama, seperti dalam ayat-ayat, tidak begitu mendalam dan kelihatan secara visual, protes rasa bersalah dibawa dalam ideanya sendiri, yang tidak dapat dilihat dengan cara yang misteri itu, menjadi "kunci" kepada tafsiran teks. Sistem irama prosa tidak jelas dan "hancur", sebagai sistem irama ayat, ia tidak sedikit kurang, tetapi ia mungkin, dan lipatan, lebih untuk berpura-pura menjadi pengulangan bukan sahaja semua yang moden, tetapi watak "salah satu puisi", panggilan perincian, dsb.). Peranan penting dimainkan oleh kanak-kanak kecil yang zagalny untuk mengubah tempo perkembangan, kualiti bunyi motif dan imej yang tenang. Di samping itu, irama ciptaan, jadi peningkatan irama kehidupan berdenyut senyap.
Charguvannya berirama teks rіvnіv berbeza, nasharovuyuyu satu lawan satu, vyvayut sendiri pada rіvnі komposisi dalam perubahan komponen struktur (bahagian, blok, segmen). Kategori irama gubahan memberikan keupayaan untuk melihat TV sebagai sistem runtuh, semua elemen bertukar dengan sambung dinamik, yang secara rasmi diputar oleh komposisi unit tunggal yang luas dan tahan lama.
Idea irama gubahan membolehkan artis mempelajari bentuk secara serentak, secara serentak ditunjukkan dalam keterkaitan semua elemen, dan pada jam yang sama seperti saya dinamik, saya akan bertahan selama berjam-jam, selepas pemulihan. Irama komposisi Vivchennya є Chergovy crocus dalam organisasi ordinal yang difahami teks, jadi membolehkan untuk membezakan dua arah proses laring / hypoglotting cahaya artistik.
Robot disertasi telah menimbulkan masalah untuk mengikuti irama, yang diputar pada buku makro novel Bunin, di sebalik kerja tambahan gubahan dan gubahan. Deyakі aspek pemakanan dalam dunia inshіy ini membanjiri doslіdzhennykh asas (B.V. Averin, O.V. Slivitska, M.S. organisasi gubahan novel Bunin masih kelihatan. Tsim akan menerangkan kebaharuan saintifik disertasi.
About'єktom doslіdzhennya є cerpen І.А. Bunina, scho pergi ke buku "Dark Alei", iaitu puisi dan prosa penulis, serta nota dan daun penulis.
Subjek perbincangan lanjut ialah masalah irama gubahan dalam novel bergetar Bunin.
Bahan pendahuluan adalah novel penulis ("Caucasus", "Genrikh", "Natalia", "Zoya dan Valeria", "Clean Monday", "Night"), dilihat dalam konteks keseluruhan buku.
Meta dos disertasi: lihat novel Bunin ("Dark Alei") dari pandangan irama gubahan.
Meta nama akhir ialah nama nama khusus:
1) membangkitkan istilah "irama gubahan" untuk kebijaksanaan;
2) untuk meningkatkan parameter irama gubahan prosa Bunin;
3) huraikan irama gubahan kumpulan cerita baharu oleh I.A. Bunina;
4) lihat organisasi berirama dan komposisi buku "Dark alei";
5) kepentingan fungsi gambar dalam struktur berirama-komposisi novel Bunin.
Asas metodologi disertasi є latar belakang teori Yu.M. Tinyanova, Yu.M. Lotman, B.A. Uspensky, Є. Farino, serta robot B.M. Eikhenbaum, B.V. Tomashevsky, M.A. Petrovsky, A.A. Reformatsky,
MAKAN. Meletinsky, permulaan prinsip konstruktif galakan novelistik. Pembentukan teori irama komposisi pergi ke robot A.V. Chicherina, O. G. Etkinda, M.M. Girshman, N.M. Fortunatova, Є.V. Volkovy, O.V. Slivitskoi, N.Є. Rozumova. Satu jam untuk melihat novel-novel Bunin untuk mempelajari kaedah analisis tetap teks sastera.
Kepentingan teori bacaan disertasi bidang dalam pemahaman yang hilang tentang irama gubahan pada bahan novel Bunin; melihat parameter, yang mana mungkin terdapat manifestasi dan analisis.
Makna praktikal mesej. Bahan robot disertasi boleh diajar pada amalan pedagogi awal: semasa pengajian, ambil kursus dalam Sejarah kesusasteraan Rusia pada separuh pertama abad XX, semasa membaca kursus khas semasa kursus kursus. Bunina, apabila menyediakan yang praktikal, ambil, bagaimana mengembangkan daripada pelajar petua untuk analisis diri teks prosa, serta dari latihan sekolah.
Peruntukan utama untuk pembuatan wain untuk zahist:
1. "Alei Gelap" ialah teks penstrukturan maya, iaitu pantun dalam organisasi puisinya. Pada masa yang sama, terdapat pemeluwapan ciri puisi Bunin dan dorongan berirama dan gubahan, yang kekhususannya kaya dengan apa yang boleh dipanggil lirik prosa Bunin.
2. Novel klasik yang betul menjadi "dilucutkan" pada struktur buku Bunin, menawarkan layanan yang pelbagai dan ketegangan pada irama gubahan.
3. Irama ditenggelami oleh ketiadaan lurus dalam genre: dalam novel Budov seni bina, irama gubahan mempunyai peranan struktur yang besar, tetapi tidak dalam novel.
4. Dalam novel Bunin, terdapat visi yang lebih besar tentang jenis "blok" dan "segmental" organisasi ritmik-komposisi.
5. Titik balas lipat bahagian kewangan mempunyai tempat khas untuk penciptaan yang akan datang. Dengan serta-merta menjadi gudang dan plot, dan gubahan, filem itu menjadi elemen "kejutan" di hadapan irama gubahan.
6. Gambar "Lorong Gelap" yang tidak berasas menunjukkan prestasi deringan yang kuat; Ia adalah titik yang baik untuk pemahaman retrospektif irama gubahan novel.
Pengujian robot. Disertasi itu dibincangkan di Jabatan Filologi Universiti Teknikal Negeri Novosibirsk. Kedudukan utama robot telah dijalankan pada seminar siswazah NDTU, ditambah pada Persidangan Antarabangsa Ahli Filologi Muda (Tartu, 2006, 2007); di pusat kreatif VI "Metafizik І.А. Bunina: sebelum menyuburkan panteisme І.A. Bunina "(Voronizh, 2007); di Persidangan Antarabangsa II Ahli Filologi Muda "Kesusasteraan Rusia dalam Konteks Eropah" (Warsaw, 2008); di Persidangan Sains All-Russian “І.А. Bunin dan Rusia svit "(Alets, 2008). Zm_st robot ditunjukkan dalam enam penerbitan.
Dalam pengetahuan sastera, kesalinghubungan aspek dinamik dan statik di tengah-tengah keseluruhan seni secara tradisinya bertujuan untuk memahami "perpaduan plot-komposisi". Di kalangan penulis pitoma Buninist, plotnya lebih berbeza daripada peringkat kreativitinya yang lebih muda: antara laporan awal penulis, plotnya boleh dikatakan minimum (lebih-lebih lagi "tanpa plot"), "Antonivska" yang terkenal. Dalam ciptaan sedemikian, fungsi organisasi gubahan akan menggantikan plot dengan dunia nyanyian. ... Statti L.I. Kozhem'yakinoyu dipandu oleh analisis syarahan tentang komposisi berirama pengumuman "Tisha" Bunin "tidak hebat" [Kozhem'yakina-1978].
Sebaliknya, orang-orang pra-kaca deyakі menyedari bahawa dalam fikiran Bunin mereka mendapati plot itu bermakna, "peranan telinga gubahan wilayah adalah untuk membentuk irama" [Boldirєva-2000, 94]. Terdapat gambaran yang sama, sebagai contoh, dalam "Pan from San Francisco", di mana "teks yang pecah dikawal oleh interaksi dua motif: monotoni terkawal sekeping Pan sebenar" - dan kehidupan yang tidak dapat dielakkan. Kozhen jika motif dipenuhi dengan sistem pengulangan kiasan, leksikal dan bunyinya sendiri, vitrimations kulit dalam nada emosinya sendiri »[Boldirєva-2000, 94].
Novel-novel yang disertakan sebelum buku "Dark Alei", mempunyai plot api yang sangat jelas, dan komposisi gudang berirama mereka sangat kuat. 3 cikh berhati-hati secara logik vyplya tempo dalam fakta bahawa sama ada ia adalah gubahan (dan plot dan “tiada plot” mencipta) tidak dapat ditebak daripada undang-undang irama, irama itu sendiri, tetapi bukan plot є asas pertama dan "potongan struktur yang diperlukan" [1978] ciptaan artistik.
Pengarang mempunyai kebebasan dalam pilihan bahan, yang mengingatkan saya tentang teks, dan sebaliknya (menggubah), saya boleh mencipta TV saya dan terkini dan praktikal tanpa plot, tetapi saya tidak boleh melampaui komposisi komposisi: ia berada di tengah, tetapi di pinggir, yang akan lebih dekat, tetapi lebih jauh, lebih awal, dan lebih banyak lagi "[Farino-2004, 40]. Lebih-lebih lagi, seperti yang ditulis oleh E. Farino, "elemen yang dimakan di tengah-tengah, sama ada pada tongkol, atau tongkol, atau tongkol, tidak sama dari sudut pandangan". [Farino-2004, 40-41]. A.A. Reformatskiy bermaksud masalah kerja gubahan dan "geografi gubahan" [Reformatskiy-1983, 559]. Irama berpakaian bukan pertengahan dengan "geografi gubahan", sesetengah daripada mereka menyedari pengulangan ch yang sama dan elemen serupa dalam gubahan yang berbeza.
Masalah irama prosa adalah antara yang paling kontroversi dalam kajian sastera. B.V. Tomashevskiy, razmіrkovuyuchi tentang kaedah pembangunan dan secara langsung dalam irama prosa vivchenna, untuk mengalahkan visnovok, tetapi "di bawah perkataan" irama prosa "tidak ada satu, tetapi beberapa masalah" [Tomashevskiy-1929, 255], tetapi Etkind menulis: "Pengikut hanya pergi ke penubuhan pemahaman irama dalam prosa - nampaknya, itu adalah kesalahan, tetapi ia tidak melihat, bahawa itu sendiri" [Etkind-1998, 83]. Sebab kesederhanaan dan kejelasan kemerahan irama prosa terletak pada fakta bahawa pelbagai manifestasi yang luas dangkal mungkin bersama-sama dengan irama prosa.
Є.G. Etkind, yang telah menangani masalah irama dalam teks bercorak, setelah memecahkan instrumen analisis iramanya sendiri - "turun irama", saya ingin mencari semua organisasi berirama perubahan. Seratus peratus daripada "poliritisme yang kaya", imej keturunan telah kelihatan sedikit bertakung. Dalam teks prosa, baris berirama tidak semestinya merah jambu, satu di atas satu, bau busuk selalunya selari, sama satu dengan satu. Jawapannya ditulis dengan tasbih untuk keserentakan kanak-kanak, jadi seni bina organisasi berirama lebih kelihatan. Untuk prosa, navpaki, kesinambungan, konsistensi mulut adalah penting. Serpihan kulit pada teks, yang telah digunakan oleh zon penghormatan membaca, menyediakan sekumpulan irama yang berbeza, yang bahagian tengahnya boleh dilihat sebagai dominan.
Irama prosal kuat, tiada irama perubahan, jauh dari meter, lebih spontan dan tidak patuh. Secara keseluruhan sensi tsikavii prosa pandang dari pandangan puitis O.E. Mandelstam: “Bentuk prosa: sintesis. Zmіstovі perbendaharaan kataі zarah, scho razbіgayut dalam mіsci. Kekurangan keseluruhan keguguran. Kebebasan mengatur. Dalam prosa - ketua "Hari Yur'ev" ”[Mandelstam-1968, 194]. Irama rancak penciptaan prosa membolehkan tahap kebebasan yang tinggi dan membawa "keyakinan" deyak dalam organisasi bahan seni. Pemikiran nyaring penyair diiktiraf dalam pemahaman saintifik: "Dalam prosa kulit, ruch berirama tidak ditetapkan terlebih dahulu, tetapi ditugaskan semula ke ruch peringkat baru kulit. Permulaan langkah-langkah ruch berirama dalam prosa tidak ditentukan oleh barisan hadapan, tetapi mereka - sekaligus - dimanifestasikan dalam hasil pemahaman prinsip struktur, di mulut mulut. Kekurangan perebachuvanstvo chergovy krok dengan pandangan ke hadapan ke hadapan untuk memasuki prinsip ”[Girshman-1996, 106]. Mereka bersemangat untuk segala-galanya, sebabnya adalah dalam prosa." irama hari і dari spontanitas yang lebih besar "dan paling kerap" dipersembahkan oleh yang mengalir (bukan "dibanjiri") "[Podoroga-2006, 85], untuk menyusut ke dalam sifat dialektik irama itu sendiri, dalam unsur spontan itu tidak kurang pentingnya. Untuk nama ahli falsafah yang sakit
A.V. Verle, arrhythmia - "minda utama watak hidup mengikut irama" [Verle-2005, 88]. Irama viglyad tulen (tanpa zboiv arrhythmic) viglyadav bi piece. Dalam prosa artistik, irama sangat jauh dari ideal eksplisitnya - masa "mekanikal" yang sejuk "dengan kesederhanaan (dan tanpa barnness) metronom, yang menunjukkan 17 bahagian nyanyian jam mistik" [Fyodorov]. "Struktur berirama khusus yang biasa," tulis A.F. Fedorova<.>penting dan tidak bertaubat, bergaya dan kecil. Perjuangan menentang cich adalah dua kecenderungan dan merupakan permulaan kebebasan irama, yang tidak boleh dibawa ke peringkat berkala suvoro, tidak benar-benar keji kepada ruku "[Fedorova]. Otzhe, aritmia adalah kuasa dalaman irama, yang menguasai tulang belakang, dan bukan peralihan, yang akan merosakkan kehancuran.
