Ustvari. Ivan Bunin - nepopoln mojster romana

kot rokopis

LOZYUK Nataliya Yuriivna

RITEM SKLADBE V NOVIH I.A Bunina ("Darkness Alei")

Posebnost 10.01.01. - ruska književnost (filološke vede)

Novosibirsk 2009

Delo je potekalo na Oddelku za filologijo Soverene razsvetljave strokovno izobraževanje"Novosibirsk državni tehnični

univerza"

Znanstveni kerívnik: doktor filoloških znanosti, profesor

Zagovor bo 25. marca 2009 dne 13.30 na srečanju posebnega izobraževanja za D 212.172.03 z zagovora disertacije za znanstveno stopnjo doktorja filologije na Novosibirski državni pedagoški univerzi, naslov: 602.6 Novosibirsk Viljujska, 2V.

Disertacijo lahko dobite v knjižnici Novosibirske državne pedagoške univerze

Čumakov Jurij Nikolajevič

Uradni nasprotniki: doktor filoloških znanosti, izr

Stern, Minyon Savelievna; Kandidat filoloških znanosti, izredna profesorica Svarovska Ganna Sergiivna

Vodilna organizacija: SEI VPO "Voroneška država

Doktor filologije, izredni profesor

Y.Yu. Buligina

Zagalne značilnosti robotov

Knjiga I.A. Bunina "Dark Aley" (1937 - 1953) je upravičeno priznana kot eno najboljših ruskih del v tujini. Zdi se, da je Bunin sam spoštoval najboljše od vsega, kar je ustvaril. Monotematičnost knjige, ki je »vse o kohanji«, je povezana z dejstvom, da ritmični storž visi iz njenega prvega načrta. Štirideset besedil, vključenih v skladišče knjige, predstavlja neizčrpno število različnih medsebojnih odnosov in sreče. Oglejte si "Temnі aleї 's Look їhnoї ritmіchnoї organizatsії dozvolyaє viyaviti nayavnіst v romanih Bunіna ulyublenih situatsіy, peyzazhіv, obrazіv that motivіv, povtoryuvanіst ya motivіv, povtoryuvanіst ya yakimih uprodovzhym usíhueritus, ki se glasi v knjigi, ki se glasi v knjigi, ki so nastali v knjigi. Za Buninovo knjigo so značilni ostri tematski in čustveni kontrasti. Pisničar podlegati luči neprekinjenega boja, različnih in nasprotnih sil, kar je razloženo z ustvarjanjem besedila učinka enourne statičnosti in dinamike, izraženega na strukturni ravni tesnega medsebojno koherentnega ritma. in sestavo.

"Temne ulice" ne sodijo med malo znane pojave v ruski literaturi, a bodo v preostalih desetih letih pridobile veliko spoštovanje literarnih učenjakov. Problemi žanra, sloga, zapleta - os še zdaleč ni najnovejša sprememba hrane z drugačno stopnjo globine, ki so jo razvili sodobni nasledniki Buninove ustvarjalnosti (OV Slivshdsaya, MS Stern, NV Prascheruk, GM Yermolenko, G. . N. M. Blagasova, O. G. Egorova, A. A. Khvan, L. A. Kolobaeva et al.). Prote suttєve zbіlshennya število robotov, posvečenih dogodku "Temne ulice", pomembno poudarja potrebo po razjasnitvi med takšnimi izrazi in razumevanju, kot pogosto pojejo, vendar dosi ni dobil poročila s teoretičnim opisom. Rozmov o ritmu "Temnih uličic" kot o najpomembnejši strukturni risbi Buninove knjige je že dolgo postala neke vrste zaspano posteljo. Veliko zgodovine je treba upoštevati za potrebo po izjemni ritmičnosti jogijske proze, piva, zvoka, to je več kot le navedba glavnih značilnosti, ne da bi sodili o poročilu iz njihove analize. O.V. Slyvytska piše: »V bipolarnem Buninovem svetu vse udari, kot veter oceana, vse utripa, kot človeško srce, vse sledi zakonu nihala« [Slivitska-2004, 209]. V nekaterih primerih drugačna tonalnost prenaša lastno jezo v mislih Yu.V. Maltsev: »... usnje iz novih črkovanj s svojim posebnim ritmom. Ale, to ni več kot kožni rozpovid, ampak kožna epizoda in kožni odstavek. Sprememba ritmov natančno odraža spremembo občutkov, še bolj pa sam ritmični dojenček in glasba stavkov govorita kot zvok« [Maltsev-1994, 330J.

Sled prepoznavanja se je ta "ritem" spremenil v izraz, ki je za besedami Yu.N. Tinyanova, pogosto živi in ​​kako pogosto živi zlo. Zato je treba najprej za analizo Buninovih besedil ločiti med razumevanjem »ritmične proze« in »kompozicijskega ritma« ter izražanjem le-teh s primarnimi pomeni dosežkov, ki jih pripisujejo ustvarjalnosti pisatelja. Za koga se upošteva relevantnost disertacijske raziskave.

Disertacijski roboti imajo ritem, izraze na makroravneh Buninovih romanov, ob opazovanju risbe in spreminjanja kompozicijske osamljenosti. Aktivni vidiki te diete na tem svetu so se prepletli s temeljnimi deli domačih in tujih buninistov (Yu.V. Maltsev, J. Woodward, B.V. Lverin, O.V. Slyvitska, M.S. Stern), vendar se je ritem kompozicijskega romana izravnal. iščem več. To pojasnjuje znanstveno novost disertacije.

Predmet raziskovanja so romani I, A. Bunin, vključena pred knjigo "Temne ulice", tista druga pisateljeva pesniška in prozna dela, pa tudi tista iz zapisov njegovih študentov na listu.

Predmet raziskovanja je problem kompozicijskega ritma v nekaterih kratkih zgodbah I.A. Bunina.

Gradivo, zbrano iz romanov pisatelja ("Kavkaz", "Heinrich", "Natali", "Zoyka in Valeria", "Čisti ponedeljek", "Nočivka"), je pregledano v kontekstu vseh knjig.

Raziskava meta disertacije - analiza romanov s pogledom na kompozicijski ritem.

Meta ima posebne naloge:

1) razviti spremembo izraza "kompozicijski ritem":

2) dodelite parametre kompozicijskemu ritmu Bunina

4) glej ritmično-kompozitno organizacijo v knjigi "Dark Atley";

Metodologija disertacije bo temeljila na teoretsko-teoretičnih zasedah. Vaughn je neposredno robotski Yu.N. Tinyanova, Yu.M. Lotman, B.A. Uspenski, Y. Farino in

tudi B.M. Eikhenbaum, B.V. Tomashevek, M.A. Petrovsky, A.A. Reformatsky, E.M. Melstynsky. povezana s hranjenjem romanesknega navdiha. Kompozicijski ritem Razuminnya izhaja iz dosežkov A.B. Chicherina, E.G. Etkinda, M.M. Hirshman. N.M. Fortunatova, E.V. Volkovy, N.Є. Rozumova,

Teoretični pomen disertacijske raziskave je povezan z izgubljenim razumevanjem kompozicijskega ritma na podlagi romanov I.A. Bunin; Parametrov je več, zaradi katerih so lahko manifestacije in analize.

Glavne določbe za obtoževanje Zahijev)":

1. "Temne uličice" - besedilo mojstrskega strukturiranja, kot pesniški verz v svoji organizaciji. V njem je zbrana poetika priyomi in ritmično-kompozicijski motivi, ki so značilni za Buninskopa, posebnosti takšnega bogastva, v katerem se odlikuje liričnost pisateljeve proze.

2. Klasično korektni romani postanejo »strižni« v strukturi »Temnih uličic«, ki dodajajo živahnost in napetost kompozicijskemu ritmu knjige.

4. V romanih I.A. Bunina lahko vidi "blok" in "segment" tipa ritmično-kompozicijske organizacije.

5. Pri zložljivem kontrapunktu podvrečastega dela Buninovih stvaritev je kіntsіvtsі dodan poseben prostor. Hkrati pa film kot skladišče in zaplet ter kompozicija postane »šokanten« element pred kompozicijskim ritmom.

Potrjevanje robotov. O disertaciji so razpravljali na Oddelku za filologijo Novosibirske državne tehnične univerze

konference: Mednarodna konferenca mladih filologov (Tartu, 2006, 2007); VI ustvarjalna delavnica »Metafizika I.A. Bunina: pred prehrano, panteizem I.A. Bunina« (Voroniž, 2007); II. mednarodna konferenca mladih filologov "Ruska književnost v evropskem kontekstu" (Varšava, 2008); Vseruska znanstvena konferenca I.A. Bunin in ruski svet" (Yelets, 2008). Zmіst roboti je prikazan v šestih publikacijah.

Struktura robota. Disertacija je sestavljena iz zapisa, dveh oddelkov, visnovkiv, seznama izbrane literature (380 enot).

Na vhodu jo izberejo tisti, ki opredeljujejo predmet, cilje, nalogo te metode preiskave, formulirajo se glavne določbe, ki naj bi bile krive zahist; ponazarja bistvo kompozicijskega ritma.

Ideja kompozicijskega ritma nam omogoča, da umetniško obliko dojemamo kot simultano, ki se hkrati manifestira v celovitosti v prepletu vseh njenih elementov, hkrati pa kot dinamiko, izrisano v uri, ki se vzame. zaporedoma (zaporedoma). Vdajanje kompozicijskega ritma s hudičevim kvačkanjem v dotaknjeno redno organizacijo besedila, ki omogoča

gledati na to kot na dvosmerni proces žrelanja/grlenja umetniškega sveta.

V prvem odstavku prvega razdelka - "Vloga ritma v kompozicijski organizaciji knjige" - je skiciran kompozicijski ritem Buninove knjige "Temne ulice". Odstavek je pregledno-referativni del, ki nakazuje možnost nastanka takšne »monumentalne kompozicije« (MS Stern), kot je lirična knjiga z vidika ritmične organizacije. Eksperimentalno področje disertacijskega raziskovanja je ritem okremi romanov. Kožni roman je analiziran na zaprt način, vendar z enakim rozrachunkom, tako da se imanentno branje vseh različnih besedil medsebojno krepi, izraz »kompozicijski ritem« pa spreminja svoj pomen in nabira nove uvide v analizo smisla v svet.

Ko so »ključni« romani dodeljeni ritmični knjigi, sta teorija močnih pozicij in metoda pozicijske analize zagotovljena. Povesti »Kavkaz« (12 padec listov, 1937) in čez noč« (Breza 23, 1949), ki sta postali skrajni točki v kronologiji zbirke, se obravnavata kot najpomembnejša kompozicijska in smiselna vozla, ki rišejo in osredotočajo različne ritmi v zvočni knjigi. "Heinrich" in "Natali" sedita v osrednjem taboru pri knjigi, poleg tega pa zahtevata posebno branje. Romana "Zoyka in Valeriya" in "Čisti ponedeljek" vzpostavljata polarnosti v strukturi Buninove knjige tematskih točk: ljubezenski ritem v prvem romanu je v ostrem nasprotju z ljubeznijo - duhovno bližino drugemu, spoznati lastno fermentacijo na desni ritmični ritmični organ

V drugem odstavku prvega poglavja - "Ritem kompozicije v kratkih zgodbah s "blokovskim" tipom kompozicijske artikulacije" - je razvidna prva skupina besedil: fragmentarna, razdeljena po volji avtorja dela, označena s številkami. in drugi znaki. Ni bogata in tudi na listnih uši vseh knjig se njihov ritem že spominja. Disertacija vsebuje tri izmed njih - "Kavkaz", "Heinrich" in "Natali". Uprizoritev romanov kaže, da bodo identična ritmična shema: kompozicija vseh gibov je sestavljena iz sedmih delov: prva dva dela se bereta kot »na eni sapi«, v petem zbіy, dva prihajajoči deli zategnejo celotno konstrukcijo in zlomijo novo točko bližje finalu. Končajte z udarnim zvoncem. Poleg tega je v vseh treh kratkih zgodbah združevanje delov v dva velika ostro označena bloka. Na "Kavkazu" in "Heinrichu" smrdijo na postaji "protinatyaga" (Yu.N. Chumakov), v "Nataliji" pa za rahunok

Pomemben zbіlshennya obyagu, smrad dejansko razpade na dva samozadostna dela.

Prevzem harmonskega središča romanesknih konstrukcij je gledal do konca ustvarjanja, da bi povedal o tistih, ki jih je Bunin notranje skrčil v atektonsko (asimetrično) obliko (izraz O. Walzela), da bi vibudovoval kompozicijo svojih del o diagonala. Kot piše O. Walzel, ta tip arhitektonike »ustvarja, vtisne umirjenost, opazuje napetost in hitenje«. Ta posebnost se kaže tudi v tridelni strukturi knjige Bunin, katere prvi del je maščevanje za 6 opozoril, drugi - 14, tretji - 20.

V noveli "Kavkaz" je ritem zastavljen že z imenom. Geografski Kavkaz bo šel skupaj z dvema naravnima ritmoma - morjem in gorami. Narava ritmičnih nihanj, ki jih povzročajo, je drugačna: ulovljeni ritem vrtinca vstopi v jasno modri kontrast z utripajočim ritmom morja. Poleg tega poimenovanje novele in vpis novele v širši kontekst ruskih romantičnih besedil. Posledično je bilo zapisano na petih straneh zgodovine pretoka bojevnikov na Kavkaz kot častnik, nekakšen varuh zdravja, ki je dobil še posebej pomembno luč v ozadju.

Kratka zgodba bo temeljila na principu skupščine zaposlovanja različnih kadrov, zelo neenakomernih zaradi trivalnosti in dinamike. Glavni prostor besedila zasedajo opisi. Zaplet se ruši v valovih, avtorica pa je do konca čitača bralca vodila na peklenski način, kar v finalu ustvari učinek omamljenega bleščanja. Zaplet te kompozicijske kratke zgodbe je razdeljen na dva velika bloka. Prvi blok opisuje potovanje junakov na pivden. Za okni vlaka se vije stepska pokrajina, ki je dražja od grozečih listnih uši. Trikrat se v enem odstavku korenine žag ponovijo v značilni za Bunin poetiko narave s "toploto": "kalamutny v žagi in ogreti vikni"; "šipeče stepe" in "žagane široke ceste"; pijača, vročina in suhost, na eni strani, kot pogosto pri Buninu, nosijo erotične konotacije ("Vročina je vroča v vsakem kraljestvu ..."), z druge strani - pripravi končno postril. Geroїv v poročanju o Kavkazu І Zbіrniy Opis dneva, ki je potekala v "prvem" mіstsi na brezi morja v Otchychennі Chornіyuchi kiparisіv і "Proslava Bіlisni Snіgovikh GVI", pіdpoodikovy ritem umirajočih, scho zmіnyuzhev? SMENUPO VIM? kavkaški fragment se konča s prizorom nočne nevihte, ki čustveno prikliče tragično ropotanje.

Prevladujoči ritem novele se umirja s pohvalami in vznemirjenjem, čemur očita razlika v opisu/netočnosti delov. Pomembno vlogo pri organizaciji kompozicijskega ritma igrajo pavze. Bunin kaže mejno škrtost v zapletu zapleta, serendzhuyuchisya manj kot s yogo ključ, prelomnice, njegova na srečo Lanka navmiskayutsya. Glavno besedno gmoto romanov sestavljajo opisi, skozi katere se kaže prostorsko-urna neskladnost sveta, ki odmeva s takratnimi človeškimi nagnjenostmi, ki rastejo na njenih listnih uši. Najbolj omembe vreden ritmični trenutek novele je prehod iz širokega opisa Kavkaza v švedsko rozv'azko, zaradi česar se čudiš, če pogledaš celotno besedilo pod drugačnim rezom.

Sprememba kota slike v zaključnem delu ni bila navdihnjena, da bi bralčevo spoštovanje prevedla iz deleža kokantov v delež »senčnega« lika. Vloge junakov so navdušeno obrnjene - "zdi se, da so žrtev" (Yu.V. Maltsev), oporniki njihove podpore postanejo zvit in inteligentni. Sočijeva samozavest je bila utelešenje "premaganja hladnega vetra sirote", o tem, kako iti do samega storža romana, pretiravati s sočijsko samozavestjo razbitega človeka. Ritmični zvok njihovih epizod gladi zhorstko, napeto nadnaravnost junakov, ki visi kot druga.

Kratka zgodba "Heinrich" se imenuje bogato črkovana iz "Kavkaza". Dinamiko romaneskne kompozicije vsebinsko podpira bučen sistem ponavljanja te prozivke, povzdigovanja te pospešenosti, izpuščajev iz senc zapletnih podijev. Yak in "Kavkaz", "Heinrich" vključujejo dražji vlak za en dan. Sredi zime Glibov zapusti staro moskovsko življenje in leži v zaspani hiši blizu Nice kot "tovariš", ki mu je ime Heinrich. Nadalі vyavlyaєєєєє, scho Henrіh - literarni psevdonovinarji in prevajalci Deer Genrіhіvni. Oshukane ochіkuvannya polyuє ritmični potencial imena, ki je kriv za rahunok gri z im'yam in psevdonim.

Kompozicijski ritem "Heinricha" kaže "nasprotje" dveh velikih blokov. Učinkovitost ritmično-kompozicijskega navdiha prvega bloka določajo serpentinaste podobe žensk. Med pripovedovanjem zgodbe postane jasno, da je Glebov junak tipa Don Juan, poje in pozinovuvach zhіnochoї krasi, in da v Moskvi vina prelije dva čudno zadušena ob novi lepoti in dražje popravlja tretjič. Portretne slike Nadi, Li, Heinricha in ciganke Maše gredo ena za drugo skozi majhne besedilne intervale. V drugem bloku je v ospredju prostorska dinamika: Moskva - Varšava - Viden - Nica

Benetke. Zaporedje uvajanja kraja v besedilo je navit na zvočni ravni pod »prehodom« enega v drugega: Moskva-Varšava-Dunaj-Nica-Benetke. Moskva perekuyuetsya z Varšava, Viden in Nica, nasharovayuchisya ena na ena, se preoblikujejo v Benetke. Podіl na blokih pіdtremuєtsya in ploskev: junak po dolgem času poshukіv vedeti tiste pravice kohannya, kot so padajo ljudje še enkrat v življenju, in morda vіdrazu vtrachaє її zavzhd. Genrikh odide na železniško postajo Vіdensky in samozavestno misli, da je mogoče zvabiti svojega nakaznika (avstrijskega pisatelja Spіglerja), da pije na miren način in reši posel modro, kot smrad vigіdnі obom.

