el yazması olarak
LOZYUK Natalia Yuriyivna
HABERDE KOMPOZİT RİTİM І.A. BUNINA ("KARANLIK ALEH")
Uzmanlık 10.01.01. - Rus edebiyatı (filolojik bilimler)
Novosibirsk 2009
Vatikan Devlet Filoloji Bölümü'ndeki robot viconano'ya profesyonel eğitim"Novosibirsk Devlet Teknik
Üniversite "
Naukovy Kerivnik: Filoloji Doktoru, Profesör
Novosibirsk Devlet Pedagoji Üniversitesi'nde Filoloji Doktoru'nun bilimsel aşamasındaki tez temelinde D 212.172.03 adına özel baskı tarihinde 25 Mart 2009'da 13.30'a kadar bilgilendirme. Vilyuiska, 2B.
Tezi Novosibirsk Devlet Pedagoji Üniversitesi'nin bibliyografyasında okuyabilirsiniz.
Chumakov Yuri Mikolajovich
Yetkililer: Filoloji Doktoru, Doçent
Stern Minyona Savelievna; Filolojik Bilimler Adayı, Doçent Svarovska Hanna Sergiyivna
Organizasyonel organizasyon: GOU VPO "Voronez eyaleti
Vcheniy filolojik bilimler adayı uğruna özel eğitim sekreteri, doçent
Є.Yu. Buligina
Robotun karakteri gizli
I.A.'nın Kitabı Bunina "Dark Alei" (1937 - 1953), Rus yabancı dilinin en yüksek eserlerinden biri olarak haklı olarak kabul edilmektedir. Görünüşe göre, Bunin'in kendisi açtığından en güzeline vvazyvaya її. “Her şeyin kohannya hakkında” olduğu kitabın monotematik doğası, kulağı ilk planda ritmik olarak asana götürülüyor. Bunp kitabının deposunda, daha sonra sonsuz sayıda ilginç bağlantı kuracak kırk metin var. Derinin ritmik organizasyonuna bir bakıştan "Karanlık Aleja"ya bir bakış: Bunin'in aşk durumları, manzaralar, bu tür motiflerin görüntüleri, ilerlemelerin bu tür simülasyonlarının tekrarı ile ilgili romanlarında cildin ritmik ritminin ortaya çıkmasına izin verir. romandaki ses ve ses kitabında Bunin'in kitabı, keskin tematik ve duygusal karşıtlıklarla karakterizedir. Yazar, metinlerde bir saatlik statik ve dinamizmin, ritmik ara bağlantıların yapısal dengesini açarak açıklayan kalkınma güçlerinin karşılığı olan kesintisiz mücadelede yeniden gün ışığına çıkıyor.
"Karanlık alei", Rus edebiyatının biraz gecikmeli fenomeni olan navpaki'ye kadar, son on yıldır edebiyat bilginlerinin saygısını kendilerine zedeleyene kadar örtüşmez. Tür, stil, arsa sorunları - eksen, Bunin'in çağdaş sanat eserleri (O. V. Slivshdsaya, M. S. Stern, N. V. Prashcheruk, G. M. Ermolenko, G. NM Blagasova) tarafından parçalanan çocuğun gelişim aşaması ile beslenmede farklı bir kayma olmaktan uzaktır. , OG Ugorova, AA Khvan, LA Kolobaєva ve ін). "Karanlık Sokak" ta görevlendirilen robot sayısındaki artışın suttasını protesto etmek için, bu terimler arasında açıklığa kavuşturulmaya ihtiyaç olduğu ve genellikle muzaffer oldukları için ale dosi olmadığını anlamak anlamına gelir. teorik bir rapor alın. Rozmova, Bunin'in kitabının navazhliv yapısal pirinci hakkında "Karanlık Alei" ritmi hakkında uzun zamandır bir tür haline geldi yanlış anlama... Pek çok sunucu, nesirinizin olağanüstü bir ritmine duyulan ihtiyaçtan endişe duyuyor, ale, analizden raporda yer almayan ana özellikleri belirtmek istemiyorsunuz. O.V. Slivitska şöyle yazıyor: "Bipolar Bunin'in ışığı, okyanus gibi vuracak her şeye sahiptir, tüm nabızlar, bir insan kalbi gibi, hepsi bir sarkaç yasası tarafından düzenlenir" [Slivitska-2004, 209]. Descho tonal aralığında, kendi düşmanlığının Yu.V. Maltsev: “... kendi özel ritmiyle yeni yazımlardan deri. Alle cildi deriden mahrum etmek değil, cildin derisini ve cilt paragrafını gezinmek için. Ritim değişikliği, duygu değişikliği ile tamamen aynıdır, dahası, ritmik küçük olanın kendisi ve cümlelerin müziği çok takdir edilir ”[Maltsev-1994, 330J.
Bunin'in düzyazı yaratıcılığının keskin bilimsel anlayışından bir viznati kayması olan “ritim”, Yu.N. Tinyanov, genellikle yaşıyorlar ve genellikle uğursuzlar. Bunun için, Bunin'in metinlerini ilk analiz eden, yazarlara atanan yazarlar arasında "ritmik nesir" ve "kompozisyon ritmi" ve bunları kelimenin çağrıştırıcı anlamından aktarmanın yolunu anlamak gerekir. Aynı zamanda, tez eğitiminin alaka düzeyi.
Doktora tezi robotlarında, Cherguvannya'nın viglyad'ındaki makroci Bunin romanlarındaki bükülmelerin ritmi ve aynı romanların kompozisyonundaki değişiklikler. Bu dünyada beslenmenin önemli yönleri, yabancı ülkelerdeki (Yu.V. Maltsev, J. Woodward, B.V. Lverin, O. V. Slivitska, MC. Shtern) temel robotları eziyor. Tsim, tezin bilimsel yeniliğini açıklayacaktır.
About'єktom doslіdzhennya є roman I, A. Bunina, "Karanlık Alei" kitabından önce yer alan, yani yazarın şiiri ve nesirinin yanı sıra notları ve yapraklarıdır.
Daha fazla okumanın konusu, I.A.'nın ters romanlarındaki kompozisyon ritmi sorunudur. Bunina.
Geçmişin malzemesi yazarın romanlarında ("Kafkasya", "Genrikh", "Natalia", "Zoya ve Valeriya", "Temiz Pazartesi", "Gece") saklanır ve tüm kitap bağlamında görüntülenir.
Tez dozajının metası, kompozisyon ritmine bir bakışla romanların bir analizidir.
Meta belirli ayrıntıları belirtti:
1) "bileşimsel ritim" terimini tanımlamak
2) Buninsky'nin kompozisyon ritmine bakmak için parametrelerin önemi
4) "Karanlık Atlas" kitabının ritmik ve kompozisyonel organizasyonuna bakın;
Tezin metodolojisi Goriko-teorik pusulara dayanacaktır. Vaughn, robotlar Yu.N. tarafından geri alındı. Tinyanova, Yu.M. Lotman, B.A. Uspensky, Є. Farino, bir
ayrıca B.M. Eikhenbaum, B.V. Tomasheveky, M.A. Petrovsky, A.A. Reformatsky, Є.M. Melstinsky. romansal teşvikin yemeğiyle bağlantılıdır. Daha net kompozisyon ritmi A.B.'den duyulmalıdır. Chicherina, O.G. Etkinda, M.M. Girshman. N.M. Fortunatova, Є.V. Volkovi, N. Rozumova,
I.A.'nın roman malzemesi üzerindeki kompozisyon ritminin kaybedilen anlayışı için alanın tez okumasının teorik önemi. bunina; tezahürlerin ve analizlerin olabileceği daha fazla parametre.
Bir zahist için şarap içmenin ana konumu) ":
1. "Karanlık Alei" şiir organizasyonunda bir manzum olan sanal yapılanma metnidir. Yeni odak noktası, Buninscope'un özelliği olan, ritmik ve kompozisyonel motivasyonu teşvik eden ve özellikleri yazarın nesirinin lirizmiyle kastedilen şey açısından zengin olan poetika üzerinedir.
2. Klasik olarak doğru olan romanlar, “Karanlık Sokak”ın yapısında “soyulmuş” ve kitabın kompozisyon ritmine çeşitli bir konukseverlik ve gerilim katmıştır.
4. I.A.'nın ilk romanlarında. Bunina'nın rntmiko-bileşimsel organizasyonun "blok" ve "segment" türlerini görme olasılığı daha yüksektir.
5. Buninist kreasyonların pidsumkovo kısmının katlanan kontrpuanında, kinsivtsi'nin geldiği özel bir yer var. Derhal depo, olay örgüsü, kompozisyon olan film, kompozisyon ritminin önünde bir "şok" unsuru haline gelir.
Robotların test edilmesi. Tez, Novosibirsk Devlet Teknik Üniversitesi Filoloji Bölümü'nde tartışıldı.
konferanslar: Uluslararası genç filologlar konferansı (Tartu, 2006, 2007); VI yaratıcı usta "Metafizik І.А. Bunina: panteizmi beslemeden önce І.A. Bunina "(Voronish, 2007); II Uluslararası Genç Filologlar Konferansı "Avrupa Bağlamında Rus Edebiyatı" (Varşova, 2008); Tüm Rusya Bilim Konferansı “І.А. Bunin ve Rus svit "(Alets, 2008). Robotların Zm_st'si altı yayında gösterilmektedir.
Robotun yapısı. Tezler girişte saklanır, iki razdiliv, visnovkiv, vicoristan literatürü (380 nymenuvan) listesi.
Girişte, nesne, bütün, ön eleme yöntemi, ana hükümleri formüle eden, zahist için nasıl kazanılır; vikladaє için kompozisyon ritminin gündüz yükselmesi.
Kompozisyonel bir ritim fikri, sanatçının formu eşzamanlı olarak, tüm unsurların ara bağlantılarında eşzamanlı olarak tezahür etmesini sağlar ve aynı saatte dinamik olduğum için, iyileşmeden sonra saatlerce devam edeceğim. Vivchennya kompozisyon ritmi є Chergovy Krok, izin verilen metnin anlaşılır sıralı organizasyonunda
sanatsal ışığın içini boşaltma/kabartma sürecinin iki yönünü ayırt etme.
Birinci bölümün ilk paragrafında - "Kitabın düzenlenmesinde ritmin rolü" - Bunin'in "Karanlık Alei" kitabının kompozisyon ritmi açıkça görülmektedir. Paragraf є, ritmik organizasyon açısından lirik bir kitap olarak böyle bir "anıtsal kompozisyon" (M.S. Stern) olasılığının bulunduğu oglyad-soyut bir bölümdür. Tez okumasının deneysel alanı, yeni romanların eski ritmidir. Deri roman, aynı tespihle bile kapalı bir şekilde analiz edilir, ancak tüm okunabilir metinlerin net bir görselleştirilmesiyle tekrar duyulur ve "kompozisyon ritmi" terimi, yeni fikirler hakkında mantıklı düşünme biçimini değiştirir. .
"Anahtar" romanlar atandığında, kitabın ritmik küçüğü, güçlü konumlar teorisini ve konum analizi yöntemini geliştirecektir. Haber "Kafkasya" (12 yaprak düşer 1937) ve uyur "(23 Mart 1949), tarihin başlangıcının kronolojisinde uç noktalar haline geldikçe, bunu üniversitenin en önemli kompozisyonları ve sözleri olarak görebilirsiniz ve kitaplar ses çıkarır ve ritme odaklanır. "Genrikh" ve "Natalie" merkez kampta dibe yakın oturuyorlar ve ayrıca özel okumalar yapıyorlar. "Zoika ve Valeria" ve "Pure Ponedilok" romanları, Buninsk kitabının tematik noktalarının yapısının kutupluluğunu belirledi: ilk romanlardaki aşk-haydut, aşkla keskin bir tezat oluşturuyor - diğerine manevi yakınlık, böylece hayatınızı biliyorsunuz. ritim
Birinci Bölümün başka bir paragrafında - "Bloklu" tipte kompozisyon üyelerine sahip romanlarda kompozisyon ritmi - ilk metin grubunu görebilirsiniz: parçalı, parçanın yazarının iradesiyle parçalanmış, tarafından belirlenen sayılar ve diğer işaretler. Oh, büyük değil ve tüm kitabın ritmi daha da sönük. Tezde üçü duyulabilir - "Kafkasya", "Genrikh" ve "Natalia". Son romanlar aynı ritmik şemadan gelir: tüm türlerdeki kompozisyon, finale daha yakın yedi bölümden oluşur. Bildirim bir şok öpücüğü ile sona erer. Buna ek olarak, üç romanın tümü iki büyük blok için kapitone kısımlara sahiptir. "Kavkazi" ve "Genrikha" da, "protinatyagu" (Yu.N. Chumakov) kampındaki kokunun kokusu ve rakhunok için "Natalia" da
Önemli gelişme, koku aslında kendi kendine yeterli iki parçaya ayrılıyor.
Usunennya, Bunin'in içsel olarak atektonik (asimetrik) bir forma (O. Waltsel'in terimi), kompozisyonu kendi başına titreştirmek için dolaşanların hikayesini anlatmak için günün sonuna kadar dışa dönük roman yapılarının uyumlu merkezi. Yak, O. Waltsel'e göre, böyle bir mimari türü "açılır, baskılı sakinliğin yerini alır, gerilimi ve gerginliği görür." İlk bölümü intikam almak için 6 bildirim, bir arkadaş 14, üçüncüsü 20 olan Bunin kitabının üçlü yapısında özel bir özellik ortaya çıkıyor.
"Kafkasya" adlı kısa öyküde ritim aynı adla belirlenir. Coğrafi Kafkasya iki doğal ritimden biridir - deniz ve dağ. Oluşturdukları ritmik damlaların doğası erkendir: Girin ritmini yakalamak denizin nabzını tutan ritmiyle tezat oluşturur. Buna ek olarak, ad, romanı Rus romantik lirik şiirinin geniş bağlamına hemen sığdıracaktır. Kafkasya'ya yapılan ittifaklar sırasında tarihin beş cephesinde yaşananlar sonucunda, sevinci gören adam-subay, özellikle önemli bir arka plan algısı yaratıyor.
Roman, önemsizlik ve dinamizm için gergin olsalar bile, iyi planlanmış çekimlerin montaj oluşturma ilkesine dayanacaktır. Ana metin alanı envanter tarafından işgal edilir. Arsa, onların çizgileri boyunca çöküyor ve yazar, okumanın bitiminden önce, okuyucuyu bir hibny shlyah ile okuyor, böylece nihai sonuç oshukannyh ochikuvannya oluyor. Arsa, iki büyük bloğa bölünecek bir kompozisyon romanıdır. İlk blok, kahramanların günlük yolculuğunu anlatıyor. Trenin pencerelerinin arkasından, bozkır manzarası hızla geçiyor ve bu da onu tehdit eden yaprak bitleri için daha pahalı hale getirecek. Bir paragrafta üç, içilenin kökü, Bunin'in "ısı" ile müziğin poetikasının özelliğinde tekrarlanır: "Kaynama basamağı" ve "geniş yolların kesilmesi"; kesilmiş hmari ". Bir taraftan, Bunin'de olduğu gibi, içilen, sıcak ve kuruluk, erotik bir çağrışım taşır (" Her krallığın sıcağı ... "); Kafkasya'daki kahramanlar Bir rapor ve harcanan günün erken bir açıklaması kara selvi ağaçlarının ve "karlı dağların aynı nimetlerinin" ortasında denizin huş ağacının üzerinde "ilk" kışında Kafkas fragmanı tehditkar olmayan bir sahne ile biter, ancak trajik bir bağlantıdır.
Hikâyenin baskın ritmi, bölümlerin göreceli betimlemeleri/bildirimleri ile belirlenen, hızlandırılmış ve güvenilir olarak kurulur. Kompozisyon ritmini düzenlemenin önemli rolü duraklamalar oynamaktır. Bunin viyavlya, Wyclad arsasında sınırda hırs, ancak anahtardan, dönüm noktalarından mahrum kalırlarsa, tanınmış Lanka'dan gelen deyakileri utanacaktır. Romanların ana sözlü masu'su, ışık saatlerinin enginliğinin görülebildiği, zaman alıcı insan tercihleriyle rezonansa giren ve böylece ışığa dönüşen envanterdir. Naybіlsh, Kafkasya'nın kapsamlı açıklamasından hızlı yayına geçişle performansların romanının ritmik bir anı gibi görünüyor, bu nedenle hırıltı, іnshim kutom altındaki tüm metne bakıyor.
Okuma saygısının kohantların payından "genç" karakterin payına çevrilmesinin son bölümünde görüntünün perspektifinde herhangi bir değişiklik yoktur. Kahramanların rolü bir tecavüz gibi dönmektir - “kurbana dönüşmek” (Y. Maltsev), kordonlar onların temiz ve akıllı olmalarına yardımcı olur. Sochin'in kendine güveni, bir romanın koçanına nasıl binileceği, şoka uğramış bir cholovik'in Soçi özgüveninin üstesinden nasıl gelineceği hakkında bir “soğuk syrikh hvil” mesajıdır. Görsel olarak bir çocuğunkine benzeyen doğaüstü kahramanlarla dolu zgladzhuzh zhorstka'daki epizodların cichlerinin ritmik çınlaması.
"Genrikh" adlı kısa öykü, "Kafkasya" adlı büyük bir sarmalın çağrısıdır. Sutta'nın roman kompozisyonunun dinamizmi, birkaç olay örgüsünden çıkarılmış olan bu yoklama, umarız bu kederi tekrar etmenin çökmekte olan sistemiyle yerleştirilebilir. Yak ve "Kavkaz", "Genrikh", hafta içi bir gezide fiyat artışı içerir. Kışın ortasında Glibov, Genrikh denilen yakimo "yoldaş" ile Nice yakınlarındaki Özbek'in uykucu kafasına kendi Muskovit yaşamını ve virüsünü serdi. Nadal görmeye geldi, bu yüzden Genrikh edebi bir sözde gazetecidir ve Deer Genrikhivny'yi yeniden karıştırır. Oshukane ochіkuvannya, ismin ritmik potansiyeline göre
"Genrikh"in kompozisyon ritminde iki büyük blok ayırt edilebilir. Ritmik ve kompozisyonun verimliliği, ilk bloğu kendinize parlak bir kadın imgesi yılanı sormaya yönlendirir. Hikâye ilerledikçe Glubov'un Don Juan tipi bir kahraman olduğu, kadınsı güzellik için şarkı söyleyip poz verdiği ve Moskova'da aynı anda iki tuhaf meraklının olduğu ve üçüncü cetvelin daha pahalı olduğu anlaşıldı. Nadi, Li, Genrikh ve Masha'nın büyük boy kadın portreleri, küçük metin aralıklarında tek tek yürüyor. Birinci planda yer alan bir diğer blok ise muazzam bir dinamizme sahip: Moskova - Varşova - Hafta - Nice
Venedik_ya. Metinde tanıtılan yerin sonuncusu, insha'daki "ezici" olanın ses seviyesinde: Moskova-Varşova-Viyana-Nice-Venezia. Moskova, Venedik'e dönüştürülmek için bire bir Varşova, Week ve Nice'e geçecek. Uyarlamak ve komplo kurmak için bloklara gittim: tüm şakalardan sonra kahraman, o mutlu zamanları biliyordu, çünkü insanların bir zamanlar bir hayatı vardı ve hatta bir kerede dahil olmaları gerekiyordu. Genrich, Vidensky tren istasyonuna gidiyor, bilinçli olarak arkadaşınla (Spigler'in Avusturyalı yazarı) konuşarak barışçıl seçime gitmek ve mavinin bir kısmını korumak için, koku canlıymış gibi.
