สร้าง.

วัตถุที่ไหม้เกรียม

เป็นต้นฉบับ

โลซยุก นาตาเลีย ยูรีฟนา

จังหวะการเรียบเรียง ในนวนิยายของ I.A. Bunina ("ตรอกมืด")

พิเศษ 10.01.01 - วรรณคดีรัสเซีย (วิทยาศาสตร์ภาษาศาสตร์)

โนโวซีบีสค์ 2552 ทำงานที่ภาควิชาอักษรศาสตร์ของสถานศึกษาของรัฐการศึกษาวิชาชีพ

“เทคนิคแห่งรัฐโนโวซีบีร์สค์

มหาวิทยาลัย "

เหมืองหินวิทยาศาสตร์: วิทยาศาสตรดุษฎีบัณฑิต, ศาสตราจารย์

การป้องกันจะจัดขึ้นในวันที่ 25 กุมภาพันธ์ 2552 เวลา 13.30 น. ในการประชุมการวิจัยเฉพาะทางเพื่อประโยชน์ของ D 212.172.03 บนพื้นฐานของวิทยานิพนธ์เพื่อการพัฒนาระดับวิทยาศาสตร์ของ Doctor of Philological Sciences ใน Novosibirsk State Pedagogy ส่วนตัว มหาวิทยาลัยตามที่อยู่: 630126, m Novosibirsk, st. วิลูอิสกายา 2B.

วิทยานิพนธ์สามารถพบได้ในห้องสมุดของ Novosibirsk State Pedagogical University

ชูมาคอฟ ยูริ มิโคลาโยวิช

ฝ่ายตรงข้ามอย่างเป็นทางการ: วิทยาศาสตรดุษฎีบัณฑิต, รองศาสตราจารย์

สเติร์น มิโญนา ซาเวลีฟนา; ผู้สมัครสาขา Philological Sciences รองศาสตราจารย์ Svarovski Anna Sergiivna

ดำเนินการติดตั้ง: สถาบันการศึกษาระดับอุดมศึกษาของรัฐ "Voronez State"

เลขาธิการกิตติมศักดิ์นักวิทยาศาสตร์เฉพาะทาง ผู้สมัครสาขาวิทยาศาสตร์อักษรศาสตร์ รองศาสตราจารย์

อียู บูลิจิน่า

ลักษณะทั่วไปของหุ่นยนต์

“ Dark Alley” ไม่ได้อยู่ในปรากฏการณ์วรรณกรรมรัสเซียที่มีความเข้าใจไม่ดีนัก อย่างไรก็ตาม ในช่วงหลายทศวรรษที่เหลือนี้จะได้รับความเคารพอย่างสูงสุดจากนักวิชาการวรรณกรรม ปัญหาเกี่ยวกับประเภทสไตล์พล็อต - แกนอยู่ไกลจากการเป็นอาหารล้นใหม่โดยมีระดับความลึกที่แตกต่างกันซึ่งแยกส่วนโดยลูกหลานของความคิดสร้างสรรค์ของ Bunin ในปัจจุบัน (O.V. Slivshdsaya, M.S. Stern, N.V. Prashcheruk, G.N. Yermolenko, G. M. . Blagasova, O.G. Egorova, A.A. Khvan, L.A. Kolobaeva และใน. อย่างไรก็ตามการเพิ่มจำนวนงานที่อุทิศให้กับการศึกษา "Dark Alleys" ช่วยเพิ่มความจำเป็นในการชี้แจงระหว่างคำศัพท์บางคำและทำความเข้าใจสิ่งที่มักเข้าใจผิด แต่สิ่งที่ยังไม่ได้ถูกพรากไปจากคำอธิบายทางทฤษฎี Rozmov เกี่ยวกับจังหวะของ "Dark Alleys" ซึ่งเป็นขอบเขตโครงสร้างที่สำคัญที่สุดของหนังสือของ Bunin ซึ่งกลายเป็นคนใจดีมายาวนาน ซวิชนิม-

นักวิจัยหลายคนรู้ดีถึงความจำเป็นที่จะต้องรับรู้ถึงจังหวะสุดขีดของร้อยแก้วของพวกเขา แต่ตามกฎแล้ว ล้มเหลวที่จะระบุถึงพลังที่ซ่อนอยู่โดยไม่ได้ลงรายละเอียดเกี่ยวกับการวิเคราะห์ของพวกเขา โอ.วี. Slivitskaya เขียนว่า: "ในโลกสองขั้วของ Bunin ทุกสิ่งเคลื่อนไหวเหมือนมหาสมุทร ทุกสิ่งเต้นเหมือนหัวใจมนุษย์ ทุกสิ่งได้รับคำสั่งตามกฎของลูกตุ้ม" [Slivitskaya-2004, 209] บางคนถ่ายทอดอารมณ์ของตนด้วยน้ำเสียงที่แตกต่างจากคำกล่าวของ Yu.V. ในภายหลัง Maltsev: “...งานเขียนของพวกเขามีจังหวะพิเศษของตัวเอง ไม่ใช่แค่สภาพผิวเท่านั้น แต่ยังรวมถึงตอนของผิวหนังและย่อหน้าของผิวหนังด้วย การเปลี่ยนแปลงของจังหวะบ่งบอกถึงการเปลี่ยนแปลงในความรู้สึกอย่างแน่นอน ยิ่งไปกว่านั้น ตัวจังหวะของทารกเองและดนตรีของวลีก็กำหนดความรู้สึกเหล่านี้” [Maltsev-1994 330J.

เป็นที่ชัดเจนว่าด้วยการตีความทางวิทยาศาสตร์อย่างรวดเร็วเกี่ยวกับความคิดสร้างสรรค์ร้อยแก้วของ Bunin "จังหวะ" ได้เปลี่ยนเป็นคำที่หลังจาก Vislov Yu.M. Tinyanova มักจะมีชีวิตอยู่และมักจะใช้ชีวิตชั่วร้ายในลักษณะนี้ ดังนั้นก่อนอื่นในการวิเคราะห์ข้อความของ Bunin จำเป็นต้องแยกแยะระหว่างความเข้าใจ "ร้อยแก้วจังหวะ" และ "จังหวะการประพันธ์" และเพื่อถ่ายทอดเนื้อหาความหมายที่มีความหมายในการศึกษาที่อุทิศให้กับความคิดสร้างสรรค์ของตัวอักษร Nick ใครสนใจเกี่ยวกับความเกี่ยวข้องของการวิจัยวิทยานิพนธ์?

เป้าหมายของการสืบสวนคือนวนิยายของ I. A. Bunin ซึ่งอธิบายไว้ในหนังสือ "Dark Alleys" และงานกวีและร้อยแก้วอื่น ๆ ของนักเขียนตลอดจนบันทึกและเอกสารที่เป็นลายลักษณ์อักษรของเขา

หัวข้อวิจัยคือปัญหาจังหวะการเรียบเรียงในเรื่องสั้นของ I.A. บูนีน่า.

สื่อการวิจัยประกอบด้วยนวนิยายรุ่นหลัง ๆ ของนักเขียน (“คอเคซัส”, “เฮนรี่”, “นาตาลี”, “โซอิก้าและวาเลเรีย” “Maundy Monday”, “Nichlig”) ซึ่งพิจารณาในบริบทของหนังสือทั้งเล่ม

เมตาของการวิจัยวิทยานิพนธ์ - การวิเคราะห์เรื่องสั้นจากมุมมองของจังหวะการเรียบเรียง

เมตาระบุงานเฉพาะ:

1) ระบุคำจำกัดความของคำว่า "จังหวะการประพันธ์":

2) ระบุพารามิเตอร์ของจังหวะการแต่งเพลงของ Buninskaya

4) ดูประเภทของการจัดองค์ประกอบจังหวะในหนังสือ "Dark Athlete";

วิธีการทำวิทยานิพนธ์จะขึ้นอยู่กับกรอบทางประวัติศาสตร์และทฤษฎี วอห์นมุ่งเน้นไปที่งานของ Yu.M. ติญญาโนวา, ยู.เอ็ม. ลอตแมน, ปริญญาตรี อุสเพนสกี้, อี. ฟาริโน, และ

นอกจากนี้ B.M. Eikhenbaum, B.V. Tomashevekoy, M.A. Petrovsky, A.A. รีฟอร์แมตสกี้, E.M. เมลสตินสกี้. ที่เกี่ยวข้องกับโภชนาการของชีวิตประจำวันที่แปลกใหม่ ความเข้าใจเกี่ยวกับจังหวะการเรียบเรียงขึ้นอยู่กับการวิจัยของ A.B. ชิเชอรินา, E.G. เอตคินดา, เอ็ม.เอ็ม. เกิร์ชแมน. น.เอ็ม. Fortunatova, E.V. Volkova, N.Є ราซูโมวา

ความสำคัญทางทฤษฎีของการวิจัยวิทยานิพนธ์อยู่ที่แนวคิดที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้นเกี่ยวกับจังหวะการเรียบเรียงโดยอิงจากเนื้อหาเรื่องสั้นของ I.A. บูนินา; พารามิเตอร์เพิ่มเติมที่สามารถใช้สำหรับการตรวจจับและการวิเคราะห์

บทบัญญัติหลักที่ใช้กับการป้องกัน) ":

1. “Dark Alleys” เป็นข้อความของการจัดโครงสร้างอย่างเชี่ยวชาญซึ่งเข้าถึงพลังบทกวีของบทกวีภายในองค์กร เขามุ่งความสนใจไปที่ลักษณะบทกวีของ buninskop และเทคนิคการประพันธ์จังหวะซึ่งความจำเพาะซึ่งส่วนใหญ่สะท้อนให้เห็นในบทประพันธ์ของร้อยแก้วของนักเขียน

2. เรื่องสั้นที่ถูกต้องแบบคลาสสิกกลายเป็น "เข้มงวด" ในโครงสร้างของ "Dark Alleys" ทำให้เกิดความคมชัดและความตึงเครียดในจังหวะการเรียบเรียงของหนังสือ

4. ในนวนิยายเรื่องหลังๆ ของ I.A. Bunina สามารถดูประเภท "บล็อก" และ "ส่วน" ของการจัดระเบียบองค์ประกอบจังหวะ

5. ตรงจุดพับของส่วนกระเป๋าในผลงานของ Bunin จุดจบจะมีจุดพิเศษ ในขณะเดียวกันก็เป็นส่วนหนึ่งของการจัดเก็บข้อมูลทั้งโครงเรื่องและการเรียบเรียง ตอนจบกลายเป็นองค์ประกอบ "ช็อค" ในด้านจังหวะการเรียบเรียงเป็นหลัก

การทดสอบหุ่นยนต์ วิทยานิพนธ์ดังกล่าวถูกนำเสนอที่ภาควิชาอักษรศาสตร์ของมหาวิทยาลัยเทคนิคแห่งรัฐโนโวซีบีร์สค์ บทบัญญัติหลักของงานนี้ถูกนำเสนอในการบรรยายในการสัมมนาระดับสูงกว่าปริญญาตรีของ NSTU ที่งานวิทยาศาสตร์ห้าแห่ง

การประชุม: การประชุมนานาชาติของนักปรัชญารุ่นเยาว์ (Tartu, 2006, 2007); เวิร์คช็อปสร้างสรรค์ VI “อภิปรัชญา I.A. Bunina: ก่อนรับประทานอาหารเกี่ยวกับลัทธิแพนเทวนิยม I.A. บูนินา" (โวโรเนซ, 2550); การประชุมนานาชาติครั้งที่สองของนักปรัชญารุ่นเยาว์ "วรรณกรรมรัสเซียในบริบทของยุโรป" (วอร์ซอ, 2551); การประชุมทางวิทยาศาสตร์ All-Russian "I.A. Bunin และโลกรัสเซีย” (Ylets, 2008) งานนี้นำเสนอในสิ่งพิมพ์หกฉบับ

โครงสร้างหุ่นยนต์ วิทยานิพนธ์ประกอบด้วยบทนำ สองส่วน Visnovki และรายการวรรณกรรมที่เกี่ยวข้อง (380 ชื่อเรื่อง)

ในตอนเริ่มต้นจะมีการเลือกหัวข้อเป้าหมายวัตถุประสงค์และวิธีการสอบสวนมีการกำหนดบทบัญญัติพื้นฐานเพื่อใช้ในการป้องกัน สาระสำคัญของจังหวะการเรียบเรียงสะท้อนให้เห็น

แนวคิดเรื่องจังหวะการประพันธ์ทำให้สามารถรับรู้รูปแบบทางศิลปะได้พร้อมกันเปิดเผยพร้อมกันในการเชื่อมโยงระหว่างองค์ประกอบทั้งหมดทั้งหมดและในเวลาเดียวกันกับไดนามิกขยายออกไปในชั่วโมงดูดซับหลังจากอย่างเท่าเทียมกัน (ต่อเนื่อง) การเพิ่มจังหวะการเรียบเรียงจะแสดงด้วยเมล็ดของหนอนในการจัดเรียงข้อความที่ได้รับการตกแต่งซึ่งช่วยให้

ถือว่านี่เป็นกระบวนการสองทิศทางของกล่องเสียง / กล่องเสียงของโลกศิลปะ

ย่อหน้าแรกของบทแรก - "บทบาทของจังหวะในการจัดระเบียบหนังสือ" - ร่างจังหวะการเรียบเรียงของหนังสือ "Dark Alleys" ของ Bunin ย่อหน้าประกอบด้วยภาพรวมและส่วนนามธรรมซึ่งชี้ให้เห็นถึงความเป็นไปได้ในการพัฒนา "องค์ประกอบสำคัญ" (M.S. Stern) ให้เป็นหนังสือโคลงสั้น ๆ จากมุมมองขององค์กรจังหวะ สาขาทดลองการวิจัยวิทยานิพนธ์เป็นจังหวะของเรื่องสั้น นวนิยายเรื่องผิวหนังได้รับการวิเคราะห์แบบแยกส่วน แต่ด้วยการพัฒนานี้ ในท้ายที่สุดการอ่านข้อความที่ตรวจสอบทั้งหมดจะถูกเน้นร่วมกัน และคำว่า "จังหวะการเรียบเรียง" จะเปลี่ยนความหมายของมัน โดยดูดซับข้อมูลเชิงลึกใหม่ ๆ เข้าสู่โลกแห่งการวิเคราะห์

เมื่อเรื่องราว "สำคัญ" ถูกระบุในจังหวะเล็กๆ ของหนังสือ ทฤษฎีตำแหน่งที่แข็งแกร่งและวิธีการวิเคราะห์ตำแหน่งจะได้รับการสนับสนุน เรื่องสั้น "คอเคซัส" (ใบไม้ร่วง 12, 1937) และ "กลางคืน" (Berezhn 23, 1949) ซึ่งกลายเป็นจุดสูงสุดในลำดับเหตุการณ์ของคอลเลกชันสร้างสรรค์ถูกมองว่าเป็นหน่วยการเรียบเรียงและความหมายที่สำคัญที่สุดที่รวบรวมและ เน้นจังหวะที่แตกต่างในเสียงหนังสือของบุนินทร์ “เฮนรี่” และ “นาตาลี” ครองตำแหน่งศูนย์กลางในหนังสือเล่มนี้จึงสมควรได้รับการอ่านเป็นพิเศษ โนเวลลาส "Zoyka and Valeria" และ "Clean Monday" สร้างประเด็นเชิงขั้วในโครงสร้างของหนังสือของ Bunin: ความรัก - ความปรารถนาในนวนิยายเรื่องแรกแตกต่างอย่างมากกับความใกล้ชิดทางความรัก - จิตวิญญาณกับอีกเรื่องหนึ่งเพื่อให้เราสามารถพบภาพสะท้อนของมันในเรื่องเดียวกัน ระดับและการจัดระเบียบจังหวะของพวกเขา

อีกย่อหน้าของบทแรก - "จังหวะการเรียบเรียงในเรื่องสั้นที่มีการแบ่งการเรียบเรียงประเภท" บล็อก " - ตรวจสอบข้อความกลุ่มแรก: ไม่เป็นชิ้นเป็นอันแบ่งตามความประสงค์ของผู้เขียนออกเป็นส่วน ๆ ระบุด้วยตัวเลขหรือเครื่องหมายอื่น ๆ . มีหนังสือไม่มากนัก และนั่นคือเหตุผลว่าทำไมหนังสือทุกเล่มจึงอยู่ในจังหวะของมัน วิทยานิพนธ์ตรวจสอบสามคน - "คอเคซัส", "เฮนรี่" และ "นาตาลี" องค์ประกอบของนวนิยายแสดงให้เห็นว่าพวกเขาจะเป็นไปตามรูปแบบจังหวะที่เหมือนกัน: การเรียบเรียงในทุกกรณีประกอบด้วยเจ็ดส่วน: ส่วนแรกดูเหมือนจะ "อยู่ในหน้าเดียวกัน" ในส่วนที่ห้ามีจังหวะและสองส่วนที่ล้อมรอบ โครงสร้างทั้งหมดและทำลายจุดที่ริฟโนวาก้าเข้าใกล้รอบชิงชนะเลิศ เรื่องราวจบลงด้วยตอนจบที่น่าตกใจ นอกจากนี้ โนเวลลาสทั้งสามยังรวมส่วนต่างๆ ออกเป็นสองบล็อกขนาดใหญ่ที่แบ่งแยกอย่างรวดเร็ว ใน "คอเคซัส" และ "เฮนรี่" กลิ่นเหม็นอยู่ในค่าย "ต่อต้านความตึงเครียด" (Yu. Chumakov) และใน "Natalia" สำหรับ rakhunok

พูดตามตรง กลิ่นเหม็นแบ่งออกเป็นสองส่วน

สิ่งสำคัญคือต้องสังเกตศูนย์กลางที่กลมกลืนของสิ่งก่อสร้างแปลกใหม่เหล่านี้จนกระทั่งสิ้นสุดงาน ซึ่ง Bunin ย่อขนาดภายในให้เป็นรูปแบบ atectonic (ไม่สมมาตร) (คำของ O. Walzel) เพื่อสร้างองค์ประกอบของการสร้างสรรค์ของเขาในแนวทแยง . ดังที่ O. Walzel เขียนไว้ สถาปัตยกรรมประเภทนี้ “สร้างขึ้นแทนที่จะสร้างความสงบ เพื่อตอบสนองต่อความตึงเครียดและการหยุดชะงัก” ลักษณะเฉพาะนี้ยังถูกเปิดเผยในโครงสร้างไตรภาคีของหนังสือของ Bunin ซึ่งส่วนแรกประกอบด้วย 6 บัญชี ส่วนอีกบัญชีมี 14 บัญชี ส่วนที่สามมี 20 บัญชี

ในโนเวลลา "คอเคซัส" จังหวะถูกกำหนดโดยชื่อเรื่องแล้ว คอเคซัสทางภูมิศาสตร์ผสมผสานแหล่งที่มาของจังหวะตามธรรมชาติสองแห่ง - ทะเลและภูเขา ธรรมชาติของการเปลี่ยนแปลงจังหวะที่เกิดขึ้นนั้นแตกต่างกันไป: จังหวะที่มีพลังของแม่น้ำนั้นตรงกันข้ามกับจังหวะที่เร้าใจของทะเล นอกจากนี้ ชื่อเรื่องยังเหมาะกับโนเวลลาในบริบทกว้างๆ ของบทกวีโรแมนติกของรัสเซียอีกด้วย เป็นผลให้ประวัติการไหลของข่านไปยังคอเคซัสถูกแบ่งออกเป็นห้าด้านและเจ้าหน้าที่มนุษย์ที่สัมผัสได้ถึงความชั่วร้ายจะสร้างแสงพื้นหลังที่สำคัญเป็นพิเศษ

โนเวลลาจะยึดหลักการแก้ไขช็อตต่างๆ แม้ว่าจะมีความเข้มข้นและไดนามิกไม่เท่ากันก็ตาม พื้นที่ข้อความส่วนใหญ่ถูกครอบครองโดยคำอธิบาย โครงเรื่องพังทลายลงในการพลิกผันทุกประเภทและผู้เขียนนำผู้อ่านไปตามเส้นทางที่เป็นเนินเขาไปจนถึงจุดสิ้นสุดซึ่งสร้างผลของการตื่นขึ้นที่ถูกหลอกในตอนจบ เนื้อเรื่องและองค์ประกอบของเรื่องแบ่งออกเป็นสองช่วงตึกใหญ่ บล็อกแรกอธิบายการเดินทางไปงานปาร์ตี้ของฮีโร่ หลังหน้าต่างรถไฟ ภูมิทัศน์บริภาษแวบวับทำให้ทุกคนมีฉากหลังที่ดูน่ากลัว สามครั้งในหนึ่งย่อหน้าราก FUSE จะถูกทำซ้ำเมื่อมี "ความร้อน" ซึ่งเป็นลักษณะของบทกวีของ Bunin: "เลื่อยหินและหน้าต่างที่ร้อนจัด"; ดวงอาทิตย์ที่แห้งแล้งเหลือทน” และ“ ท้องฟ้าอิบเน“ ความเศร้าโศกควัน” พิลความร้อนและความแห้งกร้านในด้านหนึ่งซึ่งบ่อยครั้งใน Bunin มีความหมายแฝงเกี่ยวกับกาม (“ ความร้อนแห่งความรักในทุกอาณาจักร ... ”) ในทางกลับกัน ภาพสุดท้ายปรากฏในอีกภาพหนึ่ง วีรบุรุษแห่งชีวิตในคอเคซัส คำอธิบายโดยละเอียดและรวบรวมเกี่ยวกับวันของพวกเขาใช้เวลาในสถานที่ "สำคัญ" บนต้นเบิร์ชแห่งทะเลท่ามกลางความมืดมิดของต้นไซเปรสและ " ภูเขาหิมะสีขาวสองเท่า” เรียงลำดับตามจังหวะของชั่วโมงที่เปลี่ยนไปเป็นภาพร่างของวันที่อากาศร้อนอบอ้าวในคำอธิบายของทะเลอันเงียบสงบ - ​​ทุกสิ่งใน "วัน" ให้ความรู้สึกเหมือนความตึงเครียดที่สงบพร้อม ช่วงเวลาใดที่จะพังทลายลงพร้อมกับการชนที่รุนแรง ชิ้นส่วนของคอเคเซียนจบลงด้วยฉากพายุยามค่ำคืนซึ่งบ่งบอกถึงอารมณ์ความรู้สึกถึงข้อไขเค้าความเรื่องที่น่าเศร้า

จังหวะที่โดดเด่นของโนเวลลาถูกสร้างขึ้นโดยการเร่งความเร็วและความเข้มข้น ซึ่งเกิดขึ้นจากความแตกต่างในส่วนคำอธิบาย/การเล่าเรื่อง การหยุดมีบทบาทสำคัญในการจัดจังหวะการเรียบเรียง Bunin แสดงให้เห็นถึงความตระหนี่ของเขตแดนในการวางแผนโครงเรื่องโดยมุ่งความสนใจไปที่จุดเปลี่ยนที่สำคัญเท่านั้นซึ่งในเวลานั้นความพยายามอย่างดีที่สุดก็ถูกละทิ้งไปโดยสิ้นเชิง มวลวาจาหลักของนวนิยายเรื่องนี้ประกอบด้วยคำอธิบายซึ่งความไม่สอดคล้องกันของชั่วโมงอวกาศของโลกเกิดขึ้น ซึ่งสะท้อนกับความหลงใหลชั่วคราวของมนุษย์ที่ปะทุขึ้นมาบนเพลี้ยของมัน ช่วงเวลาจังหวะที่โดดเด่นที่สุดในการแสดงใหม่คือการเปลี่ยนจากคำอธิบายมากมายของคอเคซัสไปสู่ข้อไขเค้าความเรื่องอย่างกะทันหันราวกับว่าเป็นการยากที่จะดูข้อความทั้งหมดภายใต้เลนส์อื่น

มุมมองของภาพในส่วนสุดท้ายไม่มีการเปลี่ยนแปลงเพื่อถ่ายทอดความเคารพของผู้อ่านจากส่วนแบ่งของโคฮานต์ไปสู่ส่วนแบ่งของตัวละคร "เงา" บทบาทของฮีโร่กลับกัน - "แมวปรากฏเป็นเหยื่อ" (Yu.V. Maltsev) ระหว่างนั้นพวกเขาก็ฉลาดแกมโกงและฉลาด ตัวตนของโซชีของ "วัวสีเทาเย็น" ซึ่งไปถึงจุดเริ่มต้นของนวนิยายเรื่องนี้สะท้อนถึงตัวตนของโซซีของชายที่ถูกหลอก การเชื่อมโยงจังหวะของตอนเหล่านี้ช่วยขจัดความรุนแรงและความตึงเครียดของตัวละครเหนือธรรมชาติที่เปล่งประกายในรูปแบบต่างๆ

โนเวลลาเรื่อง "Henry" มีความคล้ายคลึงกับ "The Caucasus" มาก พลวัตขององค์ประกอบที่แปลกใหม่ได้รับการเน้นย้ำอย่างมากโดยระบบการทำซ้ำและการข้ามที่หลวม การเร่งความเร็วและการเร่งความเร็ว ลดระดับลงในเงาของเส้นโครงเรื่อง เช่นเดียวกับ “คอเคซัส” “เฮนรี่” จะรวมค่าโดยสารรถไฟในแต่ละวันด้วย ในช่วงกลางฤดูหนาว Glebov ละทิ้งชีวิตในมอสโกตามปกติและไปที่ชายฝั่งอันเงียบสงบไปยังนีซพร้อมกับ "สหาย" ชื่อไฮน์ริช ยิ่งไปกว่านั้นเป็นที่ชัดเจนว่า Henry เป็นนักเขียนหลอกวรรณกรรมของนักข่าวและนักแปล Olenya Henrykhivny การหลอกลวงได้รับการปรับปรุงด้วยศักยภาพในจังหวะของชื่อซึ่งรับผิดชอบ rakhun ของเกมด้วยชื่อและนามแฝง

จังหวะการเรียบเรียงของ "เฮนรี่" แสดงให้เห็นถึง "การต่อต้านความตึงเครียด" ของสองช่วงตึกที่ยอดเยี่ยม ประสิทธิภาพของแรงกระตุ้นองค์ประกอบจังหวะของบล็อกแรกถูกกำหนดโดยการเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วของภาพผู้หญิง เมื่อเรื่องราวดำเนินไปเป็นที่ชัดเจนว่า Glebov เป็นฮีโร่ประเภท Don Juan นักร้องและผู้เชี่ยวชาญด้านความงามของผู้หญิงและในมอสโกเขาได้พรากความงามที่เขาชื่นชอบไปสองคนและสูญเสียราคาหนึ่งในสาม ภาพวาดแนวตั้งของ Nadia, Li, Henry และ Masha ยิปซีติดตามกันในช่วงเวลาข้อความสั้น ๆ ในอีกบล็อกหนึ่ง พลวัตที่กว้างขวางปรากฏอยู่เบื้องหน้า: มอสโก - วอร์ซอ - วิเดน - นีซ

เวนิส ลำดับของสถานที่ที่นำมาใช้ในข้อความในระดับเสียงช่วยเสริม "การไหล" ของกันและกัน: มอสโกวอร์ซอว์ - วิเดนนีซ -เวนิซ มอสโกสนทนากับวอร์ซอ วีเดน และนีซ แบ่งปันแบบตัวต่อตัว สร้างสรรค์ร่วมกับเวนิส แบ่งออกเป็นบล็อกเพื่อรองรับโครงเรื่อง หลังจากค้นหามานาน พระเอกก็พบว่าความรักที่ผู้คนสัมผัสได้เพียงครั้งเดียวในชีวิต และอาจสูญเสียมันไปอีกครั้งในทันที เฮนรีลงที่สถานี Vidensky โดยคิดอย่างชอบธรรมว่าเขาสามารถชักชวนเจ้านายของเขา (Spiegler นักเขียนชาวออสเตรีย) ให้ดำเนินการพัฒนาอย่างสันติและกอบกู้กิจการทางธุรกิจที่สำคัญสำหรับทั้งคู่

