Ole luova. Ivan Bunin - novellin ei-inversion maisteri

käsikirjoituksena

LOZYUK Natalia Yuriyivna

KOOSTUMUSRYTMI UUTISISSA І.A. BUNINA ("DARK ALEH")

Erikoisala 10.01.01. - venäläinen kirjallisuus (filologiset tieteet)

Novosibirsk 2009

Valtion uskonnollisten laitosten filologian laitoksen robottiviconanolle ammattimainen koulutus"Novosibirskin valtion tekninen

yliopisto"

Naukovy Kerivnik: Filologian tohtori, professori

Tiedotustilaisuus 25. maaliskuuta 2009 klo 13.30 mennessä erityistilaisuudessa D 212.172.03 Novosibirskin valtion pedagogisen yliopiston filologian tohtorin tieteellistä vaihetta käsittelevän väitöskirjan perusteella. Vilyuiska, 2B.

Väitöskirjaan voi tutustua Novosibirskin valtion pedagogisen yliopiston bibliotessalla

Tšumakov Juri Mikolajovitš

Virkamiehet: Filologian tohtori, apulaisprofessori

Stern Minona Savelievna; Filologisten tieteiden kandidaatti, apulaisprofessori Svarovska Hanna Sergiyivna

Organisaatioorganisaatio: valtion korkea-asteen koulutuslaitos "Voronezin osavaltio

Vcheniy erityisopetussihteeri filologisten tieteiden kandidaatin vuoksi, apulaisprofessori

Є.Yu. Buligina

Robotin luonne on piilotettu

Kirja I.A. Bunina "Dark Alei" (1937 - 1953) tunnustetaan oikeutetusti yhdeksi Venäjän vieraan kielen korkeimmista luomuksista. Näennäisesti Bunin itse on vvazyvaya її kaunein hänen avattu yksi. Kirjan monotematismi, jossa "kaikki koskee kohannyaa", viedään siihen, joka rytmisesti roikkuu ensimmäisellä tasolla. Kaikki neljäkymmentä Bunp-kirjan varastossa olevaa tekstiä tukevat määräämätöntä määrää mielenkiintoisia vuorovaikutuksia sinä päivänä. Silmäys "Dark Alejaan" rytmisen organisaation silmäyksellä. Buninin kirjalle on ominaista terävät temaattiset ja tunneperäiset kontrastit. Kirjoittaja palaa valoon keskeytymättömässä kamppailussa, kehitysvoimien vastineessa, joka selittää tunnin staattisen ja dynamismin vihollisen tekstiä, kääntäen päälle rytmisen yhteenliittämisen rakenteellisen tasapainon.

"Dark alei" ei valehtele ennen kuin venäläisen kirjallisuuden vähän viivästyneet ilmiöt, navpaki, venyttävät viimeiset kymmenen vuotta pilaakseen kirjallisuudentutkijoiden kunnioituksen. Genren, tyylin, juonen ongelmat - akseli on kaukana erilaisesta ravitsemusmuutoksesta, jossa lapsen kehitysvaihe on hajotettu Buninin nykytaideteoksilla (O. V. Slivshdsaya, M. S. Stern, N. V. Prashcheruk, G. M. Ermolenko, G. NM Blagasova, OG Ugorova, AA Khvan, LA Kolobaєva ja ін). Protestina "Dark Alley'n" vivchioniin osoitettujen robottien määrän lisääntymisen suttaa vastaan ​​se tarkoittaa, että termien välillä on selvennettävä ja ymmärrettävä, koska ne ovat usein voittavia, olut eivät saada teoreettinen raportti. Rozmova "Dark Alley" -rytmistä jakista Buninin kirjan uudesta rakenteellisesta riisistä on pitkään ollut omaa laatuaan spіlnym mіscem... Monet esittelijät ovat huolissaan tarpeesta poikkeukselliseen rytmiin proosaasi, ale, et tiedä pääpiirteitä, jos et tunne raporttia analyysistä. O.V. Slivitska kirjoittaa: "Kaksinapaisella Bunin-yhteisöllä on kaikki mitä lyödä, kuten valtameri, kaikki pulssit, kuten ihmissydän, kaikki on määrätty heilurin lain mukaan" [Slivitska-2004, 209]. Descho-sävyalueella oman vihamielisyytensä välittäminen Yu.V:n viesteistä. Maltsev: "... nahkaa uusista kirjoitusmuodoista omalla erityisellä rytmillään. Ale ei vain ihon kuntoa, mutta ensimmäinen dermaalinen episodi ja ihokohtaus. Rytmin muutos on täsmälleen sama kuin tunteen muutos, enemmän, rytminen pikkuinen itse ja fraasien musiikki ovat erittäin kiitollisia ”[Maltsev-1994, 330J.