Mungkin, fikirkan tentang rentak pelakon dan pengarah yang kelihatan S.M. Mikhoelsa: “Irama muncul daripada nyanyian cherguvana runtuhan, vidmainnost, kesopanan. Irama є bangunkan perjuangan<.>... Di sana, de є super-strim, rujukan super-strim mіzh nichorny dan bіlim berhampiran gambar artis - ada є irama. Sama seperti dalam gambar R. Falk "Chervony of furniture" dan sifat pantai kemerahan diberi shmatok varnis-dan-putih alas meja, kemudian warna menjadi, melihat telinga berirama "[Mikhoels-1981 , 56 - 57]. Komunikasi ekspresif S.M. Myhole mengikut irama sebagai lawan mata berlawan dengan cekap berjangkit. Walau bagaimanapun, amplitud berirama boleh ditetapkan dan nilai yang sangat kecil - seperti mesej. Irama tidak dikelilingi oleh superset mata yang melampau. Peralihan (penggredan) adalah ciri irama, seperti polariti. Adalah lebih tepat untuk melihat sebutan klasik F. Schelling: "irama ialah kesatuan perniagaan" [Schelling-1996, 199]. Vono telanjang bebas oxymoronnu sifat irama: "saat yang tidak disembunyikan", perpaduan protolezhny itu.
Є.A. Irama unjuran Stetsenko "seperti pembangunan tanpa gangguan melalui prototaip - pembangkang, hampir dialektik" [Stetsenko-1989, 180], de "kedinamikan zaman muda berpusing pada langkah yang sama, tetapi irama yang sama dan prinsip asas ruku polyagaє berirama adalah dalam "kemarahan golongan kecil dan keluli" [Stetsenko-1989, 196]. Irama vistupaє yak postinna prozova kepada teks. Adalah perlu untuk menyatukan kenyataan tentang kementerian dan semangat, membolehkan teks disandarkan sekaligus sebagai aliran dan kegusaran.
Irama mereka yang telah dipandu oleh tergelincir lidah kelihatan seperti kuasa dalaman organisasi teks seni, ia tidak relevan untuk tujuan fungsi itu. E. Farino, dalam pemikirannya tentang struktur teks artistik, menganggap masalah penciptaan gudang berirama itu sendiri pada gilirannya kepentingan fungsional. Pada pemikiran penyampai, struktur penciptaan sastera є mempromosikan rivniv "over-linguistik" yang sama, sebagai salah satu fungsi yang sama - "untuk memperkenalkan dalam masyarakat ahli-ahlinya dan kategori kemenangannya sendiri", untuk memperkenalkan<.>Jadi, sebagai contoh, keluasan parameter dibahagikan kepada "atas" dan "bawah", "lebar, luas" dan "vuzke, tisne", vilne "dan" nevilne, nav'yazane "; bukan material "dan" bahan "," lebih ringan "dan" penting "," terang "dan" lebih gelap "," senyap "dan" lebih bising "." [Farino-2004, 38] Selain itu, tanda-tanda pembezaan kaum yang semakin meningkat muncul sekali dan diijazahkan dalam satu arah yang disingkatkan (pertumbuhan / perubahan), perubahan irama lipatan tidak mungkin. Melihat dan menganalisis siri berirama aktif dalam penciptaan, pada pemikiran O. Farino, tidak sama, kerana operasi perisikan tertanam dalam maklumat baru.
Dalam virshuvanna, ia menjadi velma, peningkatan yang meluas dalam ciri membezakan deria irama, giliran Yu.M. Lotman mengikut peringkat serangan: "Ritma ialah keupayaan untuk mengetahui sesuatu yang lebih dengan cara yang berbeza dan dengan cara yang bermakna dalam jenis" 1 [Lotman-1972, 45]. Motivasi dialektik reka bentuk membenarkan vyryshuvati karya khusus pada bahan teks yang diubah, yang dicipta oleh Lotman untuk definisi, dicipta untuk kita sebagai universal untuk ayat, dan juga untuk prosa. Tanda pembezaan penerima dilucutkan daripada fikiran yang sama, bercambah, apabila diulang dalam dua kedudukan berbeza. Detik-detik itu adalah permulaan kepada keteguhan irama gubahan teks.
Komposisi ialah permulaan irama langkah, yang mengatur keharmonian ciptaan artistik daripada bahan hidup yang huru-hara (imej, spogadiv, persatuan). Bagi suttanya, ia pada asasnya "mekanikal", segala-galanya di dalamnya adalah teratur dan ruang, jika pengarang tidak mengambil berat tentang ilusi karut. Begitu juga, rasionalisasi komposisi mental mula berkembang dalam ilmu sastera.
0 gubahan, dalam sistem istilah lama, ditulis dengan lebih kaya. Kepada komposisi perkataan (lat. Sotropege - lipat, roztashovuvati), dalam dunia yang lebih besar, perkataan seperti "arkitektonik", "pobudova", "pembinaan", "menyusun", "menggubah" dicadangkan. Semua bau busuk mungkin mempunyai kepentingan tertentu, bagaimana ia dihantar ke dunia mekanik, dengan teratur dan dinamisme. Perkataan "pembinaan" di tengah-tengah baris viglyadє yak naybilsh zhorstke, scho bermaksud teks yak
1 "Irama ayat adalah pengulangan kitaran unsur-unsur yang sama dalam kedudukan yang sama tentang mereka yang ingin menerima salah dan kritikan daripada yang berbeza, dan pengulangan perkara yang sama tentang mereka, tentang kemungkinan untuk mengesan. sama Irama berada di bahagian atas unsur deria." Cit. untuk buku: Yu.M. Lotman ialah sekolah semiotik Tartus-Moscow. M., 1994. S. 92. Memperbaiki matlamat iz secara semula jadi terikat oleh bahagian-bahagian (elemen) mereka sendiri, "bagi sesiapa sahaja tidak mungkin untuk mengubah apa-apa lagi, melihat atau memberi tanpa sekolah untuk idea artistik" [Antyufova-2005, 7]. Semua perkataan makna gubahan di dunia ini mengakui proses. Viznati gelongsor, komposisi scho, serupa dengan irama, ale dalam cara yang kecil, membuka keharmonian daripada bahan hidup huru-hara (imej, spogadiv, persatuan), dan dalam masa yang singkat untuk mencapai dinamik yang kuat , runtuh pada ruang jam.
Degupan irama kepada alam yang hidup sambil melihat teks artistik membolehkan bantuan penampilan sistem kemerah-merahan dan gulung di antara bahagian-bahagian untuk tidak salah dengan melekatkannya pada konstruktif yang keras dan sukar dikawal. Sifat irama yang meriah, degupan jantung aritmik, bunyi ais, tiga gubahan, beberapa bunyi antara usim dan unsur-unsur, dan bunyi, jam nyanyian komposisi "dinamik, konservatif" dan endowmen yang luas "[Stetsenko -1989, 180].
Skoristaєmosya analog profesor fizik kristal Ch. Bann dari buku "Kristal. Apakah peranan alam dan sains ". Dalam kata-kata penulisan, bahawa simetri kristal lebih besar daripada Suvora, lebih besar daripada mati, di bawah simetri garis pokok: jangan jatuh pada garis lurus. Dalam penciptaan seni, artis juga pragmatik dalam pembangunan bentuk, di mana ia berada di pusat kecergasan.<.>dan setiap hari adalah kekasaran, gila daripada hidup ”[Bann-1970, 92 - 92]. Penghampiran tiga yang jauh dari satu bidang pengetahuan saintifik yang sama tentang morfologi kristal, biologi dan pengetahuan seni dalam rangka pembangunan ini telah mantap untuk membawa kepada pemahaman tentang masalah yang dirasakan irama gubahan. Denyut irama (dari kuasa dalaman aritmia) membolehkan untuk meningkatkan kekasaran komposisi dan mendorong kebebasan dalam rangka skema bebas. Dari rengekan tersebut, tetapi irama dan komposisi dalam susunan kategori, dilucutkan langkah berisiko suvorost: jika komposisi adalah pragmatik, maka irama meluruskan pada pembangunan (revitalisasi).
Komposisi mempunyai idea ketakselanjaran (discreteness) imej, pemotongannya menjadi serpihan. Irama diberikan kepada komposisi keplastikan, irama keterpisahan berdenyutnya bahagian. Saya tidak mempunyai "falsafah" peralihan, deringan deringan antara serpihan, makna deringan yang sama.
Alasan muncul dalam pengetahuan sastera pemahaman, tetapi rupa dinamik dan statik yang sama, teks, juga ditemui dalam nenek moyang Yu.N. Tinyanov. Dalam kata-kata penulisan, “Kesatuan ciptaan bukanlah є kesucian simetri tidak ditutup, tetapi kesucian dinamik, supaya ia berkembang; mіzh її unsur-unsur tanda statik bisu ryvnosti dan tambahan, walaupun є tanda dinamik semangat dan integrasi. Bentuk ciptaan sastera boleh dipelajari yak secara dinamik ”[Tinyanov-1965, 28], walaupun“ perkataan “komposisi” dalam 9/10 julat melengkung membentuk yak kepada statik ”[Tinyanov-1965, 27]. Idea irama gubahan membolehkan seseorang untuk membezakan bentuk ciptaan sastera yang bertentangan dengannya, tetapi terlalu awal untuk berkembang ke angkasa, sekarang, perkara semacam ini dalam satu daripada sepuluh jenis, sejak perkataan "komposisi" tidak bermakna statik.
Yak deyaka secara dinamik teratur (jumlah pertumbuhan dan penurunan) bentuk artis dilihat dari robot S.I. Bershtein [Bershtein-1927]. Komposisi pancaindera adalah seperti "potik dinamik", "imej ruch", yang membawa irama pengalaman dengan cara tersendiri, untuk merasai semangat roh dan rozryadzhen [Bershtein-1927, 34-35] . Sebelum idea irama gubahan, terdapat banyak pengguna awal. Menurunkan keterpurukan murid, cara memusnahkan komposisi dan irama "Edinorozdilny" [Chumakov-2008, 154] bertujuan:
S “Sebelum irama, tanpa salib, gambaran kepada pendekatan sistemik, dan akan dikelilingi oleh sekilas satu komponen keseluruhan seni, dipintal dari struktur ke belakang yang postur dengan pautan daripadanya, bulo juga tanpa mata, seperti menilai<.>tentang p'usu muzik oleh sebahagian daripada satu instrumen<.>... Bentuk khusus irama boleh berbeza. Kita boleh membezakan irama desakan plot, irama sistem imej-watak, irama struktur berulang, yang tidak dicipta sehingga detik plot plot, yang dibina sehingga runtuhan, perkembangan ular puitis diletakkan. dalam mereka (seperti mereka yang rapat dengan pemuzik yang memahaminya). dan lain-lain. " [Fortunativ-1974, 185 - 186]; S “Jumlah irama dalam novel telah membentuk formula yang lebih boleh dilipat dan tidak bernombor. Walau bagaimanapun, sebelum itu, seperti dalam orkestra kontrabas dan cello dan biola yang tidak berdaya menjadi marah, jadi vuho dalaman kita menyemburkan irama panik ciptaan chi-nshy itu secara keseluruhannya ”[Chicherin-1980, 172]; S “Ritma untuk melayani tujuan serba boleh - struktur komposisi untuk penciptaan dan untuk kekuatan kesan emosi dan imaginasi; vin juga merupakan iringan percuma ”[Meilakh-1974, 7]; S "Irama menjadi satu daripada cara komposisi, di belakang penambahannya terdapat suasana emosi dan bermakna, dan rasa semantik penciptaan artis bergerak" [Volkova-1974, 84];
S "Irama prosa dijalankan pada mas verbal-kiasan spіvvіdnoshennya, dan ia adalah lebih baik untuk semua penerangan yang mungkin seperti komposisi, yang muncul dalam sempadan konteks yang hebat" [Etkind-1974, 121].