Ritmik küçük bir hikayede, söylenenlerde olduğu gibi, ancak güçlü yıkım mesajlarında olduğu gibi, hoşnutsuzluk topları tarafından önemli bir rol oynar. Aynı açıda tsikava shosta parçasının kenarında, bir parçadan nasıl intikam alınır, ancak "ilk hissedildiğinde" bir manzara resminden mahrum kalırsınız. Vidni'de Genrikh'ten ayrılan Glibov, İtalyan kordonuna giderken restoran vagonunda ve reklamında oturuyor. "Çivit mavisi gökyüzünün cenneti" "ölümcül olivsha"ya dönüşür, karlı zirvelerin neşesi "siyah Dante'nin cehennem cehennemiyle" değişir. Bütün an sadece kahramanın duygusal durumunu açmakla kalmaz, aynı zamanda devasa arsanın gelişiminde ilk adım “anahtardır”. Kintsivka viyavlyak'ın ters hareketi, Spigler striljak'ın Genrikh'teki o yıl, Glabov İtalyan kordonuna gittiğinden beri. Vikoristaniy tarafından yazar pryom podibny karartmanın etkisine, kendini nasıl gösterir: Bir rapt'in bir kapsülü eğitme taahhüdünün kısa bir açıklaması, metni metnin kapsamı dışında bırakacağım. Tse dinamik bir yoklama sistemi oluşturur: ikinci bölümde örtülü bir biçimde görülen resim, finalde Genrikh'in ölümüyle ilgili rıhtımlar "alnında, "yan".
"Natalia" romanı, sayısal ters çevirmeler, gecikmeler, vaatler, zaman saati görünümlerini atlayarak arsa boğazının doğrusal olmayanlığındaki kutupluluk için özel bir kompozisyon motivasyonuna sahiptir. Amcasının bileğinde Meshchersky priyzhdzhak, onu ikiz kardeşi Sonya'dan romantizme teşvik ediyor. Öte yandan, sizin payınız, evet, bundan daha fazlası, daha fazla göz kırpmak yok: Ben çekici bir kuzenim, Sonya'nın teslim ettiği gibi Natalia'nın Cherkasov ailesindeki arkadaşıyla bir yakta sıkışıp kaldım ilk yaraya. Tek bir kabinde yaşam, Sonya'ya ve Natalia'ya sürekli bir yakınlık görmek, onlardan önce kahramanı büyük ve bağlantısız bir ikili durumuna sokmak, ilk beş bölümün ritmi olarak hissetmek. Zgodom Sonya cehalet bildiriminin farkında ve kaçırılmasını istiyorum
Gasha'nın ödünç alınması (çiftelik durumu güvence altına alınmıştır), romanın yapısı o kadar önemli değildir.
Baskın ritim, tüm metnin üzerinden nasıl geçileceği, Natalia'nın "gösterişli" varlığını sormak için: Mittv'den uyuyorum Tüm metin, rapt'in Nagal'ın görünüşü / bilgisi üzerine yazılacaktır. İki kahraman, onun aracılığıyla ilk mittuvasını mesafenin gözenekliliği üzerinde anlatacaklar, o zaman bir saat boyunca tehdit edilmek üzere Natalia'nın kaderini odanızın kapısında görmek için ayna gibi. Romanın bir başka bloğunda, kadın kahramanın görünüşünün/bilişinin karakteri değişiyor: hız uyumlu, dinamizm yükselmeye başlıyor. Natalia denen adamın tecavüzcü ölümünden ve kahramanların açıklamalarından sonra, bir gün içinde geldikleri gibi, rotunda'da göründüm ve b. Yazar istihbarat vermiş de olsa bildirimle hastalıklı Rusya'da bırakılabilirdi, ama daha da ötede, kahramanlar aynı çarpık eğlence ve rozluk ritmiyle gösterildi. Meshchersky kaybolabilecek ve kahramanların bir anda yanlarına gitmesine izin vermeyerek arkadaş olmayı düşünebileceğinden, Hashi tehdidi bir çocuktan hemen boğulacak. Film-sonsöz, Natalia'nın görünüşünün / bilgisinin ritmine trajik bir son verdi: “Cenevre Gölü'nde erken gölgelikte öldü.” Turgenev'in romanının romanı, bir taraftan kshtalt "Deus ex machina"ya kadar, böylece bilinen en eski, daha önce onurlu olmayan kafiye bürokratından, tamamen tipik yeni kahramandan durumun parça parça bir görüntüsü.
Birinci bölümün üçüncü paragrafında - "bölüm" kompozisyon üyelerine sahip romanlarda mimari organizasyonun ritmik yöntemi - yazarın iradesinin bir parçası olmak için monolitik metinlerin dahil edileceği başka bir kısa öykü grubunu analiz etmek. Okhnya Budova, metin okunmadan önce duyulara yeni mesajların verildiği cilt m'nin bir dizi eşit varyantını hemen kabul eder. "Karanlık Sokaklar"da söz konusu tip baskın mı, ancak tez düzeyinde sadece üç tanesi ayrıntılı olarak inceleniyor - "Zoya it Valeriya", "Temiz Ponedilok" ve "Gece". Bükümlerin kompozisyon ritminin kokusu, "blok" yapılı romanlarda olduğu gibi açıktır ve ritmik küçük olan, daha büyük bir çürüme dünyasına evrilir.
"Zoitsi i Valeriya" da ritimler çok zengindir, bu nedenle ilk bakışta їkhnya vzaєmodіya kahverengimsi bir ruch'a benzer. Adından düzeltme yaparak ve metinden geçiş yaparak tüm yaratımı tekrarlayın ve nüfuz edin: konu ışığı, hafif karakterler, geniş organizasyon. Romanın ana kahramanı
Levitsky genç ve çirkin; Günün adına, kampın virajındaki “eksi ovası”ydı. Zoya ve Valeria, navpaki'nin görüntülerinde, yaşamın bir "fazlalığı" var. Bununla birlikte, stilistik olarak eşit olmayan kadın isimlerinin iki düzeninin bir satırda sıkı bir çerçevede sahnelenmesine hızlı ritmik uyumsuzluk denir. Nadal, çocuksu prostuvst'a Zoya'nın bağımlılığını ve Valeria'nın "korkunç" güzelliğini ileten kadın kahramanların portrelerini kabul etmelidir.
Robotta sunulan ritmik-bileşimsel analizin temeli, “bütün metnin en küçük yayılımında Eros'un kalınlaşması ve sıçramasına” (Yu.N. Chumakov) dayanan ritim ile aynı hikaye dinamiklerine dayanmaktadır. . Bagato'nun birkaç kez başlangıcı, Eros'un adil bir şekilde, Bunin'in kitabının bir romandan diğerine geçmesi için kişi olduğu anlamına geliyordu. Yo-yoğunluğa bağlı olarak, tek bir yaratımla değişebilir. Her şey “Zoitsi ve Valeriya” dan sipariş edilir. Tıbbi bir epizoddan yoksun bir vinatka є tarafından inşa edilecek olan ale ve vin, en yakın görüşte, kavramayan bir unsur bağlamında net bir şekilde görünecektir.
Romanın ritmik-kompozisyon kurgusu, birinci grubun metniyle aynı şemayı gerçekleştirir. Doktora tezini sunan kişinin argümanında, romanlar yedi bölüm-bölüm üzerine yaratılmıştır; ön plan geliştirme parçası, tüm inşaatı oldukça hızlandırdı ve bildirim güvencesi, “aydınlık” bir günde “Kafkasya” yı ziyaret ettiğiniz zamana benzer. Muzafferliğe benzer bir yaklaşım "Zoits and Valeria" da bulunur: Viral olan Levitsky, bulo tikati dereceli gezi zhorstokosti Valeria'dan Mogiliv'e, eve gidin, gökyüzünü yaşadığından daha güçlü sallamak için. Yerdeki tüm viglyadє romanlarının zemindeki bütün bir parçası relfnim'dir, böylece tarihin ölçeğine göre düşünülemez olan “yerleştirilen vypadkovo” nun düşmanlığını düzeltebilir, ancak hikayenin kendisi gerekli ritmikliği verdi. "Gül". Eros bir mekan olmaya çalışmak, benzersiz bir Wendepunkt iç kurgusu yaratmak. Romandaki Yogo tezahürü, keskin bir yükselişten önce istikrarlı bir gelişme hızına sahiptir, bir koçan tıbbi epizoduna karşı çıkan nihai ve şarkı söyleyen bir dünyaya hazırdır. Romanın kalan iki bölümü, Levytsky'nin gidecek olan kahramanlarının ve çocuklarının bir süper kahraman bölümü olan Eros'un en güçlü sıçraması ile karakterize edilir.
"Saf Pazartesi"nin kompozisyon ritmi, katlanabilir bir süslemeye dönüşüyor: sahne, birden bire, beşten bire, beşten beşe, nasıl dahil olunacağı, muazzam bir enerji sesi görmek için kendi kendine boğuluyor.
Metni her düzeyde metne genişleterek, son bir kez "karşıt montaj" (Y. Maltsev) ile meşgul olun. Romanın ana ritmi, romanın ilk paragrafında daha önce bahsedilen iki ışığın karşıtlığına karşı - bunlardan birinin işaretleri ile pahalı Moskova restoranları, tiyatroları, konserleri ve ikincisi - Katedral var. Kurtarıcı İsa'nın. Bu ışıkların dinamik etkileşimi, kahramanın tanımında açıkça kendini gösterir: lezzet, yeni iç mekan, yaşamın özellikleri. Düşmanlık şekillenecek, böylece kadın kahraman genç ritimleri ve sesin sesini duyacak. Cherguvanna sahnelerinin daha net ana hatlarını oluşturmak için ritim, bir çifte ve bir görüntüye atamalar. Zamyskiy restoranının Tsygan korosunun gürültülü bağlantısı, hmіl ve tyutyunovy loş, yerini sessiz ve svitlіm epіzodom nіdіlі affedilir. Sanat Tiyatrosu'nun ana bölümünden, Mary'nin yürüyüşü sahnesini içeren sonsözün girko-trajik lirizminin nüfuz ettiği küçük bölüme geçişten daha da büyük bir genlik ve ritme ulaşılabilir.
Ayrıca, bunun hakkında birkaç kez konuşuyorum, ancak "Pure Ponadilka" nın son sözü Turgenov'un "Dvoryanske gnіzdo" romanına kadar gidiyor. Aslında, Turgensky romanının kahramanlarının karakterlerini "yeniden yazan" Bunin, onlara anlam üstü bir pidtext sunacaktır. Büyük Düşes Alizaveti Fedorivnya'nın epifanisinde ortaya çıkan 1918'de Alapaevsk madenindeki kayaya gitti ve kız kardeşlerin kahramanlarının şehit kahramanlarının trajik beklentisini açtı. Böyle bir sıralamada, hikayenin metni ritmin suttalarından biri haline gelir: hikayenin son akoru, duyuruyu bir aşk hikayesi çerçevesinin çok ötesine taşımak ve Rusya için korkunç bir kaya aktarımı gibi ses çıkarmaktır. .
"Gece" - Bunin'in altındaki son roman. Ritmik küçük, genellikle daha önce analiz edilenlerden görülür: başkalarının görüşlerine bakmak daha iyidir. Önceki "zgasak" romanlarından beşindeki gelişme hızı sonuna kadar kulakta kalır, sonra "Nochlizi" de rozgortatsya zі strіmkoy shvidkіstyu. Müzik terminolojisinin gelişimi, "Gece"nin tempo-ritmik boğazlılığının daha sofistike bir hissine izin verir: roman, lento'dan (Faslıların yükselişinin temposuna göre) presto'ya (hotluck) geçişte önde gelen sıra olacaktır. . Son paragraf "Gece" - fiyat yüklenir
mücadele, ölümcül zhakh, yardım için ağla ve saldırganla doğru mittєva. "Gece" filmi, cohannia'nın temizliğinin ve kötülüğün ve şiddetin üzerindeki dostluğun ilahlaştırılması gibi geliyor kulağa. Vin adam nastilki güçlü kusur Okur, finalin gücünü yeniden yaşamak, romanın en güçlü dinamik anını nasıl göreceğini bilmek ve bilmek için bagatorazoyu böyle dinliyor: korkunç bir köpeğin kükremesiyle, toplantıların arasında nasıl acele edileceği.
Diğerlerinin yanı sıra - ritmik küçük Bunin romanlarının son kısmı - kompozisyon ritmi sorunu, roman filmlerinin güçlü sesi açısından görülmelidir. Tüm kitabın ritmi ve kompozisyonu keskin bir "şok", "anahtar" anlar gibi kokuyor. Nagadaєmo, tüm “Karanlık sokakların” tamamlanması “Geceler”in sonunda kızıyor. Bir taraftan "ve bir ölü tutuşu olan köpek boğazından döndü" ifadesi ona haber verdi ve ikincisinden "Balada" romanına kadar kitabın kulağına gönderildi ve içinde bir dakika, kadıyı iklomla sürüklüyor."
Olay örgüsünün dönüm noktasının tersine çevrilebilir bakışlarından memnun değiller, ilk plan şemasına ve kırılmaya tutunuyorlar. Bir yazarın yardımıyla, yenilik çerçevesinin gelişiminin aşkın pürüzsüzlüğünü ve kompozisyon ritminin gerginliğini görmek için zamanın geri kalanını okuma tarihini düşünüyorum.
"Karanlık Sokak"ta metin tamamlamanın özel bir yöntemi, "mittuvim, yak bliskavka ve aydınlatıcı yeni bir ışıkla" (MA Petrovsky) metnini gösteren bir pointe pointe kümesidir. "Ciro" etkisi için tüm sigorta kapsamı. Ev sahibinin son anı o kadar enerjik bir yüke sahiptir ki, okuyucu okumaya dönecek ve yenisine hayran kalacaktır. Nabuva'nın aynı yeniden değerlendirilmesi, depo metni ve yapısal organizasyonunun ritmi için anlamsaldır.
"Kafkasya'yı gösteren" ve "Genrikha" resimleri, tez ön hazırlıklarında, tavrın en iyi temsilcisi olarak görülüyor. son dönem Bunin'in yaratıcılığı "Genrikh", kahramanın sonuna kadar Glibov'u kıskanıyor ve hibny shlyah'ı okuyor. Resmin başlangıcından itibaren, belirtilen tarihin yeni yüzü aydınlanır, böylece yazarın gölgesinde kaldığı gibi hikayeleri sallamanıza izin verir. Ayrıca, Kiltsian ilkesinin arkasına saklanarak tüm hikayeyi tersine çevirmek için kelime isme kadar metne bırakıldı.
"Kafkasya"nın son bölümünde, uyumsuzluk ve uyumsuzluktan oluşan beş dinamik ilkeyi nazikçe sabitlerken, tecavüzcünün saygısını okumak, sinir ekibinin deneyiminden aptal adamın deneyimiyle değiştirilir.
Sonuç paragrafı є raporun kahramanın dökümü, yandan bakış. Okuyucu son cümleden memnun olmayacak, ancak ölüme hazırlıktan korkacağından, aşılmaz bir "ricchu in sobi" tarafından boğulmuş Win. Resmin tersine çevrilebilir gücü, romanın ritmik ve kompozisyon merkezidir, ürkek bir şekilde subay-subayın özellikle anlamlı çizgisiyle:
“Karanlık Sokak”ın en karakteristik biçiminde, єkesit-kodunu tamamlama yöntemi, metne yeni bir motif katmak ve onu kendi başına ses kaydına dönüştürmektir. Yak, pushgg, böyle bir resim her zaman desteklenmez: Kendinizden intikam almak için güçlü bir aritmik an vardır, küçük bir mesaj açar, elbette, bir gül ile işitmeyi hemen almayın ve bir duruşma yapmayın. Kod, pointe'ye benzer şekilde, merkeze anlam ve ritim ve kompozisyona layıktır.
"Steamfloor" Saratov " adlı kısa öyküde, raptus bağlantısının devlet süratlisine, bir kokhana vuran bir kahramanın Hint Okyanusu'ndaki bu mahkumların-hükümlülerin ortasını buharlı gemilerde nasıl ateşlediğinin tanımının sınırda bir uzantısı verilmelidir. . Son paragraf gerekli bir "vipadkovuyu" ayrıntısıyla bitiyor: "Korkuluklarda yanmış, kambura hayret ediyor, bu yüzden aşağıda, tahtanın yüksek tarafında, saatte kalın ve mavi bir şekilde uçtu." Katilin böylesine eksiksiz bir tanıtımının olmaması ve ucuza indirilmiş bir sicilde tüm tarihe bir kez daha bakma zamanı.
"Paris'te" kısa öyküsünde, navpaki, desteklenmeyen bir aşağı dönüşten (kahramanın metro vagonunun yanında ölümü) hemen sonra gelen akorun sonucu, trajedinin en üst noktasına bir mesaj gönderir: pіdkladtsі. Vona askıdan musallat oldu, intikam almak için sıktı, sıktı, pidlog'u zorladı, Ridan'dan tamamen dışarı çıktı ve çığlık attı, merhamet için kutsandı. " Böyle bir sıralamada, kendi türündeki şifre kodu є, tüm metni yeni bir tonaliteyle asan melodik bir pointe'dir.
Metnin, yazarın sözünün yardımıyla yazarlara іnshy regіstr zvіsnyutsya'ya aktarılması. Bunlar, yazarın özdeyişinin sonuçlarıdır: "Bütün bir gün yaşamak sıkıcı Panov!" (N.V. Gogol, “Yakın kaynadığı doğru ...”); "Yakim can verecek mi?" (A.P. Çehov, "Adım"); "Çirkin insanlar için!" (I.A. Bunin, "Kamburun Romanı"). Ancak, "Karanlık Sokak" için "yazarın görüşlerinin" tamamlanması kesinlikle olağandışıdır. Inshoi tonaliteye geçiş, rasyonel koordineli kalıcı kompozisyon unsurlarında gelişir.
"Galya Hanska" romanının filmi, ön plan metnindeki uyumsuzluğu doğrular: "Kendimi vurmak istedim," dedi sanatçı sessizce, onu boruyu doldurmaya iterek. - Körlerden z'yhav değil Trokhs ... ". Hızlı bir şekilde art arda gelen ifadeler, arka planda yankılanan tarihi aktarır ve sunumun durumuna saygıyı vurgular: bir sanatçı ve hafta içi bir günde devasa bir denizci, Gali'nin mutfağı hakkında bir sürü kayalık düşünceyle, bir masada oturuyor. bir kafede bir kafede birkaç bira Böyle bir incelik, karakter-rozpovidchshvdm ve kadın kahraman arasındaki karşıtlığı besler.
Codi-codi'nin türü, tezde "bichny" olarak adlandırılan cyncivka'dır, kazanılanın adı deyaky adım adım ubik yak ve "z'yizd to uzbichya" olarak inodi i olacaktır. "Bichni" resimleri genellikle Lermontov ve Merime tarafından yapılır. "Fatalista" filmi yaygın olarak görülüyor ve şöyle yazıyor: "Hiç bu kadar açgözlü olmamıştım. Metafizik tartışmaları sevmemek vzagali ”. Bunin yardımıyla, pirincin intikamını almak ya da onu unutmak gibi resmi tamamlamak ya da detayı yakından vermek (son vuruş) mümkündür. Muhtemelen en iyi yaskravikh eklerinden bazıları: “Hayatında bir kereden fazla sevdiği kişiler, ince bir gülümsemeye benzeyen aptal küçük bir sevgili yara izi olduğunu söylediler” (“Vovki”); “Karanlıkta, karanlık bir ateşle, yakut bir haç, ince, daha da yuvarlak eller, boules çıplak, kırmızı bir oksamitten bir tür peplum, yakut bir agrafla sol omuzlarına gömüldü. ..” (“Kuzgun”); “Vona, bebek arabasından yom'a bir eldiven salladı, bir destekte değil, garni bir damlacıkta oturuyordu” (“Antigone”); “Ale gülümserse, o buv douzhe miliy” (“Aptal”), Kintzivka-stroke, odağı büyükten küçüğe aktarmak, dinamik olarak şişmiş metni statik planına değiştirmek, resimlerde zupinyaє razpovid, nasıl yapılır kaybol.