Liuku viznatia, Buninin proosaluovuuden terävästä tieteellisestä merkityksestä, "rytmi" kirjoitettiin uudelleen termiksi, kuten Yu.N. Tinyanov, he elävät usein ja ovat usein synkkiä. Sitä varten, joka ensimmäisenä analysoi Buninin tekstejä, on välttämätöntä ymmärtää "rytminen proosa" ja "sävellysrytmi" ja tuoda ne merkityksellisten sanojen merkitykseen varhaisten kirjoittajien, luovuuden omistajien kirjoittajissa. Samaan aikaan väitöskirjakoulutuksen merkitys.

Väitöskirjaroboteissa on makropohjaisten Bunin-romaanien käänteiden rytmi Tšerguvannyan näkökulmasta ja sävellys. Deyakіy ravitsemusnäkökohdat thіѕ іnshіy maailmassa puskemaan perustavanlaatuisia robotteja іnіtchіnі ulkomaisia ​​bunіnіnіvtsіv (Yu.V. Maltsev, J. Woodward, B.V. Lverin, O.V. Slivittern) katsomassa MC. S. Tsim selittää väitöskirjan tieteellistä uutuutta.

About'єktom doslіdzhennya є uudesti I, A. Bunina, joka sisältyi ennen kirjaa "Dark Alei", joka on kirjailijan runoutta ja proosaa sekä hänen muistiinpanojaan ja lehtiään.

Lisälukemisen aiheena on sävellysrytmin ongelma I.A.:n käänteisromaaneissa. Bunina.

Menneisyyden materiaali on tallennettu kirjailijan romaaneihin ("Kaukasus", "Genrikh", "Natalia", "Zoya ja Valeriya".

Väitöskirjan meta on novellien analyysi, jossa tarkastellaan sävellysrytmiä.

Meta osoitti tarkkoja yksityiskohtia:

1) tunnistaa termi "sävellysrytmi"

2) määritä Buninskyn sävellysrytmin parametrit

4) katso "Dark Atlas" -kirjan rytminen ja sävellysjärjestely;

Väitöskirjan metodologia perustuu іsgoriko-teoreettisiin väijytyksiin. Robotit Yu.N ottavat takaisin Vaughnin. Tinyanova, Yu.M. Lotman, B.A. Uspensky, Є. Farino, a

myös B.M. Eikhenbaum, B.V. Tomasheveky, M.A. Petrovski, A.A. Reformatsky, Є.M. Melstinsky. sidottu novellistisen indusoinnin ruokaan. Selkeämpi sävellysrytmi tulisi kuulla A.B. Chicherina, O.G. Etkinda, M.M. Girshman. N.M. Fortunatova, Є.V. Volkovy, N.Є. Rozumova,

Alan väitöskirjatutkimuksen teoreettinen merkitys sävellysrytmin menettämisessä I.A.:n romaanien materiaalissa. Bunina; enemmän parametreja, joille voi olla ilmentymiä ja analyyseja.

Pääasento viinille zahistille) ":

1. "Dark Alei" on virtuaalisen strukturoinnin teksti, joka on runoudeltaan jae. Uusi painopiste on Buninskoopille tyypillisessä rytmisen ja sävellyksen motivaatiota herättävässä runoudessa, jonka spesifisyys on rikas kirjoittajan proosan lyyrisyydellä tarkoitetussa.

2. Klassisesti oikeat romaanit on "riisuttu" "Dark Alley" -rakenteesta, mikä lisää monipuolista vieraanvaraisuutta ja jännitystä kirjan sävellysrytmiin.

4. I.A.:n ensimmäisissä romaaneissa Bunina näkee todennäköisemmin "lohko"- ja "segmentti"-tyypit rntmiko-sävellysorganisaatiosta.

5. Buninistien kouluyksikön taittuvalla vastapisteellä on erityinen paikka tulokkaille. Välittömästi varastona, juonen ja sävellyksenä elokuvasta tulee "shokki" elementti sävellysrytmin edessä.

Robottien testaus. Opinnäytetyöstä keskusteltiin Novosibirskin valtion teknillisen yliopiston filologian laitoksella. Robotiikan pääasema esiseminaareissa NDTU:n jatko-seminaarissa, viiden tieteellisen

konferenssit: International Conference of Young Philologists (Tartu, 2006, 2007); VI luova mestari "Metaphizics І.А. Bunina: ennen panteismin ruokkimista І.A. Bunina "(Voronizh, 2007); II kansainvälinen nuorten filologien konferenssi "Venäläinen kirjallisuus eurooppalaisessa kontekstissa" (Varsova, 2008); Koko Venäjän tiedekonferenssi “І.А. Bunin ja venäläinen svit "(Alets, 2008). Robottien Zm_st on esitetty kuudessa julkaisussa.