Hebatnya, dalam petikan berlegar, irama gubahan boleh lebih dekat dengan irama gubahan, tetapi saya tidak boleh menolak pandangan teori yang terakhir. Dengan ujian serius pertama kefahaman saintifik komposisi berirama prosa, monograf oleh M.M. Girshman "Irama prosa artistik" [Girshman-1982]. Matlamat artistik adalah untuk melihatnya sebagai "pembentukan kesatuan berirama dalam tanda gaya dinamik, kerana lelaki besar kerap diulang dalam komponen penciptaan yang berbeza" [Girshman-1982, 285]. Irama dan komposisi dianggap sebagai pelopor kerana ia saling berkaitan, kerana ia disambungkan sebagai "roztashuvannya dan bagaimana, bersama-sama dengan interaksi semua elemen, mencipta dalam rozgortannii pasca operasi terakhir" [Girshman-1982, 79
Penghampiran dari perspektif berbeza komposisi "statik" dan irama "dinamik" sering dimainkan dalam pendahuluan kontemporari. Primir, O.V. Slivitska menulis tentang irama gubahan dalam novel oleh Leo Tolstoy "Anna Karenina", N.Yu. Rozumova - mengenai peranan komposisi irama dalam kehidupan O.P. Chekhov "Postribunya", O.V. Shaligina - mengenai irama dan bentuk komposisi dalam prosa Chekhov. Sumbangan besar kepada pendahuluan irama komposisi karya prosa zaman pra-zaman Saratov (JI.B. Tataru, B.C. Vakhrushev dan V.I. Sebagai contoh, dari sepintas lalu irama gubahan, ia dianalisis oleh J. Joyce, JI. Novel Carroll, G. Flaubert dan W. Thackeray. Di Universiti Saratyvsky terdapat pertunjukan "Rhythm and Style" filem Inggeris sastera itu. Di samping itu, pada tahun 2008, "komposisi berirama" dimasukkan ke dalam perbendaharaan kata istilah sastera sebagai penjelasan sendiri.
2 Div: Girshman M.M. Gubahan berirama // Puisi: perkataan, sebenar. istilah yang memahami / [matlamat. sains. ed. kesusasteraan. Pada pemikiran pengarang statistik perbendaharaan kata M.M. Girshman, irama pada masa yang sama membusuk sehingga proses penciptaan deria, tanpa mengganggu komposisi, "membentuk susunan apa-apa jenis kemerahan dan susunan perkara" [Girshman-2008, 211]. Okreslyuyuh kolo nutrisi analitikal, belajar daripada masalah komposisi berirama teks artistik, dalam visi tiga perkara utama: 1) kemunculan latar belakang berirama yang menggembirakan untuk kerja dan perubahan yang paling ketara dalam seluruh minda; 2) reka bentuk telinga dan penghujung susunan berirama-komposisi teks; 3) penetapan pusat komposisi penciptaan - sejenis "fokus" elemen irama kreatif lipatan dan berat dalam keseluruhan komposisi.
Tsey pandangan kecil membolehkan penciptaan corak, tetapi pada masa ini pemahaman tentang "irama komposisi" adalah cerah, dan terdapat dua cara yang berbeza: dari teks kepada teori dan dari teori kepada teks. Untuk yang pertama, pemahaman tentang "komposisi berirama" dilihat lebih kerap mencurah-curah, dan selepas itu, spektrum penampilan yang luas disyaki. Selain itu, dalam rangka permulaan tunggal, istilah "komposisi berirama" membawa kepada kelonggaran semantik yang intensif ("plinness" cara yang bermakna). Walau bagaimanapun, dalam perkara itu, jika anda takut untuk cuba memahami gubahan berirama sebagai abstraksi teori yang tidak berkaitan dengan teks tertentu, tiada kejelasan sisa dalam definisi yang didedahkan.
Apabila memahami komposisi berirama pada sempadan pra-berlangsung disertasi, penekanan adalah pada pemahaman gudang dinamik (irama), yang diwarisi daripada rumusan binari, yang dicadangkan oleh M.M. Girshman, mari rombak awak bahagian gudang: "komposisi berirama" / "irama gubahan".
Adalah penting untuk memahami irama gubahan: keseimbangan adalah
N. D. Tamarchenka]. - M: Vidavnitstvo Kulagin; Intrada, 2008 .-- 358 p. - P. 211. Had organisasi yang jelas dan organisma hidup, statik dan dinamik, bentuk dan amorfus, susunan dan huru-hara. Bahasa utama istilah "irama gubahan" diambil daripada kategori kutub yang jelas bertentangan "statik / dinamik", yang biasa digunakan untuk "Edinorozdilne". Terdapat banyak pengetahuan, dan juga untuk memperkenalkan Lanka - anak kecil berirama. Hakikatnya ialah babe berirama adalah kategori statik, malah lebih dekat dengan komposisi. Jika anda pasangan, anda tidak boleh meletakkan tanda bahawa anda mahukan pariti anggaran. Ia adalah sempadan untuk menyebar, mempercepatkan irama sedemikian: "Ritma adalah bentuk, dan menjadi bentuk, ruh" [Sementsov-1972, 15]. Walaupun irama dilucutkan daripada pembentukan bentuk, maka bayi berirama adalah unjuran pembentukan satah statik, dan komposisi bukan hanya bentuk itu sendiri. Bercakap secara kiasan, si kecil berirama adalah pusat tvir, meletakkan segala-galanya dalam satu minit pada interkoneksi dinamik yang boleh dilipat bagi semua elemen dan bahagian. Dibimbing oleh selebriti, punggung mittvo boleh diakses oleh mata irama: "Є satu daun apokrif Mozart yang terkenal, de vin rozpovidє, yang Mozart menulis kepada makanan, seperti vin, vlasne, tulis. Mozart, walaupun dia menulis simfoni di dalam fikirannya, akan semakin berkobar-kobar dan ia akan sampai kepada itu, jika dia dicipta, maka dia mengetahui keseluruhan simfoni itu dari telinga hingga ke penghujungnya sekali gus, dalam satu jam, dalam satu minit! (Vona berbaring di hadapan saya, seperti epal di lembah) ". Beginilah cara A. Akhmatova menggambarkan karya kreatifnya:<"Поэму без героя">semua ”[Akhmatova-1998, 216], dan tentang M.JI. Lozinsky memenangi perkataan tentang prinsip peralihan kepada "Komedi Ilahi": Ia bukan idea yang baik untuk meletakkannya dalam baris "[Akhmatova-1990, 223]. Bayi berirama mempersembahkan
C nt. untuk buku: G.G. Neuhaus. Mengenai misteri piano: Nota seorang guru. - jenis ke-4. - M., Muzyka, 1982. 61. Penebalan ciptaan sastera atau muzik. Sehubungan dengan mana seseorang boleh bangun, cara mendedahkan anak kecil berirama dalam novel itu (genre yang sangat padat, tetapi kelantangan tidak hebat dan mudah disentuh) adalah mudah, bukan "Komedi Ilahi" atau "Makan tanpa seorang wira," harap begitu. Untuk menangkap dan menganalisis irama gubahan, kekurangan trimati muncul pada penciptaan, "seperti epal pada doloni".
Pemahaman tentang "irama gubahan" lebih luas dan boleh dilipat berbanding pemahaman "bayi berirama". Proses membangunkan pembentukan є tanpa gangguan dari struktur yang tidak rata sehingga awal dan belakang, dan berasimilasi kepada pencipta secara keseluruhannya, sebahagian daripadanya akan bertahan pada usia yang tenang, merompak anda di rumah anda, O. Mandelshtam dalam "Rose about Dante" tulis: "Saya sedar tentang struktur" Divina Commedia "di dunia kekuatan, saya datang ke visnovka, tetapi saya makan segala-galanya dalam satu, satu, satu dan setengah bait. . Lebih tepat lagi - bukan bait, tetapi angka grafik kristal<.>bermata tiga belas ribu untuk ketepatannya ”[Mandelstam-1967, 19]. "Komedi Ilahi" O. Mandel'shtam "dimurnikan" daripada proses, "kerongkong", dan, dari irama yang sama, "elemen bentuk yang paling sensitif dan mudah alih" [Dushina-1998, 112]. Dia menyanyi untuk bash nichim іnshim, kerana "hasilnya dikristalkan kepada proses" [Bobrovsky-1975, 13]. Irama є lishe di sana, de є ruh. Dalam kesusasteraan, terdapat berpakaian di hadapan proses membaca. Berdasarkan hari dalam prosa, dua jenis irama boleh dibezakan: mempercepatkan istilah M.JI. Gasparova, bermakna їkh yak irama "bacaan pertama" dan irama "membaca semula". Irama pertama vynikє dengan langkah demi langkah (perkataan demi perkataan) ungkapan guttural teks yang tidak pernah didengar dalam satu jam, yang lain - dengan teks yang telah dibaca yang sudah diketahui, jika "sesuatu perkataan itu kurus, anda boleh menggunakan ia, anda boleh menggunakannya bukan sahaja untuk membacanya, tetapi ia tidak boleh dibaca pada detik tsі vuzlovі teks yang diberikan. Bacaan runtuh di belakang kata-kata, dan, mengikut semua blok lisan, ia mengembangkan "mesej kuat" yang menyokong dan menonjol "minda yang lemah" kepada teks "[Gasparov-1997, 461]. Ia gila, kerana kita bercakap tentang irama gubahan, saya pasti saya akan betul dengan "baca semula". Dengan "bacaan pertama", seseorang harus cuba menghilangkan diri daripada proses lengai perkembangan pergerakan artistik, pencitraan plot itu, tetapi teks masih boleh dinilai dari integritinya. M.JI. Gasparov menulis: “Pergi ke teks untuk sekilas bacaan pertama dan sekilas bacaan semula untuk berdiri satu demi satu yak suasana untuk menjadi suasana yang untuk harta rampasan; teks proses yak i teks hasil yak; sekurang-kurangnya dan pada penghujung akhir ”[Gasparov-1997, 463]. Apabila irama gubahan dicapai, seluruh badan muzik adalah mudah, tetapi tidak seperti serentak bayi berirama, kerana ia adalah satu sambungan dinamik semua unsur, yang sedang dalam proses perkembangan langkah pertama. Spіvsuchnі M.JT. Pemikiran Gasparov tentang "baca semula" oleh U. Nabokov: ". buku tidak boleh dibaca - ia boleh dibaca semula.<.>Kami mempunyai organ fizikal yang bisu (seperti mata lukisan), seperti sekelip mata, ambil sasaran, dan kemudian uruskan butirannya. Bersama-sama dengan yang lain, bacaan ketiga, keempat dalam erti kata sebuah buku, ia seperti lukisan "[Nabokov-1998, 25-26].
Apabila membangunkan irama gubahan, ia juga merupakan pra-verbal untuk meneka tentang kategori tenang ruky, yang dipecahkan oleh A.F. Kami menggunakannya untuk menganalisis ontologi nombor 4. Sememangnya, di tengah-tengah keseluruhan seni, semua gubahan yang sama diliputi oleh pendirian pandangan umum dan ketenangan, walaupun dalam proses membaca perkembangan
4 Mengikut penampilan, sehingga ketenangan busuk dimanifestasikan dalam fakta bahawa, dalam apa-apa nombor, himpunan prinsip (berpotensi) beralih kepada nombor serangan і kepada nombor hadapan: "Bercakap" sepuluh ", kami tidak pergi ke atas. kepada“ sebelas”; hingga ke pengertian "sepuluh" ialah "sepuluh" diikuti dengan "sebelas"<.>Saya mahu sedozen dan peralihan kepada sebelas dan sembilan, selepas semua, tidak menyeberang, dan menjadi kurang penting. Ia sendiri sebenarnya tidak akan terletak pada "misci" yang sangat bermakna itu ". [Losєv-1999, 755]. Unsur-unsur gubahan diambil oleh aliran luar biasa dari ruhu sepanjang jam yang luas. Mengubah rupa pembaca secara fizikal adalah proses langsung: pembaca mempunyai lubang kosong dalam teks, menyerah kepada irama inersia. Di antara bahagian komposisi, mereka dinaikkan, mengikuti aliran mesej, diluruskan dari tongkol ke hujung. O. Mandelstam menulis bahawa dia sangat menyukai gerakan puitis dan bersedia untuk melalui sungai yang luas dengan sampah Cina yang "hancur dan pintar". Untuk menukar laluan, pada pemikiran penyair, adalah malang untuk meminta bantuan daripada chavnyars, kerana mereka hampir tidak dapat memulakannya, kerana mengapa lyudina memberi penghormatan semula dari junks ke junks [Mandelstam-1967 ]. Apabila anda membacanya semula, anda akan melihat bahawa ia akan memberikan anda komposisi yang sama, dan ia akan diikuti. Komposisi kulit hanya satu jam untuk berbaring di tempat sendiri dan pada jam yang sama untuk membalas dendam peralihan seseorang dari hadapan ke seterusnya. Walau bagaimanapun, untuk menavigasi kepada pembaca yang mengetahui teks, dengan "membaca semula" yang menyinggung kulit, seseorang menggetarkan laluan mesej individu, seolah-olah cuba melalui sungai yang luas di simpang. Tvir artistik adalah ketua laluan bagatom, sebahagian daripadanya adalah poliritmik. Saya mahu semua sampah tidur pada contoh oleh penulis, bau busuk pada masa saya berjalan melalui mereka dan masih menggeletar lagi.
