като ръкопис
ЛОЗЮК Наталия Юриевна
РИТЪМ НА КОМПОЗИЦИЯТА В И.А. РОМАНИ Бунина ("Мрак Алей")
Специалност 10.01.01. - руска литература (филологически науки)
Новосибирск 2009г
Работата е извършена в катедрата по филология на Суверенното осветление професионално образование„Новосибирск държавен технически
университет"
Научен керівник: доктор на филологическите науки, професор
Защитата ще се проведе на 25 март 2009 г. на дата 13.30 ч. на заседанието на специалното образование за D 212.172.03 от защита на дисертация за научна степен доктор по филология в Новосибирския държавен педагогически университет, адрес: 602.6 Новосибирск Вилюйска, 2В.
Можете да получите дисертацията от библиотеката на Новосибирския държавен педагогически университет
Чумаков Юрий Николайович
Официални опоненти: доктор на филологическите науки, доцент
Щерн, Миньон Савелиевна; Кандидат на филологическите науки, доцент Сваровска Ганна Сергиевна
Проведена организация: SEI VPO „Воронеска държава
Доктор по филология, доцент
Ю.Ю. Булигина
Загална характеристика на роботите
Книга I.A. Бунина "Тъмна алея" (1937 - 1953) с право е призната за едно от най-добрите произведения на руснаците в чужбина. Изглежда, че самият Бунин уважава най-доброто от всичко, което е създал. Монотематизмът на книгата, която е „всичко за коханята”, се свързва с факта, че ритмичният кочан виси от първия й план. Четиридесет текста, включени в склада на книгата, допълват неизчерпаем брой различни взаимоотношения и щастие. Погледът на «Темни алеї» от гледната точка на организацията на тяхната ритмична позволява присъствието в новелата Буніна на любимите ситуации, пейзажи, образи и мотиви, повторение, каквито удължават всички книги, причинява отчути и оценяване на различни у подобия: във всеки следващ контекст, които те настъпват на нов ритмичен звук . Книгата на Бунин се отличава с остри тематични и емоционални контрасти. Письменникът да се поддаде на светлината на непрекъснатата борба, на различните и противоположни сили, което се обяснява със създаването на текстовете на ефекта на едночасовия статичност и динамика, изразен на структурно ниво на близкия взаимносвързан ритъм и състав.
„Тъмни алеи“ не принадлежи към малко познатите явления в руската литература, но през оставащите десет години ще спечели много уважение от страна на литературоведите. Проблеми на жанра, стила, сюжета - оста далеч не е най-новата промяна на храната, с различна степен на дълбочина, разработена от съвременни продължители на творчеството на Бунин (O.V. Slivshdsaya, M.S. Stern, N.V. Prascheruk, G.M. Yermolenko, G. Н. М. Благасова, О. Г. Егорова, А. А. Хван, Л. А. Колобаева и др.). Prote suttєve zbіlshennya редица роботи, посветени на събитието "Dark Alleys", значително подчертава необходимостта от изясняване между тези термини и да се разбере, както те често пеят, но dosi не получи доклад теоретично описание. Розмов за ритъма на "Тъмните алеи" като за най-важния структурен чертеж на книгата на Бунин отдавна се превърна в един вид сънливо легло. Много истории са достойни за необходимостта да се признае изключителната ритмичност на йога проза, ейл, звук, това е нещо повече от посочване на основните характеристики, ако не се съди по доклада от техния анализ. О.В. Сливицка пише: „В биполярния свят на Бунин всичко удря, като вятъра на океана, всичко пулсира, като човешко сърце, всичко следва закона на махалото“ [Slivitska-2004, 209]. В някои случаи различна тоналност предава собствения си гняв в съзнанието на Ю.В. Малцев: „...кожа от нови правописи със свой особен ритъм. Ale, това не е повече от скин розповид, а скин епизод и скин параграф. Смяната на ритмите точно отразява промяната на чувствата, още повече, че самото ритмично бебе и музиката на фразите говорят като звук” [Мальцев-1994, 330J.
Следа от разпознаване този „ритъм” се превърна в термин, който зад думите на Ю.Н. Тинянова, често живей и колко често живее злото. Ето защо, първо, за да се анализират текстовете на Бунин, е необходимо да се направи разлика между разбирането на „ритмична проза” и „композиционен ритъм” и изразяването им с първичните значения на постиженията, приписвани на творчеството на писателя. За кого се разглежда релевантността на дисертационното изследване.
Дисертационните роботи имат ритъм, изрази на макронивата на романите на Бунин, докато наблюдават рисуването и смяната на композиционната самота. Активните аспекти на тази диета в този свят бяха преплетени с фундаменталните произведения на местни и чуждестранни бунинисти (Ю. В. Малцев, Дж. Удуърд, Б. В. Лверин, О. В. Сливицка, М. С. Стерн), но ритъмът на композиционния роман беше изправен. гледам повече. Това обяснява научната новост на дисертацията.
Обект на изследване са романите I, A. Бунин, включени преди книгата "Тъмни алеи", онези други поетични и прозаични произведения на писателя, както и тези от записите на неговия ученик на листа.
Предмет на изследване е проблемът за композиционния ритъм в някои разкази на И.А. Бунина.
Събраният материал от романите на писателя („Кавказ”, „Хайнрих”, „Натали”, „Зойка и Валерия”, „Чист понеделник”, „Ночовка”) се разглежда в контекста на всички книги.
Мета дисертационно изследване - анализ на романи с поглед върху композиционния ритъм.
Мета има конкретни задачи:
1) да се развие промяна в термина "композиционен ритъм":
2) задайте параметри на композиционния ритъм на Бунин
4) вижте ритмично-композитната организация в книгата "Dark Atley";
Методиката на дисертацията ще се базира на теоретико-теоретическите засади. Вон е директно робот Ю.Н. Тинянова, Ю.М. Лотман, Б.А. Успенски, Ю. Фарино и
също Б.М. Айхенбаум, B.V. Томашевек, М.А. Петровски, А.А. Реформатски, Е.М. Мелстински. свързано с подхранването на романистичното вдъхновение. Композиционният ритъм на Razuminnya идва от постиженията на A.B. Чичерина, Е.Г. Еткинда, М.М. Хиршман. Н.М. Фортунатова, Е.В. Волкови, Н.Є. Розумова,
Теоретичното значение на дисертационното изследване е свързано с изгубеното разбиране за композиционния ритъм на базата на романи на И.А. Бунин; Има повече параметри, поради които може да има прояви и анализи.
Основните разпоредби за обвиняване на Zahis)":
1. „Тъмни алеи” – текст с майсторско структуриране, като поетичен стих в своята организация. В него е съсредоточена характерната за Бунинскоп поетиката на прийомите и ритмо-композиционните мотиви, спецификата на такова богатство, в което се отличава лиричността на прозата на писателя.
2. Класически правилните романи се превръщат в „срязване” в структурата на „Тъмните алеи”, добавяйки жизненост и напрежение към композиционния ритъм на книгата.
4. В романите на И.А. Бунина може да види типовете "блок" и "сегмент" на ритмично-композиционна организация.
5. В контрапункта на сгъваемата част на чантата от творенията на Бунин е добавено специално пространство към kіntsіvtsі. В същото време, като склад и сюжет, и композиция, филмът се превръща в „шокиращ” елемент пред композиционния ритъм.
Апробация на роботи. Дисертацията е обсъдена в катедрата по филология на Новосибирския държавен технически университет
конференции: Международна конференция на младите филолози (Тарту, 2006, 2007); VI творческа работилница „Метафизика И.А. Бунина: преди храненето, пантеизъм I.A. Бунина” (Ворониж, 2007); II Международна конференция на младите филолози „Руската литература в европейския контекст“ (Варшава, 2008 г.); Всеруската научна конференция „И.А. Бунин и руският свят” (Елец, 2008). Zmіst roboti е показан в шест публикации.
Структура на робота. Дисертацията се състои от запис, две раздела, висновкив, списък на избраната литература (380 бр.).
На входа се избира от онези, които определят предмета, целите, задачата на този метод на изследване, формулират се основните положения, които се обвиняват за захист; илюстрира същността на композиционния ритъм.
Идеята за композиционен ритъм ни позволява да възприемем художествената форма като едновременна, проявяваща се едновременно в целостта на взаимодействието на всички нейни елементи, и в същото време като динамика, изтеглена в часа, който е взети последователно (последователно). Внедряването на композиционния ритъм с дяволското плетене на една кука в докосната порядкова организация на текста, което позволява
да го гледаме като двупосочен процес на гърлене/гърлене на художествения свят.
В първия параграф на първия раздел - "Ролята на ритъма в композиционната организация на книгата" - е очертан композиционният ритъм на книгата на Бунин "Тъмни алеи". Параграфът е обзорно-реферативна част, която предполага възможността за създаване на такава „монументална композиция” (М. С. Щерн), като лирическа книга от гледна точка на ритмичната организация. Експерименталното поле на дисертационни изследвания е ритъмът на окремните романи. Новелата на кожата се анализира по затворен начин, но със същия розрачунком, така че иманентно четенето на всички различни текстове се обогатява взаимно, а терминът „композиционен ритъм” променя значението си, привличайки нови прозрения в анализа на смисъла в Светът.
Когато „ключовите“ романи са приписани на ритмичната малка книжка, теорията за силните позиции и методът на позиционен анализ са гарантирани. Разказите „Кавказ“ (12 листопад, 1937) и една нощ“ (Бреза 23, 1949), които се превърнаха в крайни точки в хронологията на сборника, се разглеждат като най-важните композиционни и смислени възли, които рисуват и фокусират различни ритми в звучащата книга. „Хайнрих“ и „Натали“ седят в централния лагер на книгата и дори нещо повече, те изискват специално четиво. Романите „Зойка и Валерия“ и „Чист понеделник“ установяват полярности в структурата на тематичната книга на Бунин: любовният ритъм в първия роман е в рязък контраст с любовта - духовна близост с другия, да познаваш собствената си ферментация на речния ритмичен ритмичен орган
В друг параграф на първа глава – „Ритъм на композицията в разказите с „блоков” тип композиционна артикулация” – се вижда първата група текстове: фрагментарни, разделени по волята на автора на частта, обозначени с цифри. и други знаци. Не е богато и дори върху листните въшки на всички книги техният ритъм вече се помни. Дисертацията съдържа три от тях – „Кавказ”, „Хайнрих” и „Натали”. Постановката на романите показва, че те ще бъдат идентична ритмична схема: композицията на всички движения е съставена от седем части: първите две части се четат сякаш „на един дъх“, в петата, zbіy, двете идващите части стягат цялата конструкция и разбиват новата точка по-близо до финала. Завършете с ударен звън. Освен това и в трите разказа има обединение на части в два големи, рязко маркирани блока. При "Кавказ" и "Хайнрих" смърдят на спирка "протинатяга" (Ю.Н. Чумаков), а в "Наталия", за рахунок
Значително zbіlshennya obyagu, вонята всъщност се разпада на две самодостатъчни части.
Възприемането на хармоничния център на новелистичните конструкции, разгледано до края на творението, за да разкаже за онези, които Бунин вътрешно се е свил до атектонична (асиметрична) форма (терминът на О. Валцел), за да вибудува композицията на неговите произведения върху диагонал. Както пише О. Валцел, този тип архитектоника „създава, отпечатва спокойствие, наблюдава напрежението и бързането”. Тази особеност се проявява и в тричастната структура на книгата на Бунин, първата част от която е да отмъсти за 6 предупреждения, другата - 14, третата - 20.
В разказа „Кавказ” ритъмът е зададен вече от името. Географският Кавказ ще върви заедно с два природни ритъма – морето и планината. Характерът на генерираните от тях ритмични колебания е различен: уловеният ритъм на въртележката навлиза в чистия син контраст с пулсиращия ритъм на морето. Освен това назоваване на късия разказ и вписване на разказа в широкия контекст на руската романтична лирика. В резултат на това той беше написан от пет страни на историята на потока от воини към Кавказ като човек-офицер, един вид пазител на здравето, придобивайки особено значим фон.
Краткият разказ ще се основава на принципа на сборно набиране на разнообразен персонал, много неравномерен за тривалност и динамика. Основното текстово пространство е заето от описания. Сюжетът се руши в вълнички, а авторът до края на читача поведе читателя по адски начин, което създава ефекта на зашеметен отблясък на финала. Сюжетът на този композиционен разказ е разделен на два страхотни блока. Първият блок описва пътуването на юнаците до пивден. Зад прозорците на влака минава степен пейзаж, който е по-скъп от заплашителни листни въшки. Три пъти в един абзац корените на триони се повтарят в характерната за Бунин поетика на природата с „топлина”: „каламутни в триона и нагрята викна”; „хриптяща степ” и „изрязани широки пътища”; пияни, горещи и сухи, от едната страна, както често при Бунин, носят еротични конотации („Жегата е гореща във всяко царство...“), от другата страна подготвят последния пострил. Героите на Кавказ от докладите за I Zbirny, описан в "първия" mszі на брезовите морета в Othenyny Corni Kiparisiv і "Odvikhnizhi Snigovih Gir", ритъмът на Zmіniyat, Vyme "Donenoma" такъв тътен се нарушава от рязък прилив.
Доминиращият ритъм на новелата се успокоява с похвали и повдигане, което се дължи на разликата в описанието / неточността на части. Важна роля в организацията на композиционния ритъм играят паузите. Бунин показва гранична скъперничество в сюжета на сюжета, serendzhuyuchisya само от ключа, повратни моменти, в своите щастливи дела, lanks са navmiskayutsya. Основната словесна маса на романите е съставена от описания, чрез които се проявява пространствено-часовата несъответствие на света, което резонира с човешките пристрастия на времето, израснали върху нейните листни въшки. Най-забележителният ритмичен момент на новелата е преходът от широкото описание на Кавказ към шведската розвязка, кара те да се чудиш да погледнеш целия текст под различен разрез.
Промяната в ъгъла на изображението в финалната част не беше вдъхновена да преведе уважението на читателя от дела на кокантите към дела на героя „сянка“. Ролите на героите се разменят възторжено - „те изглеждат жертва“ (Ю.В. Малцев), оградите на тяхната подкрепа стават хитри и интелигентни. Самочувствието на Сочи беше олицетворение на „побеждаването на студения сирак блус“, за това как да отидете до самия кочан на романа, да се прехвърли със самочувствието на Сочи на разтреперан човек. Ритмичният звук на тези епизоди изглажда жорстката, напрегнатото превъзходство на героите, увиснало като на друг.
Разказът "Хайнрих" се нарича богато изписан от "Кавказ". Динамиката на новелистичната композиция е съществено подкрепена от ревяща система от повтаряне на тази поименна покана, повдигаща това ускоряване, пропуски от сенките на сюжетните подии. Як и "Кавказ", "Хайнрих" включват по-скъп влак за един ден. Посред зима Глибов изоставя стария си московски живот и лежи в сънната къща, близо до Ница, като „другар“, чието име е Хайнрих. Nadalі vyavlyaєєєєє, scho Genrіh - литературни псевдожурналисти и преводачи Deer Genrihіvni. Oshukane ochіkuvannya polyuє ритмичен потенциал на името, което се обвинява за rahunok gri z im'yam и псевдоним.
Композиционният ритъм на "Хайнрих" показва "противоположностите" на двата големи блока. Ефективността на ритмично-композиционното вдъхновение на първия блок се задава от змиевидните женски образи. В хода на разказа на историята става ясно, че Глебов е герой от типа Дон Жуан, той пее и възпява женската красота и че московските вина пълнят две странно задушени от нова красота и по-скъпо правилни трети. Портретните картини на Нади, Ли, Хайнрих и циганката Маша преминават една по една през малки текстови интервали. В друг блок на преден план е просторът на динамиката: Москва - Варшава - Виден - Ница
Венеция. Последователността на въвеждане на мястото в текста е навита на звуковото ниво при „прехода” на едно в друго: Москва-Варшава-Виена-Ница-Венеция. Москва perekuyuetsya z Варшава, Виден и Ница, nasharovayuchisya един на един, трансформира се във Венеция. Podіl на блокове pіdtremuєtsya и сюжет: героят след дълго време poshukіv знаят тези правилни kohannya, като падащи хора още веднъж в живота, а може би vіdrazu vtrachaє її zavzhd. Генрих отива на жп гара Виденски, самосъзнателно си мисли, че е възможно да примами своя случай (австрийски писател Шпіглер) да пие по мирен начин и да спаси бизнеса синьо, като вонята на vigіdnі obom.