Robotin rakenne. Väitöskirjat on tallennettu merkintään, kaksi razdiliv, visnovkiv, luettelo viktoriaanisen kirjallisuuden (380 nymenuvan).

Sisäänkäynnillä muodostetaan niitä värähtelemällä, muotoillaan kohde, päämäärä, jatkokehitysmenetelmä, muotoillaan perussäännökset, kuinka viiniä zahistille; to vikladaє nousta sävellysrytmin päivällä.

Ajatus sävellysrytmistä antaa taiteilijalle mahdollisuuden oppia muodon samanaikaisena, samanaikaisesti ilmentyvänä kaikkien elementtien vuorovaikutuksessa, ja samaan aikaan kun olen dynaaminen, kestän sen jälkeen tuntikausia. Vivchennya sävellysrytmi є Chergovy Krok ymmärrettävässä järjestysjärjestyksessä tekstiin, mikä on sallittua

taiteellisen valon kehitysprosessin kahden suunnan erottaminen.

Ensimmäisen osan ensimmäisessä kappaleessa - "Rytmin rooli kirjan kokoonpanossa" - Buninin kirjan "Dark Alei" sävellysrytmi näkyy selvästi. Kappale є on oglyado-abstrakti osa, jossa on mahdollisuus sellaiseen "monumentaaliseen sävellykseen" (MS Stern), lyyriseksi kirjaksi rytmisen organisoinnin näkökulmasta. Väitöskirjan kokeellinen kenttä on uusien novellien vanha rytmi. Ihoromaania analysoidaan suljetulla tavalla, vaikka samalla rukouksella, kaikkien tekstien kaikki lukemat eivät ole helposti luettavissa, mutta käsite "sävellysrytmi" muuttuu uusien ideoiden merkityksessä.

Kun "avain"-romaanit on tunnistettu, kirjan rytminen pikkuinen osaa käyttää vahvojen asemien teoriaa ja asemaanalyysimenetelmää. Uutiset "Kaukasus" (12 lehden putoaminen 1937) ja nukkuvat "(23. maaliskuuta 1949), koska niistä tuli ääripisteitä tapahtuman alun kronologiassa, voit nähdä sen yliopiston tärkeimpinä sävellyksiä ja sanoja, ja kirjat kuulostavat ja keskittyvät rytmiin. "Genrikh" ja "Natalie" istuvat keskusleirissä lähellä pohjaa ja tarjoavat myös erityistä luettavaa. Romaanit "Zoya ja Valeria" ja "Pure Ponedilok" asettavat Buninskin kirjan temaattisten kohtien rakenteen napaisuuden: rakkauden pettäjä ensimmäisissä romaaneissa on jyrkkä vastakohta rakkauden kanssa - henkinen läheisyys toiseen, jotta tiedät elämäsi rytminen tapa

Ensimmäisen luvun toisessa kappaleessa - "Sävellysrytmi romaaneissa, joissa on" blocky "tyyppisiä sävellysjäseniä" - voidaan nähdä ensimmäinen tekstiryhmä: fragmentaarinen, osan kirjoittajan tahdosta hajotettu, nimeämä numeroita ja muita merkkejä. Voi, se ei ole iso, ja koko kirjan rytmi on vielä himmeämpi. Väitöskirjassa niistä voidaan kuulla kolme - "Kaukasus", "Genrikh" ja "Natalia". Jäljelle jää romaaneja, kuinka haju herää identtisen rytmikaavan takia: sävellys koostuu kaikissa tyypeissä seitsemästä osasta, lähempänä loppua. Ilmoitus päättyy shokkisuudelmaan. Lisäksi kaikissa kolmessa romaanissa on tikatut osat kahdelle suurelle lohkolle. "Kavkazissa" ja "Genrikhassa" leiri "protinatyagu" (Yu.N. Chumakov) ja "Nataliassa" rakhunokille.

Merkittävä parannus, haju itse asiassa jakautuu kahteen omavaraiseen osaan.

Usunennya harmoninen keskus hahmottelee novellistisia rakenteita luomisen loppuun saakka kertoa niistä, jotka Bunin sisäisesti silmäniskutti atektoniseen (epäsymmetriseen) muotoon (O. Waltselin termi), säveltämään sävellystä omasta päästään. Yak kirjoittaa O. Waltsel, tällainen arkkitehtuuri "avautuu, korvaa painettu tyyneys, näkee jännityksen ja ruch." Erityinen piirre on esiintyä Bunin-kirjan kolmiosaisessa rakenteessa, jonka ensimmäinen kosto-osa on 6-ilmoitus, ystävä on 14, kolmas on 20.