Dalam semua jenis misteri imaginatif (statik kerana sifatnya), matlamat artistik ditetapkan sekaligus akibatnya, kategori irama tidak sama dengan yang awal. Sebagai contoh, jurugambar bertuah A. Pashis menulis tentang irama є "komposisi berjerebu" [Pashis-2001]. Imaginasi, ulangan, rimming dalam lukisan, seni bina dan fotografi, sediakan sistem lipatan panggilan gulung. "Irama imej adalah seperti pergerakan yang berbeza, yang secara berkala diulang di tengah-tengah struktur gubahan. Keutuhan komposisi masih hidup - integriti unsur yang dihasilkan secara berirama sangat jelas ”[Pashis
2001]. Dalam jenis misteri yang dinamik, zokrem dalam muzik, ia bukan seperti menangkap stan (hasil), tetapi seperti proses yang membantah (mungkin sebelum membaca) dalam satu jam, anda juga boleh bercakap tentang manifestasi dua jenis irama. Yang pertama adalah penting untuk analogi dengan pendengaran yak pochatkov "bacaan pertama" Gaspar. Kedinamikan tekak orang lain tidak boleh diperbaiki, kerana muzik telah pun berbunyi, kerana ia telah menjadi kelihatan sebagai sempadan, dan di luar bingkai bingkai, satu dan keseluruhan yang telah disiapkan telah mengangguk. V.P. Bobrovsky menulis: "Irama bentuk muzik adalah pegawai pengarang terbaik. Ia adalah mungkin untuk memberikan tesis: kemasukan apa-apa jenis zasob virus pada keruntuhan berirama transformasi menjadi semangat mencipta bentuk, sama seperti sistem virazny zasobiv apabila ia sekali lagi dimasukkan ke dalam keruntuhan berirama, untuk berubah menjadi sistem zabrovy yang mencipta bentuk "[79] Dengan kata lain, irama penggubahan atas dasar usaha sistem kiasan-serbaguna dan penciptaan muzik V.P. Bobrovsky akan memahami bagaimana satu strizhnev berdasarkan perkembangan fungsi itu.
Dalam pawagam, masalah irama gubahan adalah tanpa merujuk terlebih dahulu kepada teknik penyuntingan. Menyunting є cahaya yang dipelajari, dipecah menjadi kepingan, dibentangkan, yang telah diwujudkan semula mengikut undang-undang irama. Pelepasan bingkai satu demi satu adalah penting untuk jalan cerita filem itu, adapun teks sastera Perubahan episod serpihan teks. "Bingkai melekat" (S.M. Eisenstein) adalah mengenai perkara yang paling penting, yang bukan jumlah paling penting bagi mesej yang dibentangkan dalam bingkai. Intipati bunyi puitis S.M. Eisenstein menarik balik formula 1 + 1> 2, yang merupakan paradoks untuk aritmetik. Semua yang dikatakan membenarkan perkembangan bentuk yang tidak penting, tetapi irama gubahan adalah pemahaman yang universal kepada semua jenis seni, ia juga bermakna proses dinamik unsur-unsur di tengah-tengah statik keseluruhan siap.
Dalam ilmu kesusasteraan pemahaman, "irama gubahan" disambungkan dengan bulatan rivn dalam ciptaan seni, sehingga dapat mendidik pengarang. Iaitu, navazhlivіshі daripada mereka: 1) plot-komposisi, 2) luas-jam, 3) kiasan dan 4) motif. Memindahkan data dari ideologi hari ini dengan mudah. Interaksi hnya dalam proses membangunkan teks menunjukkan dirinya dalam bidang yang sama: dalam bentuk motif melekit dalam bentuk imej yang berbeza dan dinamisme berwarna-warni (termasuk peralihan cahaya-musim sejuk), Irama zaman dikenakan satu persatu. Mengenai tse tulis, zokrem V.P. Rudnєv: “. Unit asas bagi irama termudah є dinyalakan pada jam lawan binari.<.>Irama boleh menjadi lebih dilipat dan bertenaga, lebih rendah daripada tambah dan tolak. Irama ditindih satu lawan satu ”[Rudnєv-1999, 257 - 258]. Peranan penting dimainkan oleh kanak-kanak kecil yang zagalny, untuk menukar tempo rozpovidi, "situasi terumbu", bunyi butiran, peralihan gaya. Irama gubahan membolehkan bachiti tvir dinamisme bersama-sama dengan semua unsur. Selain itu, menang, jadi chi inakshe, bersedia untuk mewujudkan pautan dengan irama kehidupan berdenyut bukan vokal. Pangkat sedemikian, sebelum remaja pemahaman, muncul kepada kita pada viglyadi sfera, jadi saya mengalirkan keseluruhannya dengan irama "chmara" yang tebal, de unsur kulit yang unik saling berkaitan dengan kita.
Pengagihan kordon, bagaimana untuk melewati anak-anak karya sastera sekaligus, seperti lengai dan minit, di tengah-tengah gambaran "salah faham di sempadan" (Yu.N. Chumakov). Postaraєmosya semua yang sama sformulyuvati viznachennya, yak s vіdomoyu chastkoyu umovnostі Buda vikoristane dalam nashіy disertatsії yak robochem: kompozitsіyny irama - tse ruhlive spіvvіdnoshennya vsіh Chastain membuat, baris pіdkrіplene zrostannya / pereputan naybіlsh znachuschih dalam strukturі teks yakіsnih pokaznikіv (bagatolyudstvo - usamіtnennya, bunyi vіdkritіst - senyap, dsb.)
Visnovok Sains Robotik disertasi dengan tema "Irama komposisi dalam novel I. A. Bunin"
Visnovok
Berita dari zaman kreativiti Bunin є satu siri eksperimen di galusa plot dan organisasi gubahan berirama. Pandangan yang lebih jelas pada "rukhomi reka bentuk seni bina" teks Buninis membolehkan penciptaan corak, yang lebih dekat dengan modenisme, yang tidak pernah dilihat sebelum ini. Y. Maltsev menulis bahawa Bunin telah mencipta "prosa simfoni yang adil", kerana dia kelihatan "tergerak oleh emosi" dan "bahkan dinamisme berirama boleh dilipat." Gaya Buninskaya zaman lama mulai sekarang: "teknologi blok", jeda yang berbeza, bingkai melekat, seni "montaj kontras" - semuanya, sebelum kecenderungan paling penting dalam berita terbuka dan jam organisasi. Bunin untuk merompak teksnya lebih "berkualiti vertebrata" ("spine-yakisnym") [Woodward-1971, 510]; Akibatnya, struktur novelistik Bunin telah menjadi sangat berirama.
Penciptaan irama komposisi dalam bentuk teks yang jelas "pecah", yang membawa kepada permusuhan serentak, walaupun dengan analisis struktur imanen, yang nampaknya merupakan proses mental, yang diatur mengikut peraturan mutlak kombinatorik. Dalam keseluruhan rasa pemikiran dalam aspek irama gubahan korpus novella, mereka pergi ke buku Bunin "Dark Alei", kerana nampaknya, sebagai seorang penulis, secara takhayul cynuvav, menjadi minat khusus. Sekilas pada ciptaan teratas seorang penulis dari pandangan lampiran berirama dan komposisi membolehkan seseorang mencari dan menganalisis apa yang diperlukan untuk seorang penyair, untuk menerima dorongan novelistik, untuk melihat beberapa struktur sejarah hebat yang lain. Model kepada naratif, sebelum apa yang datang Bunin sebagai contoh cara kreatif, sehingga inti model naratif prosa awal ini: peranan suara pengarang dikurangkan, makna teks dihayati, gabungan penerangan / pemberitahuan lebih berbeza.
Dalam rangka penciptaan disertasi irama gubahan, beberapa novel Bunin telah dianalisis. Dalam perenggan lain bahagian pertama, teks itu dibacakan, dikenal pasti dengan bijak sebagai novel dengan laporan "berhalangan", supaya, berpecah-belah, meningkat mengikut kehendak pengarang sebahagian, yang ditetapkan oleh nombor dan tanda. Oh, ia tidak besar, dan irama keseluruhan buku itu lebih malap. Dalam disertasi, tiga daripada mereka dianalisis secara terperinci - "Caucasus", "Genrikh" dan "Natalia". Novel-novel terakhir telah muncul, supaya bau terjaga di sebalik skema irama yang sama: komposisi dalam ketiga-tiga daripadanya terdiri daripada tujuh bahagian: bahagian pertama bahagian dibaca seperti bi "pada satu dua kali ganda" Rivnovagi lebih dekat ke akhir . Pemberitahuan itu berakhir dengan ciuman terkejut. Selain itu, ketiga-tiga novel mempunyai bahagian berkuil untuk dua blok besar. Di "Kavkazi", dalam "Genrikh", blok itu diliputi oleh kem "protynatyagu", dan di "Natalia", untuk rakhunok, bau busuk sebenarnya jatuh ke dalam dua bahagian yang mencukupi.
Usunennya harmoni pusat pembinaan novelistik yang berpandangan ke luar hingga ke penghujung hari untuk menceritakan kisah tentang mereka yang Bunin secara dalaman mengembara ke bentuk attektonik (asimetri) (istilah O. Waltsel), untuk menggetarkan gubahan itu sendiri. Yak menulis O. Waltsel, jenis seni bina adalah "membuka, menggantikan musuh dalam keadaan rehat, melihat ketegangan dan kekacauan." Ciri khas adalah untuk muncul dalam struktur tiga pihak buku Bunin, bahagian pertama yang membalas dendam ialah 6 pemberitahuan, seorang kawan adalah 14, yang ketiga ialah 20.
Asimetri reka bentuk kehadiran dalam novel dengan jenis ahli komposisi "segmental" (atau "terapung"), dilihat dalam disertasi kepada kumpulan lain, yang merangkumi teks monolitik, supaya ia tidak dicipta oleh kehendak pengarang dalam bahagian. Terdapat banyak teks sedemikian dalam "Dark Aleys", kami telah menganalisis hanya tiga daripadanya - "Zoika dan Valeria", "Isnin Bersih" dan "Malam". Okhnya Budova mengakui sekaligus beberapa varian yang sama dari segmentasi, bangunan berkulit, memberikan pandangan baru kepada deria sebelum membaca teks. Rentak gubahan cerpen jenis bengkung jelas tidak teratur, seperti dalam cerpen dengan laporan pukulan, bayi berirama cenderung lebih melipat. Ulangi dan meresap seluruh tvir, membetulkan dari nama dan peralihan teks: perkara, cahaya watak, organisasi yang luas selama satu jam, memberitahu institut, yang merupakan pengarang, laporan, laporan. Їх interaksi itu akan menjadi huru-hara, tetapi dalam proses analisis imanen, mungkin terdapat beberapa variasi dalam irama gubahan.
Satu lagi, masalah rentak gubahan teks Bunin dalam aspek pergerakan vokal filem novelistik yang kuat. Cara gubahan berirama keseluruhan buku berbau seperti detik "kejutan", "kunci" yang tajam. Tidak berpuas hati dengan pandangan mereka yang boleh diterbalikkan tentang titik perubahan plot, bergantung pada pelan pertama vigine dan fraktur. Dengan bantuan seorang penulis, keseluruhan bingkai novelistik dan tarikh bacaan pada penghujung hari berusaha untuk mencipta irama gubahan.
Cuba untuk kembali kepada pembangunan istilah, yang diperuntukkan kepada bahagian pra-keluaran seni, memerlukan keperluan untuk mengedarkan yang terakhir, keluaran dan kemas kini. Hanya dua istilah pertama pembiakan bergaya dalam kesusasteraan. Akhir difahami sebagai elemen ryvnya statik organisasi mistik (komposisi seni bina), dan sambungannya adalah seperti unsur ryvnya dinamik (plot).
Dissertatsiyu mempunyai ledakan but, tetapi penamatnya akan menjadi satu momen statik dan dinamik, dan juga elemen "inklusif" irama gubahan, sebaik sahaja seseorang mencapai idea rukha dan ketenangan. Penyelesaian ini membolehkan untuk melihat gambar sebagai unsur mikro yang terlalu bermakna bagi struktur ruhomo novel Bunin, menunjukkan peranan titik perubahan irama.
Dalam dos disertasi, status pemakanan irama komposisi genre juga dilihat. Dalam Budova seni bina novel, intensif untuk suttanya, irama permainan adalah lebih penting daripada dalam bentuk luas novel. Analisis bahagian teks, cara menyusun struktur makro-genre "Gelap Alley", muncul, yang di tengah-tengahnya kedua-dua novel dan novel berakhir. Lebih-lebih lagi, lebih daripada sebahagian daripada musim gugur, jika terdapat perkembangan intensif kekutuban kepada jenis novel kinetik ("Steamfloor" Saratov "," Isnin Bersih ") »)," Caucasus "). Harga mendorong kami ke dalam dua langkah berjaga-jaga penting, satu secara peribadi dan satu lagi:
1. Bunin, apabila ciptaannya selesai, jangan mematuhi undang-undang genre kerana mereka melihat integriti irama pertuturan.
2. Genre teks Buninskih, memanggilnya dengan nama "cerpen", lebih tepat lagi, ia bermakna novel lanjutan dan novel intensif.
Bentuk novel muncul di atas yang penting dan kuno untuk svitovidchuttya Bunin. Mereka bersemangat untuk segala-galanya, mereka bermula dengan menulis seolah-olah mereka sedikit demi sedikit, jauh dan tidak relevan dalam konteks jam baru. Novel itu, pragmatik untuk memberi lebih banyak maklumat tentang penempatan semula kehidupan, membawa rasionalitas, kelantangan, ketertutupannya kepada keistimewaan manusia. "Zlamnist" abad XX untuk menghasilkan sehingga akhir rasa kekakuan but sosial. Cahaya jawatan itu berada di hipostasis malapetakanya, kerana dia akan menyekat orang ramai dengan cara yang rumit, semuanya, sepanjang hidup mereka. Peranan keistimewaan sejarah berubah, ia adalah panuvannya kekuatan unsur. Sifat huru-hara kehidupan baru dan dalaman abad XX, perbezaan dan ketidakrasionalan penulisan pada jenaka bentuk baru, tetapi mengakui lirik, keterpecahan, "kerapuhan" siri pengiraan. Sebab sinkretisme genre novel dan novel adalah atas karya Bunin. Penulis kesatria untuk novel semua "air" (bunyi yang berlalu), memecahkan hubungan sebab akibat yang dibaca dan diwarisi, membawa unsur kekurangan pemahaman berprinsip dan, dengan cara itu, datang ke "formula artistik dunia yang baru " - genre novel lirik, pautan dari novel.