Bu metinlerin "Karanlık Sokakta" tamamlanması, "Ої ex shasha" nın dramatik yaklaşımının ilkesine dayanacaktır: bir kesir veya düzeltilemez bir rotanın elinde biriken desteklenmeyen bağlantıların bir durumu. Tez dozajında, bu türün tamamlanması "kintzivka-fatum" anlayanlar tarafından bilinmektedir. Böyle bir resmin en karakteristik poposu, "Tanya" romanının son akorudur: Yaşam tarafından restorasyon köyünde Vin buv todi ". Romanın geniş, bir saatlik büyümesi, Rusya için ölümcül podialardan önce kesildi. Bir gün olmadan tekrar tekrar dolaşan bir kahraman payı ortalıkta dolaşıyor.
Kintzivka-fatum, kitap için oda içinde, poponun felaketine, felakete, paylaşımdan önce halkın haksız güç eksikliğine düşmanlıktır. Mikrokozmos "Karanlık Sokak" yirminci yüzyılın sosyal felaketiyle sallanıyor
stolitya. Askıya alma, sallama ile deneyimlenenlerin vidlunnya'sı mesajın tüm dokusuna nüfuz eder veya özellikle romanların son "kötülüğü" anlarında yoğun bir şekilde ortaya çıkar.
Bunin romanlarında Kintsevist є metnin ritmik bütünlüğünde bir dönüm noktası. Vona zennatska zupinyaє "tek taraflı" razgortannya, "ilk okuma" ritminin geriye doğru düzgünlüğü daha büyük ve daha düzensiz bir "yeniden okuma" ritmiyle dalgalandığı sürece (M.L. Gauss); okuyucuya saygı, kelimelerin "başarılı" kalıcılığından "yapışkan" görüntülere, "çerçevelere", chastin'e aktarılır. Son akor, kompozisyon ritminin geriye dönük olarak anlaşılması için son bir noktaya dönüştürülecektir.
Bunin'in yaratıcılık döneminden haberler є özellikle özelliği tanıtmanın önemli olduğu arsa ve ritmik ve kompozisyon organizasyonunda bir dizi deney. Yazarın metinlerinin arkitektonik uyanışına daha net bir bakış, nasıl çökeceği, pirinç şarkı söylemesine izin vererek modernizme yaklaşımı hakkında bilgi vermesi. Katlanabilir ritmik dinamizm, "blok teknolojisi", farklı önemli duraklamalar, zıt montaj, geri dönüşümlü resimler - yeni Rus dışişlerinin geniş saat organizasyonunun tüm daha önemli eğilimleri.
Visnovka'nın robotik çantaları var.
Bunin'in eserlerinin kompozisyon ritmi açısından önceden geliştirilmesi, şairin şiirinin en iyisine evrilme ve romantizme ilham verme fırsatı verir. Göçmen döneminde, sınır kısıtlamasının ulaştığı zafer, metinlerin yazarları güçlü bir eşzamanlılık gücü inşa ederler, bunun için iktidar kurallarına göre örgütlenmiş bir ahlaki yapı vardır.
Yaklaşan yayınlarda görüntünün tezinin ana hükümleri:
1. Lozyuk, N.Yu. Bunin'in romanı "Genrikh" / N.Yu'da kompozisyon ritmi. Lozyuk // VDU Bülteni. Seri: Filoloji. Gazetecilik. - Voronej, 2008. - No. 2. - S. 63-69. (Rusya Federasyonu tasdik komitesi tarafından önerilen "İncelenmesi gereken bilimsel dergilerin ve görüşlerin değişimi"ne dayanan bakış açısına sahip makale),
2. Mikheva, N.Yu. I.A.'nın raporundaki kompozisyon ritimleri. Bunina "Temiz Pazartesi" / N.Yu. Міхєєва // Rus Filolojisi. 18. Genç Filologların Bilim Uygulayıcıları Koleksiyonu. Tartu Ulikooli: Kirjastus, 2007 .-- S. 114-117.
3. Lozyuk, N.Yu. Bunin'in kısa öyküsü "Kafkasya" / N.Yu. Lozyuk // Filolojik okuma: Uluslararası Bilimsel ve Pratik Konferansın Materyalleri (Orenburg, 1-2 yaprak sonbaharı 2007). - Orenburg: IPK GOU OSU, 2007 .-- S. 243-249.
4. Mikheva. N.Yu. Bunin ("Dark Alei") / N.Yu. Міхєєва // Rus Filolojisi. 19. Genç Filologların Bilim Uygulayıcıları Koleksiyonu. Tartu Ulikooli: Kiijastus, 2008 .-- S. 115-119.
5. Mikheva, SHO. Romandaki kompozisyon ritimleri I. Bunina "Zoya ve Valeria" / N.Yu. Mikheva // Metafizik I.A. Bunina: Mizhvuzivska zbirka bilimsel çalışmalar, yaratıcılığa verilen görevler I.A. Bunina. - Voronej: Voronez bir arkadaş için bir bölgedir, Vidavnistvo іm. Є.A. Bolkhovitinova, 2008. 111-119.
6. Mikheva, N.Yu. I.A.'nın altındaki ritmik-kompozisyonel ilkel form hakkında yemek yemeden önce. Bunina "Karanlık alei" / N.Yu. Mikheva // Bölüm: problemler, pozlar, perspektifler: Zb. Sanat. / Zag için. ed. OP Sologub. - Novosibirsk: NDTU görünümü, 2008. - S. 180-184.
20.02.09 tarihine kadar kayıtlı. Kağıt boyutu 60x84 / 16 Druk RISO. Zihin. d.a .. 1.5. Dolaşım 150 kopya. Drukarnya 7 PRO
Bölüm 1. Bunin'in "Karanlık sokaklarında" kompozisyon ritmi.
1.1. Kitabın organizasyonunun oluşumunda ritmin rolü.
1.2. "Blok" tipinde kompozisyon elemanlarına sahip kısa öykülerdeki kompozisyon ritmi.
1.3. "Bölüm" kompozisyon üyelerinden romanlarda ritmik mimari organizasyon yöntemi.
ЗИІЙКА І VALERIA ".
TEMİZ MONDİLOK ".
Bölüm 2. Bunin romanlarının ritmik küçük çocuğunun son bölümü.
2.1. Pidsumkova chastin to tvoru (son, geliştirme, kintzivka, sonsöz). Cordoni anladı.
2.2. Finalin "Huzurlu" işlevi.
2.3. Yaratıcılık türü bu son kısımdır.
2.4. Buninsk finallerinin koçanı kordonu.
2.5. "Dark Alley"in başlangıçlarının ve resimlerinin ritmik tekillikleri hakkında.
2.6. Resimlerin geriye dönük işlevi.
2.7. Resimlerin resimleri.
Bir tezin tanıtımı 2009 rik, filolojiden özet, Lozyuk, Natalia Yuriyivna
I.A.'nın şiir resminin özellikleri Bunina, çok fazla alana sahip olmanın kendisi için ne kadar zor olduğunu açıklamak için birçok şey. Yazar, 20. yüzyılın toplumsal şokunun deneyimlerini yaşadı - devrim, göç, savaş; kapıların eksikliğini görün, tarihin viri'sinde insanların güç eksikliğini görün, kapı olmayanların sayısını tanıyın. Her şey, Bunin'in yaratıcı uzmanlığının gücünde, hayata olan güven eksikliğinden taviz vermeden, çok fazla ışık ve dolayısıyla "yaşam hissi" (OV Slivitskaya) yaptı. Güzelliğin ve gençliğin dişlerinin, aşkımın, ölümün, mutluluğun doğuşunu fotoğraflamanın sözlerinde yazarın podolatisinin masumiyeti var. Farklı bir dönemin Buninskaya düzyazısı, yaratıcı bir bireysel-yazarın o saatin enginliğine sanatsal kategorilerle tedarikinin kıçıdır. Gelişimi yavaş yavaş denetleyen retrospektif bir kurulum, aynı ses stili, tıpkı aynı sayının görüntüsü gibi, yaratılışın tonunu en düşük ses kaydına, O.V'nin anlamlarına hızlı bir şekilde çevirmek gerekir. Slivitskiy yak "büyük trajedi". Yu.V.'nin dumkasında. Maltsev, Rus edebiyatını tanıtmak için aynı saat, yaku Bunin. Yazarın eşsiz fikri, eldivenin sabitlenmesi ve daha az anlaşılır olması, en az aşina olması, bundan zengin olma noktasına en kısa yolu bilmesinin organın geniş saat nabzının sebebi nedir? metnin yanı sıra ritmik yapı
"Dark Alei" (1937 - 1953) kitabı, Rus yabancı dilinin en yüksek eserlerinden biri olarak haklı olarak kabul edilmektedir. Görünüşe göre, Bunin'in kendisi, usyogo'dan en güzel olanı vvazvav, çözülür. “Her şeyin kohannya hakkında” olduğu kitabın monotematik doğası, kulağı ilk planda ritmik olarak asana götürülüyor. Bunin kitabının deposundan önceki kırk metin, sonsuz sayıda dinamik ritmik ara bağlantıyı ve 3 sonucu kabul eder. Derinin ritmik organizasyonuna bir bakıştan "Karanlık Aleja"ya bir bakış: Bunin'in aşk durumları, manzaralar, bu tür motiflerin görüntüleri, ilerlemelerin bu tür simülasyonlarının tekrarı ile ilgili romanlarında cildin ritmik ritminin ortaya çıkmasına izin verir. romandaki ses ve ses kitabında Bunin'in kitabı, keskin tematik ve duygusal karşıtlıklarla karakterizedir. Yazar, metinlerde bir saatlik statik ve dinamizmin, ritmik ara bağlantıların yapısal dengesini açarak açıklayan kalkınma güçlerinin karşılığı olan kesintisiz mücadelede yeniden gün ışığına çıkıyor.
Dark alei "Rus edebiyatının son on yıldır biraz geciken fenomeni navpaki'nin, edebiyatın saygısını zedelemek için yalan söylemez. Tür, üslup, olay örgüsü sorunları - Bunin'in çağdaş sanat eserleri (O.V. Slivitska, M.S. Stern, N.V. Prashcheruk, G.M. NM Blagasova, OG Ugorova, AA) tarafından parçalanan çocuğun gelişim aşaması ile eksen, beslenmede farklı bir kayma olmaktan uzaktır. Khvan, JI. A. Kolobaєva ta). Bununla birlikte, "Karanlık Sokak"ın yaşamasına atanan robot sayısındaki artışın suttası, teorik akıl yürütmeyi kabul etmeseler de, genellikle muzaffer olduğu için, terimler arasında açıklama ve anlama ihtiyacını ifade eder. rapor için. Rozmova'nın Bunin kitabının yeni yapısal pirinci hakkında "Dark Aleya" ritmi hakkında uzun zamandır bir tür dikenli mіsce haline geldi. Pek çok sunucu, nesirinizin olağanüstü bir ritmine duyulan ihtiyaçtan endişe duyuyor, ale, analizden raporda yer almayan ana özellikleri belirtmek istemiyorsunuz. O.V. Slivitska şöyle yazıyor: "Bipolar Bunin'in ışığı, okyanus gibi vuracak her şeye sahiptir, tüm nabızlar, bir insan kalbi gibi, hepsi sarkaç yasasına göre düzenlenmemiştir"
Slivitska-2004, 209]. Bunin Yu.V.'den bir mesaj şeklinde düşmanlıklarının iletilmesinin ortak tonalitesinde. Maltsev: “. kendi özel ritmi ile yeni yazımlardan deri. Alle cildi deriden mahrum etmek değil, cildin derisini ve cilt paragrafını gezinmek için. Ritim değişikliği, duygu değişikliği ile tamamen aynıdır, dahası, ritmik küçük olanın kendisi ve cümlelerin müziği çok takdir edilir ”[Maltsev-1994, 330].
Bunin'in düzyazı yaratıcılığının keskin bilimsel anlayışından bir viznati kayması olan “ritim”, Yu.N. Tinyanov, genellikle yaşıyorlar ve genellikle uğursuzlar. Alanın tez okumasının anlamın anlamını somutlaştırma ve I.A. Bunina.
Düzyazı ritmi sorunu tartışmalıdır. "Muammaların" nesirindeki ritim, ayetlerde olduğu gibi birinci düzlemde olmaktan suçlu değildir, o kadar içgüdüsel ve görsel olarak görünür değildir, protesto, bu gizemli şekillerde görünmez olan kendi fikrinde taşınır, olur. metnin yorumlanması için "anahtar". Ritmik düzyazı sistemi açık değildir ve ritmik ayet sistemi olarak "ezilir", biraz daha az değildir, ancak mümkündür ve katlanır, sadece modern olanların değil, aynı zamanda tüm modernlerin tekrarları gibi davranmak daha fazladır. “şiirlerden biri” karakterleri, yoklama ayrıntıları vb.). Gelişimin temposunu, sessiz motiflerin ve görüntülerin ses kalitesini değiştirmek için zagalny küçük çocuk önemli bir rol oynar. Ek olarak, yaratılışın ritimleri, böylece sessizce titreşen yaşamın ritimlerinin iyileştirilmesi.
Farklı metinlerin ritmik charguvannya'sı, bire bir nasharovuyuyu, yapısal bileşenlerin (parçalar, bloklar, segmentler) değişiminde kompozisyon üzerinde vyvayut. Kompozisyonel ritim kategorisi, TV'yi çöken bir sistem olarak görme yeteneği verir, tüm öğeler dinamik ara bağlantı ile değişir, ancak resmi olarak, tek birimlerin geniş-saat-uzun süreli kompozisyonu döndürülür.
Kompozisyonel bir ritim fikri, sanatçının formu eşzamanlı olarak, tüm unsurların ara bağlantılarında eşzamanlı olarak tezahür etmesini sağlar ve aynı saatte dinamik olduğum için, iyileşmeden sonra saatlerce devam edeceğim. Vivchennya kompozisyon ritmi є Chergovy çiğdem metnin anlaşılan sıralı organizasyonunda, böylece sanatsal ışığın gırtlak / hipoglot sürecinin iki yönünü ayırt etmeyi sağlar.
Tez robotları, ek kompozisyon ve kompozisyon çalışmalarının arkasında, Bunin romanlarının makro kitaplarında döndürülen ritme ayak uydurma sorununu ortaya koydu. Bu dünyada beslenmenin Deyakі yönleri, temel doslіdzhennyh (B.V. Averin, O.V. Slivitska, M.S. Bunin romanlarının kompozisyon organizasyonu hala görülebilir. Tsim, tezin bilimsel yeniliğini açıklayacaktır.
About'єktom doslіdzhennya є kısa hikaye І.А. Bunina, scho, yazarın şiir ve nesirinin yanı sıra yazarın notları ve yaprakları olan "Karanlık Alei" kitabına gitti.
Daha fazla tartışmanın konusu, Bunin'in titreşimli romanlarındaki kompozisyon ritmi sorunudur.
Ön elemelerin malzemesi yazarın ("Kafkasya", "Genrikh", "Natalia", "Zoya ve Valeria", "Temiz Pazartesi", "Gece") romanlarıdır ve tüm kitap bağlamında incelenir.
Tez dozajının metası: Bunin'in romanlarına ("Dark Alei") kompozisyon ritmine bir bakış.
Soyadın metası, belirli adın adıdır:
1) bilgelik için "bileşimsel ritim" terimini çağrıştırır;
2) Bunin'in nesirinin kompozisyon ritminin parametrelerini geliştirmek;
3) I.A.'nın bir grup yeni hikayesinin kompozisyon ritmini tanımlayın. bunina;
4) "Dark alei" kitabının ritmik ve kompozisyonel organizasyonuna bakın;
5) Bunin romanlarının ritmik-bileşim yapılarında resimlerin işlevlerinin önemi.
Tezin metodolojik temeli є Yu.M.'nin teorik arka planı. Tinyanova, Yu.M. Lotman, B.A. Uspensky, Є. Farino ve robotlar B.M. Eikhenbaum, B.V. Tomashevsky, M.A. Petrovsky, A.A. reformatski,
YEMEK YEMEK. Meletinsky, romancı teşvikin yapıcı ilkelerinin başlangıcı. Kompozisyon ritminin teorik oluşumu robotlara A.V. Chicherina, O.G. Etkinda, M.M. Girshman, N.M. Fortunatova, Є.V. Volkovy, O.V. Slivitskoi, N.Є. Rozumova. Edebi metnin kalıcı çözümleme yöntemini öğrenmek için Bunin'in romanlarına bakmak bir saat.
Bunin romanlarının materyali üzerindeki kompozisyon ritminin kaybedilen anlayışında alanın doktora okumasının teorik önemi; tezahürlerin ve analizlerin olabileceği parametreleri görmek.
Mesajın pratik anlamı. Tez robotunun materyali ilk pedagojik uygulamada öğretilebilir: çalışma sırasında, XX yüzyılın ilk yarısının Rus edebiyatı tarihi dersini, ders sırasında özel derslerin okunması sırasında alın. kurs. Bunina, pratik olanları hazırlarken, öğrencilerden düzyazı metnin kendi kendini analiz etme ipuçlarının yanı sıra okul pratiğinden nasıl geliştirileceğini öğrenin.
Zahist için şarap yapımının ana hükümleri:
1. "Karanlık Alei" şiir organizasyonunda bir manzum olan sanal yapılanma metnidir. Aynı zamanda, Bunin poetikasının karakteristiğinin ve özgüllüğü Bunin'in düzyazısının lirizmi olarak adlandırılabilecek şeyde zengin olan ritmik ve kompozisyonel teşvikin bir yoğunlaşması vardır.
2. Klasik olarak doğru olan romanlar, Bunin kitabının yapısında “soyulmuş” hale gelir ve kompozisyon ritmine çeşitli bir konukseverlik ve gerilim sunar.
3. Ritim, türdeki doğrudan nadas tarafından boğulur: Mimari Budov romanlarında, kompozisyon ritmi, romanlardan daha önemli yapısal bir role sahiptir.
4. Bunin'in romanlarında, ritmik-kompozisyonel organizasyonun "blok" ve "segmental" tiplerine ilişkin daha büyük bir vizyon vardır.
5. Mali kısmın katlanan kontrpuan, gelecek yaratım için özel bir yere sahiptir. Derhal depo, olay örgüsü, kompozisyon olan film, kompozisyon ritminin önünde bir "şok" unsuru haline gelir.
6. "Karanlık Sokak"ın asılsız fotoğrafları güçlü bir çınlama performansı gösteriyor; Romanların kompozisyon ritminin geriye dönük olarak anlaşılması için iyi bir nokta.
Robotların test edilmesi. Tez, Novosibirsk Devlet Teknik Üniversitesi Filoloji Bölümü'nde tartışıldı. Robotun ana konumu, Uluslararası Genç Filologlar Konferansı'nda desteklenen NDTU'nun lisansüstü seminerinde gerçekleştirildi (Tartu, 2006, 2007); VI yaratıcı maisternde "Metafizik І.A. Bunina: panteizmi beslemeden önce І.A. Bunina "(Voronish, 2007); II. Uluslararası Genç Filologlar Konferansı'nda "Avrupa Bağlamında Rus Edebiyatı" (Varşova, 2008); Tüm Rusya Bilim Konferansı'nda “І.А. Bunin ve Rus svit "(Alets, 2008). Robotların Zm_st'si altı yayında gösterilmektedir.
Edebi bilgide, sanatsal bütünün ortasındaki dinamik ve statik yönlerin karşılıklı bağlantıları, geleneksel olarak “konu-bileşim birliği” anlayışına yöneliktir. Pitoma'nın Buninist yazarları arasında arsa, yaratıcılığının genç aşamalarından daha da farklıdır: yazarın ilk raporları arasında, ünlü “Antonivska elması” pratik olarak minimaldir (daha “dekorsuz” olabilir). Bu tür kreasyonlarda, kompozisyon organizasyonunun işlevi, arsanın yerini şarkı söyleyen dünya ile değiştirecektir. ... Statti L.I. Kozhemyakinoyu, Bunin'in "Muhteşem olmayan" duyurusu "Tisha"nın [Kozhem'yakina-1978] ritmik kompozisyonunun bir konferans analizi tarafından yönlendirilir.