Ритмичното момченце получи важна роля да изиграе топките на непоследователността, като върху листните въшки на споменатата сграда, за да създаде силни значения на разрушение. От този ъгъл има част от цикавата в района, така че един фрагмент да може да си отмъсти на себе си, че когато е „първичен” отнема по-малко от пейзажна картина. Глибов, който се раздели с Хайнрих край Видня, сяда на вагона-ресторант и чака, като влак, който отива към италианския кордон. "Райското индиго на небето" се превръща в "смъртоносна маслина", отблясъците на снежните върхове се променят в "черния ад на Дантов". Този момент не само създава емоционален разпад и удря духовното състояние на героя, но се превръща в „ключ“ към обратите на историята. Обратно diya kintsіvki vyyavlyaє, scho Shpigler стреля в Хайнрих през същата година, ако Glєbov отиде до италианския кордон. Изборът на автора е подобен на ефекта на мастилото, който се проявява: кратко описание бързо започва да проблясва, изключено от текста. Това поражда динамична система от поименни повиквания: краят, който се появи в завоалиран вид в шестата част, не е разпознаваем от читателя, доковете на финала за смъртта на Хайнрих няма да се казват „на челото ”, - едва след това пейзажната картина започва да се „появява“, наподобяваща сюжетно движение „отстрани“.
Разказът „Наталия“ има особен композиционен мотив и нелинеен характер на сюжетното повествование, причинено от числови инверсии, забавяния, издигания и преместване на тимчасовите vіdrіzkіv. Мешчерски пристига в майката на чичо си, сподива се по романа от братовчедка му Соня. Въпреки това, делът на youmu се дава по-богато, по-ниско vin ochіkuvav: crim charіvnoї братовчед, vin, намерен при Cherkasovs' її гимназия приятел Натали, в як, як и прехвърлени Соня, zakohuetsya първата рана. Живеейки в една колиба, очевидно близо до Соня и Наталия, е почти сякаш и двамата поставят героя в ситуация на болест и неразрешена двойственост, сякаш задават ритъма на първите пет части. Между другото, Соня знае липсата на новини и ако искате, не е твърде късно
заема Гаш (ситуацията на двойствеността е погрижена), структурата на романа не е толкова значима.
Доминиращият ритъм, който преминава през целия текст, се задава от „бързото“ присъствие на Наталия: светлите съни на митиевите се сменят със спокойните светлини на злополучното раждане край героя. Целият текст ще бъде на възторжени изяви / подпис на Нагали. Двамата герои-съветници описват първата си mitteva zustrich от нея на разстояние далече, сякаш огледално при съдбовната поява на Наталия пред вратата на йога кимнати пiд час на буря. В друг блок характерът на външния вид/външността на героинята беше променен: темпото се забави, имаше огромно количество динамика. След възхитената смърт на личността Натали и обяснението на героите, сякаш е изчезнало за един ден, появата й в ротондата, трябваше да бъде. можеше да остане в слабата Русия на обяснението, но авторът дава разбиране, че основата на героите е по-далеч, за да има същия редуващ се ритъм на zustrіches и разделения. Заплахата Гаши да се удави веднага от дете, сякаш Мешчерски ще се задуши по правилния начин и ще помисли за създаване на приятели, не лишава героите от възможността да бъдат наведнъж. На финала-епилог беше казано да сложи трагичен край на ритъма на появата/появата на Наталия: „При бебето тя умря на Женевското езеро пред балдахини“. Романът на Тургенев е написан от едната страна, от страната на площада „Deus ex machina”, така че дава нещо като част по парче на ситуацията от най-известния, по-рано не церемониален служител, а от другата , абсолютно мотивации от типа на героинята и грандиозния ритъм на романа.
В трети параграф на първа глава - Ритмичен начин на архитектонична организация в разказите с "сегментни" композиционни разделения - се анализира друга група разкази, където са включени монолитни текстове, които се разделят по волята на автора на частта. . Бъдещето позволява редица равни варианти на сегментиране, кожа m и някаква сграда добавят нови прозрения към смисъла, преди да прочетете текста. Създаване на предписания тип в "Тъмни алеи" доминират, но в дисертационното изследване са разгледани подробно само три от тях - "Зойка ит Валерия", "Чист понеделник" и "Ночивка". Вонята на композиционния ритъм на изразите е явно възмутителна, както в разказите с „блокова” структура и към това ритмичният мъник се възбужда от по-голям свят на лекомислието.
„Зойца и Валерия” са с толкова богати ритми, че на пръв поглед взаимодействието им е подобно на брауновско бързане. Повторението и чергуването проникват във всички творения, като се започне от името и се премине към текста: предметният свят, светът на героите, пространствено-часовата организация. Главният герой на романа
Левицки е млад и грозен, но в новото е по-скоро zhalugidne. Ден в името, в заемането на "минус" лагера до смъртта му. В образите на Зоя и Валерия пък се усеща „прекалено много” живот. Поставянето на две стилистично неравномерни женски имена в ред в стегнати рамки се нарича рязък ритмичен дисонанс. Nadalі vіn posilyuєєtsya портретни описания на героините, които предават на детинско-простувавливаюството Зоя и "ужасната" красота на Валерия.
В основата на ритмично-композиционния анализ на представения в робота роман се основава на продължаващата динамика на сюжета с ритъм, който е виновен за „сгъстяване и разплискване на Ерос върху листни въшки и изливане в целия текст“ (Ю.Н. Чумаков). Много doslidnikiv многократно означаваше, че Ерос е, с дясна ръка, огнената личност от книгата на Бунин, за да премине от един роман в друг. Ale, равният на интензивността на йога може да бъде значително променен чрез разтягане на едно творение. В "Зойца и Валерия" всичко ви се поръчва. Е, това е само медицински епизод, но при най-близък поглед изглежда, че е тясно свързан с нищо друго.
Ритмичните и композиционни допълнения към романите изпълняват същата схема като текстовете от първа група. При изследователя на дисертацията аргументите бяха разделени на романи в тази част от сегментите; предната част на фрагмента rozv'aztsі стабилно усложнява цялата конструкция и вдъхновяваща обосновка както преди, сякаш сте в деня на "избора" в "Кавказ". Подобен трик е победоносен в „Зойца и Валерия“: Левицки, който извири було тикати с висок влак от Жорстокост Валерия до Могильов, излиза на прага, вижда небето на разсъмване, който преживява силен шок. Този фрагмент върху листните въшки на всички романи изглежда релефно върху подовата настилка, което може да се справи с „випадковото вмъкнато“, несъответстващо на мащаба на историята, но на самия роман е дадено необходимото ритмично „въже“. Ерос е напомнящ за Космоса, създавайки свой собствен Wendepunkt на вътрешната история. Спонтанността на новостта засилва темпото на розата преди струята на розата, подготвя финала и възпява света в противовес на медицинския епизод на кочана. Двете останали части на романа се характеризират с най-силния плясък на Ерос, който придружава епизода на нощните аплодисменти на героите и хвърля Левицки във влака.
Композиционният ритъм на "Чист понеделник" напомня сгъваема орнаменталност: сцените са ударни помежду си, епизодите са разделени една към една, между пет части и половина, които са разделени, и се наблюдава колосалната енергия на връзката.
Чрез разтягане на текста на всички нива той последователно се въвежда по метода на “контрастно редактиране” (Ю. Малцев). Основният ритъм на романа се дава от контрастирането на два свята, вече очертани в първия параграф на романа - знаците на един от тях са скъпи московски ресторанти, театри, концерти, а другият - Катедралата на Христос Спасител . Динамичното взаимодействие на тези светове се проявява ясно в описанието на героинята: її zvnіshnostі, navkolishnogo іnter'єru, идиосинкразии на живота. Създава се впечатление, че героинята чува различни собствени ритми и шепот. Ритъм, присвояване на двойствеността на изображението, придобиване на по-ясни очертания в черните сцени. Шумен rozvyaznist цигански хор, hmil и tyutyunovy dim zamіskogo ресторант сменя тих и ярък епизод на простената седмица. Още по-голяма амплитуда на ритъма достига началото на прехода от явно големия епизод на „капусника” на Художествения театър към минорния, пронизан с горчиво-трагичен лиризъм към епилога, включващ етапа на отиване в Марфо- Мариински манастир.
Вече многократно е говорено, че епилогът на „Чист понеделник“ води до романа на Тургенев „Гнездото на благородниците“, като по този начин укрепва романа на текста на Бунин и добавя към него елегична нотка, каквато е за романите на творбите на Тургенев. . Всъщност, "пренаписвайки" останалите герои от романа на Тургенев, Бунин въвежда основен подтекст. Появявайки се в епилозата на велика херцогиня Елизавета Федоривна, загинала в липата на скалата от 1918 г. в рудника Алапаевск, тя разкри трагичната перспектива за бъдещите мъченически подвиги на „чентите на сестрите“, които ще преминат „бялото дъно“ поз на героя. По този начин подтекстът в романа се превръща в една от същностите на ритъма: последният акорд на романа трябваше да изведе историята далеч извън рамките на любовния сюжет и да звучи като преразказ на ужасни съдби за Русия.
"Ночівка" - последната новела от книгата на Бунин. Ритмичното малко бебе се вижда ясно от предишните анализи: струва си да се помни, когато се гледа отстрани. Yakshcho темп на Росповіди в P'yatihhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhHntsita, след това в „Nightead“ за поръсване на Grinneta Dinamika: последната част на въртеливото поточе беше обозначена с swi. Обръщането към музикалната терминология дава възможност за една по-подсъзнателна особеност на темпо-ритмичния рев на „Нощ“: кратката история ще бъде водеща при прехода от ленто (с пълна скорост по-скъпо марокански) към presto (трескав прилив към финал). Последният параграф "Nochivka" - це прецеден
борба, смъртоносно ахване, вик за помощ и митева на репресии срещу нападателя. Kіntsіvka "Nochіvka" звучи като апотеоз на урочистката kokhannya и приятелството над злото и насилието. Вин има подова настилка силен ефект, Какво zmushuє chitacha bagatorarazo изживейте отново strimkіst на финала, отново и отново ви дава най-мощния динамичен момент на романа: с ужасен рев на куче, което се втурва покрай събиранията.
В случай на една друга – финалната част в ритмичните малки бунинови романи – проблемът за композиционния ритъм се разглежда в аспекта на силно усукани новелистични романи. В ритмичната композиция на всички книги вонята се вижда като рязко „шокови”, „ключови” моменти. Да предположим, че краят на всички „Тъмни алеи” е ядосан от края на „Ночивка”. Фразата „и кучето с една смъртна хватка се изви в гърлото му“, от едната страна, звъни на предупреждението, а от другата страна - вдигайки майже на самото ухо на книгата, до романа „Балад“, де вовк „ завихри се към княза, като се втурна към новия на гърдите му - и на една миля, като обърна йома с кадик иклом.
Неудовлетворената кинцивка при обратния си писък вика към повратните точки на сюжета, увиснала в първия план на йога и фрактури. За да помогна на писателя, излизам отвъд дивата гладкост на розата, за да запомня новелистичната рамка и да дам почивка на читателя, и да обмисля по-голямото напрежение на композиционния ритъм.
Специфичен метод за завършване на текста в „Тъмни алеи” е пуантът, който окачва текста „миттевим, като блискавка, но с мустаци, осветяващи нова светлина” (М. А. Петровски). Tsey тип оттегляне на застраховка върху ефекта на "оборот". Горчивината на последния момент носи в себе си такъв енергиен заряд, че кара читателя да се обърне да чете и да се удиви на новата зора. Такова преосмисляне е подобно на семантичния складов текст и на ритъма на неговата структурна организация.
„Насочващи“ кинцивки „Кавказ“ и „Хайнрих“ се разглеждат в дисертационното изследване като най-представителния начин. късен периодТворчеството на Бунин В "Генрих" ревността на Глибов до края на смъртния път на героя и читача. Под ръководството на края тъмната страна на разказаната история се обръща към света, което ви позволява да пеете увлечено, сякаш авторът го е оставил „зад кулисите“. Освен това останалата част от текста е добавена към името, за да може да се направи обратното през цялата история, въздишайки по принципа на Кильцев.
В финалната част на „Кавказ” уважението на читателя увлечено се слива от опита на грешния отряд към опита на заблудения, между който децата на динамичните принципи се скъсват и се поправят дисонанси.
Последният параграф е репортаж, преразказващ героя, гледащ го отстрани. Вин е затрупан с непроницаемо „казвам в себе си“, след което читателят не се досеща до останалата част от фразата, че се готви за смърт. Обратната сила на филма заменя ритмично-композиционния център на новелата, като подчертава особено значимата реплика на офицера: „Обръщайки се към номера си, лягаш на дивана и се насочваш към слепоочието с два револвера“.
Друг характерен начин за "Dark Alleys" е да завършите крайния код, който въвежда нов мотив в текста и го премества в по-нисък регистър на звука. Подобно на pushgg, такава kintsіvka винаги е неустойчива: има силен аритмичен момент да отмъстите на себе си, създавайки подторба от значения zsuv, schopravda, да не се поддадете на ума и да го вземете „на ухо“. Coda, подобно на pointe, zdatna zmіschuvat smyslovі и ритмично-композитен център на творението.
В новелата „Пароход „Саратов““ нагледността на възхитената розвъазка е дълго, разширяващо се граница описание на това как герой, застрелял кохана, е горивото на средата на останалите затворници-осъдени на параход в Индийския океан. Последният абзац завършва, би могло да се каже, с познат необовъязков, „випадков“ подраздел: „Изгорял на перилата, се взрях в гърбицата, която летеше дълбоко отдолу, взривявайки високата стена на дъската, гъсто синьо, докато и час по час плюеш там." Неуспехът на такова завършване да доведе един убиец и по едно време zmushuy още веднъж да разгледа цялата история в deshcho намален регистър.
В разказа „В Париж“ сега последният акорд, който е направо зад неудържимия долен завой (смъртта на героя в вагона на метрото), повдига тревога за върховната точка на трагедията: pіdkladtsі. Вон извади нейното от закачалките, притисна към лицето и, стискайки силата на лоста, всички се впиха в ездата и крещяха, хвалейки някого за милост. По този начин крайният код е вид мелодична пуанта, която окачва целия текст като нов тон.
Преводът на текста в различен регистър трябва да се извършва от писатели с помощта на укрепване на авторовата дума. Това са изводите от максимите на автора: „Досадно е да се живее на този свят, господа!“ (Н. В. Гогол, „Историята е за това как са готвили ...“); — Какъв ще бъде животът? (А.П. Чехов, "Стъпка"); "Безмилостни хора към народа!" (И. А. Бунин, "Романсът на гърбавия"). За „Тъмни алеи” обаче завършването на „гледа на автора” е абсолютно нетипично. Преходът към различна тоналност се създава от рационално координирана последователност от композиционни елементи.
Разказите на Кинцівка „Галя Ханска“ удовлетворяват дисонанса от предния текст: „Искам да се застрелям“, каза тихо художничката, след като промърмори и напълни лулата си. - Трохи от глузду не з'їхав...". Тези фрази възторжено отразяват историята, която звучеше на заден план, подчертавайки уважението към ситуацията на историята: художникът и морякът на този ден, след смъртта на Гали, седят на терасата на едно от парижките кафенета с Бира. Този вид кинети засилва контраста между героя-розповидчшвдм и героинята.
Под типа kintsіvka-kodi є kіntsіvka, както се нарича в дисертацията „bіchniy“, парчетата ще бъдат като деаков начин за убиване, а понякога и като „z'їzd на uzbіchchya“. „Бични“ клишета често се чуват от Лермонтов и Мериме. Широко разпространена е фразата „Фаталиста“, която върви настрани: „Не бих могъл да направя нищо повече от това. Вин взагали да не харесва метафизичните дебати”. Kіntsіvkoy-vіdstupom іn Bunіn е също така vаshіt Take изпълнение, като отмъщение за собствения си ориз, scho zamem'yatovієєtо, или на детайла, даден близък план (последен удар). Нека посочим някои от най-важните примери: „Онези, които си обичал повече от веднъж в живота, казаха, че няма нищо скъпо за този белег, подобен на тънък, истински смях“ („Вовки“); „На раменете ни, с тъмен огън, вибрира рубинен кръст, тънки, но вече заоблени ръце бяха оголени, ред пеплум от червен оксамит и гроздове на лявото рамо с рубинен аграф .. .” („Гарван”); „Вона ти размаха ръкавицата си от файтона, седнала вече не в плитки, а в гранатова капка” („Антигона”); „Но ако се усмихвахте, ще бъдете по-сладки“ („Глупака“), Kіntsіvka-щрих, за да преведете фокуса от голямото към малкото, премествайки динамичната реч на текста в равнината на статиката, zupinyaє rozpovid върху картината , което е забравено.
Завършването на някои текстове в „Тъмни алеи” ще стои зад принципа, който предсказва драматургичния похват „Оєї екс шаша”: ситуацията е във възход на неуредена развязка, заблуден дял или неизбежен ход на историята. При изследователя на дисертацията завършванията от този тип се приписват на разбирането за "кинцивка-фатум". Най-характерният пример за такава кулминация е последният акорд на разказа „Таня“: Vіn buv todі в село vostannє v zhittі". Космочасовият рев на новелата е избръснат пред съдбоносното за Русия. Акциите на героите витаят безнадеждно над пропастта, която се отваря.