Usaha penyiapan Buninks (dan novel novelistik) diterapkan di dunia untuk kesan "keterbalikan", mereka mempunyai cas yang begitu bertenaga, yang secara spontan pembaca beralih ke bacaan seterusnya. Oleh itu, kisah cerita "Genrikh" membolehkan plot muncul ke dalam teks, pengarang telah menangkap beberapa huraian landskap, dan kekurangan kepatuhan dengan kisah "Caucasus" akan membawa kepada penyongsangan pengumuman pembaca tentang cerita itu.
Pada perenggan akhir karya disertasi, terdapat beberapa jenis gambar novelistik, walaupun, mengikut titik, semua bau busuk jenis pointe-pointe ini, tetapi teks tidak ditunjukkan di sebelah. Jadi, sebagai contoh, kod petunjuk, untuk memperkenalkan motif baru dalam teks, dan oleh diri kita sendiri, untuk menterjemahkannya ke dalam daftar pertama bunyi, adalah mungkin untuk mencipta titik muzik, supaya keseluruhan teks dipaparkan dalam julat tonal baharu.
Kintsevist dalam teks Bunin є titik perubahan dalam semangat integriti berirama. Vona zennatska zupinyaє "sebelah" razgortannya dari telinga ke hujung, selagi kelancaran ke belakang irama "bacaan pertama" berubah dengan irama yang lebih besar dan lebih tidak teratur "membaca semula" (M.JI. Gasparov); penghormatan kepada pembaca untuk dipindahkan daripada pengakhiran perkataan yang "berjaya" kepada imej "melekat", "bingkai", bahagian. Kord akhir akan diubah menjadi titik kembali untuk pemahaman retrospektif irama gubahan.
Senarai Kesusasteraan Sains Lozyuk, Natalia Yuriyivna, disertasi mengenai topik "Kesusasteraan Rusia"
1. Averin, B.V. Hadiah Mnemosini: Romani Nabokov dalam Teks Tradisi Autobiografi Rusia yang Tenang. / B.V. Averin. SPb., 2003. - P.215.
2. Averіntsіv, S. Irama yak teoditіya Teks. / S. Aveverintsev // Novy svit. -№2.-2001.-С. 203-205.
3. Akimov, R.V. Buku Lyubov "Dark alei" Yak Pidsumkovy Tvir Bunin (masalah genre, gaya, puisi): pengarang. dis. ... Cand. philol. Sains: 10.01.01 / R.V. Akimov. -M., 2003.-22 hlm.
4. Albert, І. С. I. Bunin: zapovidane dan Teks baharu. / Albert I.S. -Lviv: Vidavnichy dim "Gemma", 1995. 186 p.
5. Amelin, G. Kuliah daripada Teks Falsafah Kesusasteraan. / Amelin R .; ed. V.Ya. Morderer, S.B. Fedder. M: Movi Slov'ianskoy kulturi, 2005.-424 hlm.
6. Antologi Falsafah Suci dalam 4 jilid. Jilid 1, Bahagian 2. Falsafah Teks Zaman Lama dan Pertengahan. / Ed. kolej: V.V. Sokolov dan ін. M .: Pandangan kesusasteraan sosial dan ekonomi, 1969 .-- 936 hlm.
7. Antyufєєva, Є.V. Tema kokhannya dan її perwakilan struktur artistik dalam maklumat І.А. Bunina: pengarang. dis. ... Cand. philol. Sains: 10.02.01 / Є.B. Antyufāva; Alt. memegang un-t. Barnaul, 2005 .-- 17 p.
8. Arnold, I.V. Kedudukan kukuh yang ketara untuk tafsiran teks artistik. / I.V. Arnold // Іstr. lang. di sekolah. 1978. -№4.-hlm. 23-31.
9. Yu. Asaf'ev, B.V. Teks yak bentuk muzik. / B.V. Asaf'ev; ed., kemasukan. Seni. komen itu. MAKAN. Orlovy. L .: Puan Muzik Derzhavne, 1971. - 378 p.
10. Atamanova, Є.T. Kesusasteraan Rusia Abad ke-19 dalam Prosa Artistik Tenang I.A. Bunina (masalah remisi): pengarang. dis. ... Cand. philol. Sains: 10.01.01 / Є.T. Atamanova Holets, 1998.-20 hlm.
11. Afanas'ev, V.A. I.A. Bunin. Lukiskan kreativiti kepada teks. / V.A. Afanasyev. - M .: Lihat "Prosvita", 1966.383 hlm.
12. Akhmatova, A.A. Book of Creations: 6 jilid Jilid 3. Puisi, Pro domo mea; Teks Teater. / A.A. Akhmatova; comp., pidg. teks, komen. bahawa stattya S.A. Kovalenko. M .: Ellis Lak, 1998 .-- 768 hlm.
13. Akhmatova, A.A. Book of Creations: dalam 2 jilid. Jilid 2. Prosa, tukar Teks. / A.A. Akhmatova; kemasukan Seni. E. Gershtein; comp., pidg. teks yang memberi komen. Ege. Gershtein dan іnshikh. Moscow: Panorama, 1990 .-- 494 hlm.
14. Achatova, A.A. I. Bunin. "Kehidupan Arsenyev": Waspada terhadap komposisi Teks. / A.A. Achatova // Kreativiti seni dan proses sastera. Tomsk, 1976. - Vip. 1 - P.116-126.
15. Baboreko, A.K. I.A. Bunin. Bahan untuk biografi (dari 1870 hingga 1917) Teks. / A.K. Baboreko. Lihat. ke-2. - M: Seni. lit., 1983 .-- 351 hlm.
16. Bazhenov, A. / A. Bazhenov // Navchannya sastera. 1995. - No. 5-6. - S. 95-111.
17. Badertdinova, L.A. Semantik dan penerimaan nama-nama jam dan bulan rock dalam karya Bunin: pengarang. dis. ... Cand. philol. Sains: 10.02.01 / L.A. Badertdinova Kazan, 2004 .-- 23 p.
18. Bakaldin, I.P. Motif cinta jahat di "Cucasus" І.А. Teks Bunin. / I.P. Bakaldin // Bacaan universiti-2002. Bahan bacaan saintifik-kaedah PDLU. Bahagian 2. - P'yatigorsk: Pandangan PDLU, 2002. -186 p. - S. 164-168.
19. Bunn, C. Crystal. Peranan Їх dalam alam semula jadi dan sains Teks. / Ch. Ban. M: Lihat "Svit", 1970. - 312 p.
20. Baranova, V.I. Novel Flaubert "Vihuvannya pochuttiv" (nota tentang struktur berirama teks) Teks. / V.I. Baranova // Irama dan gaya: Koleksi artikel jabatan filologi / Pid. ed. L.V. Tatariv. - Balashov: Jenis BDPI, 2000. Vip. 2.- 88 hlm. - S. 24-28.
21. Bakhrakh, A.V. Bunin di gaun persalinan Teks. / O.V. Bakhrakh M .: Spadshchina, 2000. -243 f., Portr.
22. Bahrakh, A. Z rozmovi z Buninim Text. / A. Bakhrakh // Neva. 1993. -№8.-С. 293-308.
23. Bilousov, A. Mengenai repertoir metrik Teks puisi Bunin. / A. Bilousov // Filologi Rusia. Vip. No 3 - Tartu, 1971. - S. 48-61.
24. Bilousov, K.I. Sinergetik kepada teks: Dari struktur kepada bentuk Teks. / K.I. Bilousov. M .: Buku malap "Librokom", 2008. - 248 p. (Sinergetik dalam kemanusiaan).
25. Biliy, A. Dialektik yak irama dan "Midniy atas": Teks Doslidzhennya. / A. Biliy. M .: "Persekutuan", 1929. - 279 p.
26. Bengkok, M.І. Novel romantik yang bagus: Kejadian, Evolusi, Teks tipologi. / M.I. Bengkok. Irkutsk; Pandangan Irkut. un-tu, - 1987.120 p.
27. Berberova, N.M. Italic: Teks Autobiografi. / N.M. Berberova, kemasukan. Seni. Є.V. Vitkovsky; komen. V.P. Kochetova, G.I. Moseshvili. -M .: Zgoda, 1999.736 f., Il.
28. Berdnikova, O. A. Konsep kepakaran kreatif prosa oleh I.A. Bunina: pengarang. dis. Cand. philol. Sains: 10.01.01 / O.O. Berdnikova. Voronezh, 1992.-24 hlm.
29. Berkovsky, N. Ya. Mengenai cerita Bulkina Teks. / N. Ya. Berkovsky // Mengenai kesusasteraan Rusia: Zb. Seni. / N. Ya. Berkovsky, Pesanan, penyediaan teks Є. Lopyrovo; pengagihan semula G. Fridlander. L .: "Kesusasteraan Seni", 1985.-384 hlm. 7-111.
30. Bershtein, S.I. Sebab estetik bagi teori Teks deklamasi. / С.І. Bershtein // Puisi III. L .: Academia, 1927 .-- S. 25-44.
31. Becher, I. Falsafah soneta, untuk nastanov lelaki selepas soneta // Cintaku, puisi. Mengenai kesusasteraan dan teks misteri. / І. Becher. M .: Pandangan Kesusasteraan Seni, 1965 .-- 558 hlm. - S.436-462.
32. Birs, A. Penjaga Teks kelipan. / A. Birs. SPb .: Kristal, 2000 .-- 560 p.
33. Blagasova, G.M. Telinga berganda bagi Teks kohannya ("Alei Gelap") Bunin. / G.M. Blagasova // Kreativiti I.A. Bunina dan kesusasteraan Rusia abad XIX-XX. Bilgorod, 2000. - VIP. 2. - S. 15-20.
34. Blagasova, G.M. І. Bunin: Kehidupan. Kreativiti. Masalah dengan kaedah puisi: Navch. buku panduan untuk pelajar universiti Teks. / G.M. Blagasova. -M .; Bilgorod: Belgor. memegang un-t., paparan 2001.2-ge., semakan. yang dod. - 232 hlm.
35. Blagasova, G.M. Mengenai kematian dan vichnist dalam karya I.A. Teks Bunin. / G.M. Blagasova // Masalah kematian dalam sains semula jadi dan kemanusiaan. Bilgorod, 2000. - S. 10-12.
36. Blanchot, M. Space of Literature Text. / M. Blanchot. M .: Logos, 2002 .-- 282 hlm.
37. Blok, A. Zibr. tv .: dalam 6 jilid. Teks. / A. Blok. L .: Tudung. menyala. Leningrad, diterbitkan., 1980.
38. Bobrovsky, V.P. Statti. Dibentangkan kepada teks. / V.P. Bobrovsky; Pesanan. Є.R. Skuro, A.I. Chigarova. M: Senang. Komposer, 1988 .-- 296 hlm.
39. Bobrovsky, V.P. Mengenai perubahan fungsi bentuk muzik Teks. / V.P. Bobrovsky. M .: Muzyka, 1970 .-- 226 hlm.
40. Bobrovsky, V.P. Serangan hendap fungsional bentuk muzik: abstrak Ph.D. dis. ... doc. philol. Sains: 17.00.02 / V.P. Bobrovsky. M., 1975 .-- 32 hlm.
41. Bogdanova, I.G. "Pemerhatian" artistik Bunin oleh kohannya dan teks kematian. / I.G. Bogdanova // Buku penulisan, kreativiti: masa gembira. Kursk, 1998 .-- S. 60-79.
42. Bocharov, S.G. Plot Teks kesusasteraan Rusia. / S.G. Bocharov. M .: Pindahkan budaya Rusia, 1999 .-- 632 hlm.
43. Bocharov, S.G. Mengenai Teks sviti artistik. / S.G. Bocharov. M: Radianska Rossiya, 1985 .-- 296 hlm.
44. Boyarintseva, G.S. Rozpovidi I.A. Bunina dari kitaran "Dark Alei" Teks. / G.S. Boyarintseva / / Spesifik imejan dalam pergerakan artistik. -Saransk, 1982.S.60-66.
45. Walzel, O. Masalah bentuk sastera. / O. Waltsel, V. Dibelius, K. Vossler, L. Spitzer; Prov. znomu., zag. ed. pengagihan semula itu. V.M. Zhirmunsky. Lihat. Kedua, stereotaip. - M: KomKniga, 2007 .-- 240 hlm.
46. Vantenkov, I.P. Struktur pelaporan dalam laporan I.A. Bunina (1890-1916 hlm.): Pengarang. dis. ... Cand. philol. Sains: 10.01.01 / I.P. Vantenkov. -Kiev, 1979-20 hlm.
47. Vasil'va, L.A. Lirik dan epik dalam kreativiti I.A. Bunina (Spіvvіdnoshennya dan vzaєmodіya): pengarang. dis. ... Cand. philol. Sains: 10.01.02 / Vasil'va L.O. M: Lihat Mosk. un-tu, 1979 .-- 21 hlm.