ในจังหวะเด็กน้อยลูกบอลแห่งความไม่พอใจมีบทบาทสำคัญซึ่งบนพื้นฐานของสิ่งที่พูดจะสร้างความหมายที่แข็งแกร่งของการทำลายล้าง จากมุมมองนี้ ชิ้นส่วนทั้งหมดซึ่งมีชิ้นส่วน เมื่อ "อ่านครั้งแรก" จะถูกมองว่าเป็นเพียงภาพวาดทิวทัศน์เท่านั้น Glebov ซึ่งแยกจาก Henry ที่ Vidnya แล้ว นั่งอยู่ข้างรถร้านอาหารและเฝ้าดูรถไฟเข้าใกล้วงล้อมของอิตาลี “สวรรค์แห่งท้องฟ้าอินเดีย” กลายเป็น “สีแดงที่ตายแล้ว” ความใกล้ชิดของยอดเขาที่เต็มไปด้วยหิมะถูกแทนที่ด้วย “เถ้าถ่านสีดำของดันเต” ช่วงเวลานี้ไม่เพียงแต่สร้างพื้นหลังทางอารมณ์และสะท้อนถึงสภาวะทางอารมณ์ของพระเอกเท่านั้น แต่ยังกลายเป็น "กุญแจ" ในการขอโทษของโครงเรื่องด้วย การพลิกกลับตอนจบเผยให้เห็นว่าสปีเกลอร์ยิงใส่เฮนรี่ในชั่วโมงเดียวกับที่เกลโบฟเข้าใกล้วงล้อมของอิตาลี ผู้เขียนใช้เทคนิคที่คล้ายกันจนกระทั่งเอฟเฟกต์ของหมึกปรากฏขึ้น: ผ่านคำอธิบายของ Rapto เริ่มแสดงผ่านพื้นหลังนอกเหนือจากข้อความ สิ่งนี้ก่อให้เกิดระบบการบิดแบบไดนามิก: ตอนจบซึ่งปรากฏในรูปแบบที่ถูกปกคลุมในส่วนที่หกซึ่งผู้อ่านไม่เป็นที่รู้จักจนกระทั่งในตอนจบเกี่ยวกับการตายของเฮนรี่ไม่ได้พูดว่า "บนหน้าผาก" - หลังจากภูมิทัศน์นี้ alovka ก็เริ่ม "ปรากฏ" โดยมีการพัฒนาโครงเรื่องชีวิตจากด้าน "นังร่าน"

ในโนเวลลา "นาตาเลีย" ลักษณะเฉพาะของรูปแบบการเรียบเรียงอยู่ที่ความไม่เชิงเส้นของการพัฒนาโครงเรื่อง ซึ่งเกิดจากการผกผันของตัวเลข การล่าช้า การปรับปรุง และการละเว้นส่วนรายชั่วโมง เมชเชอร์สกีมาที่บ้านลุงของเขาโดยพนันว่ามีความสัมพันธ์กับซอนย่าลูกพี่ลูกน้องของเขา อย่างไรก็ตามการแบ่งปันให้มากกว่านั้นมากเมื่อตระหนักว่านอกเหนือจากลูกพี่ลูกน้องที่มีเสน่ห์แล้วเขายังพบ Natalya เพื่อนสมัยมัธยมปลายของ Cherkasov ซึ่งตามที่ Sonya กล่าวจะตายในบาดแผลแรก อาศัยอยู่ในกระท่อมเดียวกันเนื่องจากความใกล้ชิดกับทั้ง Sonya และ Natalya ตลอดเวลาทำให้รู้สึกเหมือนว่าพวกเขาทั้งคู่ทำให้ฮีโร่ตกอยู่ในสถานการณ์แห่งความเจ็บปวดและการอยู่ใต้บังคับบัญชาที่แยกจากกันไม่ได้ซึ่งหมายถึงจังหวะของห้าส่วนแรก ในไม่ช้า Sonya ก็รู้ข้อมูลอย่างไร้ร่องรอย และเธอต้องการให้สถานที่ของเธอปลอดภัย

กาชาเข้าควบคุม (สถานการณ์ของการอยู่ใต้บังคับบัญชายังคงอยู่) ในโครงสร้างของนวนิยายเรื่องนี้ไม่เหมาะสมอีกต่อไป

จังหวะที่โดดเด่นที่ไหลผ่านข้อความทั้งหมดถูกกำหนดโดยการปรากฏตัวของ Natalya "ชั่วขณะ": เปลวไฟที่เปล่งประกายของ Sustria ของ Mitt เปิดทางสู่โลกที่สงบสุขและการนอนหลับใกล้ฮีโร่เมื่อเร็ว ๆ นี้ ข้อความทั้งหมดจะอยู่ในรูปลักษณ์ของ Raptovyh/ต้นฉบับ Nagano ผู้บรรยายผู้กล้าหาญทั้งสองบรรยายถึงการพบกันครั้งแรกของเขากับเธอในระยะไกล ซึ่งสะท้อนถึงลักษณะเวรกรรมของนาตาลียาที่ประตูห้องของเธอในยามที่เกิดพายุ ในอีกบล็อกหนึ่ง ลักษณะรูปร่างหน้าตา/ชีวิตของนางเอกเปลี่ยนไปอย่างสิ้นเชิง ความเร็วเริ่มเร็วขึ้น พลวัตมากมายหายไป หลังจากการตายอย่างซาบซึ้งของชายของ Natalya และคำอธิบายของเหล่าฮีโร่ที่ปรากฏตัวในหอกดูเหมือนว่าหนึ่งชั่วโมงต่อมา สิ่งนี้อาจยังคงเป็นเรื่องราวเดียวกันในรัสเซียที่น่าเกรงขาม แต่ผู้เขียนแสดงให้เห็นชัดเจนว่าต้นกำเนิดของวีรบุรุษนั้นได้รับคำสั่งจากจังหวะการแยกและการแยกที่ไม่ปกติเหมือนเดิม การคุกคามของกาชาที่จะจมน้ำพร้อมกับเด็กในเวลาเดียวกันหากเมชเชอร์สกี้เสียชีวิตอย่างถูกต้องและตัดสินใจที่จะเป็นเพื่อนกันไม่ได้กีดกันฮีโร่จากความเป็นไปได้ที่จะได้อยู่ด้วยกัน บทส่งท้ายของนวนิยายเรื่องนี้สร้างจังหวะที่น่าเศร้าให้กับการปรากฏตัวของ/เรื่องราวของ Natalya: “ทารกเสียชีวิตบนทะเลสาบเจนีวาในหลังคาส่วนหน้า” ในแง่หนึ่งตอนจบของนวนิยายของ Turgenev นั้นเป็นประเภท "Deus ex machina" ดังนั้นจึงให้สถานการณ์ที่ไม่เหมือนใครจากการได้รับความทันสมัยโดยไม่ต้องมีปัจจัยมาก่อนและอย่างอื่นได้รับแรงบันดาลใจอย่างแน่นอนจาก ประเภทพระเอก เล่าเรื่องเป็นจังหวะฝังศพ

ย่อหน้าที่สามของบทแรก - วิธีการเข้าจังหวะขององค์กรทางสถาปัตยกรรมในเรื่องสั้นที่มีการแบ่งองค์ประกอบ "ส่วน" - วิเคราะห์เรื่องสั้นอีกกลุ่มหนึ่งที่มีข้อความเสาหินเพื่อไม่ให้แบ่งออกเป็นส่วน ๆ ตามความประสงค์ของผู้เขียน ช่วยให้มีตัวเลือกการแบ่งส่วนเท่าๆ กัน ซึ่งสามารถใช้เพื่อเพิ่มความแตกต่างใหม่ๆ ให้กับความรู้สึกก่อนที่จะอ่านข้อความ ผลงานประเภทที่กำหนดใน "Dark Alleys" มีอิทธิพลเหนือ แต่ในการวิจัยวิทยานิพนธ์มีเพียงสามงานเท่านั้นที่ได้รับการตรวจสอบอย่างละเอียด - "Zoyka it Valeria", "Clean Monday" และ "Nichlig" จังหวะการแสดงออกที่เรียบเรียงของพวกเขาไม่ชัดเจนเท่ากับเรื่องสั้นที่มีโครงสร้าง "บล็อก" ดังนั้นเด็กน้อยที่เป็นจังหวะจึงถูกบ่อนทำลายด้วยความหลวมในระดับที่มากขึ้น

“โซย์ก้าและวาเลเรีย” มีจังหวะมากมายจนเมื่อมองแวบแรก ปฏิสัมพันธ์ของพวกเขาก็เหมือนกับเพลงรัสเซียของบราวน์ การทำซ้ำและการวาดภาพแทรกซึมทั่วทั้งข้อความ โดยเริ่มจากชื่อเรื่องและไปยังส่วนอื่นๆ ที่เท่าๆ กันของข้อความ: เนื้อหาสาระ ตัวละคร การจัดระเบียบเชิงพื้นที่และชั่วคราว พระเอกนำของนวนิยายเรื่องนี้

Levitsky ยังเด็กและน่าเกลียด แต่ในรุ่นใหม่มันน่าสมเพชยิ่งกว่าเดิม แม้ว่าจะเข้าสู่พาดหัวข่าว แต่เขาก็ยังครองตำแหน่ง "ลบ" แม้กระทั่งก่อนที่เขาจะเสียชีวิต อย่างไรก็ตาม ในภาพของ Zoyka และ Valeria คนเราสัมผัสได้ถึงชีวิตที่ "มากเกินไป" อย่างไรก็ตาม การวางชื่อผู้หญิงที่ไม่เท่ากันสองแผงในแถวเดียวภายในกรอบที่แน่นหนาของส่วนหัวจะทำให้เกิดความไม่ลงรอยกันของจังหวะที่คมชัด ต่อไปเราจะพยายามวาดภาพเหมือนของนางเอกซึ่งจะสื่อให้เด็ก ๆ ถึงเสน่ห์แปลก ๆ ของ Zoyka และความงามที่ "แย่มาก" ของวาเลเรีย

พื้นฐานของการวิเคราะห์องค์ประกอบจังหวะของนวนิยายที่นำเสนอในงานคือการผสมผสานระหว่างพลวัตของพล็อตกับจังหวะซึ่งมีต้นกำเนิดมาจาก "ความหนาและการกระเด็นของอีรอสไปจนถึงการคุกรุ่นของการแพร่กระจายไปทั่วข้อความ" (Yu. Chumakov) . ผู้ติดตามหลายคนระบุซ้ำแล้วซ้ำอีกว่าอีรอสเป็นตัวละครหลักของหนังสือของบุนินซึ่งเปลี่ยนจากนวนิยายเรื่องหนึ่งไปอีกเรื่องหนึ่ง อย่างไรก็ตาม ระดับความรุนแรงของมันสามารถเปลี่ยนแปลงได้อย่างมากตลอดระยะเวลาการทำงานหนึ่งงาน ใน "Zoyka และ Valeria" ทุกอย่างเป็นไปตามลำดับ ดูเหมือนว่าผู้กระทำผิดเป็นเพียงเหตุการณ์ทางการแพทย์ แต่เมื่อตรวจสอบอย่างใกล้ชิด ดูเหมือนว่าจะเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับบางสิ่งที่ไม่อยู่ภายใต้การควบคุมขององค์ประกอบ

โครงสร้างองค์ประกอบจังหวะของโนเวลลาใช้รูปแบบเดียวกันกับข้อความของกลุ่มแรก ข้อโต้แย้งการวิจัยเพิ่มเติมของวิทยานิพนธ์ ได้แก่ การแบ่งนวนิยายออกเป็นส่วนเหล่านี้ ชิ้นส่วนแยกส่วนด้านหน้าประกอบเป็นโครงสร้างทั้งหมดอย่างแท้จริงและปรับปรุงการตอบสนอง เช่นเดียวกับก่อนวัน "รวบรวม" ใน "คอเคซัส" เทคนิคที่คล้ายกันนี้ใช้ใน "Zoyka และ Valeria": Levitsky ซึ่งกำลังจะวิ่งบนรถไฟจัดอันดับเมื่อเผชิญกับความโหดร้ายของ Valeria ใน Mogilev ออกไปที่ประตูเห็นท้องฟ้ายามรุ่งสางและพบกับอาการตกใจอย่างรุนแรง ส่วนนี้ทั่วทั้งนวนิยายดูโดดเด่นมากจนสามารถรับมือกับความรู้สึกว่า "ถูกแทรกไว้อย่างซ่อนเร้น" ซึ่งไม่สอดคล้องกับขนาดของเรื่อง แต่ตัวมันเองก็ทำให้นวนิยายมี "การกวาด" จังหวะที่จำเป็น อีรอสถูกบดบังด้วยคอสมอส ทำให้เกิดพล็อตเรื่องภายในแบบเวนเดพังก์ การปรากฏตัวในนวนิยายเรื่องนี้ช่วยเพิ่มความเร็วของการเปิดเผยก่อนที่จะมีการแก้ไขอย่างรวดเร็ว การเตรียมตอนจบและในทุกโลกจะทำหน้าที่ตรงข้ามกับการเริ่มต้นของตอนทางการแพทย์ สองส่วนสุดท้ายของนวนิยายเรื่องนี้มีลักษณะเฉพาะคือ Eros ที่รุนแรงที่สุดซึ่งมาพร้อมกับตอนของการต่อสู้ยามค่ำคืนของเหล่าฮีโร่และโยน Levitsky ด้วยเท้าของเขา

จังหวะการเรียบเรียงของ “Clean Monday” เผยให้เห็นถึงการตกแต่งที่ซับซ้อน ฉากต่างๆ ปะทะกัน ตอนต่างๆ ต่อเนื่องกัน และระหว่างห้าส่วนนั้นมีพลังแห่งการเชื่อมโยงมหาศาล

ตลอดทั้งข้อความ ทุกระดับ มีการแนะนำเทคนิค "การตัดต่อที่ตัดกัน" อย่างสม่ำเสมอ (Yu. Maltsev) จังหวะหลักของโนเวลลาถูกกำหนดโดยการต่อต้านของสองโลกตามที่อธิบายไว้ในย่อหน้าแรกของโนเวลลา - สัญญาณของหนึ่งในนั้นคือร้านอาหารมอสโกโรงละครคอนเสิร์ตคอนเสิร์ตราคาแพงและอีกแห่ง - วิหารของพระคริสต์ผู้ช่วยให้รอด . ปฏิสัมพันธ์แบบไดนามิกของแสงเหล่านี้แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนในคำอธิบายของนางเอก: รูปร่างหน้าตาของเธอบุคลิกภาพของเธอลักษณะเฉพาะของวิถีชีวิตของเธอ มีการสร้างความรู้สึกว่านางเอกฟังจังหวะต่าง ๆ และฟังเพื่อตัวเอง จังหวะของงานขึ้นอยู่กับภาพลักษณ์ของเธอ ทำให้เกิดโครงร่างที่ชัดเจนยิ่งขึ้นในฉากที่บรรยาย เสียงฮัมเพลงของคณะนักร้องประสานเสียงยิปซี ฮ็อป และควันจากร้านอาหารในคฤหาสน์ของ Tyutun ทำให้เกิดเหตุการณ์การให้อภัยที่เงียบสงบและสดใสในวันอาทิตย์ จังหวะมาถึงแอมพลิจูดที่ยิ่งใหญ่ยิ่งขึ้นในระหว่างการเปลี่ยนจากตอนหลักที่สดใสของ "วิทยาเขต" ของ Art Theatre ไปเป็นตอนรองซึ่งแทรกซึมบทส่งท้ายด้วยการแต่งบทเพลงที่น่าเศร้าอันขมขื่นซึ่งรวมถึงฉากการเดินของพระภิกษุไปยัง Marfo-Mar Yen อาราม.

มีการระบุไว้มากกว่าหนึ่งครั้งว่าบทส่งท้ายของ "Maundy Monday" ขยายไปถึงนวนิยายเรื่อง "The Nest of Nobles" ของ Turgenev ดังนั้นจึงเป็นการเพิ่มรูปแบบนวนิยายของข้อความของ Bunin และเพิ่มข้อความที่ไพเราะซึ่งฟังดูไพเราะซึ่งเป็นลักษณะของตอนจบของ ผลงานของทูร์เกเนฟ ในทางปฏิบัติ "เขียนใหม่" ฮีโร่ที่เหลือในนวนิยายของ Turgenev, Bunin แนะนำข้อความย่อยลงไป การปรากฏตัวของแกรนด์ดัชเชสเอลิซาเบธ ฟีโอโดรอฟนา ซึ่งเสียชีวิตในหินลินเดนในปี 1918 ในเหมือง Alapaevsk เผยให้เห็นถึงโอกาสอันน่าเศร้าของการพลีชีพในอนาคตของ "พระหรือน้องสาว" ซึ่งจะต้องผ่านไปเหมือนท่าฮีโร่ "เชือกสีขาว" ดังนั้นข้อความย่อยในโนเวลลาจึงกลายเป็นหนึ่งในองค์ประกอบสำคัญของจังหวะ: คอร์ดสุดท้ายของโนเวลลานำหลักฐานไปไกลเกินกว่ากรอบของพล็อตเรื่องความรักและฟังดูเหมือนเป็นการบอกเล่าชะตากรรมอันเลวร้ายสำหรับรัสเซีย

“Nichlig” เป็นเรื่องสั้นเรื่องสุดท้ายในหนังสือของ Bunin ทารกที่มีจังหวะนี้มองเห็นได้ชัดเจนจากการวิเคราะห์ครั้งก่อนทั้งหมด: มองเห็นได้ชัดเจนในทันที เช่นเดียวกับที่จังหวะของโนเวลลาในนวนิยายห้าเล่มก่อนหน้านี้ "จางหายไป" ตั้งแต่ต้นจนจบ ดังนั้นใน "ไม่" ก็จะมีการพลิกกลับ: สำหรับหลาย ๆ ส่วนของนวนิยายก็เปล่งประกายมากยิ่งขึ้นและเป็นรูปเป็นร่างมากขึ้นอย่างไม่มีที่สิ้นสุด ไม่ว่าจะโดยคนขี่ม้าของนักเดินทาง หรือโดยอาการหูหนวกของชายชรา หรือโดยที่สุดท้ายก็ไม่ได้ไหลไปด้วยสิ่งใดๆ เลย มันพลุ่งพล่านขึ้นมาด้วยความลื่นไหลอย่างรวดเร็ว การเปลี่ยนแปลงไปสู่คำศัพท์ทางดนตรีช่วยให้เราเน้นย้ำถึงลักษณะเฉพาะของกล่องเสียงจังหวะจังหวะของ "กลางคืน" ได้ชัดเจนยิ่งขึ้น: โนเวลลาจะเป็นบุคคลหลักในการเปลี่ยนจากเลนโต (จังหวะสูงของโมร็อกโก) เป็นเพรสโต (ร้อนแรงสำหรับตอนจบ ). ย่อหน้าสุดท้ายของ “Nights” เป็นประโยคที่ตึงเครียด

การต่อสู้ดิ้นรน ความกลัวของมนุษย์ เสียงร้องขอความช่วยเหลือ และการตอบโต้ของมิตตี้ต่อผู้โจมตี การสิ้นสุดของ “Nights” ฟังดูคล้ายกับการยกย่องชัยชนะของความรักและมิตรภาพเหนือความชั่วร้ายและความรุนแรง โต๊ะไวน์ ผลที่แข็งแกร่งมันทำให้ยากสำหรับผู้อ่านที่จะหวนนึกถึงความเข้มข้นของตอนจบอีกครั้งแล้วครั้งเล่าทำให้มีช่วงเวลาที่มีพลังที่สุดของเรื่องครั้งแล้วครั้งเล่า: สุนัขก็วิ่งผ่านฝูงชนด้วยเสียงคำรามอันน่าสยดสยอง

ในบทนี้แตกต่างออกไป - ส่วนสุดท้ายของเรื่องสั้นที่มีจังหวะของ Bunin - ปัญหาของจังหวะการเรียบเรียงนั้นมองเห็นได้ในแง่มุมของจุดเปลี่ยนที่แข็งแกร่งในตอนจบของนวนิยาย ในโหมดองค์ประกอบจังหวะของหนังสือทั้งเล่ม กลิ่นเหม็นจะถูกมองว่าเป็น "ผลกระทบ" หรือ "ช่วงเวลาสำคัญ" ที่คมชัด เราเดาได้เลยว่าเมื่อ "กลางคืน" สิ้นสุดลง ก็มาถึงจุดสิ้นสุดของ "ตรอกมืด" ทั้งหมด วลีที่ว่า "และสุนัขของตัวหนึ่งฉีกคอฉันด้วยความตาย" ด้านหนึ่งเป็นการเปิดเผยและในทางกลับกันก็แทรกซึมเข้าไปในตอนต้นของหนังสือจนกระทั่งโนเวลลา "บาลาดา" เดอ วอฟก์ “วิ่งไปหาเจ้าชายพร้อมกระจุก กระโดดขึ้นไปบนอกของเขา - และเคลื่อนตัวไปด้วยกันโดยลากกาดิกอิกลม

ตอนจบที่ไม่คาดคิดในการไหลย้อนกลับ เน้นจุดเปลี่ยนของโครงเรื่อง นำมาสู่การหักมุมและพลิกผันทั้งหมด จากมุมมองนี้ ผู้เขียนพยายามที่จะเน้นกรอบนวนิยายและวันที่ของข้อสรุปของผู้อ่านเพื่อทำความเข้าใจความตึงเครียดที่รุนแรงของจังหวะการเรียบเรียง

วิธีการเติมข้อความเฉพาะใน "Dark Alleys" คือการลงท้ายด้วยปวงซึ่งส่องสว่างข้อความ "เราพบกันเหมือนแสงแฟลชและทุกสิ่งก็ส่องสว่างด้วยแสงใหม่ทันที" (M.A. Petrovsky) การสิ้นสุดการประกันภัยประเภทนี้สำหรับผลกระทบจาก "การเจรจาต่อรอง" ความฉุนเฉียวของช่วงเวลาสุดท้ายเต็มไปด้วยพลังที่ดึงดูดผู้อ่านให้หันกลับไปอ่านเรื่องที่อ่านและมองเรื่องใหม่จากมุมที่ต่างออกไป การตีความใหม่ดังกล่าวไม่เพียงเกิดขึ้นจากโครงสร้างความหมายของข้อความเท่านั้น แต่ยังมาจากจังหวะของการจัดระเบียบเชิงโครงสร้างด้วย

การสิ้นสุด "การชี้" ของ "คอเคซัส" และ "เฮนรี่" มีให้เห็นในงานวิจัยวิทยานิพนธ์ว่าเป็นตัวแทนมากที่สุดของลักษณะความคิดสร้างสรรค์ช่วงปลายของ Bunin ใน "Henry" ความหึงหวงของ Glibov นำฮีโร่และผู้อ่านไปสู่เส้นทางแห่งการทำลายล้างจนถึงที่สุด ในตอนท้าย ด้านมืดของเรื่องราวที่ถูกเปิดเผยจะเปลี่ยนเป็นแสงสว่าง ซึ่งช่วยให้คุณสำรวจแง่มุมต่างๆ ที่ผู้เขียนทิ้งไว้เบื้องหลังได้อย่างรวดเร็ว นอกจากนี้ คำที่เหลือของข้อความยังขยายไปถึงชื่อเรื่อง ดังนั้นมันจึงย้อนกลับตลอดทั้งเล่มโดยตีแผ่ตามหลักการวงกลม

ในส่วนสุดท้ายของ "คอเคซัส" ความเคารพของผู้อ่านจะเปลี่ยนจากประสบการณ์ของเพื่อนนอกใจไปเป็นประสบการณ์ของชายที่ถูกหลอกอย่างรวดเร็ว ซึ่งระหว่างหลักการแบบไดนามิกของความแตกต่างและความไม่ลงรอยกันเริ่มทำงานทันที

ย่อหน้าสุดท้ายเป็นรายงานการกระทำของพระเอกเมื่อมองจากด้านนี้ ไวน์ปราศจาก "การพูดในตัวเอง" ที่ไม่สามารถเจาะเข้าไปได้ซึ่งเป็นผลมาจากการที่ผู้อ่านจะไม่เดาจนกว่าประโยคสุดท้ายที่การเตรียมการสู่ความตายรอคอยอยู่ แรงพลิกกลับของการสิ้นสุดจะเข้ามาแทนที่ศูนย์กลางการจัดจังหวะของโนเวลลาโดยเน้นย้ำถึงบรรทัดที่สำคัญของเจ้าหน้าที่: "เมื่อกลับไปที่ห้องของเขาเขาก็นอนลงบนโซฟาแล้วยิงตัวเองเข้าขมับด้วยปืนพกสองกระบอก"

วิธีการที่เป็นลักษณะเฉพาะอีกประการหนึ่งของ "Dark Alleys" คือการจบโคดา ซึ่งแนะนำแรงจูงใจใหม่ในข้อความ และด้วยเหตุนี้จึงย้ายไปยังบันทึกเสียงอื่น อย่างไรก็ตามการสิ้นสุดดังกล่าวเป็นสิ่งที่ยอมรับไม่ได้เสมอไป: มันมีช่วงเวลาที่เป็นจังหวะที่รุนแรงสร้างความหมายของเสียงในจิตใต้สำนึกอย่างไรก็ตามมันไม่ได้ถูกดูดซึมโดยจิตใจในทันทีและเข้าใจได้ทันทีว่า "ด้วยหู" Coda ก็เหมือนกับรองเท้า Pointe ที่ได้รับการออกแบบมาเพื่อแทนที่ความหมายและศูนย์กลางของการสร้างสรรค์ที่เป็นจังหวะ

ในโนเวลลาเรื่อง Steamboat “Saratov” การเปิดเผยอย่างซาบซึ้งได้รับการเสริมด้วยคำอธิบายที่กว้างและยาวเป็นเส้นเขตว่าฮีโร่ที่ยิงโคคานเป็นหนึ่งในนักโทษ-นักโทษคนอื่นๆ บนเรือกลไฟในมหาสมุทรอินเดียได้อย่างไร ย่อหน้าสุดท้ายจบลงด้วยรายละเอียดที่ดูเหมือนไม่จำเป็นเลย "ล้ม": "เอนตัวไปบนราวจับ ประหลาดใจกับโหนกที่บินลึกลงไปเบื้องล่าง บนกระดานสูง หางสีน้ำเงินหนา และตูดีชั่วโมงต่อชั่วโมง ” การไม่สามารถสรุปข้อสรุปดังกล่าวได้ถือเป็นการฆาตกรรม และเป็นการดึงดูดให้พิจารณาเรื่องราวทั้งหมดอีกครั้งด้วยตัวพิมพ์เล็กในทันที

ตัวอย่างเช่นในโนเวลลา "ในปารีส" คอร์ดสุดท้ายซึ่งเกิดขึ้นหลังจากการพลิกผันที่ไม่คาดคิด (การตายของฮีโร่ในรถใต้ดิน) นำโศกนาฏกรรมมาสู่จุดสูงสุด: "ในทางเดินในปลาการ์คนเก่าของฉัน เสื้อคลุมแม่น้ำกำมะถันบนที่เก็บสีแดง เธอหยิบพวกเขาออกจากไม้แขวนเสื้อกดไปด้านหน้าแล้วกดพวกเขานั่งลงบนข้ออ้างทุกคนฮัมเพลงเมื่อเห็นทุกคนและกรีดร้องขอความเมตตา ด้วยวิธีนี้ตอนจบของโคดาจะเป็นพอยต์อันไพเราะซึ่งจะทำให้ข้อความทั้งหมดสว่างขึ้นด้วยคีย์ใหม่

การแปลข้อความลงในบันทึกอื่นนั้นทำโดยนักเขียนแบบดั้งเดิมเพื่อจุดประสงค์ในการเสริมสร้างคำพูดของผู้เขียน นี่คือคติประจำใจสุดท้ายของผู้เขียน: “การมีชีวิตอยู่ในโลกนี้มันน่าเบื่อนะสุภาพบุรุษ!” (M.V. Gogol, "เรื่องราวของคนที่ถูกต้ม ... "); “คุณจะอยู่อย่างไร” (A.P. Chekhov, “ขั้นตอน”); “คุณมันไอ้สารเลวไร้ความปรานี!” (I. Bunin, “ความโรแมนติกของคนหลังค่อม”) อย่างไรก็ตาม สำหรับ "Dark Alleys" ความสมบูรณ์ "ตามที่ผู้เขียนเห็น" นั้นผิดปรกติโดยสิ้นเชิง การเปลี่ยนไปใช้คีย์อื่นจะถูกสร้างขึ้นโดยลำดับองค์ประกอบการเรียบเรียงที่ประสานกันอย่างมีเหตุผล

การจบเรื่องสั้น "กัลยา ฮันสกา" สร้างความไม่สอดคล้องกับข้อความก่อนหน้า: "ฉันอยากยิงตัวเอง" ศิลปินพูดอย่างเงียบ ๆ พร้อมล้างและเติมเปล - ไม่ใช่พระประสงค์ของพระเจ้าแม้แต่น้อย…” วลีเหล่านี้สะท้อนเรื่องราวเป็นฉากหลังโดยเน้นสถานการณ์ของการประชุม: ศิลปินและกะลาสีเรือผู้ยิ่งใหญ่ในวันฤดูใบไม้ผลิผ่านชะตากรรมมากมายหลังจากการตายของกัลยานั่งอยู่บนระเบียงของร้านกาแฟแห่งหนึ่งในปารีสกำลังดื่มเบียร์ . ตอนจบดังกล่าวตอกย้ำความแตกต่างระหว่างตัวละครในเรื่องกับนางเอก

ประเภทย่อยของการสิ้นสุดโคดาคือการสิ้นสุดที่เรียกว่า "bichny" ในวิทยานิพนธ์ในขณะที่จะถือเป็นทางออกไปด้านข้างและในเวลาอื่น ๆ ว่าเป็น "การออกเดินทางไปอุซเบก" ตอนจบของ "Bichni" มักจะย่อลงใน Lermontov และ Merime ตอนจบของ "Fatalist" มีให้เห็นอย่างกว้างขวาง: "ฉันไม่สามารถบรรลุอะไรได้อีก เราตัดสินใจว่าจะไม่ชอบการอภิปรายอภิปรัชญา” ด้วยการสิ้นสุดของ Bunin คุณสามารถบรรลุผลสำเร็จตามที่คุณจำได้ในรูปวาดหรือรายละเอียดที่ให้ไว้ในระยะใกล้ (สัมผัสสุดท้าย) ลองดูก้นที่สว่างที่สุด: “ คนที่เธอรักมากกว่าหนึ่งครั้งในชีวิตบอกว่าไม่มีอะไรหวานกว่ารอยแผลเป็นคล้ายกับเสียงหัวเราะที่ละเอียดอ่อนและสม่ำเสมอ” (“ Vovki”); “ บนคอของเธอด้วยไฟอันมืดมิดไม้กางเขนทับทิมสั่นสะเทือนแขนที่บาง แต่โค้งมนของเธอนั้นเปลือยเปล่า ถัดจาก Peplum จากออกซาไมต์สีแดงสดใสมีกลุ่มบนไหล่ซ้ายของเธอด้วยกราฟทับทิม .. ” (“ อีกา”); “ Vona โบกมือให้นวมของเธอจากรถเข็นเด็กโดยไม่ได้นั่งอยู่ใน hustina อีกต่อไป แต่อยู่ในหยดที่ดี” (“ Antigone”); “ถ้าคุณหัวเราะ คุณจะไพเราะยิ่งขึ้นไปอีก” (“คนโง่”) การจบจังหวะจะเปลี่ยนโฟกัสจากสิ่งที่ยิ่งใหญ่ไปสู่สิ่งเล็ก สลับแสงวูบวาบแบบไดนามิกของข้อความให้เป็นแผนแบบคงที่ ลดการตอบสนองต่อภาพที่จดจำ .