Ritmični deček je dobil pomembno vlogo, da igra kroglice nedoslednosti, kot na listnih uši omenjene stavbe, da ustvari močne pomene uničenja. S tega zornega kota je v regiji del cicave, tako da se lahko delček maščuje samemu sebi, ki je »primarni« manj kot krajinska slika. Glibov, ki se je ločil od Heinricha pri Vidni, sedi pri vagonu restavracije in čaka, kot vlak, ki gre na italijanski kordon. "Rajski indigo neba" se spremeni v "smrtonosno olivo", bleščanje zasneženih vrhov se spremeni v "Dantov črni peklenski gir". Ta trenutek ne povzroči le čustvenega razpada in zadene junakovo duhovno stanje, ampak postane »ključ« za preobrate zgodbe. Reverse diya kіntsіvki vyyavlyaє, scho Shpigler streljati v Heinrichu v istem letu, če je Glєbov šel na italijanski kordon. Avtorjev izbor je podoben učinku črnila, ki se kaže: kratek opis se hitro zasveti, izpuščen iz besedila. To povzroča dinamičen sistem poimenskih klicev: slika, ki se je v šestem delu pojavila v zastrti obliki, bralec ne prepozna, pristanišča v finalu o smrti Heinricha ne bodo rekli "na čelo". ", - šele potem se začne "pojaviti" krajinska slika, ki spominja na premik zapleta "ob strani."

Kratka zgodba "Natalija" ima poseben kompozicijski motiv in nelinearnost pripovedi zapleta, ki jo povzročajo številčne inverzije, retardacije, dvigi in preoblikovanje timchasovyh vіdrіzkіv. Meshchersky prispe v stričevo mater, spodivayuchis na roman od njegove sestrične Sonye. Vendar pa je delež youmu podan bolj bogato, nižji vin ochіkuvav: crim charіvnoї bratranec, vin najdena pri Cherkasovs' її srednješolska prijateljica Natali, v jak, jak in prenesena Sonya, zakohuєtsya prvo rano. Živeti v eni hiši, očitno blizu Sonje in Natalije, je skoraj tako, kot da bi oba postavila junaka v situacijo bolečine in nerazrešene dvojnosti, kot da bi določala ritem prvih petih delov. Mimogrede, Sonya ve, da ni novic, in če želite, še ni prepozno

izposoja Gash (za situacijo dvojine je poskrbljeno), struktura romana ni tako pomembna.

Prevladujoč ritem, ki poteka skozi celotno besedilo, je zastavljena z Natalijino »hitro« prisotnostjo: svetli spanci motijev con se spremenijo v umirjene luči nesrečnega rojstva v bližini junaka. Celotno besedilo bo na zanesenih nastopih / Nagalijev podpis. Dva junaka-svetovalca opisujeta svoj prvi mitteva zustrich od nje na daljavo daleč, kot v zrcalu ob usodnem nastopu Natalije na vratih yogo kіmnati pіd uro viharja. V drugem bloku se je spremenil značaj videza / videza junakinje: tempo se je upočasnil, bilo je ogromno dinamike. Po navdušeni smrti osebe Natali in razlagi junakov, kot da je izginilo v enem dnevu, se je pojavila v rotondi, naj bi bila. bi lahko ostal v šibki Rusiji razlage, a avtor razume, da je temelj junakov bolj oddaljen, da bi se isti izmenični ritem zustrіches in ločitev. Grožnja, da se Gashi takoj utopi od otroka, kot da bi se Meshchersky na pravi način zadušil in razmišljal o sklepanju prijateljev, junakom ne prikrajša možnosti, da bi bili naenkrat. Koncu-epilogu je bilo rečeno, da tragično konča ritem Natalijinega videza/pojavnosti: "Pri dojenčku je umrla na Ženevskem jezeru pred krošnjami." Turgenjevljev roman je napisan na eni strani na trgu »Deus ex machina«, tako da daje nekakšno prikazovanje situacije po delih najbolj znanega, prej ne slovesnega uradnika, na drugi pa absolutno motivacije po tipu junakinje in grandioznem ritmu romana.

V tretjem odstavku prvega poglavja - Ritmični način arhitektonske organizacije v novelah s "segmentarnimi" kompozicijskimi deli - je analizirana še ena skupina novel, kjer so vključena monolitna besedila, ki se delijo po volji avtorja dela. . Prihodnost omogoča številne enakovredne različice segmentacije, koža m in neka zgradba dodajo nove vpoglede v smisel pred branjem besedila. Ustvarjanje predpisanega tipa v "Temnih uličicah" prevladuje, vendar so v študiji disertacije podrobno prikazane le tri - "Zoyka it Valeria", "Čisti ponedeljek" in "Nochivka". Smrad kompozicijskega ritma izrazov je očitno nezaslišan, tako kot v novelah z »blokovsko« strukturo, k temu pa ritmičnega malčka vzbudi večji svet lahkomiselnosti.

"Zoytsa in Valeria" imata tako bogate ritme, da je na prvi pogled njuno medsebojno delovanje podobno Brownovemu hitenju. Ponavljanje in cherguvannya prežemata vse stvaritve, začenši z imeni in prehajajo na druga besedila: predmetni svet, svet likov, prostorsko-urno organizacijo. Glavni junak romana

Levytsky je mlad in grd, a v novem je precej zhalugiden. Dan v imenu, v izposoji "minus" tabora do smrti. Na podobah Zoye in Valerije pa se čuti »preveč« življenja. Vendar postavitev dveh slogovno neenakomernih ženskih imen v nizu v tesnih okvirih imenujemo ostra ritmična disonanca. Nadalі vіn posilyuєєtsya portretni opisi junakinj, scho prenašajo na otroško-prostuvavlivayustvo Zoya in "grozno" lepoto Valerije.

Osnova ritmično-kompozicijske analize romana, predstavljenega v robotu, je temeljila na tekoči dinamiki zapleta z ritmom, ki je kriv za »zgostitev in brizganje Erosa na listne uši in prelivanje skozi celotno besedilo« (Yu.N. Čumakov). Veliko doslidnikov je vedno znova pomenilo, da je Eros na desničarski način ognjevita oseba Buninove knjige, ki se premika iz enega romana v drugega. Ale, enako intenzivnost joge lahko bistveno spremenite z raztezanjem ene kreacije. Pri "Zoytsa in Valeriya" vam je vse naročeno. No, kriva je le medicinska epizoda, a na najbližji pogled se zdi, da ni tesno povezana z ničemer drugim.

Ritmični in kompozicijski dodatki k romanom izvajajo enako shemo kot besedila prve skupine. Pri raziskovalcu disertacije so argumente na tem delu segmentov razdelili na romane; sprednji del fragmenta rozv'aztsі stabilno zaplete celotno konstrukcijo in navdihujočo utemeljitev kot prej, kot da bi bili na "izbirnem" dnevu na "Kavkazu". Podoben trik je zmagovit v "Zojci in Valeriji": Levytsky, ki je vyrishiv bulo tikati z vlakom od Žorstokost Valerije do Mogiljova, gre ven do vrat, zagleda nebo ob zori, ki doživi močan šok. Ta fragment na listnih uši vseh romanov je videti vtisnjen na tla, ki se lahko spopade z »vipadkovo vstavljeno«, neskladen z obsegom zgodbe, sam roman pa je dobil potrebno ritmično »vrv«. Eros spominja na Kozmos in ustvarja svoj Wendepunkt notranje zgodbe. Spontanost novosti pospešuje tempo vrtnice pred potokom vrtnice, pripravlja finale in opeva svet v nasprotju z medicinsko epizodo storžev. Za dva preostala dela romana je značilen najmočnejši pljusk Erosa, ki spremlja epizodo nočnega navijanja junakov in Levitskega vrže na vlak.

Kompozicijski ritem "Čistega ponedeljka" spominja na zložljivo ornamentalizem: prizori so med seboj udarni, epizode so razdeljene ena proti ena, med pet in pol delov, ki so razdeljeni, opaziti je kolosalno energijo povezave.

Z raztezanjem besedila na vse nivoje se zaporedoma uvaja z metodo »kontrastnega urejanja« (Ju. Maltsev). Glavni ritem romanu daje nasprotje dveh svetov, ki je opisano že v prvem odstavku romana - znaki enega od njih so drage moskovske restavracije, gledališča, koncerti, drugega pa katedrala Kristusa Odrešenika. . Dinamično prepletanje teh svetov se jasno kaže v opisu junakinje: її zvnіshnostі, navkolishnogo іnter'єru, idiosinkrazije življenja. Vtis je, da junakinja sliši različne ritme in šepetanje. Ritem, dodelitve dvojnosti slike, pridobivanje bolj jasnih obrisov v črnih prizorih. Hrupni rozvyaznist ciganski zbor, hmil in tyutyunovy dim zamіskogo restavracija spremenijo tiho in svetlo epizodo odpuščenega tedna. Še večja amplituda ritma doseže začetek prehoda od jasno velike epizode »kapušnika« Umetnostnega gledališča v mol, prežet z grenko tragično liriko do epiloga, ki se obrne na oder odhoda k Marfu. -Maryinski samostan.

Že večkrat je bilo izrečeno, da je epilog "Čistega ponedeljka" vodil do Turgenjevljevega romana "Gnezdo plemičev", s čimer je okrepil roman Buninovega besedila in mu dodal elegično noto, kakršna je bila za romane Turgenjevih del. . Pravzaprav Bunin s "prepisovanjem" preostalih likov v romanu Turgenjeva uvede prevladujoč podtekst. Ko se je pojavila v epilozi velike vojvodinje Elizavete Fedorivne, ko je umrla v apnu leta 1918 v rudniku Alapaevsk, je razkrila tragične možnosti prihodnjega mučeništva "čent sester", ki bodo prešle "belo nizko" poz junaka. Na ta način podtekst v romanu postane eno od esenc ritma: zadnji akord romana naj bi zgodbo popeljal daleč izven okvirov ljubezenske zgodbe in zvenel kot pripoved o strašnih usodah Rusije.

"Nochіvka" - zadnja novela v knjigi Bunin. Ritmičen dojenček je jasno viden iz prejšnjih analiz: vredno si ga je zapomniti, če ga gledamo s strani. Yakschko TEMP ROSPOVІDІ v P'yati cooper novoshekh "Zgasa" Vіd Cickle do Kіntsya, nato v "Nightwall" do Svetozhniyviy Dynamik: Sveta Chotiroh Partin novilozhniyuyuyu полились полись полись полючисть , ropotali s potokom swiftness. Obračanje k glasbeni terminologiji omogoča bolj subliminalno posebnost tempo-ritmičnega ropotanja "Noči": kratka zgodba bo vodilna na prehodu iz lenta (v polnem tempu dražje maroško) v presto (vročični hitenje v finale). Zadnji odstavek "Nochivka" - tse napet

rokoborba, smrtonosni zadah, klic na pomoč in mitteva povračil proti napadalcu. Kіntsіvka "Nochіvka" zveni kot apoteoza urochist kokhannya in prijateljstva nad zlom in nasiljem. Vin maє tla močan učinek, Kaj zmushuє chitacha bagatorarazo podoživlja strimkіst finala, vedno znova vam daje najmočnejši dinamični trenutek romana: s strašnim rjovenjem psa, ki hiti po shodih.

V primeru drugačnega - zaključnega dela v ritmičnih malih Buninovih romanih - je problem kompozicijskega ritma viden z vidika močno zasukanih romanesknih romanov. V ritmični kompoziciji vseh knjig je smrad viden kot ostro »šok«, »ključni« trenutki. Ugibajmo, da je konec vseh »Temnih uličic« jezen na konec »Nočivke«. Stavek "in pes z enim smrtnim prijemom se mu je zvijal za grlo", na eni strani zvoni opozorilo, na drugi strani pa dviguje mayzhe na samo uho knjige, do romana "Balad", de vovk " vrtinčilo se je na princa, hitelo k novemu na prsih - in v eni milji, ko je obrnil jomo s kadik iklom.

Nezadovoljna kintsivka ob svojem vzvratnem škripanju kliče k prelomnicam zapleta, obesi se na prvi načrt joge in zlomov. Da bi pomagal pisatelju, presegam divjo gladkost vrtnice, da se spomnim na romaneskni okvir in dam bralcu počitek ter razmislim o večji napetosti kompozicijskega ritma.

Posebna metoda dopolnjevanja besedila v "Temnih uličicah" je pointe-pointe, ki visi besedilo "mittevim, kot bliskavka, vendar osvetljuje novo luč" (M.A. Petrovsky). Tsey vrsta odvzema zavarovanja na učinek "promet". Grenkoba zadnjega trenutka nosi v sebi tolikšen energijski naboj, da se bralec obrne k branju in se čudi novi zarji. Takšno ponovno razmišljanje je podobno pomenskemu skladiščnemu besedilu in ritmu njegove strukturne organizacije.

"Pointing" kintsivki "Caucasus" in "Heinrich" se v disertacijski raziskavi obravnavata kot najbolj reprezentativen način pozno obdobje Buninova ustvarjalnost V "Genrykhu" Glibovovem ljubosumju do konca smrtne poti junaka in Chitacha. V režiji konca se temna plat pripovedane zgodbe obrne v svet, ki vam omogoča, da zaneseno prepevate, kot da jo je avtor pustil »za kulisje«. Poleg tega je imenu dodana preostala beseda v besedilu, tako da je mogoče skozi celotno zgodbo narediti obratno in vzdihovati po principu Kiltsev.

V zadnjem delu »Kavkaza« se bralčevo spoštovanje navdušeno zlije iz izkušnje napačne čete v izkušnjo preslepljene osebe, med katero se lomijo in popravljajo otroci dinamičnih principov.

Zadnji odstavek je poročilo, ki pripoveduje o junaku, ki zre vanj s strani. Vіn je preplavljen z nedoumljivim »v sebi pravim«, po čemer bralec do preostanka fraze ne ugane, da se pripravlja na smrt. Obratna sila filma nadomesti ritmično-kompozicijsko središče novele in poudari posebno pomembno linijo moža-častnika: "Obrneš na svojo številko, se uležeš na kavč in se z dvema revolverjema usmeriš v tempelj."

Drug značilen način za "Dark Alleys" je dokončanje končne kode, ki v besedilo vnese nov motiv in ga premakne v nižji register zvoka. Tako kot pushgg je tudi takšna kіntsіvka vedno nevzdržna: obstaja močan aritmični trenutek, da se maščujete samemu sebi, ustvarite podvrečo pomenov zsuv, schopravda, ne podležite umu in ga jemljete »na uho«. Coda, kot to pointe, zdatna zmіschuvat smyslovі in ritmično-kompozitni center ustvarjanja.

V noveli "Parnik "Saratov"" je bistrost navdušene rozv'azke dolg, mejno razširjen opis, kako je junak, ki je ustrelil kokhano, gorivo za sredino preostalih zapornikov-obsojnikov na parnik v Indijskem oceanu. Zadnji odstavek se konča, bi rekli, z znanim neobov'yazkovoy, "vipadkovym" pododdelkom: "Ko sem zagorel na oprijetih, sem strmel v grbo, ki je letela globoko spodaj in razstrelila visoko steno deske, gosto modro in uro na uro pljuva tam." Neuspeh takšnega dokončanja, da vodi morilec in naenkrat zmushuy še enkrat, da si ogledate celotno zgodovino v deshcho zmanjšanem registru.

V kratki zgodbi »V Parizu« zdaj zadnji akord, ki je naravnost za neustavljivim spodnjim zavojem (smrt junaka pri vagonu podzemne železnice), vzbuja opozorilo na vrhunsko točko tragedije: pіdkladtsі. Vaughn je vzel njeno z obešalnikov, pritisnil na obraz in, stiskal, moč na pidlogu, vse se je spajkalo na vožnjo in kričalo, hvalilo nekoga za usmiljenje. Na ta način je končna koda neke vrste melodična pointe, ki kot nov ton obesi celotno besedilo.

Prevod besedila v drug register naj izvajajo pisci s pomočjo krepitve avtorjeve besede. To so sklepi avtorjevih maksim: "Na tem svetu je dolgočasno živeti, gospodje!" (N.V. Gogol, "Zgodba govori o tem, kako so kuhali ..."); "Kakšno bo življenje?" (A.P. Čehov, "Korak"); "Neusmiljeni htos do ljudi!" (I.A. Bunin, "The Sunchback's Romance"). Vendar je za "Temne ulice" dokončanje "pogleda avtorja" popolnoma netipično. Prehod v drugačno tonalnost ustvarja racionalno usklajeno zaporedje kompozicijskih elementov.

Kratke zgodbe Kіntsіvka "Galya Hanska" zadovolji disonanco pred besedilom: "Želim se ustreliti," je tiho rekla umetnica, potem ko je zamrmrala in napolnila pipo. - Trochs iz gluzdu ne z'їhav ... ". Ti stavki navdušeno odsevajo zgodbo, ki je zvenela v ozadju in poudarja spoštovanje situacije zgodbe: umetnik in mornar na ta dan, po Galijevi smrti, sedita na terasi ene od pariških kavarn z pivo. Tovrstni kineti krepijo kontrast med likom-rozpovidchshvdm in junakinjo.

Pod vrsto kіntsіvka-kodi є kіntsіvka, kot se imenuje v disertaciji "bіchniy", bodo drobci kot deaky način za ubijanje, včasih pa kot "z'їzd na ubіchchya". "Bichni" klišeji se pogosto slišijo od Lermontova in Merimee. Široko viden je stavek »Fatalista«, ki gre vstran: »Nič več kot to ne bi mogel narediti. Vіn vzgali, da ne mara metafizičnih razprav." Kіntsіvkoy-vіdstupom іn Bunіn je tudi vаshіt take fulfilment, kot je maščevanje lastnemu rižu, scho zamem'yatovієєtо, abo the detail, približen (končna poteza). Naj opozorimo na nekaj najpomembnejših primerov: »Ti, ki si te že večkrat v življenju ljubil, si rekel, da nimaš nič ljubkega za svojo brazgotino, podobno kot subtilni, pravi smeh« (»Vovki«); »Na naših ramenih je ob temnem ognju vibriral rubinasti križ, gole so bile tanke, a že zaobljene roke, vrsta pepluma iz rdečega oksamita in grozdi na levi rami z rubinastim agrafom .. .” (“Raven”); »Vona ti je mahala z rokavico iz kočije, ne sedeč več v pletenicah, ampak v granatni kapljici« (»Antigona«); "Ampak če bi se nasmehnil, bi bil bolj sladek" ("Norec"), Kіntsіvka-stroka za prevajanje fokusa iz velikega v majhno, premikanje dinamičnega govora besedila v ravnino statike, zupinyaє rozpovid na sliki , kar je pozabljeno.