48. Vakhrushev, B.C. Mengenai irama novel oleh W. Thackeray "Marnoslavstvo Fairs" Teks. / B.C. Vakhrushev // Irama dan gaya: Koleksi artikel jabatan filologi / Pid. disunting oleh L.V. Tatariv. Balashov: Jenis BDPI, 2000. - Vip. 2. -DENGAN. 14-24.
49. Vinogradov, V.V. Pandangan sintaksis dan berhati-hati L.V. Teks Scherby. / V.V. Vinogradov // Doslidzhennya z tatabahasa Rusia. M .: "Sains", 1975.
50. Volodimirov, O. M. Genre Rukh di lirik I.A. Bunina 1886-1952 rokiv: pengarang. dis. ... Cand. philol. Sains: 10.01.01 / OM Volodimirov; Tomsk, ded. un-t. Tomsk, 1999 .-- 18 hlm.
51. Volkov, A.A. Prosa Ів. Teks Bunin. / A.A. Volkov M .: Moskovskiy Robitnik, 1969.-448 hlm.
52. Volkova, Є.M. Irama yak objek analisis estetik (masalah metodologi) Teks. / MAKAN. Volkova // Rhythm, ruang pada jam itu dalam kesusasteraan dan seni. D .: Lihat "Sains", Leningradske viddilennya, 1974.-298 p.
53. Voloshinov, A.V. Matematik dan Teks misteri. / Voloshinov O.V. M .: Prosvitnitsvo, 1992 .-- 335 e .: il.
54. Vigotsky, L.S. Tentang menuangkan irama motif ke dalam dikhannya. / L.S. Vigotsky // Masalah psikologi moden. Sabtu 2. M., 1926.
55. Vigotsky, L.S. "Mudah dikhannya" Teks. / L.S. Vigotskiy // Psikologi seni. Rostov-on-Don: Fenix, 1998.- S. 186-207.
56. Gakova, O. "Isnin Bersih" І. Teks Bunina. / O. Gakova // Teori dan amalan kesusasteraan Rusia. M., 1995. - Vip. 1. - S. 87-97.
57. Gasparov, M.L. Keutamaan dan membaca semula: kepada pemahaman Tinyan tentang urutan Teks terjemahan. / M.L. Gasparov // Vibrani pratsi 2 jilid T. 2. - M., 1997. - Z. 459-467.
58. Gasparov, M.L. Ayat Rusia pada abad XX pada komen Teks. / M.L. Gaspariv. Lihat. ke-2 (tambahan). - M: Fortuna Lіmіted, 2001.-288 hlm.
59. Gasparov, B.M. Leitmotif sastera. Narisi z kesusasteraan Rusia abad XX Teks. / B.M. Gaspar M .: Sains. Syarikat Vidavnycha Skhidna Literatura, 1993. - 304 p.
60. Genika, I. Pengumuman Naybilsh "Moskovske" Bunin: ("Isnin Bersih") Teks. / І. Genika // Kuranti: Іst.-kraєznavets. alm. M., 1987. - Vip. 2. -S.147-155.
61. Gay, N.K. Seni sastera (Puisi. Gaya) Teks. / N.K. Gay. -M: Nauka, 1975.-470 hlm.
62. Geideko, V.A. Chekhov dan Ів. Teks Bunin. / V.A. Geideko. M .: Penulisan Radianskiy, 1976 .-- 376 hlm.
63. Ginzburg, L.Ya. Mengenai Teks lirik. / L.Ya. Pemandangan Ginzburg. 2-ge, dod. - M: Senang. Penulis, Leningradske Viddilennya, 1974 .-- 406 hlm.
64. Ginzburg, M. Ya. Irama dalam seni bina teks. // M.Ya.Ginzburg. M .: Sered kolektsioneriv, 1923 .-- 116 hlm.
65. Girshman, M.M. Irama prosa artistik. Monograf kepada teks. / MM. Girshman M .: Radianskiy pisnik, 1982 .-- 368 hlm.
66. Girshman, M.M. Teks gubahan berirama. / MM. Girshman // Puisi: perbendaharaan kata istilah semasa dan faham / matlamat. sains. ed oleh N.D. Tamarchenka. M .: Vidavnitstvo Kulagin; Intrada, 2008 .-- S. 211.
67. Girshman, M.M. Keutuhan seni dan irama ciptaan sastera Teks. / MM. Girshman // Ayat Rusia: Metrik. Irama. sajak. Talian: Untuk menghormati MJI ke-60. Gasparov. M: Rosіysko. memegang kemanusiaan. un-t, 1996 .-- S. 99-112.
68. Glinina, O. G. "Dark alei" І.А. Bunina yak mistetska dnist: pengarang. dis. ... Cand. philol. Sains: 10.01.01 / O.G. Glinina; Astrakh, ded. ped. un-t. Volgograd, 1999 .-- 25 hlm.
70. Grechnev, V.Ya. Mengenai prosa dan puisi XIX XX sen. Teks. / V.Ya. Grechnev-SPb .: Solart, 2006 .-- 320 p.
71. Grechnev, V.Ya. Kitaran pemberitahuan I. Bunin "Dark alei". (Nota psikologi) Teks. / V.Ya. Grechnev // Rus. menyala. SPb., 1996.-N3.-S. 226-235.
72. Berdosa, V.A. Mengenai teks akhir lirik Pushkin. / V.A. Berdosa // Bacaan Boldinski Gorky: Volgo-Vyatske knikkove vidavnistvo, 1986.-175 ms. 77-93.
73. Grinbaum, O. M. Keharmonian irama bait dalam vimir estetik-formal (pada bahan bait "Onegin" dan soneta Rusia) Teks. / O. M. Grinbaum. SPb .: Pemandangan Universiti St. Petersburg, 2000.160 p.
74. Grindak, A.V. Pandangan sains kewangan dalam kesusasteraan pascamoden Teks. / O.V. Grindak // Sains dan kaedah pemakanan sebenar earthmovs... Rostov n / D, 2005. - Bahagian 2. - S. 29-38.
75. Grudtsina, Є.L. Saya menamakan simbol kitaran yak uzagalnykh: ("Dark alei" oleh I. Bunina) Teks. / Є.L. Grudtsina, L.I. Donetskikh // Vestn. Universiti Udmurt. Izhevsk, 1996. - N 7. - S. 182-188.
76. Grudtsina, Є.L. Puisi kepada kitaran I.A. Bunin "Dark alei": pengarang. dis. ... Cand. philol. sains. (10.02.01) /Є.L. Grudtsin; Kazan, der. un-t. Kazan, 1999 .-- 19 hlm.
77. Gulak, A. Struktur pergerakan komposisi І.А. Bunina: pengarang. dis. ... Cand. philol. Sains: 10.02.01 / O.O. Gulak. -Kharkiv, 1993 .-- 18 hlm.
78. Shore Distant: Potret Penulis dalam Teks Emigratsi. / Pesanan., Auth. pengagihan semula komen itu. St Craid. Moscow: Republic, 1994 .-- 383 hlm.
79. Delektorska, I.V. Buku I: Nine Science Conference “Nama Fenomena. Tajuk-akhir kompleks yak sebahagian daripada teks Teks. / I.V. Delektorska / / Nove lit. lihat sekeliling. M., 2005. - N 76. - S. 441
80. Denisova, E.I. "Prozovi" vіrshі dan prosa "puitis": (Kepada super-cakap tentang puisi I. A. Bunin) Teks. / Е.І. Denisova // Kesusasteraan Rusia abad XX: Gembira. menyala. M, 1972 .-- S. 22-39.
81. Dvinyatina, T.M. Spesifik prosa dalam puisi I.A. Teks Bunin. / T.M. Dvinyatina // Rus.lit. 1996. - No. 3. - S. 197-205.
82. Dmitriyev, V. mengenai Etika (kajian tentang simbolisme) Teks. / V. Dmitriyev. -SPb .: Yunist, 1993.-183 hlm.
83. Dniprov, V. Jam idea dan jam borang. Teks. / V. Dniprov. L .: Radianskiy pribnik, Leningradske viddilennya, 1980 .-- 600 p.
84. Dniprov, V. Rice kepada novel abad ke-20. Dniprov St. M.-L .: Gembira. Pismennik, 1965.-548 hlm.
85. Dogalakova, V.I. S.I. Kirsanov tentang teks lentur irama. / V.I. Dogalakova // Irama, ruang, jam pada penciptaan mistik. Alma-Ata: Kazakh, ped. dalam-t im. Abai, 1984 .-- 132 hlm. - S. 37-48.
86. Dolgopolov, L.K. Rozpovid "Isnin Bersih" dalam kreativiti Bunin Teks Tempoh Emigrant. / OKEY. Dolgopolov // Di sempadan ibu kota: Mengenai Rusia. menyala. r. 19 n. 20 Seni. - L., 1977 .-- S.333-358.
87. Don-Aminado. Teguk pada cara ketiga Teks. / Aminado D. Prakata, terus terang. V.Korovina. M .: Vagrius, 2006 .-- 384 hlm.
88. Drozdetska, I.V. Idea artistik dan pemberitahuan "pandangan" plot "Kampung" oleh І.А. Teks Bunina. / I.V. Drozdetska // Masalah. plot genre yang nipis. cipta. Alma-Ata, 1977.-Vip. 7. - P.33-38.
89. Druzhnikov, Yu. Genre untuk abad XXI. Sumber elektronik. / Yu. Druzhnikov Elektron. teks daripada... Mod akses: http://lib.ru/PROZA/DRUZHNIKOV/ZhanrXXI.txt, vilny.
90. Dushina, L.M. Irama dan zm_st dalam teks ciptaan sastera. / L.M. Dushina. Saratov: Rumah penerbitan Institut Pedagogi Saratov, 1998.-149 h.
91. Єvstaf'єva, N.P. Mengenai genre dan komposisi miniatur lirik dalam buku I. Bunin "Dark Alei" Text. / N.P. Єvstaf'єva // Buletin Universiti Kharkiv. Kharkiv, 1989. - No. 329. - S. 33-41.
92. Єvstaf'єva, N.P. Keanehan bentuk genre dalam buku I. A. Bunin "Alei Gelap": pengarang. dis. ... Cand. philol. Sains: 10.01.01 / N.P. Єvstaf'єva; Kharkiv. memegang ped. dalam-t im. G.S. Kuali menggoreng. Kharkiv, 1990. –16 hlm.
94. Єgorova, O. G. Odnist at riznomanitti (Mengenai buku oleh I. Bunin "Dark Alei"): Teks Monograf. / O.G. Єgorova. Astrakhan: Pemandangan Astrakh, ded. ped. un-tu, 2002 .-- 143 hlm.
95. Ermolenko G.M. Imej "Aleja Gelap" dalam novel oleh Ivan Bunin Teks "Zoya dan Valeria". / G.M. Ermolenko // Dzielo literackie yak dzielo literackie - Sastera tvir yak sastera tvir. -Bydgoszcz, 2004.S. 303-308.
96. Ofremov V.A. Bunina "Alei Gelap": pengarang. dis. ... Cand. philol. Sains: 10.02.01 / V.A. Єfremov; Pic. memegang ped. un-t im. A.I. Herzen. -SPb, 1999.-19 z.
97. Zhovkivsky A.K. "Dikhannya Lebih Mudah" Bunin Vigotsky Melalui Tujuh Puluh Nasib Zholkovsky A.K. // Zhovkivsky A.K. Biru dari bawah: Dari sejarah modenisme Rusia. - M: Nauka, 1994 .-- S.103-120.
98. Zakurenko, A. "Alei Gelap". Mengenai laporan Ivana Bunina Sumber elektronik. / O. Zakurenko // Elektron, jurnal sastera dan falsafah Topos. Mod akses kepada majalah: http://www.topos.ni/article/4188/printed, vilny.
99. Zeldhein-Deak, J. І.S. Turgenev mengenai final Teks. / J. Zeldhein-Deak // Turgeniana: zb. Seni. bahan-bahan itu. Helang, 1999. - Vip. 2 / 3.-C. 60-69.
100. Dzekhtsyaruk 3. Eros dan Fatum. Sebelum makan tentang prosa cinta I. Bunina Text. / Zof'ya Dzekhtsyaruk // Ivan Bunin pada jam yogo itu / Ed. Halini
101. Vashkelevich / Maklumat tambahan tentang persidangan Juviley
BUNIN Ivan Oleksiyovich (1870 - 1953), menyanyi, penulis prosa. Ia dilahirkan pada hari ke-10 (22 n.s.) berhampiran Voronezh berhampiran tanah air bangsawan. Batu kebudak-budakan itu melewati ibu nenek moyang di ladang Butirka di wilayah Oryol. Menang tidak lupa, jika saya dipaksa membacanya, dia tidak perlu membantu saya apabila pelajar N.O. Romashkov, yang membaiki budak lelaki yang megah itu: bersamanya Bunin membaca penyair Inggeris pertama dan Homer, yang dia mahu tulis sendiri.