Novellissa "Kaukasus" rytmi asetetaan samalla nimellä. Maantieteellisellä Kaukasuksella on kaksi luonnollista rytmiä - meri ja vuori. Niiden synnyttämien rytmisten pisaroiden luonne on melko varhainen: rytmin rytmin rytmi tulee kontrastiin meren sykkivän rytmin kanssa. Lisäksi nimi sovittaa romaanin välittömästi venäläisen romanttisen lyyriikan laajaan kontekstiin. Seurauksena siitä, mitä tapahtui viidellä puolella historiaa kohanttien aikana Kaukasiaan, upseerista, joka näkee ilon, luoden erityisen merkittävän taustakäsityksen.

Romaani perustuu suunnittelukehyksen muokkauksen periaatteeseen, hermostuneen triviaalisuuden ja dynaamisuuden reunalla. Päätekstitila on inventaarion käytössä. Juoni romahtaa heidän mukaansa, ja kirjoittaja ennen lukemisen loppua lukee lukijaa hibny shlyahilla, joten lopputuloksena on oshukany ochikuvannya. Juoni on sävellysromaani, joka jaetaan kahteen suureen lohkoon. Ensimmäinen lohko kuvaa sankarien matkaa pivdenille. Junan ikkunoiden takana ryntää ohi aromaisema, mikä tekee siitä kalliimpaa uhkaaville kirville. Kolme yhdessä kappaleessa, juoman juuri toistetaan Buninin kulttuurirunoudessa "lämmöllä": "Kiehuva askel" ja "leveiden teiden sahaus"; sahattu hmara ". Juoma, lämpö ja kuivuus toiselta puolelta, kuten usein Buninissa, kantavat eroottista konnotaatiota hänessä (" Jokaisen valtakunnan lämpö ... "), toisaalta - olen valmis rakentamaan täydellisen kuva sankarit Kaukasiassa Raportti ja varhainen kuvaus päivästä, joka vietettiin "ensimmäisenä" talvena meren koivulla mustien sypressipuiden ja "saman lumisen vuoren siunauksen" keskellä, onko se hetki murtautua Ylös kuin ukkosen romahdus, kaukasialainen fragmentti päättyy kohtaukseen, jossa ei ole uhkaa, mutta siellä tapahtuu emotionaalisesti traaginen romahdus.

Romaanin hallitseva rytmi vakiinnutetaan nopeutetuksi ja luotettavaksi, mikä määräytyy osien suhteellisella kuvauksella / ilmoituksella. Tärkeä rooli sävellysrytmin organisoinnissa on soittotaukoja. Bunin viyavlya raja-ahneus Wycladin juonen, joka on riistetty sen avaimet, käännekohdat, omassa deyaki tunnetulta Lankasta julkaistaan. Romaanin pääsanallinen masu on inventoinnit, joiden kautta ilmaantuu valon tilava, ajattomuus, joka resonoi ihmisen aikaa vievien mieltymysten kanssa, kuinka muuttua valoksi. Naybіlsh näyttävä rytminen hetki romaanin esityksiä siirtymällä laajasta kuvauksesta Kaukasuksen hohtavaan yhteyteen, joten snarl vilkaisu koko tekstin alle іnshim kut.

Kuvan näkökulmasta ei tapahdu muutosta viimeisessä osassa lukukunnioituksen kääntämistä kohanttien osuudesta "teini-ikäisen" hahmon osuuteen. Sankarien tehtävänä on kääntyä kuin raiskaus - "muuttua uhriksi" (Y. Maltsev), välillään heistä tulee ovelia ja älykkäitä. Sotšin omavaraisuus on "kylmän syrikh hvilin" viesti, kuinka päästä romaanin ytimeen, murista paskan cholovikin sotšin omavaraisuudesta. Zgladzhuzh zhorstke -jakson jaksojen rytminen soitto, täynnä yliluonnollisia sankareita, jotka ovat visuaalisesti lapsen kaltaisia.

Romaani "Genrikh" on suuren "Kaukasuksen" kutsu. Suttan novellistisen sommittelun dynaamisuuteen mahtuu mureneva järjestelmä, jossa toistetaan tuo nimihuuto, toivottavasti se suru, joka on jätetty pois muutamista juonenjuonista. Yak ja "Kavkaz", "Genrikh" sisältävät hinnannousun arkipäivämatkalla. Keskellä talvea Glibov asetti oman moskovilaisen elämänsä ja viruksensa Uzbekistanin unipäälle Nizzan lähellä yakimos "tovary", jota kutsutaan nimellä Genrikh. Nadal näyttää siltä, ​​​​että Genrikh on kirjallinen pseudojournalisti ja sekoittaa Deer Genrikhivnyn uudelleen. Oshukane ochіkuvannya nimen rytmisen potentiaalin mukaan