Dokončanje nekaterih besedil v "Temnih uličicah" bo v ozadju načela, ki napoveduje dramaturški pripomoček "Oєї ex shasha": situacija je v vzponu neurejene rozv'azke, zablodenega deleža ali neizogibnega poteka zgodovine. Pri raziskovalcu disertacije so tovrstni zaključki dodeljeni razumevanju "kintsivka-fatum". Najbolj značilen primer takšnega vrhunca je zadnji akord novele "Tanja": Vіn buv todі v vasi vostannє v zhitti". Vesoljsko urno bučanje novele je obrito pred usodnim za Rusijo. Deleži junakov brezupno lebdijo nad breznom, ki se odpira.

Kіntsіvka-fatum pozilyuє zagalny za knjigo sovražnosti katastrofalne zadnjice, shvidkoplinnostі іsnuvannya, protipravne nemoči ljudi pred deležem. Mikrokozmos "Temnih uličic" pretresajo družbene kataklizme dvajsetih

stotnik. Kot posledica doživljanja trpljenja šok prežema celotno tkivo zgodbe, še posebej intenzivno pa se kaže v trenutkih končnega »zla« romanov.

Konec Buninovih romanov je prelomnica pri sprejemanju ritmične celovitosti besedila. Od storža do konca je znak »enostranskega« stokanja, po katerem je uglajenost ritma »prvega branja« bolj izrazita s polnejšim in neenakomernim ritmom »ponovnega branja« (M.L. Gašparov); spoštovanje bralca se prenese iz »uspešnega« zaporedja besed in besednih zvez na »lepljenje« slik, »okvirjev«, delov. Končni akord se spremeni v pravo točko za regrospektivno razumevanje kompozicijskega ritma.

Novost poznega obdobja Buninovega ustvarjanja je serija eksperimentov v galeriji zapletov in ritmično-kompozicijski organizaciji, v katerih se konceptu uvajajo posebni pomeni. Boljši pogled na arhitekturno življenje pisateljevih besedil, ki se ruši, vam omogoča, da zapojete pesmi risbe, ki pričajo o tej bližini modernizma. Zložljiva ritmična dinamika, "blokovska tehnika", osupljivo pomembne pavze, magija kontrastne montaže, obrnjeni konci - vse to so bogato pomembni trendi v prostorsko-urni organizaciji nove ruske in tuje proze.

Visnovka ima robotske torbe.

Proučevanje Buninovih del z vidika kompozicijskega ritma daje priložnost razkriti najpomembnejše poti poetike in romanesknega navdiha. V imigracijskem obdobju vedno dosežejo mejno omejitev, zato besedila pridobivajo stalno moč simultanosti, za katero stoji mitzne enota struktur, organiziranih po vladnih pravilih.

Glavna določila disertacije se odražajo v prihajajočih publikacijah:

1. Lozyuk, N.Yu. Kompozicijski ritem v Buninovi kratki zgodbi "Heinrich" / N.Yu. Lozyuk // Bilten VDU. Serija: Filologija. Novinarstvo. - Voronež, 2008. - Št. 2. – S. 63-69. (članek v literaturi, ki potrjuje priporočilo najvišje atestacijske komisije Ruske federacije "Prevod znanstvenih revij in dokazov, ki se pregledujejo"),

2. Міхєєва, N.Yu. Kompozicijski ritmi I.A. Bunina "Čisti ponedeljek" / N.Yu. Міхєєва // Ruska filologija. 18. Zbornik znanstvenih del mladih filologov. Tartu Ulikooli: Kirjastus, 2007. - str. 114-117.

3. Lozyuk, N.Yu. Ritmična kompozicija v Buninovem romanu "Kavkaz" / N.Yu. Lozyuk // Filološko branje: Zbornik mednarodne znanstvene in praktične konference (Orenburg, odpad 1-2 listov, 2007). - Orenburg: IPK GOU OGU, 2007. - S. 243-249.

4. Mіkhєєva. N.Yu. Romantični romani Bunina ("Temni Alei") / N.Yu. Міхєєва // Ruska filologija. 19. Zbornik znanstvenih del mladih filologov. Tartu Ulikooli: Kiijastus, 2008. - str. 115-119.

5. Міхєєва, ШО. Kompozicijski ritmi v noveli I. Bunina "Zoyka in Valeria" / N.Yu. Міхєєва // Metaphysics I.A. Bunina: zbirka Mіzhvuzіvska znanstvene prakse, posvetila I.A. Bunina. - Voronež: regijski vrtec Voronezka, Vidavnitstvo im. E.A. Bolkhovitinova, 2008.-S. 111-119.

6. Міхєєва, N.Yu. Na podatke o ritmično-kompozicijski protoformi v knjigi I.A. Bunina "Temne ulice" / N.Yu. Міхєєва // Oddelek: problemi, šale, obeti: Zb. Umetnost. / Zag. ur. O.P. Sologub. - Novosibirsk: Vrsta NDTU, 2008. - Str. 180-184.

Podpisana 20.02.09. Format papirja 60x84/16 Druk RISO. Um. d.a. 1.5. Naklada 150 izvodov. Drukarnya 7 PRO

Poglavje 1. Kompozicijski ritem v Buninovih "Temnih uličicah".

1.1. Vloga ritma v kompozicijski organizaciji knjige.

1.2. Kompozicijski ritem v kratkih zgodbah z "blokovskim" tipom kompozicijske artikulacije.

1.3. Ritmični način arhitektonske organizacije v kratkih zgodbah iz "segmentnih" kompozicijskih delitev.

ZYIYKA I VALERY".

ČIST PONEDELJEK".

2. poglavje

2.1. Pidsumkova del ustvarjanja (končni, rozvyazuvannya, kіntsіvka, epilog). Cordoni razume.

2.2. Funkcija "modeliranja miru" finala.

2.3. Žanr Ustvarim tisti zadnji del joge.

2.4. Pochatkovy kordon finala Bunin.

2.5. O ritmičnih posebnostih začetkov in koncev »Temnih uličic«.

2.6. Retrospektivna funkcija kintsivoka.

2.7. Različni kintsivok.

Uvod v diplomsko nalogo 2009 рік, povzetek filologije, Lozyuk, Nataliya Yuriivna

Posebnost pesniške slike I.A. Bunina je bogat s tem, kar pojasnjuje joga, ki si je ob uri tega prostora neoprostljivo dodelila sebi. Pisatelj je imel možnost preživeti svetovne družbene pretrese dvajsetega stoletja – revolucijo, emigracijo, vojno; videti nepovratnost podvigov, opazovati nemoč ljudi v svetu zgodovine, prepoznati grenkobo nepreklicnih izgub. Brki so se nadaljevali in tako se "počutili kot življenje" (O.V. Slivitskaya), Buninova avtoritativna ustvarjalna posebnost, ki ni združljiva s pomanjkanjem izobrazbe. Zvіdsi nevpinne pragnennya pisnik podolat z besedami smrt lepote in mladosti, kіntsіvku mitі, zabuttya to smrt, slikaj rіdkіsnі “zirnitsa” srečo. Buninova proza ​​poznega obdobja je primer redkega individualno-avtorskega navdiha z umetniškimi kategorijami v tej uri. Postavitev je retrospektivna, nenehno spremlja vrtnice in ji daje elegično razpadanje, tako kot podoba ene od zvezd stavbe hitro prevede ton dela v nižji register zvoka, kar pomeni O.V. Slivitsky jak "velika tragedija". Ob misli na Yu.V. Maltseva, sama postane nova osamljena ura, kot Bunin, da uvede rusko literaturo. Edinstveni pisateljski rodovnik do fiksacije rokavice in ledu ulovljivega, jogijska vaja za poznavanje najkrajše poti do mit do večnosti je bogata, s katero označuje prostorsko-urno utripanje besedil, krepi ritem njihovo strukturno organizacijo.

Knjiga "Temna aleja" (1937 - 1953) je upravičeno priznana kot eno najboljših ruskih del v tujini. Vіdomo, scho Bunin sam vvazhav ее najboljši brki, scho vіn, ki je ustvaril. Monotematičnost knjige, ki je »vse o kohanji«, je povezana z dejstvom, da ritmični storž visi iz njenega prvega načrta. Teh štirideset besedil, vključenih v zalogo knjige Bunin, sestavlja neizčrpno število različnih ritmičnih medsebojnih odnosov in 3 uspešnice. Oglejte si "Temnі aleї 's Look їhnoї ritmіchnoї organizatsії dozvolyaє viyaviti nayavnіst v romanih Bunіna ulyublenih situatsіy, peyzazhіv, obrazіv that motivіv, povtoryuvanіst ya motivіv, povtoryuvanіst ya yakimih uprodovzhym usíhueritus, ki se glasi v knjigi, ki se glasi v knjigi, ki so nastali v knjigi. Za Buninovo knjigo so značilni ostri tematski in čustveni kontrasti. Pisničar podlegati luči neprekinjenega boja, različnih in nasprotnih sil, kar je razloženo z ustvarjanjem besedila učinka enourne statičnosti in dinamike, izraženega na strukturni ravni tesnega medsebojno koherentnega ritma. in sestavo.

Temne uličice« ne sodijo med malo znane pojave v ruski književnosti, a bodo v preostalih desetih letih pridobili veliko spoštovanje literarnih učenjakov. Problemi žanra, sloga, zapleta - os še zdaleč ni najnovejša sprememba hrane z drugačno stopnjo globine, ki so jo razvili sodobni nasledniki Buninove ustvarjalnosti (OV Slivitska, MS Stern, NV Prascheruk, GM Yermolenko, G. . N. M. Blagasova, O. G. Egorova, A. A. Khvan, JI. A. Kolobaeva in drugi). Vendar je glede na povečanje števila del, posvečenih dogodku »Temna aleja«, pomembno, da je treba med nekaterimi izrazi razjasniti in razumeti, da so pogosto zmagovalni, vendar ne odvzemajo teoretičnega teoretično razumevanje, razlogi pa so šibki do entropije. Rozmov o ritmu "Temnih uličic" kot o najpomembnejšem strukturnem vzorcu Buninove knjige je že dolgo postal nekakšen spalni prostor. Veliko zgodovine je treba upoštevati za potrebo po izjemni ritmičnosti jogijske proze, piva, zvoka, to je več kot le navedba glavnih značilnosti, ne da bi sodili o poročilu iz njihove analize. O.V. Slivitska piše: "V bipolarnem Bunin svetu vse udari, kot veter oceana, vse utripa, kot človeško srce, vse sledi zakonu nihala"

Slivitska-2004, 209]. V deshcho Іnshіy tonaliteti, prenašam svojo vrazhennja v vіd pіznіkh opominov Yu.V. Maltsev: ". usnje iz novih črkovanj s svojim posebnim ritmom. Ale, to ni več kot kožni rozpovid, ampak kožna epizoda in kožni odstavek. Sprememba ritmov natančno odraža spremembo občutkov, še bolj pa sam ritmični dojenček in glasba stavkov govorita kot zvok« [Maltsev-1994, 330].

Sled prepoznavanja se je ta "ritem" spremenil v izraz, ki je za besedami Yu.N. Tinyanova, pogosto živi in ​​kako pogosto živi zlo. Na relevantnost disertacijske raziskave vpliva potreba po konkretizaciji pomena besede in razlikovanju med razumevanjem »ritmične proze« in »kompozicijskega ritma« na podlagi besedil I.A. Bunina.

Problem proznega ritma je sporen. Ritem v prozi "ugibanj" ne visi v ospredju, kot v verzih, ni tako živo in vidno razumljiv, zaščiten sam zase, nosi idejo v sebi, neviden drugim mističnim načinom, postane "ključ" za razumevanje te interpretacije besedila. Ritmični sistem proze ni očiten in »podprt«, kot ritmični sistem verza, vendar ne manj, ampak morda zložen, bolj je sestavljen iz ponovitev ne le vseh aktualnih, temveč umetniških. svet (»rimi« situacij, likov videza/pojavljanja, poimenskih podrobnosti itd.). Pomembno vlogo za divjega otroka igra spreminjanje tempa vrtnic, zvočnost tišine in drugih motivov in podob. Poleg tega ritem ustvarjanja, tako chi іnakshe, postane nadaljevanje ritmov nepulzirajočega življenja.

Ritmična risba različnih enakovrednih v besedilu, nasharovayuchis ena na ena, omogoča, da se izrazijo na kompozicijski enaki v spremembi strukturnih komponent (delov, blokov, segmentov). Kategorija kompozicijskega ritma omogoča pogled na svet kot na kolapsirni sistem, vse elemente je mogoče prenesti v dinamično medsebojno povezanost, ki je formalno izražena s prostorsko-urnim zaporedjem kompozicijskih enot.

Ideja kompozicijskega ritma nam omogoča, da umetniško obliko dojemamo kot simultano, ki se hkrati manifestira v celovitosti v prepletu vseh njenih elementov, hkrati pa kot dinamiko, izrisano v uri, ki se vzame. zaporedoma (zaporedoma). Vdajanje kompozicijskega ritma s hudičevim kvačkanjem v dotaknjeno ordinalno organizacijo besedila, ki omogoča vpogled v dvosmerni proces žrela / žrela umetniškega sveta.

V disertaciji je bil zastavljen problem sledenja ritmu, izraženemu na makroravni Buninovih romanov s pomočjo risbe in spreminjanja kompozicijskih enot. Nekateri vidiki te prehrane na tem drugem svetu so bili prepleteni s temeljnimi dosežki ruskega (B.V. Averin, O.V. Slivitska, M.S. Stern) in tujih (Yu.V. Maltsev, J. Woodward) Buninoznavcev, vendar je bil ritem skladbe izravnan. bolje je bilo videti organizacijo Buninovih romanov. To pojasnjuje znanstveno novost disertacije.

Predmet raziskovanja so romani I.A. Bunina, ki so se povzpeli do knjige "Dark Aley" in drugih pisateljevih pesniških in proznih del ter njegovega dela pisateljevih zapisov.

Predmet raziskovanja je problem kompozicijskega ritma v izbranih Buninovih novelah.

Gradivo poročila so pisateljevi romani ("Kavkaz", "Heinrich", "Natali", "Zoyka in Valeriya", "Čisti ponedeljek", "Noč"), obravnavani v kontekstu vseh knjig.

Raziskava meta disertacije: pogled na Buninove romane (»Temna uličica«) iz pogleda na kompozicijski ritem.

Meta nadaljevanje je opredelilo to posebno nalogo:

1) razkriti imenovanje izraza "kompozicijski ritem";

2) poimenujte parametre in pogled na kompozicijski ritem Buninove proze;

3) opišite kompozicijski ritem v skupini romanov I.A. Bunin;

4) si oglejte ritmično in kompozicijsko organizacijo v knjigi "Temne ulice";

5) določiti funkcije klišejev v ritmično-kompozicijskih strukturah Buninovih romanov.

Metodološka osnova disertacije je Yu.M. Tinyanova, Yu.M. Lotman, B.A. Uspenski, Y. Farino, pa tudi roboti B.M. Eikhenbaum, B.V. Tomashevsky, M.A. Petrovsky, A.A. Reformatsky,

JEJ. Meletinskega, posvečenega razvoju konstruktivnih načel romanesknega navdiha. Teoretično, priprava kompozicijskega ritma, da se pojavi v delih A.V. Chicherina, E.G. Etkinda, M.M. Girshman, N.M. Fortunatova, E.V. Volkovy, O.V. Slivitsky, N.Є. Rozumova. Pod uro gledanja Buninovih romanov zmaguje metoda imanentne analize umetniškega besedila.

Teoretični pomen disertacijske raziskave temelji na izgubljenem razumevanju kompozicijskega ritma na materialih Buninovih romanov; ogled parametrov, zaradi katerih lahko pride do manifestacij in analiz.

Pomen spremljanja je praktičen. Gradivo disertacije je mogoče prevzeti v prvi polovici 20. stoletja ob branju posebnih tečajev o delu I.A. Bunina pri pripravi praktičnih razvijati samostojno analizo proznega besedila pri študentih, pa tudi v šolski praksi.

Glavne določbe za obtoževanje zakhista:

1. "Temne uličice" - besedilo mojstrskega strukturiranja, kot pesniški verz v svoji organizaciji. Za nekatere je značilnost za Buninovo poetiko zgoščena z ritmično-kompozicijskimi motivi, posebnostmi takšnega bogastva, v katerih se odlikuje liričnost Buninove proze.

2. Klasično pravilni romani postanejo "strižni" v strukturi Buninove knjige, ki dajejo osupljivo živahnost in napetost kompozicijskemu ritmu.

3. Ritem se spreminja iz neposredne leže v žanr: v arhitekturnem življenju romana ima kompozicijski ritem pomembnejšo strukturno vlogo, nižjo v romanih.

4. V novih Buninovih novelah je mogoče videti "blokovske" in "segmentne" vrste ritmično-kompozicijske organizacije.

5. V zložljivi kontrapunkt končnega dela kreacije je posebno mesto dodano koncem. Hkrati pa film kot skladišče in zaplet ter kompozicija postane »šokanten« element pred kompozicijskim ritmom.

6. Nezadovoljni kintsivki "Temne ulice" imajo lahko močan preobrat; postanejo izhodišče za retrospektivno razumevanje kompozicijskega ritma romanov.

Potrjevanje robotov. O disertaciji so razpravljali na Oddelku za filologijo Novosibirske državne tehnične univerze. Glavna določila dela so bila predstavljena na podiplomskem seminarju Nacionalne tehnične univerze, obravnavana na Mednarodni konferenci mladih filologov (Tartu, 2006, 2007); na VI ustvarjalni delavnici »Metafizika I.A. Bunina: pred prehrano, panteizem I.A. Bunina« (Voroniž, 2007); na II. mednarodni konferenci mladih filologov "Ruska književnost v evropskem kontekstu" (Varšava, 2008); na vseruski znanstveni konferenci I.A. Bunin in ruski svet" (Yelets, 2008). Zmіst roboti je prikazan v šestih publikacijah.

V literarnih študijah se medsebojno razmerje dinamičnega in statičnega vidika v sredini umetniške celote tradicionalno imenuje »zapletno-kompozicijska enotnost«. V Buninovih stvaritvah se zaplet spreminja tudi na različnih stopnjah njegovega ustvarjalnega dela: v bogatih zgodnjih pisateljevih spisih je vino tako rekoč minimalno (morda bolj "brez zapletov" slavnega "Antonivskega jabloka"). Tako popolnoma funkcionalna sestavljena organisatzії> Vіin ritem: Opovіdannya je "na pidyoma і padcih Lіrikova", і і інат на Pottskі "Articles-Asocіaceyi, zagonihi pri Ruhki Yakuavi ... Albert- 1995, 82] . V članku L.I. Kozhem'yakina se uporablja za induciranje analize poročila o ritmični kompoziciji "brez pravljic" Bunin pripovedi "Tiho" [Kozhem'yakina-1978].