Öte yandan, deyakі ön camlı insanlar, Bunin'in zihninde sessiz yaratıklar arasında görebildiklerini fark ederler, arsa anlamlıdır, “il kompozisyon kulağının rolü bir ritim yaratmaktır” [Boldirєva-2000, 94] . Örneğin, "San Francisco'dan Pan" da benzer bir resim var, burada "parçalanmış bir metin iki motifin etkileşimi tarafından yönetiliyor: gerçek bir pan'ın parça tarafından düzenlenmiş bir monotonluğu" - ve kaçınılmaz olarak canlı bir hayat. Kozhen'in motifleri, emoji tonalitelerinde figüratif, sözcüksel ve ses tekrarları, dermal vitrimasyonlar sistemiyle doludur »[Boldirєva-2000, 94].
"Karanlık Alei" kitabından önce yer alan romanların çok net bir ateş planı var ve ritmik depo kompozisyonları çok güçlü. 3 cikh mantıksal olarak bir tempoya dikkat edin, bunun bir kompozisyon (ve olay örgüsü ve olay örgüsü yok) olup olmadığı, ritim yasasından, ritmin kendisinden, ancak olay örgüsünden değil, tahmin edilemez є ilk temel ve “gerekli yapısal kesme” [1978] sanatsal yarat.
Yazarın bana metni hatırlatan malzeme seçiminde özgürlüğü var ve diğer yandan (kompozisyon) TV'mi ve son teknoloji ürünü ve pratik olarak plansız yaratabilirim, ancak ötesine geçemiyorum. kompozisyonun bileşimi: merkezde, ancak daha yakın, ancak daha uzak, daha erken ve daha fazla olacak olan çevrede ”[Farino-2004, 40]. Üstelik, E. Farino'nun yazdığı gibi, "ortadan alınan bir unsur, ne koçanın üzerine, ne koçanın üzerine ya da koçanın üzerine alındığında, bakış açısından aynı değildir". [Farino-2004, 40-41]. AA Reformatskiy, kompozisyon çalışması ve “kompozisyon coğrafyası” sorunu anlamına gelir [Reformatskiy-1983, 559]. Ara giyimin “bileşim coğrafyası” ile ritmi, kimileri aynı ch ve benzer unsurların farklı kompozisyonlarda tekrarlandığının farkına varır.
Düzyazı ritmi sorunu, edebi çalışmalar arasında en tartışmalı olanlardan biridir. B.V. Tomashevskiy, gelişim yöntemleri hakkında razmіrkovuyuchi ve doğrudan vivchenna nesir ritimlerinden, visnovok'u yenmek için, ancak "kelimelerin altında" nesir ritmi "bir değil, bir takım problemler var" [Tomashevskiy-1929, 255], ancak Etkind şöyle yazıyor: "Taraftarlar yalnızca düzyazıdaki ritmin anlaşılmasına giderler - görünüşe göre, bu bir hatadır, ancak kendim olan biri gibi görünmüyor" [Etkind-1998, 83]. Nesir ritminin pembeliğinin sadeliği ve netliğinin nedeni, nesir ritmi ile birlikte yüzeysel olarak geniş bir tezahür yelpazesinin mümkün olmasıdır.
Є.G. Desenli bir metinde ritim problemlerini ele alan Etkind, kendi ritmik analiz aracını - “ritimlerden çık” ı kırarak, ritmin tüm ritmik organizasyonunu aramak istiyorum. Yüzde yüz "zengin poliritmizm" iniş görüntüsü biraz durgun çıktı. Düzyazı metinlerde, ritmik sıralar mutlaka pembe değildir, üst üste, pis koku genellikle bire bir paraleldir. Çocuğun eşzamanlılığı için cevap tespih ile yazılır, böylece ritmik organizasyonun mimarisi daha görünür olur. Nesir, navpaki için ağızda devamlılık, ağız kıvamı önemlidir. Okuma saygısı bölgesi tarafından tüketilen metne bir deri parçası, ortası baskın olarak görülebilecek bir dizi farklı ritim sağlar.
Prosal ritmi güçlü, değişim ritmi yok, metreden uzaklık, daha spontane ve uyumsuzluk var. Bütün bir anlamda tsikavii bakışta şiirsel bir bakıştan nesir O.E. Mandelstam: “Nesir biçimi: sentez. Zmіstovі kelime parçacıkları, mіsci'de scho razbіgayut. Tüm düşüklerin yetersizliği. Düzenleme özgürlüğü. Düzyazıda - "Yur'ev Günü" başkanı ”[Mandelstam-1968, 194]. Düzyazı yaratmanın canlı ritmi, yüksek düzeyde bir özgürlük sağlar ve sanatsal malzemenin organizasyonunda deyak "güven" getirir. Şairin çınlayan düşünceleri bilimsel bir anlayışta tanınır: “Cildin nesirinde ritmik perde önceden atanmaz, ancak cildin yeni aşamasına yeniden atanır. Düzyazıdaki ritmik rüşvetin adımlarının başlangıcı ön plan tarafından dikte edilmez, ancak bunlar - bir kerede - yapısal prensibin anlaşılmasının bir sonucu olarak, ağzın ağızlarında tezahür eder. Önden bir bakışla perebachuvanstvo chergovy krok eksikliği, ilkeye girmek için ”[Girshman-1996, 106]. Her şey için gayretliler, bunun nedeni düzyazıda. " günün ritimleri, daha büyük kendiliğindenlikten "ve çoğu zaman", kendiliğinden bir unsurda ritmin kendisinin diyalektik doğasına küçülmek için akış ("su basmış" değil) "[Podoroga-2006, 85] tarafından sunulur bu daha az önemli değil. Hasta filozofun adı için
AV Verle, aritmi - “ritme göre yaşayan karakterin ana zihni” [Verle-2005, 88]. Saf bir viglyad'ın ritmi (aritmik zboiv olmadan) viglyadav bi parça. Sanatsal düzyazıda ritim, açık idealinden - “mistik saatin 17 şarkı parçasını gösteren metronomun iddiasızlığı (ve ahırsız) ile” soğuk “mekanik” zamandan son derece uzaktır [Fyodorov]. "Belirli bir tanıdık ritmik yapı" diye yazıyor A.F. Fedorova<.>önemli ve pişmanlık duymayan, şık ve küçük. Cich'e karşı mücadele iki eğilimdir ve suvoro periyodikliğine getirilemeyen, kesinlikle ruku için aşağılık olmayan ritmin özgürlüğünün başlangıcıdır "[Fedorova]. Otzhe, aritmi, yıkımı mahvedecek geçiş değil, omurgaya hakim olan ritmin içsel gücüdür.
Muhtemelen, görünen aktör ve yönetmen S.M.'nin ritmini düşünün. Mikhoelsa: “Ritim, şarkı söyleyen cherguvana kalıntılarından, vidmainnost'tan, nezaketten doğar. Ritim є kavgayı uyandır<.>... Orada, de є süper akışı, süper akışın referansı mіzh nichorny ve sanatçının resminin yakınında bіlim - orada є ritim. Tıpkı R. Falk'ın resmindeki gibi "Chervony mobilya" ve kırmızımsı kumsalların doğasına masa örtüsünün vernik-beyaz shmatok'u verildi, ardından ritmik kulağı görmenin rengi "[Mikhoels-1981, 56 - 57]. Etkileyici iletişim S.M. Mücadele kontrpuanları olarak ritimdeki Myholes verimli bir şekilde bulaşıcıdır. Bununla birlikte, ritmik genlik ayarlanabilir ve sonsuz küçük değerler - mesajlar gibi. Ritim, uç noktalardan oluşan bir üst küme ile çevrili değildir. Geçiş (gradasyon), tıpkı kutupluluk gibi ritmin karakteristik özelliğidir. F. Schelling'in klasik tanımını görmek daha doğrudur: “ritim işin birliğidir” [Schelling-1996, 199]. Vono çıplak serbest oksimoronnu ritmin doğası: "gizlenmemiş an", protolezhny'nin birliği.
Є.A. Stetsenko izdüşüm ritmi "prototipler aracılığıyla kesintisiz gelişim gibi - karşıtlık, neredeyse diyalektik" [Stetsenko-1989, 180], de "genç yaşların dinamizmi aynı basamaklarda sarmaldır, ancak aynı ritim ve ritmik ruku polyaga'nın temel ilkesidir. “minlity ve çeliğin öfkesinde” [Stetsenko-1989, 196]. Metne ritim vistupaє yak postinna prozova. Metnin bir akış ve sıkıntı olarak bir kerede yedeklenmesine izin vererek, bakanlık ve canlılık hakkındaki ifadeyi bir araya getirmek gerekir.
Dil sürçmeleri tarafından yönlendirilenlerin ritmi, sanatsal metnin organizasyonunun içsel gücü gibi görünür, bu işlevin amacı açısından önemsizdir. E. Farino, sanatsal metnin yapısı hakkındaki düşüncelerinde, işlevsel önemin dönüşünde ritmik depo yaratma sorununun kendisini ele alır. Sunucunun düşüncesine göre, edebi yaratımın yapısı є aynı işlevlerden biri olarak eşit “dil ötesi” rivniv'i teşvik etmek - “üyelerini ve kendi kazanma kategorisini topluma tanıtmak”, tanıtmak<.>Örneğin, parametrelerin genişliği "üst" ve "alt", "geniş, ferah" ve "vuzke, tisne", vilne "ve" değil, nav'yazane "; maddi olmayan "ve" olarak ayrılmıştır. malzeme "," daha hafif "ve" önemli "," hafif "ve" daha koyu "," sessiz "ve" gürültülü "." [Farino-2004, 38] Ayrıca, büyüyen ırkların diferansiyel işaretleri bir kerelik ortaya çıkar ve kısaltılmış bir yönde derecelendirilir (büyüme / değişim), ritmik değişiklikleri katlamak mümkün değildir.Çalışmada aktif ritmik serileri görmek ve analiz etmek, O. Farino'nun düşüncesine göre, istihbaratın işleyişi yeni bilgilere gömülü olduğu için aynı değildir.
Virshuvanna'da bir velma, ritmin duyusal ayırt edici özelliğinde genişletilmiş bir yükseliş, Yu.M.'nin dönüşü oldu. Lotman saldırgan rütbesine göre: "Ritim, bir şeyi daha farklı bir şekilde ve bir türde anlamlı bir şekilde bilme yeteneğidir" 1 [Lotman-1972, 45]. Tasarımın diyalektik motivasyonu, Lotman'ın oluşturacağımız tanımlamalar için oluşturduğu özgün metinlerin malzemeleri üzerindeki somut çalışmayı hem manzume hem de nesir için evrensel olarak görmemizi sağladı. Alıcının ortak akıllardan yoksun olduğunun ayırıcı işareti, iki farklı pozisyonda tekrarlandığında filizlenir. O an, metnin kompozisyonunun ritminin sakinliğinin başlangıcıdır.
Kompozisyon, kaotik canlı malzemeden (imgeler, spogadiv, çağrışım) sanatsal yaratımın uyumunu düzenleyen adımların ritminin başlangıcıdır. Onun sutta'sı için, esasen "mekanik", eğer yazar saçmalık yanılsamasına dikkat etmiyorsa, içindeki her şey düzen ve boşluktur. Aynı şekilde, zihinsel olarak kompozisyonun rasyonelleştirilmesi edebi bilgide büyümeye başladı.
0 kompozisyon, eski terim sistemlerinde daha da zengin bir şekilde yazılmıştır. Kompozisyon kelimesine (lat. Sotropege - kıvrım, roztashovuvati), daha geniş bir dünyada "mimari", "pobudova", "yapılar", "organize etme", "birleştirme" gibi kelimeler önerilmektedir. Tüm kokunun, mekanik dünyasına düzen ve dinamizm içinde nasıl iletildiği konusunda belirli bir önemi olabilir. Bir sıranın ortasındaki "inşaat" kelimesi viglyadє yak naybilsh zhorstke, scho yak metni anlamına gelir
1 “Ayetin ritmi, yanlışı kabul etmek isteyenler ve farklı olanlardan eleştiri konusunda aynı unsurların aynı pozisyonlarda döngüsel olarak tekrarlanması ve bunlar hakkında aynı şeyin tekrarlanmasıdır. aynısı Ritim, duyusal unsurun en üstündedir." Cit. kitap için: Yu.M. Lotman bir Tartus-Moskova semiyotik okuludur. M., 1994. S. 92. Parçaların (elemanların) doğal olarak kendi aralarında bağladıkları hedefi sabitler, “Kimsenin sanatsal bir fikir için okul olmadan başka bir şeyi değiştirmesi, görmesi veya vermesi mümkün değildir” [Antyufova-2005, 7]. Kompozisyonun anlamının bu dünyadaki tüm sözcükleri süreçselliği kabul eder. Slid viznati, scho kompozisyon, ritme benzer, küçük şekillerde ale, kaotik canlı materyalden (görüntüler, spogadiv, çağrışım) armoniyi açarak ve hiçbir zaman güçlü bir dinamik elde etmek için, saat-uzayda çöker.
Sanatsal metne bakarken canlı doğaya ritmin atılması, ilkel bir sistemin ortaya çıkmasına yardımcı olur ve onu sert ve garip yapıcılığa bağlayarak onu yanlıştan arındırmak için parçalar arasında yuvarlanır. Ritmin canlı doğası, aritmik vuruşlar, buzun sesi üç besteye görünür, elementlerle aramızdaki seslerin daha az sesi ve ses, “dinamik, muhafazakar” kompozisyon şarkı söyleyen saat ve ferah bağış ”[Stetsenko-1989, 180].
Kristal fizik profesörü Ch. Bann'ın “Kristaller” kitabından Skoristaєmosya analogu. Doğanın ve bilimin rolü nedir ”. Yazılı sözlerle, kristallerin simetrisi Suvora'dan daha büyük, ölüden daha büyük, bir ağacın simetrisinin altında: düz bir çizgiye düşmeyin. Sanatın yaratılmasında sanatçı, canlılığın merkezinde olduğu formların geliştirilmesinde de pragmatiktir.<.>ve her gün pürüzlü, yaşamaktan çılgınca ”[Bann-1970, 92 - 92]. Bu gelişme çerçevesinde kristal morfolojisi, biyoloji ve sanat bilgisine ait bilimsel bilginin bir alanda birbirinden uzak üçünün yaklaştırılması, algılanan kompozisyonel ritim sorununun anlaşılmasına katkıda bulunmak mümkündür. Ritmin nabzı (aritminin iç gücü ile) kompozisyonun pürüzlülüğünün artmasına ve bağımsız şema çerçevesinde büyüme özgürlüğüne izin verir. Bahsedilen sızlanmadan, ancak ritim ve kompozisyon kategoriler halindedir, riskli suvorost adımından yoksundur: eğer kompozisyon formun kristalleşmesi için pragmatik ise, o zaman gelişim (canlandırma) üzerindeki düzeltmenin ritmi.
Kompozisyon, görüntünün süreksizliği (ayrıklığı), parçalara ayrılması fikrine sahiptir. Ritim, plastisitenin bileşimine, parçaların titreşen ayrıklığının ritmine verilir. Bir geçiş “felsefem” yoktu, parçalar arasındaki çınlamanın çınlaması, çınlamanın aynı anlamı.
Nedenler, anlayışın edebi bilgisinde ortaya çıkar, ancak aynı dinamik ve statik görünüm, metin, Yu.N.'nin atalarında da bulundu. Tinyanov. Yazının deyimiyle, “Yaratılışın birliği є simetrik saflık kapalı değil, dinamik saflıktır ki büyür; mіzh її ryvnosti'nin aptal statik işaretinin unsurları ve ayrıca dinamik ruhlar ve entegrasyon işareti de olsa. Edebi yaratım biçimi yak dinamik olarak öğrenilebilir ”[Tinyanov-1965, 28],“ aralığın 9/10'undaki“ kompozisyon” kelimesi statik yak oluşturmak için kavisli olsa bile ”[Tinyanov-1965, 27]. Kompozisyonel bir ritim fikri, bir edebi yaratımın biçimini onun aksine ayırt etmeyi sağlar, ancak şimdi, bu tür on türden birinde bu tür bir şey, “kompozisyon” kelimesinden bu yana, uzaya dönüşmek için çok erken. bir statik anlamına gelmez.
Yak deyaka dinamik olarak düzenli (bir dizi büyüme ve düşüş) sanatçının formu robot S.I.'den görülüyor. Bershtein [Bershtein-1927]. Duygunun bileşimi, deneyimin ritmini kendi içinde taşıyan ve ruhlara ve razryadzhen'e duyarlı olan "dinamik bir potik", "bir rüku imgesi" gibidir [Bershtein-1927, 34-35]. Bir kompozisyon ritmi fikrinden önce, birçok erken benimseyen vardı. Öğrencilerin oyalanmalarını azaltmak, "Edinorozdilny"nin kompozisyonunu ve ritmini nasıl yok etmek [Chumakov-2008, 154] amaç:
S “Ritmin önünde, herhangi bir çarpı olmadan, sistemik bir yaklaşım biçiminde ve sanatsal bütünün bir bileşeninin bir bakışıyla çevrilidir, onunla bağlantılarla duran arka yapıdan bükülmüş, gözleri de olmayan bulo, tıpkı YARGILAMAK<.>bir enstrümanın parçası tarafından müzikal p'usu hakkında<.>... Ritmin özel biçimi farklı olabilir. Olay örgüsü dürtülerinin ritmini, imge-karakter sistemlerinin ritmini, tekrarlanan yapıların ritmini, olay örgüsü anlarını oluşturmayan, yıkıntılara kadar inşa edilen, şiirsel yılanın gelişimini ayırt edebiliriz. içlerinde (bunu anlayan müzisyenlere yakın olanlar gibi). vesaire. " [Fortunativ-1974, 185 - 186]; S “Romandaki ritimlerin toplamı, daha da katlanabilir ve numarasız bir formül oluşturmuştur. Ancak ondan önce orkestrada olduğu gibi kontrbas ve çello ve sağır kemanlar sinirlenir, bu yüzden iç vuhomuz onun panik ritmini tüm yaratıma yayıyor”[Chicherin-1980, 172]; S “Ritim çok yönlü amaçlara hizmet etmek için - yaratılış için bu kompozisyon yapısı ve duygusal ve yaratıcı etkinin gücü; vin ayrıca ücretsiz bir eşliktir ”[Meilakh-1974, 7]; S "Ritim, ardında duygusal ve anlamlı bir düzenlemenin olduğu ve sanatçının yaratımının anlamsal duygusu hareket eden kompozisyon araçlarından biri haline gelir" [Volkova-1974, 84];
S “Spіvvіdnoshennya sözlü-figüratif mas üzerindeki nesir runtutsya'nın ritmi ve kompozisyon gibi her türlü açıklama için shvidshe, büyük bağlamın sınırlarında ortaya çıkıyor" [Etkind-1974, 121].
Dikkat çekici bir şekilde, gezinen alıntılarda, kompozisyonun ritmi kompozisyonun ritmine daha yakın olabilir, ancak son teorik görüşü reddedemem. Düzyazının ritmik kompozisyonunun bilimsel anlayışının ilk ciddi testiyle, M.M. Girshman "Sanatsal nesir ritmi" [Girshman-1982]. Sanatsal amaç, buna “büyük adamlar yaratımın farklı bileşenlerinde düzenli olarak tekrarlandığından, dinamik stil işaretlerinde ritmik birliğin oluşumu” olarak bakmaktır [Girshman-1982, 285]. Ritim ve kompozisyon, “roztashuvannya” biçiminde olduğu ve tüm unsurların aynı kipliği ile birlikte son ilerleme sonrası nasıl yaratıldığı” şeklinde iç içe geçtiği için bir öncü olarak düşünülür [Girshman-1982, 79
"Statik" kompozisyon ve "dinamik" ritmin farklı perspektiflerinden yaklaşıklık, modern ön hazırlıklarda sıklıkla oynanır. Primir, O.V. Slivitska, Leo Tolstoy "Anna Karenina", N.Yu'nun romanındaki kompozisyonun ritmi hakkında yazıyor. Rozumova - O.P.'nin hayatında ritmin kompozisyon rolü hakkında. Çehov "Postribunya", O.V. Shaligina - Çehov'un nesirinde ritim ve kompozisyon biçimi hakkında. Saratov'un geçmiş dönemlerinin nesir eserlerinin kompozisyonunun ritminin ön hazırlıklarına büyük katkı (JI.B. Tataru, B.C. Vakhrushev ve V.I. Örneğin, kompozisyon ritmine bir bakışta, J. Joyce, JI tarafından analiz edildi. Carroll, G. Flaubert ve W. Thackeray'ın romanları. Saratyvsky Üniversitesi'nde "Ritim ve Stil" adlı bir gösteri var. İngilizce film o edebi. Buna ek olarak, 2008'de "ritmik kompozisyon", edebi terimlerin sözlüğüne kendi kendini açıklayıcı olarak dahil edildi.