"Genrikhan" sävellysrytmissä erottuu kaksi hienoa lohkoa. Rytmisen ja sävellyksen tehokkuus saa ensimmäisen lohkon kysymään itseltään kuin naiskuvien käärme. Tarinan edetessä kävi selväksi, että Glybov oli Don Juan -tyyppinen sankari, laulaa ja poseeraa naisellisella kauneudella ja että Moskovassa oli kaksi kummallisen uteliasta yhtä aikaa ja kolmas hallitsija oli kalliimpi. Ylimitoitettujen naisten Nadin, Li, Genrikhin ja Mashan mustalaisten muotokuvia kävelevät yksitellen pienissä tekstiväleissä. Ensimmäisen suunnitelman toisessa lohkossa on valtava dynamiikka: Moskova - Varsova - Viikko - Nizza

Venets_ya. Tekstissä esitellyn paikan jälkimainos perustuu "ylivoimaisen" äänitasoon inshassa: Moskova - Varsova - Wien - Nizza - Venetsia. Moskova siirtyy Varsovaan, Week ja Nizza, yksitellen, muutetaan Venetsiaksi. Menin lohkoille sopeutumaan ja juonimaan: sankari tiesi kaikkien vitsien jälkeen ne onnelliset ajat, jolloin ihmiset olivat hukassa, kun heillä oli elämä, ja he saattoivat heti olla mukana. Genrich menee Videnskyn rautatieasemalle miettien itsetietoisesti, kuinka voit selittää kohanteesi (Spiglerin itävaltalainen kirjailija) poimiaksesi ja säilyttääksesi osan bluesista rauhanomaisesti, kuin hajut olisivat eloisia.

Rytmisessä pienessä tarinassa epämukavuuspalloilla on tärkeä rooli, kuten siinä, mitä sanotaan vahvaksi tuhon viestiksi. Samassa kulmassa, tsikava shosta -osan reunassa, kostoksi henkilöltä pala, mutta "ensiluettuna" se katoaa maisemamaalauksena. Glibov, erotettuaan Genrikhistä Vidnissä, istuu ravintolavaunun ääressä ja julistaa matkustaessaan Italian piirille. "Indigotaivaan paratiisi" muuttuu "kuolemattomaksi olivshaksi", lumisten huipujen välähdyksen muuttaa "mustan Danten helvetin gir". Koko hetki ei ole vain sankarin tunnetilan avaamista, vaan ensimmäinen askel on "avain" juonikolossian kehityksessä. Kääntäkää vyavlyak kintzivkan toiminta, kun Shpigler esiintyi Genrikhissä samana vuonna, koska Glibov meni Italian piiriin. Vikoristaniy kirjoittajan priyom podibny vaikutuksesta mustuminen, miten ilmentää itseään: lyhyt kuvaus rakastunut aloitteesta, valaista aihetta, tulen tekstin soveltamisalan ulkopuolelle. Tse luo dynaamisen nimenhuutojärjestelmän: toisessa osassa verhotussa muodossa nähtyä kuvaa ei näytä luettavan, finaalin telakoita Genrikhin kuolemasta ei sanota "otsaan, "sivuttain".

Romaanissa "Natalia" on erityinen sävellysmotivaatio narratiivisen etenemisen epälineaarisuuden polariteettiin, jonka aiheuttavat numeeriset inversiot, viivästykset, toiveikkaat, aikakello-näkemysten ohittaminen. Meshchersky priyzhdzhak setänsä ranteessa, kannusti romaaniin kaksoissisarensa Sonyasta. Toisaalta osuus sinusta, kyllä, nabagato lisää, ei enää voittaa: olen hurmaava serkku, olen jumissa Natalian ystävän kanssa Cherkasovin perheessä, jakissa, kun Sonia luovutti ensimmäiselle haavalle . Asua yhdessä pienessä kopissa, nähdä jatkuvaa läheisyyttä Sonyaan ja Nataliaan, tuntea heidän edessään asettaa sankari suuren ja epäjohdonmukaisen kaksoistilanteeseen, kuten viiden ensimmäisen osan rytmi. Zgodom Sonya tietämättömyydestä tiesi ilmoituksesta, ja haluan, että se jää väliin

Gashan laina (kaksoistilanne on turvattu), romaanin rakenne ei ole niin merkittävä.