ความสมบูรณ์ของบทต่างๆ ใน ​​“ตรอกมืด” จะขึ้นอยู่กับหลักการที่แนะนำด้วยเทคนิคการแสดงละคร “เอ๊ะ ชาชา” สถานการณ์กำลังจะเกิดผลลัพธ์ที่ไม่คาดคิด กำหนดโดยหุ้นที่ให้มา หรือด้วยวิถีที่ไม่อาจเพิกถอนได้ ของประวัติศาสตร์ ในการวิจัยวิทยานิพนธ์ การสำเร็จการศึกษาประเภทนี้เรียกว่า “จบ-ไขมัน” ตัวอย่างที่มีลักษณะเฉพาะที่สุดของตอนจบนี้คือคอร์ดสุดท้ายของเรื่องสั้น "ทันย่า": "นี่คือชะตากรรมที่โหดร้ายและน่ากลัวของวันที่สิบเจ็ด เราจะอยู่ในหมู่บ้านเป็นครั้งสุดท้ายในชีวิต” ความหยาบคายที่กว้างขวางและชั่วคราวของนวนิยายเรื่องนี้จบลงก่อนที่เหตุการณ์ที่ร้ายแรงสำหรับรัสเซีย ชะตากรรมของเหล่าฮีโร่แขวนคออย่างสิ้นหวังเหนือเหวที่หาว

ตอนจบของ Fatum ตอกย้ำธีมของหนังสือเกี่ยวกับธรรมชาติของสถานการณ์ที่เป็นหายนะ ชีวิตมนุษย์ที่สั้นลง การไร้อำนาจโดยมิชอบของผู้คนก่อนที่พวกเขาจะแบ่งปัน พิภพเล็ก ๆ ของ "Dark Alleys" สั่นสะเทือนจากความหายนะทางสังคมของศตวรรษที่ 20

ร้อย.

ความวุ่นวายที่เกิดขึ้นจากการแต่งงานแทรกซึมไปทั่วทั้งความสัมพันธ์ และแสดงออกอย่างเข้มข้นในช่วงเวลาของ "ความชั่วร้าย" ครั้งสุดท้ายของนวนิยาย

การสิ้นสุดในเรื่องสั้นของ Bunin เป็นจุดเปลี่ยนในการถ่ายทอดความสมบูรณ์ของจังหวะให้กับข้อความ วอห์นยังคงใช้กล่องเสียง "ด้านเดียว" ต่อไปจากซังไปจนสุดอย่างปฏิเสธไม่ได้ ซึ่งเป็นผลมาจากความนุ่มนวลลึกลับของจังหวะของ "การอ่านครั้งแรก" ถูกพัดพาไปโดยจังหวะที่ใหญ่ขึ้นและไม่สม่ำเสมอของ "การอ่านซ้ำ" (M.L. กัสปารอฟ); ผู้อ่านควรย้ายจากลำดับคำและวลี "ต่อเนื่อง" ไปเป็นการ "ซ้อน" รูปภาพ "เฟรม" และส่วนต่างๆ คอร์ดสุดท้ายถูกเปลี่ยนให้เป็นจุดที่ถูกต้องสำหรับการตีความจังหวะการเรียบเรียงย้อนหลัง

นวนิยายในช่วงปลายความคิดสร้างสรรค์ของ Bunin และชุดการทดลองในสาขาโครงเรื่องและการเรียบเรียงองค์ประกอบจังหวะซึ่งตอนจบมีความสำคัญอย่างยิ่ง รูปลักษณ์ที่ชัดเจนพังทลายลงไปสู่ความขัดแย้งทางสถาปัตยกรรมในข้อความของนักเขียน ทำให้คนๆ หนึ่งได้ยินเสียงเพลงข้าว ซึ่งเป็นพยานถึงความใกล้ชิดของเขากับความทันสมัย พลวัตจังหวะแบบผสมผสาน, "เทคนิคการบล็อก", การหยุดชั่วคราวที่มีความหมาย, ศิลปะแห่งการตัดต่อที่ตัดกัน, การจบแบบย้อนกลับ - ทั้งหมดนี้ดูเหมือนจะเป็นแนวโน้มที่สำคัญอย่างมากในการจัดเวลาเชิงพื้นที่ของร้อยแก้วรัสเซียและต่างประเทศ

ที่ Visnovki มีการจัดหาถุงใส่หุ่นยนต์

บทบัญญัติหลักของวิทยานิพนธ์ได้สะท้อนให้เห็นในสิ่งพิมพ์ล่าสุด:

1. Lozyuk, N.Yu. จังหวะการเรียบเรียงในเรื่องสั้นของ Bunin เรื่อง Henry / N.Yu. Lozyuk // จดหมายข่าวของ VDU. ซีรี่ส์: อักษรศาสตร์ วารสารศาสตร์. - โวโรเนจ 2551 - ลำดับ 2 - หน้า 63-69. (บทความจากสิ่งพิมพ์ซึ่งได้รับการแนะนำอย่างชัดเจนโดยคณะกรรมการรับรองสูงสุดของสหพันธรัฐรัสเซีย "รายการวารสารและสิ่งพิมพ์ทางวิทยาศาสตร์ที่ผ่านการตรวจสอบโดยผู้ทรงคุณวุฒิ")

2. มิเคียวา น.ย. จังหวะการประพันธ์ตามที่ระบุโดย I.A. บูนีนา “วันจันทร์ที่สะอาด” / N.Yu. Mikheeva // อักษรศาสตร์รัสเซีย. 18. รวบรวมผลงานทางวิทยาศาสตร์ของนักปรัชญารุ่นเยาว์ ตาร์ตู อูลิคูลี: Kirjastus, 2007. - หน้า 114-117.

3. Lozyuk, N.Yu. การเรียบเรียงจังหวะในเรื่องสั้นของ Bunin เรื่อง "Caucasus" / N.Yu. Lozyuk // การอ่านทางปรัชญา: เนื้อหาของการประชุมทางวิทยาศาสตร์และการปฏิบัติระหว่างประเทศ (Orenburg, 1-2 พฤศจิกายน 2550) - โอเรนเบิร์ก: IPK GOU ODU, 2550. - หน้า 243-249.

4. มิเคียวา. น.ยู. นักเขียนนวนิยายตอนจบจาก Bunin (“Dark Alleys”) / N.Yu. Mikheeva // อักษรศาสตร์รัสเซีย. 19. รวบรวมผลงานทางวิทยาศาสตร์ของนักปรัชญารุ่นเยาว์ ตาร์ตู อูลิคูลี: Kiijastus, 2008. - หน้า 115-119.

5. มิเคียวา, SHO จังหวะการประพันธ์ในโนเวลลา I. Bunina “Zoyka และ Valeria” / N.Yu. Mikheeva // อภิปรัชญา I.A. Bunina: คอลเลกชันระหว่างมหาวิทยาลัย งานทางวิทยาศาสตร์, การอุทิศตนเพื่อการสร้างสรรค์ I.A. บูนีน่า. - Voronezh: drukarnya ภูมิภาค Voronezk, Vidavnitstvo im อีเอ โบลโควิติโนวา, 2551.-P. 111-119.

6. Mikhieva, N.Yu. ก่อนที่เราจะพูดถึงรูปแบบการประพันธ์เป็นจังหวะในหนังสือของ I.A. Bunin “ตรอกมืด” / N.Yu. Mikheeva // แผนก: ปัญหา เรื่องตลก โอกาส: Zb. ศิลปะ.

/ สำหรับแซ็ก. เอ็ด โอ.พี. โซโลกุบ. - โนโวซีบีสค์: สำนักพิมพ์ NSTU, 2551 - หน้า 180-184

ลงชื่อถึงวันที่ 20.02.09. รูปแบบกระดาษ 60x84 / 16 Druk RISO. จิตใจ. ป.ล. 1.5. หมุนเวียนประมาณ 150 ดรูการ์ยา 7 โปร

บทที่ 1 จังหวะการเรียบเรียงใน “Dark Alleys” โดย Bunin

1.1. บทบาทของจังหวะในการเรียบเรียงหนังสือ

1.2. จังหวะการเรียบเรียงในเรื่องสั้นที่มีการแบ่งการเรียบเรียงแบบ “บล็อก”:.

1.3. วิธีการจัดจังหวะของการจัดโครงสร้างทางสถาปัตยกรรมในเรื่องสั้นโดยมีการแบ่งส่วนการเรียบเรียงแบบ "ส่วน"

โซอิก้าและวาเลริยา

ทำความสะอาดวันจันทร์”

บทที่ 2 ส่วนสุดท้ายของลำดับจังหวะของเรื่องสั้นของบุนิน

2.1. ส่วนหนึ่งของงานของ Podsumkov (ตอนจบ, ความละเอียด, การสิ้นสุด, บทส่งท้าย) แค่เข้าใจ

2.2. “การสร้างแบบจำลองโลก” รอบชิงชนะเลิศ

2.3. ประเภทงานสร้างสรรค์และส่วนสุดท้าย

2.4. โปชัตโควา ระหว่างรอบชิงชนะเลิศ บูนิน

2.5. เกี่ยวกับลักษณะจังหวะของจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของ “Dark Alleys”

2.6. ฟังก์ชั่นย้อนหลังของการสิ้นสุด

2.7. การสิ้นสุดประเภทต่างๆ การแนะนำวิทยานิพนธ์

ความเฉพาะเจาะจงของภาพวาดบทกวีของ I.A. Bunin มีคำอธิบายมากมายเกี่ยวกับผลที่ตามมาอันไม่สบายใจของเขาในเรื่องเวลาและสถานที่ ผู้เขียนต้องสัมผัสกับการเปลี่ยนแปลงทางสังคมทั่วโลกในศตวรรษที่ 20 - การปฏิวัติ การอพยพ สงคราม; เพื่อให้เข้าใจถึงความไม่สามารถเพิกถอนได้ของสถานการณ์นี้ และตระหนักว่าผู้คนในประวัติศาสตร์ไม่มีอำนาจที่จะรับรู้ถึงความขมขื่นของค่าใช้จ่ายที่ไม่ได้รับคืน ทุกอย่างเปล่งประกายด้วย "ความรู้สึกของชีวิตที่ดีขึ้น" (O.V. Slivitskaya) ซึ่งเป็นพลังของความแปลกประหลาดที่สร้างสรรค์ของ Bunin ซึ่งเข้ากันไม่ได้กับความไม่พอใจของชีวิตมนุษย์ จากความล้มเหลวที่ไม่คาดคิดของผู้เขียน กล่าวถึงความเสื่อมทรามของความงามและความเยาว์วัย จุดจบของชีวิต การหลงลืมและความตาย และพรรณนาถึง "เมล็ดพืช" แห่งความสุขที่หายาก ร้อยแก้วในยุคปลายของ Bunin เป็นตัวอย่างของผลงานของนักเขียนแต่ละคนที่หายากซึ่งมีหมวดหมู่ทางศิลปะของพื้นที่และเวลา การตั้งค่าย้อนหลังซึ่งมาพร้อมกับการพัฒนาอย่างต่อเนื่องทำให้มีพื้นหลังที่มั่นคงและสง่างาม ในขณะเดียวกันกับการแสดงภาพของบุคคลหนึ่งคน มันเป็นเรื่องง่ายที่จะแปลโทนเสียงของงานให้เป็นเสียงอื่นซึ่งกำหนดให้ O.V. Slivitskaya ในฐานะ "โศกนาฏกรรมครั้งใหญ่" คิดถึง Yu.V. Maltseva กลายเป็นองค์ประกอบใหม่ของชั่วโมงที่ Bunin ได้รับการแนะนำให้รู้จักกับวรรณคดีรัสเซีย แนวทางที่เป็นเอกลักษณ์ของนักเขียนในการตรึงความพยายามของ Mitt และคนหลังในการค้นหาเส้นทางที่สั้นที่สุดไปยัง Mitya จนกระทั่งชั่วนิรันดร์อุดมไปด้วยสิ่งที่บ่งบอกถึงการเต้นของข้อความในชั่วโมงเชิงพื้นที่ช่วยเพิ่มจังหวะที่มาขององค์กรโครงสร้างของพวกเขา

หนังสือ "Dark Alleys" (1937 - 1953) ได้รับการยอมรับอย่างถูกต้องว่าเป็นหนึ่งในผลงานชั้นนำของผู้พลัดถิ่นชาวรัสเซีย เห็นได้ชัดว่า Bunin เองก็เคารพสิ่งที่สำคัญที่สุดที่เขาสร้างขึ้น หลักการ monothematism ของหนังสือซึ่งก็คือ "ทุกอย่างเกี่ยวกับฟาร์ม" ตรงกับความจริงที่ว่าซังวางอยู่เบื้องหน้าเป็นจังหวะมากกว่า ข้อความทั้งสี่สิบข้อที่รวมอยู่ในหนังสือของ Bunin สร้างปฏิสัมพันธ์เป็นจังหวะต่างๆ และเงื่อนไข 3 แบบอย่างไม่มีที่สิ้นสุด การดู "Dark Alleys" จากมุมมองของการจัดจังหวะทำให้สามารถเปิดเผยเรื่องสั้นของ Bunin ในสถานการณ์ที่เขาชื่นชอบทิวทัศน์ภาพและลวดลายที่เขาโปรดปรานซึ่งการทำซ้ำซึ่งเห็นได้ชัดเจนตลอดทั้งเล่มในความรู้สึกและชื่นชม ความแตกต่างในลักษณะเดียวกัน: ในบริบทของผิวหนัง กลิ่นจะได้รับเสียงเป็นจังหวะใหม่ หนังสือของ Bunin โดดเด่นด้วยความแตกต่างระหว่างใจความและอารมณ์ที่เฉียบคม ผู้เขียนดึงแสงสว่างจากการต่อสู้อย่างต่อเนื่อง การกระทำ และต่อต้านกองกำลังต่างๆ ซึ่งอธิบายการสร้างตำราของเขาระหว่างความคงที่ชั่วขณะและพลวัต ซึ่งแสดงออกมาในระดับโครงสร้างด้วยจังหวะและองค์ประกอบที่เชื่อมโยงกันอย่างใกล้ชิด

Dark Alleys” ไม่ได้ขาดจำนวนปรากฏการณ์ที่ไม่ค่อยมีใครเข้าใจในวรรณคดีรัสเซีย อย่างไรก็ตาม ในช่วงหลายทศวรรษที่เหลือ มันจะได้รับความเคารพอย่างสูงสุดจากนักวิชาการวรรณกรรม ปัญหาเกี่ยวกับประเภทสไตล์พล็อต - แกนอยู่ไกลจากการเปลี่ยนแปลงทางโภชนาการครั้งใหม่โดยมีระดับความลึกที่แตกต่างกันซึ่งแยกส่วนโดยลูกหลานของความคิดสร้างสรรค์ของ Bunin ในปัจจุบัน (O.V. Slivitskaya, M.S. Stern, N.V. Prashcheruk, G.N. Yermolenko, G. M. . Blagasova, O.G. Egorova, A.A. Khvan, J.A. อย่างไรก็ตาม การเพิ่มจำนวนงานที่อุทิศให้กับการศึกษา Dark Alleys ทำให้จำเป็นต้องชี้แจงระหว่างคำศัพท์บางคำและเข้าใจว่าคำเหล่านั้นมักเข้าใจผิดอย่างไร แต่ยังไม่ได้รับการตีความทางทฤษฎี และนี่คือเหตุผลที่คล้ายกัน เพื่อเอนโทรปี Rozmov เกี่ยวกับจังหวะของ "Dark Alleys" ซึ่งเป็นขอบเขตโครงสร้างที่สำคัญที่สุดของหนังสือของ Bunin ได้กลายเป็นสถานที่ซ่อนเร้นมายาวนาน นักวิจัยหลายคนรู้ดีถึงความจำเป็นที่จะต้องรับรู้ถึงจังหวะสุดขีดของร้อยแก้วของพวกเขา แต่ตามกฎแล้ว ล้มเหลวที่จะระบุถึงพลังที่ซ่อนอยู่โดยไม่ได้ลงรายละเอียดเกี่ยวกับการวิเคราะห์ของพวกเขา โอ.วี. Slivitskaya เขียนว่า: “ ในโลกสองขั้วของ Bunin ทุกสิ่งแกว่งไปมาเหมือนมหาสมุทร ทุกสิ่งเต้นเหมือนหัวใจมนุษย์ ทุกอย่างได้รับคำสั่งตามกฎของลูกตุ้ม”

สลิวิทสกายา-2004, 209] คนบางคนที่มีโทนเสียงที่แตกต่างถ่ายทอดอารมณ์ของตนจากรายงานของ Yu.V. Bunin ในเวลาต่อมา มัลต์เซฟ: “. การเขียนมีจังหวะพิเศษของตัวเอง ไม่ใช่แค่สภาพผิวเท่านั้น แต่ยังรวมถึงตอนของผิวหนังและย่อหน้าของผิวหนังด้วย การเปลี่ยนแปลงของจังหวะบ่งบอกถึงการเปลี่ยนแปลงในความรู้สึกอย่างแน่นอน ยิ่งไปกว่านั้น ตัวจังหวะของทารกเองและดนตรีของวลีก็กำหนดความรู้สึก” [Maltsev-1994 330]

เป็นที่ชัดเจนว่าด้วยการตีความทางวิทยาศาสตร์อย่างรวดเร็วเกี่ยวกับความคิดสร้างสรรค์ร้อยแก้วของ Bunin "จังหวะ" ได้เปลี่ยนเป็นคำที่หลังจาก Vislov Yu.M. Tinyanova มักจะมีชีวิตอยู่และมักจะใช้ชีวิตชั่วร้ายในลักษณะนี้ ความเกี่ยวข้องของการวิจัยวิทยานิพนธ์อยู่ที่ความจำเป็นในการทำให้บริบทเป็นรูปธรรมและเข้าใจขอบเขตระหว่างการทำความเข้าใจ "ร้อยแก้วเข้าจังหวะ" และ "จังหวะการเรียบเรียง" ตามข้อความของ I.A. บูนีน่า.

ปัญหาจังหวะร้อยแก้วยังเป็นที่ถกเถียงกันอยู่ จังหวะในร้อยแก้วที่ "เดาได้" ไม่ได้อยู่ข้างหน้าเช่นเดียวกับในข้อต่างๆ มันไม่ได้แสดงออกและมองเห็นได้มากนัก แต่ก็ไม่ได้นำความคิดที่มองไม่เห็นในรูปแบบศิลปะอื่น ๆ มาใช้น้อยจนกลายเป็น "กุญแจ" เพื่อทำความเข้าใจการตีความข้อความ ระบบจังหวะของร้อยแก้วไม่ชัดเจนและ "สนับสนุน" เช่นเดียวกับระบบจังหวะของด้านบน แต่ก็ไม่น้อยกว่า แต่อาจจะซับซ้อนกว่าเพราะมันถูกสร้างขึ้นโดยการทำซ้ำไม่เพียง แต่หน่วยที่สามารถเคลื่อนย้ายทั้งหมดเท่านั้น แต่ยังรวมถึงหน่วยของศิลปะด้วย แสง (สถานการณ์ "ริมิ" การปรากฏตัว / ความรู้เกี่ยวกับตัวละคร การเรียกรายละเอียด ฯลฯ ) บทบาทสำคัญในการสนทนาคือการเปลี่ยนแปลงของจังหวะการสนทนา เสียงของสิ่งเหล่านี้ รวมถึงแรงจูงใจและรูปภาพอื่นๆ ยิ่งกว่านั้น จังหวะแห่งการสร้างสรรค์ไม่ว่าจะถูกสร้างขึ้นมาอย่างไร ก็กลายเป็นความต่อเนื่องของจังหวะแห่งชีวิตที่เร้าใจอย่างไม่สิ้นสุด

ภาพวาดเป็นจังหวะของข้อความในระดับต่างๆ วางเรียงกันแบบตัวต่อตัว ในที่สุดก็สร้างตัวเองเป็นองค์ประกอบที่เท่าเทียมกันในการเปลี่ยนแปลงส่วนประกอบโครงสร้าง (ส่วน "บล็อก" "ส่วน") ประเภทของจังหวะการเรียบเรียงทำให้สามารถมองว่าเป็นระบบที่เปราะบางซึ่งองค์ประกอบทั้งหมดอยู่ในการเชื่อมต่อระหว่างกันแบบไดนามิก ซึ่งแสดงอย่างเป็นทางการโดยลำดับชั่วโมงเชิงพื้นที่ของหน่วยการแต่งเพลง

แนวคิดเรื่องจังหวะการประพันธ์ทำให้สามารถรับรู้รูปแบบทางศิลปะได้พร้อมกันเปิดเผยพร้อมกันในการเชื่อมโยงระหว่างองค์ประกอบทั้งหมดทั้งหมดและในเวลาเดียวกันกับไดนามิกขยายออกไปในชั่วโมงดูดซับหลังจากอย่างเท่าเทียมกัน (ต่อเนื่อง) การพัฒนาจังหวะการเรียบเรียงจะปรากฏในรูปแบบของหนอนในการจัดเรียงข้อความที่ซับซ้อนซึ่งทำให้เราเห็นว่านี่เป็นกระบวนการแบบสองทิศทางของกล่องเสียง / กล่องเสียงของโลกศิลปะ

งานวิทยานิพนธ์ประสบปัญหาในการติดตามจังหวะที่แสดงออกมาในระดับมหภาคของเรื่องสั้นของ Bunin โดยการเพิ่มการแบ่งส่วนและการเปลี่ยนแปลงหน่วยการเรียบเรียง โภชนาการบางประการในโลกนี้และโลกอื่นถูกทำลายในการวิจัยพื้นฐานของนักวิทยาศาสตร์แม่มด (B.V. Averin, O.V. Slivitskaya, M.S. Stern) และนัก Buninologists จากต่างประเทศ (Yu.V. Maltsev, J. Woodward) โดยตั้งใจ จังหวะของการเรียบเรียง การจัดเรื่องสั้นของ Bunin ยังไม่ได้รับการแยกแยะ สิ่งนี้จะอธิบายความแปลกใหม่ทางวิทยาศาสตร์ของวิทยานิพนธ์

เป้าหมายของการสืบสวนคือนวนิยายของ I.A. Bunin รวมอยู่ในหนังสือ "Dark Alleys" และงานกวีและร้อยแก้วอื่น ๆ ของนักเขียนตลอดจนบันทึกและเอกสารที่เป็นลายลักษณ์อักษรของเขา

ประเด็นที่ต้องสอบสวนคือปัญหาจังหวะการเรียบเรียงในเรื่องสั้นของบูนิน

สื่อการวิจัยคือนวนิยายรุ่นหลัง ๆ ของผู้เขียน (“คอเคซัส”, “เฮนรี่”, “นาตาลี”, “โซอิกาและวาเลเรีย”, “Maundy Monday”, “Nonchlig”) ซึ่งพิจารณาในบริบทของหนังสือทั้งเล่ม

เมตาของการวิจัยวิทยานิพนธ์: ดูเรื่องสั้นในเวลาต่อมาของ Bunin (“ Dark Alleys”) จากมุมมองของจังหวะการเรียบเรียง

การตรวจสอบเมตาดาต้าระบุงานเฉพาะนี้:

1) ระบุคำจำกัดความของคำว่า "จังหวะการประพันธ์";

2) ระบุพารามิเตอร์ของจังหวะการประพันธ์ร้อยแก้วของ Bunin

3) อธิบายจังหวะการเรียบเรียงในกลุ่มเรื่องสั้นต่อมาโดย I.A. บูนินา;

4) ดูประเภทของการจัดจังหวะและการเรียบเรียงในหนังสือ "Dark Alleys";

5) ระบุหน้าที่ของการสิ้นสุดในโครงสร้างจังหวะและการเรียบเรียงของเรื่องสั้นของ Bunin

พื้นฐานระเบียบวิธีของวิทยานิพนธ์คือการวิจัยเชิงทฤษฎีของ Yu.N. ติญญาโนวา, ยู.เอ็ม. ลอตแมน, ปริญญาตรี Uspensky, E. Farino และ B.M. Eikhenbaum, B.V. Tomashevsky, M.A. Petrovsky, A.A. รีฟอร์แมตสกี,

กิน. Meletinsky อุทิศให้กับการพัฒนาหลักการเชิงสร้างสรรค์ของจิตวิญญาณแห่งนวนิยาย การจัดเรียงจังหวะทางทฤษฎีขึ้นอยู่กับงานของ A.V. ชิเชอรินา, E.G. เอตคินดา, เอ็ม.เอ็ม. Girshmana, N.M. Fortunatova, E.V. Volkova, O.V. Slivitskaya, N.Є ราซูมอฟ เมื่อดูเรื่องสั้นของ Bunin จะใช้วิธีการวิเคราะห์ข้อความวรรณกรรมโดยธรรมชาติ

ความสำคัญทางทฤษฎีของการวิจัยวิทยานิพนธ์อยู่ที่แนวคิดที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้นเกี่ยวกับจังหวะการเรียบเรียงโดยอิงจากเนื้อหาเรื่องสั้นของ Bunin มุมมองของพารามิเตอร์ที่สามารถนำไปสู่การตรวจจับและการวิเคราะห์

ความสำคัญเชิงปฏิบัติของการสอบสวน เนื้อหาของงานวิทยานิพนธ์สามารถใช้ในการฝึกสอนเบื้องต้นได้: ในระดับมหาวิทยาลัยเมื่อเรียนหลักสูตรประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20 เมื่ออ่านหลักสูตรพิเศษด้านความคิดสร้างสรรค์ I.A. Bunin เมื่อเตรียมกิจกรรมภาคปฏิบัติ นักเรียนควรพัฒนาทักษะในการวิเคราะห์ข้อความร้อยแก้วอย่างอิสระตลอดจนการฝึกปฏิบัติในโรงเรียน

บทบัญญัติหลักที่ต้องส่งไปยังซาคิสต์:

1. “Dark Alleys” เป็นข้อความของการจัดโครงสร้างอย่างเชี่ยวชาญซึ่งเข้าถึงพลังบทกวีของบทกวีภายในองค์กร สิ่งนี้จะควบแน่นลักษณะเฉพาะของบทกวีของ Bunin ด้วยองค์ประกอบจังหวะและองค์ประกอบซึ่งความจำเพาะซึ่งสะท้อนให้เห็นเป็นส่วนใหญ่ในบทร้อยแก้วของร้อยแก้วของ Bunin

2. เรื่องสั้นที่ถูกต้องแบบคลาสสิกกลายเป็น "เข้มงวด" ในโครงสร้างของหนังสือของ Bunin ซึ่งให้ความฉุนเฉียวและความตึงเครียดที่เด่นชัดต่อจังหวะการเรียบเรียง

3. จังหวะมีความสัมพันธ์โดยตรงกับประเภท: ในนวนิยายสถาปัตยกรรม จังหวะการเรียบเรียงมีบทบาทเชิงโครงสร้างที่สำคัญมากกว่าในเรื่องราวและนวนิยาย

4. ในเรื่องสั้นของ Bunin ในเวลาต่อมา เราสามารถมองเห็นการจัดองค์ประกอบจังหวะแบบ "บล็อก" และ "ส่วน"

5. ในจุดหักเหของส่วนสุดท้ายของงานมีจุดสิ้นสุดพิเศษ ในขณะเดียวกันก็เป็นส่วนหนึ่งของการจัดเก็บข้อมูลทั้งโครงเรื่องและการเรียบเรียง ตอนจบกลายเป็นองค์ประกอบ "ช็อค" ในด้านจังหวะการเรียบเรียงเป็นหลัก

6. ตอนจบของ “Dark Alleys” ที่ไม่น่าเชื่อถือมีจุดเปลี่ยนที่แข็งแกร่ง กลายเป็นจุดที่ถูกต้องในการทำความเข้าใจจังหวะการเรียบเรียงเรื่องราวย้อนหลัง

การทดสอบหุ่นยนต์ วิทยานิพนธ์ดังกล่าวได้ถูกหารือกันที่ภาควิชาอักษรศาสตร์ของมหาวิทยาลัยเทคนิคแห่งรัฐโนโวซีบีร์สค์ บทบัญญัติหลักของงานนี้ถูกนำเสนอในการสัมมนาระดับสูงกว่าปริญญาตรีของ NSTU และนำเสนอในการประชุมนานาชาติของนักปรัชญารุ่นเยาว์ (Tartu, 2006, 2007); ในเวิร์คช็อปสร้างสรรค์ VI “Metaphysics I.A. Bunina: ก่อนรับประทานอาหารเกี่ยวกับลัทธิแพนเทวนิยม I.A. บูนินา" (โวโรเนซ, 2550); ในการประชุมนานาชาติครั้งที่สองของนักปรัชญารุ่นเยาว์“ วรรณกรรมรัสเซียในบริบทของยุโรป” (วอร์ซอ, 2551); ในการประชุมทางวิทยาศาสตร์ All-Russian "I.A. Bunin และโลกรัสเซีย” (Ylets, 2008) งานนี้นำเสนอในสิ่งพิมพ์หกฉบับ

ในการศึกษาวรรณกรรม ความเชื่อมโยงระหว่างแง่มุมที่มีพลวัตและคงที่ในช่วงกลางของศิลปะทั้งหมด มักเรียกกันว่า "ความสามัคคีของพล็อตและองค์ประกอบ" ในงานของ Bunin ความสำคัญของพล็อตมีการเปลี่ยนแปลงอย่างมากในช่วงต่าง ๆ ของความคิดสร้างสรรค์ของเขา: ในเรื่องราวในยุคแรก ๆ ของนักเขียนความสำคัญของพล็อตนั้นมีน้อยมาก (แม้แต่ "Anton's Apples" อันโด่งดังที่เกือบจะ "ไร้พล็อต") ในงานดังกล่าวหน้าที่ของการจัดระเบียบการเรียบเรียงแทนที่จะเป็นพล็อตในโลกใด ๆ จะใช้จังหวะ: จะได้รับการยอมรับ "ในการขึ้น ๆ ลง ๆ ของกระแสโคลงสั้น ๆ" เช่นเดียวกับการไหลของ "การเชื่อมโยงภาพ" พังทลายลงในฐานะศัตรูของชีวิต" [Albert - 1995 Rock, 82 ] คุณ statti L.I. Kozhemyakina ทำการวิเคราะห์โดยละเอียดเกี่ยวกับองค์ประกอบจังหวะของเรื่องราว "ความเงียบ" ของ Bunin ที่ "ไม่โกหก" [Kozhemyakina-1978]

อย่างไรก็ตามการกระทำของลูกหลานระบุว่า Bunin มีข้อความในงานเหล่านี้ซึ่งโครงเรื่องมีความสำคัญมากกว่า“ บทบาทของซังผู้เรียบเรียงชั้นนำคือการทำตามจังหวะ” [Boldireva-2000, 94] ตัวอย่างเช่น รูปภาพที่คล้ายกันปรากฏใน "The Pan of San Francisco" ซึ่ง "ข้อความที่เขียนด้วยลายมือขับเคลื่อนโดยการโต้ตอบและการเน้นย้ำของแรงจูงใจสองประการ: ความน่าเบื่อหน่ายที่ควบคุมได้ของชีวิตกระทะ" - และองค์ประกอบที่แข็งแกร่งที่ไม่ได้นำเสนอ ของชีวิต Kozhen พร้อมแรงจูงใจในการสนับสนุนระบบภาพของเขา การทำซ้ำคำศัพท์และเสียงการแสดงออกของผิวหนังในโทนสีทางอารมณ์” [Boldireva-2000, 94]

เรื่องสั้นที่อธิบายไว้ในหนังสือ "Dark Alleys" ส่วนใหญ่มีโครงเรื่องที่ชัดเจนและองค์ประกอบจังหวะก็แข็งแกร่งอย่างไม่น่าเชื่อ จากมุมมองนี้ มีเหตุผลที่จะดึงความสนใจไปที่ความจริงที่ว่าองค์ประกอบใด ๆ (ไม่ว่าจะเป็นโครงเรื่องหรือการสร้างที่ "ไม่มีเนื้อเรื่อง") เป็นไปตามกฎแห่งจังหวะ เป็นหลักและไม่ใช่โครงเรื่อง “โครงสร้างโครงสร้างที่จำเป็น” [Kozhemyakina-1 978, 42] การสร้างสรรค์ทางศิลปะ

ผู้เขียนมีอิสระอย่างมากในการเลือกข้อความของเนื้อหาและการแบ่งส่วน (องค์ประกอบ) และสามารถสร้างเรื่องราวและโครงเรื่องของตัวเองและในทางปฏิบัติโดยไม่ต้องมีโครงเรื่อง แต่เราไม่สามารถไปไกลกว่าองค์ประกอบได้: “ หลงทางในตอนนี้ บัดนี้มัน จบแล้ว บัดนี้อยู่เหนือศูนย์กลาง และตอนนี้อยู่รอบนอก บัดนี้ก็จะใกล้ขึ้น ต่อไป ก่อนหน้านี้ และต่อจากนี้” [Farino-2004, 40] ยิ่งไปกว่านั้น ดังที่อี. ฟาริโนเขียนว่า “องค์ประกอบที่เข้าไปตรงกลางหรือส่วนปลาย ซังหรือส่วนปลาย ปรากฏจากมุมมองนี้ไม่เหมือนกันกับตัวมันเอง” [ฟาริโน-2004, 40-41]. เอเอ Reformatsky อ้างอิงถึงปัญหาของการเรียบเรียงสถานที่หรือ "ภูมิศาสตร์เชิงองค์ประกอบ" [Reformatsky-1983, 559] จังหวะของการเชื่อมโยงโดยตรงกับ "ภูมิศาสตร์องค์ประกอบ" ปรากฏชัดเจนเนื่องจากการทำซ้ำองค์ประกอบใหม่หรือองค์ประกอบที่คล้ายกันซ้ำ ๆ ในตำแหน่งการแต่งเพลงที่แตกต่างกัน

ปัญหาจังหวะร้อยแก้วเป็นหนึ่งในปัญหาที่ถกเถียงกันมากที่สุดในการศึกษาวรรณกรรม บี.วี. Tomashevsky พูดคุยเกี่ยวกับความหลากหลายของวิธีการและทิศทางในการพัฒนาจังหวะร้อยแก้วสรุปว่า "ภายใต้คำว่า "จังหวะร้อยแก้ว" ไม่มีปัญหาเดียว แต่มีปัญหามากมาย" [Tomashevsky-1929 rock, 255] และ E.G. Etkind เขียนว่า: "ผู้สืบทอดเข้าใกล้เพียงการสร้างแนวคิดของจังหวะในร้อยแก้วเท่านั้น - ชัดเจนว่ามันคืออะไร แต่ก็ไม่ชัดเจนว่ามันคืออะไร" [Etkind-1998 83] เหตุผลของความสำคัญของความเรียบง่ายและความชัดเจนในแก่นแท้ของจังหวะร้อยแก้วนั้นอยู่ที่ความจริงที่ว่าภายใต้จังหวะของร้อยแก้วเราสามารถเข้าใจปรากฏการณ์ที่หลากหลายอย่างยิ่ง

เช่น.

Etkind ซึ่งจัดการกับปัญหาเรื่องจังหวะในข้อความที่เสร็จแล้ว ได้พัฒนาเครื่องมือของเขาเองสำหรับการวิเคราะห์จังหวะ - "การบรรจบกันของจังหวะ" จากนั้นสำรวจแง่มุมต่างๆ ทั้งหมดของการจัดระเบียบจังหวะของข้อความ เพื่อให้สอดคล้องกับ "จังหวะที่หลากหลายอย่างมั่งคั่ง" ของร้อยแก้ว ภาพของการชุมนุมจึงดูนิ่งงันเล็กน้อย ในข้อความร้อยแก้ว แถวจังหวะไม่จำเป็นต้องจัดเรียงตามลำดับชั้น แถวหนึ่งอยู่เหนือแถวอื่น มักจะไหลขนานกันโดยสัมพันธ์กันเท่าๆ กัน บทกวีนี้เขียนขึ้นโดยมีจุดประสงค์พร้อมกันซึ่งทำให้ลักษณะลำดับชั้นขององค์กรจังหวะชัดเจนยิ่งขึ้น อย่างไรก็ตาม สำหรับร้อยแก้ว ความต่อเนื่อง ความสม่ำเสมอของกล่องเสียงถือเป็นสิ่งสำคัญ ส่วนของข้อความซึ่งจมลงในโซนความเคารพของผู้อ่านจะปรากฏขึ้นเมื่อเห็นจังหวะที่แตกต่างกันมากมาย ซึ่งในนั้นเรามักจะมองเห็นจังหวะที่โดดเด่น

เอ.วี. Verle ภาวะเต้นผิดจังหวะเป็น "พื้นฐานของธรรมชาติที่มีชีวิตของจังหวะ" [Verle-2005, 88] จังหวะในรูปแบบที่บริสุทธิ์ (โดยไม่มีการหยุดชะงักของจังหวะ) ดูเหมือนจะมีเอกลักษณ์เฉพาะตัว ในร้อยแก้วเชิงศิลปะ จังหวะนั้นอยู่ห่างไกลจากอุดมคติที่แสดงออกอย่างมาก - ความสำคัญ "กลไก" ที่เย็นชา "ด้วยเครื่องเมตรอนอมที่มีอยู่ตลอดเวลา (และป่าเถื่อน) เพื่อรื้อฟื้นส่วนที่ไพเราะของชั่วโมงศิลปะ" [Fortunatov-1974, 178] “สัญญาณเฉพาะของโครงสร้างจังหวะ” A.F. Fedorova - ผู้ที่ถูกตำหนิบนพื้นฐานของความสามัคคีและการต่อสู้<.>สม่ำเสมอและไม่สม่ำเสมอ ต่อเนื่องและยืดหยุ่น การต่อสู้ระหว่างแนวโน้มทั้งสองนี้หมายถึงจังหวะที่ไม่สามารถรักษาไว้ได้ไม่ว่าจะด้วยความถี่คงที่หรือด้วยการไหลอย่างอิสระ” [Fedorova] ภาวะหัวใจเต้นผิดจังหวะเป็นพลังภายในต่อจังหวะ พลังเหนือไตของคุณ และไม่ล้น ซึ่งทำลายและทำลายมัน

มาพูดถึงจังหวะของนักแสดงและผู้กำกับชื่อดัง S.M. มิโคลซา: “จังหวะปรากฏในเพลงที่แสดงถึงการซ้ำ ความแตกต่าง ความแตกต่าง จังหวะคือการต่อสู้อยู่เสมอ<.>-

ที่นั่นซึ่งมีความแตกต่าง จุดที่แท้จริงระหว่างขาวดำในภาพวาดของศิลปิน ที่นั่นย่อมมีจังหวะ เช่นเดียวกับในภาพวาดของ R. Falk "Chervon Furniture" ผ้าปูโต๊ะสีขาวเคลือบถูกตัดบนขี้เถ้าของแถบสีแดงจากนั้นสีของมันจะกลายเป็นเหมือนซังเป็นจังหวะ” [Mikhoels-1981, 56 - 57] สติปัญญาที่แสดงออก S.M. จังหวะของมิโคลส์ในการต่อสู้กับฝ่ายตรงข้ามมีประสิทธิผลและติดต่อได้ อย่างไรก็ตาม แอมพลิจูดของจังหวะสามารถตั้งค่าได้ในปริมาณที่น้อยไม่สิ้นสุด - การเปลี่ยนแปลงของความหมาย จังหวะไม่ได้ถูกคั่นด้วยจุดสุดยอดของจุดสุดขั้ว การเปลี่ยนผ่าน (การไล่ระดับ) เป็นลักษณะของจังหวะเช่นเดียวกับขั้วไฟฟ้า แม่นยำยิ่งขึ้นคือสำนวนคลาสสิกของ F. Schelling: "จังหวะและความสามัคคีของความหลากหลาย" [Schelling-1996 rock, 199] Vono เผยให้เห็นธรรมชาติของจังหวะเสมือนเป็นปฏิปักษ์: "การพิชิตผู้ไม่พิชิต" ความสามัคคีของคนโปรไทล์

ในการสืบสวน จังหวะถูกมองว่าเป็นพลังภายในในการจัดระเบียบข้อความทางศิลปะ โดยไม่มีข้อบ่งชี้ถึงความหมายและหน้าที่ของมัน ในความคิดของเขาเกี่ยวกับโครงสร้างของข้อความวรรณกรรม E. Farino เน้นย้ำถึงปัญหาของการสร้างโกดังที่มีจังหวะในแง่ของความสำคัญในการใช้งาน ในความคิดของฉันโครงสร้างของงานวรรณกรรมขึ้นอยู่กับสิทธิที่เท่าเทียมกันของ "ภาษาเหนือ" ที่เท่าเทียมกันเนื่องจากมีหน้าที่เหมือนกัน - "แนะนำแผนกของตนเองและหมวดหมู่ของตนให้แสงสว่าง" แนะนำ "ใน กระตุ้นให้เกิดข้อต่อเพิ่มเติม และด้วยเหตุนี้ตัวมันเองจึงจัดระบบและตีความ "พร้อมท์"<.>ตัวอย่างเช่นพารามิเตอร์ที่กว้างขวางแบ่งแสงออกเป็น "ขึ้น" และ "ลง", "กว้าง, กว้างขวาง" และ "แน่น, แน่น", "voln" และ "ไม่สมัครใจ, บังคับ" เนื้อหาวัตถุประสงค์ของแสงนี้จะถูกแบ่งเพียงครั้งเดียว อีกครั้ง: “ ไม่มีสาระสำคัญ” และ “วัตถุ”, “แสง” และ “สำคัญ”, “แสง” และ “ความมืด”, “เงียบ” และ “สมบูรณ์ยิ่งขึ้น” [Farino-2004, 38] นอกจากนี้ สัญญาณที่แตกต่างของภูมิภาคต่างๆ ปรากฏพร้อมๆ กันและให้คะแนนไปในทิศทางเดียวหรือต่างกัน (เพิ่มขึ้น/ลดลง) ทำให้เกิดแนวขวางจังหวะพับ ฉันจะกลายเป็น” [Farino-2004, 40] วิสัยทัศน์และการวิเคราะห์ชุดจังหวะที่กระตือรือร้นของงานค่ะ ความคิดเห็นของ E. Farino ไม่มีอะไรมากไปกว่าการดำเนินการที่มีอยู่ในข้อมูลใหม่

ในการศึกษาบทกวีในวงกว้าง มีความเข้าใจถึงความสำคัญในการแยกแยะความหมายของจังหวะ ดังที่ Yu.M. Lotman ตามลำดับต่อไปนี้: “จังหวะคือความสามารถในการรู้ความคล้ายคลึงกันในสิ่งที่แตกต่างกันและหมายถึงสิ่งที่แตกต่างกันในสิ่งที่คล้ายคลึงกัน” 1 [Lotman-1972, 45] ลักษณะวิภาษวิธีของความเข้าใจนี้ทำให้เขาสามารถวางแนวคิดเฉพาะบนเนื้อหาของตำราที่สรุปได้ และคำจำกัดความของ Lotman ดูเหมือนเป็นสากลสำหรับทั้งนิยายและร้อยแก้ว เครื่องหมายส่วนต่างจะถูกทำเครื่องหมายโดยผู้รับเฉพาะในความคิดที่คล้ายกันโดยตรง เมื่อทำซ้ำในตำแหน่งที่ต่างกันสองตำแหน่ง ช่วงเวลานี้บ่งบอกถึงความเข้าใจในจังหวะขององค์ประกอบและข้อความ

องค์ประกอบมาตามจังหวะของแผ่นงาน จัดระเบียบความกลมกลืนของการสร้างสรรค์ทางศิลปะจากวัสดุในชีวิตประจำวันที่วุ่นวาย (ภาพ การคาดเดา การเชื่อมโยง) ในสาระสำคัญมันเป็น "กลไก" โดยพื้นฐานแล้วทุกสิ่งในนั้นคือความเป็นระเบียบและพื้นที่หากผู้เขียนจงใจล้มเหลวในการสร้างภาพลวงตาของความไม่เป็นระเบียบ องค์ประกอบที่ชาญฉลาดประเภทนี้ได้รับการยอมรับอย่างมั่นคงในการศึกษาวรรณกรรม

0 การเรียบเรียงในระบบคำศัพท์ที่แตกต่างกันเขียนได้มากมาย คำว่าองค์ประกอบ (lat. Sotropege - พับ, จัดเรียง) ในโลกที่มากขึ้นเรื่อยๆ ได้รับการแนะนำโดยคำเช่น "สถาปัตยกรรม", "pobudova", "การก่อสร้าง", "องค์กร", "องค์ประกอบ" ทั้งหมดนี้มีความหมายอันละเอียดอ่อนที่สื่อถึงระดับกลไก ความเป็นระเบียบเรียบร้อย และความมีชีวิตชีวาในระดับต่างๆ คำว่า “ก่อสร้าง” ที่อยู่ตรงกลางแถวนี้ดูเหมือนเป็นคำที่เข้มที่สุด แปลว่าข้อความเป็นเช่นนั้น

1 “จังหวะบนคือการวนซ้ำขององค์ประกอบต่าง ๆ ในตำแหน่งต่าง ๆ เพื่อเปรียบเทียบความแตกต่างและเผยให้เห็นความเหมือนในสิ่งต่าง ๆ และการวนซ้ำของสิ่งเดียวกันเพื่อเผยให้เห็นธรรมชาติที่ชัดเจนของความใหม่นี้ ติดตั้งความสำคัญ ในทำนองเดียวกัน จังหวะของเสียงด้านบนเป็นองค์ประกอบที่ทำให้รสชาติโดดเด่น” อ้าง

ตามหนังสือ: Yu.M. โรงเรียนสัญศาสตร์ Lotman และ Tartu-Moscow M. , 1994. หน้า 92. แก้ไขด้วยส่วน (องค์ประกอบ) ที่เชื่อมต่อถึงกันตามธรรมชาติ "ซึ่งไม่มีอะไรสามารถเคลื่อนย้ายหรือเปลี่ยนแปลงลบหรือเพิ่มได้โดยไม่เป็นอันตรายต่อแนวคิดทางศิลปะ" [Antyufeeva-2005, 7] ความหมายทางวาจาอื่นๆ ขององค์ประกอบในโลกนี้และโลกอื่นๆ อนุญาตให้มีกระบวนการนิยมได้ คุณควรรู้ว่าองค์ประกอบนั้น เช่น จังหวะ และในรูปแบบอื่นๆ สร้างความกลมกลืนจากเนื้อหาในชีวิตประจำวันที่วุ่นวาย (รูปภาพ ความคิด การเชื่อมโยง) และประกอบด้วยการเปล่งแสงแบบไดนามิกที่รุนแรง: ทันย่าของ "มวลชนทางวาจา" ซึ่งจัดเป็นชิ้น ๆ หรือ บล็อก พังทลายลงในช่องว่างหนึ่งชั่วโมง

การเปรียบเทียบสั้นๆ จากศาสตราจารย์แห่งฟิสิกส์คริสตัล C. Bunn จากหนังสือ “Crystals” บทบาทของพวกเขาในธรรมชาติและวิทยาศาสตร์” คุณเขียนว่าความสมมาตรของคริสตัลนั้นตายไปมากกว่าความสมมาตรด้านล่างของดอกไม้หรือต้นไม้: “ความลึกของความสง่างามและความงามของรูปแบบซึ่งชุบชีวิตสิ่งมีชีวิตซึ่งยืนอยู่ด้านหลังมือที่พับด้วยใบไม้ซึ่งเป็นรากฐานของอิสรภาพ ความแปรผันระหว่างรูปแบบการพับของ Budovo แต่ไม่เน้นความตรง ในการสร้างสรรค์ ศิลปินยังมุ่งมั่นที่จะสร้างรูปแบบซึ่งรวมถึงความซับซ้อนด้วย<.>และความโหดร้ายรายวัน ไร้เหตุผล กับชีวิต” [Bunn-1970, 92 - 92] ความใกล้ชิดของทั้งสามได้ลบความรู้ทางวิทยาศาสตร์ประเภทหนึ่งออกไปอย่างมากเกี่ยวกับสัณฐานวิทยาของคริสตัล ชีววิทยา และเวทย์มนต์) ภายในกรอบของการศึกษานี้ มันเป็นไปได้ที่จะเข้าใจปัญหาของจังหวะการเรียบเรียงเพิ่มเติม การเต้นของจังหวะ (ด้วยจังหวะที่ทรงพลังภายใน) ช่วยให้คุณปราบความรุนแรงของแรงกระตุ้นการแต่งเพลงและเพิ่ม "อิสระภายในกรอบของโครงการ "อิสระ" จากสิ่งที่กล่าวมา เห็นได้ชัดว่าทั้งจังหวะและองค์ประกอบถูกแบ่งออกเป็นหมวดหมู่ตามลำดับ ในระดับความแม่นยำที่แตกต่างกัน เนื่องจากองค์ประกอบไม่ได้อยู่ก่อนการตกผลึกของแบบฟอร์ม จังหวะของการยืดตรงจึงสมบูรณ์

การจัดองค์ประกอบมีแนวคิดในการสลับความถี่ (ความไม่ต่อเนื่อง) ของภาพ โดยแบ่งออกเป็นส่วนต่างๆ จังหวะช่วยให้องค์ประกอบมีความเป็นพลาสติก โดยเจือจางความไม่ต่อเนื่องของส่วนต่างๆ ด้วยการเต้นเป็นจังหวะ มันมี "ปรัชญา" ของการเปลี่ยนแปลง เผยให้เห็นความเชื่อมโยงระหว่างชิ้นส่วนที่อยู่ติดกัน และมีความเชื่อมโยงที่มีความหมายกับมัน

สาเหตุของการเกิดขึ้นในการศึกษาวรรณกรรมเกี่ยวกับแนวคิดที่ผสมผสานมุมมองของข้อความแบบไดนามิกและแบบคงที่ได้ปรากฏในคำพูดของ Yu.M. ติญญาโนวา. เขาเขียนว่า “ความสมบูรณ์แห่งการสร้างสรรค์ไม่ได้ปิดส่วนที่สมมาตรทั้งหมด แต่กลับทำให้เกิดความสมบูรณ์ที่มีพลัง ระหว่างองค์ประกอบต่างๆ ไม่มีสัญญาณคงที่ของความเที่ยงตรงและการพับ แต่มีสัญญาณแบบไดนามิกของความเข้ากันได้และการบูรณาการ ต้องเข้าใจว่ารูปแบบของงานวรรณกรรมเป็นแบบไดนามิก” [Tinyanov-1965, 28] แต่ในขณะเดียวกัน "คำว่า "องค์ประกอบ" ใน 9/10 องศาก็ครอบคลุมการตั้งค่าของรูปแบบเป็นแบบคงที่” [Tinyanov-1965, 27]. ความคิดเรื่องจังหวะการประพันธ์ช่วยให้เราพิจารณารูปแบบของงานวรรณกรรมตามกระแสที่ไหลฝูงที่ลุกโชติช่วงตามเวลาและสถานที่อย่างไรก็ตามแนวทางดังกล่าวเป็นหนึ่งในสิบขั้นตอนหากคำว่า "การเรียบเรียง" หมายถึง ไม่คงที่ แต่เป็น Iku แบบไดนามิก

เนื่องจากการจัดลำดับแบบไดนามิก (การเพิ่มขึ้นและการเปลี่ยนแปลงจำนวนหนึ่ง) รูปแบบทางศิลปะจึงมีให้เห็นในผลงานของ S.I. เบิร์ชไทน์ [Bershtein-1927] ผู้ตรวจสอบเข้าใจองค์ประกอบดังกล่าวว่าเป็น "กระแสไดนามิก", "ภาพเสียงคำราม" ซึ่งมาพร้อมกับประสบการณ์ของจังหวะ, การเปลี่ยนแปลงความตึงเครียดและการคายประจุที่ละเอียดอ่อน [Bershtein-1927 34-35] แนวคิดเรื่องจังหวะการเรียบเรียงได้รับการติดต่อจากรุ่นก่อนๆ มากมาย ลองดูทฤษฎีจำนวนหนึ่งที่ใส่องค์ประกอบและจังหวะเป็นเป้าหมาย "เดี่ยว" [Chumakov-2008, 154]:

S “แน่นอนว่าการแสวงหาจังหวะต้องใช้แนวทางที่เป็นระบบ และการดูองค์ประกอบหนึ่งของศิลปะทั้งหมด ซึ่งดึงมาจากโครงสร้างพื้นหลังและท่าทางของความเชื่อมโยงกับมัน คงเป็นเรื่องโง่เขลาพอๆ กับการตัดสิน<.>เกี่ยวกับเพลงดนตรีที่มีพื้นฐานมาจากเครื่องดนตรีชิ้นหนึ่ง<.>-

รูปแบบเฉพาะของจังหวะอาจแตกต่างกันไป เราสามารถมองเห็นจังหวะขององค์ประกอบโครงเรื่อง จังหวะของระบบภาพ-ตัวละคร จังหวะของโครงสร้างซ้ำๆ ที่ไม่รู้จักในช่วงเวลาพล็อต-นิทานของเรื่องราวที่สร้างขึ้นก่อนยุค การพัฒนาบริบทบทกวีที่ฝังอยู่ในนั้น (ซึ่งคล้ายกับในการประพันธ์ดนตรี) ฯลฯ ง. " [Fortunatov-1974, 185 - 186]; S “ผลรวมของจังหวะในเรื่องหรือนวนิยายทำให้เกิดสูตรที่ซับซ้อนและคำนวณไม่ได้ อย่างไรก็ตาม เช่นเดียวกับดับเบิ้ลเบสและเชลโล ไวโอลินไร้เสียงและคนอื่นๆ โห่ร้องในวงออเคสตรา หูชั้นในของเราจึงรับรู้ถึงจังหวะที่ตื่นตระหนกของงานนี้โดยรวม” [Chicherin-1980, 172]; S “จังหวะมีจุดประสงค์ที่หลากหลาย - ทั้งโครงสร้างองค์ประกอบของความคิดสร้างสรรค์และการเสริมสร้างเอฟเฟกต์ทางอารมณ์และความคิดสร้างสรรค์ นอกจากนี้ยังเป็นเพลงประกอบอีกด้วย” [Meilakh-1974, 7]; S “ จังหวะเป็นหนึ่งในคุณสมบัติการเรียบเรียงซึ่งมีการสร้างองค์ประกอบที่มีความหมายทางอารมณ์และส่งเสริมความหมายความหมายของงานศิลปะ” [Volkova-1974, 84];