2 Bölüm: Girshman M.M. Ritmik kompozisyon // Poetika: kelime, gerçek. / [hedef. bilimler. edebiyat ed. Sözlük istatistiklerinin yazarının düşüncesi üzerine M.M. Girshman'a göre ritim aynı zamanda kompozisyona müdahale etmeden duyusal yaratma sürecine doğru büyür, “herhangi bir düzenin düzenini ve herhangi bir düzenin ruff'ını şekillendirir” [Girshman-2008, 211]. Okreslyuyuh kolo analitik beslenme, sanatsal metnin ritmik kompozisyonu probleminden öğrenme, üç ana nokta vizyonunda: 1) işin ezici ritmik arka planının ortaya çıkması ve tüm zihindeki en önemli değişiklikler; 2) kulağın tasarımı ve metnin ritmik-bileşim düzeninin sonu; 3) yaratılışın kompozisyon merkezlerinin belirlenmesi - kompozisyon bütünündeki kıvrımlı ve ağır yaratıcı ritmik unsurların bir tür "odaklanması".
Küçük bir bakış, bir modelin oluşturulmasına izin verir, ancak şu anda “kompozisyon ritmi” anlayışı pembedir ve iki farklı yol vardır: metinden teoriye ve teoriden metne. Birincisi için, "ritmik kompozisyon" anlayışının daha da sıklaştığı görülür ve ek olarak algılanabilecek çok çeşitli görünümler vardır. Ayrıca, bir ön bilgi çerçevesinde, "ritmik kompozisyon" terimi yoğun bir semantik gevşekliğe (anlamlılığın "basitliği") yol açar. Ancak bu konuda, ritmik kompozisyonu belirli bir metinle ilgisi olmayan teorik bir soyutlama olarak anlamaya çalışmaktan korkuyorsanız, ortaya çıkan tanımda artık bir netlik yoktur.
Tez öncesi sürenin sınırlarında ritmik kompozisyon kavrandığında, vurgu, M.M. Girshman, hadi değiştirelim depo parçaları: "ritmik kompozisyon" / "kompozisyonel ritim".
Kompozisyon ritmini anlamak önemlidir: denge
N.D. Tamarchenka]. - M: Vidavnitstvo Kulagin; Intrada, 2008 .-- 358 s. - S. 211. Açık organizasyon ve canlı organizmaların sınırları, statik ve dinamik, form ve amorfluk, düzen ve kaos. “Kompozisyonel ritim” teriminin ana dili, “Edinorozdilne” için ortak olan açıkça zıt kutuplu “statik / dinamik” kategorilerinden alınmıştır. Ritmik bir küçük olan Lanka'yı tanıtmanın yanı sıra çok fazla bilgi olabilir. Gerçek şu ki, ritmik bebek statik bir kategoridir, kompozisyona daha da yakındır. Eğer bir çiftseniz, yaklaşık parite istediğinize dair bir işaret koyamazsınız. Böyle bir ritme hızlanarak yayılmak sınırdadır: “Ritim bir formdur, form olmak ise ruh” [Sementsov-1972, 15]. Ritim, form oluşumundan yoksun olsa bile, o zaman ritmik bebek, statik düzleminin oluşumunun bir yansımasıdır ve kompozisyon sadece formun kendisi değildir. Mecazi anlamda konuşursak, ritmik küçük olan tvir'in merkezidir ve her şeyi bir dakika içinde tüm öğelerin ve parçaların katlanabilir dinamik ara bağlantılarına yerleştirir. Ünlülerin rehberliğinde, ritmin gözüyle erişilebilen bir mittvo'nun kıçı: “Є ünlü Mozart'ın bir uydurma yaprağı, de vin rozpovidє, Mozart'ı vin, vasne gibi yemek için önerdi. Mozart, bir senfoniyi zihninde yazarken bile daha çok parlayacak ve öyle bir noktaya gelecek ki, yaratılmışsa o zaman tüm senfoniyi bir kerede, bir saatte, bir saatte, kulaktan uca tüm senfoniyi bilir. bir dakika! (Vona önümde yatıyor, vadideki bir elma gibi)". A. Akhmatova yaratıcı çalışmasını şöyle tanımladı:<"Поэму без героя">hepsi ”[Akhmatova-1998, 216] ve M.JI hakkında. Lozinsky, "İlahi Komedya"ya geçiş ilkesi hakkında bir söz kazandı: Sadece sıraya koymak iyi bir fikir değil ”[Akhmatova-1990, 223]. ritmik bebek sunar
C nt. kitap için: G.G. Neuhaus. Piyano gizemi hakkında: Bir öğretmenin notları. - 4. tür. - M., Müzeyka, 1982. 61. Edebi veya müzikal yaratımın kalınlaşması. Hangi bağlantıyla ayağa kalkılabileceği konusunda, romanın ritmik küçük çocuğunun (oldukça kompakt, ancak büyük hacimli olmayan ve dokunması kolay tür) nasıl ortaya çıkarılacağı, "İlahi Komedya" veya "Yemek yemeden ye" değil, basittir. bir kahraman," umarım öyledir. Kompozisyon ritmini yakalamak ve analiz etmek için, trimati eksikliği yaratıma “doloni üzerindeki bir elma gibi” görünür.
"Kompozisyonel ritim" anlayışı, "ritmik bebek" anlayışından daha geniş ve daha katlanabilir. Düzensiz yapıdan başlangıca ve geriye gidene kadar kesintiye uğramadan є oluşumunu geliştirme ve bir bütün olarak yaratıcıya asimile olma, sakinlik çağında bir parçası hayatta kalacak, sizi evinizde soyacak, O. Mandelshtam "Gül Dante hakkında" yazıyor: "Kuvvetler dünyasında" Divina Commedia "yapısının farkındayım, visnovka'ya geliyorum, ama her şeyi bir, bir, bir buçuk yürekli stanzada yiyorum . Daha doğrusu - bir kıta değil, kristal grafik bir figür<.>doğruluğu için on üç bin kenarlı ”[Mandelstam-1967, 19]. O. Mandel'shtam'ın "İlahi Komedyası" süreçsellikten, "boğazlıktan" ve aynı ritimden "formun en hassas ve hareketli öğesinden" "arınmıştır" [Dushina-1998, 112]. "Sonuç sürece göre kristalize edilir" [Bobrovsky-1975, 13] olarak, nişim іnshim'i ezmek için şarkı söylüyor. Ritim є orada, de є ruh. Literatürde okuma sürecinin tam da önünde giyinme vardır. Düzyazıda gün bazında iki tür ritim ayırt edilebilir: M.JI terimlerini hızlandırmak. Gasparova, anlamlı bir şekilde їkh yak ritmi "ilk okuma" ve ritim "yeniden okuma". Bir saat içinde duyulmamış bir metnin adım adım (kelime kelime) guttural ifadesi ile bir vynikє'nin ilk ritmi, diğeri - zaten bilinen bir metinle, “bir kelime sıska ise, kullanabilirsiniz. onu sadece okumak için kullanamazsınız, aynı zamanda verilen metnin tsі vuzlovі anlarında okunamaz. Okuma, kelimelerin arkasına çöker ve tüm sözel bloklara göre, destekleyici “güçlü mesajı” ve öne çıkan “zayıf zihni” metne genişletir ”[Gasparov-1997, 461]. Çılgınca, kompozisyon ritminden bahsettiğimize göre, “tekrar okumak” için haklı olacağımdan eminim. "İlk okuma" ile, kişi kendini sanatsal hareketin gelişiminin durağan sürecinden mahrum etmeye çalışmalı, bu olay örgüsünü hayal etmelidir, ancak metin yine de bütünlüğünden yargılanabilir. MJI. Gasparov şöyle yazıyor: “Metne bir bakış, ilk okuma ve bir bakış için gidin, bu ayarı ganimet üzerinde ayarlamak için bir ayar olarak tek başına durmak için yeniden okuyun; metin yak işlemi i metin yak sonucu; minimumda ve sonunda ”[Gasparov-1997, 463]. Kompozisyon ritmine ulaşıldığında, müziğin tüm gövdesi basittir, ancak ritmik bir bebeğin böyle bir eşzamanlılığı gibi değildir, çünkü ilk adım ilerleme sürecinde olan tüm unsurların dinamik bir ara bağlantısıdır. Spіvsuchnі M.JT. Gasparov'un U. Nabokov tarafından “yeniden okunması” hakkındaki düşünceleri: “. bir kitap okunamaz - tekrar okunabilir.<.>Aptal bir fiziksel organımız var (bir resmin gözü gibi), bir anda bir an gibi, nişan al ve sonra ayrıntılarla ilgilen. Diğeriyle birlikte, kitap anlamında üçüncü, dördüncü okuma, bir tablo gibidir ”[Nabokov-1998, 25-26].
Kompozisyonel bir ritim geliştirirken, aynı zamanda A.F. 4 sayısının ontolojisini analiz etmek için kullanıyoruz. Delicesine, sanatsal bütünün ortası, aynının bütün besteleri, gelişmeyi okuma sürecinde de olsa ortak bakış açısı ve sükunet karşısında bunalmış durumda.
4 Görünüme göre, çürük sakinlik, herhangi bir sayıda, bir dizi ilkenin (potansiyel) saldırgan sayıya ileri olana geçtiği gerçeğinde ortaya çıkana kadar: “On” konuşurken, geçmiyoruz “on bir” e; "on"un tam anlamı, "on" ve ardından "onbir" olanlardır.<.>Ne de olsa bir düzine ve on bir ve dokuza geçiş yapmak, geçmemek ve daha az önemli olmak istiyorum. Kendisi aslında o çok anlamlı “misci” üzerinde yalan söylemez." [Losєv-1999, 755]. Kompozisyonun öğeleri, saatlerce süren ferah bir ruhun ezici akışı tarafından alınır. Okuyucunun görünüşünü fiziksel olarak değiştirmek doğrudan bir süreçtir: Okuyucunun metinde atalet ritmine teslim olan boşlukları vardır. Kompozisyon parçaları arasında, mesaj akışını takip ederek yükseltilir, koçanından sonuna doğru düzleştirilir. O. Mandelstam, şiirsel bir hareket duygusu olduğunu ve "ufalanan ve zeki" Çin ıvır zıvırlarıyla geniş bir nehirden geçmeye hazır olduğunu yazdı. Şairin düşüncesine göre rotayı değiştirmek için, çavnyarlardan yardım istemek talihsiz olurdu, çünkü başlamaları pek mümkün değildi, çünkü lyudina neden hurdalardan hurdalara yeniden haraç verdi [Mandelstam-1967] ]. Tekrar okuduğunuzda size aynı kompozisyonu vereceğini ve takip edildiğini göreceksiniz. Cilt kompozisyonu tek başına bir saat kişinin kendi yerinde yatması ve aynı saatte kişinin cepheden diğerine geçişinin intikamını almasıdır. Bununla birlikte, metni bilen bir okuyucuda, ciltten rahatsız edici bir "yeniden okuma" ile gezinmek için, sanki çöplüklerde geniş bir nehirden geçmeye çalışıyormuş gibi, bireysel bir mesaj rotası titreşir. Bagatom rotasının başı artistik tvirdir, bazıları çok ritmiktir. Tüm ıvır zıvırların yazarın örneğinde uyumasını istiyorum, kokuları içinden geçtiğim anda kokuyor ve yine titriyor.
Her türlü yaratıcı gizemde (doğaları nedeniyle statik), sanatsal amaç bir anda belirlenir, sonuç olarak ritim kategorisi ilkiyle aynı değildir. Örneğin, şanslı fotoğrafçı A. Pashis, ritim є "puslu kompozisyon" [Pashis-2001] hakkında yazıyor. Resimde, mimaride ve fotoğrafçılıkta hayal gücü, tekrarlama, çerçeveleme, katlamalı bir yoklama sistemi kurdu. “Görüntünün ritmi, kompozisyon yapısının ortasında periyodik olarak tekrarlanan zıt bir hareket gibidir. Kompozisyonun bütünlüğü canlıdır - ritmik olarak oluşturulmuş öğelerin bütünlüğü son derece açıktır ”[Pashis
2001]. Dinamik gizem türlerinde, müzikte zokrem, stan (sonucu) yakalamak gibi değil, saat içinde (muhtemelen okumadan önce) protesto edilen bir süreç gibi, iki tür ritmin tezahüründen de bahsedebilirsiniz. Bunlardan ilki, Gaspar'ın "ilk okuma" yak pochatkov'un duruşmasına benzetilmesi açısından önemlidir. Müzik bir kez duyulduktan sonra, bir çizgi olarak görünür hale geldiyse ve çerçevenin çerçevesinin ötesinde, bir ve tamamlanmış bütün başını salladıysa, diğerinin boğazının dinamizmi tamir edilmemelidir. Başkan Yardımcısı Bobrovsky şöyle yazıyor: “Müzik formunun ritmi en iyi beste görevlisidir. Şu tezi vermek mümkündür: Her türlü viral zasobun form yaratan bir lezzete dönüşümün ritmik çöküşüne dahil edilmesi, tıpkı virazny zasobiv sistemine benzer şekilde tekrar ritmik çöküşe dahil edildiğinde, dönüşüme dönüşmesidir. biçim yaratan zabrovy sistemi "[79] Başka bir deyişle, figüratif-çok yönlü sistemin çabalarına ve V.P.'nin müzikal yaratımına dayanan kompozisyon ritmi. Bobrovsky, bir strizhnev'in bu işlevin gelişimine nasıl dayandığını anlayacaktır.
Sinemada, kompozisyon ritmi sorunu, kurgu tekniğine önceden atıfta bulunmaz. Düzenleme є öğrenilmiş ışık, parçalara ayrılmış, açılmış, ritim yasasına göre yeniden kurulmuş. Karelerin birbiri ardına geçişi filmin hikayesi açısından önemlidir. edebi metin Metin parçalarının bölümlerinin değiştirilmesi. "Yapışkan çerçeveler" (S.M. Eisenstein), çerçevelere yerleştirilen mesajların en önemli toplamı olmayan en önemli şeydir. S.M.'nin şiirsel sesinin özü. Eisenstein, aritmetik için paradoksal olan 1 + 1> 2 formülünü geri çekti. Tüm söylenenler önemsiz bir formun gelişmesine izin verir, ancak kompozisyon ritmi her tür sanat için evrensel olan anlayıştır, aynı zamanda bitmiş bütünün statikinin ortasındaki öğelerin dinamik süreci anlamına gelir.
Anlayışın edebi bilgisinde "kompozisyon ritmi", sanatsal yaratıdaki yarık çemberine, yazarı yetiştirebilme noktasına kadar bağlanır. Yani, onlardan navazhlivіshі: 1) arsa kompozisyonu, 2) geniş saat, 3) mecazi ve 4) sebep. Günün ideolojisinden zahmetsizce veri aktarımı. Metni geliştirme sürecinde Hnya etkileşimi, yeni düzlemlerde kendini gösterir: zıt görüntüler ve renkli dinamizm (ışık-kış geçişleri dahil) şeklinde motiflerin tasarımı; Çağların ritimleri birer birer empoze edilir. Yazma hakkında, zokrem V.P. Rudnєv: “. En basit ritmin temel birimi є ikili karşıtlık saatinde alevlenir.<.>Ritim, artı ve eksiden daha düşük, daha katlanmış ve canlı olabilir. Ritimler bire bir üst üste bindirilir ”[Rudnєv-1999, 257 - 258]. Rozpovidi'nin temposunu, "resif durumlarını", detayların sesini, üslup geçişlerini değiştirmek için zagalny küçük çocuk önemli bir rol oynar. Kompozisyon ritmi, tüm unsurlarla birlikte dinamizmin bachiti tvir'ine izin verir. Ayrıca, kazan, so chi inakshe, vokal olmayan, nabız gibi atan bir hayatın ritimleriyle bağlantılar kurmaya hazır ol. Böyle bir rütbe, anlayışın ergeninden önce, bize kürenin viglyadі'sında görünüyor, bu yüzden her şeyi kalın bir ritim "kasvetiyle" boşaltıyorum, cilt elementinin bizden benzersiz bir şekilde birbirine bağlanması için.
Kordonun dağılımı, edebi eserin çocuklarından bir kerede, atıl ve dakika gibi, “anlamak için kaçırılan” bir bakış şeklinde nasıl geçileceği (Yu.N. Chumakov). Postaraєmosya hepsi aynı sformulyuvati viznachennya, yak ın vіdomoyu chastkoyu umovnostі Buda vikoristane içinde nashіy disertatsії yak robochem: kompozitsіyny ritim - tse ruhlive spіvvіdnoshennya vsіh Chastain oluşturmak, pіdkrіplene satırlar Zrostannya / çürüme naybіlsh znachuschih içinde strukturі metin yakіsnih pokaznikіv (bagatolyudstvo - usamіtnennya, vіdkritіst ses - sessizlik vb.)
Bilim Robotik Visnovok "I. A. Bunin'in romanlarında kompozisyon ritmi" konulu tez
Visnovok
Bunin'in yaratıcılığı döneminden haberler є arsa ve ritmik-kompozisyon organizasyonunun galusasında bir dizi deney. Buninist metinlerin “mimari tasarımın rukhomi”sine daha net bir bakış, daha önce hiç görülmemiş, modernizme yakın desenlerin oluşturulmasına izin verir. Y. Maltsev, Bunin'in "duygusal tarafından hareket ettirilmiş" ve "hatta katlanabilir ritmik dinamizm" gibi göründüğü için "adil senfonik düzyazı" yarattığını yazıyor. Bundan böyle eski dönemin Buninskaya tarzı: "blok teknolojisi", farklı önemli duraklamalar, yapıştırma çerçeveleri, "kontrast montaj" sanatı - bunların tümü, açık hava ve saat haberlerinin en önemli eğilimlerinin öncesinde. organizasyon. Bunin, metnini daha "omurgalı kalitesi" ("omurga-yakisnym") soymak için [Woodward-1971, 510]; Sonuç olarak, Bunin roman yapısı son derece ritmik hale geldi.
Mutlak kombinatorik kurallarına göre düzenlenmiş, zihinsel bir süreç gibi görünen yapıların içkin bir analizine rağmen, eşzamanlılığın düşmanlığına yol açan, açıkça "kırık" metinler biçiminde bir kompozisyon ritminin yaratılması. Tüm düşünce anlamında, roman külliyatının kompozisyon ritmi açısından, Bunin'in "Karanlık Alei" kitabına gittiler, yaku, göründüğü gibi, yazar batıl inançlı bir şekilde cynuvav, özel bir ilgi alanı haline geldi. Bir yazarın en iyi eserlerine ritmik ve kompozisyonsal bir eke bir bakış, bir şair için neyin gerekli olduğunu bulmasına ve analiz etmesine, romansı bir dürtü almasına, diğer bazı büyük tarihi yapılara bakmasına izin verir. Anlatıya model olun, örneğin Bunin'den önce yaratıcı yol, bu erken nesir anlatı modelinin çekirdeğine kadar: yazarın sesinin rolü azalır, metnin anlamı takdir edilir, açıklama / bildirim kombinasyonu daha farklıdır.