Hallitseva rytmi, kuinka kulkea läpi koko teksti, kysyä Natalian "räikeä" läsnäolo: Olen mittv:n nukkujat Koko teksti kirjoitetaan rakkaan esiintymiseen / Nagalin tuntemukseen. Kaksi sankari-kehotetta kuvaavat hänen ensimmäistä mittuuaan sen avulla kauempaa huokoisuutta, kuten sitten peilikuvana nähdä Natalian kohtalokas ilmestyminen huoneesi ovelle, tunnin ajan uhattuna. Toisessa romaanin lohkossa sankarittaren ulkonäön/tietämyksen luonne muuttuu: vauhti on sovitettu, dynaamisuus alkaa nousta. Miehen Natalian raiskaajan kuoleman ja sankarien selitysten jälkeen, kuten ne tulivat vuosikymmenen kuluttua, he ilmestyivät rotundiin, ja b. ilmoitus olisi voinut jäädä sairaalloiselle Venäjälle, vaikka kirjoittaja antoikin tiedustelutiedot, mutta kauempana sankarit näytettiin saman kieroutuneen viihteen ja rozlukin rytmin järjestyksessä. Hashin uhka hukkuu heti lapsesta, sillä Meshchersky voi eksyä ja ajatella olevansa ystäviä, eikä anna sankarien päästä eroon kaikesta kerralla. Romaanin elokuva-epilogi asetti traagisen pisteen Natalian ilmestymisen / tiedon rytmiin: "Hän kuoli Genevejärven rinteessä tunnin katoksessa." Turgenevin romaanin romaani toiselta puolelta kshtalt "Deus ex machina", niin että siellä on pala palalta tilannekuvaus kuuluisan, aikaisemmin ei kunniakkaan minkäänlaisessa lahjakkaassa rituaalissa. kokonaan tyypillisestä uudesta sankarista

Ensimmäisen luvun kolmannessa kappaleessa - Arkkitehtuurin organisoinnin rytminen menetelmä romaaneissa, joissa on "segmentoituja" kompositsioonijäseniä - analysoida toista novelliryhmää, johon sisällyttää monoliittisia tekstejä, olla osa tekijän tahtoa. Khnya budova myöntää kerralla useita samanlaisia ​​muunnelmia segmentoinnista, joista iho m antaa uusia viestejä aisteille ennen tekstin lukemista. Onko mainittu tyyppi "Pimeällä kujalla" hallitseva, mutta väitöskirjatasolla niistä vain kolme voidaan tarkastella yksityiskohtaisesti - "Zoya it Valeriya", "Clean Monday" ja "Night". Kierteiden sävellysrytmin haju on ilmeinen, kuten "lohko"-rakenteisissa romaaneissa, ja rytminen pikkuinen herää suurempaan rappeutumiseen.

"Zoits and Valeriya" -rytmit ovat niin rikkaita rytmejä, joten ensi silmäyksellä їхnya vzaєmodіya on samanlainen kuin ruskehtava ruch. Toista ja läpäise kaikki luomus, korjaten nimestä ja siirtymällä tekstistä: aihevalo, vaaleat hahmot, tilava organisaatio. Romaanin pääsankari

Levitsky on nuori ja ruma, mutta uusissa tapauksissa se on vielä yleisempää. Päivän nimessä se oli leirin "miinusmerkki" sen mutkalle. Zoyan ja Valeria, navpaki, kuvissa on elämän "ylimäärää". Tyylillisesti eriarvoisten naisnimien kahden kerroksen lavastelua yhteen riviin tiukassa kehyksessä kutsutaan kuitenkin nopeaksi rytmiksi dissonanssiksi. Nadalin tulisi olla valmis ottamaan vastaan ​​muotokuvia sankaritarista, välittämään lapsellisille prostuvateille Zoyan riippuvuuden ja Valerian "kauhean" kauneuden.

Robotissa esitettävän rytmisen ja sävellyksen analyysin perusta perustuu samaan juonidynamiikkaan rytmin kanssa, joka perustuu "Eroksen paksuuntumiseen ja roiskumiseen koko tekstin pienimmällä leviämisellä" (Yu.N. Chumakov) . Bagato-alkusoitto useaan otteeseen tarkoitti, että Eros on reilulla tavalla Buninin kirjan henkilö, joka siirtyy romaanista toiseen. Väitetään, että yhden intensiteettiä voidaan muuttaa yhdellä kappaleella. Kaikki tilataan "Zoitsilta ja Valerialta". Rakennettavana vinatka є ilman lääketieteellistä jaksoa, ale ja vin näkyvät lähimmältä näkemältä selvästi ei-tarttuvan elementin kontekstissa.

Romaanin rytmis-sävellysattribuutio toteuttaa saman kaavan kuin ensimmäisen ryhmän teksti. Väitöskirjan esittäjän väitteen mukaan novellit luotiin seitsemällä osa-segmentillä; etualalla oleva kehitysfragmentti on varsin paljon nopeuttanut koko rakentamista ja ilmoitusvarmuus on samanlainen, koska se on näkemisen arvoinen "kirkkaana" päivänä "Kaukasuksella". Analoginen lähestymistapa voittoon löytyy teoksesta "Zoits ja Valeria": Levitsky, joka on Valeriasta Mogiliviin järjestetyn matkan neitsyt, mene podvir'yaan ravistelemaan taivasta voimakkaammin kuin hän kokee. Kokonainen fragmentti jalkakäytävällä olevan viglyadin romaanien lattialla on relfnim, joten on mahdollista korjata "vypadkovon lisättyjen" vihamielisyyttä, joka on ennennäkemätön historian mittakaavassa, mutta itse romaani antoi tarvittavan rytmin. "ruusu". Eros yrittää päästä mukaan Kosmoksen toimintaan ja avata sisäisen juonen epäsovinnaisen Wendepunktin. Joogon ilmentymä romaanissa on positiivinen kehitysvauhti ennen jyrkkää nousua, valmiina lopulliseen ja laulumaailmaan toisin kuin cob medical episodi. Romaanin kahdelle viimeiselle osalle on ominaista Eroksen voimakkain roiske, joka on supersankarijakso Levytskyn sankareista ja lapsista, jotka aikovat lähteä.