ด้วยความเคารพ ในคำพูดเหล่านี้ ไม่ได้ระบุความใกล้ชิดกับจังหวะและองค์ประกอบ แต่ไม่ได้เบี่ยงเบนไปจากมุมมองทางทฤษฎีที่สอดคล้องกัน ความล้มเหลวร้ายแรงครั้งแรกของความเข้าใจทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับองค์ประกอบจังหวะของข้อความร้อยแก้วสามารถเห็นได้ในเอกสารของ M.M. Girshman “จังหวะร้อยแก้วเชิงศิลปะ” [Girshman-1982] โดยทั่วไปแล้ว ศิลปินถูกมองว่าเป็น "การก่อตัวของความสามัคคีในจังหวะในพลวัตของสัญญาณที่คงอยู่ ซึ่งส่วนใหญ่มักเกิดขึ้นซ้ำๆ เป็นประจำในองค์ประกอบต่างๆ ของงาน" [Girshman-1982, 285] ผู้วิจัยเข้าใจจังหวะและองค์ประกอบว่าเป็นความเข้าใจร่วมกัน และความเชื่อมโยงของพวกเขาในฐานะ "การพัฒนาและการบูรณาการองค์ประกอบทั้งหมดของงานในการพัฒนาอย่างต่อเนื่อง" [Girshman-1982, 79]

การประมาณจากมุมต่างๆ ระหว่างองค์ประกอบ "คงที่" และจังหวะ "ไดนามิก" มักเกิดขึ้นในการสืบสวนรายวัน ตัวอย่างเช่น O.V. Slivitskaya เขียนเกี่ยวกับจังหวะของการแต่งเพลงในนวนิยายของ L. M. Tolstoy เรื่อง Anna Karenina, N.Ye Razumov - เกี่ยวกับบทบาทการเรียบเรียงจังหวะในเรื่องราวของ A.P. Chekhov “Stribukha”, O.V. Shaligina - เกี่ยวกับจังหวะเป็นรูปแบบการเรียบเรียงในร้อยแก้วของเชคอฟ ผู้สืบทอด Saratov (J.I.B. Tataru, B.S. Vakhrushev และ V.I. Baranova) มีส่วนร่วมในการสืบสวนปัญหานี้โดยอาศัยเนื้อหาที่เป็นร้อยแก้วจากต่างประเทศ มีส่วนสนับสนุนอย่างมากในการสืบสวนจังหวะขององค์ประกอบของงานร้อยแก้ว ตัวอย่างเช่นจากมุมมองของจังหวะการเรียบเรียงเราได้วิเคราะห์คำพูดของ J. Joyce, Cossack JI Carroll นวนิยายโดย G. Flaubert และ W. Thackeray ที่มหาวิทยาลัย Saratov มีคอลเลกชัน "จังหวะและสไตล์" ซึ่งรวมหลายแผนกเข้าด้วยกัน ภาษาอังกฤษและวรรณกรรม นอกจากนี้ในปี 2551 "การแต่งเพลง" เป็นครั้งแรกที่รวมอยู่ในพจนานุกรมคำศัพท์วรรณกรรมในฐานะแนวคิดอิสระ2 ซึ่งเปลี่ยนสถานะในโลกปัจจุบันไปอย่างมาก

2 Div: Girshman M.M. องค์ประกอบจังหวะ // บทกวี: สลิฟ, จริง. เงื่อนไขและความเข้าใจ / [แกนนำ. ทางวิทยาศาสตร์ บรรณาธิการศึกษาวรรณกรรม ตามแนวคิดของผู้เขียนบทความพจนานุกรม M.M. Girshman จังหวะในความเป็นเอกภาพลุกโชนขึ้นแทนที่กระบวนการที่จับคู่กับองค์ประกอบอย่างแยกไม่ออก “สร้างลำดับของทิศทางใดๆ และลำดับในลำดับใดๆ” [Girshman-2008, 211] เมื่อสรุปแนวทางการวิเคราะห์สำหรับปัญหาองค์ประกอบจังหวะของข้อความวรรณกรรมเราจะเห็นประเด็นหลักสามประการ: 1) การระบุภูมิหลังที่เป็นจังหวะที่สำคัญของงานและอิทธิพลที่สำคัญที่สุดในเรื่องนี้; 2) การออกแบบจุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุดของการพัฒนาจังหวะและองค์ประกอบข้อความ 3) ความสำคัญของศูนย์กลางการแต่งเพลงของงาน - "โฟกัส" ของการรวบรวมและน้ำหนักขององค์ประกอบจังหวะต่างๆในองค์ประกอบการเรียบเรียงทั้งหมด

การมองดูสั้นๆ นี้ช่วยให้เราสรุปได้ว่า ในขณะนี้ แนวคิดเรื่อง "จังหวะการเรียบเรียง" กำลังดำเนินไปในสองทิศทางที่แตกต่างกัน: จากข้อความไปยังทฤษฎี และจากทฤษฎีไปยังข้อความ เมื่อดูเผินๆ ดูเหมือนว่าแนวคิดเรื่อง "การจัดองค์ประกอบจังหวะ" ดูเหมือนจะถูกนำมาใช้บ่อยครั้ง เนื่องจากมีนัยถึงปรากฏการณ์ที่หลากหลายมาก ยิ่งไปกว่านั้น ภายในกรอบของการศึกษาชิ้นหนึ่ง การใช้คำว่า "องค์ประกอบจังหวะ" มีความเกี่ยวข้องกับการคลายความหมายที่รุนแรง ("ความเรียบ" ของเนื้อหาความหมาย) อย่างไรก็ตาม ในสถานการณ์เช่นนี้ หากเราพยายามที่จะเข้าใจองค์ประกอบจังหวะว่าเป็นนามธรรมทางทฤษฎีบางประเภท โดยไม่ต้องอ้างอิงถึงข้อความใดข้อความหนึ่ง จะไม่มีความชัดเจนหลงเหลืออยู่ในคำจำกัดความที่เปิดเผยโดยเขา

ด้วยองค์ประกอบจังหวะที่ขยายออกไปภายในกรอบการวิจัยวิทยานิพนธ์ การเน้นจะถูกเปลี่ยนไปสู่แนวคิดคลังสินค้าแบบไดนามิก (จังหวะ) ซึ่งเป็นผลมาจากสูตรไบนารี่ที่ยึดตาม M.M. Girshman ยอมจำนนต่อการจัดเรียงส่วนคลังสินค้าของเขาใหม่: "การแต่งเพลงเป็นจังหวะ" / "จังหวะการแต่งเพลง"

แนวคิดเรื่องจังหวะการเรียบเรียงนั้นเข้าใจยาก: มันสมดุลกัน

น.ดี. ทามาร์เชนโก] - ม.: Vidavnitstvo Kulagina; อินทรดา, 2551. - 358 น. - หน้า 211. ระหว่างองค์กรที่ชัดเจนกับความเป็นอินทรีย์ที่มีชีวิต สถิตยศาสตร์และพลวัต รูปแบบและอสัณฐาน ความเป็นระเบียบและความโกลาหล ความตึงเครียดของคำว่า "จังหวะการเรียบเรียง" แสดงออกมาในทางตรงกันข้ามอย่างเห็นได้ชัดกับหมวดหมู่เชิงขั้ว "สถิตยศาสตร์ / ไดนามิก" ซึ่งรวมกันเพื่อจุดประสงค์ "เดียว" คุณสามารถลุกขึ้นบ่อยครั้งเพื่อต่ออายุเป้า - ตัวเล็กเป็นจังหวะ ความจริงที่ว่าทารกเข้าจังหวะอยู่ในหมวดหมู่ที่ไม่เคลื่อนไหวทำให้เข้าใกล้องค์ประกอบภาพมากขึ้น อย่างไรก็ตาม ระหว่างสองแนวคิดนี้ เป็นไปไม่ได้เลยที่จะแสดงถึงความเท่าเทียมกันอย่างใกล้ชิด เพื่อจำกัดการแยกจากกัน เราจึงเร่งจังหวะที่กำหนดไว้ที่กำลังจะมาถึง: “จังหวะไม่ใช่รูปแบบ แต่เป็นการก่อตัวของรูปแบบ การเคลื่อนไหว” [Sementsov-1972, 15] เนื่องจากจังหวะเป็นเพียงการก่อตัวของรูปแบบ ดังนั้น สิ่งเล็กๆ น้อยๆ ที่เป็นจังหวะคือการฉายภาพของการก่อตัวนี้ไปสู่ระนาบคงที่ และองค์ประกอบก็ไม่มีอะไรมากไปกว่ารูปร่างของมันเอง หากพูดในเชิงเปรียบเทียบแล้ว ทารกที่มีจังหวะเป็นจังหวะคือสิ่งมีชีวิตที่มารวมตัวกันในที่เดียว ในการเชื่อมต่อที่ซับซ้อนแบบไดนามิกขององค์ประกอบและส่วนต่างๆ ทั้งหมด เรามานำก้นอันโด่งดังของ Mettevo มาสู่จังหวะที่ใกล้เคียงกัน: “เอกสารที่ไม่มีหลักฐานของโมสาร์ทที่รู้จักแผ่นหนึ่งเผยให้เห็นว่าโมสาร์ทเชื่อในอาหาร อาหาร สุขภาพ และสุขภาพด้วย บางครั้งโมสาร์ทก็รู้สึกตื่นเต้นมากขึ้นเรื่อยๆ เมื่อเขียนซิมโฟนีให้ตัวเอง และตัดสินใจไปถึงจุดที่ดูเหมือนเขาจะสัมผัสได้ถึงซิมโฟนีทั้งหมดตั้งแต่ต้นจนจบในเวลาเดียวกันภายในหนึ่งนาที! (คุณนอนอยู่ตรงหน้าฉันเหมือนแอปเปิ้ลในหุบเขา)” A. Akhmatova บรรยายถึงความคิดสร้างสรรค์ของเธอในลักษณะเดียวกัน:“ ฉันรู้สึกและรู้สึกได้ทันที<"Поэму без героя">ทั้งหมด” [Akhmatova-1998 216] และในข่าวลือเกี่ยวกับ M.JI Lozinsky กล่าวถึงคำพูดของเขาเกี่ยวกับหลักการของแนวทางการแปลสำหรับ "The Divine Comedy": "คุณต้องมองจากด้านข้างทันทีและเข้าใจว่าการแปลจะพัฒนาไปอย่างไร การแปลเป็นแถวเป็นไปไม่ได้” [Akhmatova-1990,223] ทารกเป็นจังหวะ

ซีเอ็นที ตามหนังสือ: G.G. นอยเฮาส์. เกี่ยวกับความลึกลับของเปียโนฟอร์เต: บันทึกจากอาจารย์ - ฉบับที่ 4 - ม., ดนตรี, 2525.-ส. 61. สาระสำคัญของการสร้างสรรค์วรรณกรรมและดนตรีมีความเข้มข้น โดยสรุปได้ว่าเราสามารถเห็นนวนิยายเล่มเล็กที่มีจังหวะ (ประเภทที่กะทัดรัดมากซึ่งไม่ต้องใช้ความพยายามมากนักจึงเข้าถึงได้ง่ายในการดูโดยรวม) จะง่ายกว่าแม้แต่ " Divine Comedy” หรือ “กินแบบไม่มีฮีโร่” แต่อย่าเริ่มแบบนี้ เพื่อที่จะจับภาพและวิเคราะห์จังหวะการเรียบเรียงของงาน มีการตัดขอบไม่เพียงพอ "เหมือนแอปเปิ้ลในหุบเขา"

แนวคิดเรื่อง "จังหวะการเรียบเรียง" นั้นกว้างและซับซ้อนกว่าแนวคิดเรื่อง "ทารกเข้าจังหวะ" กระบวนการพัฒนารูปแบบกล่องเสียงเป็นการไหลอย่างต่อเนื่องจากโครงสร้างที่ไม่เรียบไปจนถึงการจัดตำแหน่งและด้านหลัง และการตระหนักรู้ถึงการสร้างสรรค์โดยรวมทั้งหมด ซึ่งบางส่วนอยู่ในสภาวะสงบ เพื่อทำงานเพื่อยกย่องฉันผู้ยิ่งใหญ่ที่สุด จะทำให้คงที่ O. Mandelstam ใน "Rozmov about Dante" เขียนว่า: "เมื่อเจาะลึกเข้าไปในโลกแห่งพลังในโครงสร้างของ "Divina Commedia" ฉันจึงได้ข้อสรุปว่าบทกวีทั้งหมดเป็นบทเดียว เดี่ยว เป็นหนึ่งเดียวกันและไม่ชัดเจน แม่นยำยิ่งขึ้นไม่ใช่บท แต่เป็นตัวเลขทางผลึกศาสตร์<.>โลภในความถูกต้องของฝ่ายสิบสามพันด้าน” [Mandelshtam-1967 19] “ The Divine Comedy” ในเรื่องราวของ O. Mandelstam นั้น“ บริสุทธิ์” ในแง่ของขั้นตอน“ razharlotnaya” และด้วยเหตุนี้จังหวะ -“ องค์ประกอบที่ละเอียดอ่อนและเคลื่อนที่ได้ที่สุดของรูปแบบ” [Dushina-1998 112] เขาไม่ได้ร้องเพลงอะไรมากไปกว่านั้น "ผลของกระบวนการตกผลึก" [Bobrovsky-1975, 13] จังหวะคือที่ที่มันอยู่ ที่ที่มันอยู่ ในวรรณคดี จิตวิญญาณมีความผูกพันอย่างใกล้ชิดกับกระบวนการอ่านนั่นเอง ในความเป็นจริง ในร้อยแก้วเราสามารถแยกแยะจังหวะได้สองประเภท: ในแง่ของ M.JI กัสปารอฟ มีความสำคัญพอๆ กับจังหวะของ "การอ่านครั้งแรก" และจังหวะของ "การอ่านซ้ำ" จังหวะแรกเกิดขึ้นในระหว่างการจดจำข้อความที่ไม่รู้จักทีละขั้นตอน (คำต่อคำ) ในหนึ่งชั่วโมงจังหวะอื่น - เมื่ออ่านข้อความที่รู้จักแล้วเมื่อ "คำนั้นได้รับการยอมรับในผิวหนังในความเชื่อมโยงไม่เพียง แต่กับ การอ่าน แต่ยังรวมถึงส่วนที่ยังไม่ได้อ่านโดยเน้นไปที่ช่วงเวลา ci vuzlovi ซึ่งอยู่ห่างจากข้อความ การอ่านไม่ได้พังทลายลงหลังคำ แต่ผ่านบล็อกคำทั้งหมด โดยแบ่ง "จุดแข็ง" ที่สนับสนุนและ "จุดอ่อน" ที่เข้ามาแทรกแซงของข้อความ (Gasparov-1997, 461) มันบ้ามากที่ถ้าเราพูดถึงจังหวะการเรียบเรียง ในไม่ช้า เราก็จะ "อ่านซ้ำ" ได้อย่างถูกต้อง เมื่อ “อ่านครั้งแรก” เราระวังที่จะไม่ผ่านกระบวนการพัฒนาความคิดทางศิลปะ รูปภาพ และโครงเรื่องในทันที และข้อความยังไม่สามารถประเมินได้จากมุมมองของความสมบูรณ์ของเนื้อหา เอ็ม.เจ.ไอ. Gasparov เขียนว่า: “ เข้าถึงข้อความจากมุมมองของการอ่านครั้งแรกและจากมุมมองของการอ่านซ้ำและเผชิญหน้ากันในฐานะการติดตั้งบนรูปแบบและการติดตั้งบน buttya; บนข้อความที่เป็นกระบวนการและกับข้อความที่เป็นผลลัพธ์ “ไม่สมบูรณ์และครบถ้วนเท่านั้น” [Gasparov-+1997, 463] ด้วยจังหวะการเรียบเรียงที่สอดคล้องกัน ทุกสิ่งสามารถไหลลื่นได้อย่างสมบูรณ์ ไม่ใช่เป็นของขวัญจากทารกเข้าจังหวะพร้อมกัน แต่เป็นปฏิสัมพันธ์แบบไดนามิกขององค์ประกอบทั้งหมดซึ่งเกิดขึ้นในกระบวนการคอสถูปของมัน ลำโพง M.JT. ความคิดของกัสปาร์เกี่ยวกับ "การอ่านซ้ำ" ตามมาอย่างใกล้ชิดโดย V. Nabokov: " หนังสือเล่มนี้ยังไม่สามารถอ่านได้ - สามารถอ่านซ้ำได้เท่านั้น<.>เราไม่มีอวัยวะทางกายภาพ (เช่น ดวงตาของการวาดภาพ) ที่สามารถนำมาพิจารณาโดยรวมได้ทันที แล้วจึงจัดการกับรายละเอียดต่างๆ แต่ครั้งที่สอง สาม สี่ที่เราอ่าน เรารู้สึกเหมือนกำลังดื่มหนังสือเหมือนกับภาพวาด” [Nabokov-1998 25 - 26]

เมื่อคิดถึงจังหวะการเรียบเรียง สิ่งสำคัญคือต้องเดาประเภทของความสงบที่แห้งแล้ง หารด้วย A.F. Losev เพื่อวิเคราะห์ภววิทยาของหมายเลข 4 ในช่วงกลางของศิลปะทั้งหมดอย่างไม่น่าเชื่อหน่วยการเรียบเรียงทั้งหมดตั้งอยู่ในสถานะของความชัดเจนที่สำคัญและความสงบที่สำคัญ แต่อยู่ในกระบวนการกระจายการอ่าน

4 ในส่วนที่เกี่ยวข้องกับจำนวนความสงบที่ไม่เกะกะนั้นปรากฏให้เห็นในความจริงที่ว่าในการเริ่มต้นของการก่อตัวจำนวนหนึ่งจะมีการเปลี่ยนผ่านตามหลักการ (ศักยภาพ) ไปยังวันที่จะมาถึงและไปยังวันก่อนหน้า: "เราพูดว่า "สิบ" เราไม่ย้ายไปที่ "สิบเอ็ด"; จนกระทั่งถึงหลัก “สิบ” ย่อมมีผู้ที่ตาม “สิบเอ็ด” หลัง “สิบ”<.>แม้ว่าสิบและจะเปลี่ยนเป็นสิบเอ็ดและเก้า แต่ก็ยังไม่ผ่านและการเปลี่ยนแปลงก็ปราศจากหลักการ ตัวเธอเองวางอยู่บน "สถานที่" ความหมายเดียวกัน "[ร็อค Losev-1999, 755] องค์ประกอบขององค์ประกอบถูกรวบรวมโดยการไหลของท้องฟ้าของการไหลของอวกาศ-ชั่วโมง การเคลื่อนไหวทางกายภาพของการจ้องมองของผู้อ่านกำหนดทิศทางกระบวนการผลิตคำพูด: ผู้อ่านยังคงมีช่องว่างและช่องว่างในข้อความโดยยอมจำนนต่อความเฉื่อยของจังหวะ ส่วนระหว่างการเรียบเรียงนั้นเบลอตามกระแสแห่งความหมายตั้งแต่ต้นจนจบ O. Mandelstam เขียนว่าความรู้สึกของภาษากวีนั้นคล้ายคลึงกับการวิ่งข้ามแม่น้ำอันกว้างใหญ่ไปตาม Jonzi ของจีนที่ "ปกครองและหลายทิศทาง" หากต้องการต่ออายุเส้นทางนี้ ในใจของกวี คงเป็นไปไม่ได้ที่จะส่งประสบการณ์เพิ่มเติมให้กับนักปราชญ์ ซึ่งแทบจะไม่สามารถรับรู้ได้ว่าทำไมผู้คนถึงถูกย้ายจากขยะหนึ่งไปอีกขยะหนึ่ง [Mandelshtam-1967] เมื่อคุณอ่านอีกครั้ง คุณรู้อยู่แล้วว่าหน่วยการเรียบเรียงนี้สื่อถึงอะไรและอะไรจะเกิดขึ้นหลังจากนั้น องค์ประกอบของผิวหนังจะพักอยู่กับที่ทันทีและในขณะเดียวกันก็มีการเปลี่ยนแปลงจากด้านหน้ามาสู่ปัจจุบัน อย่างไรก็ตาม โปรแกรมอ่านข้อความที่มีความรู้ซึ่งมีการ "อ่านซ้ำ" ทางผิวหนังจะพัฒนาเส้นทางความหมายเฉพาะบุคคล เช่นเดียวกับเส้นทางที่วิ่งผ่านแม่น้ำอันกว้างใหญ่เลียบแม่น้ำ งานศิลปะมักมีเส้นทางมากมายและชิ้นส่วนก็มีจังหวะหลายจังหวะเช่นกัน และแม้ว่าขยะทั้งหมดจะอยู่ในตำแหน่งที่ผู้เขียนกำหนดไว้ แต่กลิ่นเหม็นก็แกว่งไปมาเมื่อคุณข้ามพวกมันแล้วสั่นเป็นเวลานาน

ในเวทย์มนต์สร้างสรรค์ภาพทุกประเภท (คงที่โดยธรรมชาติ) ซึ่งส่งผลให้เป้าหมายของศิลปินตั้งอยู่ หมวดหมู่ของจังหวะไม่ใช่ประเภทแรกเริ่ม ตัวอย่างเช่น ช่างภาพคนปัจจุบัน A. Pashis เขียนว่าจังหวะคือ “เจ้าแห่งการจัดองค์ประกอบภาพ” [Pashis-2001] จินตนาการ การทำซ้ำ การแปลเป็นภาพวาด สถาปัตยกรรม และภาพถ่าย ก่อให้เกิดระบบการบิดเบือนที่ซับซ้อน “จังหวะในภาพจะเกิดการเปลี่ยนแปลงที่ตัดกันซ้ำๆ เป็นระยะๆ ในช่วงกลางของโครงสร้างการจัดองค์ประกอบภาพ ความสมบูรณ์ของการดำรงอยู่ขององค์ประกอบนั้นมาจากความสมบูรณ์แบบอันยอดเยี่ยมขององค์ประกอบที่ถักเป็นจังหวะ” [Pashis

2544]. ในเวทย์มนต์ประเภทไดนามิกซึ่งมีอยู่ในดนตรีซึ่งไม่ได้เกิดขึ้นตามผลลัพธ์ (ผลลัพธ์) แต่เมื่อกระบวนการไหล (เช่นการอ่าน) ในหนึ่งชั่วโมงเราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับการมีอยู่ของจังหวะสองประเภทได้ ประการแรกมีความสำคัญเนื่องจากการเปรียบเทียบกับ "การอ่านครั้งแรก" ของกัสปาร์เป็นการได้ยินแบบซัง การระเบิดอันทรงพลังของอีกฝ่ายเริ่มต้นทันทีที่เสียงดนตรีดังขึ้นแล้ว เมื่อขอบเขตของมันปรากฏให้เห็น และนอกเหนือจากกรอบนั้น มันก็ปรากฏเป็นรูปลักษณ์เดียวและสมบูรณ์ วี.พี. Bobrovsky เขียนว่า: “จังหวะของรูปแบบดนตรีเป็นปัจจัยที่สำคัญที่สุดในการเรียบเรียง วิทยานิพนธ์สามารถให้วิทยานิพนธ์ได้: การรวมตัวละครที่แสดงออกใด ๆ ไว้ในการเคลื่อนไหวเป็นจังหวะจะเปลี่ยนเป็นฟังก์ชั่นการสร้างรูปแบบในลักษณะเดียวกับที่ระบบของตัวละครที่แสดงออกซึ่งเมื่อมีการรวมซ้ำ ๆ ก่อนการเคลื่อนไหวเป็นจังหวะจะถูกเปลี่ยนให้กลายเป็นระบบ ของตัวละครที่สร้างแบบฟอร์ม” [Bobrovsky-1988, 79] กล่าวอีกนัยหนึ่งจังหวะการเรียบเรียงทั่วไปนั้นเท่ากับระบบดนตรีของ V.P. ที่เป็นรูปเป็นร่างและหลากหลายทั้งหมด Bobrovsky มองว่าการพัฒนาและการทำงานเป็นแกนเดียว

ในโรงภาพยนตร์ ปัญหาของจังหวะการเรียบเรียงมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับเทคนิคการตัดต่อ ภาพตัดต่อคือการตระหนักรู้ถึงแสง แบ่งออกเป็นส่วนๆ ถอดประกอบ แล้วกลับมารวมกันใหม่ตามกฎแห่งจังหวะ การตกแต่งเฟรมให้เสร็จทีละเฟรมถือเป็นสิ่งสำคัญสำหรับเนื้อเรื่องของภาพยนตร์ ข้อความวรรณกรรมการเปลี่ยนตอนหรือส่วนของข้อความ “การซ้อนเฟรม” (S.M. Eisenstein) ก่อให้เกิดความหมายที่แตกต่างออกไป ซึ่งเป็นความรู้สึกที่เทียบไม่ได้กับผลรวมของความหมายที่จัดเรียงอยู่ในเฟรมเดียวกัน แก่นแท้ของการเชื่อมต่อทางบทกวีของพวกเขา S.M. ไอเซนสไตน์ระบุสูตรที่ขัดแย้งกัน 1 + 1 > 2 สำหรับเลขคณิต ทั้งหมดนี้ช่วยให้เราสามารถพัฒนาแนวคิดที่ว่าจังหวะการเรียบเรียงเป็นแนวคิดสากลสำหรับงานศิลปะทุกประเภท ซึ่งหมายถึงความสัมพันธ์แบบไดนามิกขององค์ประกอบที่อยู่ตรงกลางและสถิตยศาสตร์ของผลงานที่สมบูรณ์ ทั้งหมด.