Vendar pa diakoni preteklosti pravijo, da Bunin navdihuje v teh delih, kjer je zaplet pomemben, »vloga dobrega kompozicijskega storža pripada ritmu« [Boldireva-2000, 94]. Podobno sliko lahko vidimo na primer v "Dami iz San Francisca", v nekakšnem "smetnjaškem besedilu, ki nadzoruje preplet dveh motivov: kosično regulirane monotonosti ponve fundacije" - in netransformiranega svobodnega verza pravo življenje. Koža iz motivov sublimacije s svojim sistemom figurativnih, leksikalnih in zvočnih ponovitev, koža vitrimanije z lastno čustveno tonalnostjo« [Boldireva-2000, 94].

Romani, ki so bili uvrščeni pred knjigo "Temne ulice", imajo svetlo razsvetljen zaplet, vendar je njihova ritmična skladiščna kompozicija neverjetno močna. Zato je logično vyplyvaet vysnovok v tem, ali kompozicija (in zaplet in "brezzapletna" ustvarjata) krivi zakon o ritmu, ritem sam in ne zaplet - prvo osnovo in "potrebno strukturno striženje" [Kozhemyakina-1978, 42] ustvarjajo umetnost.

Avtor ima svobodo pri izbiri gradiva, ki spominja na besedilo, in joga razčlenjenega (komponiranja), lahko razvije svoj tvir in najsodobnejši in tako rekoč brezspletni, vendar ne more preseči okvirov sestava: tako blizu središča in tako do obrobja, zato bodi bližje, a tako daleč, tako prej, a pozneje« [Farino-2004, 40]. Poleg tega, kot piše E. Farino, »element, ki se porabi na sredini ali v kutu, na storžu ali na koncu, se iz središča zore ne zdi enak samemu sebi.« [Farino-2004, 40-41]. A.A. Reformatsky pomeni isti problem kompozicijskega polja kot »kompozicijska geografija« [Reformatsky-1983, 559]. Ritem neprekinjenega prekrivanja s "kompozicijsko geografijo", drobci vin se izjemno ponavljajo enakega števila podobnih elementov v različnih kompozicijskih območjih.

Problem proznega ritma je eden najbolj kontroverznih v literarni vedi. B.V. Tomashevsky, ki spozna različne metode manipulacije in neposredno vnaša prozne ritme, oropa visnovoke, da "pod besedami "ritmična proza" ni en, ampak kup problemov" [Tomashevsky-1929, 255], in E.G. Etkind piše: »Nasledniki se le približujejo razumevanju ritma v prozi - zdi se, da so krivi, a ne vedo, da so sami po sebi krivi« [Etkind-1998, 83]. Razlog za prisotnost preprostosti in jasnosti v razumljivosti proznega ritma je v tem, da je pod ritmom proze mogoče razumljivo razbrati širok spekter pojavov.

Y.G. Etkind, ki se je ukvarjal s problemi ritma v verzskem besedilu, ki je razvil lasten instrument ritmične analize - "izstopi iz ritmov", poznam vso različno ritmično organizacijo verza. Zdi se, da je podoba shodov malo zastala kot stopetinštirideseta proza ​​»poliritmizma«. V proznem besedilu ritmične vrstice niso obov'azkovo roztashovanі ієrarchіchno, ena nad eno, smrad pogosto spіvіsnuyut vzporedno, enako ena proti ena. Versh je napisan z rozrachunk za simultanost sprinity, ki ji je bolj opazna ritmična organizacija ієrarchіchіchі yogo. Za prozo, navpaki je pomembna kontinuiteta, zaporedje grla. Usnjeni delček besedila, ki obrabi cono bralčevega spoštovanja, stoji kot snop najrazličnejših ritmov, sredi katerega se vedno vidi prevladujoči.

Prozni ritem je najmočnejši, nižji ritem je ritem verzov, oddaljenosti od ideje metra, večja spontanost in neuspehi. Za tega senseija ima proza ​​poetični videz O.E. Mandelstam: »Prozna oblika: sinteza. Smіstovі slovnikovі parti, scho rozbіgayutsya mіstsyami. Nezadostnost tega napačnega položaja. Svoboda dogovorov. V prozi - začnite "Jurjev dan"" [Mandelstam-1968, 194]. Živahen ritem v proznih delih omogoča visoko stopnjo svobode in vnaša nekakšno »zadostnost« v organizacijo umetniškega materiala. Zvok pesnikovih misli je kriv za znanstveno razumevanje: »V proznih kožah ritem ritmičnega gibanja ni dodeljen prejšnjemu, ampak je ponovno dodeljen koži nove stopnje tega gibanja. Začetka ritmičnega gibanja v prozi ne narekuje fronta, ampak se v njih - naenkrat - strukturno načelo kaže kot rezultat asociacij, navezanosti na globine gibljivega glasu. Načelo načela je, da ne dovolimo, da černi krok vstopi s sprednje strani« [Girshman-1996, 106]. Imenovanje vsega, razlog za to, kar je v prozi. ritmi se razvijajo iz bogatejše spontanosti« in se najpogosteje »zdi, da prosto tečejo (ne »pogoltnejo«)« [Podoroga-2006, 85], vpijejo v dialektičnost samega ritma, v nekakšnem elementarnem elementu ne manj pomembni, nižji zakoni (navmisny). Za imenovanje sodobnega filozofa

A.V. Werle, aritmizem je »glavni um živega značaja ritma« [Werle-2005, 88]. Ritem v čistem videzu (brez aritmičnih težav) izgleda kot komad. V umetniški prozi je ritem nadnaravno oddaljen od svojega očitnega ideala - hladne "mehanske" ženskosti "zaradi nepristranskosti (in brezbarvnistyu) metronoma, ki vznemirja pesmi mistetske ure" (Fortunatov-1974, 178). "Poseben znak ritmične strukture," piše A.F. Fedorov, - tisti, ki to krivijo na podlagi enotnosti in boja<.>enakomerno in neenakomerno, enakomerno in plaho. Boj med tema dvema težnjama in označuje izvirnost ritma, ki ga ni mogoče pripeljati niti do resne periodičnosti niti do popolnoma prostega gibanja" [Fedorova]. Otzhe, arrhythmіchnіst - vnutrіshnya dominіvіst ritem, prevladujoč yomu spochatka, in ne pereskoda, scho uniči to ruinuє jogo.

Pomislimo na ritem glavnega igralca in režiserja S.M. Mikhoelsa: »Ritem se vidi v petju linije protirich, avtoriteta, maloprodaja. Ritem je začetek boja<.>. Tam, de є superechka, desna superechka v črno-beli barvi na umetnikovi sliki - tam je ritem. Tako kot je na sliki R. Falka »Rdeče pohištvo« in natomistična narava rdečih zastav, podan lakiran in bel kos prta, je tudi tej barvni tvorbi izrazito ritmični storž« [Mikhoels-1981, 56 - 57 ]. Ekspresivni vpogled S.M. Mikhoelsov ritem kot boj proti nasprotnim opozicijam je učinkovit in nalezljiv. Vendar pa je mogoče ritmično amplitudo nastaviti tudi na neskončno majhne vrednosti - občutek smisla. Ritem ni obdan s super izbiro ekstremnih točk. Prehod (gradacija) je tako značilen za ritem, kot je polarnost. Bolj natančna se zdi klasična definicija F. Schellinga: »ritem je enotnost raznolikosti« [Shelling-1996, 199]. Izpostavlja lastno oksimoronsko naravo ritmičnosti: »dan neustavljivega«, enotnost protilega.

E.A. Stetsenko meni, da je prozni ritem "kot neprekinjen razvoj skozi protylezhnosti - antagonizem, skoraj dialektičen" [Stetsenko-1989, 180], de "dinamika različnih enakovrednih spiral na teh chi in drugih imanentnih protirichcha, katerih strani so lahko ritmične enote ” [Stetsenko-19], glavno načelo ritmičnega gibanja pa je v "jezi plašnosti in togosti" [Stetsenko-1989, 196]. Ritem se kaže kot nenehna sprememba v prozi besedila. Vіn zvodit vіdno vyavlennya o počasnosti in inertnosti, kar omogoča, da besedilo teče naenkrat kot pretakanje in nejasno.

Ob zaključkih študij je bil ritem videti, kot da gre za notranje močno organizacijo umetniškega besedila, brez kakršnega koli priznanja te funkcije. E. Farino v svojih razmišljanjih o strukturi umetniškega besedila postavlja problem samega ritmičnega ustvarjanja skladišča na prelomu njegovega funkcionalnega pomena. Po mnenju avtorja je struktura literarnega dela ustvarjanje enakih pravic »nadjezikovnih« enakovrednih, kot da bi dosegli eno in isto funkcijo – »ponesti lastno članstvo v svet, uvesti lastno kategorijo", uvesti "sistematizacijo sistematizacije<.>Tako na primer parametri prostora delijo svet na "gor" in "spodaj", "široko, prostorno" in "lok, tesno", svobodno in "nejasno, nav'yazane"; nematerialno" in "materialno" , "svetlo" in "pomembno", "svetlo" in "temno", "tiho" in "hrupno". [Farino-2004, 38] Poleg tega se diferencialni znaki različnih enakosti pojavljajo enkratno in se stopnjujejo v eni ali drugi vrstici (povečane/spremenjene) ter ustvarjajo pregibne ritmične prehode, glede na to, da analiza aktivnih ritmičnih vrstic pri ustvarjanju, glede na E. Farino, ni nič drugega, kot operacija razumevanja, ki je določena v novih informacijah.

Na vіrshuvanni se je nabulo razumevanja čutnega razlikovalnega prepoznavanja ritma zelo razširilo, pravi Yu.M. Lotman z žaljivim rangom: »Ritem je zmožnost spoznati podobnost na drugačen način in prepoznati razliko v podobnem«1 [Lotman-1972, 45]. Dialektični duh tega imenovanja je velikemu človeku omogočil, da je na materialih pisanih besedil risal specifične naloge, ki so prototipi Lotmanovih definicij, ki so nam podane kot univerzalne tako za verze kot za prozo. Diferencialni znak prejemnik zaznamuje le v različnih mislih, zocrema, s ponavljanjem le-teh v dveh različnih položajih. Prav trenutek določa racionalnost ritma kompozicije besedila.

Kompozicija - napredovanje po ritmu korakov, ki organizira harmonijo umetniškega ustvarjanja iz kaotičnega vsakdanjega materiala (slike, spogadіv, asociacije). Za njegovo zgodbo je čisto "mehanistična", v njej je vse red in kozmos, če ima avtor prav, da ustvari iluzijo nereda. Takšna retorika skladbe se je trdno uveljavila v literarni vedi.

0 skladb, v drugih sistemih izrazov je napisana precej bogato. Besedo kompozicija (lat. sotropege - zložiti, roztashovuvati) dajejo večjemu in manjšemu svetu besede, kot so "arhitektonika", "pobudova", "gradnja", "organizacija", "kompozicija". Vsi smradi imajo lahko pomen, ki prinaša razliko v svet mehanizma, urejenosti in dinamike. Beseda "gradnja" na sredini vrstice je videti kot najpomembnejša stvar, ki jo besedilo pomeni

1 »Ritem verza je ciklično ponavljanje različnih elementov v istih pozicijah o tistih, da se izenači nedoslednost in razkrije podobnost z različnimi, da se isto ponovi o tistih, da se razkrije navidezna naravo vrednosti enako, za ugotavljanje podobnosti s podobnim. Ritem verza je čutni element«. Cit. za knjigo: Yu.M. Lotman in tartujsko-moskovska semiotična šola. M., 1994. P. 92. Določeno število naravno povezanih delov (elementov), ​​"za katere ne morete ničesar premakniti ali spremeniti, izbrati ali dodati brez škode za umetniško idejo" [Antjufeva-2005, 7]. Vse druge besedne definicije kompozicije v preostalem svetu dopuščajo nekaj proceduralnosti. Vedeti je treba, da skladba, podobna ritmu, a drugače, ustvarja harmonijo s kaotičnim vsakdanjim materialom (slike, namigi, asociacije) in kako v njem doseči močan dinamični moment: stokanje "besednih gmot". «, ki se organizira v bloke, ki se zrušijo na urnem prostoru.

Če se obrnemo na živo naravo ritma, ob pogledu na umetniško besedilo dopušča, s pomočjo nihajnega sistema, prozivko med deli, bom dodal kot trdo in neukrotljivo konstruktivnost. Živite v naravi ritma, objasses aritmozni zboy, Zmushuє Vіdchuti ledeno preobrat Tremtinnya Krasposії, Misehtіnnya Z'YMYMYKIV MІZHSIMI її Elentami, І Ditii Visnka, Scho "Dynamysstіya", Scho "Dynamposvіya", Conservisvіya, Conservisvіya, Vibudovo petje urni mehanizem in vesoljska sekvenca« [Stetsenko-1989, 180].

Pospešimo analogijo profesorja kristalne fizike Ch. Banna iz knjige »Kristali. Njihova vloga v naravi in ​​znanosti. Vchenie pišejo, da je simetrija kristalov bolj suvorna, bolj mrtva, nižja simetrija drevesnega cveta: ne posegajte v naravnost. Pri ustvarjanju umetnosti ima umetnik tudi veliko ustvarjanje oblik, v katerih<.>in vsakodnevna trdota, neizčrpna od življenja« [Bann-1970, 92 - 92]. Bližina treh daleč ene vrste enega področja znanstvenega spoznanja kristalne morfologije, biologije in mistične znanosti je v okviru tega razvoja lahko pripeljala do razumevanja problem kompozicijskega ritma. Pulsacija ritma (z notranje močno ritmično aritmijo) vam omogoča, da povečate moč kompozicije in spodbudite svobodo v okviru neodvisne sheme. Iz povedanega je jasno, da sta ritem in kompozicija urejena, manj kot drugačna stopnja resnosti: če kompozicija ni v obliki kristalizacije, potem je ritem usmerjanja na njeno rozhituvannya (animacija).

Kompozicija ima idejo o intermitentnosti (diskretnosti) slike, njeni delitvi na fragmente. Ritem daje kompoziciji plastičnost in širi njeno pulzirajočo diskretnost delov. S seboj nosite »filozofijo« prehodov, vez med okremimi fragmenti, ki povezuje dojemanje povezave.

Razloge za pojav v literarnih študijah razumevanja, da bo imelo besedilo dinamičen in statični videz, je opozoril že Yu.N. Tinyanova. Vcheniy pišejo, da »enotnost stvarstva ni zaprta simetrična celovitost, ampak dinamična celovitost, ki izbruhne; med temi elementi ni statičnega znaka enakosti in seštevanja, je pa dinamičen znak doslednosti in integracije. Obliko literarnega dela lahko dojemamo kot dinamično« [Tinyanov-1965, 28], vendar z njo »beseda »kompozicija« v 9/10 vipadkіv krivuljah, ki tvorijo jak v statično« [Tinyanov-1965, 27]. Ideja kompozicijskega ritma omogoča, da vidimo obliko literarnega dela, ko teče, da postane, da raste v uri tega prostranstva, potem je tak pidhid eden od desetih vipadkiv, če beseda "kompozicija" ne pomeni statiko, ampak dinamiko.

Kot deak, dinamično urejanje (serija rasti in propadanja) je umetniška oblika vidna v delu S.I. Bershtein [Bershtein-1927]. Skladbo avtor razume kot »dinamični tok«, »podobo hitenja«, ki nosi izkušnjo ritma, občutljivo zaznava spremembo napetosti in razelektritve [Bershtein-1927, 34-35]. Pred idejo o kompozicijskem ritmu se je od blizu približalo veliko drugih avtorjev. Znižajmo raven učenjakov, ki uničujejo kompozicijo in ritem "uniforme" [Chumakov-2008, 154] celice:

S »Po ritmu, brezhibno, zaradi sistemskega pristopa in biti obdan s pogledom na eno komponento umetniške celote, zvito iz globinske strukture in poze s povezavami z njo, bi bilo tudi neumno, saj soditi<.>o glasbeni pesmi, ki temelji na partiji enega inštrumenta<.>. Posebne oblike ritma so lahko različne. Vidimo ritem zapletnih motivov, ritem sistema podob-likov, ritem ponavljajočih se struktur, da ne bi pripeljali do zapletno-fabulnih trenutkov v opusu, zgradbe do propada, razvoja pesniškega zmista, ki je v njih vpeta (ki so blizu razumevanju tistih v glasbeni kompoziciji) prav. itd." [Fortunativ-1974, 185 – 186]; S »Vsota ritmov v zgodbi romana naredi formulo še bolj zložljivo in nešteto. Toda tako kot se v orkestru razjezijo kontrabas in violončelo in tihe violine, tako naš notranji glas prevzame zadihani ritem te druge stvaritve kot celote« [Chicherin-1980, 172]; S »Ritem, ki služi različnim ciljem – tista kompozicijska struktura ustvarjanja in moč čustvenega in podobotvornega učinka; vino je tudi lastna spremljava« [Meilakh-1974, 7]; S »Ritem postane ena izmed kompozicijskih značilnosti, s pomočjo katere se ustvarja čustveni pomen in spodbuja pomenska zmogljivost umetniškega ustvarjanja« [Volkova-1974, 84];

S »Ritem proze temelji na spivvіdnosheniyah besedno-figurativnih množic, zato je bolje, da je vse označeno kot kompozicijsko, ki se pojavlja v mejah velikega konteksta« [Etkind-1974, 121].

Omeniti velja, da v citatih, ki so blizu ritmu, ta kompozicija ni več navedena, vendar ne upošteva kasnejšega teoretičnega premisleka. Prvi resnejši preizkus znanstvenega razumevanja ritmične kompozicije proznega besedila je monografija M.M. Girshman "Ritem umetniške proze" [Girshman-1982]. Umetniška celota je videti kot »nastajanje ritmične enotnosti v dinamiki stabilnih znakov, ki se bolj ali manj redno ponavlja v različnih komponentah dela« [Girshman-1982, 285]. Ritem in kompozicijo zadnji združuje kot vzajemni intelekt, kot vez, kot je »metanje in medsebojno ustvarjanje vseh elementov na koncu sekvence« [Hirshman-1982, 79].