Kіntsіvka-fatum pozilyuє zagalny за книгата на враждебността на катастрофалното дупе, shvidkoplinnostі іsnuvannya, неправомерно безсилие на хората пред акцията. Микрокосмосът на "Тъмните алеи" е разтърсен от социалните катаклизми на ХХ век.
центурион. В резултат на преживяното страдание, шокът пронизва цялата тъкан на историята и се проявява особено интензивно в моментите на последното „зло“ на романите.
Краят на романите на Бунин е повратна точка в възприемането на ритмичната цялост на текста. Има признак на „едностранно“ пъшкане от кочана до края, след което плавността на ритъма на „първо четене“ е по-изразена с по-пълния и неравномерен ритъм на „препрочитане“ (М.Л. Гаспаров); уважението на читателя се пренася от „успешната“ последователност от думи и фрази към „залепването“ на изображения, „рамки“, части. Финалният акорд се превръща в правилната точка за регроспективно разбиране на композиционния ритъм.
Новостта на късния период на творчеството на Бунин е поредица от експерименти в сюжетната галерия и ритмо-композиционната организация, в които се въвеждат особени значения на понятието. По-добрият поглед върху архитектоничния живот на текстовете на писателя, който се срива, ви позволява да пеете песните на рисунката, които свидетелстват за тази близост до модернизма. Сгъваема ритмична динамика, „блокова техника“, поразително значими паузи, магията на контрастния монтаж, обратни завършеки - всичко това са богато значими тенденции в пространствено-часовата организация на новата руска и чужда проза.
Visnovka има роботизирани чанти.
Изучаването на творчеството на Бунин в аспекта на композиционния ритъм дава възможност да се разкрият най-важните пътища на поетиката и новелистичното вдъхновение. В имиграционния период те винаги достигат граничното ограничение, поради което текстовете придобиват постоянна сила на едновременност, зад която стои мицне звено от структури, организирани според правителствените правила.
Основните положения на дисертацията са отразени в предстоящите публикации:
1. Лозюк, Н.Ю. Композиционен ритъм в разказа на Бунин "Хайнрих" / Н.Ю. Лозюк // Известия на ВДУ. Поредица: Филология. Журналистика. - Воронеж, 2008. - No2. – С. 63-69. (статия в литературата, която потвърждава препоръката на най-висшата атестационна комисия на Руската федерация „Превод на научни списания и доказателства, които се преглеждат“),
2. Міхєєва, Н.Ю. Композиционните ритми на I.A. Бунина "Чист понеделник" / Н.Ю. Міхєєва // Руска филология. 18. Сборник с научни трудове на млади филолози. Tartu Ulikooli: Kirjastus, 2007. - с. 114-117.
3. Лозюк, Н.Ю. Ритмична композиция в романа на Бунин "Кавказ" / Н.Ю. Лозюк // Филологическо четиво: Сборник на Международната научно-практическа конференция (Оренбург, 1-2 листопад, 2007). - Оренбург: ИПК ГОУ ОГУ, 2007. - С. 243-249.
4. Михєєва. Н.Ю. Новелистични романи на Бунин („Тъмният алей“) / Н.Ю. Міхєєва // Руска филология. 19. Сборник с научни трудове на млади филолози. Tartu Ulikooli: Kiijastus, 2008. - с. 115-119.
5. Міхєєва, ШО. Композиционните ритми в разказа И. Бунина "Зойка и Валерия" / Н.Ю. Міхєєва // Метафизика I.A. Бунина: Mіzhvuzіvska колекция научни практики, посвещения на И.А. Бунина. - Воронеж: Регионална детска градина Воронежка, Видавничество им. Е.А. Болховитинова, 2008.-С. 111-119.
6. Міхєєва, Н.Ю. Към информацията за ритмично-композиционната протоформа в книгата на И.А. Бунина "Тъмни алеи" / Н.Ю. Міхєєва // Отдел: проблеми, вицове, перспективи: Зб. Изкуство. / Zag. изд. О.П. Сологуб. - Новосибирск: Тип НДТУ, 2008. - С. 180-184.
Подписани помежду си на 20.02.09г. Формат хартия 60х84/16 Друк РИСО. Ум. d.a. 1.5. Тираж 150 бр. Друкарня 7 PRO
Глава 1. Композиционен ритъм в "Тъмните алеи" на Бунин.
1.1. Ролята на ритъма в композиционната организация на книгата.
1.2. Ритъм на композицията в разказите с „блоков” тип композиционна артикулация.
1.3. Ритмичен начин на архитектонична организация в разкази от „сегментни” композиционни деления.
ЗИЙКА И ВАЛЕРИЙ“.
ЧИСТ ПОНЕДЕЛНИК".
Глава 2
2.1. Pidsumkova част от създаването (окончателен, rozvyazuvannya, kіntsіvka, епилог). Кордони разбират.
2.2. "Мирно-моделираща" функция на финала.
2.3. Жанр Създавам тази финална част от йога.
2.4. Початков кордон на финалите на Бунин.
2.5. За ритмичните особености на началото и края на „Тъмни алеи”.
2.6. Ретроспективна функция на кинцивок.
2.7. Различни kintsivok.
Въведение в дисертацията 2009 рік, автореферат по филология, Лозюк, Наталия Юриевна
Спецификата на поетическата картина на И.А. Бунина е богат на това, което се обяснява с йога, непростимо възложена на него в часа на това пространство. Писателят е имал шанс да преживее светските социални сътресения на ХХ век – революция, емиграция, война; вижте необратимостта на начинанията, наблюдавайте безсилието на хората в света на историята, признавайте горчивината на невъзвратимите загуби. Мустаците продължиха и така се „чувствах като живот“ (O.V. Slivitskaya), авторитетната творческа специалност на Бунин, непримирима с липсата на образование. Zvіdsi nevpinne pragnennya pisnik podolat с думи смъртта на красотата и младостта, kіntsіvku mitі, zabuttya, че смъртта, направете снимка на rіdkіsnі „zirnitsa“ щастие. Прозата на Бунин от късния период е пример за рядко индивидуално-авторско вдъхновение с художествени категории в този час. Инсталацията е ретроспективна, непрекъснато придружава розите, придавайки й елегичен упадък, точно както образът на една от звездите на сградата бързо превежда тона на творбата в по-нисък регистър на звука, което означава О.В. Сливицки як "голяма трагедия". При мисълта на Ю.В. Малцев, тя самата се превръща в нов самотен час, като Бунин, за да въведе руската литература. Уникалното родословие на писателя за фиксиране на ръкавицата и леда на уловяемото, йога упражнението за познаване на най-краткия път към мита до вечността е богато, с което да обозначава пространствено-часовото пулсиране на текстовете, за укрепване на ритъма на тяхната структурна организация.
Книгата "Тъмна алея" (1937 - 1953) с право е призната за едно от най-добрите произведения на руския в чужбина. Vіdomo, scho сам Bunin vvazhav її най-доброто от мустаците, scho vіn като създаде. Монотематизмът на книгата, която е „всичко за коханята”, се свързва с факта, че ритмичният кочан виси от първия й план. Тези четиридесет текста, включени в фонда на книгата на Бунин, съставляват неизчерпаем брой различни ритмични взаимовръзки и 3 успеха. Погледът на «Темни алеї» от гледната точка на организацията на тяхната ритмична позволява присъствието в новелата Буніна на любимите ситуации, пейзажи, образи и мотиви, повторение, каквито удължават всички книги, причинява отчути и оценяване на различни у подобия: във всеки следващ контекст, които те настъпват на нов ритмичен звук . Книгата на Бунин се отличава с остри тематични и емоционални контрасти. Письменникът да се поддаде на светлината на непрекъснатата борба, на различните и противоположни сили, което се обяснява със създаването на текстовете на ефекта на едночасовия статичност и динамика, изразен на структурно ниво на близкия взаимносвързан ритъм и състав.
Тъмни алеи” не принадлежат към малко познатите явления в руската литература, но през оставащите десет години ще спечелят голямо уважение от страна на литературоведите. Проблеми на жанра, стила, сюжета - оста далеч не е най-новата промяна на храната, с различна степен на дълбочина, разработена от съвременните наследници на творчеството на Бунин (O.V. Slivitska, M.S. Stern, N.V. Prascheruk, G.M. Yermolenko, G. Н. М. Благасова, О. Г. Егорова, А. А. Хван, JI. А. Колобаева и др.). Въпреки това, предвид нарастването на броя на творбите, посветени на събитието „Тъмна алея“, е важно, че има нужда да се изясняват определени термини и да се разбере, че те често са победители, но не отнемат теоретичното теоретично разбиране, а причините са слаби до ентропия. Розмов за ритъма на "Тъмните алеи" като за най-важния структурен модел на книгата на Бунин отдавна се превърна в своеобразно място за спане. Много истории са достойни за необходимостта да се признае изключителната ритмичност на йога проза, ейл, звук, това е нещо повече от посочване на основните характеристики, ако не се съди по доклада от техния анализ. О.В. Сливицка пише: „В биполярния свят на Бунин всичко удря, като вятъра на океана, всичко пулсира, като човешко сърце, всичко следва закона на махалото“
Сливицка-2004, 209]. В deshcho Іnshіy тоналност, аз предавам моя vrazhennja в vіd pіznіkh увещания на Yu.V. Малцев: ". кожа от нови изписвания със собствен особен ритъм. Ale, това не е повече от скин розповид, а скин епизод и скин параграф. Смяната на ритмите точно отразява промяната на чувствата, още повече, че самото ритмично бебе и музиката на фразите говорят като звук” [Мальцев-1994, 330].
Следа от разпознаване този „ритъм” се превърна в термин, който зад думите на Ю.Н. Тинянова, често живей и колко често живее злото. Актуалността на дисертационното изследване се влияе от необходимостта да се конкретизира значението на думата и да се разграничи разбирането на „ритмична проза” и „композиционен ритъм” на базата на текстовете на И.А. Бунина.
Проблемът с ритъма на прозата е дискусионен. Ритъмът в прозата на „догадките” не виси на преден план, както в стиховете, неразбираем толкова ярко и видимо, защитава себе си, носейки идеята в себе си, невидим за други мистични пътища, превръщайки се в „ключ” към разбирането на тази интерпретация на текста. Ритмичната система на прозата не е очевидна и „под креслото“, като ритмичната система на стиха, но не по-малко, а може би и по-сгъната, повече е съставена от повторения не само на всички актуални, но този на художествения свят („рими” на ситуации, външен вид/вид герои, поименна повикване на детайли и т.н.). Важна роля за дивото малко дете играе промяната на темпото на розите, звука на тишината и други мотиви и образи. Освен това ритъмът на съзиданието, така че чинакше, се превръща в продължение на ритмите на един непулсиращ живот.
Ритмичното рисуване на различни равни в текста, нашароваващи се едно на едно, позволяват да се изразят върху композиционното равно в промяната на структурните компоненти (части, блокове, сегменти). Категорията на композиционния ритъм дава възможност да се гледа на света като на колапсираща система, всички елементи могат да бъдат прехвърлени в динамична взаимна връзка, която формално се изразява чрез пространствено-часовата последователност от композиционни единици.
Идеята за композиционен ритъм ни позволява да възприемем художествената форма като едновременна, проявяваща се едновременно в целостта на взаимодействието на всички нейни елементи, и в същото време като динамика, изтеглена в часа, който е взети последователно (последователно). Внедряването на композиционния ритъм с дяволска плетене на една кука в докосната порядкова организация на текста, което позволява да се види двупосочния процес на фаринксиране / фаринксиране на художествения свят.
В дисертационния труд е поставен проблемът за следване на ритъма, изразен на макро ниво на романите на Бунин с помощта на рисуване и промяна на композиционните единици. Някои аспекти на тази диета в този друг свят бяха преплетени с фундаменталните постижения на руския (Б. В. Аверин, О. В. Сливицка, М. С. Щерн) и чуждестранните (Ю. В. Малцев, Дж. Удуърд) Бунинознавци, но ритъмът беше изправен на композицията организацията на романите на Бунин беше по-добре разгледана. Това обяснява научната новост на дисертацията.
Обект на изследване са романите на И.А. Бунина, които са стигнали до книгата "Тъмна алея" и други поетични и прозаични произведения на писателя, както и работата му на записите на писателя.
Предмет на изследване е проблемът за композиционния ритъм в избрани разкази на Бунин.
Материалът на репортажа са романите на писателя ("Кавказ", "Хайнрих", "Натали", "Зойка и Валерия", "Чист понеделник", "Нощ"), разглеждани в контекста на всички книги.
Мета дисертационно изследване: поглед към романите на Бунин („Тъмната алея“) от поглед върху композиционния ритъм.
Мета проследяването идентифицира тази конкретна задача:
1) да се разкрие назначението на термина „композиционен ритъм“;
2) назовете параметрите и изгледа на композиционния ритъм на прозата на Бунин;
3) опишете композиционния ритъм в групата романи на И.А. Бунин;
4) вижте ритмичната и композиционна организация в книгата "Тъмни алеи";
5) да се определят функциите на клишетата в ритмично-композиционните структури на романите на Бунин.
Методическата основа на дисертацията е Ю.М. Тинянова, Ю.М. Лотман, Б.А. Успенски, Ю. Фарино, както и роботите B.M. Айхенбаум, B.V. Томашевски, М.А. Петровски, А.А. Реформатски,
ЯЖТЕ. Мелетински, посветен на развитието на конструктивните принципи на новелистичното вдъхновение. Теоретично, подготвяйки композиционния ритъм да се появи в произведенията на A.V. Чичерина, Е.Г. Еткинда, М.М. Гиршман, Н.М. Фортунатова, Е.В. Volkovy, O.V. Сливицки, Н.Є. Розумова. Под часа на разглеждане на романите на Бунин побеждава методът на иманентния анализ на художествения текст.
Теоретичното значение на дисертационното изследване се основава на изгубеното разбиране за композиционния ритъм върху материалите на романите на Бунин; виждане на параметрите, поради които може да има прояви и анализи.
Значението на проследяването е практическо. Материалът на дисертационния труд може да бъде използван в началната и педагогическа практика: в хода на изучаването на историята на руската литература от първата половина на XX век, докато четете специални курсове за творчеството на И.А. Бунина, когато изготвя практически такива, да развива независим анализ на прозаичния текст у учениците, както и в училищната практика.
Основните разпоредби за обвиняване на Zakhist:
1. „Тъмни алеи” – текст с майсторско структуриране, като поетичен стих в своята организация. На места характерните за поетиката на Бунин са уплътнени с ритмични и композиционни мотиви, спецификата на такова богатство, в което се откроява лириката на прозата на Бунин.
2. Класически правилните романи се превръщат в „срязване” в структурата на книгата на Бунин, придавайки поразителна жизненост и напрежение на композиционния ритъм.
3. Ритъмът се променя от пряк угар към жанр: в архитектоничния живот на романа композиционният ритъм играе по-значителна структурна роля, по-ниска в романите.
4. В новите разкази на Бунин могат да се видят „блокови“ и „сегментни“ типове ритмично-композиционна организация.
5. В сгъваемия контрапункт на финалната част на творението се добавя специално място към краищата. В същото време, като склад и сюжет, и композиция, филмът се превръща в „шокиращ” елемент пред композиционния ритъм.
6. Неудовлетворени kintsivki "Тъмни алеи" може да има силен обрат; стават отправна точка за ретроспективно разбиране на композиционния ритъм на романите.
Апробация на роботи. Дисертацията е обсъдена в катедрата по филология на Новосибирския държавен технически университет. Основните положения на работата бяха представени на следдипломния семинар на Националния технически университет, бяха обсъдени на Международната конференция на младите филолози (Тарту, 2006, 2007); в VI творческа работилница „Метафизика на И.А. Бунина: преди храненето, пантеизъм I.A. Бунина” (Ворониж, 2007); на II Международна конференция на младите филолози „Руската литература в европейския контекст“ (Варшава, 2008 г.); на Всеруската научна конференция „И.А. Бунин и руският свят” (Елец, 2008). Zmіst roboti е показан в шест публикации.
В литературознанието взаимовръзката на динамични и статични аспекти в средата на художественото цяло традиционно се обозначава като „сюжетно-композиционно единство”. В творенията на Бунин сюжетът също се променя на различни етапи от неговото творчество: в богатите ранни писания на писателя виното е практически минимално (може би по-„безсюжетно“ от прочутата „Антоновска яблока“). При такива същества функцията на композицията на организирането е сюжетът на пеенето на песента от същия ритъм: Вовиданията ще бъде „на пидеомите на додеите, които бях“, аз съм на Потоцив-Асоций, бъркотията на врага Рухи-Нобли ”[Alberte-1995] . В статията L.I. Кожемякина се използва за индуциране на докладен анализ на ритмичната композиция на „безприказния“ разказ на Бунин „Тихо“ [Кожемякина-1978].