ในการศึกษาวรรณกรรม แนวคิดเรื่อง "จังหวะการประพันธ์" มีความคล้ายคลึงกับการสร้างสรรค์ทางศิลปะหลายประการ โดยที่ความเข้าใจของผู้เขียนส่องผ่านอย่างชัดเจนที่สุด สิ่งที่สำคัญที่สุดคือ: 1) การจัดองค์ประกอบเนื้อหา 2) กว้างขวางรายชั่วโมง 3) เป็นรูปเป็นร่าง และ 4) แรงจูงใจ ที่ยกเครื่องใหม่ทั้งหมดจะพบตามแนวคิดแห่งความหายนะ ปฏิสัมพันธ์ของพวกเขาในกระบวนการพัฒนาข้อความแสดงออกในการแลกเปลี่ยนที่ละเอียดอ่อน: การเน้นของแรงจูงใจได้รับการสนับสนุนจากความแตกต่างของภาพและไดนามิกของสี (รวมถึงการเปลี่ยนสีของแสง) และความคมชัดของแผนนอกเหนือจากชั่วโมงอวกาศ รองรับลำดับตอน จังหวะของคำคล้องจองที่แตกต่างกันซ้อนทับกัน เกี่ยวกับ tse pishe, zokrema V.P. หน่วยพื้นฐานของจังหวะที่ง่ายที่สุดคือฝ่ายค้านแบบไบนารีลุกเป็นไฟในชั่วโมง<.>จังหวะอาจซับซ้อนและขัดเกลามากขึ้น โดยเน้นที่เครื่องหมายบวกและลบน้อยลง จังหวะซ้อนทับกัน” [ร็อค Rudnev-1999, 257 - 258] บทบาทสำคัญในการบรรยายคือการเปลี่ยนแปลงจังหวะของเรื่อง “สถานการณ์” เสียงของรายละเอียด และการเปลี่ยนโวหาร จังหวะการเรียบเรียงช่วยให้องค์ประกอบเคลื่อนไหวแบบไดนามิกพร้อมกับปฏิสัมพันธ์ขององค์ประกอบทั้งหมด นอกจากนั้น มันยังเชื่อมโยงกับจังหวะของชีวิตที่เร้าใจอย่างไม่หยุดยั้งเสมอ ด้วยวิธีนี้ แนวคิดต่อไปนี้ปรากฏต่อเราในรูปแบบของทรงกลม ซึ่งทุกสิ่งหนาทึบไปด้วยจังหวะ "ความมืด" โดยที่องค์ประกอบของผิวหนังมีความเชื่อมโยงที่เป็นเอกลักษณ์กับทุกสิ่งทุกอย่าง

การละลายของเส้นขอบที่ผ่านระหว่างเพื่อนบ้านของการสร้างสรรค์วรรณกรรมในคราวเดียวโดยเฉื่อยและเฉื่อยแนะนำจากผู้ติดตาม "ข้อความบนขอบเขตแห่งความเข้าใจ" (Yu. Chumakov) เราจะยังคงพยายามกำหนดความหมายซึ่งจะเน้นย้ำในวิทยานิพนธ์ของเราในฐานะงาน: จังหวะการเรียบเรียง - ความสามัคคีของทุกส่วนของการสร้างสรรค์โดยได้รับการสนับสนุนจากแถวของการเติบโต / การลดลง ที่สำคัญที่สุด ในโครงสร้างของข้อความเป็นตัวบ่งชี้ที่ชัดเจน (คำสั่ง - ความมั่นใจในตนเอง, การเปิดกว้าง - ความปิด, เสียง - ความเงียบ ฯลฯ )

ที่เก็บงานทางวิทยาศาสตร์ วิทยานิพนธ์ในหัวข้อ "จังหวะการประพันธ์ในเรื่องสั้นของ I. A. Bunin"

วิสโนวอก

นวนิยายช่วงปลายของความคิดสร้างสรรค์ของ Bunin และชุดการทดลองในสาขาพล็อตและการจัดองค์ประกอบจังหวะ การมองดู "การล่มสลายของโครงสร้างทางสถาปัตยกรรม" ของตำราของ Bunin อย่างใกล้ชิด ทำให้สามารถพัฒนาแนวคิดที่ใกล้เคียงกับความสมัยใหม่อย่างมาก ซึ่งเป็นสิ่งที่ไม่เคยมีการเปิดเผยมาก่อน Yu. Maltsev เขียนว่า Bunin ได้สร้าง "ร้อยแก้วไพเราะอย่างแท้จริง" ซึ่งแสดงออกถึง "อารมณ์ความรู้สึกระดับสูง" และ "แม้กระทั่งการเปลี่ยนแปลงจังหวะที่ซับซ้อน" [Maltsev-1994 140] - ร่างของพลังและความทันสมัย สไตล์ของ Bunin ในยุคต่อมาก้าวไปไกลกว่านั้น: "เทคนิคการบล็อก", การหยุดชั่วคราวที่มีความหมาย, การซ้อนเฟรม, ความลึกลับของ "การแก้ไขที่ตัดกัน" - ทั้งหมดนี้นำหน้าแนวโน้มที่สำคัญที่สุดในองค์กรชั่วโมงอวกาศและรัสเซียใหม่อย่างมั่งคั่ง และร้อยแก้วต่างประเทศ Bunin มุ่งมั่นที่จะสร้างข้อความของเขาที่มี "คุณภาพกระดูกสันหลัง" ("เหมือนกระดูกสันหลัง") มากขึ้น [Woodward-1971, 510] ประสานลำดับขององค์ประกอบการเรียบเรียงอย่างมีเหตุผล และแนะนำความแตกต่างและความไม่ลงรอยกันในหลักการไดนามิกเชิงโครงสร้างในชีวิตประจำวัน เป็นผลให้โครงสร้างที่แปลกใหม่ของ Bunin กลายเป็นจังหวะอย่างมาก

การพัฒนาจังหวะการเรียบเรียงส่งผลให้เกิดข้อความที่ "กระจัดกระจาย" อย่างชัดเจน ซึ่งสร้างศัตรูของการเกิดขึ้นพร้อมๆ กัน และด้วยการวิเคราะห์อย่างฉับพลัน เผยให้เห็นถึงความสำคัญของการรวมโครงสร้างเข้าด้วยกัน ซึ่งจัดระเบียบตามกฎอันทรงพลังของการผสมผสาน ความรู้สึกของการสืบสวนในแง่ของจังหวะการเรียบเรียงคลังเรื่องสั้นที่รวมอยู่ในหนังสือ Dark Alleys ของ Bunin ซึ่งเห็นได้ชัดว่าผู้เขียนมีคุณค่าสูงเป็นที่สนใจเป็นพิเศษ การดูผลงานชั้นนำของนักเขียนจากมุมมองของโครงสร้างจังหวะและองค์ประกอบช่วยให้เราสามารถระบุและวิเคราะห์สิ่งที่สำคัญที่สุดสำหรับบทกวีของเขาเกี่ยวกับแรงกระตุ้นเชิงนวนิยายซึ่งแพร่หลายในช่วงปลายยุคผู้อพยพที่มีความแม่นยำและพูดน้อยซึ่ง สร้างผลกระทบจากแรงตึงของโครงสร้างที่ยิ่งใหญ่ที่สุด แบบจำลองการเล่าเรื่องที่ Bunin จะมาถึงในตอนท้ายของเขา วิธีที่สร้างสรรค์มีการเปลี่ยนแปลงพื้นฐานจากรูปแบบดั้งเดิมของร้อยแก้วยุคแรก: บทบาทของน้ำเสียงของผู้เขียนลดลง ความสำคัญของข้อความรองมีความโดดเด่นมากขึ้น และการผสมผสานระหว่างคำอธิบาย/ความเอื้ออาทรมีความโดดเด่นมากขึ้น

ในโครงการวิจัยเฉพาะทาง ได้มีการวิเคราะห์เรื่องสั้น 6 เรื่องของบูนินภายใต้จังหวะการเรียบเรียงเฉพาะ ในอีกย่อหน้าหนึ่งของส่วนแรก มีข้อความที่ตรวจสอบ ซึ่งกำหนดในใจว่าใหม่จากรายงาน "กลุ่ม" ไม่เป็นชิ้นเป็นอัน แบ่งตามเจตจำนงของผู้เขียนออกเป็นส่วน ๆ มีเครื่องหมายตัวเลขหรือเครื่องหมายอื่น ๆ มีหนังสือไม่มากนัก และนั่นคือเหตุผลว่าทำไมหนังสือทุกเล่มจึงอยู่ในจังหวะของมัน วิทยานิพนธ์วิเคราะห์รายละเอียดสามคน ได้แก่ "คอเคซัส", "เฮนรี่" และ "นาตาลี" องค์ประกอบของนวนิยายเปิดเผยว่าเพลงจะมีรูปแบบจังหวะเหมือนกัน: การเรียบเรียงในทั้งสามขั้นตอนประกอบด้วยเจ็ดส่วน: ส่วนแรกอ่านราวกับว่า "อยู่ในหน้าเดียวกัน" ในส่วนที่ห้ามีจังหวะ ต่อไปกระชับโครงสร้างทั้งหมดเป็นบางส่วนและแทนที่จุดที่ริฟโนวาก้าเข้าใกล้รอบชิงชนะเลิศมากขึ้น เรื่องราวจบลงด้วยตอนจบที่น่าตกใจ นอกจากนี้ โนเวลลาสทั้งสามยังรวมส่วนต่างๆ ออกเป็นสองบล็อกขนาดใหญ่ที่แบ่งแยกอย่างรวดเร็ว ใน "คอเคซัส" และ "เฮนรี่" บล็อกเหล่านี้อยู่ในค่าย "ต่อต้านความตึงเครียด" และใน "นาตาเลีย" เพื่อหน้าที่ที่ยิ่งใหญ่กว่า บล็อกเหล่านี้จึงแตกออกเป็นสองส่วนแบบพอเพียง

สิ่งสำคัญคือต้องสังเกตศูนย์กลางที่กลมกลืนของสิ่งก่อสร้างแปลกใหม่เหล่านี้จนกระทั่งสิ้นสุดงาน ซึ่ง Bunin ย่อขนาดภายในให้เป็นรูปแบบ atectonic (ไม่สมมาตร) (คำของ O. Walzel) เพื่อสร้างองค์ประกอบของการสร้างสรรค์ของเขาในแนวทแยง . ดังที่ O. Walzel เขียน สถาปัตยกรรมประเภทนี้ “แทนที่จะสร้างความวิตกกังวล ความสงบ เพื่อตอบสนองต่อความตึงเครียดและการหยุดชะงัก” ลักษณะเฉพาะนี้ยังถูกเปิดเผยในโครงสร้างไตรภาคีของหนังสือของ Bunin ซึ่งส่วนแรกประกอบด้วย 6 บัญชี ส่วนอีกบัญชีมี 14 บัญชี ส่วนที่สามมี 20 บัญชี

การออกแบบที่ไม่สมมาตรมีอยู่ในโนเวลลาที่มีการประกบการเรียบเรียงแบบ "แบ่งส่วน" (หรือ "ลอย") ที่เห็นในวิทยานิพนธ์ไปยังกลุ่มอื่นซึ่งรวมถึงข้อความเสาหินเพื่อไม่ให้แบ่งออกเป็นส่วน ๆ ตามความประสงค์ของผู้เขียน . มีข้อความดังกล่าวจำนวนมากใน "Dark Alleys" เราวิเคราะห์เพียงสามข้อความเท่านั้น - "Zoyka และ Valeria", "Clean Monday" และ "Nichlig" ช่วยให้มีตัวเลือกการแบ่งส่วนเท่าๆ กันจำนวนหนึ่ง ซึ่งแต่ละตัวเลือกสามารถเพิ่มความแตกต่างใหม่ๆ ให้กับความรู้สึกก่อนอ่านข้อความได้ จังหวะการเรียบเรียงในเรื่องสั้นของการแสดงออกประเภทนี้ไม่ชัดเจนเท่ากับในเรื่องสั้นที่มีการตอบโต้ด้วยปืนลูกซองส่งผลให้ลูกน้อยที่เป็นจังหวะมีความซับซ้อนมากขึ้น การทำซ้ำและการวาดภาพแทรกซึมทั่วทั้งข้อความ เริ่มจากชื่อเรื่องและไปยังส่วนอื่นๆ ที่เท่าๆ กันของข้อความ: เนื้อหาสาระ แสงของตัวละคร การจัดระเบียบชั่วโมงเชิงพื้นที่ที่แสดงถึงกรณีที่เป็นผู้เขียน h รายงาน . การโต้ตอบของพวกเขาอาจดูวุ่นวายเมื่อมองแวบแรก แต่ในกระบวนการวิเคราะห์โดยธรรมชาติ อาจมีการเปิดเผยจังหวะการเรียบเรียงที่หลากหลาย

ในอีกส่วนหนึ่ง ปัญหาของจังหวะการเรียบเรียงในตำราของ Bunin นั้นมีให้เห็นในแง่มุมของจุดเปลี่ยนที่แข็งแกร่งในตอนจบของนวนิยาย ในจังหวะและองค์ประกอบที่ประสานกันของหนังสือทั้งเล่ม กลิ่นเหม็นถือเป็น "ผลกระทบ" หรือ "ช่วงเวลาสำคัญ" ที่คมชัด ตอนจบที่ไม่คาดคิดในการไหลย้อนกลับ เน้นจุดเปลี่ยนของโครงเรื่อง นำมาสู่การหักมุมและพลิกผันทั้งหมด จากมุมมองนี้ ผู้เขียนพยายามที่จะเน้นกรอบนวนิยายทั้งหมดและการค้นพบของผู้อ่านเพื่อเน้นความตึงเครียดที่รุนแรงของจังหวะการเรียบเรียง

ความพยายามที่จะเข้าใจการพัฒนาคำศัพท์ที่อุทิศให้กับการตรวจสอบส่วนย่อยของงานทำให้เราจำเป็นต้องมีจุดสิ้นสุด ความละเอียด และการสิ้นสุดที่แยกจากกัน มีเพียงสองคำแรกเท่านั้นที่ได้รับการกำหนดไว้อย่างมั่นคงในการศึกษาวรรณกรรม ตอนจบถูกมองว่าเป็นองค์ประกอบของระดับคงที่ขององค์กรทางศิลปะ (องค์ประกอบหรือสถาปัตยกรรม) และความละเอียดถือเป็นองค์ประกอบของระดับไดนามิก (โครงเรื่อง)

ในระยะไกล Bulo ได้รับอนุญาตอย่างมั่นคง Kinzivka Ophtnuu ในช่วงเวลา Sobtichi I Danamin และเป็นหนี้ є "ข้อสรุป" ด้วยจังหวะประกอบพร้อมผ้าเช็ดทำความสะอาดในล็อบบี้ Rushi การตัดสินใจครั้งนี้ทำให้สามารถเห็นตอนจบในยาคอสซึ่งบ่งบอกถึงองค์ประกอบย่อยของโครงสร้างของเรื่องสั้นของ Bunin ซึ่งมีบทบาทในจุดเปลี่ยนของจังหวะ

การวิจัยวิทยานิพนธ์จะพิจารณาถึงความสำคัญของจังหวะการเรียบเรียงในรูปแบบของความคิดสร้างสรรค์ต่อไป ในนวนิยายเชิงสถาปัตยกรรมที่มีเนื้อหาเข้มข้น จังหวะมีบทบาทสำคัญมากกว่าในรูปแบบที่กว้างขวางของนวนิยาย การวิเคราะห์ส่วนย่อยของตำราที่จัดโครงสร้างมหภาคของ “ตรอกมืด” พบว่าในนั้นมีทั้งเรื่องสั้นและตอนจบนวนิยาย นอกจากนี้ เพื่อเพิ่มบางส่วนของตอน หากความเข้มข้นของเรื่องคือจุดจบของนิยายประเภท ("Steamboat" Saratov", "Clean Monday") และ เช่น ถ้าเรื่องที่หนักถึงขั้น ส่วนขยายเป็นนวนิยายที่เข้มข้นและจบลง ("Zoyka และ Valeria", "Natalie ", "Caucasus") สิ่งนี้ให้คำเตือนที่สำคัญสองประการแก่เรา อย่างหนึ่งเป็นการส่วนตัวและอีกอย่างเป็นความลับมากขึ้น:

1. เมื่อทำงานของเขาเสร็จ Bunin ไม่ได้ปฏิบัติตามกฎของประเภทนี้มากนัก แต่ขึ้นอยู่กับความสมบูรณ์ของจังหวะการพูด

2. ประเภทของตำราของ Bunin ซึ่งแต่เดิมเรียกว่า "เรื่องสั้น" จะถูกกำหนดให้เป็นเรื่องสั้นที่กว้างขวางหรือนวนิยายเข้มข้นอย่างแม่นยำมากขึ้น

นวนิยายเรื่องนี้ดูยิ่งใหญ่และคร่ำครึเกินไปสำหรับหนังสือสเวโตวิชุตยะของบุนิน เมื่อพิจารณาจากสิ่งนี้ เธอเริ่มที่จะรับรู้ว่างานเขียนนี้เป็นเพียงสิ่งเล็กๆ น้อยๆ ที่ถูกวางแผนและไม่มีเหตุผลในบริบทของชั่วโมงใหม่ นวนิยายเรื่องนี้ได้รับข้อมูลที่ครบถ้วนเกี่ยวกับวิถีชีวิต ทำให้ขาดเหตุผล ปริมาณ และการแยกตัวออกจากลักษณะเฉพาะของมนุษย์ “พลิกกระแส” ศตวรรษที่ 20 จนเสถียรภาพเศรษฐกิจสังคมพังทลาย โลกกำลังเผชิญกับภาวะ hypostasis ที่เป็นหายนะ และคุกคามผู้คนให้บุกเข้ามาเป็นเพื่อนตลอดชีวิตของพวกเขา ตลอดชีวิตของพวกเขา บทบาทของความพิเศษในประวัติศาสตร์กำลังลดน้อยลง และความวุ่นวายของพลังธาตุก็แข็งแกร่งขึ้น ธรรมชาติที่วุ่นวายของชีวิตภายนอกและภายในของศตวรรษที่ 20 ความผันผวนและความไร้เหตุผลผลักดันให้นักเขียนค้นหารูปแบบใหม่ที่อนุญาตให้มีการแต่งเนื้อเพลงการแยกส่วนและ "ความไม่ต่อเนื่อง" ของตัวห้อย y การแต่งเพลงแบบเปิด ใครคือสาเหตุของการผสมผสานประเภทของเรื่องสั้นและนวนิยายในงานของ Bunin? ผู้เขียนดึง "น้ำ" ทั้งหมดจากนวนิยาย (ความเชื่อมโยงและการเปลี่ยนผ่าน) ทำลายความเชื่อมโยงเชิงสาเหตุและพันธุกรรมที่ชัดเจน แนะนำองค์ประกอบของความไม่แน่นอนพื้นฐาน และในสาระสำคัญ มาถึง "สูตรทางศิลปะสำหรับโลก" ใหม่ - ประเภทของ นวนิยายโคลงสั้น ๆ ซึ่งช่วยให้ฉันเชื่อมต่อกับนวนิยายเรื่องนี้ได้

ความสำเร็จทั้งหมดของ Bunin (ทั้งนวนิยายและเรื่องสั้น) ในโลกนี้และโลกอื่น ๆ ได้รับการออกแบบมาเพื่อผลของ "การพลิกกลับ" พวกเขามีพลังที่มีพลังจนผู้อ่านหันกลับไปหาสิ่งที่พวกเขาอ่านโดยธรรมชาติและคิดใหม่อีกครั้ง ดังนั้นการสิ้นสุดของเรื่องสั้น "เฮนรี่" ทำให้สามารถเปิดเผยในข้อความถึงความละเอียดของโครงเรื่องซึ่งผู้เขียนซ่อนอยู่ในเงาของคำอธิบายภูมิทัศน์และการสิ้นสุดของ "คอเคซัส" ที่ไม่น่าพอใจจะกลับคำแถลงของผู้อ่านเกี่ยวกับ เล่าเรื่อง

ย่อหน้าสุดท้ายของวิทยานิพนธ์แสดงตอนจบแบบนวนิยายหลายประเภท แต่โดยพื้นฐานแล้วทั้งหมดในโลกนี้และโลกอื่นมีตอนจบแบบปวงที่แตกต่างกัน ข้อความทั้งหมดจะถูกกดไปด้านข้าง ตัวอย่างเช่นตอนจบของตอนจบซึ่งแนะนำแรงจูงใจใหม่ในข้อความและด้วยเหตุนี้จึงถ่ายโอนไปยังการลงทะเบียนเสียงอื่นถือได้ว่าเป็นพอยต์ดนตรีซึ่งส่องสว่างข้อความทั้งหมดด้วยคีย์ใหม่

การสิ้นสุดในตำราของ Bunin เป็นจุดเปลี่ยนในการทำความเข้าใจความสมบูรณ์ของจังหวะ วอห์นยังคงใช้กล่องเสียง "ด้านเดียว" ต่อไปจากซังไปจนสุดอย่างปฏิเสธไม่ได้ ซึ่งเป็นผลมาจากความนุ่มนวลของสวรรค์ของจังหวะของ "การอ่านครั้งแรก" ถูกแทนที่ด้วยจังหวะที่มากขึ้นและไม่สม่ำเสมอของ "การอ่านซ้ำ" (M. เจ. กัสปารอฟ); ผู้อ่านควรย้ายจากลำดับคำและวลี "ต่อเนื่อง" ไปเป็นการ "ซ้อน" รูปภาพ "เฟรม" และส่วนต่างๆ คอร์ดสุดท้ายถูกเปลี่ยนให้เป็นจุดที่ถูกต้องสำหรับการตีความจังหวะการเรียบเรียงย้อนหลัง

รายชื่อวรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์ Lozyuk, Natalia Yuriivna, วิทยานิพนธ์ในหัวข้อ "วรรณคดีรัสเซีย"

1. Averin, B.V. ของขวัญจาก Mnemosyne: นวนิยายของ Nabokov ในบริบทของข้อความประเพณีอัตชีวประวัติของรัสเซีย / บี.วี. อเวริน. เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก 2546 - หน้า 215

2. Averintsev, S. Rhythm เป็นข้อความเชิงเทววิทยา / S. Averintsev // โลกใหม่. -เลขที่ 2.-2001 ส.203-205.

3. อาคิมอฟ อาร์.วี. หนังสือของ Lyubov เรื่อง Dark Alleys เป็นคำบรรยายของ Bunin (ปัญหาประเภท, สไตล์, บทกวี): นามธรรม โรค -

ปริญญาเอก ฟิลอล. วิทยาศาสตร์: 10.01.01 / R.V. อาคิมอฟ ม., 2546.-22 น.

4. อัลเบิร์ต ไอเอส ฉัน. Bunin: บัญญัติและข้อความใหม่ / อัลเบิร์ต ไอ.เอส. -Lviv: บ้าน Vidavnichy “Gemma”, 1995. 186 หน้า

5. Amelin, G. การบรรยายเรื่องปรัชญาวรรณกรรม / อเมลิน จี.; เอ็ด วี.ยา. โมเดอเรอร์, S.B. เฟดเดอร์. อ.: ภาษาของวัฒนธรรมสโลวัก 2548 -424 หน้า

7. อันยูเฟเอวา อี.วี. ธีมของความรักและการเป็นตัวแทนในโครงสร้างทางศิลปะของ I.A. บูนินา: นามธรรม โรค -

ปริญญาเอก ฟิลอล. วิทยาศาสตร์: 10.02.01 / O.V. อันตูเฟเยวา; Alt โฮลดิ้ง มหาวิทยาลัย บาร์นาอูล 2548 - 17 น.

8. อาร์โนลด์ ไอ.วี. ความสำคัญของตำแหน่งที่แข็งแกร่งในการตีความข้อความวรรณกรรม / ไอ.วี. อาร์โนลด์ // ต่างประเทศ ภาษา

ที่โรงเรียน

พ.ศ. 2521 -หมายเลข 4.-ส. 23-31.

9. ยู อาซาเฟียฟ บี.วี. รูปแบบดนตรีเป็นข้อความกระบวนการ / บี.วี. อาซาเฟียฟ; เอ็ด., บทนำ. ศิลปะ.

และแสดงความคิดเห็น กิน. ออร์โลวา. L .: ความลึกลับทางดนตรีของรัฐ, 1971. - 378 น.

10. อาตามาโนวา อี.ที. วรรณกรรมรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 19 ในบริบทของร้อยแก้วเชิงศิลปะโดย I.A. บูนีนา (ปัญหาแห่งความทรงจำ): นามธรรม โรค -

ปริญญาเอก ฟิลอล. วิทยาศาสตร์: 10.01.01 / E.T. อาตามาโนวา เยเล็ตต์, 1998.-20 น.

11. อาฟานาซีเยฟ วี.เอ. ไอเอ บูนิน. ข้อความความคิดสร้างสรรค์ในการวาดภาพ / วี.เอ. Afanasyev.- M.: สำนักพิมพ์ Prosvita, 2509. 383 หน้า

12. อัคมาโตวา, เอ.เอ. รวมผลงาน : เล่ม 6 เล่ม 3. กินโปรโดโม่; ข้อความโรงละคร / เอเอ อัคมาโตวา; คอมพ์, การจัดเตรียม ข้อความแสดงความคิดเห็น และบทความโดย S.A. โควาเลนโก. อ.: Ellis Lak, 1998. - 768 น.

13. อัคมาโตวา, เอ.เอ. การรวบรวมผลงาน: 2 เล่ม ต. 2. ร้อยแก้วข้อความแปล. / เอเอ อัคมาโตวา; รายการ

ศิลปะ.

20. บาราโนวา, V.I. ข้อความนวนิยายเรื่อง "The Spiritual Spirit" ของ Flaubert (หมายเหตุเกี่ยวกับโครงสร้างจังหวะของข้อความ) / วี.ไอ. Baranova // จังหวะและสไตล์: รวบรวมบทความจากแผนกภาษาศาสตร์ / Ped. เอ็ด แอล.วี. ทาทารุ. - Balashov: สำนักพิมพ์ BGPI, 2000. VIP. 2. - 88 น. - หน้า 24-28.

21. บาคราห์, A.V. ข้อความบุนนินในชุดคลุม / เอ.วี. Bakhrakh M.: มรดก, 2000. -243 e., ภาพเหมือน.

22. Bakhrakh, A. Z rozmovi z Buninim ข้อความ / A. Bakhrakh // เนวา. 2536. -หมายเลข 8.-ส. 293-308.

23. Bilousov, A. เกี่ยวกับละครบทเมตริกของข้อความบทกวีของ Bunin / A. Bilousov // ภาษาศาสตร์รัสเซีย วีไอพี ลำดับที่ 3 - ตาร์ตู 2514 - หน้า 48-61

24. เบลูซอฟ, K.I. การทำงานร่วมกันของข้อความ: จากโครงสร้างสู่รูปแบบข้อความ / เค.ไอ. เบลูซอฟ อ.: บ้านหนังสือ “Librocom”, 2551. - 248 น. (การทำงานร่วมกันในมนุษยศาสตร์).

25. Bily, A. Rhythm as dialectics และ “Midnyi vertshnik”: ข้อความติดตามผล. / อ. บิลลี่. อ.: “สหพันธ์”, 2472. - 279 น.

26. เบนท์ มิชิแกน เรื่องสั้นโรแมนติกเยอรมัน: ปฐมกาล วิวัฒนาการ ประเภทข้อความ / มิ.ย. งอ อีร์คุตสค์; ทิวทัศน์ของเมืองอีร์คุต ยกเลิก - 1987. -120 น.

27. เบอร์เบโรวา ม.ม. ตัวเอียง: ข้อความอัตชีวประวัติ. / มม.

เบอร์เบโรวา, บทนำ. ศิลปะ.

อี.วี. วิตคอฟสกี้; ความคิดเห็น วี.พี. Kochetova, G.I. โมเสชวิลี. -ม.: Zgoda, 1999. 736 e., Mul.

28. เบิร์ดนิโควา โอ.เอ. แนวคิดของความพิเศษเชิงสร้างสรรค์ในร้อยแก้วโดย I.A. บูนินา: นามธรรม โรค ปริญญาเอก ฟิลอล. วิทยาศาสตร์: 10.01.01 / O.A. เบิร์ดนิโควา. โวโรเนซ, 1992.-24 น.

29. เบิร์กอฟสกี้ นิวยอร์ก ข้อความเกี่ยวกับเรื่องราวของ Belkin / N.Ya. Berkovsky // เกี่ยวกับวรรณคดีรัสเซีย: Zb. ศิลปะ.

/ N.Ya. Berkovsky, Order., การเตรียมข้อความ E. โลปิรีวา; คำนำ จี. ฟรีดแลนเดอร์. L.: “วรรณกรรมศิลปะ”, 1985.-384 Z.-s. 7-111.

30. เบิร์ชสไตน์, S.I. ทฤษฎีการคิดใหม่ตามธรรมชาติของข้อความประกาศ / เอส.ไอ. Bershtein // กวีนิพนธ์ III. ล.: สถาบันการศึกษา, 2470. - หน้า 25-44.

31. เบเชอร์ ไอ. ปรัชญาโคลงหรือการตีความโคลงเล็กน้อย // ที่รักบทกวี เกี่ยวกับวรรณกรรมและข้อความเวทย์มนต์ / ฉัน. เบเชอร์. อ.: สำนักพิมพ์วรรณกรรมศิลปะ พ.ศ. 2508 - 558 หน้า - ป.436-462.

35. บลากาโซวา จี.เอ็ม. เกี่ยวกับความตายและนิรันดร์ในงานของ I.A. ข้อความของบูนีนา / จี.เอ็ม. Blagasova // ปัญหาความตายในวิทยาศาสตร์ธรรมชาติและมนุษย์ บิลโกรอด, 2000. - หน้า 10-12.

36. Blanchot, M. ข้อความอวกาศวรรณกรรม. / เอ็ม บลังชอต. อ.: โลโก้, 2545. - 282 น.

37. Blok, A. คอลเลกชัน. Op.: ใน 6 เล่ม. / อ.บล็อก. ล.: เครื่องดูดควัน. สว่าง เลนินกราดสาขา 2523

38. โบบรอฟสกี้ รองประธาน สตัทติ. ข้อความติดตามผล / วี.พี. โบบรอฟสกี้; คำสั่ง.

อี.อาร์. วิคูริติ, E.I. ชิกาเรวา. อ.: สฟ. นักแต่งเพลง, 1988. - 296 น.

39. โบบรอฟสกี้ รองประธาน เกี่ยวกับความแปรปรวนของฟังก์ชั่นข้อความรูปแบบดนตรี / วี.พี. โบบรอฟสกี้. อ.: มูซิกา, 1970. - 226 น.

40. Bobrovsky รองประธาน รากฐานการทำงานของรูปแบบดนตรี: นามธรรม โรค -

หมอ ฟิลอล. วิทยาศาสตร์: 17.00.02 / V.P. โบบรอฟสกี้. ม. 2518 - 32 น.

41. บ็อกดาโนวา, I.G. "ความเป็นมนุษย์" ของศิลปิน Bunin กับข้อความความรักและความตาย / ไอ.จี. Bogdanova // นักเขียน ความคิดสร้างสรรค์: แรงบันดาลใจในปัจจุบัน เคิร์สต์, 1998. - หน้า 60-79.