Bliskost v različnih kotih »statične« kompozicije in »dinamičnega« ritma se v sodobnih dosežkih pogosto izostri. Primir, O.V. Slivitsky je pisal o ritmu kompozicije v romanu L. N. Tolstoja "Anna Karenina", N.Є. Rozumova - o kompozicijski vlogi ritma v O.P. Čehov "Postribunja", O.V. Shaligina - o ritmu kot kompozicijski obliki v Čehovovi prozi. Saratovski nasledniki (JI.V. Tataru, B.C. Vakhrušev in V.I. Baranova) veliko prispevajo k zaporedju ritma kompozicije proznih del, saj se ukvarjajo z reševanjem problemov na podlagi tuje proze. Na primer, s pogledom na kompozicijski ritem so bile analizirane vrtnice J. Joycea, kazka JI. Carroll, romani H. Flauberta in W. Thackerayja. Na Sarativski univerzi je izbor "Ritem in slog", ki je združil zusilla oddelkov angleški film tisto literaturo. Poleg tega je bila leta 2008 »ritmična kompozicija« roci »ritmična kompozicija« prvič vključena v slovarček literarnih izrazov kot samostojno razumevanje2, ki bistveno določa status sodobnega

2 Div: Girshman M.M. Ritmična kompozicija // Poetika: slіv, aktual. pojmi za razumevanje / [cilj. znanosti. urednik literarnih ved. Ob misli avtorja članka Slovnikova M.M. Girshman, ritem v enotnosti dvigne proces ustvarjanja občutkov brez vmesne poravnave s kompozicijo, »tvori urejenost kakršnih koli vrst ruhu in ruh kakršnega koli reda« [Hirshman-2008, 211]. Obdajajo število analitične prehrane, izobražene v problemu ritmične kompozicije umetniškega besedila, stališča so tri glavne točke: 1) prikaz ritmičnega ozadja ustvarjanja in najpomembnejših navdihov o tej listni uši; 2) zasnova storža in zaključek ritmično-kompozicijskega pripovedovanja besedila; 3) imenovanje kompozicijskih središč za ustvarjalnost - nekakšne "žariščne točke" zložljivih in težkih ritmičnih elementov v kompozicijski celoti.

Ta mali pogled omogoča rast visnovokov, ki za zdaj razumejo »kompozicijski ritem« na dva različna načina: od besedila do teorije in od teorije do besedila. Na prvi pogled je »ritmična kompozicija« videti še bolj bučna, drobci zadaj s pomočjo nove nakazuje previsoko široka paleta pojavov. Poleg tega je v okviru ene nadaljnje variacije izraza »ritmična kompozicija« podvržen intenzivni pomenski nestabilnosti (»naravnost« pomenske vsebine). Vendar tudi v tem primeru, če poskušate ritmično kompozicijo razumeti kot teoretično abstrakcijo, nevidno za določeno besedilo, ne krivite preostale jasnosti identificiranih jogijskih definicij.

S poudarjeno ritmično kompozicijo na mejah disertacijske raziskave se poudarek premakne na koncept dinamičnega skladišča (ritem), po katerem je binarno formulo predlagal M.M. Girshman, prosim preuredi svoje skladiščni deli: "ritmična kompozicija" / "kompozicijski ritem".

Razumevanje kompozicijskega ritma je pomembno za razumevanje: uravnoveša se

N.D. Tamarchenko]. - M: Vidavnitstvo Kulaginoj; Intrada, 2008. - 358 str. - Str. 211. Meje jasne organiziranosti in žive organičnosti, statike in dinamike, oblike in amorfnosti, reda in kaosa. Glavna napetost izraza "kompozicijski ritem" izhaja iz očitnega nasprotja polarnih kategorij "statika/dinamika", ki jih združuje "enodimenzionalna" kategorija. Pogosto se lahko pozna, kot da bi bil opomnik na srednji pas - ritmični mali. Dejstvo, da je ritmični dojenček statična kategorija, je Yogu zelo blizu kompoziciji. Ale mіzh tsimi tvoma ni mogoče postaviti znak hoch skolkis približno enako. Da bi jih mejili, pospešili do takega ritma: »Ritem je oblika, toda tvorba je oblika, ruh« [Sementsov-1972, 15]. Pozneje, ker ritem ni nič drugega kot tvorba forme, je ritmični dojenček projekcija te tvorbe v načrtu statike, kompozicija pa ni nič drugega, kot oblika sama. Slikovito rečeno, ritmični malček je celota, ki vse postavi na eno mesto kot celoto v sestavljivem dinamičnem prepletu vseh njegovih elementov in delov. Naj izpostavimo znamenito ritmu dostopno zadnjico mitteva: »En apokrifni list znanega Mozarta, de vin rose, ki ga Mozart poje za hrano, kot vin, no, piši. Zdi se, da Mozart včasih, ko v mislih piše simfonijo, vedno bolj gori in pride do točke, ko jo bom dobil, da lahko naenkrat zavoham celotno simfonijo od storža do konca, v eni minuti! (Leži pred mano, kot jabolko v dolini). Tako je A. Akhmatova opisala svoje ustvarjalno delo:<"Поэму без героя">celota" [Akhmatova-1998, 216], a uganite, kaj je z M.JI. O principu prevajalskega pristopa k »Božanski komediji« Lozinsky ne bo mogel nagovoriti besed: Premikanje v vrstah je preprosto nemogoče" [Akhmatova-1990, 223]. Predstavljam ritmičnega malčka

C nt. za knjigo: G.G. Neuhaus. O umetnosti klavirja: Zapiski učitelja. - 4. vrsta. - M., Glasba, 1982.-S. 61. Debelitev literarne in glasbene ustvarjalnosti. Lahko stopimo v stik z vami, da lahko izvlečete ritmične romane (zvrst nadzvočno kompaktnih, ki ne pomeni velikega obsega in ga je lahko dojeti kot celoto) je enostavnejši, nižji "The Božanska komedija" ali "Poj brez junaka", cena ale ne čakaj tako. Da bi ujeli in analizirali kompozicijski ritem, se kreacija pokaže kot nezadostna trimati joga, »kot jabolko na dlani«.

Koncept "kompozicijski ritem" je širši in bolj zložljiv kot koncept "ritmičnega otroka". Proces gnilobe forme - brez prekinitve, skozi živčno strukturo do njenega revnovagi in nazaj, in ugotavljanje kreacije kot popolne celote, katere deli počivajo v taboru blagoslovljene tišine, ropajo jogo ob luči, ki jo sprejme, lahko postane statična. O. Mandelstam v »Rozmov o Danteju« piše: »Gledajoč v svet sil na strukturo »Divine Commedia«, pridem do visnovke, da je celotna pesem ena, ena, ena in ne delna kitica. Natančneje - ne kitica, ampak kristalografska figura<.>trinajsttisočstransko neresno za svojo pravilnost« [Mandelstam-1967, 19]. "Božanska komedija" vohuna O. Mandelstama je bila "očiščena" v smislu proceduralnosti, "stokanje" in tudi v ritmu - "najbolj občutljiv in gibljiv element oblike" [Dushina-1998, 112]. Poje, da ne naredi ničesar drugega, kot je "kristaliziranje rezultata procesa" [Bobrovskiy-1975, 13]. Tam je ritma manj, de ruh. Literatura ima za nas veliko namigov pred samim procesom branja. V bistvu je v prozi mogoče opaziti dve vrsti ritma: zvijanje v smislu M.JI. Gašparova, je pomembno, da sta tako ritem »ponovnega branja« kot ritem »ponovnega branja«. Prvi ritem je kriv za korak za korakom (beseda za besedo) recitiranje neznanega besedila v eni uri, drugi - pri branju že znanega besedila, če »kožna beseda, ki je sprejeta, sprejeta v jogi, ni samo berljivo, a še vedno neberljivo, ki se orientira na qі vuzlovі trenutke oddaljenega besedila. Branje se zruši za besedami in po celih besednih blokih loči nosilce »močne regije« in vmesne »šibke regije« besedila« [Gasparov-1997, 461]. Noro, če govorimo o kompozicijskem ritmu, lahko vedno upravičeno »preberemo«. S »primarnim branjem« se je mogoče le izogniti neprekinjenemu procesu regurgitacije umetniškega jezika, ki je izoblikoval ta zaplet, vendar je besedilo še vedno mogoče oceniti glede njegove trdnosti. M.J.I. Gašparov piše: »Pridi do besedila s pogledom na prvo branje in s pogledom na ponovno branje, stoj kot instalacija, da postaneš tista instalacija za buttya; besedilo kot proces in besedilo kot rezultat; na kratko obdobje in konec obdobja« [Gasparov-1997, 463]. Ko je kompozicijski ritem dosežen, se lahko celoten tvir zaniha v celoti, vendar ni tako hkratno darilo ritmičnega dojenčka, saj je preplet vseh elementov joge dinamičen, kot pri postopnem larinksu. Spivzvučni M.JT. Gašparovljeve misli o "ponovnem branju" se slišijo od U. Nabokova: ". knjige ni mogoče prebrati naenkrat - її je mogoče ponovno prebrati.<.>Nimamo fizičnega organa (kot je na primer oko slikarjevega očesa), ki bi lahko v trenutku vzel celoto v sebi, nato pa poskrbel za podrobnosti. Ale, z drugim, tretjim, četrtim branjem, v nekem smislu povezujemo s knjigo tako kot s sliko« [Nabokov-1998, 25 - 26].

Ko razpravljamo o kompozicijskem ritmu, je mogoče ugibati tudi o kategoriji suhe umirjenosti, A.F. Losevim za analizo ontologije števila4. Noro, sredi umetniške celote, vse kompozicijske enote perebuvajo na postaji vіdnoї vodnokremlennosti in zvezenskega miru, vendar v procesu branja delitve

4 Glede na starost se umirjenost kaže v tem, da, pa naj bo to v številu postavljanja načel (potenciala), prehoda na naslednjo številko i na prejšnjo: »Recimo »deset«, ne preidemo. do "enajstih"; ampak do samega občutka "deset" je mogoče videti tiste, ki sledijo "enajst" za "deset"<.>želeti ducat in doseči prehod na enajst in devet, še vedno ne bo šlo čez in prehod postane preveč pomemben. Sama pravzaprav leži na tisti zelo pomenski »miss«. [Losev-1999, 755]. elemente kompozicije pobere divji tok vesoljskega urnega hitenja. Fizično premikanje na prvi pogled bralca je neposreden proces: bralec naredi prazne vrzeli v besedilu, kar daje inercijo ritmu. Med kompozicijskimi deli so ločeni, po pomenskem toku, zravnani od storža do konca. O. Mandelstam je zapisal, da je smisel za pesniški jezik podoben življenju čez široko reko s »zložljivimi in ravnimi« kitajskimi kramami. Po pesnikovi zamisli bi bilo to pot nemogoče izpostaviti za dodatno izkušnjo, saj bi težko vedeli, zakaj je oseba prehajala iz krame v kramo [Mandelstam-1967]. Ko jo ponovno preberete, že veste, da bo naslednja kompozicijska enota posredovana in da bo za njo. Sama sestava kože bi morala hkrati ležati na svojem mestu in se hkrati maščevati za prehod s sprednje strani na stopnico. Vendar se pri branju od bralca, ki besedilo pozna, s kožnim napadom »ponovnega branja« opazi posamezna pomenska pot, kot da gre skozi široko reko vzdolž junk. Umetniška TV je vedno bogata pot, vinske skale so poliritmične. In v želji, da vse krame počivajo na mestih, ki jih je postavil avtor, smrad zbode v trenutku, ko jih povozim in spet uspevam.

Pri vseh zvrsteh podobotvorne umetnosti (po svoji naravi statični) je likovni namen enak rezultatu, kategorija ritma ni med prvotnimi. Na primer, sodobni fotograf A. Pashis piše, da je ritem "mojster kompozicije" [Pashis-2001]. I dobrazhennya, ponovim, rimuvannya v slikarstvu, arhitekturi in fotografiji vzpostaviti zložljivi sistem poimenskih klicev. »Ritem slike je kontrastna sprememba, ki se občasno ponavlja na sredini kompozicijske strukture. Celovitost kompozicije je živa - to je super-preprosta celovitost ritmično sestavljenih elementov" [Pashis

2001]. Pri dinamičnih zvrsteh umetnosti, zokrema v glasbi, ne gre za zastoje (rezultat), ampak kot proces, ki teče (podobno kot pri branju) na uro, lahko govorite tudi o prisotnosti dveh vrst ritma. Prvi od njih je pomemben za analogijo z Gašparovljevim "primarnim branjem" kot slušnim ušesom. Dinamično rjovenje drugega se začne le enkrat, če je že zazvenela glasba, če sta postala doma in vmes in je s pomočjo meje okvir postal videti kot ena sama in zaokrožena celota. V.P. Bobrovsky piše: »Ritem glasbene oblike je najpomembnejša kompozicijska lastnost. Možno je postaviti tezo: vključitev neke vrste virtuoznosti v ritmični gib jo preoblikuje v oblikovno-ustvarjalni zasib, podobno kot se sistem virtuoznosti, ko so v celoti vključene v ritmični gib, preoblikuje v sistem formativnih zasobiv« [Bobrovskiy-1988, 79]. Z drugimi besedami, duhovni kompozicijski ritem je enakovreden figurativno-virusnemu sistemu glasbenega dela V.P. Bobrovskiy razume kot enotno strižnevo osnovo ter razvoj in delovanje.

V kinu je s problemom kompozicijskega ritma montažna tehnika neprekinjena. Montaža znanja o svetu, razcepljena na koščke, razložena, da buv na novo z'ednanogo zgіdno іz zakon ritma. Prehod posnetkov enega za drugim je pomemben za zaplet filma, kot za leposlovno besedilo spremenite epizode fragmentov besedila. "Okvir" (S.M. Eizenshtein) povzroča drugačen pomen, spremembo nekakšne nevredne vsote pomenov, ki se prilega drugim okvirjem. Bistvo pesniške povezave S.M. Eisenstein je prišel do paradoksalne formule 1+1>2 za aritmetiko. Vse povedano nam omogoča, da ustvarimo netrivialno vysnovko, da kompozicijski ritem razumejo vse zvrsti umetnosti univerzalno, pomeni dinamično prelivanje elementov sredi statike dokončane celote.

V literarnih študijah je pojem "kompozicijski ritem" nekoliko enak umetniškemu delu, je bolj svetel kot vžigalnik avtorjeve svetlobe. Najpomembnejše med njimi imenujemo: 1) zapletno-kompozicijske, 2) prostorsko-urne, 3) figurativne in 4) motivacijske. Usі prenesen rivnі tіsno svіvіdnesenі zіdeєyu ruhu. Prepletanje v procesu regurgitiranja besedila se kaže v najbolj subtilni prozivki: risanje motivov je okrepljeno s kontrastom slik in barvne dinamike (vključno s svetlobnimi prehodi), sprememba prostorsko-urnih načrtov pa je boljša. spremlja prehod. Ritmi različnih enakovrednih se prekrivajo eden na enega. O tem pišite Zokrema V.P. Rudnev: ". elementarna enotnost najpreprostejšega ritma se sproži v uri binarne opozicije.<.>Ritem se lahko bogato zloži in razredči, zniža plus in minus. Ritmi se prekrivajo ena na ena "[Rudnev-1999, 257 - 258]. Pomembno vlogo za divjega otroka igra spreminjanje tempa rozpovіdі, “riff situacije”, podrobnosti spіvvzvuchya, slogovni prehodi. Kompozicijski ritem omogoča bachiti tvir dinamiko v elementih joge vzaєmodії vsіh. Poleg tega se vin, tako chi іnakshe, zavzhdy poveže z ritmi utripajočega življenja brez iger. V takem rangu se nam po razumevanju zazdi ob pogledu na kroglo, ki z gostimi »mračnimi« ritmi izžareva ves svet, kjer se element pozna v edinstveni medsebojni povezanosti z drugimi.

Delitev kordona, ki mora potekati med sorodniki literarnega dela hkrati z inertnim in plašnim, vimaga kot zadnji, »da bi razumel nesrečo na meji« (Ju. N. Čumakov). Postaraєmosya vse isto sformulyuvati viznachennya, jaka je vіdomoyu chastkoyu umovnostі Buda vikoristane v nashіy disertatsії jaka robochem: kompozitsіyny ritem - tse ruhlive spіvvіdnoshennya vsіh Chastain ustvarjanje, pіdkrіplene vrstice zrostannya / gniloba naybіlsh znachuschih v strukturі besedilo yakіsnih pokaznikіv (bagatolyudstvo - usamіtnennya, vіdkritіst zvok - tišina itd.)

Vinovok znanstvena robotika disertacija na temo "Kompozicijski ritem v romanih I. A. Bunina"

Visnovok

Romani poznega obdobja Buninove ustvarjalnosti z vrsto eksperimentov na področju zapleta in ritmično-kompozicijske organizacije. Boljši vpogled v »ruhomijo arhitektonske spore« Buninovih besedil omogoča izdelavo visnovokov, ki je bogato blizu modernizmu, a se je prej razkrilo. Y. Maltsev piše, da se zdi, da Bunin, ki je ustvaril »pravo simfonično prozo«, navdihujeta »navdahnjena čustva« in »bolj zložljiva ritmična dinamika« [Maltsev-1994, 140] – podobe moči in moderne proze. Buninov slog zadnjega obdobja je bil bolj oddaljen: »tehnika blokov«, osupljivo pomenljive pavze, zlaganje kadrov, umetnost »kontrastne montaže« – zato je pred najpomembnejšimi trendi v prostorsko-urni organizaciji nove ruske in tuje države. Bunin delati svoje besedilo bolj "vretenčarske kakovosti" ("vertebrate-quality") [Woodward-1971, 510], racionalistično usklajenega zaporedja kompozicijskih elementov, da v strukturno dinamično uvede načela širitve in disonance. Posledično postane Buninova romaneskna struktura izjemno ritmična.

Oblikovanje kompozicijskega ritma igrajo nekakšna "razpadla" besedila, ki ustvarjajo učinke simultanosti, vendar v primeru imanentne analize struktur, ki manifestirajo kompleksno strukturo, organizirano po zakonih kombinatorike. V smislu kompozicijskega ritma korpusa kratkih zgodb, ki so segale do Buninove knjige "Temna aleja", je, kot kaže, pisatelj izjemno vreden, posebno zanimiv. Sobe vrhov Ustvarjalna pisava pisma ~ Ritmično-kompozitni napad Dosvollaє Beeyati Tu Poanallizuvati Nivazhіshі za yogo hill Priomy Novelіstiki wobbies, Vicerista Pizniy Emіgranat perigairovya dosyє gra іphtusytі-laconism of thevischitі-laconism. Narativni model, dokler Bunin ne pride poskusiti svojega ustvarjalni način, dokorinno vіdrіznyаєєє vіd vіd narativії model yogo zgodnje proze: vloga avtorjevega glasu se postopoma zmanjšuje, pomen podteksta se krepi, kombinacije opisnosti/opiónnosti postajajo vse bolj različne.