Дяконите от миналото обаче казват, че Бунин вдъхновява в тези произведения, където сюжетът е значим, „ролята на добър композиционен кочан принадлежи на ритъма” [Болдирева-2000, 94]. Подобна картина може да се види например в „Дама от Сан Франциско“, в един вид „тъпкав текст, който контролира взаимодействието на два мотива: регулираната на парчета монотонност на основата на тигана“ – и нетрансформирания свободен стих на правилен живот. Кожа от мотивите на сублимацията със своята система от образни, лексикални и звукови повторения, кожа от витримания в нейната емоционална тоналност” [Болдирева-2000, 94].
Романите, включени преди книгата "Тъмни алеи", имат ярко осветен сюжет, но ритмичната им складова композиция е невероятно силна. Ето защо е логично да се види висновото в това, дали композицията (и сюжетът и „безсюжетното“ създават) обвинява закона за ритъма, самия ритъм, а не сюжета – първата основа и „необходимата структурна прическа “ [Кожемякина-1978, 42] създават изкуство.
Авторът има свобода в избора на материала, който напомня текста, а його подразделен (композиране), той може да развие свой собствен твир и най-модерно и практически безсюжетно, но не може да излезе извън рамките на композиция: толкова близо до центъра, така и до периферията, така че бъдете по-близо, но толкова далече, толкова по-рано, но по-късно” [Фарино-2004, 40]. Освен това, както пише Е. Фарино, „елемент, който се консумира в средата или в кута, върху кочана или в края, се появява от централната точка на зората, не е същият като себе си“. [Фарино-2004, 40-41]. А.А. Реформатски означава същия проблем на композиционното поле като „композиционна география” [Reformatsky-1983, 559]. Ритъм на непрекъснато припокриване с "композиционна география", парчетата от вина стават забележително повтарящи се на същия брой подобни елементи в различни композиционни области.
Проблемът за ритъма на прозата е един от най-противоречивите в литературознанието. B.V. Томашевски, научавайки за различни манипулативни методи и директно насаждайки ритми на проза, ограбва висновок, че „под думите „ритъм на прозата“ има не един, а куп проблеми“ [Томашевски-1929, 255] и Е.Г. Еткинд пише: „Наследниците само се доближават до разбирането на ритъма в прозата - изглежда, че са виновни, но не знаят, че сами са виновни“ [Etkind-1998, 83]. Причината за наличието на простота и яснота в разбираемостта на ритъма на прозата се крие във факта, че под ритъма на прозата е възможно да се разбират широк спектър от явления.
Y.G. Еткинд, след като се занимава с проблемите на ритъма в стихотворен текст, разработи свой собствен инструмент за ритмичен анализ - „излезте от ритмите“, аз съм запознат с цялата различна ритмична организация на стиха. Образът на събиранията изглежда е малко застоял като сто четиридесет и пет проза с „полиритмизъм”. В прозаичен текст, ритмичните редове не са obov'azkovo roztashovanі ієrarchіchno, един над един, смрадът често spіvіsnuyut успоредно, еднакво едно към едно. Versh е написан с rozrachunk за едновременността на спринити, за което ритмичната организация ієrarchіchіchі його е по-забележима. За прозата, навпаки, приемствеността, последователността на ларинкса е важна. Кожен фрагмент от текста, който износва зоната на читателското уважение, стои като сноп от различни ритми, в средата на който винаги се вижда доминиращият.
Прозаичният ритъм е най-силен, по-ниският ритъм е ритъмът на стиховете, разстоянията от идеята за метъра, по-голямата спонтанност и неуспехите. За този сенсей прозата има поетичен вид на О.Е. Манделщам: „Проза форма: синтез. Smіstovі slovnikovі parti, scho rozbіgayutsya mіstsyami. Недостатъчност на това неправилно разположение. Свобода на договореностите. В прозата - начало на "Юрьев ден"" [Манделщам-1968, 194]. Живият ритъм в прозаичните произведения позволява висока степен на свобода и внушава един вид „достатъчност” в организацията на художествения материал. Звукът на мислите на поета се обвинява за научното разбиране: „В прозаичните кожи ритъмът на ритмичното движение не се приписва на предишния, а се пренасочва към новия етап на кожата от това движение. Началото на ритмичното движение в прозата не е продиктувано от фронта, а в тях - наведнъж - структурното начало се проявява в резултат на асоциации, привързаности към дълбините на движещия се глас. Принципът на принципа е да не се допуска черният крок да влезе от вида на предната част” [Гиршман-1996, 106]. Наричайки всичко, причината за това, което е в прозата. ритмите се развиват от по-богата спонтанност“ и най-често „изглеждат свободно течащи (не „погълнати“)“ [Подорога-2006, 85], плачещи в диалектическата природа на самия ритъм, в един вид елементарен елемент не по-малко значими, по-ниски закони (navmisny). За назначаването на съвременен философ
A.V. Верле, аритмизмът е „основният ум на живия характер на ритъма“ [Werle-2005, 88]. Ритъмът в изчистен вид (без аритмични проблеми) изглежда като парче. В художествената проза ритъмът е надзвучно отдалечен от очевидния си идеал – студената „механична” женственост „с безпристрастността (и безплодието) на метронома, който вълнува песните на мистецкия час” [Фортунатов-1974, 178]. „Специфичен знак за ритмична структура“, пише A.F. Федоров, - тези, които го обвиняват на основата на единството и борбата<.>равни и неравномерни, стабилни и плахи. Борбата между тези две тенденции и означава оригиналност на ритъма, който не може да се доведе нито до тежка периодичност, нито до абсолютно свободно движение” [Федорова]. Otzhe, arrhythmіchnіst - vnutrіshnya dominіvіst ритъм, доминиращ yomu spochatka, а не pereskoda, scho унищожава, че ruinuє йога.
Нека помислим за ритъма на главния актьор и режисьор S.M. Михоелса: „Ритъмът се вижда в пеенето на линията на протирич, авторитет, търговия на дребно. Ритъмът е началото на битката<.>. Там, де є суперечка, дясната суперечка в черно-бяло на снимката на художника - има ритъм. Точно както в картината на Р. Фалк „Червени мебели” и натомистката природа на червените знамена е дадено лаково-бяло парче покривка, така на тази цветна формация е отчетливо ритмичен кочан” [Mikhoels-1981, 56 - 57 ]. Изразително прозрение S.M. Ритъмът на Михоелс като борба срещу противоположните опозиции е ефективен и заразителен. Ритмичната амплитуда обаче може да бъде настроена и на безкрайно малки стойности - усещане за смисъл. Ритъмът не е заобиколен от супер-избор от екстремни точки. Преходът (градацията) е толкова характерен за ритъма, като полярността. По-точно изглежда класическото определение на Ф. Шелинг: „ритъмът е единството на многообразието“ [Shelling-1996, 199]. Той разкрива собствената си оксиморонна природа на ритмичност: „денят на неудържимия“, единството на протилегията.
Е.А. Стеценко разглежда ритъма на прозата „като непрекъснато развитие чрез протилежности - антагонизъм, почти диалектичен“ [Стеценко-1989, 180], де „динамиката на различни равни спирали върху тези чи и други иманентни протирича, чиито страни могат да бъдат ритмични единици ” [Стеценко-19], а основният принцип на ритмичното движение се крие в „гневността на плахостта и сковаността“ [Стеценко-1989, 196]. Ритъмът се явява като постоянна промяна в прозата на текста. Vіn zvodit vіdno vyavlennya за мудност и инертност, позволявайки на текста да се движи едновременно като стрийминг и неясни.
В заключенията на изследванията ритъмът се вижда като вътрешно мощна организация на художествения текст, без никакво признаване на тази функция. Е. Фарино в разсъжденията си за структурата на художествения текст поставя проблема за самото ритмично складово създаване на ръба на неговата функционална значимост. Според мнението на сътрудника структурата на литературното произведение е създаването на равни права „надезични“ равни, сякаш те трябва да постигнат една и съща функция – „да донесат собственото си членство в света, да въвеждат собствена категория”, да въвеждат „систематизацията на систематизацията<.>Така например параметрите на пространството разделят света на "горе" и "долу", "широк, просторен" и "лък, стегнат", свободен" и "неясно, нав'язане"; нематериален" и "материален" , „светло“ и „важно“, „светло“ и „тъмно“, „тихо“ и „шумно“. [Farino-2004, 38] Освен това диференциалните знаци на различни равенства се появяват еднократно и се засилват в един или друг ред (увеличени/променени), създавайки сгъваеми ритмични преходи, виждайки този анализ на активните ритмични редове в създаването, според за Е. Фарино, не е нищо друго, като операция на разбиране, заложена в новата информация.
При vіrshuvanni, набулото на разбирането на сетивно-отличителното разпознаване на ритъма е станало много разширено, според Ю.М. Лотман с офанзивен ранг: „Ритъмът е способността да познаваш сходството по различен начин и да разпознаваш разликата в подобен”1 [Лотман-1972, 45]. Диалектическият дух на това назначение позволява на великия човек да чертае конкретни задачи върху материалите на писмените текстове, които са прототипи на определения на Лотман, които ни се дават като универсални както за стихове, така и за проза. Диференциалният знак се маркира от реципиента само в различни умове, zocrema, с повторението им в две различни позиции. Самият момент определя рационалността на ритъма на композицията на текста.
Композиция - напредване след ритъма на стъпките, което организира хармонията на художественото творчество от хаотичния ежедневен материал (образи, спогади, асоциации). За неговия разказ той е суки "механистичен", в него всичко е ред и Космос, ако авторът е прав да създаде илюзията за безпорядък. Такава реторика на композицията е твърдо установена в литературознанието.
0 композиции, в други терминосистеми е написано доста богато. Думата композиция (лат. sotropege - сгъвам, разташувавам) се дава на по-големия и по-малкия свят от думи като "архитектоника", "побудова", "строителство", "организация", "композиция". Всички миризми могат да имат значение, което предава разлика в света на механизма, подреждането и динамиката. Думата "конструкция" в средата на реда изглежда най-важното нещо, което текстът означава
1 „Ритъмът на стиха е циклично повторение на различни елементи в едни и същи позиции за тези, за да се изравни несъответствието и да се разкрие сходството с различните, да се повтори същото за тези, да се разкрие привидната природа на стойността на същото, за установяване на сходството с подобно. Ритъмът на стиха е сетивен елемент”. Цит. за книгата: Ю.М. Лотман и Тартуско-московската семиотична школа. М., 1994. С. 92. Фиксиран е броят на естествено свързаните части (елементи), „за които е невъзможно да се преместват или променят, избират или добавят без вреда на художествената идея” [Антюфиева-2005, 7]. Всички други словесни дефиниции на композицията в останалия свят позволяват известна процедурност. Трябва да се знае, че композицията, подобна на ритъма, но по други начини, създава хармония с хаотичния ежедневен материал (образи, подкани, асоциации) и как да се постигне силен динамичен момент в него: пъшкането на „словесните маси “, който се организира в блокове, срутващи се в час-пространство.
Обръщайки се към живата природа на ритъма, при разглеждането на художествения текст позволява с помощта на флуктуиращата система преименуване между частите, ще го добавя като твърда и непокорна конструктивност. Жив характерен ритъм, разрешения с аритмични збои, змии лакеите на траверсните композиции, Merekhtinnya Zvyazkiv Mizhma ї ї і iot, „Диномична, универсалната пееща часовникова и пространствена поредица“ [Стеценко-1989, 180].
Набързо аналогираме професора по кристална физика Ч. Бан от книгата „Кристалите. Тяхната роля в природата и науката. Vchenie пишат, че симетрията на кристалите е повече сувор, по-мъртъв, по-ниска симетрия на цветето на дърво: не пречи на правотата. В създаването на изкуството художникът има и голямо творение на форми, в които<.>и ежедневна твърдост, неизчерпаема от живота” [Bann-1970, 92 - 92]. Близостта на три далечни един вид от една област на научното познание за кристалната морфология, биологията и мистичната наука в рамките на това развитие успя да доведе до разбиране проблема за композиционния ритъм. Ритъмната пулсация (с вътрешно мощна ритмична аритмия) ви позволява да увеличите силата на композицията и да насърчите свободата в рамките на независима схема. От казаното става ясно, че ритъмът и композицията са в ред, по-малко от различна степен на тежест: ако композицията не е под формата на кристализация, тогава ритъмът на насочване към її rozhituvannya (анимация).
Композицията има идеята за прекъсване (дискретност) на изображението, разделянето му на фрагменти. Ритъмът придава пластичност на композицията, разширявайки нейната пулсационна дискретност на частите. Вие носите със себе си „философията“ на преходите, връзката между отделните фрагменти, която свързва разбирането на връзката.
Причините за появата в литературознанието на разбирането, че текстът ще има динамичен и статичен вид, вече бяха посочени от Ю.Н. Тинянова. Вчений пише, че „единството на творението не е затворена симетрична цялост, а динамична цялост, която избухва; между тези елементи няма статичен знак за равенство и добавяне, но има динамичен знак за последователност и интеграция. Формата на едно литературно произведение може да се възприема като динамична” [Тинянов-1965, 28], но с нея “думата “композиция” в 9/10 випадкив криви, за да образуват як до статичен” [Тинянов-1965, 27]. Идеята за композиционен ритъм позволява да се види формата на едно литературно произведение, както тече, че става, че расте в часа на тази шир, тогава такъв дъх е един от десетте випадкив, ако думата "композиция" означава не статика, а динамика.
Подобно на деак, динамично подреждане (поредица от растеж и разпад) художествената форма се вижда в творчеството на С.И. Берщайн [Берщайн-1927]. Композицията се разбира от сътрудника като "динамичен поток", "образ на бързане", който носи ритъма, чувствително се възприема от промяната в напрежението и разряда [Bershtein-1927, 34-35]. Преди идеята за композиционен ритъм, много други сътрудници се доближиха. Да свалим нивото на учените, които разрушават композицията и ритъма на „униформената“ [Чумаков-2008, 154] клетка:
S „Според ритъма, безупречно, поради системния подход и ресни с погледа на един компонент на художественото цяло, извита от дълбоката структура и позата с връзки с нея, също би било глупаво, както се прецени<.>за музикална песен, базирана на партия на един инструмент<.>. Специфичните форми на ритъм могат да бъдат различни. Виждаме ритъма на сюжетните мотиви, ритъма на системата от образи-персонажи, ритъма на повторяемите структури, за да не се стига до сюжетно-фабулни моменти в опуса, строеж към разруха, развитието на поетическия змист, който е заложено в тях (които са близки до разбирането на тези в музикалната композиция) просто. и т.н." [Фортунатив-1974, 185 – 186]; S „Сборът от ритмите в историята на романа прави формулата още по-сгъваема и неизброима. Но както в оркестъра контрабасът и виолончелото, и безмълвните цигулки се ядосват, така и вътрешният ни глас поема задъхания ритъм на това друго творение като цяло” [Чичерин-1980, 172]; S “Ритъм да служи на различни цели – тази композиционна структура на създаване и сила на емоционалния и образотворяващ ефект; виното също е собствен акомпанимент” [Meilakh-1974, 7]; S „Ритъмът се превръща в една от композиционните особености, с помощта на които се създава емоционално-смисловото и се насърчава семантичният капацитет на художественото творчество” [Волкова-1974, 84];
S „Ритъмът на прозата се основава на spivvіdnosheniyah на словесно-фигуративните маси и за това е по-добре всичко да се характеризира като композиционно, което се появява в границите на великия контекст” [Etkind-1974, 121].
Заслужава да се отбележи, че в цитати, които са близки до ритъма, тази композиция вече не се посочва, но не взема предвид последващото теоретично съображение. Първият сериозен тест за научното разбиране на ритмичната композиция на прозаичния текст е монографията на М.М. Гиршман "Ритъмът на художествената проза" [Гиршман-1982]. Художественото цяло се разглежда като „образуване на ритмично единство в динамиката на устойчиви знаци, както повече или по-малко редовно се повтаря в различните компоненти на творбата” [Гиршман-1982, 285]. Ритъмът и композицията са обединени от последния като взаимен интелект, като връзка като „хвърляне и създаване на взаимно всички елементи в края на последователността“ [Hirshman-1982, 79].