42. โบชารอฟ เอส.จี. ข้อความวรรณกรรมรัสเซีย / เอส.จี. โบชารอฟ. อ.: Movi แห่งวัฒนธรรมรัสเซีย, 2542 - 632 น.

43. โบชารอฟ เอส.จี. ข้อความเกี่ยวกับโลกศิลปะ / เอส.จี. โบชารอฟ. อ.: Radyanska Rossiya, 2528 - 296 หน้า

44. โบยารินเซวา, G.S. รอซโพวิดี้ ไอ.เอ. Bunina จากข้อความวงจร "Dark Alleys" / จี.เอส. Boyarintseva // ความเฉพาะเจาะจงของคุณลักษณะที่เป็นรูปเป็นร่างในการแสดงออกทางศิลปะ -ซารันสค์, 2525 หน้า 60-66

45. Walzel, O. ปัญหาข้อความรูปแบบวรรณกรรม. / โอ. วอลเซล, ดับเบิลยู. ดิเบลิอุส, เค. วอสเลอร์, แอล. สปิตเซอร์; ต่อ.

กับเขาอยู่ข้างหลัง เอ็ด และคำนำ วี.เอ็ม. เซอร์มุนสกี้. ดู. ประการที่สองโปรเฟสเซอร์มากขึ้น - อ.: คมนิกา, 2550. - 240 น.

46. ​​​​Vantenkov, I.P. โครงสร้างของหลักฐานในหลักฐาน I. อ. บูนินา (พ.ศ. 2433-2459): บทคัดย่อ โรค -

50. วลาดิมีรอฟ, O.N. แนวเพลงไหลในเนื้อเพลง I.A. บูนิน 2429-2495 หิน: นามธรรม โรค -

ปริญญาเอก ฟิลอล. วิทยาศาสตร์: 10.01.01 / อ.ม. วลาดิมีรอฟ; ทอมสค์ เดี๋ยวก่อน มหาวิทยาลัย ตอมสค์ 2542 - 18 น.

51. โวลคอฟ เอ.เอ. ร้อยแก้วที่ 4 ข้อความของบูนีนา / เอเอ Volkov M.: คนงานในมอสโก, 1969.-448 หน้า

52. โวลโควา อี.เอ็ม. จังหวะในฐานะเป้าหมายของการวิเคราะห์เชิงสุนทรียภาพ (ปัญหาด้านระเบียบวิธี) / กิน. Volkova // จังหวะ พื้นที่ และเวลา ในวรรณคดีและนิยาย D.: ดู "วิทยาศาสตร์" สาขาเลนินกราด, 2517.-298 หน้า

53. โวโลชินอฟ, A.V. คณิตศาสตร์และข้อความลึกลับ / โวโลชินอฟ เอ.วี. อ.: การศึกษา, 2535. - 335 จ.: ม.

54. วิกอทสกี้ แอล.เอส. เกี่ยวกับการเทจังหวะที่เคลื่อนไหวลงในข้อความ Dikhannya / แอล.เอส. Vigotsky // ปัญหาจิตวิทยาร่วมสมัย. ส.2. ม., 2469.

55. วิกอทสกี้ แอล.เอส. ข้อความ "ตายง่าย" / แอล.เอส. Vigotsky // จิตวิทยาแห่งเวทย์มนต์. Rostov-on-Don: ฟีนิกซ์, 1998.-P. 186-207.

56. Gakiv, O. “วันจันทร์ที่สะอาด” I. ข้อความของบูนีนา / O. gakiv // ทฤษฎีและการปฏิบัติวรรณคดีรัสเซีย ม. 2538 - วีไอพี.1. - หน้า 87-97.

57. กาสปารอฟ ม.ล. การอ่านครั้งแรกและการอ่านซ้ำ: ก่อนแนวคิดของ Tinian เกี่ยวกับข้อความภาษาที่ได้รับการปรับปรุงอย่างต่อเนื่อง / ม.ล. Gasparov // การสั่นสะเทือนใน 2 เล่ม T. 2. - M. , 1997. - P. 459-467

58. กาสปารอฟ ม.ล. บทกวีรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 20 ในข้อความความคิดเห็น / ม.ล. กัสปารอฟ. ดู. ที่ 2 (เพิ่ม) - ม.: บริษัท ฟอร์จูน่า จำกัด, 2544. -288 น.

59. กาสปารอฟ บี.เอ็ม. วรรณกรรม ภาพวาดจากวรรณคดีรัสเซียในศตวรรษที่ 20 / บี.เอ็ม. Gasparov M.: วิทยาศาสตร์ วรรณกรรมของ บริษัท Vidavnica Skhidna, 1993. - 304 p.

60. เจนิกา ไอ. คำพูด "มอสโก" ที่สุดของ Bunin: ข้อความ (“ Clean Monday”) / ฉัน. Genika // Kuranti: Ist.-kraєznavets. ทาน ม., 1987. - วีไอพี.2. -ป.147-155.

61. เกย์ เอ็น.เค. ศิลปกรรมวรรณกรรม (กวีนิพนธ์ สไตล์) ข้อความ / เอ็น.เค. เกย์. -ม.: วิทยาศาสตร์, 2518.-470 น.

62. เกเดโกะ เวอร์จิเนีย เชคอฟและ IV ข้อความของบูนิน / วี.เอ. เฮเดโกะ. อ.: การเขียน Radyansky, 2519 - 376 หน้า

63. กินซ์เบิร์ก, แอล.ยา. เกี่ยวกับเนื้อเพลง ข้อความ. / แอลยา สำนักพิมพ์กินซ์เบิร์ก ประการที่ 2 เพิ่ม - ม.: สฟ. นักเขียนสาขาเลนินกราด พ.ศ. 2517 - 406 น.

64. กินซ์เบิร์ก ม.ยา ข้อความจังหวะในสถาปัตยกรรม // ม.ยา.กินซ์เบิร์ก อ.: Sered Kolektsioneriv, 2466. - 116 น.

65. เกิร์ชแมน ม.ม. จังหวะของร้อยแก้วศิลปะ ข้อความเอกสาร / มม.

67. เกิร์ชแมน ม.ม. ความสมบูรณ์ทางศิลปะและจังหวะของการสร้างสรรค์วรรณกรรม / มม.

Girshman // กริยาภาษารัสเซีย: Metrica จังหวะ.

โรม. กลอน: เพื่อเป็นเกียรติแก่ศตวรรษที่ 60 M.JI กัสปาโรวา. ม.: รัสเซีย โฮลดิ้ง มีมนุษยธรรม ม., 2539. - หน้า 99-112.

68. กลินีนา โอ.จี. “Dark Alleys” โดย I.A. Bunin ในฐานะองค์กรทางศิลปะ: นามธรรม โรค -

ปริญญาเอก ฟิลอล. วิทยาศาสตร์: 10.01.01 / O.G. กลินินา; แอสตร้า เดี๋ยวก่อน เท้า.

มหาวิทยาลัย โวลโกกราด 2542 - 25 น.

70. Grechnev, V.Ya. เกี่ยวกับร้อยแก้วและบทกวี XIX-XX ศตวรรษ ข้อความ. / วี.ย. Grechnev-SPb.: Solart, 2549 - 320 หน้า

71. Grechnev, V.Ya. วงจรการระบุตัวตน I. Bunin "ตรอกมืด" (บันทึกทางจิตวิทยา) ข้อความ / วี.ย. เกรชเนฟ // มาตุภูมิ สว่าง เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 1996.-N3.-S. 226-235.

72. เกรคเนฟ วี.เอ. เกี่ยวกับข้อความตอนจบโคลงสั้น ๆ ของพุชกิน / วี.เอ. Grekhnev // ห้องอ่านหนังสือ Boldino Gorky: สำนักพิมพ์หนังสือ Volga-Vyatka, 1986.-175 Z.-s. 77-93.

73. กรีนบัม โอ.เอ็น. ความกลมกลืนของจังหวะบทในโลกสุนทรียะและเป็นทางการ (อิงจากบท "Onegin" และโคลงรัสเซีย) / โอ.เอ็ม. กรีนบอม. เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 2543 -160 น.

74. กรินดัก, A.V. เปิดเผยถึงจุดสิ้นสุดในวรรณกรรมหลังสมัยใหม่ / เอ.วี. Grindak // ปรัชญาทางโภชนาการปัจจุบันและวิธีการรวบรวมภาษาต่างประเทศ Rostov n/d, 2005. - ส่วนที่ 2. - หน้า 29-38.

75. กรูดซินา อี.แอล. ชื่อของวงจรเป็นเหมือนสัญลักษณ์ที่เป็นทางการ: ("Dark Alleys" โดย I. Bunin) ข้อความ / เอล. กรูดซินา, แอล.ไอ. โดเนตสกี้ // Ukr. อัดมูร์ต, อู-ทู. อีเจฟสค์, 1996. - N 7. - หน้า 182-188.

76. กรูดซินา อี.แอล. บทกวีของ I.A. Bunin's Cycles "Dark Alleys": นามธรรม โรค -

ปริญญาเอก ฟิลอล. วิทยาศาสตร์ (10.02.01) / โอ.แอล. กรูดซินา; คาซานถือ มหาวิทยาลัย คาซาน, 1999.- 19 น.

82. Dmitriev, V. Poetics (ศึกษาเกี่ยวกับสัญลักษณ์) ข้อความ / V. Dmitriev. เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: Yunist, 1993.-183 p.

83. Dniprova, V. แนวคิดเกี่ยวกับชั่วโมงและรูปร่างของชั่วโมง ข้อความ. / V. Dniprova. L .: นักเขียน Radyansky สาขาเลนินกราด 2523 - 600 น.

84. Dniprova, V. Risi นวนิยายเรื่องนี้มีอายุ 20 ศตวรรษ ดนีโปรวา วี.เอ็ม.-แอล.: Sov. พิสเมนนิก, 1965.-548 น.

85. Dogalakova, V.I. เอสไอ Kirsanov เกี่ยวกับข้อความจังหวะที่สมบูรณ์แบบ / วี.ไอ. Dogalakova // จังหวะ พื้นที่ ชั่วโมงในการสร้างสรรค์งานศิลปะ อัลมา-อาตา: คาซัค, ped. อิน-ติม. อาบายา 2527 - 132 น. - หน้า 37-48.

86. โดลโกโปลอฟ แอล.เค. การเทศน์เรื่อง “วันจันทร์ที่สะอาด” อย่างสร้างสรรค์ I. ข้อความ Bunina ในยุคผู้อพยพ / ตกลง. Dolgopolov // ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษ: เกี่ยวกับรัสเซีย สว่าง ห้อง 19 น. 20 ช้อนโต๊ะ - ล., 2520. - หน้า 333-358.

87. ดอน อมินาโด รถไฟบนถนนสายที่สาม ข้อความ / Aminado D. คำนำ, ตรง. วี.โคโรวินา. อ.: วากเรียส 2549 - 384 หน้า

88. ดรอซเดตสกี, I.V. แนวคิดทางศิลปะและการเปิดเผย "มุมมอง" ในโครงเรื่อง "Village" โดย I.A. Bunin Text / ไอ.วี. Drozdetsky // ปัญหา. เนื้อเรื่องและประเภท สร้าง.

อัลมา-อาตา, 1977.-วีไอพี. 7. - ป.33-38. 89. Druzhnikov, Yu. ประเภทสำหรับทรัพยากรอิเล็กทรอนิกส์แห่งศตวรรษที่ 21 / ยู. ดรูซนิคอฟ อิเลคตรอน.ข้อมูลข้อความ

-

โหมดการเข้าถึง: http://lib.ru/PROZA/DRUZHNIKOV/ZhanrXXI.txt ฟรี

90. ดูชินา แอล.เอ็น. จังหวะและความรู้สึกในการสร้างสรรค์วรรณกรรม / แอล.เอ็ม. ดูชินา. Saratov: สำนักพิมพ์ของสถาบันสอนการสอน Saratov, 1998.-149 หน้า

91. Evstaf’eva, N.P. เกี่ยวกับประเภทและองค์ประกอบของโคลงสั้น ๆ ในหนังสือ I. ข้อความ "ตรอกมืด" ของ Bunin / เอ็น.พี. Evstaf'eva // แถลงการณ์ของมหาวิทยาลัยคาร์คิฟ คาร์คิฟ, 2532. - ฉบับที่ 329. - หน้า 33-41.

92. Evstaf’eva, N.P. ความคิดริเริ่มของแนวเพลงในหนังสือของ I.A. Bunin เรื่อง Dark Alleys: นามธรรม โรค -

ปริญญาเอก ฟิลอล. วิทยาศาสตร์: 10.01.01 / N.P. เอฟสตาฟอีวา; ฮาร์ค. โฮลดิ้ง เท้า.

97. โชฟคิฟสกี้ เอ.เค. “ ตายง่าย” โดย Bunin Vigotsky เจ็ดสิบชะตากรรมเพราะ Zhovkivsky A.K. // Zhovkivsky A.K. ความฝันลอยน้ำ: เกี่ยวกับประวัติศาสตร์สมัยใหม่ของรัสเซีย - อ.: วิทยาศาสตร์, 2537. - หน้า 103-120.

98. Zakurenko, A. “ตรอกมืด” เกี่ยวกับบัญชีของทรัพยากรอิเล็กทรอนิกส์ Ivan Bunin / A. Zakurenko // Electron นิตยสารวรรณกรรมและปรัชญา Topos โหมดการเข้าถึงวารสาร: http://www.topos.ni/article/4188/printed, Vilniy

99. เซลดาน-เดค, เจ. ไอ. S. Turgenev เกี่ยวกับข้อความรอบชิงชนะเลิศ / J. Zeldhein-Deak // Turgeniana: zb. ศิลปะ.

และวัสดุ อีเกิล, 1999. - วีไอพี. 2 / 3.-ส. 60-69.

100. Dzekhtsyaruk 3. อีรอสและฟาตัม ก่อนกินเรื่องร้อยแก้วรักครับ. ข้อความของบูนีนา / Zofia Dzekhtsyaruk // Ivan Bunin และชั่วโมงของเขา / Ed. ฮาลินี

101. Vashkelevich / ข้อมูลเพิ่มเติมจากการประชุม Jubilee

BUNIN Ivan Oleksiyovych (2413 - 2496) นักร้องนักเขียนร้อยแก้ว เกิดเมื่อวันที่ 10 มิถุนายน (22 NS) ใกล้กับ Voronezh ในตระกูลขุนนาง เด็กๆ ส่งต่อไปยังบ้านของครอบครัวที่ฟาร์ม Butirki ในจังหวัด Oryol ฉันจำไม่ได้ว่าเรียนอ่านเมื่อไร แต่งานเริ่มต้นด้วยการปรากฏตัวของนักเรียน N.O. Romashkov ซึ่งตกหลุมรักเด็กชายด้วยความดื่มด่ำอย่างมาก Bunin ได้อ่านข้อของกวีชาวอังกฤษและโฮเมอร์ร่วมกับเขาก่อนหลังจากนั้นเขาต้องการเขียนเอง Imnasia หลังจากถูกลิดรอนจากชะตากรรมหลายประการเนื่องจากความเจ็บป่วย ชะตากรรมของการเฉลิมฉลองกำลังใกล้เข้ามาใกล้หมู่บ้าน Ozerki ซึ่งมีทั้งผู้หญิงและผู้ชาย การส่องสว่างของมันไม่ได้จบลงอย่างกะทันหัน Yuliy พี่ชายของเขาซึ่งสำเร็จการศึกษาจากมหาวิทยาลัยและเกี่ยวข้องกับสิทธิทางการเมืองถูกส่งไปยัง Ozerki และเรียนหลักสูตรมัธยมปลายกับน้องชายของเขาเรียนภาษากับเขาอ่านจุดเริ่มต้นของปรัชญาจิตวิทยา พลเรือนและ วิทยาศาสตร์ธรรมชาติ. ความคับข้องใจถูกฝังอยู่ในวรรณกรรมโดยเฉพาะในหนึ่งพันแปดร้อยเก้าสิบเก้าบูนินออกจากเมนบอร์ดและกังวลเกี่ยวกับหุ่นยนต์เพื่อจะได้นอนหลับสบาย (

ทำงานเป็นนักพิสูจน์อักษร นักสถิติ บรรณารักษ์ เขียนหนังสือพิมพ์) เขามักจะเคลื่อนไหว - เขาอาศัยอยู่ใน Orlya จากนั้นใน Kharkov ตอนนี้อยู่ที่ Poltava ตอนนี้อยู่ในมอสโก

ในปี พ.ศ. 2434 มีการตีพิมพ์คอลเลกชัน "Virsha" เกี่ยวกับการแพร่กระจายของศัตรูในภูมิภาค Oryol พื้นเมือง ในปี พ.ศ. 2437 ในมอสโกเขาได้พบกับแอล. ตอลสตอยโดยต้อนรับ Bunin หนุ่มและในไม่ช้าก็คุ้นเคยกับ A. Chekhov ในปีพ. ศ. 2438 เขาได้ตีพิมพ์คำเทศนาเรื่อง "To the End of the World" ซึ่งได้รับการตอบรับอย่างดีจากการวิพากษ์วิจารณ์ เต็มไปด้วยความสำเร็จ Bunin อุทิศตนให้กับความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรมในหนึ่งพันแปดร้อยเก้าสิบรวมผลงาน "ภายใต้" ในปี 1901 - คอลเลกชันของ "Leaf Fall" ซึ่งเขาได้รับรางวัลสูงสุดของ Academy of Sciences - Pushkin Prize (1903) ในปี 1899 เขาได้พบกับ M. Gorky ซึ่งนำเขาไปสู่แถวหน้าใน " ความรู้" ซึ่งผลลัพธ์ที่ดีที่สุดจะปรากฏขึ้นในชั่วโมงนี้: "Antonivsky Apples" (1900), "Pines" และ "New Road" (1901), "Black Earth" (1904) U 1909 Academy of Sciences มอบรางวัล Bunin ให้เป็นนักวิชาการกิตติมศักดิ์เรื่องราว "The Village" ซึ่งเขียนขึ้นในปี 1910 มีผู้อ่านเป็นจำนวนมาก ในปีพ.ศ. 2454 - เรื่องราว "สุโขดิล" - พงศาวดารการกำเนิดของขุนนางชาวสวน

ในปัจจุบัน ฉันกำลังเขียนเรื่องราวและเรื่องราวสำคัญๆ มากมาย: "ผู้เฒ่า", "ริ้น", "ซาคาร์ โวโรบีอฟ", "ชีวิตที่ดี", "แพนจากซานฟรานซิสโก" เมื่อทำนายการปฏิวัติของ Zhovtnev นักเขียนในปี 1920 ก็กีดกันรัสเซียอีกครั้ง

เขายังมีชีวิตอยู่และทำงานในปารีส ทุกสิ่งที่เขาเขียนเมื่อถูกเนรเทศเป็นเรื่องเกี่ยวกับรัสเซีย ชาวรัสเซีย ธรรมชาติของรัสเซีย: "เครื่องตัดหญ้า", "ขา", "ห่างไกล", "ความรักมิตยา", วงจรของเรื่องสั้น "ตรอกมืด" , นวนิยายเรื่อง "ชีวิต" Arsenyeva ", 2473 และใน คุณ 1933 บูนินได้รับรางวัลโนเบล-

เคยเขียนหนังสือเกี่ยวกับ L. Tolstoy (1937) และเกี่ยวกับ A. Chekhov (เห็นในนิวยอร์กในปี 1955) หนังสือ "Spogadi" (เห็นในปารีสในปี 1950) Bunin มีชีวิตยืนยาวและรอดชีวิตจากการโจมตีของลัทธิฟาสซิสต์ในปารีสดีใจที่เอาชนะมันได้ เสียชีวิตเมื่อวันที่ 8 พฤศจิกายน พ.ศ. 2496 ที่ปารีส

เราจะทำอย่างไรกับเนื้อหาที่ถูกลบออก:

ทวีต

บทคัดย่อ หลักสูตร วิทยานิพนธ์เพิ่มเติมในหัวข้อนี้:
ความคิดสร้างสรรค์ของ Ivan Oleksiyovich Bunin

งานกวีที่สวยที่สุด (ได้รับรางวัล Pushkin Prize) คือบทกวี "Falling Leaves" (1901) ธรรมชาติในบทเพลงของ Bunin เป็นที่มาของความสามัคคีและ .. การเขียนร้อยแก้วทำให้เกิดความนิยมอย่างกว้างขวาง ในความคิดสร้างสรรค์ของเขาใคร ๆ ก็สามารถเห็นได้ .. ใน "Anton's Apples" ที่ได้รับการพิสูจน์แล้วแสดงให้เห็นถึงความหายนะของชีวิตอันสูงส่ง บุณินทร์ แจ้งข่าวดี...
บูนิน อีวาน โอเลกซีโยวิช

ใช่. คิลคอฟ. ดาวดวงนี้เดินทางไปมอสโคว์เพื่อพบตอลสตอยและพบเขาในวันหนึ่งระหว่างวันที่ 4 ถึง 8 มกราคม พ.ศ. 2437 การประชุมเกิดขึ้นที่ Bunin.. เพิ่มราคาในประเทศยุโรปหลายครั้งและในการประชุมก็แพร่กระจายไปทั่วโลก.. ออกมาที่ด้านบน วันที่ 11 กันยายน พ.ศ. 2443 ข้าพเจ้าร่วมกับคุรอฟสกี้ไปเบอร์ลิน ปารีส เพื่อ...
ในเรื่อง To the End of the World, 1894 ผู้เขียนบรรยายถึงตอนของการตั้งถิ่นฐานใหม่ของชาวบ้านชาวยูเครนที่ไม่มีที่ดินไปยังภูมิภาค Ussuri อันห่างไกลซึ่งเป็นประสบการณ์ที่น่าเศร้าและไม่เพียงแต่มีปัญหาสำหรับรังขุนนางที่ถูกทิ้งร้างเท่านั้น ด้านข้างมีภาพวาดการ์นี โอวิยัน...

ใช่. คิลคอฟ. ดาวดวงนี้เดินทางไปมอสโคว์เพื่อพบตอลสตอยและพบเขาในวันหนึ่งระหว่างวันที่ 4 ถึง 8 มกราคม พ.ศ. 2437 การประชุมเกิดขึ้นที่ Bunin.. เพิ่มราคาในประเทศยุโรปหลายครั้งและในการประชุมก็แพร่กระจายไปทั่วโลก.. ออกมาที่ด้านบน วันที่ 11 กันยายน พ.ศ. 2443 ข้าพเจ้าร่วมกับคุรอฟสกี้ไปเบอร์ลิน ปารีส เพื่อ...
ในหมู่บ้านใกล้แม่ของเขาและคนรับใช้ในสวน Vanya ตัวน้อย "ได้ยิน" เพลงและนิทานมากมาย Skogadi เกี่ยวกับ ditinism - Rockiva เห็น, จามรี, เขียน Bunin - มีหน้าที่ต้อง Nyogo "Z.

ใช่. คิลคอฟ. ดาวดวงนี้เดินทางไปมอสโคว์เพื่อพบตอลสตอยและพบเขาในวันหนึ่งระหว่างวันที่ 4 ถึง 8 มกราคม พ.ศ. 2437 การประชุมเกิดขึ้นที่ Bunin.. เพิ่มราคาในประเทศยุโรปหลายครั้งและในการประชุมก็แพร่กระจายไปทั่วโลก.. ออกมาที่ด้านบน วันที่ 11 กันยายน พ.ศ. 2443 ข้าพเจ้าร่วมกับคุรอฟสกี้ไปเบอร์ลิน ปารีส เพื่อ...
ในการสร้างสรรค์ทั้งหมดฉัน อ. บูนินสัมผัสถึงความพิเศษของผู้เขียน มุมมองต่อโลก และความกลมกลืนที่ผู้เขียนพยายามดิ้นรนเพื่อให้ได้มาซึ่งแก่นแท้ของโลกจะก่อกำเนิดในจิตวิญญาณของผู้เขียนทันที “ฉันรู้สึกสงสัยเหมือนชะเอมเทศ” : เกือบถึงขั้นดีใจแล้ว..

การเสียดสีและอารมณ์ขันของวรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 19 เรื่อง "นิทานเกี่ยวกับวิธีที่ Ivan Ivanovich เข้ากับ Ivan Nikiforovich" โดย M.V
อารมณ์ขัน แก่นแท้ของปรากฏการณ์ การรวมตัวกัน การขจัดข้อบกพร่อง และยังช่วยเผยให้เห็นทุกสิ่งที่มีคุณค่ามากอีกด้วย ใน .. อีกวัฏจักรที่เรียกว่า Mirgorod และความต่อเนื่องของ Vechori แรกในฟาร์ม .. ใน Mirgorod โกกอลปรากฏตัวต่อหน้าผู้อ่านในฐานะศิลปินเปิดเผยอย่างกล้าหาญเปิดเผยความเป็นจริงทางสังคมของโลก ใน ..

ร้องเพลงในรัสเซีย - ร้องเพลงมากขึ้นน้อยลง
และในชั่วโมงนี้มีผู้ที่ออกเดินทางเพื่อต่อสู้เพื่ออิสรภาพและสิทธิมนุษยชนเพื่อต่อต้านการเป็นทาสและการกดขี่ข่มเหง ในรัสเซีย ได้รับการปลดปล่อย.. ต่อไป Yevtushenko ไปหากวีคนอื่น ๆ .. กลิ่นเหม็นคือความรู้สึกผิดชอบชั่วดีของแผ่นดิน ผู้นำแห่งความคิด spodivan พื้นบ้านที่หลากหลาย รัฐบาลจับพวกเขาไม่เพียงเพราะ...

งานวิจัยเกี่ยวกับความคิดสร้างสรรค์ของ Ivan Bunin
ดังนั้น Bunin จึงไม่มีข้อมูลอันมีค่ามากนัก ข้อมูลที่สามารถรวมอยู่ในชั้นเรียนการอ่านของเด็กได้ - จำเป็นสำหรับเขาที่จะเป็นนักเขียน "ผู้ใหญ่" Ale if .. อาลักษณ์ผู้ยิ่งใหญ่ซึ่ง Bunin เป็นเพื่อนสาวก็จำได้พร้อม ๆ กัน .. วัยเด็กของพวกเขาเติบโตในฟาร์มแห่งหนึ่งในจังหวัด Oryol

นักบุญอีวาน คูปาลา ในยูเครน
ในเขตชานเมืองของจังหวัด Vologda ตามข้อมูลของผู้มีสิทธิเลือกตั้งคนหนึ่งในวันที่อาบน้ำ Gorpinya เด็กผู้หญิงทุกคน ("รับบัพติศมา" และลิ้น) จะเดินเล่น วิธีใส่ไว้ในคูติ .. ก่อนที่อีวานคูปาลาสาวๆจะเสกสมุนไพร: 1. พวกเขารวบรวมสมุนไพร 12 ชนิด (ทิสเทิลและเฟิร์น) สำหรับนิช ..

ชีวิตและความคิดสร้างสรรค์ I. บูนีน่า
โดดเด่นด้วยคุณลักษณะที่สร้างสรรค์อันเป็นเอกลักษณ์ในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 - 20 Zhytya I. A. Bunin ร่ำรวยและน่าเศร้า.. ตัวแทนของวัฒนธรรมและวิทยาศาสตร์รัสเซียมาจากตระกูล Bunin เช่น.. I. Bunin เขียนเกี่ยวกับครอบครัวโบราณของเขาแล้วและเขียนเกี่ยวกับการผจญภัยของเขาในอัตชีวประวัติส่วนตัวของเขาเสมอ..