V okviru disertacije pod pokrovom kompozicijskega ritma je bilo analiziranih šest Buninovih romanov. V drugem odstavku prvega razdelka so bila obravnavana besedila, miselno prepoznana kot romani z »blokovskimi« razlagami, torej fragmentarni, z avtorjevo voljo ločeni od dela, identificiranega s številkami z drugimi znaki. Ni bogata in tudi na listnih uši vseh knjig se njihov ritem že spominja. V disertaciji so podrobno analizirani trije od njih - "Kavkaz", "Heinrich" in "Natali". Uprizoritev romanov je pokazala, da bodo sledili enaki ritmični shemi: kompozicija v vseh treh stavkih je sestavljena iz sedmih delov: prva dva dela se bereta kot »na eni sapi«, v petem zbіy, prihajajoča dva dela zapleteta celotno konstrukcijsko točko enako bližje finalu. Končajte z udarnim zvoncem. Poleg tega je v vseh treh kratkih zgodbah združevanje delov v dva velika ostro označena bloka. V "Kavkazі" in v "Heinrichu" se bloki qi ponovno odkupujejo na postaji "protinatyag", v "Natali" pa se za več denarja smrad dejansko razbije na dva samozadostna dela.

Prevzem harmonskega središča romanesknih konstrukcij je gledal do konca ustvarjanja, da bi povedal o tistih, ki jih je Bunin notranje skrčil v atektonsko (asimetrično) obliko (izraz O. Walzela), da bi vibudovoval kompozicijo svojih del o diagonala. Kot piše O. Walzel, ta tip arhitektonike »ustvarja, nadomešča sovražnikovo umirjenost, opazuje napetost in nemir«. Ta posebnost se kaže tudi v tridelni strukturi knjige Bunin, katere prvi del je maščevanje za 6 opozoril, drugi - 14, tretji - 20.

Asimetrična konstrukcija je v romanih prisotna s »segmentarnim« (ali »lebdečim«) tipom kompozicijske artikulacije, ki ga vidimo v disertacijah na drugo skupino, ki vključuje monolitna besedila, ki po volji avtorja niso razdeljena na dele. V "Temnih uličicah" je takšnih besedil več, analizirali smo le tri - "Zoyka in Valeria", "Čisti ponedeljek" in "Nochivka". Prihodnost omogoča nekaj enakih variant segmentacije, na primer dodajanje novih vpogledov v besedilo pred branjem besedila. Kompozicijski ritem v kratkih zgodbah tovrstnega izraza ni vedno jasen, tako kot v novelah s posnetimi razlagami, zaradi česar se zdi, da so ritmični malčki bolj zloženi. Ponovitve in cherguvannya prežemajo celotno televizijo, začenši z imeni in prehajajo na druga besedila: predmetni svet, svetloba likov, prostorsko-urna organizacija, opravičujejo primere, kot je avtor, opovidach, opovidach. Njihova interakcija bi bila kaotična, toda v procesu imanentne analize bi se lahko razkrile nekatere različice kompozicijskega ritma.

Drugič, obravnavan je bil problem kompozicijskega ritma Buninovih besedil v vidiku močnega preobratnega duha novele. V ritmično-kompozicijskem načinu vseh knjig je smrad viden kot ostro »šok«, »ključni« momenti. Nezadovoljna kintsivka ob svojem vzvratnem škripanju kliče k prelomnicam zapleta, obesi se na prvi načrt joge in zlomov. Da bi pomagal pisatelju, presegam divjo tekočnost vrtnic, da razmislim o celotnem romanesknem okviru in dam bralcu počitek ter razmislim o največji napetosti kompozicijskega ritma.

Poskusi razvrstiti v terminološki raznolikosti, ki je bila posvečena zadnjemu delu vrečke, je privedla do potrebne delitve finala, rozvyazki in kintsivki. Le prva dva izraza se v literarni vedi vztrajno razvijata. Finale je interpretirano kot element statične ravni mistične organizacije (kompozicija in arhitektonika), otvoritev pa kot element dinamične ravni (zapleta).

Disertacija se je razrahljala, tako da bi konec sam po sebi postal statičen in dinamičen trenutek, pa tudi »končni« element kompozicijskega ritma, ki bi prevzel idejo kaosa in umirjenosti. Takšna odločitev je omogočila, da na zaključke gledamo kot na označevalni mikroelement drobljive strukture Buninovih romanov, ki igra vlogo prelomnice v ritmu.

Hranjenje zmotnosti kompozicijskega ritma je avtorica disertacije videla tudi v odnosu do zvrsti ustvarjanja. V arhitekturnem budovskem romanu, intenzivnem za svojo zgodbo, igra ritem pomembnejšo vlogo, nižjo v ekstenzivni obliki romana. Analiza podpoletnega dela besedil, ki urejajo makrožanrsko strukturo »Temnih uličic«, je pokazala, da sta sredina tako romaneskni kot romantični zaključki. Poleg tega je pogosteje, če je močno romantičen, ponavadi romanskega tipa ("Parnik" Saratov "", "Čisti ponedeljek"), po drugi strani pa, če je resničen, je ponavadi obširen, bolj je podoben toku romaneskne literature ("Zoyka in Valeria") "), "Kavkaz"). To nas je pripeljalo do dveh pomembnih stražarjev, enega bolj zasebnega, drugega bolj očitnega:

1. Bunin ob zaključku svojih del ni tako podvržen zakonom žanra, saj zaznava ritmično celovitost govora.

2. Žanr Buninovih besedil, imenovani "romani", bi raje uporabljali kot obsežne romane ali intenzivne romane.

Romanska oblika se pojavi čez nekaj pomembnega in arhaičnega za Buninovo svetovidčjo. Sklicujoč se na vse, ga začne pisatelj sprejemati, kot da bi bil koščen, namišljen in neuporaben v kontekstu nove ure. Roman, ki pragmatično daje končno obvestilo o koncu življenja, ignorira svojo racionalnost, obseg, izoliranost človeške posebnosti. »Zlobo« 20. stoletja je treba zgraditi do točke, kjer se izgublja odpornost družbenega plena. Svet stoji na svoji katastrofalni inkarnaciji, kot da grozi ljudem, da bodo zlomili ves jogo, vse življenje jogo. Vloga posebnosti zgodovine se zmanjšuje, vse močnejša je panuvanja elementarnih sil. Kaotičnost sodobnega in notranjega življenja 20. stoletja, spremenljivost in iracionalnost pisateljevega uma naletijo na nove oblike, ki omogočajo liričnost, razdrobljenost, »razpad« podij, kompozicijsko vsestranskost. Za koga je razlog za žanrski sinkretizem romanov in romanov v delu Bunina. Pisatelj črpa vso »vodo« iz romana (povezave in križi), uničuje berljive vzročne in podedovane povezave, vnaša element načelnega nezadovoljstva in pravzaprav prihaja do nove »umetniške formule sveta« - žanra. liričnih novel, ki je iz romana rešila lastno vez.

Usі bunіnskih dokončanih (in romanesknih) ієyu chi іnshoy іroy razrakhovanі na efekt "reverzibilnosti", smrad nosi tako energičen naboj, ki bralca spodbudi, da se pred branjem obrne in jo premisli. Konec novele "Heinrich" torej omogoča, da se v besedilu razkrije pripoved, ki ga avtor skrije pred sencami opisa krajine, neuspeh konca "Kavkaza" pa bo obrnil bralčevo izjavo o povedala zgodba.

V zadnjem odstavku diplomske naloge je nekaj vrst romanesknih koncev, pravzaprav pa ves smrad tistega sveta, različne vrste pointe pointe, ki visi besedilo z nepodprte strani. Tako na primer citatno kodo, kako v besedilo vnesti nov motiv in na enak način, kako jogo prevesti v drugačen register zvoka, lahko spremenite kot glasbeno pointe, tako da celotno besedilo se prikaže v novem tonu.

Kіntsevity v Buninovih besedilih je prelomnica pri sprejemanju njihove ritmične celovitosti. Od storža do konca je znak »enostranskega« stokanja, po katerem se celotno gladkost ritma »prvega branja« nadomesti z večjim in neenakomernim ritmom »ponovnega branja« (M.JI. Gasparov) ; spoštovanje bralca se prenaša iz »zaporednega« zaporedja besed in besednih zvez na »lepljenje« slik, »okvirjev«, delov. Zadnji akord je preoblikovan v pravo točko za retrospektivno razumevanje kompozicijskega ritma.

Seznam znanstvene literature Lozyuk, Natalia Yuriivna, disertacija na temo "Ruska književnost"

1. Averin, B.V. Dar Mnemosyne: Nabokovljevi romani v ruski avtobiografski tradiciji Besedilo. / B.V. Averin. SPb., 2003. - Str.215.

2. Averintsiv, S. Ritem kot teodiceja Besedilo. / S. Averintsev // Novi svet. -№2.-2001.-S. 203-205.

3. Akimov, R.V. Knjiga Lyubov "Temne aleje" kot Buninov vrtinec (problemi žanra, sloga, poetike): avtor. dis. . cand. philol. znanosti: 10.01.01/R.V. Akimov. -M., 2003.-22 str.

4. Albert, I.S. I. Bunin: Zapovedi in novo besedilo. / Albert I.S. -Lviv: Vidavničij dim "Gemma", 1995. 186 str.

5. Amelin, G. Predavanja o filozofiji književnosti Besedilo. / Amelin R.; ur. V.Ya. Morderer, S.B. Fedder. M: Movi slov'yanskoi kultury, 2005. -424 str.

6. Antologija svetlobne filozofije v 4 zvezkih T. 1, 2. del. Filozofija starega in srednjeveškega Besedila. / Ed. odbor: V.V. Sokolov et al. M.: Vrsta družbene in ekonomske literature, 1969. - 936 str.

7. Antyufeeva, E.V. Tema kokhannya in njena reprezentacija v umetniški in gibalni strukturi razlage I.A. Bunina: avtorski povzetek. dis. . cand. philol. znanosti: 10.02.01/Є.V. Antyufeva; Alt. držati un-t. Barnaul, 2005. - 17 str.

8. Arnold, I.V. Pomen močne pozicije za interpretacijo umetniškega besedila. / I.V. Arnold// Inostr. lang. v šoli 1978. -№4.-S. 23-31.

9. Yu.Asaf'ev, B.V. Glasbena oblika jak Besedilo. / B.V. Asaf'ev; ur., vpis. Umetnost. ta komentar. JEJ. Orlovy. L .: Vladajoča glasbena umetnost, 1971. - 378 str.

10. Atamanova, E.T. Ruska književnost 19. stoletja v precej umetniški prozi I.A. Bunina (problem reminiscenc): avtorski povzetek. dis. . cand. philol. znanosti: 10.01.01/Є.T. Atamanova Yelets, 1998.-20 str.

11. Afanasiev, V.A. I.A. Bunin. V besedilo vnesite ustvarjalnost. / V.A. Afanasiev. - M .: Pogled na "Prosvito", 1966. 383 str.

12. Akhmatova, A.A. Izbrana dela: 6 zv., letnik 3. Jej, Pro domo mea; Gledališko besedilo. / A.A. Ahmatova; komp., pidg. besedilo, komentar ta članek S.A. Kovalenko. M.: Ellis Lak, 1998. - 768 str.

13. Akhmatova, A.A. Izbrana dela: v 2 zv. Zv. 2. Proza, prevedi besedilo. / A.A. Ahmatova; uvod Umetnost. E. Gerstein; komp., pidg. besedilo in komentarji. Ege. Gerstein in drugi. M.: Panorama, 1990. - 494 s.

14. Achatova, A.A. I. Bunin. "Življenje Arsenjeva": Pazi na skladbo Besedilo. / A.A. Achatova // Umetniška ustvarjalnost in literarni proces. Tomsk, 1976. - Vip.1 - P.116-126.

15. Baboreko, A.K. I.A. Bunin. Gradivo za življenjepis (od 1870 do 1917) Besedilo. / A.K. Babarek. Ogled. 2. - M: Umetnik. lit., 1983. - 351 str.

16. Bazhenov, A. Ponedeljek se začne s tednom Besedilo. / A. Bazhenov // Študija literature. 1995. - Št. 5-6. - S. 95-111.

17. Badertdinova, L.A. Semantika in sopojavnost imen-imen ur in mesecev usode v Buninovih delih: avtor. dis. . cand. philol. vede: 10.02.01/L.A. Badertdinova Kazan, 2004. - 23 str.

18. Bakaldin, I.P. Motiv zle ljubezni v "Kavkazu" I.A. Buninovo besedilo. / I.P. Bakaldin // Univerzitetno branje-2002. Gradivo znanstvenih in metodoloških branj PDLU. 2. del. - P'yatigorsk: Vrsta PDLU, 2002. -186 str. - P.164-168.

19. Bunn, C. Crystaly. Vloga narave in znanosti Besedilo. / Ch. Ban. M: Pogled na "Svit", 1970. - 312 str.

20. Baranova, V.I. Flaubertov roman "Vihuvannya pochuttiv" (opombe o ritmični strukturi besedila) Besedilo. / V.I. Baranova // Ritem in slog: Zbornik člankov filoloških oddelkov/Pid. ur. L.V. Tatarov. - Balashov: Vrsta BDPI, 2000. VIP. 2. - 88 str. - S. 24-28.

21. Bahrakh, A.V. Bunin v kopalni plašči Besedilo. / O.V. Bahrakh M.: Spadshchina, 2000. -243 e., Portr.

22. Bahrakh, A. Z. Rozmovi z Buninim Besedilo. / A. Bahrakh // Neva. 1993. -№8.-S. 293-308.

23. Bilousov, A. O metričnem repertoarju Buninove poezije Besedilo. / A. Bilousov // Ruska filologija. Vip. št. 3 - Tartu, 1971. - S. 48-61.

24. Bilousov, K.I. Sinergetika besedila: od strukture do oblike Besedilo. / K.I. Bilousov. M.: Knjižna hiša "Librokom", 2008. - 248 str. (Sinergetika v humanistiki).

25. Biliy, A. Ritem kot dialektika in "Midny Vershnik": Dosledzhennya Besedilo. / A. Bily. M.: "Federacija", 1929. - 279 str.

26. Bent, M.I. Nemška romantična novela: Geneza, evolucija, tipologija Besedilo. / M.I. Upognjen. Irkutsk; Pogled na Irkut. un-tu, - 1987. -120 str.

27. Berberova, N.M. Ležeče: Avtobiografsko besedilo. / N.M. Berberova, vpis. Umetnost. E.V. Vitkovsky; komentarji V.P. Kochetova, G.I. Moseshvili. -M.: Zgoda, 1999. 736 e., il.

28. Berdnikova, O.A. Koncept ustvarjalne posebnosti I.A. Bunina: avtorski povzetek. dis. cand. philol. vede: 10.01.01 / O.O. Berdnikov. Voronež, 1992.-24 str.

29. Berkovsky, N.Ya. O zgodbi Belkin Texta. / N.Ya. Berkovsky // O ruski književnosti: Zb. Umetnost. / N.Ya. Berkovsky, Red., priprava besedila Є. Lopirova; redisl. G. Friedlander. L .: "Umetnostna literatura", 1985.-384 str.-s. 7-111.

30. Bershtein, S.I. Estetski razlogi za teorijo deklamacije Besedilo. / S.I. Berstein // Poetika III. L.: Academia, 1927. - S. 25-44.

31. Becher, I. Filozofija soneta ali še malo po sonetu // Moja ljubezen, poezija. O literaturi in umetnosti Besedilo. / JAZ. Becher. M .: Pogled na likovno literaturo, 1965. - 558 str. - P.436-462.

32. Beers, A. Varuh utripajočega besedila. / A. Piva. Sankt Peterburg: Kristal, 2000. - 560 str.

33. Blagasova, G.M. Dvojni storž pri Buninovem konceptu kokhannya ("Temna aleja") Besedilo. / G.M. Blagasova // Ustvarjalnost I.A. Bunina in ruska literatura XIX-XX stoletja. Bilgorod, 2000. - VIP. 2. - S. 15-20.

34. Blagasova, G.M. JAZ. Bunin: Življenje. Ustvarjalnost. Problemi metode in poetike: Navch. priročnik za študente Besedilo. / G.M. Blagasova. -M.; Bilgorod: Belgor. držati un-t., 2001. 2. vid., popravljeno. ta dod. – 232 str.

35. Blagasova, G.M. O smrti in večnosti v delih I.A. Buninovo besedilo. / G.M. Blagasova // Problemi smrti v naravoslovju in človekoslovju. Bilgorod, 2000. - S. 10-12.

36. Blanchot, M. Razširjenost literarnega besedila. / M. Blanchot. M.: Logos, 2002. - 282 str.

37. Blok, A. Zіbr. TV: v 6 zvezkih Besedilo. / A. Blok. L.: Kapuca. lit. Leningrad, vіddіlennya., 1980.

38. Bobrovsky, V.P. Članki. Sledite besedilu. / V.P. Bobrovskiy; naročilo. E.R. Škuro, E.I. Čigarov. M: Vesel. Skladatelj, 1988. - 296 str.

39. Bobrovsky, V.P. O spremembi funkcij glasbene oblike Besedilo. / V.P. Bobrovsky. M.: Glasba, 1970. - 226 str.

40. Bobrovsky, V.P. Funkcionalna zaseda glasbene oblike: avtoref. dis. . doc. philol. vede: 17.00.02/V.P. Bobrovsky. M., 1975. - 32 str.

41. Bogdanova I.G. Buninovi "občutki" za tiste, ki ubijajo in umrejo Besedilo. / I.G. Bogdanova // Pisatelj, ustvarjalnost: sodobnost. Kursk, 1998. - S. 60-79.

42. Bocharov, S.G. Zgodbe ruske književnosti Besedilo. / S.G. Bochariv. M.: Movi ruska kultura, 1999. - 632 str.

43. Bocharov, S.G. O umetniškem svetu Besedilo. / S.G. Bochariv. M: Radjanska Rosiya, 1985. - 296 str.

44. Boyarintseva, G.S. Rozpovidi I.A. Bunina iz cikla "Temne ulice" Besedilo. / G.S. Boyarintseva // Posebnost podobe v umetniškem jeziku. -Saransk, 1982. S.60-66.

45. Walzel, O. Problemi literarne oblike. / O. Walzel, V. Dibelius, K. Vossler, L. Spitzer; Prov. je nov., zag. ur. in prerazporejena V.M. Zhirmunsky. Ogled. 2., stereotipno. - M: KomKniga, 2007. - 240 str.

46. ​​Vantenkov, I.P. Struktura dokazov v I.A. Bunina (1890-1916): avtorski povzetek. dis. . cand. philol. vede: 10.01.01 / I.P. Vantenkov. - Kijev, 1979-20 str.