Близостта на „статичната” композиция и „динамичния” ритъм в различни ъгли често се изостря в съвременните композиции. Примир, О.В. Сливицки пише за ритъма на композицията в романа на Л. Н. Толстой „Анна Каренина“, Н.Є. Розумова - за композиционната роля на ритъма в O.P. Чехов "Пострибуня", О.В. Шалигина - за ритъма като композиционна форма в прозата на Чехов. Голям принос за последователността на ритъма на композицията на прозаичните произведения имат наследниците на Саратов (JI.V. Tataru, B.C. Вахрушев и V.I. Baranova), тъй като те се занимават с решаване на проблеми на основата на чужда проза. Например от поглед върху композиционния ритъм са анализирани розите на J. Joyce, kazka JI. Карол, романи на Х. Флобер и У. Текери. В Саратовския университет има селекция "Ритъм и стил", която събра на едно място зусила от катедри английски филмтази литература. Освен това през 2008 г. „ритмичната композиция“ roci „ритмична композиция“ за първи път беше включена в речника на литературните термини като независим разбирател
2 дивизия: Гиршман М.М. Ритмична композиция // Поетика: slív, актуал. термини за разбиране / [цел. Науки. редактор на литературознание. При мисълта на автора на статията на Словникова М.М. Гиршман, ритъмът в единството издига сетивно-създаващия процес без посредническа симпатия с композицията, „формирайки подредбата на всякакъв вид руху и рух от всякакъв вид подреждане” [Hirshman-2008, 211]. Ограждайки броя на аналитичното хранене, образован в проблема за ритмичната композиция на художествения текст, виждаме три основни момента: 1) разкриване на ритмичния фон на творбата и най-значимите вдъхновения върху тази листна въшка; 2) оформлението на кочана и края на ритмично-композиционното повествование на текста; 3) назначаването на композиционни центрове към творчеството - един вид "фокусни точки" на сгъваеми и тежки ритмични елементи в композиционното цяло.
Този малък поглед позволява израстването на висновокс, който за момента разбира „композиционния ритъм” по два различни начина: от текста към теорията и от теорията към текста. На пръв поглед „ритмичната композиция“ изглежда още по-ревяща, парченцата зад помощта на нова са обозначени от изключително широк спектър от явления. Освен това, в рамките на още една вариация на термина „ритмична композиция“, той е обект на интензивна семантична нестабилност („простота“ на семантичното съдържание). Но дори и в този случай, ако се опитате да разберете ритмичната композиция като теоретична абстракция, невидима за конкретен текст, вие не обвинявате остатъчната яснота на идентифицираните йога дефиниции.
С подчертана ритмична композиция в границите на дисертационното изследване, акцентът се измества върху динамичната складова концепция (ритъм), след което бинарната формула е предложена от М.М. Гършман, моля, пренареди си складови части: "ритмична композиция" / "композиционен ритъм".
Разбирането на композиционния ритъм е важно за разбиране: той балансира
Н.Д. Тамарченко]. - М: Видавничество Кулагиной; Интрада, 2008. - 358 с. - С. 211. Граници на ясна организация и жива органичност, статика и динамика, форма и аморфност, ред и хаос. Основното напрежение на термина „композиционен ритъм” е взето от явната противоположност на полярните категории „статика/динамика”, обединени от категорията „едномерност”. Често може да се познае, сякаш е напомняне за средната лента - ритмично малко. Фактът, че ритмичното бебе е статична категория, прави Його много близо до композицията. Ale mіzh tsimi tvoma не е възможно да се постави знак hoch skolkis приблизително равен. За да ги очертае, ускорявайки се до такъв ритъм: „Ритъмът е форма, но образуванието е форма, рух” [Семенцов-1972, 15]. По-късно, тъй като ритъмът е не повече от образуване на форма, тогава ритмичното бебе е проекция на тази формация в плана на статиката, а композицията не е нищо друго, като самата форма. Образно казано, ритмичният мъник е цялото нещо, което поставя всичко на едно място като цяло в сгъваема динамична игра на всички негови елементи и части. Нека посочим прочутото дупе на миттево, което е достъпно за ритъма: „Един апокрифен лист на добре познатия Моцарт, de vin rose, който Моцарт пее за храна, като vin, ами, пишете. Моцарт, изглежда, понякога, пишейки симфония в ума си, той изгаря все повече и повече и стига до точката, в която ще я получа, че мога да помириша цялата симфония от кочана до края, наведнъж, за една минута! (Тя лежи пред мен, като ябълка в долината). Ето как А. Ахматова описа творчеството си:<"Поэму без героя">цялото“ [Ахматова-1998, 216], но познайте какво ще кажете за M.JI. Лозински няма да може да внуши думи за принципа на преводачески подход към „Божествена комедия“: Преместването в редиците е просто невъзможно” [Ахматова-1990, 223]. Аз представлявам ритмичния мъник
C nt. за книгата: Г.Г. Нойхаус. За изкуството на пианофорте: Бележки на учител. - 4-ти вид. - М., Музика, 1982.-С. 61. Сгъстяване на литературното и музикално творчество. Можем да се свържем с вас, за да можете да извадите ритмичните малки романи (жанрът е надзвучно компактен, което не означава голям обем и това е лесно за възприемане като цяло) е по-просто, по-ниско "The Божествена комедия" или "Пей без юнак", цена на ел не чакай така. За да се улови и анализира композиционният ритъм, творението се показва като недостатъчна тримати йога, „като ябълка на дланта”.
Концепцията за "композиционен ритъм" е по-широка и по-сгъваема от концепцията за "ритмично бебе". Процесът на гниене на формата - без прекъсване, преминаване през нервната структура към нейните ривноваги и обратно, и забелязване на творението като цялостно цяло, части от което почиват в лагера на благословеното спокойствие, ограбвайки йога на светлината, която приемате, може да стане статичен. О. Манделщам пише в „Розмов за Данте”: „Поглеждайки в света на силите в структурата на „Дивина комедия”, стигам до висновката, че цялото стихотворение е едно, едно, едно, а не дробна строфа. По-точно – не строфа, а кристалографска фигура<.>тринадесет хиляди несериозни за своята коректност” [Mandelstam-1967, 19]. „Божествена комедия” на шпионинът на О. Манделщам е „пречистена” от гледна точка на процедурност, „пъшкане”, а също и в ритъм – „най-чувствителния и подвижен формен елемент” [Душина-1998, 112]. Той пее, за да не прави нищо друго, като „кристализиране на резултата от процеса“ [Бобровский-1975, 13]. Ритъмът е по-малко там, de ruh. Литературата има много индикации за нас пред самия процес на четене. По същество в прозата могат да се видят два вида ритъм: гърчещ се по отношение на M.JI. Гаспаров, показателно е, че както ритъмът на „препрочитане”, така и ритъмът на „препрочитане”. Първият ритъм е виновен за стъпка по стъпка (слова по дума) рецитиране на непознат текст в рамките на един час, другият - при четене на вече известен текст, ако „една дума, която е приета, приета в йога, звучи не само четлива , но все още нечетими, ориентирайки се към qі vuzlovі моменти от далечния текст. Четенето се срива след думите и според целите словни блокове разделя подпорите на „силната област” и междинната „слаба област” на текста” [Гаспаров-1997, 461]. Лудо, ако говорим за композиционен ритъм, винаги можем с право да „препрочитаме“. С „първичния прочит” е възможно само да се избегне непрекъснатият процес на регургитация на художествения език, като се е формирал този сюжет, но текстът все пак може да бъде оценен за неговата солидност. M.J.I. Гаспаров пише: „Влезте в текста с поглед към първия прочит и с поглед към препрочитането, застанете самостоятелно като инсталация, за да станете онази инсталация за бута; текст като процес и текст като резултат; за кратък период от време и край на период” [Гаспаров-1997, 463]. Когато се достигне композиционният ритъм, целият твир може да се люлее последователно, но не е като едновременна почит на ритмично бебе, защото взаимодействието на всички його елементи е динамично, като при стъпаловиден ларинкс. Спивзвучни М.Й.Т. Мислите на Гаспаров за „препрочитане” се чуват от У. Набоков: „. книгата не може да се прочете наведнъж - възможно е да я прочетеш отново.<.>Ние нямаме физически орган (като окото на окото на художника), който може незабавно да отнеме цялото в себе си и след това да се погрижи за детайлите. Ale, с друго, трето, четвърто четене, в някакъв смисъл свързваме с книгата точно като с картина” [Набоков-1998, 25 - 26].
При обсъждане на композиционния ритъм е възможно да се отгатне и категорията на сухото спокойствие, A.F. Лосевим за анализа на онтологията на числото4. Безумно, в средата на художественото цяло, всички композиционни единици се перебуват на станцията на воднокремленности и звезденни спокойни, но в процеса на четене на разделението
4 Според възрастта до разпадащото се спокойствие, то се проявява във факта, че било то сред множеството основи на принципите (потенциал), преходът към следващото число i отпред: „Казвайки „десет“, ние правим не преминава към „единадесет“; но до самия смисъл на "десет" може да се видят онези, които следват "единадесет" след "десет"<.>да искаш дузина и да постигнеш прехода до единадесет и девет, пак няма да премине и преходът става твърде важен. Самата тя всъщност лежи на тази много семантична „мис“. [Лосев-1999, 755]. елементите на композицията са подхванати от див поток от космическо-часов прилив. Физическото придвижване с един поглед на читателя е директен процес: читателят прави празни празнини в текста, придавайки инерция на ритъма. Между композиционните части те са разделени, следвайки смисловия поток, изправен от кочан до края. О. Манделщам пише, че усещането за поетичен език е подобно на това да живееш отвъд широка река със „сгъваеми и прави“ китайски джонкове. Според идеята на поета би било невъзможно да се посочи този маршрут за допълнителен опит, тъй като те едва ли биха могли да разберат защо човекът се прехвърля от боклук на боклук [Mandelstam-1967]. Когато го прочетете отново, вече знаете, че следващата композиционна единица ще бъде препратена и че ще бъде след нея. Самият състав на кожата трябва да лежи на собственото си място в същото време и в същото време да си отмъщава за прехода от предната част към стъпалото. Въпреки това, при четене от читател, който познава текста, с кожна атака „препрочитане” се наблюдава индивидуален смислов маршрут, сякаш преминаващ през широка река покрай джанките. Артистичната телевизия винаги е богат маршрут, винените скали са полиритмични. И като искам всички боклуци да почиват на местата, определени от автора, смрадът щипе в момента, когато ги прегазя и отново процъфтявам.
Във всички видове изобразително изкуство (статично по своята същност) художествената цел е същата като резултата, категорията на ритъма не е една от оригиналните. Например съвременният фотограф А. Пашис пише, че ритъмът е „майсторът на композицията“ [Пашис-2001]. I dobrazhennya, повтарям, rimuvannya в живописта, архитектурата и фотографията установявам сгъваема система от поименни повиквания. „Ритъмът на изображението е контрастна промяна, която периодично се повтаря в средата на композиционната структура. Целостта на композицията е жива - супер-проста е целостта на ритмично композираните елементи” [Пашис
2001]. В динамичните видове изкуство, зокрема в музиката, не е като застой (резултат), но като процес, който протича (подобно на четене) на час, може да се говори и за наличието на два вида ритъм. Първият от тях е знаков за аналогията с „първичния прочит” на Гаспаров като ухо на слуха. Динамичният рев на другия започва само веднъж, ако музиката вече е прозвучала, ако са станали дом и между, и с помощта на границата кадърът е дошъл да изглежда като единно и завършено цяло. В.П. Бобровски пише: „Ритъмът на музикалната форма е най-важната композиционна характеристика. Възможно е да се даде тезата: включването на някакъв вид виртуозност в ритмичното движение го превръща във формотворчески засиб, подобно на тази, системата от виртуозности, когато са напълно включени в ритмичното движение, се превръща в система от формиращи засоби” [Бобровский-1988, 79]. С други думи, духовният композиционен ритъм наравно с образно-вирусната система на музикалното творчество на В.П. Бобровски разбира като единна стрижнева основа и развитие и функциониране.
В киното с проблема за композиционния ритъм монтажната техника е без прекъсване. Монтаж на знанието за света, разцепен на парчета, изложен, че отново z'ednanogo zgіdno іz закона на ритъма. Преминаването на кадри един по един е значимо за сюжета на филма, като за литературен текстпромяна на епизоди на текстови фрагменти. „Рамка“ (S.M. Eizenshtein) поражда различен смисъл, промяна на някакъв недостоен сбор от значения, вписващи се в други рамки. Същността на поетическата връзка на С.М. Айзенщайн излезе с парадоксалната формула 1+1>2 за аритметика. Всичко казано ни позволява да създадем една неутистична висновка, че композиционният ритъм се разбира универсално от всички видове изкуство, той означава динамично преливане на елементите в средата на статиката на едно завършено цяло.
В литературознанието понятието "композиционен ритъм" показва малко равностойно на художественото произведение, по-ярко е като запалка от светлината на автора. Назоваваме най-важните от тях: 1) сюжетно-композиционни, 2) пространствено-часови, 3) образни и 4) мотивационни. Usі прехвърлени rivnі tіsno svіvіdnesenі zіdeєyu ruhu. Взаимодействието в процеса на регургитация на текста се проявява в най-фината поименна повикване: рисуването на мотиви се засилва от контраста на изображенията и цветовата динамика (включително светлинни преходи), а промяната на пространствено-часовите планове от преходите. Ритмите на различни равни се наслагват един върху един. Пишете за това, Zokrema V.P. Руднев: „. елементарното единство на най-простия ритъм се изстрелва в часа на бинарната опозиция.<.>Ритъмът може да бъде богато сгънат и изтънен, понижавайки плюс и минус. Ритмите се наслагват един към един” [Руднев-1999, 257 – 258]. Важна роля за дивото малко дете играе промяната на темпото на rozpovіdі, „риф на ситуацията“, детайли на spivvzvuchya, стилистични преходи. Композиционният ритъм позволява bachiti tvir динамика във vzaєmodії vsіh йога елементи. В допълнение, vin, so chi іnakshe, zavzhdy правят връзка с ритмите на пулсиращия живот, който не е игров. В такъв ранг, след разбиране, ни се струва при вида на сферата, която излъчва целия свят с плътни „мрачни” ритми, където елементът се познава в уникална взаимна връзка с другите.
Разделянето на кордона, което трябва да премине между братята на литературното произведение едновременно с инертен и плах, вимага като последния „да разбере нещастието на границата“ (Ю.Н. Чумаков). Постараваме се все така оформяне на дефиниция, каквато известна част от условията ще се използва в нашите дисертации като работни: композиционен ритм - това се движи в рамките на всички части творби, подкрепя се нарастването на редицата / спаждането на най-големите значещи в структурите на текста, каквито показатели (багатолюдство - използване, откритост на звука - мълчание и др.)
Висновок научна роботика дисертация на тема "Композиционен ритъм в романите на И. А. Бунин"
Висновок
Романи от късния период на творчеството на Бунин с поредица от експерименти в сферата на сюжета и ритмично-композиционната организация. По-добър поглед върху „рухомите архитектонични спори“ на текстовете на Бунин позволява производството на висновоки, което е богато близко до модернизма, но е разкрито по-рано. Ю. Малцев пише, че Бунин, създал „истинска симфонична проза”, изглежда е вдъхновен от „вдъхновена емоция” и „по-сгъваема ритмична динамика” [Мальцев-1994, 140] – образите на властта и съвременната проза. Стилът на Бунин от последния период беше по-далеч: „техника на блоковете“, поразително значими паузи, подреждане на кадри, изкуството на „контрастния монтаж“ – затова той изпреварва най-важните тенденции в пространствено-часовата организация на нови руски и чужди страни. Бунин да работи с текста си по-„гръбначно качество“ („подобен на гръбначния стълб“) [Woodward-1971, 510], като рационалистично координира последователността на композиционните елементи, въвеждайки в структурните динамични принципи на разширяване и дисонанс. В резултат на това романистичната структура на Бунин става изключително ритмична.
Формирането на композиционен ритъм се играе от своеобразни „разложени” текстове, които създават ефектите на едновременност, но при иманентен анализ на структури, които проявяват сложна структура, организирана по законите на комбинаториката. В смисъла на композиционния ритъм на корпуса от разкази, достигнали до книгата на Бунин „Тъмната алея“, тъй като, както изглежда, писателят има свръхценност, да предизвика особен интерес. Пръчката от остатъците от писателя на писателя на поглед върху ритмично-композитната привързаност към разрешените виявити, която се анализира за його шибаните наивни затворници, використанът на Яки-Емигранти. Разказен модел, докато Бунин не дойде да опита своя творчески път, dokorinno vіdrіznyаєєє vіd vіd narativії модел yogo ранна проза: ролята на гласа на автора постепенно намалява, значението на подтекста се засилва, комбинациите от описателност / opiónnosti стават все по-различни.