Kompozisyonel ritim tez çalışması çerçevesinde, Bunin'in çok sayıda kısa romanı analiz edildi. Birinci bölümün diğer paragrafında, metin okundu, akıllıca “bloklu” raporlarla bir roman olarak tanımlandı, böylece parça parça, yazarın iradesiyle yükseldi, sayılar ve işaretlerle belirtilen bir bölüm. Oh, büyük değil ve tüm kitabın ritmi daha da sönük. Tezde üç tanesi ayrıntılı olarak analiz edildi - "Kafkasya", "Genrikh" ve "Natalia". Son romanlar ortaya çıktı, böylece koku aynı ritmik şemanın arkasında uyanıyor: üçünün de kompozisyonu yedi bölümden oluşuyor: bölümün ilk kısmı bi "bir iki katlı" gibi okunur Rivnovagi finale daha yakın. . Bildirim bir şok öpücüğü ile sona erer. Buna ek olarak, üç romanın tümü iki büyük blok için kapitone kısımlara sahiptir. “Kavkazi”de, “Genrikh”te, bloklar “protynatyagu” kampı tarafından boğulmuş ve “Natalia”da, bir rakhunok için, koku aslında kendi kendine yeterli iki parçaya düşüyor.
Usunennya, Bunin'in içsel olarak atektonik (asimetrik) bir forma (O. Waltsel'in terimi), kompozisyonu kendi başına titreştirmek için dolaşanların hikayesini anlatmak için günün sonuna kadar dışa dönük roman yapılarının uyumlu merkezi. Yak, O. Waltsel'e göre, bu tür bir mimari "açık, düşmanı barış içinde değiştirin, gerginliği ve gerginliği görün". İlk bölümü intikam almak için 6 bildirim, bir arkadaş 14, üçüncüsü 20 olan Bunin kitabının üçlü yapısında özel bir özellik ortaya çıkıyor.
Monolitik metinleri içeren başka bir gruba yapılan tezde görülen “parçalı” (veya “yüzen”) türdeki kompozisyon elemanlarına sahip romanlardaki varlığın tasarımının asimetrisi, böylece kişinin iradesiyle oluşturulmamıştır. yazar kısım kısım. "Karanlık Aleys" de bu tür birçok metin var, bunlardan sadece üçünü analiz ettik - "Zoika ve Valeria", "Temiz Pazartesi" ve "Gece". Okhnya Budova, metni okumadan önce duyulara yeni görüşler veren, kösele binaların bir dizi eşit varyantını hemen kabul ediyor. Büküm türündeki kısa öykülerdeki kompozisyon ritmi açıkça düzensiz değildir, çünkü atış bildirimleri olan kısa öykülerde ritmik bebekler daha fazla kıvrım alır. Metnin adlarından ve geçişlerinden düzelterek tüm tvir'i tekrar edin ve nüfuz edin: konu, karakterlerin ışığı, geniş-saatlik organizasyon, yazar olan enstitülere bildirin, raporlar, raporlar. Їх etkileşimin kaotik olduğu ortaya çıkacaktı, ancak içkin analiz sürecinde, kompozisyon ritminde bir takım farklılıklar olabilir.
Bir diğeri için, roman filmlerinin güçlü sondaj hareketi açısından Buninist metinlerin kompozisyon ritmi sorunu. Tüm kitabın ritmik-kompozisyonel yolu keskin bir "şok", "anahtar" anlar gibi kokuyor. Olay örgüsünün dönüm noktasının tersine çevrilebilir bakışlarından memnun değiller, ilk plan şemasına ve kırılmaya tutunuyorlar. Bir yazarın yardımıyla, günün sonunda tüm romansal çerçeve ve okuma tarihi, bir kompozisyon ritmi yaratmaya çalışır.
Sanatın yayın öncesi kısmına atanan terminolojik gelişmeye geri dönmeye çalışmak, final, yayın ve güncelleme dağıtma ihtiyacı çağrısında bulundu. Literatürde şık ıslahın sadece ilk iki terimi. Final, mistik organizasyonun (mimarinin bileşimi) statik bir ryvnya'sının bir unsuru olarak kavranır ve bağlantı, dinamik bir ryvnya'nın (arsa) bir unsuru gibidir.
Dissertatsiyu'nun bir patlaması var, ancak bitiş, rukha ve huzur fikrine gelir gelmez, statik ve dinamik bir an ve aynı zamanda kompozisyon ritminin "kapsayıcı" bir unsuru olacak. Bu çözüm, resmin Bunin romanlarının ruhomo yapısının aşırı anlamlı mikro-elementi olarak görülmesini sağladı ve ritmin dönüm noktasının rolünü gösterdi.
Tez dozajında, türün kompozisyon ritminin beslenme durumu da fark edilebilir. Romanın sutta'sı için yoğun olan mimari Budova'sında, oyunun ritmi, romanın kapsamlı biçiminden daha önemlidir. "Karanlık Sokak" ın makro tür yapısının nasıl organize edileceğine dair metinlerin bölümünün bir analizi ortaya çıktı, bunların ortasında hem romanlar hem de romanlar sona erdi. Üstelik, kutupluluğun kinetik bir roman türüne ("Steamfloor" Saratov "," Temiz Pazartesi ") »)," Kafkasya ") yoğun bir gelişimi varsa, düşüşün bir kısmından bile daha fazlası. Fiyat bizi biri özel, diğeri ise iki önemli önlem almaya itti:
1. Bunin, yaratımları tamamlandığında, konuşmanın ritmik bütünlüğünü algıladıkları için türün yasalarına uymaz.
2. Buninskih metinlerinin türü, ona "kısa öyküler" adını verin, daha doğrusu, genişletilmiş bir roman ve yoğun bir roman anlamına gelir.
Yeni form, Bunin svitovidchuttya için o kadar önemli ve arkaik görünüyor. Her şey için hırslıdırlar, sanki parça parça, zoraki ve yeni saat bağlamında alakasızmış gibi yazmaya başlarlar. Hayatın yer değiştirmesi hakkında daha fazla bilgi vermek için pragmatik olan roman, akılcılığını, hacmini, kapalılığını insan özelliklerine getiriyor. XX yüzyılın sonuna kadar "zlamnist"i üretmek, toplumsal çizmenin katılığını hissetmektir. Görevin ışığı, onun feci hipostazlarındadır, çünkü hileli şeylere atılan insanları, hepsini, tüm hayatlarını engeller. Tarihin özelliğinin rolü değişiyor, temel güçlerin panuvannya'sı. XX yüzyılın yeni ve içsel yaşamının kaotik doğası, yeni biçimlerin şakaları üzerine yazının farkı ve mantıksızlığı, ancak hesaplamalı serilerin lirizmini, parçalılığını, "kırılganlığını" kabul ediyor. Roman ve romanın tür senkretizminin nedeni Bunin'in eseridir. Roman için yazar şövalyesi tüm "su" (geçen sesler), okuma nedenselliğini ve kalıtsal bağlantıları kırar, ilkeli bir anlayış eksikliği unsuru getirir ve bu arada, yeni "dünya için sanatsal formüle gelir" " - lirik romanların türü, romandan bağlantı.
Buninks'in tamamlama çabaları (ve roman romanları) dünyaya "tersine çevrilebilirlik" etkisi için aşılanmıştır, öyle enerjik bir yükleri vardır ki, okuyucu kendiliğinden bir sonraki okumaya döner. Böylece, "Genrikh" hikayesinin hikayesi, olay örgüsünün metne girmesine izin verir, yazar birkaç manzara tasviri ele geçirir ve "Kafkasya" hikayesine uyumsuzluk, okuyucunun bu konudaki duyurusunun tersine çevrilmesine yol açacaktır. hikaye.
Tez çalışmasının son paragrafında, noktaya göre, bu tür pointe-pointe'nin tüm kokusuna rağmen, bir dizi roman resmi vardır, ancak metin yan tarafta gösterilmemiştir. Bu nedenle, örneğin, metne yeni bir motif eklemek için ve kendi başımıza, onu ilk ses kaydına çevirmek için bir ipucu kodu, tüm metnin görüntülenmesi için bir müzikal pointe oluşturmak mümkündür. yeni bir ton aralığı.
Bunin metinlerinde Kintsevist є ritmik bütünlük ruhunda bir dönüm noktası. Vona zennatska zupinyaє kulaktan uca "tek taraflı" razgortannya, "ilk okuma" ritminin geriye doğru düzgünlüğü daha büyük ve daha düzensiz bir "yeniden okuma" ritmiyle değiştiği sürece (M.JI. Gasparov); kelimelerin “başarılı” sonlarından “yapışkan” görüntülere, “çerçevelere”, parçalara aktarılacak okuyucuya saygı. Son akor, kompozisyon ritminin geriye dönük olarak anlaşılması için bir dönüş noktasına dönüştürülecektir.
Bilim Edebiyatı Listesi Lozyuk, Natalia Yuriyivna, "Rus Edebiyatı" konulu tez
1. Averin, B.V. Mnemosini'nin Hediyesi: Sessiz Rus Otobiyografik Geleneği Metninde Nabokov'un Romanı. / B.V. Averin. SPb., 2003. - S.215.
2. Averіntsіv, S. Rhythm yak teoditіya Metin. / S. Averintsev // Yeni svit. -№2.-2001.-С. 203-205.
3. Akimov, R.V. Lyubov'un kitabı "Karanlık alei" yak pidsumkovy Tvir Bunin (tür, stil, şiir sorunları): yazar. dis. ... Cand. filol. Bilimler: 10.01.01 / R.V. Akimov. -M., 2003.-22 s.
4. Albert, І.C. I. Bunin: zapovidane ve yeni Metin. / Albert I.S. -Lviv: Vidavnichy dim "Gemma", 1995. 186 s.
5. Amelin, G. Edebiyat Felsefesinden Dersler Metni. / Amelin R.; ed. V.Ya. Morderer, S.B. Feder. M: Movi Slov'ianskoy kulturi, 2005.-424 s.
6. 4 ciltlik Kutsal Felsefe Antolojisi Cilt 1, Kısım 2. Eski ve Orta Çağ Felsefesi Metni. / Ed. kolej: V.V. Sokolov ve ін. M.: Sosyal ve ekonomik literatüre bakış, 1969 .-- 936 s.
7. Antyufєєva, Є.V. Kokhannya teması ve sanatsal yapıların temsili bilgi І.А. Bunina: yazar. dis. ... Cand. filol. Bilimler: 10.02.01 / Є.B. Antyufava; Alt. tutma un-t. Barnaul, 2005 .-- 17 s.
8. Arnold, I.V. Sanatsal metnin yorumlanması için önemli güçlü konum. / I.V. Arnold // Іstr. dil. okulda. 1978. -№4.-s. 23-31.
9. Yu Asaf'ev, B.V. Müzikal form yak Metin. / B.V. Asaf'ev; ed., giriş. Sanat. o yorum. YEMEK YEMEK. Orlovy. L.: Derzhavne Müzikal Hanım, 1971. - 378 s.
10. Atamanova, Ş.T. I.A.'nın Sessiz Sanatsal Düzyazısında 19. Yüzyıl Rus Edebiyatı. Bunina (remisyon sorunu): yazar. dis. ... Cand. filol. Bilimler: 10.01.01 / Є.T. Atamanova Delikleri, 1998.-20 s.
11. Afanas'ev, V.A. I.A. Bunin. Metne yaratıcılık çizin. / V.A. Afanasyev. - M.: Görünüm "Prosvita", 1966.383 s.
12. Akhmatova, A.A. Yaratılış Kitabı: 6 cilt Cilt 3. Poemi, Pro domo mea; Tiyatro Metin. / A.A. Akhmatova; komp., pid. metin, yorumlar. bu stattya S.A. Kovalenko. M.: Ellis Lak, 1998 .-- 768 s.
13. Akhmatova, A.A. Yaratılış Kitabı: 2 ciltte Cilt 2. Düzyazı, Metni değiştirin. / A.A. Akhmatova; giriş Sanat. E. Gershtein; komp., pid. yorum yapan metin. Ege. Gershtein ve іnshikh. Moskova: Panorama, 1990 .-- 494 s.
14. Achatova, A.A. I. Bunin. "Arsenyev'in Hayatı": Kompozisyona karşı dikkatli olun Metin. / A.A. Achatova // Sanat yaratıcılığı ve edebi süreç. Tomsk, 1976. - Vip. 1 - S.116-126.
15. Baboreko, A.K. I.A. Bunin. Biyografi malzemeleri (1870'den 1917'ye kadar) Metin. / A.K. Baboreko. Görüş. 2. - M: Sanat. lit., 1983 .-- 351 s.
16. Bazhenov, A. / A. Bazhenov // Edebi navchannya. 1995. - Hayır. 5-6. - S. 95-111.
17. Badertdinova, L.A. Bunin'in eserlerinde semantik ve saatin ve kaya ayının adının alınması: yazar. dis. ... Cand. filol. Bilimler: 10.02.01 / L.A. Badertdinova Kazan, 2004 .-- 23 s.
18. Bakaldin, I.P. "Kafkasya" da kötü aşkın nedeni І.A. Bunin Metin. / I.P. Bakaldin // Üniversite okuması-2002. PDLU'nun bilimsel-metodik okuma materyalleri. Bölüm 2. - P'yatigorsk: PDLU'nun görünümü, 2002. -186 s. - S. 164-168.
19. Bunn, C. Crystal. Їх doğa ve bilimdeki rolü Metin. / Bölüm Yasak. M: Görünüm "Svit", 1970. - 312 s.
20. Baranova, V.I. Flaubert'in romanı "Vihuvannya pochuttiv" (metnin ritmik yapısı hakkında notlar) Metin. / V.I. Baranova // Ritim ve stil: Filoloji bölümlerinin makalelerinin toplanması / Pid. ed. L.V. Tatariv. - Balashov: Tip BDPI, 2000. Vip. 2.- 88 s. - S. 24-28.
21. Bakhrakh, A.V. Sabahlık Metin, Bunin. / O.V. Bakhrakh M.: Spadshchina, 2000. -243 f., Portr.
22. Bahrakh, A. Z rozmovi z Buninim Text. / A. Bakhrakh // Neva. 1993. -№8.-С. 293-308.
23. Bilousov, A. Bunin'in şiir Metninin metrik repertuarı hakkında. / A. Bilousov // Rus Filolojisi. Vip. 3 - Tartu, 1971. - S. 48-61.
24. Bilousov, K.I. Metne sinerji: Yapıdan biçime Metin. / K.I. Bilousov. M.: Kitap dim "Librokom", 2008. - 248 s. (Beşeri bilimlerde sinerjetik).
25. Biliy, A. Ritim yak diyalektiği ve "Midniy top": Doslidzhennya Text. / A. Bili. M.: "Federasyon", 1929. - 279 s.
26. Bent, M.Ş. Güzel bir romantik roman: Yaratılış, Evrim, tipoloji Metin. / M.I. Kıvrılmış. Irkutsk; Irkut manzarası. un-tu, - 1987.120 s.
27. Berberova, N.M. İtalikler: Otobiyografi Metni. / N.M. Berberova, giriş. Sanat. Є.V. Vitkovski; Yorum. Başkan Yardımcısı Kochetova, G.I. Musahvili. -M.: Zgoda, 1999.736 f., Il.
28. Berdnikova, O.A. I.A.'nın nesir yaratıcı uzmanlığı kavramı Bunina: yazar. dis. Cand. filol. Bilimler: 10.01.01 / O.O. Berdnikova. Voronej, 1992.-24 s.
29. Berkovski, N.Ya. Bulkina'nın hikayeleri hakkında Metin. / N. Ya. Berkovsky // Rus edebiyatı hakkında: Zb. Sanat. / N. Ya. Berkovsky, Sıralama, metnin hazırlanması Є. Lopirovo; yeniden dağıtım G. Fridlander. L.: "Sanat Edebiyatı", 1985.-384 s. 7-111.
30. Bershtein, S.I. Tepki Kuramı Metinlerinin Estetik Nedenleri. / С.І. Bershtein // Şiir III. L.: Academia, 1927 .-- S. 25-44.
31. Beçer, İ. Bir sonenin felsefesi, bir erkek nastanov için bir sonnetten sonra // Aşkım, şiir. Edebiyat ve gizem hakkında Metin. / І. Becher. M.: Sanat Edebiyatına Bakış, 1965 .-- 558 s. - S.436-462.
32. Birs, A. Titreyen Metin Muhafızı. / A. Birs. SPb.: Kristal, 2000 .-- 560 s.
33. Blagasova, G.M. Bunin'in kohannya ("Karanlık Alei") Metni kavramının iki kulağı. / G.M. Blagasova // I.A.'nın Yaratıcılığı Bunina ve Rus edebiyatı XIX-XX yüzyıl. Bilgorod, 2000. - VIP. 2. - S. 15-20.
34. Blagasova, G.M. І. Bunin: Hayat. Yaratıcılık. Poetik yöntemiyle ilgili sorunlar: Navch. üniversite öğrencileri için el kitabı Metin. / G.M. Blagasova. -M .; Bilgorod: Belgor. tutma un-t., 2001.2-ge görünümü., revizyon. bu dod. - 232 s.
35. Blagasova, G.M. I.A.'nın eserlerinde ölüm ve vichnist hakkında. Bunin Metin. / G.M. Blagasova // Doğa bilimlerinde ve beşeri bilimlerde ölüm sorunları. Bilgorod, 2000. - S. 10-12.
36. Blanchot, M. Edebiyat Metninin Alanı. / M. Blanchot. M.: Logolar, 2002 .-- 282 s.
37. Blok, A. Zibr. tv.: 6 ciltte Metin. / A. Blok. L.: Başlık. Aydınlatılmış. Leningrad, yayınlandı., 1980.
38. Bobrovsky, V.P. Statti. Metne sunulmuştur. / V.P. Bobrovski; Emir. Є.R. Skuro, A.I. Chigarova. Memnun oldum. Besteci, 1988 .-- 296 s.
39. Bobrovsky, V.P. Müzikal formun işlevlerinin değişimi hakkında Metin. / V.P. Bobrovsky. M.: Muzyka, 1970 .-- 226 s.
40. Bobrovsky, V.P. Müzikal formun işlevsel pusu: Ph.D. özeti. dis. ... doktor filol. Bilimler: 17.00.02 / V.P. Bobrovsky. M., 1975 .-- 32 s.
41. Bogdanova, I.G. Bunin'in kohannya ve ölüm Metinleri tarafından sanatsal "gözlemleri". / I.G. Bogdanova // Kitap yazmak, yaratıcılık: mutlu zamanlar. Kursk, 1998 .-- S. 60-79.
42. Bocharov, S.G. Rus Edebiyatı Metninin Arsaları. / S.G. Bocharov. M.: Rus kültürünü taşıyın, 1999 .-- 632 s.
43. Bocharov, S.G. Sanatsal sviti Metin hakkında. / S.G. Bocharov. M: Radianska Rossiya, 1985 .-- 296 s.
44. Boyarintseva, G.S. Rozpovidi I.A. "Karanlık Alei" Metin döngüsünden Bunina. / G.S. Boyarintseva / / Sanatsal harekette imgenin özellikleri. -Saransk, 1982.S.60-66.
45. Walzel, O. Edebi biçimin sorunları. / O. Waltsel, V. Dibelius, K. Vossler, L. Spitzer; Prov. znom., zag. ed. bu yeniden dağıtım. sanal makine Zhirmunsky. Görüş. 2. kalıplaşmış. - E: KomKniga, 2007 .-- 240 s.
46. Vantenkov, I.P. I.A.'nın raporlarında raporlamanın yapısı Bunina (1890-1916 s.): Yazar. dis. ... Cand. filol. Bilimler: 10.01.01 / I.P. Vantenkov. -Kiev, 1979-20 s.
47. Vasil'va, L.A. I.A.'nın yaratıcılığında lirik ve epik. Bunina (Spіvvіdnoshennya ve vzaєmodіya): yazar. dis. ... Cand. filol. Bilimler: 10.01.02 / Vasil'va L.O. M: Mosk'u görüntüleyin. un-tu, 1979 .-- 21 s.