47. Vasiljeva, L.A. Lirika in epika v delu I.A. Bunina (Spivvіdnoshnja ta vzaєmodіya): povzetek diplomskega dela. dis. . cand. philol. vede: 10.01.02 / Vasil'eva L.O. M: Pogled na Moskvo. un-tu, 1979. - 21 str.

48. Vakhrushev, B.C. O ritmu romana W. Thackerayja "Sejmi marnoslavizma" Besedilo. / B.C. Vakhrušev// Ritem in slog: Zbirka člankov filoloških oddelkov/Pid. ur. L.V. Tatarov. Balashov: Tip BDPI, 2000. - VIP.2. -OD. 14-24.

49. Vinogradov, V.V. Sintaktični pogled na to opozorilo L.V. Shcherby Besedilo. /V.V. Vinogradov// Doslіdzhennya z ruske slovnice. M.: "Nauka", 1975.

50. Volodimirov, O.M. Žanrsko gibanje v besedilih I.A. Bunina 1886-1952 let: avtorski povzetek. dis. . cand. philol. vede: 10.01.01 / O.M. Volodimirov; Tomsk, drži un-t. Tomsk, 1999. - 18 str.

51. Volkov, A.A. Proza IV. Buninovo besedilo. / A.A. Volkov M.: Moskva robotnik, 1969.-448 str.

52. Volkova, E.M. Ritem kot predmet estetske analize (metodološki problemi) Besedilo. / JEJ. Volkova // Ritem, razširi tisto uro v literaturi in umetnosti. D .: Pogled na "znanost", Leningradska podružnica, 1974.-298 str.

53. Vološinov, A.V. Matematika in naravoslovje Besedilo. / Vološinov O.V. M.: Prosvitnitstvo, 1992. - 335 e.: il.

54. Vigotsky, L.S. O vplivu movnega ritma na dihanja. / L.S. Vigotsky // Problemi sodobne psihologije. sob.2. M., 1926.

55. Vigotsky, L.S. Besedilo "Lahko dihanje". / L.S. Vigotsky // Psihologija znanosti. Rostov na Donu: Phoenix, 1998.-str. 186-207.

56. Gakova, O. "Čisti ponedeljek" I. Bunina Besedilo. / O. Gakova // Teorija in praksa ruske književnosti. M., 1995. - VIP.1. - S. 87-97.

57. Gašparov, M.L. Prvo branje in ponovno branje: Tinyanovemu razumevanju zaporedja verznega gibanja Besedilo. / M.L. Gašparov // Izbrane prakse 2 zv. T. 2. - M., 1997. - Z. 459-467.

58. Gašparov, M.L. Ruski vіrsh na storži XX stoletja v komentarjih Besedilo. / M.L. Gaspariv. Ogled. 2. (dodatno). - M: Fortuna Limited, 2001. -288 str.

59. Gašparov, B.M. Literarni lajtmotivi. Črpati iz ruske književnosti XX. stoletja Besedilo. / B.M. Gašpar M.: Znanost. Vidavnicha firma Skhidna literature, 1993. - 304 str.

60. Genika, I. Buninov najbolj "moskovski" opis: ("Čisti ponedeljek") Besedilo. / JAZ. Genika // Kuranti: Іst.-kraєznavets. miloščina. M., 1987. - VIP.2. -str.147-155.

61. Gay, N.K. Umetnost književnosti (Poetika. Slog) Besedilo. / N.K. gej. -M: Nauka, 1975.-470 str.

62. Geydeko, V.A. Čehov in IV. Buninovo besedilo. / V.A. Geydeko. M.: Radyanskiy pisnik, 1976. - 376 str.

63. Ginzburg, L.Ya. O besedilih Besedilo. / L.Ya. Pogled na Ginzburg. 2. dodaj. - M: Vesel. pisatelj, Leningradska podružnica, 1974. - 406 str.

64. Ginzburg, M.Ya. Ritem v arhitekturi besedila. // M.Ya.Ginzburg. M.: Sered koleksioneriv, 1923. - 116 str.

65. Girshman, M.M. Ritem umetniške proze. Monografija k besedilu. / MM. Girshman M.: Radyanskiy pisnik, 1982. - 368 str.

66. Girshman, M.M. Ritmična kompozicija Besedilo. / MM. Girshman // Poetika: slovar dejanskih izrazov in razumeti / Cilj. znanosti. ur. N.D. Tamarčenko. M.: Vidavnitstvo Kulagin; Intrada, 2008. - Str. 211.

67. Girshman, M.M. Umetniška celovitost in ritem literarnega ustvarjanja Besedilo. / MM. Girshman // Ruski Versh: metrika. Ritmično. Rima. Vrstica: V čast 60. obletnici MJI. Gašparov. M: ruski. držati humanit. un-t, 1996. - S. 99-112.

68. Glinina, O.G. "Temne ulice" I.A. dis. . cand. philol. vede: 10.01.01 / O.G. Glina; Astrakh, drži ped. un-t. Volgograd, 1999. - 25 str.

70. Grechnev, V.Ya. O prozi in poeziji XIX XX st. Besedilo. / V.Ya. Grechnev-SPb.: Solart, 2006. - 320 str.

71. Grechnev, V.Ya. Cikel pridige I. Bunina "Temne ulice". (Psihološki zapiski) Besedilo. / V.Ya. Grechnev // Rus. lit. SPb., 1996.-N3.-S. 226-235.

72. Grekhnev, V.A. O liričnem finalu Puškinovega besedila. / V.A. Grekhnev // Boldinsky Reading Gorky: Volga-Vyatsk Book Review, 1986.-175 str.-s. 77-93.

73. Grinbaum, O.M. Harmonija strofičnega ritma v estetsko-formalnem svetu (na materialih kitice "Onegin" in ruskega soneta) Besedilo. / O.M. Greenbaum. Sankt Peterburg: Pogled na univerzo St. Petersburg, 2000. -160 str.

74. Grindak, A.V. Uvajanje finalizma v postmoderno literaturo Besedilo. / O.V. Grindak // Dejanska prehrana filologije in načini pisanja tuj jezik. Rostov n/D, 2005. - 2. del. - S. 29-38.

75. Grudtsina, E.L. Poimenovanje cikla kot znanega simbola: (»Temna aleja« I. Bunina) Besedilo. / E.L. Grudtsina, L.I. Donetsk // Vestn. Udmurtska univerza. Iževsk, 1996. - N 7. - S. 182-188.

76. Grudtsina, E.L. Poetika cikla I. A. Bunina "Temna aleja": avtor. dis. . cand. philol. znanosti. (10.02.01)/Є.L. Grudtsina; Kazan, drži un-t. Kazan, 1999. - 19 str.

77. Gulak, E.A. Skladbeno-gibalna zgradba verzov I.A. Bunina: avtorski povzetek. dis. . cand. philol. vede: 10.02.01 / O.O. Gulak. - Harkov, 1993. - 18 str.

78. Daljna obala: Portreti pisateljev v emigraciji Besedilo. / Red., Avto. redisl. ta komentar. St Kraid. M.: Republika, 1994. - 383 str.

79. Delektorska, I.V. Ime knjige: Devet znanstvene konference »Fenomen poimenovanja. Naslovno-končni kompleks kot del besedila Besedilo. / I.V. Delektorska / / Nove lit. gledati okoli. M., 2005. - N 76. - S. 441

80. Denisova, E.I. "Prozni" verzi in "poetična" proza: (Na super malo o poeziji I. A. Bunina) Besedilo. / E.I. Denisova // Ruska književnost XX stoletja: Vesel. lit. M, 1972. - S. 22-39.

81. Dvinyatina, T.M. Posebnosti proze v poeziji I.A. Buninovo besedilo. / T.M. Dvinyatina // Rus.lit. 1996. - Št. – S. 197-205.

82. Dmitriev, V. po Etiki (študije o simbolizmu) Besedilo. / V. Dmitriev. - Sankt Peterburg: Yunist, 1993.-183 str.

83. Dniprov, V. Ideje za uro, ki tvorijo uro. Besedilo. / V. Dniprov. L .: Radjanski pisnik, Leningradska podružnica, 1980. - 600 str.

84. Dniprov, V. Risi k romanu 20. stoletja. Dniprov St M.-L.: Vesel. Pismennik, 1965.-548 str.

85. Dogalakova, V.I. S.I. Kirsanov o violinskem ritmu Besedilo. / V.I. Dogalakova // Ritem, prostor, ura pri mističnem ustvarjanju. Alma-Ata: Kazahstan, ped. in-t im. Abay, 1984. - 132 str. - S. 37-48.

86. Dolgopolov, L.K. Rozpovid "Čisti ponedeljek" Buninove ustvarjalnosti v emigrantskem obdobju Besedilo. / V REDU. Dolgopolov // Na prelomu stoletja: O Rus. lit. k. 19 n. 20 st. - L., 1977. - S.333-358.

87. Don Aminado. Povlecite besedilo za tretji način. / Aminado D. Predgovor, naravnost. V.Korovina. M.: Vagrius, 2006. - 384 str.

88. Drozdetska, I.V. Umetniška ideja in "pogled" v podporo zapletu "Vasi" I. A. Bunina Besedilo. / I.V. Drozdetskaya // Probl. zaplet in žanr tanek. ustvariti. Alma-Ata, 1977.-Vip. 7. - P.33-38.

89. Druzhnikov, Yu. Žanr za XXI stoletje Elektronski vir. / Yu. Druzhnikov Elektron. besedilni podatki. Način dostopa: http://lib.ru/PROZA/DRUZHNIKOV/ZhanrXXI.txt, vіlniy.

90. Dushina, L.M. Ritem in zmist v literarnem ustvarjanju Besedilo. / L.M. Dushin. Saratov: Založba Saratovskega pedagoškega inštituta, 1998.-149 s.

91. Evstaf'eva, N.P. O žanru in kompoziciji lirične miniature v knjigi I. Bunina "Temni Alei" Besedilo. / N.P. Evstaf'eva // Bilten Harkovske univerze. Harkov, 1989. - Št. 329. - S. 33-41.

92. Evstaf'eva, N.P. Izvirnost žanrskih oblik v I. knjigi. A. Bunina "Temne ulice": avtorski povzetek. dis. . cand. philol. vede: 10.01.01/N.P. Єvstaf'eva; Harkov. držati ped. in-t im. G.S. Ponev za cvrtje. Harkov, 1990. -16 str.

94. Egorova, O.G. Unity at Riznomanittі (O knjigi I. Bunina "Dark Aley"): Besedilo monografije. / O.G. Egorov. Astrakhan: Pogled na Astrakh, drži. ped. un-tu, 2002. - 143 str.

95. Ermolenko G.M. Podoba "Temne ulice" v romanu Ivana Bunina "Zoyka in Valeriya" Besedilo. / G.M. Yermolenko // Dzielo literackie yak dzielo literackie - Literarni tvir yak literary tvir. -Bydgoszcz, 2004, str. 303-308.

96. Efremov V. A. Asociativno-besedna organizacija cikla lirskih romanov I.A. Bunina "Temne ulice": avtorski povzetek. dis. . cand. philol. znanosti: 10.02.01/V.A. Efremov; sl. držati ped. un-t im. A.I. Herzen. - Sankt Peterburg, 1999.-19 s.

97. Zhovkivskiy A.K. "Lahko dihanje" Bunina Vigotskega skozi sedemdeset let Zholkovsky A.K. // Zhovkivskiy A.K. Blukayuchi sanje: Iz zgodovine ruskega modernizma. - M: Nauka, 1994. - S.103-120.

98. Zakurenko, A. "Temna uličica". O vrtnicah Ivana Bunina Elektronski vir. / O. Zakurenko // Elektronska, literarna in filozofska revija Topos. Način dostopa do revije: http://www.topos.ni/article/4188/printed, letn.

99. Zeldhein-Deack, J. I.S. Turgenjev o finalu Besedilo. / J. Seldhein-Deak // Turgeniana: zb. Umetnost. in materiali. Orel, 1999. - VIP. 2/3.-S. 60-69.

100. Dzekhtsyaruk 3. Eros ta Fatum. Pred jedjo o ljubezenski prozi I. Bunina Besedilo. / Zofya Dzekhtsyaruk // Ivan Bunin in ura joge / Za rdečo. Halini

101. Vashkelevich / Dodatna mladinska konferenca

Bunin Ivan Oleksijevič (1870 - 1953), poje, prozaik. Rojen na Zhovtnya 10 (22 N.S.) blizu Voroneža v bližini plemenite domovine. Otroci so šli skozi svoje življenje pri materi prednicah na kmetiji Butirka v provinci Oryol. Nisem pozabil vina, če sem se naučil brati, potem pa sem se začel učiti, ko sem se pojavil na stojnici študenta N.O. Romashkov, ki je dečku dal veličastno infuzijo: z njim je Bunin prebral prve angleške pesnike in Homerja, po katerem je želel napisati sam.

Prihajajo chotiri skale v bližini vasi Ozerki, de zmіtsnіv in zmuzhnіv. Razsvetljenje joge se konča z odličnim zvokom. Yogov starejši brat Yuliy, ki je diplomiral na univerzi in študiral na univerzi za politične zadeve, je preživel čas v Ozerkih in pri mlajšem bratu opravil celoten tečaj slovnice, z njim študiral jezik, prebiral začetke filozofije, psihologije, moderne in naravne znanosti. Z literaturo so bili še posebej zadušeni prekrški. Wu 1889 Bunin prepušča maetok in zadrego robotu, da bi se skromno zavaroval. dela kot lektor, statistik, knjižničar, anketar v časopisu). Pogosto se selijo - živijo bodisi v Orlyju, nato v bližini Harkova, nato blizu Poltave, nato blizu Moskve.

Leta 1891 je izšla zbirka "Virsh", polna sovražnikov v domači Orlivščini. Leta 1894 so v Moskvi slišali L. Tolstoja, ki je prijazno sprejel mladega Bunina, žaljivo usodo, da bi spoznal A. Čehova.

Nathnenny uspeh, Bunin vidi literarno ustvarjalnost. Leta 1898 je izšla zbirka pesmi "Pid samo nebesa", leta 1901 - zbirka "Leaf Fall", za katero bodo prejeli najvišjo nagrado Akademije znanosti - Puškinovo nagrado (1903). 1904). Akademija znanosti je Bunina imenovala za častnega akademika. Zgodba "Vas", ki je bila poučena leta 1910, je avtorju prinesla široko priljubljenost med bralci. Leta 1911 - zgodba "Sukhodil" - kronika rojstva vrtnega plemstva.

Ob naslednji usodi napišite serijo pomembnih epov in zgodb: "Starec", "Ignat", "Zahar Vorobyov", "Harne življenja", "Pan iz San Francisca". Pisatelj dvajsetih let prejšnjega stoletja je ob napovedovanju Žovtnevske revolucije za vedno zapustil Rusijo.

Živim in delam v Parizu. Vse, kar je napisal v izgnanstvu, je bil poklon Rusiji, ruskim ljudem, ruski naravi: "Kistki", "Laptya", "Daleč", "Mityina ljubezen", cikel romanov "Temna aleja", roman "Življenje Arsenjev", 1930, in. Wu 1933 Bunin je prejel Nobelovo nagrado. Napisal knjige o L. Tolstoju (1937) in o A. Čehovu (viden v New Yorku 1955), knjigo "Povej mi" (viden v Parizu leta 1950). Bunin je živel dolgo življenje, preživel invazijo fašizma v Parizu, z veseljem se je premaknil nad njim. Umrl je leta 1953 ob padcu 8 listov v Parizu.

Kaj je robitimo z odvzetim materialom:

Če se vam zdi to gradivo poznano, ga lahko shranite na svojo stran v socialnih ukrepih:

Več povzetkov, tečajev, diplomskih del na to temo:

Ustvarjalnost Ivana Oleksijeviča Bunina
Najboljše pesniško delo (nominirano za Puškinovo nagrado) je bila pesem "Padajoče listje" (1901). Narava v Buninovi liriki je zaklad harmonije. Proza je pisatelju prinesla široko priljubljenost. Jogo ustvarjalnost je hladna. S pomočjo sporočila, ki ga prenaša Bunin.

Bunin Ivan Oleksijevič
DA. Khilkov. Zvіdti vіn je odšel v Moskvo pred Tolstojem in ga videl nekega dne med 4. in 8. septembrom 1894. Zustrich je potekal na Bunini. 11. pomladi 1900 se je skupaj s Kurovskim odpravil v Berlin, Pariz, sv.

Ivan Oleksiovič Bunin
Na Rozpovіdі Na konec sveta 1894 avtor majhne epizode preselitve ukrajinskih vaščanov brez zemlje iz daljne regije Ussuri, tragična izkušnja. Ustvarjalce 90. let navdihuje demokracija, znanje. Ob straneh so garni slik, ovian.

Ivan Oleksiovič Bunin
Na vasi, kot mati in dvorišče, je mali Vanja "slišal veliko" pesmi in pravljice. Povej mi o otroštvu - usodi od sedmih, kot je zapisal Bunin, -po'yazani na novem "s.. Po paški, vinu in sestri Maši їli črni kruh, redkev," kratki in grbinasti ogiročki ", in za obrok .

Ivan Oleksiovič Bunin
V vseh stvaritvah I. A. Bunin upošteva posebnost avtorja, njegov pogled na svet in tisto harmonijo, h kateri pisatelj kliče s svojo kožno besedo. "Majhna vsota sladkega korena": skoraj do veselja.

Satira in humor ruske literature 19. stoletja z zadnjico "Glede na to, da se je Ivan Ivanovič poročil z Ivanom Nikiforovičem" M. V. Gogol
Humor, ki utrjuje resničnost videza, ga pragmatično rehabilitira, očisti nepopolnosti in pomaga, da postanejo brki prožno dragoceni. B.. Drugi cikel se je imenoval Mirgorod in praznovanje prvega Večera na kmetiji. V Mirgorodu je Gogol, ko se je pojavil pred bralci, kot umetnik, ki drzno razkriva socialno distanciranje sedanjosti. Umetnost.

Poje v Rusiji - več, nižje poje
Ale, sredi ure so bili pesniki, ki so skočili v boj za svobodo in pravice ljudi proti suženjstvu in tiraniji. V Rusiji, blagoslovljeni s svobodo .. s strani privržencev ljudstva. Številni ljudje jih jemljejo ne samo kot ..

Zapuščina dela Ivana Bunina
Torej v Buninu ni niti enega verza, razlage, ki bi lahko šla v uho otroškemu branju - že "odraslemu" piscu. Ale če ... Velike pisce, kot mladega sodelavca takega buv Bunina, eno jato prepozna. Lastna otročje v provіv na kmetiji v provinci Oryol.