Като част от дисертационния труд под капака на композиционния ритъм бяха анализирани шест романа на Бунин. В друг параграф на първия раздел бяха разгледани текстове, мислено разпознати като романи с „блокови“ обяснения, тоест фрагментарни, разделени по волята на автора на частта, идентифицирана с числа с други знаци. Не е богато и дори върху листните въшки на всички книги техният ритъм вече се помни. В дисертацията са анализирани подробно три от тях – „Кавказ”, „Хайнрих” и „Натали”. Постановката на романите показа, че те ще следват една и съща ритмична схема: композицията и на трите движения е съставена от седем части: първите две части се четат така, сякаш са „на един дъх“, в петата са zbіy , следващите две части усложняват цялата строителна точка, равна по-близо до финала. Завършете с ударен звън. Освен това и в трите разказа има обединение на части в два големи, рязко маркирани блока. В “Кавказі” и в “Хайнрих” блоковете qi се прекупуват на станция “protinatyag”, а в “Natali”, за повече пари, вонята всъщност се разпада на две самодостатъчни части.
Възприемането на хармоничния център на новелистичните конструкции, разгледано до края на творението, за да разкаже за онези, които Бунин вътрешно се е свил до атектонична (асиметрична) форма (терминът на О. Валцел), за да вибудува композицията на неговите произведения върху диагонал. Както пише О. Уолцел, този тип архитектоника „създава, замества спокойствието на врага, наблюдава напрежение и смут“. Тази особеност се проявява и в тричастната структура на книгата на Бунин, първата част от която е да отмъсти за 6 предупреждения, другата - 14, третата - 20.
Асиметричната конструкция присъства в романите със „сегментен” (или „плаващ”) тип композиционна артикулация, наблюдаван в дисертации към друга група, включваща монолитни текстове, които не са разделени по волята на автора на части. В „Тъмни алеи” има повече такива текстове, анализирахме само три от тях – „Зойка и Валерия”, „Чист понеделник” и „Ночивка”. Бъдещето позволява няколко равни варианта на сегментиране, кожа за някаква сграда, за да добавите нови прозрения към смисъла, преди да прочетете текста. Композиционният ритъм в разказите от този тип израз не винаги е ясен, както в разказите с изстреляни обяснения, на базата на които ритмичните малки изглеждат по-плавни. Повторението и чергуването проникват в цялата телевизия, като се започне от името и се премине към текста: предметният свят, светлината на героите, пространствено-часовата организация, оправдават случаите, като автор, оповидач, оповидач. Взаимодействието им би било хаотично, но в процеса на иманентния анализ биха могли да се разкрият някои варианти на композиционния ритъм.
От друга страна, проблемът за композиционния ритъм на бунинските текстове в аспекта на силната опияняваща природа на новелистичните романи беше разделен. В ритмично-композиционния режим на всички книги смрадът се вижда като остро „шокови“, „ключови“ моменти. Неудовлетворената кинцивка при обратния си писък вика към повратните точки на сюжета, увиснала в първия план на йога и фрактури. За да помогна на писателя, отивам отвъд дивата гладкост на розата до паметта на цялата романна рамка и давам на читателя почивка, и разглеждам най-голямото напрежение на композиционния ритъм.
Опитът да се подреди в терминологично разнообразие, посветен на последната част от чантата част от творението, доведе до необходимото разделяне на финала, развязки и кинцивки. Само първите два термина се развиват стабилно в литературознанието. Финалът се интерпретира като елемент от статичното ниво на мистичната организация (композиция и архитектоника), а откриването е като елемент от динамичното ниво (на сюжета).
Дисертацията беше разхлабена, така че краят ще изпадне в себе си статичен и динамичен момент, а след това и „заключителен” елемент от композиционния ритъм, който ще отнеме идеята за хаос и спокойствие. Такова решение направи възможно да се разглеждат окончанията като обозначаващ микроелемент от ронливата структура на романите на Бунин, който играе ролята на повратна точка в ритъма.
Изследователят на дисертацията вижда и подхранването на заблудата на композиционния ритъм по отношение на жанра на творението. В романа „архитектонична будова“, интензивен за своята история, ритъмът играе по-голяма роля, по-ниска в екстензивната форма на романа. Анализът на подсумираната част на текстовете, които организират макрожанровата структура на "Тъмни алеи", разкрива, че средната им е както новелистични, така и романтични окончания. Освен това, по-често, ако е силно романтично, то е по-скоро от романистичен тип („Пароход „Саратов“, „Чистият понеделник“) и, от друга страна, ако е вярно, има тенденция да бъде обширно, то е по-скоро романен тип роман („Зойка и Валерия“)“), „Кавказ“). Това ни доведе до двама важни пазачи, единият по-личен, другият по-откровен:
1. Бунин, при завършване на своите произведения, не е толкова подчинен на законите на жанра, тъй като той възприема ритмичната цялост на речта.
2. Жанрът на текстовете на Бунин, наречен "романи", по-скоро би бил използван за означаване на обширни романи или интензивни романи.
Новата форма се появява над нещо важно и архаично за световидчта на Бунин. Призовавайки се към всичко, то започва да се приема от писателя като на парче, премислено и неприложимо в контекста на новия час. Роман, прагматично давайки последно предизвестие за края на живота, игнорирайте своята рационалност, обем, изолация на човешката специалност. „Злото“ на 20-ти век трябва да бъде изградено до степен, в която се изразходва устойчивостта на социалната плячка. Светът стои в своето катастрофално въплъщение, сякаш заплашва хората да разбият цялата йога, целия йога живот. Ролята на специалната история намалява, панирането на стихийните сили става все по-силно. Хаотичната природа на съвременния и вътрешен живот на 20-ти век, променливостта и ирационалността на съзнанието на писателя поразяват нови форми, които позволяват лиричност, фрагментация, „разпадане“ на подиумния ред, композиционна гъвкавост. За кого е причината за жанров синкретизъм романи и романи в творчеството на Бунин. Писателят черпи цялата "вода" от романа (връзки и кръстове), разрушавайки четливите причинно-следствени и наследени връзки, внасяйки елемент на принципно недоволство и всъщност стигайки до нова "художествена формула на света" - жанра на лирични разкази, които са запазили собствената си връзка от романа.
Usі bunіnskih завършен (и роман романтичен) ієyu chi іnshoy іroy razrakhovanі на ефект "обратим", смрад носят такъв енергичен заряд, който кара читателя да се обърне, преди да прочете и його преосмисли. Така краят на разказа „Хайнрих“ позволява да се разкрие в текста разказа, скрит от автора от сянката на описанието на пейзажа, а несъответствието на края на „Кавказ“ ще преобърне изказването на читателя за разказана история.
В последния абзац на дисертационния труд има няколко вида новелистични завършеки, но всъщност цялата смрад на другия свят, различни видове пуант, които окачват текста от неподкрепена страна. Така например, цитат-код, как да въведете нов мотив в текста и по същия начин, как да преведете йога в различен звуков регистър, можете да го промените като музикална пуанта, така че целият текст се появява в нов тон.
Кинцевите в текстовете на Бунин е повратна точка в възприемането на тяхната ритмична цялост. Има признак на „едностранно“ пъшкане от кочана до края, след което цялостната плавност на ритъма на „първо четене“ се заменя с по-голям и неравномерен ритъм на „препрочитане“ (М.Ж.И. Гаспаров) ; уважението на читателя се пренася от „последователната“ последователност от думи и фрази към „залепването“ на образи, „рамки“, части. Финалният акорд се трансформира в правилната точка за ретроспективно разбиране на композиционния ритъм.
Списък на научната литература Лозюк, Наталия Юриевна, дисертация на тема "Руската литература"
1. Аверин, Б.В. Дарът на Мнемозина: Романите на Набоков в руската автобиографична традиция Текст. / Б.В. Аверин. СПб., 2003. - С.215.
2. Аверинцев, С. Ритъмът като теодицея Текст. / С. Аверинцев // Нов свят. -№2.-2001.-С. 203-205.
3. Акимов, Р.В. Книгата на Любов „Тъмни алеи” като завъртане на Бунин (проблеми на жанр, стил, поетика): авт. дис. . канд. philol. науки: 10.01.01/Р.В. Акимов. -М., 2003.-22 с.
4. Алберт, И.С. И. Бунин: Заповеди и нов текст. / Алберт И.С. -Лвов: Видавничий дим "Джема", 1995. 186 с.
5. Амелин, Г. Лекции по философия на литературата Текст. / Амелин Р.; изд. В.Я. Мордерер, С.Б. Федър. М: Мови словянской култура, 2005. -424 с.
6. Антология на светлофилософията в 4 т. Т. 1, част 2. Философия на старите и средните години Текст. / Изд. съвет: V.V. Соколов и др. М.: Вид социална и икономическа литература, 1969. - 936 с.
7. Антюфеева, Е.В. Темата за кохания и нейното представяне в художествената и двигателната структура на обяснението на I.A. Бунина: автореферат. дис. . канд. philol. науки: 10.02.01/Є.В. Антюфева; Alt. задържане не-т. Барнаул, 2005. - 17 с.
8. Арнолд, И.В. Значение на силната позиция за интерпретацията на художествен текст. / И.В. Арнолд// Иностр. език в училище 1978. -№4.-С. 23-31.
9. Ю.Асафьев, Б.В. Музикална форма як Текст. / Б.В. Асафьев; изд., вх. Изкуство. този коментар. ЯЖТЕ. Орлови. Л .: Царуващо музикално изкуство, 1971. - 378 с.
10. Атаманова, Е.Т. Руската литература на 19-ти век в доста художествена проза I.A. Бунина (проблемът за реминисценциите): автореф. дис. . канд. philol. науки: 10.01.01/Є.Т. Атаманова Елец, 1998.-20 с.
11. Афанасиев, В.А. I.A. Бунин. Привлечете креативност към текста. / В.А. Афанасиев. - М .: Поглед на "Просвита", 1966. 383 с.
12. Ахматова, А.А. Избрани произведения: 6 т. Т. 3. Яж, Pro domo mea; Театрален текст. / A.A. Ахматова; комп., pidg. текст, коментари тази статия от S.A. Коваленко. М.: Елис Лак, 1998. - 768 с.
13. Ахматова, А.А. Избрани произведения: в 2 т. Т. 2. Проза, превод на текста. / A.A. Ахматова; въведение. Изкуство. Е. Герщайн; комп., pidg. текст и коментари. Еге. Герщайн и др. М.: Панорама, 1990. - 494 с.
14. Ачатова, А.А. И. Бунин. „Животът на Арсениев“: Бъдете над композицията Текст. / A.A. Ачатова // Художествено творчество и литературен процес. Томск, 1976. - Вип.1 - С.116-126.
15. Бабореко, А.К. I.A. Бунин. Материали за биография (от 1870 до 1917 г.) Текст. / А.К. Бабарек. Преглед. 2-ро - М: Художник. лит., 1983. - 351 с.
16. Баженов, А. Понеделник започва от седмицата Текст. / А. Баженов // Литературознание. 1995. - бр.5-6. - С. 95-111.
17. Бадертдинова, Л.А. Семантика и съвместна поява на имена-имена на часове и месеци на съдбата в творбите на Бунин: авт. дис. . канд. philol. Науки: 10.02.01/L.A. Бадертдинова Казан, 2004. - 23 с.
18. Бакалдин, И.П. Мотивът на злата любов в "Кавказ" И.А. Текст на Бунин. / И.П. Бакалдин // Университетско четене-2002. Материали от научно-методически четения на ПДЛУ. Част 2. - Пятигорск: Тип PDLU, 2002. -186 с. - С.164-168.
19. Бън, К. Кристали. Ролята на природата и науката Текст. / Ч. Бан. М: Поглед на „Свит”, 1970. – 312 с.
20. Баранова, В.И. Романът на Флобер „Вихование начало“ (бележки за ритмичната структура на текста) Текст. / В.И. Баранова // Ритъм и стил: Сборник със статии на филологически катедри/Пид. изд. Л.В. Татаров. - Балашов: Тип БДПИ, 2000 г. ВИП. 2. - 88 с. - С. 24-28.
21. Bahrakh, A.V. Бунин в халата за баня Текст. / О.В. Бахрах М.: Спадщина, 2000. -243 е., Портр.
22. Bahrakh, A. Z. Rozmovi z Buninim Текст. / А. Бахрах // Нева. 1993. -№8.-С. 293-308.
23. Билоусов, А. За метричния репертоар на поезията на Бунин Текст. / А. Билоусов // Руска филология. Vip. No 3 - Тарту, 1971. - С. 48-61.
24. Билоусов, К.И. Синергетика на текста: От структура към форма Текст. / К.И. Билоусов. М.: Книжна къща "Либроком", 2008. - 248 с. (Синергетика в хуманитарните науки).
25. Билий, А. Ритъмът като диалектика и "Мидний Вершник": Доследен текст. / А. Били. М.: "Федерация", 1929. - 279 с.
26. Бент, М.И. Немска романтична новела: Генезис, еволюция, типология Текст. / М.И. Огънати. Иркутск; Изглед към Иркут. ун-ту, - 1987. -120 с.
27. Берберова, Н.М. Курсив: Автобиографичен текст. / Н.М. Берберова, вх. Изкуство. Е.В. Витковски; коментари В.П. Кочетова, Г.И. Мосешвили. -М.: Згода, 1999. 736 е., ил.
28. Бердникова, О.А. Концепцията за творческа специалност на I.A. Бунина: автореферат. дис. канд. philol. Науки: 10.01.01 / О.О. Бердников. Воронеж, 1992.-24 с.
29. Берковски, Н.Я. За историята на Belkin Text. / Н.Я. Берковски // За руската литература: Зб. Изкуство. / Н.Я. Берковски, Заповед., подготовка на текста Є. Лопирова; redisl. Г. Фридлендър. Л .: "Художествена литература", 1985.-384 с.-с. 7-111.
30. Bershtein, S.I. Естетически причини за теорията на декламацията Текст. / С.И. Берщайн // Поетика III. Л.: Академия, 1927. - С. 25-44.
31. Бехер, И. Философията на сонета, или още малко според сонета // Любов моя, поезия. За литературата и изкуството Текст. / аз Бехер. М .: Поглед към художествената литература, 1965. - 558 с. - С.436-462.
32. Биърс, А. Пазител на блещукащия текст. / А. Бири. СПб.: Кристал, 2000. - 560 с.
33. Благасова, Г.М. Двоен кочан в концепцията на Бунин за kokhannya („Тъмна алея“) Текст. / Г.М. Благасова // Творчество I.A. Бунина и руската литература от XIX-XX век. Билгород, 2000. - VIP. 2. - С. 15-20.
34. Благасова, Г.М. аз Бунин: Животът. Креативност. Проблеми на метода и поетиката: Навч. наръчник за студенти Текст. / Г.М. Благасова. -М.; Билгород: Белгор. задържане ун-т., 2001. 2-ри вид., преработен. този дод. – 232 стр.
35. Благасова, Г.М. За смъртта и вечността в произведенията на И.А. Текст на Бунин. / Г.М. Благасова // Проблеми на смъртта в природните и хуманитарните науки. Билгород, 2000. - С. 10-12.
36. Бланшо, М. Пространство на литературния текст. / М. Бланшо. М.: Логос, 2002. - 282 с.
37. Блок, А. Зібр. ТВ: в 6 т. Текст. / А. Блок. Л.: Качулка. лит. Ленинград, vіddіlennya., 1980.
38. Бобровски, В.П. статии. Следвайте текста. / В.П. Бобровски; поръчка. E.R. Скуро, Е.И. Чигаров. М: Радвам се. Композитор, 1988. - 296 с.
39. Бобровски, В.П. За промяната във функциите на музикалната форма Текст. / В.П. Бобровски. М.: Музика, 1970. - 226 с.
40. Бобровски, В.П. Функционална засада на музикална форма: автореф. дис. . док. philol. науки: 17.00.02/В.П. Бобровски. М., 1975. - 32 с.
41. Богданова И.Г. "Чувствата" на Бунин към тези, които убиват и умират Текст. / И.Г. Богданова // Писател, творчество: съвременност. Курск, 1998. - С. 60-79.
42. Бочаров, С.Г. Сюжети на руската литература.Текст. / С.Г. Бочаров. М.: Movi Руска култура, 1999. - 632 с.
43. Бочаров, С.Г. За художествения свят Текст. / С.Г. Бочаров. М: Радянска Росия, 1985. - 296 с.
44. Бояринцева, Г.С. Розповиди И.А. Бунина от цикъла "Тъмни алеи" Текст. / Г.С. Бояринцева // Спецификата на образността в художествения език. -Саранск, 1982. С.60-66.
45. Валцел, О. Проблеми на литературната форма. / О. Валцел, В. Дибелиус, К. Фослер, Л. Шпицер; обр. е нов., заг. изд. и преразпределени В.М. Жирмунски. Преглед. 2-ро, стереотипно. - М: КомКнига, 2007. - 240 с.
46. Вантенков, И.П. Структурата на доказателствата в И.А. Бунина (1890-1916): автореф. дис. . канд. philol. Науки: 10.01.01 / И.П. Вантенков. - Киев, 1979-20 с.