48. Vakhrushev, M.Ö. W. Thackeray "Marnoslavstvo Fuarları" Metninin romanının ritmi hakkında. / M.Ö. Vakhrushev // Ritim ve stil: Filoloji bölümlerinin makalelerinin toplanması / Pid. Düzenleyen L.V. Tatariv. Balashov: Tip BDPI, 2000. - Vip. 2. -İLE BİRLİKTE. 14-24.
49. Vinogradov, V.V. Sözdizimsel görünüm ve L.V. Scherby Metin. / V.V. Vinogradov // Doslidzhennya z Rusça dilbilgisi. M.: "Bilim", 1975.
50. Volodimirov, O.M. Lyricia I.A.'da Rukh türü Bunina 1886-1952 rokiv: yazar. dis. ... Cand. filol. Bilimler: 10.01.01 / OM Volodimirov; Tomsk, baba. un-t. Tomsk, 1999 .-- 18 s.
51. Volkov, A.A. Düzyazı Ів. Bunin Metin. / A.A. Volkov M.: Moskovskiy Robitnik, 1969.-448 s.
52. Volkova, Є.M. Ritim yak estetik analizin nesnesi (metodolojik problemler) Metin. / YEMEK YEMEK. Volkova // Ritim, edebiyat ve sanatta o saat uzay. D.: Görünüm "Bilim", Leningradske viddilennya, 1974.-298 s.
53. Voloşinov, A.V. Matematik ve gizem Metin. / Voloşinov O.V. M.: Prosvitnitsvo, 1992 .-- 335 e.: il.
54. Vigotsky, L.S. Motive ritmini dikhannya'ya dökmek hakkında. / L.S. Vigotsky // Modern psikolojinin sorunları. 2. M., 1926.
55. Vigotsky, L.S. "Kolay dikhannya" Metin. / L.S. Vigotskiy // Sanat psikolojisi. Rostov-on-Don: Fenix, 1998.- S. 186-207.
56. Gakova, O. "Temiz Pazartesi" І. Bunina Metin. / O. Gakova // Rus edebiyatı teorisi ve pratiği. M., 1995. - Vip. 1. - S.87-97.
57. Gasparov, M.L. Öncelik ve yeniden okuma: Tinyan'ın çeviri Metnin ardışıklığı anlayışına. / M.L. Gasparov // Vibrani pratsi 2 cilt T. 2. - M., 1997. - Z. 459-467.
58. Gasparov, M.L. XX yüzyılın koçanı üzerine Rus ayetleri Metin yorumlarında. / M.L. Gaspariv. Görüş. 2. (ek). - M: Fortuna Yaşlandı, 2001.-288 s.
59. Gasparov, B.M. Edebi motifler. Narisi z XX yüzyılın Rus edebiyatı Metin. / B.M. Gaspar M.: Bilim. Vidavnycha şirketi Skhidna Literatura, 1993. - 304 s.
60. Genika, İ. Naybilsh "Moskovske" Bunin'in duyurusu: ("Temiz Pazartesi") Metin. / І. Genika // Kuranti: Іst.-kraєznavets. alm. M., 1987. - Vip 2. -S.147-155.
61. Gay, N.K. Edebi sanat (Poetics. Style) Metin. / N.K. eşcinsel. -M: Nauka, 1975.-470 s.
62. Geideko, V.A. Çehov ve Ів. Bunin Metin. / V.A. Geideko. M.: Radianskiy yazımı, 1976 .-- 376 s.
63. Ginzburg, L.Ya. Lyrica Metin hakkında. / L.Ya. Ginzburg Manzarası. 2-ge, dod. - Memnun oldum. Yazar, Leningradske Vidilennya, 1974 .-- 406 s.
64. Ginzburg, M. Ya. Metnin mimarisinde ritim. // M.Ya.Ginzburg. M.: Sered kolektsioneriv, 1923 .-- 116 s.
65. Girshman, M.M. Sanatsal nesrin ritmi. Metne monografi. / MM. Girshman M.: Radianskiy pisnik, 1982 .-- 368 s.
66. Girshman, M.M. Ritmik kompozisyon Metin. / MM. Girshman // Poetika: güncel terimlerin sözlüğü ve anlama / hedef. bilimler. ed tarafından N.D. Tamarchenka. M.: Vidavnitstvo Kulagin; Intrada, 2008 .-- S. 211.
67. Girshman, M.M. Sanatsal bütünlük ve edebi yaratımın ritmi Metin. / MM. Girshman // Rus ayeti: Metrik. Ritim. Kafiye. Hat: 60. MJI'yi onurlandırmak için. Gasparov. M: Rosіysko. tutma insanlık. un-t, 1996 .-- S. 99-112.
68. Glinina, O.G. "Dark alei" І.А. Bunina yak mistetska dnist: yazar. dis. ... Cand. filol. Bilimler: 10.01.01 / O.G. glinina; Astrakh, ded. ped. un-t. Volgograd, 1999 .-- 25 s.
70. Grechnev, V.Ya. Düzyazı ve şiir hakkında XIX XX cent. Metin. / V.Ya. Grechnev-SPb.: Solart, 2006 .-- 320 s.
71. Grechnev, V.Ya. I. Bunin "Karanlık alei" bildirim döngüsü. (Psikolojik notlar) Metin. / V.Ya. Grechnev // Rus. Aydınlatılmış. SPb., 1996.-N3.-S. 226-235.
72. Günahkar, V.A. Puşkin'in lirik finalleri hakkında Metin. / V.A. Sinning // Boldinski Okuma Gorki: Volgo-Vyatske Kitap Yayınevi, 1986.-175 s. 77-93.
73. Grinbaum, O.M. Estetik-biçimsel vimirde dörtlük ritminin uyumu ("Onegin" kıtası ve Rus sonesinin malzemesi üzerinde) Metin. / Ö.M. Grinbaum. SPb.: St. Petersburg Üniversitesi'nin görünümü, 2000.160 s.
74. Grindak, A.V. Postmodern literatürde finans bilimlerine bakış Metin. / O.V. Grindak // Güncel beslenme bilimleri ve yöntemleri toprak hareketleri... Rostov n / D, 2005. - Bölüm 2. - S. 29-38.
75. Grudtsina, Є.L. Döngüyü yak uzagalnykh sembolü olarak adlandırdım: ("I. Bunina tarafından "Karanlık alei") Metin. / Є.L. Grudtsina, L.I. Donetskikh // Vestn. Udmurt Üniversitesi. Izhevsk, 1996. - N 7. - S. 182-188.
76. Grudtsina, Є.L. I.A. Bunin "Dark alei" döngüsüne şiir: yazar. dis. ... Cand. filol. bilimler. (10.02.01) /Є.L. Grudtsin; Kazan, der. un-t. Kazan, 1999 .-- 19 s.
77. Gülak, A. І.А.'nin bileşimsel hareketli yapısı. Bunina: yazar. dis. ... Cand. filol. Bilimler: 10.02.01 / O.O. Gulak. -Harkiv, 1993 .-- 18 s.
78. Uzak Kıyı: Göçmen Metinlerinde Yazarların Portreleri. / Sipariş., Yetki. yeniden dağıtım o yorum. Aziz Craid. Moskova: Cumhuriyet, 1994 .-- 383 s.
79. Delektorska, I.V. Kitap I: Dokuz Bilim Konferansı “Ad Fenomeni. Metnin başlığı-final karmaşık yak kısmı Metin. / I.V. Delektorska / / Nove yaktı. etrafa bak. M., 2005. - N 76. - S. 441
80. Denisova, E.I. "Prozovi" vіrshі ve "şiirsel" nesir: (I. A. Bunin'in şiiri hakkında süper bir konuşmaya kadar) Metin. / Е.І. Denisova // XX yüzyılın Rus Edebiyatı: Sevindim. Aydınlatılmış. E, 1972 .-- S. 22-39.
81. Dvinyatina, T.M. I.A.'nın şiirinde nesir özellikleri Bunin Metin. / T.M. Dvinyatina // Rus.lit. 1996. - No. 3. - S. 197-205.
82. Dmitriyev, V. Etik Üzerine (sembolizm üzerine çalışmalar) Metin. / V. Dmitriyev. -SPb.: Yunist, 1993.-183 s.
83. Dniprov, V. Fikir saati ve form saati. Metin. / V. Dniprov. L.: Radianskiy pribnik, Leningradske viddilennya, 1980 .-- 600 s.
84. Dniprov, V. Rice, 20. yüzyılın romanına. Dniprov St.M.-L.: Memnun oldum. Pismennik, 1965.-548 s.
85. Dogalakova, V.I. Sİ. Kirsanov, metin bükme hakkında. / V.I. Dogalakova // Ritim, boşluk, mistik yaratılışta saat. Alma-Ata: Kazakça, ped. in-t im. Abay, 1984 .-- 132 s. - S. 37-48.
86. Dolgopolov, L.K. Göçmen Dönemi Metninin Bunin'in yaratıcılığında Rozpovid "Temiz Pazartesi". / TAMAM. Dolgopolov // Başkentin sınırlarında: Rusya hakkında. Aydınlatılmış. 19 n. 20 Sanat. - L., 1977 .-- S.333-358.
87. Don-Aminado. Üçüncü yol Metin yudumlayın. / Aminado D. Önsöz, anlaşılır. V.Korovina. M.: Vagrius, 2006 .-- 384 s.
88. Drozdetska, I.V. І.А. Bunina Text'in "Köy" arsasının sanatsal fikri ve "bakış" bildirimi. / I.V. Drozdetska // Sorun. bu tür ince arsa. oluşturmak. Alma-Ata, 1977.-Vip. 7. - S.33-38.
89. Druzhnikov, Yu XXI yüzyıl için tür Elektronik kaynak. / Yu. Druzhnikov Elektron. metinleri... Erişim modu: http://lib.ru/PROZA/DRUZHNIKOV/ZhanrXXI.txt, vilny.
90. Dushina, L.M. Edebi yaratım Metinlerinde ritim ve zm_st. / L.M. Duşina. Saratov: Saratov Pedagoji Enstitüsü'nün yayınevi, 1998.-149 h.
91. Єvstaf'єva, N.P. I. Bunin "Karanlık Alei" Metin kitabındaki lirik minyatürün türü ve bileşimi hakkında. / N.P. Єvstaf'єva // Kharkiv Üniversitesi Bülteni. Kharkiv, 1989. - No. 329. - S. 33-41.
92. vstaf'єva, N.P. I. kitabındaki tür biçimlerinin özelliği. A. Bunin "Karanlık Alei": yazar. dis. ... Cand. filol. Bilimler: 10.01.01 / N.P. Єvstaf'єva; Harkov. tutma ped. in-t im. GS Kızartma tavaları. Kharkiv, 1990. –16 s.
94. Ogorova, O.G. Odnist at riznomanitti (I. Bunin "Dark Alei" kitabı hakkında): Monograph Text. / O.G. Єgorova. Astrakhan: Astrakh'ın görünümü, d. ped. un-tu, 2002 .-- 143 s.
95. Ermolenko G.M. Ivan Bunin'in "Zoya ve Valeria" Metninin romanındaki "Karanlık Alev" imgesi. / G.M. Ermolenko // Dzielo literackie yak dzielo literackie - Edebi tvir yak edebi tvir. -Bydgoszcz, 2004.S. 303-308.
96. Ofremov V.A. Bunina "Karanlık Alei": yazar. dis. ... Cand. filol. Bilimler: 10.02.01 / V.A. Єfremov; resim tutma ped. un-t im. yapay zeka Herzen. -SPb, 1999.-19 z.
97. Zhovkivsky A.K. Yetmiş Kader Yolunda Bunin Vigotsky'nin "Daha Kolay Dikhannya"sı Zholkovsky A.K. // Zhovkivsky A.K. Aşağıdan mavi: Rus modernizminin tarihinden. - E: Nauka, 1994 .-- S.103-120.
98. Zakurenko, A. "Karanlık Alei". Ivana Bunina'nın raporu hakkında Elektronik kaynak. / O. Zakurenko // Elektron, edebiyat ve felsefe dergisi Topos. Dergiye erişim modu: http://www.topos.ni/article/4188/printed, vilny.
99. Zeldhein-Deak, J. І.S. Turgenev finaller hakkında Metin. / J. Zeldhein-Deak // Turgeniana: zb. Sanat. o malzemeler. Kartal, 1999. - Vip. 2 / 3.-C. 60-69.
100. Dzekhtsyaruk 3. Eros ve Fatum. Yemekten önce I. Bunina Text'in aşk nesri hakkında. / Zof'ya Dzekhtsyaruk // Ivan Bunin o yogo saati / Ed. Halini
101. Vashkelevich / Juviley konferansı hakkında ek bilgiler
BUNIN Ivan Oleksiyovich (1870 - 1953), şarkı söylüyor, nesir yazarı. 10. günde (22 n.s.) Voronezh yakınlarında asil vatanın yakınında doğdu. Çocuksu kaya, Oryol ilindeki Butirka çiftliklerinde atadan anneye geçti. Win unutmadan okumak zorunda kalırsam öğrenci N.O. Görkemli çocuğu tamir eden Romashkov: Onunla Bunin, ilk İngiliz şairlerini ve kendisi için yazmak istediği Homer'i okudu.
Ozerki köyü yakınlarındaki chotiri illerinin başlangıcı, de zmіtsnіv ve zmuzhnіv. Osvita yogo harika bir şekilde tamamlanacak. Üniversiteden mezun olan ve siyasi soruşturmalardan üniversiteye giden ağabeyi Yuliy, Özerki'ye gitti ve tüm okul kursunu genç bir erkek kardeş olarak geçirdi, onunla iş yapan, psikoloji, psikoloji, ve psikoloji. Hücum zorbası özellikle edebiyatla dolup taştı. U 1889 Bunin, robotun aklını altüst etti, böylece mütevazı bir şekilde halledilebilir. pratsyu düzeltici, istatistikçi, biblіotekar, gazetede spіvpratsyu). Genellikle perezhzhak - şimdi Orel'de, sonra Kharkiv'de, sonra Poltava'da, sonra Moskova'da yaşıyor.
1891'de, yerli Orlivshchyna'dan gelen kan davalarıyla dolu "Virshi" köyü doğdu. 1894'te Moskova, A. Chekhov'u tanımak üzere olan genç Bunin'i nazikçe kabul ederek L. Tolstim ile çalışmaya başladı.
Natchnenny başarısı, Bunin edebi yaratıcılığı görür. 1898, poeziy "Pid koleksiyonuna gidin sadece cennet", 1901'de - Bilimler Akademisi'nin en yüksek ödülünü aldığı zbirka" Listopad " - Puşkin Ödülü (1903). 1904). Bilimler Akademisi, Bunin'i onurlu bir akademisyen yaptı. 1910'da denetlenen "Selo" köyü, yazara geniş bir okuma popülaritesi getirdi. 1911'de - "Sukhodil" hikayesi - sadibian soylularının bekaretinin bir tarihi.
Rock'ın başlangıcında, bir dizi önemli rapor ve hikaye yazıyoruz: "Uzun zamandır Lyudin", "Ignat", "Zakhar Vorobyov", "Garne of Life", "San Francisco'dan Pan". Zhovtnev devriminden daha fazlası, 1920'deki yazar Rusya'ya seçildi.
Paris'te canlı ve pratsyu. Göçmenlik, stosuvalos Rusya, Rus halkı, Rus doğası: "Kistki", "Lapti", "Uzakta", "Mitya'nın aşkı", roman döngüsü "Karanlık Alei", roman "Arsenyev'in Hayatı", 1930 , bu ve ... U 1933 Bunin Bulo'ya Nobel Ödülü verildi... L. Tolstoy (1937), A. Chekhov (1955'te New York'ta görüldü), “Spogadi” (1950'de Paris'te görüldü) hakkında kitaplar yazdı. Bunin hayatı boyunca yaşadı, faşizmin Paris'e yaptığı ziyaretten kurtuldu, üzerine taşındı. 1953'te Paris'te 8 yaprak düşerek öldü.
Malzeme ile robitimo yapacağız:
Materyal sizin için tarçın gibi göründüğü anda, onu sosyal çerçevelemede kendi tarafınıza kaydedebilirsiniz:
| heyecan |
Konuyla ilgili daha fazla özet, kurs, diploma robotu:
Ivan Oleksiyovich Bunin'in yaratıcılığı
En şiirsel yaratım (Puşkin'in ödülünü kastediyoruz) "Listopad" (d. 1901) şarkısıydı. Lirik Bunina'da doğa - dzherelo uyumu i. Düzyazı yazara geniş bir popülerlik kazandırdı. Yogo yaratıcılığı kapitone. Bunin mesajının yardımıyla iletildi.
Ivan Bunin
EVET. Khilkov. Tolstoy'dan önce Moskova'ya gitti ve 4-8 Eylül 1894 arasında bir günde gördü. Zustrich, Bunina'ya harcadı .. Avrupa'nın kenarlarında ve Skhid'de çok sayıda fiyat artışı geniş çapta dağıtıldı. 11 Mayıs 1900, Kurovsky ile aynı anda Berlin'e seyahat, Paris, sanat.
Ivan Oleksiyovich Bunin
Rozpovidi'de Dünyanın sınırına 1894 s. uzak Ussur bölgesinden topraksız Ukraynalı köylülerin küçük epizodi yeniden yerleşiminin yazarı, trajik deneyimler. 90'ların rock_v vіdrіznyayutsya demokrasisini, bilgisini yaratın. Yanlarda garni tablolar, tablolar var.
Ivan Oleksiyovich Bunin
Köyde, bahçenin annesinden küçük Vanya bir şarkı ve bir Kazok "duydu". Asalet hakkında yardım - Bunin'e yazdığım gibi yediden kayalık, -pov'yazani yenisinden.
Ivan Oleksiyovich Bunin
İ.'nin tüm eserlerinde A. Bunin, yazarın özelliğini, ışığa bakışını ve yazarın cilt kelimesiyle tıkladığı o uyumu görüyor. "Meyan kökü sumnі pochuttya": neşe duygusuna.
19. yüzyılın Rus edebiyatının hiciv ve mizahı, M.V. Gogol tarafından "İvan İvanoviç'in İvan Nikiforovich ile pişirildiği için" popo ile
Mizah, günü gününe yaşatan, pragmatik, tüm eksiklikleri gideren, ayrıca şüphe uyandıracak şekilde daha değerli hale gelmesine yardımcı olan. В .. Mirgorod adında başka bir döngü ve çiftlikte ilk akşam devam edecek. Mirgorod'da Gogol, toplumsal kesintileri cesurca açan bir sanatçı olarak okuyucuların önünde durdu. Sanat.
Rusya'da şarkı söylüyor - daha fazla, daha az şarkı söylüyor
Ale, şairlerin ortasında, özgürlük ve halk hakları için savaşmak için geri iten kurşunlar, köleliğe ve zulme karşı. Rusya'da, vilnoy tarafından rahatlatıldı .. halkın halkına karşı. İlk sıra biraz çıktı, sadece yak değil ..
Ivan Bunin'in ön çalışması
Yani, Bunin'in çalışmasında çok eğlenceli, bir çocuğun okuma odasının havuzuna girebileceklerine dair bir bildirim var - zaten “yetişkin” bir yazar. Ale eğer ... Böyle bir Buv Bunin'in en genç arkadaşı olan büyük yazarlar türünün tek örneğiydi. Oryol ilindeki çiftliklerde şarap illerinin saygınlığı.
Ukrayna'da Kutsal İvan Kupala
Vologda eyaletinin eteklerinde, bir zbirachiv vesilesiyle, Agrafenia gününde, tüm kızların ("isimlendirilmiş" ve çocuklar) Yıkanan Hanımı gider. Geceleri, güneş batmadan ivan-da-Mar'ya çıkışlarını yırttılar. Yaksho їkh kuti'ye katkılar.