Ivan Kupala v Ukrajini
Na obrobju province Vologda, v spomin na enega izmed izvoljenih, do dneva Agrafeni Kupalnice hodijo vsa dekleta ("imenovana" in pidlіtki). Ponoči, do zgodnjega sonca, so trgali vstopnice Ivana da Mar'ya. Nekaj ​​jih dajte v kuti.

Življenje in ustvarjalnost I. Bunina
Vіn stoji narazen, edinstvena ustvarjalna posebnost zgodovine ruske književnosti konca XIX - XX stoletja. Življenje I. A. Bunin bogat in tragičen .. Iz družine Bunin so bili takšni predstavniki ruske kulture in znanosti, jak.

Bunin Ivan

(1870-1953)

Ruski pisatelj: prozaik, pesnik, publicist

Ivan Oleksijevič Bunin se je rodil 22. julija 1870 blizu Voroneža v podobno plemenitem plemiču, ki je ležal v stari plemiški družini.

Prednik Buninikhov je kot častni mav živel na Poljskem v 15. stoletju pred velikim vojvodom Vasilom Vasiljevičem. Yogov pravnuk, Oleksandr Lavrentijev, sin Bunina, je služil pri Volodimirju, ubil je 1552 med zavzetjem Kazana. Pesniki Ganna Petrivna Bunina (1775–1828) so pripadali družini Bunin, pesnik V.A. Žukovski (ilegalni ljudje, sin A. I. Bunina).

Oče Ivana Oleksijoviča - Oleksija Mikolajoviča Bunina, mati - Ljudmila Oleksandrivna, rojena Čubarova. Sim je imel devet otrok, pet pa jih je umrlo. Življenje sta izgubila starejša brata Julius in Evgen ter mlajša sestra Maria. Tudi plemiška družina Čubarovih je stara korenina. Dedek in oče Lyudmila Oleksandrivna sta se rodila v okrožjih Orel in Trubchev. Praded Ivana Bunina je po očetu tudi premožen, bil je tudi bogat človek, bil je majhen kmet zemlje v provincah Oryol, Tambov in Voronezsky, oče talnih oblog je bil potraten. , ki je bil dovolj uničen. Vіn je uspel zapravljati kot svoj tabor in tabor svoje ekipe.

Oče Ivana Bunina je bil človek, ki je bil izjemno močan, zdrav, življenjskega, drzen, velikodušen, goreč, svetel. Vin tudi rad bere, bere vse, kar mu je padlo pod roko.

Mati je bila prijazna, nežna, a trdnega značaja.

Prve tri usode življenja bodočega pisatelja so minile blizu Voroneža, nato pa se je oče, ko je bankrotiral, sram se preseliti iz domovine blizu svojih mater - na kmetijo Butirka okrožja Yelets province Orlívsk.

Ivan Oleksijevič Bunin je prvi blagoslov dobil od domačega učitelja - sina plemiške tolpe, ki se je učil na Inštitutu za napredne jezike Lazarevskega, ki je na nekaj mestih postal uradnik, nato pa se je spremenil v mandrivo. v vaseh in sadibakh. Volodjin mojster treh mov, graviranja na violino, slikanja akvarela, pisanja verzov; preberite svojo pesem Ivana Vchiva po Homerjevi Odiseji.

Leta 1881 je Ivan, ko je vstopil v gimnazijo v Yeltsyju, a tam študiral več kot pet let, drobci za izobraževanje mladega sina družine niso majhni. Nadaljnje razsvetljenje se je zgodilo v glavah doma: spet bom obvladal gimnazijski program, nato pa je Ivana Bunina dopolnil starejši brat Julij, ki je takrat diplomiral na univerzi, ki se je preizkusil na univerze iz političnih motivov doma tri leta.

Prvi verz Bunin je napisal na vísіm rokív.

V začetku leta 1887 se je usoda mladega pisatelja prvič pojavila v tisku: peterburška revija "Batkivshchina" je objavila eno od njegovih pesmi. Spomladi 1888 se je v Knjigah leta pojavilo več verzov, občudovali pa so se dela L. N. Tolstoja, Ščedrina, Polonskega.

Leta 1891 je izšla knjiga »Virshi. 1887-1891". Tako kot je Ivan Bunin spoznal Varvaro Volodimirovno Paščenko, ki je delala kot lektorica v časopisu Orlivsky Visnik. Leta 1891 so smrdljivi začeli živeti sami, vendar so bili očetje Varvare Volodimirivne proti ladji in se spoprijateljili z Nevinčani.

Leta 1892 se je smrad preselil v Poltavi, brat Julij, ki je vodil statistični urad deželnega zemstva. Ivan Bunin je bil knjižničar zemske vlade, nato pa statistik deželne vlade. V obdobju življenja blizu Poltave sem spoznal L. N. Tolstyma. V različnih obdobjih je deloval kot lektor, statistik, knjižničar, časopisni poročevalec. Konec leta 1894 se je v tisku pojavilo prvo Buninovo prozno delo - v "Ruskem bogastvu" je bila naložena pohvala "Silsky skica" (ime je bilo vzeto od pisatelja).

Septembra 1895 je Ivan Oleksijevič Bunin zaradi moštva zapustil službo in se na pol poti preselil v Sankt Peterburg, nato pa v Moskvo. Leta 1898 (z nekaterimi imenovanji leta 1896) se je spoprijateljil z Ganno Mykolayivno Tsakni, Grkinjo, hčerko revolucionarja in emigranta N. P. Tsaknija. družinsko življenje V bližnji prihodnosti se je ponovno pojavilo in leta 1900 je prijateljstvo razpadlo, leta 1905 pa je umrla usoda mojega sina Mikole.

V Moskvi je mladi pisatelj spoznal veliko znanih umetnikov in pisateljev: K. D. Balmonta, A. P. Čehova, V. Ya. Bryusova, D. Teleshova. Spomladi 1899 sem na Jalti srečal Maxima Gorkyja.

Leta 1900 so ljudje prišli na svetlobo "Antonivsky Yabloka" in priljubljenost je prišla do Bunina. Leta 1901 je bila zbirka verzov "Padajoče listje" za pesnikovega jaka Ruska akademija znanosti je prejel Puškinovo nagrado. 1902 ob izidu "Znanja" prvega zvezka del I. A. Bunina.

Leta 1906 so bratje v Moskvi spoznali Viro Mikolajevno Muromcevo, ki je leta 1907 postala njeno spremstvo in zvesta spremljevalka do konca življenja. Pіznіshe V. N. Muromtseva, nadarjena z literarnimi zdіbnosti, je napisala vrsto knjig-pogadіv o svojem moškem ("Življenje Bunіna" in "Besіdi z spomin"). Leta 1907 se je skupina mladih spoprijateljila na poti v dežele spusta - Sirijo, Egipt, Palestino.

Leta 1909 je Ruska akademija znanosti Ivana Bunina odlikovala za akademika za kategorijo rdečega pisanja.

1912 leto, ob začetku 25. obletnice ustvarjalne dejavnosti pisatelja, je bilo na moskovski univerzi izobraževanje joge; katerega leta je prejel častnega člana Društva ljubiteljev ruske književnosti (1914-1915 kot vodja tega društva).

Podruzhzhya Buninikh bogato buva na cesti za kordonom: Egipt, Cejlon, Trepezund, Konstantinopel, Bukarešta, Capri, Turechchina, dežele Male Azije, Grčija, Oran, Alžirija, Tunis, obrobje Sahare, Indija, vse so lahko videli Evrope, zlasti Sicilije in . , balinanje v Romuniji in Srbiji.

Pred revolucijo Lutnevoy in Zhovtnevoy leta 1917 se je Ivan Oleksiovič Bunin postavil na rob vedeževalke in ju vzel kot katastrofo. 21. maja 1918 se je usoda vin rodila iz Moskve v Odeso, v hudi usodi leta 1920 pa je emigriral na Balkan, nato pa v Francijo.

Vse, kar je napisal v izgnanstvu, nostalgično po Rusiji, ruskem ljudstvu, ruski naravi: "Kistki", "Lapti", "Daleč", "Mityina ljubezen", cikel kratkih zgodb "Temna aleja", roman "Življenje Arseniev", 1930 in іn. .

1933 Ivan Oleksijevič Bunin, prvi ruski pisatelj, je prejel Nobelovo nagrado za književnost.

Ivan Oleksiovič Bunin je umrl blizu Pariza v noči s 7. na 8. listopad leta 1953. Umrl je tiho in mirno, žal, spi. Roman Leva Tolstoja "Vstajenje" je ležal na jogijski postelji.

Pokhovaniy Ivan Oleksiyovich Bunin v ruski votlini Saint-Genev'ev-des-Bois blizu Pariza.

Bunin dvichi (1903, 1909) je prejel Puškinovo nagrado. 1. padca listov leta 1909 je častni akademik Sanktpeterburške akademije znanosti podelil oceno rdečega pisanja.

Bunin Ivan Oleksijevič (1870-1953) Prozaik, poje, prevaja. Avtor romana "Antonivsky Apple" (1900), zbirke "Kositrne ptice", "Temne ulice", avtobiografske knjige "Življenje Arsenjeva", ki govori o Levu Tolstoju, F.I. Chalyapin, M. Gorky. Prvi ruski Nobelov nagrajenec

Ivan Bunin Odgovor je bil: "Shanovna O. A., lahko vam dam eno stvar - nadaljujte s pisanjem, poskušajte govoriti svoje in svoje besede, ne pa tujcev in ne "lepih" talnih oblog. Vibachte talne obloge kratke i

IVAN BUNIN Na kratko bi rad pripovedoval ne zgodbe o pisatelju, ampak zgodbe o Bunini, človeku, o katerem sem imel priložnost govoriti, živeč v Parizu, dve desetletji v ruskem literarnem centru in v domačem okolju pisatelja.

Vedno sem rad poslušal mnenja ljudi. In potem jih bomo pripovedovali z lastnimi besedami in s ponosom dodali tistim, ki so mi bili tako rekoč dani, da z lastnimi besedami razbijejo zaplete. Torej so bile razlage

Yrusalim Volodimir Sotnikov, otroški pisatelj, prozaik, avtor številnih uporabnih zgodb. Volodimir Sotnikov piše vse življenje, spomnite se spominov. To ne pomeni, da iz same otročje vin piše romane - ampak če se spomnimo, da je svet pameten za oko in vprašaj

IVAN BUNIN V nobenem nerazumnem svetu ni nič nenavadnega, a je vseeno lep. JAZ. Bunin Sche v gimnaziji sem začel brati Bunina. Potem sem malo vedel o novem. Prepoznal sem avtobiografske zapiske, ki jih je napisal Bunin sam za Vengerovljev slovar pisateljev. Tam Bulo

IVAN OLEKSIJOVIČ BUNIN (1870-1953) Ivan Oleksijevič Bunin se je rodil 10. (22 po novem slogu) listnega padca leta 1870 blizu Voroneža, blizu stare plemiške domovine. V tej družini so bili tako vidni otroci ruske kulture in znanosti, kot so V. A. Žukovski, bratje I. U. in P. U. Kireevsky, super

Ivan Bunin 1870 - 1953 "Ali ni ljubezni?" Ivan Oleksijevič Bunin se je rodil 23. (10.) junija 1870 blizu Voroneža. Buninovi pomočniki so se rodili v častni družini, med svojimi predniki - Vasilom Žukovskim in pesnico Hanno Bunina. Mati Bunina, Lyudmila Oleksandrivna, je vedno govorila:

Ivan Bunin VOLOSHIN Maksimilijan Vološin je postal eden najvidnejših pesnikov predrevolucionarne in revolucionarne usode Rusije in je ob njegovih verzih zapel veliko tipičnih podob večine teh pesnikov: njihovo estetiko, snobizam, simboliko in močvirje. modernosti

IVAN BUNIN Ivan Oleksiovič Bunin je leta 1932 pisal o Vološinu. Besedilo je podano - z nekaj stenografije - za knjigo: Bunin I. A. Pomoč. Pariz, 1950.

32. poglavje In vendar so se v mojih mislih ob pogledu na druge radianske pisatelje spotaknili ob mejah in imeli kompleks nedolžnosti. Pri

Oleksandr Solženjicin (1918-2008) ruski pisatelj, publicist, pevec Oleksandr Isajevič (Isaakiyovich) Solženicin se je rodil 11. decembra 1918 v Kislovodsku (devet Stavropolskega ozemlja). Krst v Kislovodskem templju svetega zdravilca Pantelejmona. Batko - Isaac Semenovič Solženicin,

Ivan Bunin Yak v tem nerazumnem svetu ni presenetljiv, še vedno je lep ... I. Bunin Sche v gimnaziji sem začel brati Buninim. Potem sem malo vedel o novem. Prepoznal sem avtobiografske zapiske, ki jih je napisal Bunin sam za Vengerovljev slovar pisateljev.

Yuliy Kim - poje, prozaist, dramatik Yu. Kim, ki pravi: "Pojavil sem se v 69. rotaciji ... v zelo težki situaciji. Petya Fomenko je v 68. letu z mojimi pesmimi uprizorila igro iz Shakespeara. Moje ime je pelo z vseh plakatov, vsa glasba je bila spoštovana za Mykolaiev in vsa moja besedila so bila za

Jeseni 1912 je Bunin v intervjuju z dopisniki Moskovske gazete dejal: "... Zamislil sem in povedal eno zgodbo, na temo ljubezni, strasti. Problem kopiranja dosi v moje stvaritve ni bil razbit. Vidim predrzno potrebo ...

Pesem "Easy Dihannya", napisana leta 1916, zasluženo spoštuje eden od biserov Buninove proze - podoba junakinje je tako jedrnato in jasno upodobljena v novi podobi junakinje, tako spoštljivo prenaša občutek za lepoto. Zakaj je tako "lahko dihati", zakaj je beseda sprejeta ...

1. Novo!

   Berem poslanice in pomislim: zvezde lahko dihajo, iz katerih luči je poletela, kako je zadela našo zemljo? Kaj se je zgodilo z novincem? Vsa lepota, vsa lepota deklice, vsa svežina je prvinska. Vono povіtryane, neopazno, nedosegljivo, kot veter, unvagome, ...

2. Novo!

   Bajayuchi upodabljajo "lahki dih", I. Bunin, bolje bi bilo izbrati najboljšega, najboljšega romba, najboljši vpogled, ki ga človek lahko pozna v življenjskih podijah, podijah in likih. Zakaj nam o otvoritvi niso povedali, kot da bi bilo, ...

3. Novo!

   Tema šolske televizije: Skrivnostni čar ženske narave. Ženska duša je velika skrivnost. Ženska je lahko hkrati nižja, modra in modra, trepeta od strahu v temi, kot da nič ne grozim, in gre brez strahu v smrt, kot ...

Ivan Bunin je ukradel rusko literaturo kot nepopoln meister roman, ki razkriva najboljše plati medsebojne izmenjave med ljudmi, ki ustvarja kreacijo, prežeto s subtilno psihologijo, in izkazuje najboljše tradicije ruske klasične književnosti.

Ena izmed najljubših pisateljevih tem je bila tema ruralizma, kot so mislili avtorji, bulo, noro, poševno in temno. In v obdobju nastajanja meščanskega vidnosina se je še posebej vtisnilo v spomin kontrast številnih "plemiških gnezd" z življenjem nove razsvetljene družbe.

V zgodbah »Kastriuk«, »Na konec sveta«, »Na kmetiji«, »Vas« ima avtor majhne in raznolike like, kljub vsej konservativnosti in moči, obdarjene z najboljšimi človeškimi lastnostmi, čarom bedno, a nedosledno vezano na naravo vasi.

Po seznanitvi s Čehovom pri Buninovih stvaritvah začnejo slike impresionizma popuščati, liriki zdaj ne visijo več za patriarhalnim načinom življenja in napihujejo lubje umetniških opisov. V tem obdobju nastanejo "Antonivsky jabolka", rodi se ljubezen do domovine in obžalujem zapuščenost votlin.

Gnezda.

Družabne teme Buninovo spoštovanje ni opustilo, vendar so bili protesti vedno na drugi ravni. V zgodbah "Meliton", "Epitaf", "Megla", socialne težave prepletena s temami narave, življenja in smrti.

Zaplinjevanje plemstva, bogastvo filisterskega pobuta in zaloge sveta vaščanov Bunina so majhni v bogastvu njihovih del: "Suho", "Skodelica življenja", "Ignat", "Tedniki", "Žrtvovanje". Vіn upevneniy, plemiški tabor je kriv pred vaščani za smrt njihovega sveta, tako je tudi z njihovim močnim ponovnim rojstvom.

Buninova tema kohannyja je prežeta s posebno erotiko med dvema osebama. Ostrina razumnega duha, subtilna psihologija in poimenovanje ženske naredijo zgodbe o Buninovem ljubimcu najbolj priljubljene med bralci. Avtorjeva tema je tragična, lirski junaki pa se vedno znova dvigajo, kot da bi se zaljubili. Avtor je iz neznanega razloga dosegel vrhunec življenja, pot v podreje lastnega bogastva in način, kako razumeti druge ljudi na pravi način. Cikel "Temne ulice" je postal živahna romantična Buninova lirika, izbor močnih čustev in globokih občutkov.

Kolikor je zgodnja Buninova proza ​​prikazana z dejanji pisateljevega opazovalca svetlobe, so njegove stvaritve jasno formulirane, objektivno uresničene (»Pan iz »San Francisca«). Občudovanje luboških pokrajin podeželskega življenja se spremeni s pogledom na praktične razloge za spremembo življenja, v nasprotju z ozko "svetom mesta" preprostostjo in vitalnostjo sveta kmetov in raznolike inteligence. Tim ni nič manj, avtorjeva dela niso izgubila svoje glavne posebnosti - skoraj vsak lirski junak je tako samozavesten, proza ​​pa je, tako kot prej, neverjetno poetična.

Buninova poezija se upira simbolizmu, vendar nima impresionističnega duha. Kriza v avtorjevih verzih z rdečo nitjo prehaja skozi temo smrti in sebičnosti, detajli na slikanih podobah pa Buninovim verzom ne dopuščajo liričnosti. Yogov lirski junak je filozof in vohun, nebeški, a ne neskončno sebičen.

Buninova ustvarjalnost je sposobnost slikanja portreta osebe poreformne ure. Zložljivo obdobje preobrazbe se je zagozdilo na vseh straneh življenja, kot posebnost kože, in na narod kot celoto. Avtor rozmіrkovuє pro zmіni, scho vіdbuvayutsya, kot v življenju, tako in v svіdomosti, z močjo yoma lahkotnost in globino, ki daje chitachev sposobnost razumeti vso dvoumnost in zlaganje tega obdobja.