"Pure Ponadilkan" sävellysrytmi kehittyy taitettavaksi ornamentalismiksi: lava on itsensä ylikuormitettu, yhdestä yhteen, viidestä yhteen, viidestä viiteen osaan, miten päästä mukaan, nähdä kolossaalinen energiaääni.

Laajentamalla tekstin lopuksi tekstiin kaikilla rivnoilla, se yhdistetään "kontrastimontaasin" menetelmään (Y. Maltsev). Romaanin päärytmi asettuu kahden valon vastakkain, joka mainittiin jo romaanin ensimmäisessä kappaleessa - yhden niistä merkkien mukaan siellä on kalliita Moskovan ravintoloita, teattereita, konsertteja ja toisessa - Kristuksen Vapahtajan katedraali. Näiden valojen dynaaminen vuorovaikutus ilmenee selvästi sankarin kuvauksessa: її zvnіshnostі, navkolishnogo іinter'єru, elämän erityispiirteet. Vihamielisyys on muotoutumassa, jotta sankaritar kuulee nuoret rytmit ja sviyn äänen. Rytmi, tehtävät tuplaan ja kuva, nabuva selkeämmät ääriviivat Cherguvanna kohtauksia. Tsygan-kuoron meluisa rozvyazn_st, Zamyskiy-ravintolan hmіl ja tyutyunovy himmeästi olemaan hiljaisia ​​ja valoisia anteeksiannetun sunnuntain jaksolla. Vielä suurempi amplitudi ja rytmi voidaan saavuttaa siirtymävaiheen alusta Taideteatterin suuresta jaksosta sivujaksoon, joka on läpäissyt jälkiosan girko-traagisen lyriikan, joka sisältää Marian kävelyn vaiheen.

Olen myös puhunut siitä useita kertoja, mutta "Pure Ponied" -sarjan epilogi ulottuu Turgenovin romaaniin "Dvoryanske gnіzdo" Itse asiassa "kirjoittamalla" Turgensky-romaanin sankarien hahmot Bunin tuo heihin ylimerkittävän pidtextin. Esiintyessään Suurherttuatar Alizaveti Fedorivnyan loppiaisessa hän meni vuonna 1918 Alapaevskin kaivoksen kalliolle avaten traagisen mahdollisuuden sisarten sankareiden marttyyrikuoleihin. Tällaisessa asemassa tarinan tekstistä tulee yksi rytmin sutta dzherelistä: tarinan viimeinen sointu johtaa ilmoitukseen paljon rakkaustarinalinjan rajojen ulkopuolella ja kuulostaa kauhean rockin siirrolta Venäjälle.

"Yö" - viimeinen romaani Buninin alaosassa. Rytminen pikkuinen näkyy hyvin usein aiemmin analysoiduista: sen näkee paremmin, kun katsoo ympärilleen. Heti kun viiden edellisen romaanin "zgasak" kehitysvauhti menee pois korvasta loppuun asti, sitten "Nochlizi" , rozgortaєtsya zі strіmkoy shvidkіstyu. Muunnos musiikilliseen terminologiaan mahdollistaa selkeämmän ihailun "Yön" tempo-rytmisen kurkuisuuden erikoisuudesta: romaani tulee olemaan johtava asema siirtymisessä lentosta (marokkolaisen nousuvauhdin mukaan) prestoon. (kuuma onnea). Viimeinen kappale "Yö" - hinta on ladattu

kamppailu, tappava zhakh, avunhuuto ja mittєva suoraan hyökkääjän kanssa. Elokuva "Night" kuulostaa apoteoosilta kohannian puhtaudesta ja ystävyydestä pahuuden ja väkivallan yli. Vin man nastilki vahva vika Näin lukija haistelee, riittää finaalin voiman kokeminen uudelleen, ja minä tiedän ja osaan nähdä romaanin voimakkaimman dynaamisen hetken: koiran kauhealla karjunnalla, ryntäämällä kokoontumisten läpi.