Yaşam ve yaratıcılık İ. bunina
19. - 20. yüzyıl Rus edebiyatı tarihinin benzersiz bir yaratıcı özelliği olan ayrı kazan kazan. I.'nin hayatı A. Bunina Bagate ve Trajik .. Rus kültürü ve biliminin temsilcileri, yak.
Bunin İvan
(1870-1953)
Rus yazar: nesir, şarkı söylüyor, yayıncı
Ivan Oleksiyovich Bunin, 22 Temmuz 1870'de Voronezh yakınlarında, eski bir asilzadenin ailesinde, eski soylu aileye kadar doğdu.
Büyük bir cesarete sahip olan Buninikhlerin atası, 15. yüzyılda Polonya'dan Büyük Dük Vasil Vasilovich'e seyahat etti. Yogo'nun büyük torunu Oleksandr Lavrent'ev, Volodymyr ile hizmet eden Sin Bunin, 1552'de Kazan alındığında öldürüldü. Bunin ailesinden önce şairler vardı Hanna Petrivna Bunina (1775-1828), V.A. Zhukovsky (günah A.I. Bunina'nın yasadışı insanları).
Batko Ivan Oleksiyovycha - Oleksiy Mikolayovich Bunin, anneler - Lyudmila Oleksandrivna, ürogena Chubarova. Yedinin dokuz çocuğu oldu, beşi öldü. Ağabeyler - Yuliy ve Evgen, küçük kız kardeş - Marya hayatta kaldı. Chubarov'ların asil doğumu da eski moda. Batko Lyudmila Oleksandrivni Mali, Oryol ve Trubchevsky illerinde bir anne doğurdu. Ivana Bunin'in Batkov'a övgüsü de zengin, o da küçüktü, Oryol, Tambov ve Voronez eyaletlerinde küçük, küçük arsalar, Batko ve Buv hala marnotize edilmiş, ancak yine de rosorized. Win, kendi kampını ve mangasının üçüncü kampını israf etmekle akıllıca davrandı.
Bir insan olan Batko Ivana Bunina, son derece güçlü, sağlıklı, canlı, gülünç, cömert, ateşli, ale vidhidlivoy. Okumak için daha fazla sevgi kazanmak, eline düşen her şeyi okumak.
Mati Bula kibar, nіzhna, sert bir karaktere sahip bira.
Maybut yazarının ilk üç kader hayatı Voronezh'den geçti, daha sonra kendini kusan baba, anneleriyle birlikte vatana seyahat etme cazibesine sahip - Orliv eyaletinin Uletsk ilçesinin Butyrka çiftliğine.
İlk önce Ivan Oleksiyovich Bunin'e, Lazarevskoy Orta Çağ Enstitüsü'nde birkaç yerde bir viclade gibi görülen soyluların annesi olan ev muhbirinde, bahçıvanların görevleriyle ilgili bir şeyler öğreteceğim. Kırbaç volodya üç moovs, keman üzerine gravür, suluboya boyama, vershi yazma; Homer tarafından "Odissey" üzerine kendi vikhovantsya Ivan vchiv'i okuyun.
1881'de Ivan, Ultsi'deki spor salonundan önce okula girdi ve orada sadece beş roketi vardı ve genç bir oğlunu aydınlatmak için küçük hayaller yok. İlk kez, eğitim ev zihinlerinde gerçekleşti: Okul programının gelişimini artıracaktım ve daha sonra üniversitede Ivan Bunin, o saatte üniversiteyi bitirmiş olan ağabeyi Yuliy tarafından desteklendi. bir testi
İlk virsh Bunin, kayanın tepesine yazdı.
1887'de, genç yazarın hikayesi ilk olarak cumhurbaşkanlığında ortaya çıktı: St. Petersburg okul dergisi "Batkivshchyna" ilklerinden birini yayınladı. Veresna 1888'de, ilki L.N. Tolstoy, Shchedrin, Polonsky tarafından yaratılan "Tyzhnya Kitapları" de drukuvali'de ortaya çıktı.
1891 “Virshi. 1887-1891". Todi ve Ivan Bunin, "Orlivsky Visnik" gazetesinin editörü Varvara Volodymyr Pashchenko ile tanıştılar. 1891'de, Batka Varvari Volodymyrvny Bully'nin fahişeye karşı çıkması ve arkadaşların yerleşik olmayanları yaşaması gibi olsa da, kokuların kokusu bir ailenin hayatı haline geldi.
1892'de koku Poltava'ya geçti, Yuliy kardeşi de eyalet zemstvo bürosunun istatistikçisi oldu. Ivan Bunin, Zemstvo yönetiminin bibliotekar'ı olarak hizmete, ardından il yönetimine istatistikçi olarak gönderildi. Poltava'daki yaşam döneminde L. N. Tolstim'den öğrendim. Gün ortasında muhabir, istatistikçi, kütüphaneci, gazete muhabiri olarak çalıştı. Nisan 1894'te Bunin'in tvirinin ilk nesri basında yer aldı - "Rus bagacy" da "Silskiy eskiz" (adı vidavnistvі'dan alındı) duyurusu denetlendi.
1895'te Ivan Oleksiyovych Bunin hizmetini kaybetti ve St. Petersburg'a ve ardından Moskova'ya taşındı. 1898'de (1896'daki deyakie dzherelakh anlamları arasında), devrimci ve göçmen N.P. Tsakni'nin kızı olan Yunan bir kadın olan Ganna Mykolaivna Tsakni ile arkadaş oldu. semeyne hayat Bir kez daha, arkadaşlarımın ayrılması 1900'den çok uzakta değildi ve 1905'te arkadaşım Mikola öldü.
Moskova'da genç bir yazar birçok sanatçı ve yazar tarafından biliniyordu: KD Balmont'tan, A.P. Chekhov'dan, V. Ya. Bryusov'dan, D. Teleshov'dan. 1899 baharında Yalta'da Maxim Gorky ile tanıştım.
1900 yılında "Antonivski Yabluka"nın duyurusu gün ışığına çıktı ve popülerlik Bunin'den önce gelmeye başladı. 1901 vidavnistvі için "Scorpion" sembolistinde yaku poetov için vіrshіv "Listopad" koleksiyonu vardı Rus Akademisi bilimler bulo Puşkin Ödülü'ne layık görüldü. 1902 Eserlerin ilk cildi І. A. Bunina.
1906'da Moskova'da Vira Mikolaivna Muromtseva ile tanıştı ve 1907'de hayatının sonuna kadar bir takım ve gerçek bir arkadaş oldu. Edebi sağlıkla kutsanmış Piznishe V. N. Muromtseva, cholovik ("Bunin'in Hayatı" ve "Besidi z pam'yattyu") hakkında bir dizi kitap-hikaye yazdı. 1907'de, İniş - Suriye, Mısır, Filistin eyaletlerine giden yolda genç arkadaşlar viral oldu.
1909'da kayaya Ivan Bunin, kırmızı yazının arkasında fahri akademisyen olarak Rusya Bilimler Akademisi'ne gönderilecek.
1912'de kayaya, yazarın yaratıcı etkinliğinin 25 sorusunun sesiyle, Moskova Üniversitesi'nde tanıtıldı; Rus Edebiyatı Sevenler Derneği'nin onurlu bir üyesiydi (1914-1915, bu ortaklığın başı oldu).
Kordon arkasındaki yollarda Buninikh bagato buvaє arkadaşları: Mısır, Seylan, Trabzon, Konstantinopolis, Bükreş, Capri, Turechchina, Küçük Asya ülkesi, Grecia, Oran, Cezayir, Tunus, Sahari'nin etekleri, Hindistan ve Hindistan'ın tamamı... , Rumunia ve Sırbistan'da boules.
1917'deki Lyutnevoy ve Zhovtnevoy devrimlerinden önce, Ivan Oleksiyovich Bunin kenara çekildi ve bir felaket olarak başladı. 21 Mayıs 1918, Moskova'dan Odessa'ya ve Balkan bölgesinden ve Fransa'dan şiddetli 1920 kaya.
Göçmenlerde їм tarafından yazılan her şey, stosuvalosya Rusya, Rus halkı, Rus doğası: "Kistki", "Lapti", "Daleke", "Mitya Love", kısa öyküler döngüsü "Karanlık Alei", roman "Arsenyev'in Hayatı", 1930 ve ...
1933 Rus yazarlardan ilki olan kaya Ivan Oleksiyovich Bunin, edebiyatta Nobel Ödülü'ne layık görüldü.
Ivan Oleksiyovich Bunin, 1953 sonbaharında 7-8 yaşında Paris'te öldü. Wien sessizce ve sakince öldü, wi si. LN Tolstoy'un romanı "Voskresinnya" yogo lіzhku'da yatıyor.
Pohovaniy Ivan Oleksiyovich Bunin, Paris'ten önce Rus tsvintary Saint-Geneve'ev-de-Bois üzerinde.
Bunin dvichi (1903, 1909) Puşkin Ödülü'ne layık görüldü. 1 yaprak 1909 sonbaharında, ikincisinin kaderi, St. Petersburg Bilimler Akademisi'nin fahri akademisyeni tarafından kırmızı bir yazı çizgisiyle yeniden çizildi.
Canlı bir parça ile Tsey metin є.Bunin Ivan Oleksiyovich (1870-1953) Düzyazı, şarkı söylüyor, transkripsiyonlar. "Antonivski Yabluka" (1900), "İnce Kuşlar" koleksiyonu, "Karanlık Alei", otobiyografik kitap "Arsenyev'in Hayatı", Lev Tolstoy, F.I. Şalyapin, M. Gorki. İlk Rus Nobel ödüllü
14. Ivan Bunin Erken bir ziyarette, umutsuzca çürümüş ayetimi Bunin'in başına gönderdim. Mermiyi söyleyerek: “Shanovna O. A., sadece seni memnun edebilirim - yazmaya devam et, kendi sözlerinle konuşmaya başla, başkalarıyla değil,“ güzel ”olarak değil. Vibast plaka kısa i
IVAN BUNIN Yazarın üslubunu değil, Rus edebiyatının ortasından iki on yıl sonrasına uzanan Paris'te inatçı, adına hayat verdiğim ludin Bunin'in sözlerini kısaca açıklamak istiyorum.
İnsanların dedikodularını ve bilgilerini gerçekten çok sevdim. Ve sonra kendi sözlerinle rekazuvat їkh, benim gibi mutlu olanların komployu daha da zorlaştırması kaçınılmaz. öyle bir duyuru vardı ki
Rusalim Volodymyr Sotnikov, çocuksu yazar, nesir yazarı, sayısız faydalı öykünün yazarı Volodymyr Sotnikov, tüm hayatını, kendi anılarını yazar. Bu, şarap hanedanından Romani - ale yazan, bilginlerin ona bakıp soracağı anlamına gelmez.
IVAN BUNIN Yak bütün sessiz ışıkta pek iyi değil, ale vin hepsi aynı güzel. І. Bunin Hala okulda Bunin okuyorum. Todi, yeni hakkında çok az şey biliyordum. Bunin'in Vengerov'un "Yazarlar Sözlüğü" için yazdığı otobiyografik nota aşinayım. kaynama var
IVAN OLEKSIYOVICH BUNIN (1870-1953) Ivan Oleksiyovich Bunin, 10 (yeni bir stil için 22) yaprak sonbaharında 1870'de Voronej yakınlarında, eski moda soylu anavatanının yakınında doğdu. Aynı cinsin boules'leri, V.A. Zhukovsky, kardeşler І gibi Rus kültürü ve biliminin önemli etkinliklerine sahiptir. U. ve P. U. Kireevsky, büyük
Ivan Bunin 1870 - 1953 "Yak Lyubov değil mi?" Ivan Oleksiyovich Bunin, 23 (10) Ekim 1870'de Voronej yakınlarında doğdu. Bunina'nın patronları, atalarının ortası olan onurlu bir ailede doğdu - Vasil Zhukovsky ve şair Hanna Bunina. Mati Bunina, Lyudmila Oleksandrivna, dedi ki,
Ivan Bunin VOLOSHIN Maksimilian Voloshin, Rusya'nın devrim öncesi ve devrimci zamanlarının en önde gelen şairlerinden biriydi ve çok sayıda şairle olan dizelerinden çok sayıda tipik pirinç almış: bir estetik duygusu, bir rüya
IVAN BUNIN Spogadi Ivan Oleksiyovich Bunin, 1932'de Voloshin hakkında yazdı. Metin - deyakim speedy ile - kitap için verilmiştir: Bunin I. A. Spogadi. Paris, 1950.
Bölüm 32. Yazar, şarkı söyleyen, yayıncı, politik dyach Edward Limonov: "Inodi tiranı buvak brown ..." İçimdeki Ale nikoli, topraklarda bulunan bazı radyan yazılarının bir bölünme kompleksi haline geldiği görüşünde. Sahip olmak
Oleksandr Soljenitsin (1918-2008) Rus yazar, yayıncı, Oleksandr Isaevich'i (Isaakiyovich) söylüyor Aziz Panteleimon Kutsal Kilisesi'nin Kislovodsk kilisesinde vaftiz. Baba - Isaakiy Semenovich Solzhenitsin,
Ivan Bunin Yak, sessiz ışıkta pek akıllı değil, şarap hala güzel ... І. Bunin Okulda Bunin'i okumaya başladım. Todi, yeni hakkında çok az şey biliyordum. Bunin'in Vengerov'un "Yazarlar Sözlüğü" için yazdığı otobiyografik nota aşinayım.
Yuliy Kim - şarkı söylüyor, nesir yazarı, oyun yazarı Yuliy Kim şöyle diyor: “69'da göründüm ... daha kötü bir durumda. 68. kayada Petya Fomenko, şarkılarımla birlikte bir Shakespeare performansı yayınladı. Mo im'ya bulo tüm posterlerde asılıydı, tüm müzikler Mikolaevim için savaştı ve tüm metinlerimde -
- Yeni!
Açıklamayı okudum ve düşündüm: yıldızları duymak biraz daha kolay, hangi ışıklar geçti, dünyamız nasıl çarptı? Yenisi için ne var? Tüm nizhnist, kızın tüm güzelliği, tüm tazelik ilkeldir. Harika, görünmez, kabul edilemez, yak viter, unvagome, ...
- Yeni!
Bazhayuchi "biraz daha az enerjiyi" tasvir etmek için, І. Bunin, iyi şanslar b, mav vibrati naylіrichnіshe, naybezturbotnіshe, nayprozorіshe, yaşayan podіyah, podіyah ve karakterlerden bildiğiniz gibi. Neden bize bir bakıştan bahsetmedin, neyse ki, ...
- Yeni!
Okul tvir teması: zhynochoi doğasının Taєmnich karizması. Bir kadının ruhu harika bir tamnitsadır. Kadın biraz sulu olabilir, huysuz ve bilge, ayartmanın içinde korkudan titriyor, çünkü ben onu engelleyeceğim ve korkusuzca ölüme gideceğim, çünkü ...
1912 arifesinde Bunin, Moskovskaya Gazeta muhabirlerinin röportajında Moskovskaya Gazeta muhabirlerinin röportajına şunları söyledi: “... Bir hikaye tasarladım ve buldum ve tema aşk, bağımlılık. Yaratıklarımdaki kohannya dosi sorunu ortaya çıkmadı. Çılgın bir ihtiyaç görüyorum...
1916'da yazılan "Lung Dikhannya" mesajı, Bunin'in nesirlerinden birine dalmayı hak ediyor - yeni kahramanın görüntüleri çok özlü ve net bir şekilde, çok saygıyla bir güzellik duygusu aktardı. Eh, aynı zamanda tüm kelimenin elde edildiği “bunu yapmak daha kolay” ...
Ivan Bunin uvіyshov, Rus sanatçının edebiyatında, naypotaєmnіshі taraflarını açan romanın ustasının tersine çevrilmemesi olarak, yaratan, ince psikolojizm ile nüfuz eden ve insanların büyüyen geleneklerinin vitrizmini sorgulayan insanlar tarafından sorgulanıyor.
Yazarın en sevdiği temalardan biri köylülük, yak, yak zdavalsya yazarları, bulo, delice, hareketsiz ve karanlık temasıydı. Ve burjuva vidnozun oluşumu döneminde, colishnich "asil yuvaları" ile yeni kutsanmış süspansiyonların yaşamları özellikle hatırlanır.
İllerde "Kastryuk", "Dünyanın kıyısında", "Çiftlikte", "Selo" küçük ve çeşitli karakterlerin yazarı, tüm muhafazakarlığı ve görünümü gibi, insan zevklerinin üstesinden gelen, büyüleyici bir wimpy, kırmızı.
Chekhov'un bilgisi ile, Bunin'in yaratıcılarında izlenimciliğin aptalları tarafından onarıldılar, lirik adım artık ataerkil yaşam tarzına odaklanmaktan değil, parlak sanatsal tanımları dolduruyorlar. Dönem sonunda “Antonivski Yabluka” lansmanı yapılıyor ve naziklerin ihmali için üzgünüm.
Nizda.
Sosyal tema Bunin'in saygısına yenilmedi, protesto farklı bir plan olarak seçildi. "Meliton", "Epitafiya", "Sis" illerinde, sosyal problemler doğa, yaşam ve ölüm temalarıyla iç içe.
Soyluların kaybı, kasabanın dövülenlerinin birbirine bağlanması ve köylülerin azizleri Bunin Maluє'nun kendi büyük sanat eserlerinde korunması: "Sukhodil", "Hayat Kadehi", "Ignat", "Budni", " Kurban". Winnie, dünyanın virajında köylülerin önünde asil kamp Winnie, yani kendi bekaretinde.
Bunin'deki kokhannya temasına iki kişi arasındaki özel bir erotizm nüfuz ediyor. Hassas bir zihnin katılaşması, kadınların ince psikolojisi ve kişiliği ve okuyucular arasında en sevilenler tarafından Bunin'in cohannia'sı hakkındaki hikayelerin utangaçlığı. Yazarın teması, trajediyi bitirmektir ve lirik kahramanlar, sanki aşık olmuşlar gibi, her zaman mevcuttur. Aynı zamanda, yazar hayatın zirvesini besliyor, hayatının zirvesine çıkıyor ve kelimenin tam anlamıyla bunu nasıl yapacağını. "Karanlık Alei" döngüsü, Bunin'in romantik lirizminin, güçlü duyguların ve harika deneyimlerin uyanması için bir göz oldu.
Bunin'in ilk düzyazısı, yazarın gözlerine sürtünmenin bir deyak'ı olarak ortaya çıkar çıkmaz, yaratılışın bir sonucu olarak, açıkça formüle edilmiş, aktif olarak gerçeğe getirilmiş görünür ("San Francisco'dan Pan"). Kırsal yaşamın piç manzaralarını sevmek, askıya almadaki değişikliklerin gerçek nedenlerine bir bakış, kırsal ve kalkınmacı aydınların sadelik ve kahkahalarının sığ “şehrin ışığına” muhalefet alıyor. Tim adam değil, yazarın fikirleri baş tekilliğini kaybetmedi - neredeyse tüm lirik kahramanları çok acı verici ve daha önce olduğu gibi nesir duygusal olarak şiirsel.
Bunin treni sembolizmi korur, ancak bir Almanları ve doğaçlama bir dağıtım frekansları vardır. Kryz yazarın ölüm ve özgüven temasını kırmızı bir iplikle aktarmaya çalışması ve müsrif görüntülerin detayı, Bunin'in dizelerinin lirizme girmesine izin vermiyor. Yogo lirik kahramanı, bir filozof ve bir bakış, ustaca, tamamen sınırsız bir özgüvendir.
Bunin'in yaratıcılığı, reform saatinden sonra bir halkın portresini yapmaktır. Kıvrılma dönemi, onu yaşamın her alanına sığdıran, hem deri hem de özel özelliklerin yanı sıra bir bütün olarak ulus. Yaşamda olduğu gibi, tanıklığında olduğu gibi, hafifliğin ve parlaklığın gücü nedeniyle, okuyucuya bu çağın tüm belirsizliklerini ve kıvrımlarını algılama yeteneği veren tartışmalar hakkında yazarın yazarı.