Bermulanya wilayah chotiri berhampiran kampung Ozerki, de zmіtsnіv dan zmuzhnіv. Osvita yogo akan disiapkan dengan cara yang hebat. Abangnya, Yuliy, yang lulus dari universiti dan pergi ke universiti dari pertanyaan politik, pergi ke Ozerki dan menjalani keseluruhan kursus sekolah sebagai adik lelaki, terlibat dalam kerjanya dengannya, membaca tongkol psikologi, psikologi, dan psikologi. Pembuli kesalahan itu terutama dibanjiri dengan sastera. U 1889 Bunin telah menguasai minda robot, supaya ia dapat dijaga dengan sederhana. pembetulan pratsyu, ahli statistik, biblіotekar, spіvpratsyu di akhbar). Selalunya perezhzhak - tinggal sekarang di Orel, kemudian di Kharkiv, kemudian di Poltava, kemudian di Moscow.
Pada tahun 1891, kampung "Virshi" dilahirkan, dipenuhi dengan musuh dari wilayah Orliv asli. Pada tahun 1894, Moscow mula belajar dengan L. Tolstim, dengan ramah menerima Bunin muda, yang akan mengenali A. Chekhov.
Natchnenny kejayaan, Bunin melihat kreativiti sastera. Adakah 1898 pergi ke koleksi poeziy "Pid hanya syurga", pada tahun 1901 - zbirka" Listopad ", yang mana ia telah dianugerahkan hadiah tertinggi Akademi Sains - Hadiah Pushkin (1903). 1904). Akademi Sains menjadikan Bunin seorang ahli akademik yang terhormat. Kampung "Selo", yang diselia pada tahun 1910, membawa populariti pembacaan luas pengarang. Pada tahun 1911 - kisah "Sukhodil" - kronik keperawanan bangsawan sadibian.
Pada permulaan rock, kami menulis satu siri laporan dan cerita penting: "Lyubin lama", "Ignat", "Zakhar Vorobyov", "Garne of Life", "Pan dari San Francisco". Lebih daripada revolusi Zhovtnev, penulis pada tahun 1920 dinamakan ke Rusia.
Vіn secara langsung dan pratsyu di Paris. Semua yang ditulis olehnya dalam emigratsiya, stosuvalos Rusia, orang Rusia, sifat Rusia: "Kistki", "Lapti", "Jauh", "Cinta Mitya", kitaran novel "Dark Alei", novel "Life of Arsenyev", 1930 , itu dan... U 1933 Bunin Bulo telah dianugerahkan Hadiah Nobel... Setelah menulis buku tentang L. Tolstoy (1937), tentang A. Chekhov (dilihat di New York pada tahun 1955), buku "Spogadi" (dilihat di Paris pada tahun 1950). Bunin menjalani hidupnya, setelah terselamat dari lawatan fasisme ke Paris, setelah berpindah ke sana. Meninggal 8 helai daun jatuh 1953 di Paris.
Kami akan robotimo dengan bahan:
Sebaik sahaja bahan itu telah muncul kayu manis untuk anda, anda boleh menyimpannya di sebelah anda dalam pembingkaian sosial:
Lebih banyak abstrak, kursus, robot diploma mengenai topik:
Kreativiti Ivan Oleksiyovich Bunin
Ciptaan yang paling puitis (maksud kami hadiah Pushkin) ialah lagu "Listopad" (b. 1901). Alam dalam lirik Bunina - dzherelo harmoni i. Prosa telah membawa populariti yang luas kepada penulis. Kreativiti Yoi adalah selimut. Melalui bantuan mesej yang dihantar Bunin.
Ivan Bunin
YA. Khilkov. Dia pergi ke Moscow sebelum Tolstoy dan melihatnya dalam satu hari dari 4 hingga 8 September 1894. Zustrich membelanjakan untuk Bunina .. Kenaikan harga berganda di seluruh pinggir Eropah dan di Skhid telah diedarkan secara meluas. 11 Mei 1900, perjalanan sekaligus dengan Kurovsky ke Berlin, Paris, seni.
Ivan Oleksiyovich Bunin
Di rozpovidi Ke pinggir dunia 1894 p. pengarang penempatan semula epizodi kecil penduduk kampung Ukraine yang tidak bertanah dari wilayah Ussur yang jauh, pengalaman tragis. Buat 90-an rock_v vіdrіznyayutsya demokrasi, pengetahuan. Di bahagian tepi terdapat lukisan garnie, lukisan.
Ivan Oleksiyovich Bunin
Di kampung dari ibu halaman, Vanya kecil "mendengar" lagu dan Kazok. Bantuan tentang maruah - berbatu dari tujuh, seperti yang saya tulis kepada Bunin, -pov'yazani dari yang baru.
Ivan Oleksiyovich Bunin
Dalam semua karya I. A. Bunin melihat keistimewaan pengarang, pandangannya pada cahaya dan keharmonian itu, sebelum itu penulis mengklik dengan kata kulitnya. "Licorice sumnі pochuttya": untuk rasa gembira.
Satira dan humor kesusasteraan Rusia abad ke-19 dengan pantat "Kerana fakta bahawa Ivan Ivanovich dimasak dengan Ivan Nikiforovich" oleh M.V. Gogol
Humor, menjaga hari ke hari, pragmatik, membersihkan semua kekurangan, tambahan membantu untuk berkembang lebih mencurigakan berharga. В .. Satu lagi kitaran dipanggil Mirgorod dan akan diteruskan pada petang pertama di ladang. Di Mirgorod, Gogol berdiri di hadapan pembaca sebagai seorang artis, yang dengan berani membuka gangguan sosial. Seni.
Menyanyi di Rusia - lebih banyak, menyanyi lebih sedikit
Ale, di tengah-tengah penyair, peluru, yang telah menolak untuk memperjuangkan kebebasan dan hak-hak rakyat, menentang perhambaan dan kezaliman. Di Rusia, lega oleh vilnoy .. terhadap rakyat rakyat. Baris pertama terkeluar sedikit, bukan hanya yak..
Kerja awal Ivan Bunin
Jadi, dalam kerja Bunin terdapat banyak keseronokan, pemberitahuan bahawa mereka boleh masuk ke kolam bilik bacaan kanak-kanak, - sudah menjadi penulis "dewasa". Ale if ... Penulis hebat, sahabat termuda Buv Bunin seperti itu, adalah satu-satunya. Satu maruah wilayah wain di ladang di wilayah Oryol.
Holy Ivan Kupala di Ukraine
Di pinggir wilayah Vologda, untuk majlis satu zbirachiv, pada hari Agrafenia, Wanita Mandi semua gadis ("bernama" dan kanak-kanak) pergi. Pada malam hari, sebelum matahari terbenam, mereka mengoyakkan ivan-da-Mar'ya berhenti. Sumbangan Yaksho їkh kepada kuti.
Kehidupan dan kreativiti I. Bunina
Win stand apart, satu keistimewaan kreatif yang unik dalam sejarah kesusasteraan Rusia abad ke-19 - ke-20. Kehidupan I. A. Bunina Bagate dan Tragis .. Wakil-wakil budaya dan sains Rusia, yak.
Bunin Ivan
(1870-1953)
Penulis Rusia: prosa, menyanyi, penerbit
Ivan Oleksiyovich Bunin dilahirkan pada 22 Julai 1870 berhampiran Voronezh, dalam keluarga seorang bangsawan tua, sehingga kepada keluarga bangsawan lama.
Nenek moyang Buninikh, yang mempunyai banyak kehebatan, mengembara dari Poland pada abad ke-15 ke Grand Duke Vasil Vasilovich. Cicit Yogo, Oleksandr Lavrent'ev, Sin Bunin, berkhidmat dengan Volodymyr, telah dibunuh pada tahun 1552 apabila Kazan ditawan. Sebelum keluarga Bunin, terdapat penyair Hanna Petrivna Bunina (1775–1828), V.A. Zhukovsky (orang haram dosa A.I. Bunina).
Batko Ivan Oleksiyovycha - Oleksiy Mikolayovich Bunin, ibu - Lyudmila Oleksandrivna, urogena Chubarova. Tujuh mempunyai sembilan anak, ale lima meninggal dunia. Abang - Yuliy dan Evgen, adik perempuan - Marya, dibiarkan hidup. Kelahiran mulia Chubarovs juga kuno. Dіd і Batko Lyudmila Oleksandrivni Mali melahirkan seorang ibu di wilayah Oryol dan Trubchevsky. Pujian Ivana Bunin untuk Batkov juga kaya, dia juga kecil, plot tanah kecil di wilayah Oryol, Tambov dan Voronez, Batko dan Buv masih dimarnotasikan, tetapi masih berwarna merah jambu. Win bijak mensia-siakan yak kemnya, dan kem ke skuadnya.
Batko Ivana Bunina, seorang manusia, sangat kuat, sihat, seperti hidup, tidak masuk akal, pemurah, bersemangat, ale vidhidlivoy. Memenangi lebih suka membaca, membaca semua yang jatuh di tangan.
Mati Bula adalah baik, nіzhna, ale dengan watak tegas.
Tiga kehidupan pertama penulis Maybut dilalui oleh Voronezh, kemudian ayahnya, yang menjatuhkan dirinya, mempunyai godaan untuk pergi ke tanah air bersama ibunya - ke ladang Butyrka di daerah Uletsk di wilayah Orliv.
Saya mula-mula akan mengajar Ivan Oleksiyovich Bunin di rumahnya pemberi maklumat - ibu bangsawan, yang telah dilihat di Institut Lazarevskoy Zaman Pertengahan, seperti viclade di beberapa tempat, ale atas mandat tukang kebun. The whipper volodya tiga moovs, ukiran pada biola, lukisan cat air, menulis vershi; membaca vikhovantsya Ivan vchiv sendiri pada "Odissey" oleh Homer.
Pada tahun 1881, Ivan memasuki sekolah sebelum gimnasium di Ultsi, dan hanya mempunyai lima roket di sana, dan tidak ada impian kecil untuk pencahayaan seorang anak lelaki. Untuk pertama kalinya, pendidikan berlaku dalam minda rumah: Saya akan meningkatkan pembangunan program sekolah, dan kemudian di universiti, Ivan Bunin ditambah oleh abangnya Yuliy, yang pada masa itu telah menamatkan universiti, sebagai ujian daripada
Bunin virsh pertama menulis di bahagian atas batu.
Pada tahun 1887, kisah penulis muda pertama kali muncul di presi: majalah sekolah St. Petersburg "Batkivshchyna" menerbitkan salah satu yang pertama. Di Veresna 1888, yang pertama muncul dalam "Books of Tyzhnya", de drukuvali yang dicipta oleh L. N. Tolstoy, Shchedrin, Polonsky.
1891 Buku “Virshi. 1887-1891 ". Todi dan Ivan Bunin mengenali Varvara Volodymyr Pashchenko, yang merupakan editor akhbar "Orlivsky Visnik". Pada tahun 1891, bau busuk menjadi kehidupan satu keluarga, walaupun seperti Batka Varvari Volodymyrvny Bully menentang pelacur itu, menjadikan kawan tinggal bukan penduduk.
Pada tahun 1892, bau busuk berpindah ke Poltava, de saudara Yuliy menjadi ahli statistik biro zemstvo wilayah. Ivan Bunin dihantar ke perkhidmatan sebagai bibliotekar pentadbiran Zemstvo, dan kemudian sebagai ahli statistik kepada pentadbiran wilayah. Dalam tempoh kehidupan di Poltava, saya belajar dari L. N. Tolstim. Di tengah hari, dia bekerja sebagai wartawan, statistik, pustakawan, wartawan akhbar. Pada April 1894, prosa pertama tvir Bunin muncul di akhbar - dalam "bagasi Rusia" pengumuman "Silskiy eskiz" (nama itu diambil dari vidavnistvі) diselia.
Pada tahun 1895, Ivan Oleksiyovych Bunin kehilangan perkhidmatannya dan berpindah ke St. Petersburg, dan kemudian ke Moscow. Pada tahun 1898 (antara makna deyakie dzherelakh pada tahun 1896), dia berkawan dengan Ganna Mykolaivna Tsakni - seorang wanita Yunani, anak perempuan kepada N.P. Tsakni yang revolusioner dan berhijrah. kehidupan Semeyne Sekali lagi, tidak jauh dari tahun 1900, kawan saya berpisah, dan pada tahun 1905, rakan saya Mikola meninggal dunia.
Di Moscow, seorang penulis muda dikenali oleh ramai artis dan penulis: dari KD Balmont, dari A. P. Chekhov, dari V. Ya. Bryusov, dari D. Teleshov. Pada musim bunga tahun 1899 di Yalta saya mengenali Maxim Gorky.
Pada tahun 1900, pengumuman "Antonivski Yabluka" diketahui, dan populariti mula muncul sebelum Bunin. 1901 kepada vidavnistvі symbolistіstіv "Scorpion" terdapat koleksi vіrshіv "Listopad", untuk yaku poetov Akademi Rusia bulo sains telah dianugerahkan Hadiah Pushkin. 1902 Jilid pertama karya І. A. Bunina.
Pada tahun 1906, dia menjadi akrab dengan Vira Mikolaivna Muromtseva di Moscow, dan pada tahun 1907 dia menjadi skuad dan teman sejati sehingga akhir hayatnya. Piznishe V. N. Muromtseva, yang diberkati dengan kesihatan sastera, menulis satu siri buku-cerita tentang choloviknya ("Kehidupan Bunin" dan "Besidi z pam'yattyu"). Pada tahun 1907, rakan-rakan muda telah menjadi viral dalam perjalanan ke wilayah Descent - Syria, Mesir, Palestin.