47. Василиева, Л.А. Лирика и епос в творчеството на И.А. Бунина (Spivvіdnoshnja ta vzaєmodіya): резюме на дисертацията. дис. . канд. philol. Науки: 10.01.02 / Васильева Л.О. М: Изглед към Москва. ун-ту, 1979. - 21 с.
48. Вахрушев, B.C. За ритъма на романа на У. Текери „Панаири на марнославизма“ Текст. / B.C. Вахрушев// Ритъм и стил: Сборник със статии на филологически катедри/Пид. изд. Л.В. Татаров. Балашов: Тип БДПИ, 2000 г. - VIP.2. -ОТ. 14-24.
49. Виноградов, В.В. Синтактичен поглед към това предупреждение L.V. Текст на Шчерби. /В.В. Виноградов// Doslіdzhennya z Russian grammar. М.: "Наука", 1975.
50. Володимиров, О.М. Жанрово движение в лириката на И.А. Бунина 1886-1952 г.: автореферат. дис. . канд. philol. Науки: 10.01.01 / О.М. Володимиров; Томск, задържане не-т. Томск, 1999. - 18 с.
51. Волков, А.А. Проза IV. Текст на Бунин. / A.A. Волков М.: Московски робот, 1969.-448 с.
52. Волкова, Е.М. Ритъмът като обект на естетически анализ (методически проблеми) Текст. / ЯЖТЕ. Волкова // Ритъм, шир този час в литературата и изкуството. Д .: Изглед на "Наука", Ленинградски клон, 1974.-298 с.
53. Волошинов, А.В. Математика и природни науки Текст. / Волошинов О.В. М.: Просвітничество, 1992. - 335 е.: ил.
54. Виготски, Л.С. За влияние movnogo ритъм върху dihannya. / Л.С. Виготски // Проблеми на съвременната психология. сб.2. М., 1926г.
55. Виготски, Л.С. Текст "Лесно дишане". / Л.С. Виготски // Психология на науката. Ростов на Дон: Феникс, 1998.-стр. 186-207.
56. Гакова, О. „Чист понеделник” И. Бунина текст. / О. Гакова // Теория и практика на руската литература. М., 1995. - VIP.1. – С. 87-97.
57. Гаспаров, М.Л. Първо четене и препрочитане: преди Тиняновски да разбере последователността на текста на стихотворното движение. / М.Л. Гаспаров // Избрани практики 2 т. Т. 2. - М., 1997. - З. 459-467.
58. Гаспаров, М.Л. Руски вирш на кочана на XX век в коментари Текст. / М.Л. Гаспарив. Преглед. 2-ро (допълнително). - М: Фортуна Лимитед, 2001. -288 с.
59. Гаспаров, Б.М. Литературни лайтмотиви. Черпайте от руската литература на XX в. Текст. / Б.М. Гаспар М.: Наука. Фирма Видавнича Схидна литература, 1993. - 304 с.
60. Геника, И. Най-„московското“ описание на Бунин: („Чист понеделник“) Текст. / аз Геника // Куранти: Іст.-краєзнавец. милостиня М., 1987. - VIP.2. -стр.147-155.
61. Гей, Н.К. Художество на литературата (Поетика. Стил) Текст. / Н.К. гей. -М: Наука, 1975.-470 с.
62. Гейдеко, В.А. Чехов и IV. Текст на Бунин. / В.А. Гейдеко. М.: Радянский вестник, 1976. - 376 с.
63. Гинзбург, Л.Я. Относно текста Текст. / Л.Я. Гинзбург изглед. 2-ро, добавете. - М: Радвам се. писател, Ленинградски клон, 1974. - 406 с.
64. Гинзбург, М.Я. Ритъм в архитектурата на текста. // М.Я.Гинзбург. М.: Сред колекция, 1923. - 116 с.
65. Гиршман, М.М. Ритъм на художествената проза. Монография към текста. / ММ. Гиршман М.: Радянский писател, 1982. - 368 с.
66. Гиршман, М.М. Ритмична композиция Текст. / ММ. Гиршман // Поетика: речник на актуалните термини и разбиране / Цел. Науки. изд. Н.Д. Тамарченко. М.: Видавничество Кулагин; Интрада, 2008. - С. 211.
67. Гиршман, М.М. Художествена цялост и ритъм на литературното творчество Текст. / ММ. Гиршман // Руски Верш: Метрика. Ритмичен. рима. Реплика: В чест на 60-годишнината на MJI. Гаспаров. М: Руски. задържане хуманит. ун-т, 1996. - С. 99-112.
68. Глинина, О.Г. "Тъмни алеи" от И.А. дис. . канд. philol. Науки: 10.01.01 / О.Г. Глина; Астрах, задържане пед. не-т. Волгоград, 1999. - 25 с.
70. Гречнев, В.Я. За прозата и поезията XIX XX в. Текст. / В.Я. Гречнев-СПб.: Соларт, 2006. - 320 с.
71. Гречнев, В.Я. Цикъл от проповедта на И. Бунин "Тъмни алеи". (Психологически бележки) Текст. / В.Я. Гречнев // Рус. лит. СПб., 1996.-N3.-С. 226-235.
72. Грехнев, В.А. За лирическите финали на текста на Пушкин. / В.А. Грехнев // Болдински четене на Горки: Рецензия на книгата Волга-Вятск, 1986.-175 с.-с. 77-93.
73. Гринбаум, О.М. Хармония на строфичния ритъм в естетико-формалния свят (по материалите на строфа „Онегин” и руския сонет) Текст. / O.M. Грийнбаум. Санкт Петербург: Изглед към Санкт Петербургския университет, 2000. -160 с.
74. Гриндак, А.В. Въвеждане на финализъм в постмодерната литература Текст. / О.В. Гриндак // Актуално хранене на филологията и методи на писане чужд език. Ростов н/Д, 2005. - Част 2. - С. 29-38.
75. Грудцина, Е.Л. Назоваване на цикъла като познат символ: („Тъмна алея” от И. Бунина) Текст. / Е.Л. Грудцина, L.I. Донецк // Вестн. Удмуртски университет. Ижевск, 1996. - N 7. - С. 182-188.
76. Грудцина, Е.Л. Поетика на цикъла на И. А. Бунина "Тъмна алея": автор. дис. . канд. philol. Науки. (10.02.01)/Є.Л. Грудцина; Казан, задържане не-т. Казан, 1999. - 19 с.
77. Гулак, Е.А. Композиционно-двигателна структура на стиховете И.А. Бунина: автореферат. дис. . канд. philol. Науки: 10.02.01 / О.О. Гулак. - Харков, 1993. - 18 с.
78. Далечен бряг: Портрети на писатели в емиграция Текст. / Поръчка., Авто. redisl. този коментар. Сейнт Крайд. М.: Република, 1994. - 383 с.
79. Делекторска, И.В. Име на книгата: Девет научна конференция „Феномен на именуването. Заглавие-финален комплекс като част от текста Текст. / И.В. Делекторска / / Нове лит. оглеждам се. М., 2005. - N 76. - С. 441
80. Денисова, Е.И. „Прозаични“ стихове и „поетична“ проза: (Към супер-малкото за поезията на И. А. Бунин) Текст. / Е.И. Денисова // Руската литература на XX век: Рад. лит. М, 1972. - С. 22-39.
81. Двинятина, Т.М. Спецификата на прозата в поезията I.A. Текст на Бунин. / Т.М. Двинятина // Рус.лит. 1996. - бр.3. – С. 197-205.
82. Дмитриев, В. по Етика (изследвания за символизма) Текст. / В. Дмитриев. - СПб.: Юнист, 1993.-183 с.
83. Днепров, В. Идеи за часа, които образуват часа. Текст. / В. Днепров. Л .: Радянски писник, Ленинградски клон, 1980. - 600 с.
84. Днепров, В. Риси към романа на 20 век. ул. Днепров М.-Л.: Радвам се. Писменник, 1965.-548 с.
85. Догалакова, В.И. S.I. Кирсанов за цигулковия ритъм Текст. / В.И. Догалакова // Ритъм, пространство, час при мистичното творение. Алма-Ата: казахски, пед. в-т им. Абай, 1984. - 132 с. - С. 37-48.
86. Долгополов, Л.К. Розповид „Чист понеделник” от творчеството на Бунин през емигрантския период Текст. / ДОБРЕ. Долгополов // В края на века: За Рус. лит. к. 19 н. 20 ст. - Л., 1977. - С.333-358.
87. Дон Аминадо. Издърпайте текста по третия начин. / Аминадо Д. Предговор, направо. В.Коровина. М.: Вагриус, 2006. - 384 с.
88. Дроздецка, И.В. Художествена идея и "поглед" в подкрепа на сюжета на "Селото" от И. А. Бунина Текст. / И.В. Дроздецкая // Пробл. тънък сюжет и жанр. създавай. Алма-Ата, 1977.-Вип. 7. - С.33-38.
89. Дружников, Ю. Жанр за XXI век Електронен ресурс. / Ю. Дружников Електрон. текстови данни. Режим на достъп: http://lib.ru/PROZA/DRUZHNIKOV/ZhanrXXI.txt, vіlniy.
90. Душина, Л.М. Ритъм и змист в литературното творчество Текст. / Л.М. Душин. Саратов: Издателство на Саратовския педагогически институт, 1998.-149 с.
91. Евстафьева, Н.П. За жанра и композицията на лирическата миниатюра в книгата на И. Бунин "Тъмна алея" Текст. / Н.П. Евстафьева // Бюлетин на Харковския университет. Харков, 1989. - No 329. - С. 33-41.
92. Евстафьева, Н.П. Оригиналност на жанровите форми в книга I. А. Бунина "Тъмни алеи": автореферат. дис. . канд. philol. науки: 10.01.01/Н.П. Єvstaf'eva; Харков. задържане пед. в-т им. G.S. Тиган. Харков, 1990. -16 с.
94. Егорова, О.Г. Unity at Riznomanittі (За книгата на И. Бунин „Тъмна алея“): Текст на монография. / O.G. Егоров. Астрахан: Изглед към Астрах, държане. пед. ун-ту, 2002. - 143 с.
95. Ермоленко Г.М. Образът на „Тъмната алея“ в романа на Иван Бунин „Зойка и Валерия“ Текст. / Г.М. Ермоленко // Dzielo literackie yak dzielo literackie - Литературен твир як литературен твир. -Бидгошч, 2004, с. 303-308.
96. Ефремов В. А. Асоциативно-словесна организация на цикъла от лирически романи на И.А. Бунина "Тъмни алеи": автореферат. дис. . канд. philol. науки: 10.02.01/V.A. Ефремов; Фиг. задържане пед. не-т им. А.И. Херцен. - Санкт Петербург, 1999.-19 с.
97. Zhovkivskiy A.K. „Лесно дишане“ от Бунин Виготски през седемдесет години Жолковски А.К. // Жовковский А.К. Блукаючи мечти: От историята на руския модернизъм. - М: Наука, 1994. - С.103-120.
98. Закуренко, А. "Тъмна алея". За розите на Иван Бунин Електронен ресурс. / О. Закуренко // Електронно, литературно-философско списание Топос. Режим на достъп до списанието: http://www.topos.ni/article/4188/printed, кн.
99. Zeldhein-Deack, J. I.S. Тургенев за финала Текст. / Й. Селдхайн-Деак // Тургениана: зб. Изкуство. и материали. Орел, 1999. - VIP. 2/3.-С. 60-69.
100. Дзехцярук 3. Eros ta Fatum. Преди храната за любовната проза на И. Бунин Текст. / Зофя Дзехцярук // Иван Бунин и йога час / За червен. Халини
101. Вашкелевич / Допълнителна конференция за непълнолетни
Бунин Иван Алексийович (1870 - 1953), пее, прозаик. Роден на Жовтня 10 (22 N.S.) близо до Воронеж близо до благородната родина. Децата преминаха през живота си при прародината във фермата Бутирка в Орловска област. Не забравих виното, ако се бях научил да чета, а след това започнах да уча, когато се появих на щанда на студента N.O. Ромашков, който даде на момчето величествена инфузия: с него Бунин чете първите английски поети и Омир, след което искаше да напише сам.
Идват chotiri скали близо до село Ozerki, de zmіtsnіv и zmuzhnіv. Просветлението на йога завършва със страхотен звук. По-големият брат на Його Юлий, който завърши университета и учи в университета по политически въпроси, остана в Озерки и взе целия курс по граматика с малкия си брат, учейки с него език, четейки началото на философията, психологията, съвременните и природните науки . Престъпленията бяха особено задушени с литература. Ву 1889 г Бунин оставя маеток и срам на робота, за да се подсигури скромно.работи като коректор, статистик, библиотекар, интервюиращ във вестника). Често се местят - живеят или в Орли, след това близо до Харков, след това близо до Полтава, след това близо до Москва.
През 1891 г. излиза сборникът „Вирш”, пълен с врагове в родната Орливщина. През 1894 г. в Москва се изслушва Л. Толстой, който любезно приема младия Бунин, нападателната съдба да опознае А. Чехов.
Nathnenny успех, Бунин вижда литературното творчество. През 1898 г. е издадена стихосбирката „Пид просто небето“, през 1901 г. – колекцията „Листопад”, за която ще им бъде присъдена най-високата награда на Академията на науките – Пушкинската награда (1903). 1904 г.). Академията на науките направи Бунин почетен академик.Разказът "Село", препоръчан през 1910 г., донесе на автора широка читателска популярност. През 1911 г. - разказът "Суходил" - хроника за раждането на градинското благородство.
При следващата съдба напишете поредица от значими епоси и разкази: „Старец“, „Игнат“, „Захар Воробьов“, „Харне на живота“, „Пан от Сан Франциско“. Предсказвайки Жовтневската революция, писателят от 20-те години на миналия век напуска Русия завинаги.
Живея и работя в Париж. Всичко, написано от него в изгнание, беше почит към Русия, руския народ, руската природа: "Кистки", "Лаптя", "Далеко", "Любовта на Митя", цикъл от романи "Тъмна алея", романът "Животът на Арсениев", 1930 г. и . Ву 1933 г Бунин е удостоен с Нобелова награда. След като е написал книги за Л. Толстой (1937) и за А. Чехов (виждан в Ню Йорк през 1955 г.), книгата "Кажи ми" (виждана в Париж през 1950 г.). Бунин живя дълъг живот, оцелява след нахлуването на фашизма в Париж, с удоволствие се премести над него. Умира при падане на 8 листа през 1953 г. в Париж.
Какво е robitimo с отнетия материал:
Ако този материал ви се струва познат, можете да го запазите на ваша страна в социални мерки:
| туит |
Още резюмета, курсове, дипломни работи по тази тема:
Творчеството на Иван Олексийович Бунин
Най-доброто поетическо произведение (номинирано от Пушкинската награда) е стихотворението „Падащи листа“ (1901). Природата в лириката на Бунин е съкровище на хармонията. Прозата донесе широка популярност на писателя. Його творчеството е студено. С помощта на съобщението Бунин предава.
Бунин Иван Алексейович
ДА. Хилков. Zvіdti vіn отива в Москва преди Толстой и го вижда един ден между 4 и 8 септември 1894 г. Цюстрих се проведе на Бунина. На 11 пролет на 1900 г. той тръгва заедно с Куровски към Берлин, Париж, ул.
Иван Олексийович Бунин
В Розповіді До края на света 1894г автор на малък епизод от преселването на безимотни украински селяни от далечния регион Усури, трагично преживяване. Създателите на 90-те са вдъхновени от демокрацията, знанието. Отстрани има гарни от картини, яйцевидни.
Иван Олексийович Бунин
На село, като майка и двор, малката Ваня „наслуша много” песен и приказка. Разкажи ми за детството - съдби от седем, както пише Бунин, - за да кажа ново "с.. След паска, вина и сестра Маша їили черен хляб, репички," къси и неравни ogіrochki ", и за хранене.
Иван Олексийович Бунин
Във всички творения И. А. Бунин отчита особеността на автора, неговия поглед към света и онази хармония, към която писателят призовава с кожната си дума. „Малка сума от женско биле“: почти до радост.
Сатира и хумор на руската литература от 19-ти век с дупе "Според факта, че Иван Иванович се ожени за Иван Никифорович" М. В. Гогол
Хуморът, втвърдявайки реалността на външния вид, прагматично го реабилитира, пречиства го от несъвършенствата, помагайки мустаците да станат гъвкави. Б.. Друг цикъл се наричаше Миргород и празнуването на първата Вечер във фермата. В Миргород Гогол, появил се пред читателите, е като художник, който смело разкрива социалното дистанциране на настоящето. Изкуство.
Пее в Русия - повече, по-ниско пее
Ейл, в средата на часа, имаше поети, които скочиха да се борят за свободата и правата на хората срещу робството и тиранията. В Русия, благословена със свобода .. от привържениците на народа. Редица хора ги приемаха не само като ..