บูนิน อีวาน

(1870-1953)

นักเขียนชาวรัสเซีย: นักเขียนร้อยแก้ว, นักร้อง, นักประชาสัมพันธ์

Ivan Oleksiyovich Bunin เกิดเมื่อวันที่ 22 มิถุนายน พ.ศ. 2413 ในเมือง Voronezh ในครอบครัวของขุนนางผู้มั่งคั่งซึ่งสืบเชื้อสายมาจากตระกูลขุนนางเก่าแก่

บรรพบุรุษของ Bunin ซึ่งมีเชื้อสายสูงส่งออกจากโปแลนด์ในศตวรรษที่ 15 ก่อนแกรนด์ดุ๊ก Vasily Vasilyovich หลานชายของเขา Alexander Lavrentyev ลูกชาย Bunin รับใช้กับ Volodymyr และถูกสังหารในปี 1552 ใกล้ชั่วโมงแห่งการจับกุมคาซาน ก่อนที่ครอบครัว Bunin จะมีกวี Anna Petrivna Bunina (พ.ศ. 2318-2371) นักร้อง V.A. Zhukovsky (ลูกชายผิดกฎหมายของ A.I. Bunin)

พ่อของ Ivan Oleksiyovich - Oleksiy Mykolayovich Bunin แม่ - Lyudmila Oleksandrivna, née Chubarova ครอบครัวมีลูกเก้าคน แต่ห้าคนเสียชีวิต พี่ชายคนโต Yuliy และ Evgen และน้องสาว Maria สูญหายไป ตระกูลผู้สูงศักดิ์ของ Chubarova ก็เป็นรากเหง้าในสมัยโบราณเช่นกัน ปู่และพ่อของ Lyudmila Oleksandrivna มีรากฐานมาจากครอบครัวในเขต Oryol และ Trubchevsky พ่อของเขาบอกว่าปู่ของ Ivan Bunin รวยเช่นกันและพ่อของเขารวยในที่ดินเล็ก ๆ ในจังหวัด Oryol, Tambov และ Voronezk แต่พ่อของเขารวยมากด้วยเงินตราต่างประเทศจนเขาล้มละลาย เขาสามารถแยกไม่เพียงแต่กองกำลังของเขาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงค่ายของทีมของเขาด้วย

พ่อของ Ivan Bunin เป็นคนที่แข็งแกร่งมาก สุขภาพแข็งแรง มีชีวิตชีวา เด็ดขาด ใจกว้าง ร่าเริง และใจดีอีกด้วย เขารักการอ่านมาก อ่านทุกสิ่งที่เขาสามารถทำได้

แม่เป็นคนใจดี อ่อนโยน และมีอุปนิสัยเข้มแข็ง

สามวันแรกของชีวิตของนักเขียนเมย์เดย์ผ่านไปในโวโรเนซ จากนั้นพ่อของเขาก็รู้สึกว้าวุ่นใจและถูกล่อลวงให้ย้ายไปอยู่กับครอบครัวไปที่บ้านของเขา - ไปที่ฟาร์ม Butirki ในเขต Yeletsk ของจังหวัด Oryol

ก่อนอื่น Ivan Oleksiyovich Bunin ถูกพรากไปจากเจ้านายประจำบ้านของเขา - ลูกชายของผู้นำแห่งขุนนางซึ่งเริ่มต้นที่สถาบัน Lazarevsky ที่มีความสัมพันธ์คล้ายกันซึ่งวางอยู่ในหลายแห่งจากนั้นก็กลายเป็นคนโง่ในหมู่บ้านและ สวน Vikhovatel Volodiv three-movami, แกะสลักบนไวโอลิน, วาดภาพสีน้ำ, การเขียนบทกลอน; อ่านอีวานนักเรียนของคุณจาก Homer's Odyssey

ในปีพ. ศ. 2424 อีวานเข้าโรงยิมในเยลต์ซี แต่ใช้เวลาเพียงห้าปีที่นั่นเนื่องจากครอบครัวไม่มีเงินเมื่อลูกชายคนเล็กของเขาเกิด การศึกษาเพิ่มเติมเกิดขึ้นในใจของบ้าน: ในที่สุดฉันก็เชี่ยวชาญโปรแกรมโรงยิมแล้ว Ivan Bunin ก็ได้รับความช่วยเหลือจากพี่ชายของเขา Yuli ซึ่งสำเร็จการศึกษาจากมหาวิทยาลัยและได้ลองใช้มือของเขาที่มหาวิทยาลัยด้วยแรงจูงใจทางการเมืองและการส่งกำลัง กลับบ้านสามวัน

บุนินเขียนกลอนบทแรกในทุกยุคทุกสมัย

ในฤดูใบไม้ผลิปี พ.ศ. 2430 ผลงานของนักเขียนหนุ่มปรากฏตัวครั้งแรกในสื่อ: นิตยสารแฟชั่นเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก "Batkivshchina" ตีพิมพ์หนึ่งในจุดยอดของมัน ในฤดูใบไม้ผลิปี พ.ศ. 2431 หนังสือปรากฏใน Book of Life ซึ่งผลงานของ L. M. Tolstoy, Shchedrin และ Polonsky ได้รับการชื่นชม

ในปี พ.ศ. 2434 นอกจากหนังสือพิมพ์ "Orlovskiy Visnik" แล้ว หนังสือเพื่อการศึกษาอีกเล่ม "Virshi" ก็ได้รับการตีพิมพ์ด้วย พ.ศ. 2430-2434". จากนั้น Ivan Bunin ได้พบกับ Varvara Volodymyrivna Pashchenko ซึ่งทำงานเป็นผู้พิสูจน์อักษรให้กับหนังสือพิมพ์ Orlovsky Visnik ในปี 1891 ครอบครัวนี้เริ่มอาศัยอยู่ในครอบครัวเดียวกัน และเช่นเดียวกับที่พ่อของ Varvara Volodymyrivna เป็นพ่อของสามี เพื่อนของเขาก็อาศัยอยู่ในครอบครัวเดียวกัน

ในปี พ.ศ. 2435 ครอบครัวย้ายไปที่ Poltava โดยที่พี่ชาย Yuliy เป็นหัวหน้าสำนักสถิติของ zemstvo จังหวัด Ivan Bunin เข้ารับราชการในฐานะบรรณารักษ์ของรัฐบาล zemstvo จากนั้นเป็นนักสถิติในหน่วยงานราชการระดับจังหวัด ขณะที่อาศัยอยู่ที่ Poltava ฉันได้รู้จักกับ L.N. Tolstim หลายครั้งเขาทำงานเป็นผู้พิสูจน์อักษร นักสถิติ บรรณารักษ์ และนักข่าวหนังสือพิมพ์ ในฤดูใบไม้ผลิปี พ.ศ. 2437 ฉบับร้อยแก้วแรกของ Bunin ปรากฏในสื่อ - ใน "Russian Wealth" มี "The Silk Sketch" เวอร์ชันที่เหนือกว่า (ชื่อนี้นำมาจากประเภทนี้)

ในปีพ. ศ. 2438 เพื่อเห็นแก่เพื่อน ๆ ของเขา Ivan Oleksiyovich Bunin ออกจากราชการและย้ายจากจุดเริ่มต้นไปยังเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กจากนั้นก็ไปมอสโก ในปี พ.ศ. 2441 (ระบุไว้ในเอกสารจริง พ.ศ. 2439) เขาได้เป็นเพื่อนกับ Hanna Mykolayivna Tsakni หญิงชาวกรีกซึ่งเป็นลูกสาวของนักปฏิวัติและผู้อพยพ N.P. ชีวิตครอบครัวปรากฏขึ้นอีกครั้งไม่ไกลนัก และในปี 1900 เพื่อนๆ ก็แยกทางกัน และในปี 1905 มิโคลา ลูกชายของพวกเขาก็เสียชีวิต

ในมอสโกนักเขียนหนุ่มได้รู้จักศิลปินและนักเขียนชื่อดังมากมาย: K. D. Balmont, A. P. Chekhov, V. Ya. ในฤดูใบไม้ผลิปี 1899 เราได้พบกับแม็กซิม กอร์กีที่ยัลตา

ในปี 1900 สิ่งพิมพ์ "Antonivsky apples" ปรากฏทั่วโลกและ Bunin ได้รับความนิยม ในปีพ. ศ. 2444 นักสัญลักษณ์ชื่อดัง "ราศีพิจิก" ได้ตีพิมพ์ชุดข้อ "ใบไม้ร่วง" ซึ่งกวีได้รับรางวัล Pushkin Prize จาก Russian Academy of Sciences ในปี 1902 การตีพิมพ์ "ความรู้" ตีพิมพ์ผลงานเล่มแรกของ I. อ. บูนีน่า.

ในปี 1906 ครอบครัวในมอสโกได้พบกับ Vera Mikolaivna Muromtsev ซึ่งในปี 1907 กลายเป็นครอบครัวและสหายที่ซื่อสัตย์ของเขาจนกระทั่งบั้นปลายชีวิตของเธอ ต่อมา V. N. Muromtseva ซึ่งมีพรสวรรค์ด้านวรรณกรรมได้เขียนหนังสือหลายเล่มเกี่ยวกับชายของเธอ (“ The Life of Bunin” และ“ Conversations with Memory”) ในปี 1907 เพื่อนหนุ่มสาวกลุ่มหนึ่งเดินทางข้ามดินแดน - ซีเรีย อียิปต์ ปาเลสไตน์

ในปี 1909 Ivan Bunin ได้รับเลือกให้เป็นนักวิชาการกิตติมศักดิ์ประเภทการเขียนสีแดงโดย Russian Academy of Sciences

ในปีพ. ศ. 2455 เนื่องจากกิจกรรมสร้างสรรค์ 25 ปีของนักเขียนการปฏิวัติครั้งใหม่เกิดขึ้นที่มหาวิทยาลัยมอสโก ในกรณีนี้เขาได้รับเลือกเป็นสมาชิกกิตติมศักดิ์ของสมาคมคนรักวรรณคดีรัสเซีย (ในปี พ.ศ. 2457-2458 เขาเป็นหัวหน้าของหุ้นส่วนนี้)

แฟนสาวของ Bunin พบมากมายบนถนนที่อยู่นอกวงล้อม: อียิปต์, ศรีลังกา, เทรบิซอนด์, คอนสแตนติโนเปิล, บูคาเรสต์, คาปรี, ตุรกี, ขอบของเอเชียไมเนอร์, กรีซ, ออราน, แอลจีเรีย, ตูนิเซีย, รอบ ๆ ซาฮารา, อินเดีย พวกเขาแพร่กระจายไปทั่ว ทั่วยุโรป โดยเฉพาะอย่างยิ่งซิซิลีและอิตาลี อยู่ในรูมูเนียและเซอร์เบีย

ก่อนการปฏิวัติ Lyutneva และ Zhovtnevo ในปี 1917 Ivan Oleksiyovich Bunin ยืนอยู่บนขอบแม่มดและมองว่าพวกเขาเป็นหายนะ เมื่อวันที่ 21 พฤษภาคม พ.ศ. 2461 หินก้อนนี้ออกจากมอสโกไปยังโอเดสซา และในช่วงทศวรรษที่ 1920 ที่โหดร้าย หินนี้ได้อพยพไปยังคาบสมุทรบอลข่าน แล้วต่อไปยังฝรั่งเศส

ทุกสิ่งที่เขาเขียนในการอพยพเป็นเรื่องเกี่ยวกับรัสเซีย ชาวรัสเซีย ธรรมชาติของรัสเซีย: "เครื่องตัดหญ้า", "ขา", "ไกล", "มิตยาแห่งความรัก", วงจรของเรื่องสั้น "Dark Alleys", นวนิยายเรื่อง "The Life of Arsenyev" ”, พ.ศ. 2473 เป็นต้น .

ในปี 1933 Ivan Oleksiyovich Bunin นักเขียนชาวรัสเซียคนแรก ได้รับรางวัลโนเบลสาขาวรรณกรรม

Ivan Oleksiyovich Bunin เสียชีวิตในกรุงปารีสในคืนวันที่ 7 ถึง 8 ใบไม้ร่วง ในปี 1953 เขาเสียชีวิตอย่างเงียบ ๆ และสงบขณะนอนหลับ นวนิยายเรื่อง “Sunday” ของแอล. เอ็ม. ตอลสตอยกำลังจะมาถึงแล้ว

Pokhovany Ivan Oleksiyovich Bunin ขุมทรัพย์สมบัติของรัสเซียที่ Saint-Genev'ev-des-Bois ใกล้กรุงปารีส

ลูกสาวของ Bunin (2446, 2452) ได้รับรางวัล Pushkin Prize ในฤดูใบไม้ร่วงใบแรกในปี พ.ศ. 2452 เขาได้รับเลือกให้เป็นนักวิชาการกิตติมศักดิ์ของสถาบันวิทยาศาสตร์เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในประเภทการเขียนสีแดง

Bunin Ivan Oleksiyovich (2413-2496) นักเขียนร้อยแก้วนักร้องนักแปล ผู้แต่งเรื่อง "Anton's Apples" (1900), คอลเลกชัน "The Shadow of the Bird", "Dark Alleys", หนังสืออัตชีวประวัติ "The Life of Arsenyev", ตำนานเกี่ยวกับ Leo Tolstoy, F.I. ชาลยาปิน, เอ็ม. กอร์กี. ผู้ได้รับรางวัลโนเบลชาวรัสเซียคนแรก

14. Ivan Bunin ในวันแรก ๆ ฉันส่งโองการของฉันไปที่ Bunin อย่างไร้ความหวัง ข้อความคือ: "Velmishanovna O.A. ฉันทำให้คุณพอใจได้สิ่งหนึ่ง - เขียนต่อ พยายามพูดด้วยคำพูดของคุณเอง ไม่ใช่คำพูดของคนอื่น และไม่ใช่ในลักษณะที่ "สวยงาม" โต๊ะวิบาช สั้น i

IVAN BUNIN ฉันอยากจะบอกคุณสั้น ๆ เกี่ยวกับนักเขียนไม่มาก แต่เกี่ยวกับ Bunin ผู้คนที่ฉันมีโอกาสเป็นเพื่อนด้วยอาศัยอยู่ในปารีสเป็นเวลาสองทศวรรษในชุมชนวรรณกรรมรัสเซียและในบ้านของนักเขียน สิ่งแวดล้อม เป็นห้องสมุดของเรา -

สั่นสะเทือนหิน Larisa Ribalska นักร้องนักแต่งเพลงนักเขียนร้อยแก้วนักแปลจากภาษาญี่ปุ่น ฉันชอบฟังเรื่องราวชีวิตของผู้คนมาโดยตลอด จากนั้นจึงถอดความด้วยคำพูดของคุณเอง พร้อมทั้งเสริมว่าสำหรับฉันแล้ว ฉันคิดว่าจะทำให้แผนการต่างๆ มีความหมายมากขึ้น นี่คือลักษณะที่ปรากฏของสายพันธุ์และ

Jerusalem Volodymyr Sotnikov นักเขียนเด็ก นักเขียนร้อยแก้ว ผู้แต่งเรื่องราวที่มีประโยชน์มากมาย Volodymyr Sotnikov เขียนมาตลอดชีวิตของเขาตราบเท่าที่เขาจำได้ นี่ไม่ได้หมายความว่าเขาเขียนนิยายมาตั้งแต่เด็ก แต่สังเกตว่าโลกนี้ช่างน่ารักเหลือเกินเมื่อมองและถาม

IVAN BUNIN ไม่ใช่เรื่องแปลกในโลกที่โง่เขลานี้ แต่เขาก็ยังสวยอยู่ ฉัน. บุนิน ขณะที่ยังอยู่ในโรงยิม ฉันเริ่มอ่านบุนิน ในเวลานั้นฉันรู้เพียงเล็กน้อยเกี่ยวกับเขา ฉันเรียนรู้สิ่งนี้จากบันทึกอัตชีวประวัติที่ Bunin เขียนเองสำหรับ "พจนานุกรมนักเขียน" ของ Vengerov มันอยู่ที่นั่น

IVAN OLEKSIYOVYCH BUNIN (พ.ศ. 2413-2496) Ivan Oleksiyovich Bunin เกิดเมื่อวันที่ 10 (22 ตามรูปแบบใหม่) ใบไม้ร่วงในปี พ.ศ. 2413 ที่เมือง Voronezh ในบ้านเกิดอันสูงส่งโบราณ ในการเชื่อมต่อกับเขามีบุคคลสำคัญในวัฒนธรรมและวิทยาศาสตร์รัสเซียเช่น V. A. Zhukovsky พี่น้อง I. V. และ P.V. Kireevsky เยี่ยมมาก

Ivan Bunin 2413 - 2496 "ทำไมไม่มีความรัก" Ivan Oleksiyovich Bunin เกิดเมื่อวันที่ 23 (10) มิถุนายน พ.ศ. 2413 ที่เมืองโวโรเนซ Bunin เจ้าของที่ดินที่ร่ำรวยสืบเชื้อสายมาจากตระกูลขุนนางในหมู่บรรพบุรุษของพวกเขาคือ Vasily Zhukovsky และกวี Anna Bunina Lyudmila Oleksandrivna แม่ของ Bunina พูดอยู่เสมอว่า

Ivan Bunin VOLOSHIN Maximilian Voloshin เป็นหนึ่งในกวีที่มีชื่อเสียงที่สุดของยุคก่อนการปฏิวัติและการปฏิวัติของรัสเซีย และได้เลี้ยงดูบุคคลทั่วไปที่ยอดเยี่ยมมากมายของกวีเหล่านี้ส่วนใหญ่ เช่น สุนทรียศาสตร์ การหัวสูง สัญลักษณ์นิยม การสะสมบทกวีของยุโรป

IVAN BUNIN คำพูดของ Ivan Oleksiyovich Bunin เกี่ยวกับ Voloshin เขียนขึ้นในปี 1932 ข้อความได้รับ - พร้อมตัวย่อ - จากหนังสือ: Bunin I. อ. สโปกาดี. ปารีส, 1950.

บทที่ 32 นักเขียน นักร้อง นักประชาสัมพันธ์ นักกิจกรรมทางการเมือง Eduard Limonov: "บางครั้งเผด็จการก็เป็นคนผิวสีน้ำตาล ... " - ฉันเคยเขียนมาก่อนแล้วว่าฉันเป็นชาวรัสเซีย อย่างไรก็ตาม ในตัวฉันไม่มีปมด้อยเลย เมื่อเทียบกับนักเขียน Radian คนอื่นๆ ดังที่พวกเขากล่าวถึงใน Sunset ยู

Solzhenitsyn Oleksandr (2461-2551) นักเขียนนักประชาสัมพันธ์นักร้องชาวรัสเซีย Oleksandr Isayovich (Isaakievich) Solzhenitsyn เกิดเมื่อวันที่ 11 ปี 1918 ใน Kislovodsk (เก้าภูมิภาค Stavropol) บัพติศมาในโบสถ์ Kislovodsk ของผู้รักษาอันศักดิ์สิทธิ์ Panteleimon พ่อ - Isaac Semenovich Solzhenitsin

Ivan Bunin ไม่น่าแปลกใจในโลกโง่เขลานี้ แต่เขาก็ยังสวย... I. บุนิน ขณะที่ยังอยู่ในโรงยิม ฉันเริ่มอ่านบุนิน ในเวลานั้นฉันรู้เพียงเล็กน้อยเกี่ยวกับเขา ฉันเรียนรู้สิ่งนี้จากบันทึกอัตชีวประวัติที่เขียนโดย Bunin เองสำหรับ "พจนานุกรมนักเขียน" ของ Vengerov

Yuliy Kim - ร้องเพลง, นักเขียนร้อยแก้ว, นักเขียนบทละคร Yu. Kim พูดว่า: “ ที่ Rotsya ครั้งที่ 69 ฉันเมา... ในสถานการณ์ที่รุนแรงมาก เมื่ออายุ 68 ปี Petya Fomenko ได้เปิดตัวละครที่สร้างจากเช็คสเปียร์พร้อมเพลงของฉัน ชื่อของฉันถูกประกาศจากโปสเตอร์ทั้งหมด Nikolaev เคารพดนตรีทั้งหมดและข้อความทั้งหมดของฉัน - โดย

ในฤดูใบไม้ร่วงปี พ.ศ. 2455 ในการให้สัมภาษณ์กับนักข่าวของ "Moskovskaya Gazeta" Bunin กล่าวว่า "... ฉันได้คิดและตีพิมพ์เรื่องหนึ่งซึ่งมีธีมคือความรักความหลงใหล ปัญหาความรักยังไม่มีการสำรวจในงานของฉัน และฉันรู้สึกถึงความจำเป็นเร่งด่วน...

เรื่อง "Easy Pokh" ซึ่งเขียนในปี 1916 ได้รับการยกย่องว่าเป็นหนึ่งในไข่มุกแห่งร้อยแก้วของ Bunin ซึ่งพูดน้อยและชัดเจนในภาพลักษณ์ใหม่ของนางเอกซึ่งถ่ายทอดความรู้สึกแห่งความงามด้วยความเคารพ ทำไม “ไฟแช็ก ทิคันยา” ทำไมเป็นคำนี้...

1. ใหม่!

   ฉันอ่านเรื่องราวแล้วคิดว่า: ดวงดาวตายเบา ๆ พวกมันบินจากแสงอะไรมาชนโลกของเราได้อย่างไร? มีอะไรอยู่ในนิวมู? ทุกความอ่อนโยน ทุกความงามของหญิงสาว ทุกความสดชื่นล้วนบริสุทธิ์ ที่นั่นเป็นที่ที่เข้าถึงยาก เข้าไปไม่ถึง เหมือนลมในความมืดมิด...

2. ใหม่!

   Bazhayuchi จินตนาการถึง "ไฟแช็ก dikhannya" I. ใครๆ ก็คิดว่า Bunin คงจะรู้สึกผิดที่เลือกบทเพลงที่ไพเราะที่สุด ไม่วุ่นวายที่สุด และมีความเข้าใจลึกซึ้งที่สุดที่สามารถพบได้ในชีวิตประจำวัน นิสัย และตัวละคร ทำไมไม่เล่านิมิตว่าลม...

3. ใหม่!

   ธีมทีวีโรงเรียน: เสน่ห์อันลึกลับของธรรมชาติของผู้หญิง จิตวิญญาณของผู้หญิงเป็นสถานที่ลับที่ยิ่งใหญ่ ในขณะเดียวกัน ผู้หญิงก็สามารถเป็นคนอ่อนโยน อ่อนหวาน และฉลาด สั่นสะท้านด้วยความกลัวในความมืด ราวกับว่าไม่มีอะไรคุกคามเธอ และไปสู่ความตายอย่างไม่เกรงกลัว เหมือนกับ...

Ivan Bunin เข้าสู่วงการวรรณกรรมศิลปะรัสเซียในฐานะปรมาจารย์ของนวนิยายเรื่องนี้ซึ่งยังสร้างไม่เสร็จ ซึ่งเผยให้เห็นด้านที่ซ่อนอยู่ของความสัมพันธ์ระหว่างผู้คนในการสร้างสรรค์ของเขา ซึ่งเต็มไปด้วยจิตวิทยาอันละเอียดอ่อน และได้รับแรงบันดาลใจจากประเพณีของวรรณกรรมคลาสสิกของรัสเซีย

หนึ่งในหัวข้อโปรดของนักเขียนคือธีมของชนบท ซึ่งตามที่ผู้เขียนจินตนาการไว้คือมืดมนและมืดมนอย่างบ้าคลั่ง และในช่วงเวลาของการก่อตัวของความเป็นอยู่ที่ดีของชนชั้นกลาง ความแตกต่างระหว่าง "รังอันสูงส่ง" ขนาดใหญ่กับชีวิตของการแต่งงานอันศักดิ์สิทธิ์ครั้งใหม่ก็น่าทึ่งเป็นพิเศษ

ในเรื่องราว "Castryuk", "To the End of the World", "On the Farm", "Village" ผู้เขียนวาดภาพตัวละครหลากสีสันซึ่งสำหรับการอนุรักษ์และความล้าหลังทั้งหมดนั้นมีคุณสมบัติของมนุษย์ที่สั้นที่สุดเสน่ห์ของ เป็นคนเลวทรามแต่ไม่ทำลายล้าง 'ฉันรู้จักธรรมชาติของหมู่บ้านดี'

หลังจากพบกับเชคอฟ ผลงานของ Bunin เริ่มรวมเอาอิทธิพลของอิมเพรสชั่นนิสต์ วิธีการโคลงสั้น ๆ ไม่เพียงแต่เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับโครงสร้างปรมาจารย์เท่านั้น แต่ยังพบได้ในจิตวิญญาณของคำอธิบายทางศิลปะด้วย ในช่วงเวลานี้ “แอปเปิ้ลของแอนตัน” ถูกสร้างขึ้นโดยอาศัยความรักก่อนปิตุภูมิและความเสียใจต่อบรรพบุรุษที่ถูกทอดทิ้ง

นิซด์.

หัวข้อทางสังคมไม่ได้สูญหายไปหากไม่ได้รับความเคารพจาก Bunin แต่ดูเหมือนว่ามีแผนที่แตกต่างออกไป ในเรื่องราว "Meliton", "Epitaph", "Fog" ปัญหาสังคมเกี่ยวพันกับธีมของธรรมชาติชีวิตและความตาย

การดับสูญของชนชั้นสูง การผสมผสานระหว่างชีวิตชนชั้นกลางและโลกที่พังทลายของชนบทที่บูนินแสดงให้เห็นในผลงานหลายชิ้นในเวลาต่อมาของเขา: "สุโขดิล", "ถ้วยแห่งชีวิต", "ริ้น", "ชีวิตประจำวัน", "การเสียสละ ". ตามความเป็นจริง ขุนนางเป็นฝ่ายผิดต่อหน้าชาวบ้านสำหรับการตายของโลกของพวกเขา เช่นเดียวกับรูปลักษณ์ที่ทรงพลังของพวกเขา

ธีมคันยาของ Bunin เต็มไปด้วยความเร้าอารมณ์เป็นพิเศษระหว่างคนสองคน ความเข้มข้นของความอ่อนไหวที่ละเอียดอ่อนจิตวิทยาที่ละเอียดอ่อนและภาพลักษณ์ที่เป็นผู้หญิงอย่างไม่น่าเชื่อทำให้เรื่องราวเกี่ยวกับครอบครัวของ Bunin เป็นที่ชื่นชอบมากที่สุดในหมู่ผู้อ่าน ธีมของผู้เขียนคนนี้เป็นเรื่องน่าเศร้าและวีรบุรุษผู้แต่งโคลงสั้น ๆ ยังคงอยู่โดยตกหลุมรักครั้งเดียว ซึ่งดูเหมือนว่าผู้เขียนเมื่อมาถึงจุดสุดยอดของชีวิตแล้วได้ก้าวไปสู่ความเห็นแก่ตัวอันทรงพลังและวิธีที่จะเข้าใจผู้อื่นอย่างเหมาะสม วงจร "Dark Alleys" กลายเป็นสัญลักษณ์ของเนื้อเพลงโรแมนติกของ Bunin ซึ่งเป็นชุดของอารมณ์ที่รุนแรงและประสบการณ์อันลึกซึ้ง

แม้ว่างานเขียนร้อยแก้วในช่วงแรกๆ ของ Bunin ส่วนใหญ่เผยให้เห็นการกระทำที่ทำลายแสงสว่างของนักเขียน แต่ผลงานในช่วงหลังๆ ของเขาเผยให้เห็นแนวทางสู่ความเป็นจริงที่มีการกำหนดไว้อย่างชัดเจนและเป็นกลาง ("Pan จากซานฟรานซิสโก") Milvannya Lubkovichi พร้อมทิวทัศน์ของ Silskoye Zhitty งูไม้เรียวด้วยเหตุผลอื่น ๆ ที่ทำให้งูถูกระงับการปล่อยตัวของ "Stikh" ที่ไม่มีบาดแผลของโสเภณีของ Svati Svita Selansky і Riznochinoi iznochnoi Prote ผลงานของผู้แต่งส่วนใหญ่ไม่ได้สูญเสียความคิดริเริ่ม - ดูเหมือนว่าตัวละครโคลงสั้น ๆ ยังคงถูกหลอกหลอนและร้อยแก้วยังคงเป็นบทกวีที่น่าเหลือเชื่อ

บทกวีของ Bunin มีความเรียบง่ายในเชิงสัญลักษณ์ แต่ไม่มีความหลากหลายแบบอิมเพรสชั่นนิสต์ แก่นเรื่องความตายและความเป็นตัวตนดำเนินไปเหมือนเส้นด้ายตลอดทั้งผลงานของผู้เขียน และรายละเอียดในภาพที่ปรากฎไม่ได้ลดทอนบทกวีของ Bunin ฮีโร่โคลงสั้น ๆ ของเขาคือนักปรัชญาและสายลับสมบูรณ์และยังพอเพียงได้

ความคิดสร้างสรรค์ของ Bunin คือความสามารถในการวาดภาพบุคคลในยุคหลังการปฏิรูป ช่วงเปลี่ยนผ่านได้ส่งผลกระทบต่อทุกด้านของชีวิต ทั้งส่วนบุคคลและประเทศชาติโดยรวม ผู้เขียนสรุปการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นทั้งในชีวิตและข่าวด้วยความเบาและลึกซึ้งที่ทรงพลังทำให้ผู้อ่านสามารถเข้าใจความคลุมเครือและความซับซ้อนทั้งหมดของยุคนี้