1909 kepada rock Ivan Bunin akan dihantar ke Akademi Sains Rusia sebagai ahli akademik kehormat di sebalik skrip merah.
1912 to the rock, dengan bunyi 25 soalan aktiviti kreatif penulis, di Universiti Moscow ia diperkenalkan; dia adalah ahli terhormat Persatuan Pencinta Kesusasteraan Rusia (1914-1915, setelah menjadi ketua perkongsian ini).
Rakan-rakan Buninikh bagato buvaє di jalan di belakang kordon: Mesir, Ceylon, Trebizond, Constantinople, Bucharest, Capri, Turechchina, tanah Asia Kecil, Grecia, Oran, Algeria, Tunis, pinggir Sahari, India, dan seluruh negara... , boules di Rumunia dan Serbia.
Sebelum revolusi Lyutnevoy dan Zhovtnevoy 1917, Ivan Oleksiyovich Bunin berdiri ke tepi dan berlepas sebagai malapetaka. 21 Mei 1918 menggegarkan dari Moscow ke Odessa, dan 1920 yang sengit dari wilayah Balkan, dan dari Perancis.
Segala-galanya yang ditulis oleh їм di emigratsії, stosuvalosya Rusia, orang Rusia, sifat Rusia: "Kistki", "Lapti", "Daleke", "Mitya Love", kitaran cerita pendek "Dark Alei", novel "Life of Arsenyev.", 1930 dan ...
1933 Batu Ivan Oleksiyovich Bunin, yang pertama dari penulis Rusia, dianugerahkan Hadiah Nobel dalam kesusasteraan.
Ivan Oleksiyovich Bunin meninggal dunia di Paris pada usia 7-8 daun jatuh pada tahun 1953. Wien mati dengan tenang dan tenang, wi si. Novel LN Tolstoy "Voskresinnya" terletak pada yogo lіzhku.
Pohovaniy Ivan Oleksiyovich Bunin di tsvintari Rusia Saint-Geneve'ev-de-Bois, sebelum Paris.
Bunin dvichi (1903, 1909) telah dianugerahkan Hadiah Pushkin. 1 helaian musim gugur 1909, nasib yang kedua telah dilukis semula oleh ahli akademik kehormat Akademi Sains St. Petersburg dengan garis merah tulisan.
Teks Tsey є dengan serpihan luvial.Bunin Ivan Oleksiyovich (1870-1953) Prosa, nyanyian, transkripsi. Dia adalah pengarang cerita "Antonivski Yabluka" (1900), koleksi "Burung Nipis", "Alei Gelap", buku autobiografi "Life of Arsenyev", mengenai Lev Tolstoy, F.I. Shalyapin, M. Gorky. Pemenang Nobel pertama Rusia
14. Ivan Bunin Pada lawatan awal, saya menghantar ayat saya, tanpa harapan busuk, kepada ketua Bunin. Mengatakan peluru: "Shanovna O. A., saya hanya boleh menggembirakan anda - teruskan menulis, mula bercakap dengan kata-kata anda sendiri, dan bukan pada orang lain dan bukan sebagai" cantik ". Pinggan vibast pendek i
IVAN BUNIN Saya ingin menerangkan secara ringkas bukan gaya tentang penulis, tetapi kata-kata tentang Bunin the ludin, yang untuknya saya dibesarkan, tabah di Paris, menjangkau dua sepuluh tahun dari pertengahan sastera Rusia.
Saya sangat menyukai khabar angin dan maklumat orang. Dan kemudian rekazuvat їkh dalam kata-kata anda sendiri, tidak dapat dielakkan bahawa mereka yang, seperti saya, gembira, membuat plot lebih rumit. Jadi ada pengumuman bahawa
Rusalim Volodymyr Sotnikov, penulis kebudak-budakan, penulis prosa, pengarang banyak cerita berguna Volodymyr Sotnikov menulis sepanjang hidupnya, kenangan tentang dirinya sendiri. Tse tidak bermaksud bahawa dari dinasti penulisan wain Romani - ale, setelah berkata, bahawa para ulama akan melihat kepadanya dan bertanya
IVAN BUNIN Yak tidak begitu baik dalam keseluruhan cahaya yang sunyi, ale vin adalah sama cantik. І. Bunin Saya masih membaca Bunin di sekolah. Todi saya tahu sedikit tentang yang baru. Saya biasa dengan nota autobiografi, yang ditulis oleh Bunin sendiri untuk "Kamus Penulis" oleh Vengerov. Ada bisul
IVAN OLEKSIYOVICH BUNIN (1870-1953) Ivan Oleksiyovich Bunin dilahirkan 10 (22 untuk gaya baru) musim gugur daun 1870 berhampiran Voronezh, berhampiran tanah air bangsawan kuno. Boule dari genus yang sama mempunyai aktiviti yang menonjol dalam budaya dan sains Rusia, seperti V.A. Zhukovsky, saudara І. U. dan P. U. Kireevsky, yang hebat
Ivan Bunin 1870 - 1953 "Yak bukan Lyubov?" Ivan Oleksiyovich Bunin dilahirkan pada 23 (10) Oktober 1870 berhampiran Voronezh. Penaung Bunina dilahirkan kepada keluarga terhormat, pertengahan nenek moyang mereka - Vasil Zhukovsky dan penyair Hanna Bunina. Mati Bunina, Lyudmila Oleksandrivna, dia berkata,
Ivan Bunin VOLOSHIN Maksimilian Voloshin adalah salah seorang penyair yang paling terkenal pada zaman pra-revolusi dan revolusi Rusia dan telah mengambil banyak nasi biasa dengan penyair hebat dari ayat-ayatnya:
IVAN BUNIN Spogadi Ivan Oleksiyovich Bunin menulis tentang Voloshin pada tahun 1932. Teks diberikan - dengan deyakim speedy - untuk buku: Bunin I. A. Spogadi. Paris, 1950.
Bab 32. Penulis, nyanyian, publisiti, tokoh politik Edward Limonov: "Inodi tyrant buvak brown ..." Ale nikoli dalam diri saya, pada pandangan beberapa tulisan radian, yang ditemui di negeri-negeri, telah menjadi kompleks perpecahan. mempunyai
Oleksandr Solzhenitsyn (1918-2008) Penulis Rusia, publisiti, menyanyikan Oleksandr Isaevich (Isaakiyovich) Pembaptisan di gereja Kislovodsk Gereja Suci St. Panteleimon. Bapa - Isaakiy Semenovich Solzhenitsin,
Ivan Bunin Yak tidak begitu pintar dalam keseluruhan cahaya yang tenang, wain masih cantik ... І. Bunin Di sekolah saya mula membaca Bunin. Todi saya tahu sedikit tentang yang baru. Saya biasa dengan nota autobiografi, yang ditulis oleh Bunin sendiri untuk "Kamus Penulis" oleh Vengerov.
Yuliy Kim - menyanyi, penulis prosa, penulis drama Yuliy Kim, berkata: "Pada ke-69 saya telah muncul ... dalam keadaan yang lebih teruk. Pada rock ke-68, Petya Fomenko mengeluarkan persembahan Shakespeare dengan lagu-lagu saya. Mo im'ya bulo tergantung dari semua poster, semua muzik berjuang untuk Mikolaevim, dan semua teks saya - untuk
- Baru!
Saya membaca kenyataan itu dan saya fikir: bintang-bintang lebih mudah didengari, dari mana cahaya terbang melepasi, bagaimana bumi kita melanda? Apa itu untuk yang baru? Semua nizhnist, semua kecantikan gadis itu, semua kesegaran adalah primordial. Hebat, tidak kelihatan, tidak boleh diterima, yak viter, unvagome, ...
- Baru!
Bazhayuchi untuk menggambarkan "tenaga kurang sedikit", І. Bunin, semoga berjaya b, mav vibrati naylіrichnіshe, naybezturbotnіshe, nayprozorіshe, seperti yang anda boleh ketahui dari hidup podіyah, podіyah dan watak. Mengapa tidak memberitahu kami tentang gambaran itu, seperti, mujurlah, ...
- Baru!
Tema tvir sekolah: Taєmnich karisma sifat zhynochoi. Jiwa wanita adalah tamnitsa yang hebat. Wanita itu boleh menjadi sedikit berair, dia murung dan bijak, dia menggeletar kerana takut dalam godaan, kerana saya akan menghalangnya, dan pergi tanpa rasa takut kepada kematian, kerana ...
Pada malam tahun 1912, Bunin berkata kepada Temu bual wartawan Moskovskaya Gazeta dalam Temu bual wartawan Moskovskaya Gazeta: "... Saya telah mengandung dan menemui satu cerita, dan temanya adalah cinta, ketagihan. Masalah kohannya dosi pada makhluk saya tidak tercetus. Saya melihat keperluan yang gila...
Mesej "Paru Dikhannya", yang ditulis pada tahun 1916, patut diselami dalam salah satu prosa Bunin - dengan jelas dan jelas imej heroin baru, dengan penuh hormat menyampaikan rasa kecantikan. Nah, ia juga "lebih mudah untuk melakukannya", yang mana keseluruhan perkataan diperoleh ...
Ivan Bunin uvіyshov di kesusasteraan artis Rusia sebagai bukan pembalikan tuan novel, yang membuka sisi naypotaєmnіshі disoal siasat oleh orang-orang yang mencipta, meresap dengan psikologi halus, dan vitrism tradisi rakyat yang semakin meningkat
Salah satu tema kegemaran penulis ialah tema petani, yak, yak zdavalsya pengarang, bulo, gila, lengai dan gelap. Dan dalam tempoh pembentukan borjuasi vidnose kontras colishnich "sarang mulia" dengan kehidupan penggantungan baru disucikan, terutamanya diingati.
Di wilayah "Kastryuk", "Di pinggir dunia", "Di ladang", "Selo" pengarang watak-watak kecil dan pelbagai, seperti untuk semua konservatisme dan penampilannya, mengatasi keseronokan manusia, wimpy menawan, merah jambu.
Dengan pengetahuan Chekhov, pada pencipta Bunin mereka diperbaiki oleh orang bodoh impresionisme, langkah lirik kini tidak tertumpu pada cara hidup patriarki, tetapi mereka mengisi barv terang penerangan artistik. Pada penghujung tempoh, "Antonivski Yabluka" sedang dilancarkan, dan saya minta maaf atas pengabaian mereka yang lembut.
Nizda.
Tema sosial tidak dikalahkan oleh penghormatan Bunin, protes itu dipilih sebagai rancangan yang berbeza. Di wilayah "Meliton", "Epitafiya", "Kabus", masalah sosial berkait dengan tema alam, kehidupan dan kematian.
Kehilangan golongan bangsawan, keterkaitan perbandaran yang dipukul, dan perlindungan orang suci penduduk kampung Bunin Maluє dalam karya seni mereka sendiri: "Sukhodil", "Chalice of Life", "Ignat", "Budni", " Mangsa". Winnie, kem mulia winnie di hadapan orang kampung di selekoh dunia, begitulah dalam dara sendiri.
Tema kokhannya dalam Bunin diresapi dengan erotisme istimewa antara dua orang. Kekakuan minda sensitif, psikologi halus dan keperibadian wanita, dan rasa malu cerita tentang cohannia Bunin oleh yang paling disukai di kalangan pembaca. Tema pengarang adalah untuk menamatkan tragedi, tetapi wira lirik sentiasa hadir, seolah-olah mereka jatuh cinta. Pada masa yang sama, penulis telah bached puncak kehidupan, berjalan ke podolannya vlasny kepada hisisme dan cara dalam rasa yang adil kecerdasan untuk lyudin. Kitaran "Dark Alei" menjadi mata untuk lirik romantis Bunin, untuk emosi yang kuat dan pengalaman hebat.
Sebaik sahaja prosa awal Bunin muncul sebagai deyak menggosok mata penulis, maka sebagai hasil penciptaan, ia kelihatan jelas dirumuskan, secara aktif dibawa ke realiti ("Pan dari" San Francisco "). Mencintai landskap bajingan kehidupan luar bandar digantikan dengan sekilas sebab sebenar perubahan dalam penggantungan, penentangan terhadap "cahaya bandar" cetek kesederhanaan dan ketawa para intelektual luar bandar dan pembangunan. Tidak kurang juga Tim, idea-idea pengarang tidak kehilangan keunikan kepala mereka - hampir semua wira liriknya begitu menyengat, dan prosa, seperti sebelumnya, bersifat neurotik secara puitis.
Kereta api Bunin melindungi simbolisme, bagaimanapun, mereka mempunyai frekuensi pendispensan Jerman dan tiba-tiba. Kryz usaha pengarang untuk melepasi tema kematian dan berdikari dengan benang merah, dan perincian imej yang hilang tidak membenarkan ayat-ayat Bunin menjadi liris. Wira lirik yogo ialah seorang ahli falsafah dan sekilas, cerdik, sama sekali tidak berdikari.
Kreativiti Bunin ialah melukis potret rakyat selepas zaman reformasi. Tempoh lipatan menjadikannya semula sesuai dengan semua bahagian kehidupan, kedua-dua kulit dan ciri khas, serta negara secara keseluruhan. Pengarang perbincangan tentang perubahan yang dilihat, seperti dalam kehidupan, jadi dalam saksi, kerana kuasa ringan dan glibinousness, memberikan pembaca keupayaan untuk melihat semua kekaburan dan lipatan era ini.