Наследството от творчеството на Иван Бунин
Така че в Бунин няма нито един стих, описания, които биха могли да бъдат взети в ухото на детското четене, - вече трябва да се обвинява „пораснал“ писател. Ale if... Големите писатели, като млад сътрудник на такъв був Бунин, едно ято призна. Собствено детство в провив във ферма в провинция Орел.
Иван Купала в Украйна
В покрайнините на провинция Вологда, за напомняне на един от избраните, до деня на Аграфени Купалница всички момичета („поименни“ и pidlіtki) се разхождат. През нощта, до ранно слънце, късаха билетите на Иван да Маря. Сложете някои от тях в кути.
Живот и творчество И. Бунина
Vіn stand apart, уникална творческа специалност от историята на руската литература от края на XIX - XX век. Животът И. А. Бунин богат и трагичен .. От семейството на Бунин имаше такива представители на руската култура и наука, як.
Бунин Иван
(1870-1953)
Руски писател: прозаик, поет, публицист
Иван Алексийович Бунин е роден на 22 юли 1870 г. близо до Воронеж, в подобен благородник, лежащ в старо благородно семейство.
Прародителят на Бунинихите, като почетен мав, е живял в Полша през 15 век преди великия княз Васил Васильович. Правнукът на Його, Александър Лаврентиев, синът на Бунин, служил при Владимир, убит 1552 г. при превземането на Казан. Поетите Ганна Петровна Бунина (1775–1828) принадлежаха към семейство Бунини, поетът В.А. Жуковски (нелегални хора, син на А. И. Бунин).
Баща на Иван Алексийович - Алексий Николайович Бунин, майка - Людмила Александровна, родена Чубарова. Сим имаше девет деца, но пет умряха. По-големите братя Юлий и Евген загубиха живота си, а по-малката сестра Мария. Благородният род на Чубарови също е стар корен. Дядо и баща Людмила Александровна са родени в областите Орел и Трубчев. Прадядото на Иван Бунин, според баща му, също е богат, той също е бил богат човек, той е бил дребен селянин на земята в Орловска, Тамбовска и Воронежска губернии, но баща му е бил човек на подовата настилка , което беше достатъчно съсипано. Вин успя да пропилява като собствения си лагер и лагера на своя отряд.
Бащата на Иван Бунин беше човек, който беше превъзходно силен, здрав, животворен, дързък, великодушен, пламенен, ярък. Вин също обича да чете, чете всичко, което му е попаднало под ръка.
Майката беше мила, нежна, но с твърд характер.
Първите три съдби от живота на бъдещия писател минаха близо до Воронеж, след това бащата, след като фалира, се смути да се премести от родината си близо до майките си - във фермата Бутирка от района на Елец на провинция Орловск.
Иван Олексийович Бунин получи първото просветление от домашния си учител - син на благородническа банда, който се научи как да се учи от Лазаревския институт за сходни движения, който произнесе реч на няколко места и след това се престори на мантра в селата и садибах. Володя майстор на три движения, гравиране върху цигулка, рисуване с акварели, писане на стихове; прочетете собственото си стихотворение на Иван Вчив по Одисея на Омир.
През 1881 г. Иван, след като влезе в гимназията в Елци, но учи там повече от пет години, парчетата за образованието на малкия син на семейството не са малки. По-нататъшно просветление се случи в умовете на дома: аз отново ще овладея програмата на гимназията, а след това Иван Бунин беше допълнен от по-големия брат Юлий, който по това време беше завършил университета, пробвайки ръката си в университета по политически мотиви у дома в продължение на три години.
Първият стих, написан от Бунин на Vіsіm rokív.
В началото на 1887 г. съдбата на младия писател за първи път се появява в пресата: петербургското списание "Батькивщина" публикува едно от неговите стихотворения. През пролетта на 1888 г. няколко стиха се появяват в „Книги на годината“ и произведенията на Л. Н. Толстой, Шчедрин, Полонски са възхитени.
През 1891 г. излиза книгата „Вирши. 1887-1891". Точно както Иван Бунин се запозна с Варвара Владимировна Пашченко, която работеше като коректор във вестник „Орливский вестник“. През 1891 г. смрадите започват да живеят сами, но така бащите на Варвара Владимировна са против кораба, сприятелявайки се с Невинчани.
През 1892 г. смрадът се премества в Полтави, брат Юлий, оглавяващ статистическото бюро на провинциалното земство. Иван Бунин служи като библиотекар на земското правителство, а след това и като статистик в провинциалното правителство. По време на живота край Полтава се запознах с Л. Н. Толстим. В различни периоди е работил като коректор, статистик, библиотекар, репортер във вестник. В края на 1894 г. в пресата се появява първото прозаично произведение на Бунин - в "Руското богатство" е инструктирано да се похвали "Силски ескиз" (името е взето от писателя).
През септември 1895 г. в името на отряда Иван Олексийович Бунин напуска службата и се премества на половината път в Санкт Петербург, а след това в Москва. През 1898 г. (с някои назначения през 1896 г.) той се сприятелява с Ганна Николаевна Цакни, гъркиня, дъщеря на революционер и емигрант Н. П. Цакни. семеен животВ близко бъдеще се появява отново и през 1900 г. приятелството се разпада, а през 1905 г. умира съдбата на моя син Микола.
В Москва млад писател се запознава с много известни художници и писатели: К. Д. Балмонт, А. П. Чехов, В. Я. Брюсов, Д. Телешов. През пролетта на 1899 г. в Ялта се срещнах с Максим Горки.
През 1900 г. хората излизат на светлината на „Антоновски яблок“ и популярността идва на Бунин. През 1901 г., сборник със стихове "Падащи листа" за яка на поета руска академиянауката е удостоена с Пушкинската награда. 1902 г. по време на издаването на "Знание" на първия том на съчиненията I. А. Бунина.
През 1906 г. братята в Москва се запознават с Вира Николаевна Муромцева, която през 1907 г. става нейна свита и вярна спътница до края на живота си. Pіznіshe V. N. Muromtseva, надарена с литературни zdіbnosti, написва поредица от книги-pogadіv за своя мъж („Животът на Бунін“ и „Besіdi z спомен“). През 1907 г. група млади хора се сприятеляват по пътя към земите на Произхода – Сирия, Египет, Палестина.
1909 г. Иван Бунин е удостоен от Руската академия на науките като академик за категорията червена писменост.
1912 г., в началото на 25-годишнината от творческата дейност на писателя, в Московския университет имаше обучение по йога; коя година е удостоен с почетен член на Асоциацията на любителите на руската литература (1914-1915 г. като ръководител на това сдружение).
Подружки Буниних обикалят богато по пътя зад кордона: Египет, Цейлон, Трапезунд, Константинопол, Букурещ, Капри, Туреччина, земите на Мала Азия, Гърция, Оран, Алжир, Тунис, покрайнините на Сахара, Индия, те могат да видят цяла Европа, особено Сицилия и . , балове в Румъния и Сърбия.
Преди Лютневой и Жовтневой революции от 1917 г. Иван Алексийович Бунин се постави на ръба на гадателка и ги прие като катастрофа. На 21 май 1918 г. съдбата на вината се ражда от Москва до Одеса, а по лютата съдба на 1920 г. той емигрира на Балканите, а след това във Франция.
Всичко, написано от него в изгнание, носталгично по Русия, руския народ, руската природа: "Кистки", "Лапти", "Далеко", "Любовта на Митина", цикъл от разкази "Тъмна алея", романът "Животът на Арсениев", 1930 и іn. .
1933 г. Иван Алексийович Бунин, първият руски писател, получава Нобелова награда за литература.
Иван Олексийович Бунин умира близо до Париж в нощта от 7 на 8 листопад през 1953 г. Той умря тихо и спокойно, уви, сън. Романът на Лев Толстой „Възкресение” лежеше на йогийското легло.
Похований Иван Олексийович Бунин в руската пещера Сен-Генев-де-Боа, близо до Париж.
Бунин двичи (1903, 1909) е удостоен с Пушкинската награда. На 1-ви листопад на 1909 г. почетният академик на Петербургската академия на науките присъди степента на червено писане.
Текстът на Tsey е разпознаваем фрагмент.Бунин Иван Алексийович (1870-1953) Прозаик, пее, превежда. Авторът на романа „Антоновска ябълка“ (1900 г.), сборника „Тенекиени птици“, „Тъмни алеи“, автобиографичната книга „Животът на Арсениев“, разказваща за Лев Толстой, Ф.И. Шаляпин, М. Горки. Първият руски Нобелов лауреат
Иван Бунин Отговорът беше: „Shanovna O. A., мога да ви дам едно нещо - продължете да пишете, опитайте се да говорите свои и свои думи, а не непознати и не „красиви“ подови настилки. Подова настилка Vibachte къса i
ИВАН БУНИН Бих искал да разкажа накратко не истории за писателя, а истории за Бунина, човекът, за който имах възможност да говоря, живеейки в Париж, две десетилетия в Руския литературен център и в домашната среда на писателя .
Винаги съм обичал да чувам мнението на хората. И тогава ще ги преразкажем със собствени думи, гордо добавяйки към онези, които сякаш ми бяха дадени, да разбият сюжетите със собствените си думи. Така че обясненията бяха
Yrusalim Владимир Сотников, детски писател, прозаик, автор на много полезни истории Владимир Сотников пише цял живот, запомнете спомените за себе си. Това не означава, че от самото детство на Вина да пише романи - но като си припомним, че светът е умен за окото и попитай
ИВАН БУНИН Не е необичайно в някой неразумен свят, но все пак е красив. аз Бунин Ше в гимназията започнах да чета Бунин. Тогава знаех малко за новия. Разпознах автобиографичните бележки, написани от самия Бунин за Речника на писателите на Венгеров. Там Було
ИВАН ОЛЕКСИЙОВИЧ БУНИН (1870-1953) Иван Олексийович Бунин е роден на 10-ти (22 по нов стил) листопад през 1870 г. близо до Воронеж, близо до старата благородническа родина. В това семейство имаше такива видни деца на руската култура и наука, като В. А. Жуковски, братя И. У. и П. У. Киреевски, страхотно
Иван Бунин 1870 - 1953 "Няма ли любов?" Иван Алексийович Бунин е роден на 23 (10) юни 1870 г. близо до Воронеж. Помощниците на Бунин са родени в почтено семейство, сред техните предци - Васил Жуковски и поетесата Хана Бунина. Мати Бунина, Людмила Александровна, винаги казваше:
Иван Бунин ВОЛОШИН Максимилиан Волошин се превърна в един от най-видните поети на предреволюционните и революционните съдби на Русия и след като изпя в стиховете си много типични образи на повечето от тези поети: техния естетизъм, снобизъм, символизъм и блатото на модерността
ИВАН БУНИН Иван Олексийович Бунин пише за Волошин през 1932 г. Текстът е даден - с малко стенография - за книгата: Бунин И. A. Помощ. Париж, 1950 г.
Глава 32 И все пак в съзнанието ми при вида на други писатели на Радиан те се спънаха в границите, имайки комплекс от невинност. В
Александър Солженицин (1918-2008) Руски писател, публицист, поет Александър Исаевич (Исаакийович) Солженицин е роден на 11 декември 1918 г. в Кисловодск (девет Ставрополски край). Кръщение в Кисловодския храм на Свети Лечител Пантелеймон. Батко - Исак Семенович Солженицин,
Иван Бунин Як не е изненадващ в този неразумен свят, той все още е красив ... I. Бунин Ше в гимназията започнах да чета Буниним. Тогава знаех малко за новия. Разпознах автобиографичните бележки, написани от самия Бунин за Речника на писателите на Венгеров.
Юлий Ким - пее, прозаик, драматург Ю. Ким, казвайки: „Появих се в 69-та ротация ... в много трудна ситуация. На 68-та година Петя Фоменко постави пиеса от Шекспир с мои песни. Името ми се пееше от всички плакати, цялата музика беше уважавана за Николаев и всичките ми текстове бяха за
- Ново!
Чета посланията и си мисля: дишат се по-леко звездите, от кои светлини излетя, как удари земята ни? Какво стана с новодошлия? Цялата красота, цялата красота на момичето, цялата свежест е първична. Vono povіtryane, незабележимо, недостижимо, като вятър, unvagome, ...
- Ново!
Баджаючи изобразяват „лек дъх“, И. Бунин, би било по-добре да изберем най-добрия, най-добрия калкан, най-доброто прозрение, което човек може да познае в подиите, подиите и персонажите на живота. Защо не ни казаха за откриването, сякаш беше, ...
- Ново!
Темата на училищната телевизия: Мистериозният чар на женската природа. Душата на жената е голяма мистерия. Една жена може да бъде едновременно по-ниска, мъдра и мъдра, да трепери от страх в тъмнината, сякаш нищо не заплашвам, и да отиде безстрашно до смърт, като ...
През есента на 1912 г. Бунин в интервю с кореспонденти на „Московская газета“ казва: „... Аз замислих и разказах една история, на тема любов, страст. Проблемът с копирането на dosi в моите творения не беше разбит. Виждам наглата нужда...
Стихотворението „Лека дихания“, написано през 1916 г., заслужено се уважава от една от перлите на прозата на Бунин - образът на героинята е толкова лаконично и ясно изобразен в нов образ на героинята, толкова благоговейно предава чувството за красота. Защо е толкова "лесно да се диша", защо думата се приема ...
Иван Бунин открадна руската литература като роман с несъвършенство, който разкрива най-добрите страни на взаимния обмен между хората, който създава творение, проникнато с фина психология, и показва най-добрите традиции на руската класическа литература.
Една от любимите теми на писателя беше темата за селския живот, като, както си мислеха авторите, було, лудо, косо и тъмно. А в периода на формиране на буржоазния видносин контрастът на множеството „благородни гнезда“ с живота на новото осветено общество беше особено запомнящ се.
В разказите „Кастрюк”, „До края на света”, „На ферма”, „Село” авторът има малки и разнообразни герои, сякаш при целия си консерватизъм и сила, надарени с най-добрите човешки качества, чар на окаяна, но неясно обвързана с природата на селото.
След запознанството с Чехов, при творенията на Бунин, картините на импресионизма започват да треперят, лириците вече не се държат здраво зад патриархалния начин на живот и набъбват кората на художествените описания. През този период се създават „Антоновски ябълки“, ражда се любовта към отечеството и съжалявам за запустението на котловините.
Гнезда.
Социалната тема не беше изоставена от уважението на Бунин, но протестите винаги бяха в различна плоскост. В разказите "Мелитон", "Епитафия", "Мъгла", социални проблемипреплетени с темите за природата, живота и смъртта.
Обгазяването на благородството, богатството на филистерския побут и запасите на света на селяните на Бунин са малки в богатството на техните произведения: „Сухо“, „Чаша на живота“, „Игнат“, „Делници“, "Жертва". Vіn upevneniy, благородният лагер е виновен пред селяните за смъртта на техния свят, така е и с тяхното мощно прераждане.
Темата на Бунин за kohanny е прониза с особена еротика между двама души. Остротата на разумния дух, тънката психология и именуването на жената правят историите за любовника на Бунин най-обичаните сред читателите. Авторовата тема е трагична, а лирическите герои неизменно се издигат, сякаш са се влюбили. По някаква причина авторът е достигнал върха на живота, пътя към дъното на собственото си богатство и пътя да разбира другите хора по правилния начин. Цикълът „Тъмни алеи“ се превърна в ярка романтична лирика на Бунин, селекция от силни емоции и дълбоки чувства.
Доколкото ранната проза на Бунин е показана от делата на светогледа на писателя, толкова и неговите творения са ясно формулирани, обективно приведени в реалността („Пан от „Сан Франциско“). Възхищаването на лубошките пейзажи на селския живот се променя чрез разглеждане на практическите причини за промяната в бита, противопоставящи се на тесния „свет на града” простота и жизненост на света на селяните и разнообразната интелигенция. Тим не е по-малко, творбите на автора не са загубили основната си особеност - почти всеки лирически герой е толкова самовлюбен, а прозата, както и преди, е невероятно поетична.
Поезията на Бунин устоява на символизма, но той няма импресионистичен усет. Криза в стиховете на автора с червен конец да премине през темата за смъртта и егоизма, а детайлът в рисуваните образи не допуска лиричност на Буниновите стихове. Лирическият герой на Його е философ и шпионин, небесен, но не безкрайно егоист.
Творчеството на Бунин е способността да нарисува портрет на човек от следреформения час. Сгъваемият период на трансформация нахлу във всички страни на живота, като кожен специалитет, и нацията като цяло. Авторът rozmіrkovuє pro zmіnі, scho vіdbuvayutsya, като живота, така і в svіdomosti, със сила йома лекота и дълбочина, предоставяйки chitachevі способност да разбере цялата неяснота и сгъване на тази епоха.