Muun muassa - rytmisen pienten Bunin-romaanien viimeinen osa - sävellysrytmin ongelma on nähtävissä novellististen elokuvien vahvan soundin näkökulmasta. Koko kirjan rytmi ja sommittelu tuoksuu terävälle "shokkille", "avain" hetkelle. Nagadaєmo, scho kaikkien "Dark alleys" on vihainen lopussa "Yöt". Toiselta puolelta ilmaisu "ja koira yhdellä kuolemanotolla kierteli kurkkunsa läpi" kertoi prinssille, ja toiselta puolelta lähetti voiman itse kirjan korvaan, romaaniin "Balad" asti ja minuutissa raahaamalla kadikia iklomilla."

Tyytymättömiä palautuvaan välähdyksensä juonen käännekohtaan, pitäen kiinni kaikkien vaiheiden ja murtumien ensimmäisestä suunnitelmasta. Kirjoittajan avulla ajattelen uutuuskehyksen kehityksen ulkoisen sujuvuuden ja lukupäivämäärän puolesta muun ajan nähdäkseni sävellysrytmin jännityksen.

Erityinen lähestymistapa "Pimeän kujan" tekstin viimeistelyyn on sarja pointe pointe, joka on teksti "mittuvim, yak bliskavka ja viikset valaisevalla uudella valolla" (MA Petrovsky). Koko vakuutusturva on tehokasta "liikevaihtoa". Isännän viimeinen hetki on niin energinen, että lukija kääntyy luettavan puoleen ja ihmettelee uutta. Sama konseptin uudelleenarviointi on semanttinen varastotekstin ja sen rakenteellisen organisoinnin rytmin kannalta.

"Osoittavia" kuvia "Kaukasiaan" ja "Genrikhaa" tarkastellaan väitöskirjan alustavissa tapaa edustavimpana. viimeinen ajanjakso luovuus Bunin "Genrikh" on kateellinen Glibov loppuun sankari ja lukija hibny tavalla. Kuvan alusta lähtien kerrotun historian tinovy-bik on käännetty valoon, mikä mahdollistaa rakkauden tönäisemisen, koska kirjoittaja on peittänyt "kulissien taakse". Lisäksi nimeen annettiin tekstiin jätetty sana, jotta käännettäisiin ryöstetyksi läpi koko tarinan, horting kiltsiläisen periaatteen mukaisesti.

"Kaukasuksen" viimeisessä osassa raiskaajan kunnioitus vaihtuu hermoryhmän kokemuksesta tyhmän miehen kokemukseen, samalla kun fiksataan viittä dynaamista erimielisyyttä ja dissonanssia.

Loppukappale on sankarin muistio, vierekkäinen vilkaisu sivulta. Win hukkua läpäisemättömän "ricchu in sob", niin kauan kuin lukija ei ole tyytyväinen viimeiseen lauseeseen, vaan valehtelee valmistautumista kuolemaan. Kuvan kääntyvä voima on romaanin rytminen ja sommittelukeskus, ujo upseeri-upseerin erityisen merkittävästä linjasta:

"Dark Alleylle" tunnusomaisimmin tapa viimeistellä vihjekoodi on tuoda tekstiin uusi motiivi ja muuttaa se itsestään äänirekisteriksi. Yak ja pushyg, sellainen kuva on aina vailla tukea: on vahva rytminen hetki kostaa itselleen, avata huijaava viesti, tottakai, ei yhtä aikaa assimiloitua ruusuun ja ottaa kuulo. Pointen kaltainen koodi on keskuksen merkityksen, rytmin ja koostumuksen arvoinen.

Novellissa "Steamfloor" Saratov "raptus-yhteyden valtion raville tulisi antaa rajallinen laajennus kuvaukselle siitä, kuinka kokhanan ampunut sankari ampui Intian valtamerellä höyrylaivoissa olevien vankien keskelle. . Viimeinen kappale päättyy välttämättömään "vipadkovuyu" yksityiskohtaan: "Palettu kaiteisiin, ihmetellen kyhmyä, joten se lensi gliboa alla, laudan korkealla puolella, paksuna ja sinisenä tunnissa." Täydellisen murhaajan esittelyn puuttuminen ja hetki, jolloin voidaan katsoa uusi silmäys koko historiaan halvalla alennetussa rekisterissä.

Novellissa "Pariisissa", navpaki, sointu loppu, joka on suoraan tukemattoman alaspäin kääntymisen jälkeen (sankarin kuolema metrovaunussa), lähettää viestin tragedian huipulle: pіdkladtsі. Vona ahdisti її ripustimista, puristettiin irtisanoutumiseen і, puristettiin, väkisin pidlogiin, aina ulos Ridanista ja huusi, siunaten jotakuta armosta." Tällaisessa luokassa salauskoodi є on omalaatuinen melodinen pointe, joka ripustaa koko tekstin uudella tonaalilla.

Tekstin siirtäminen ujolliseen rekisteriin zvіsnyutsya kirjoittajille kirjoittajan sanan avulla. Nämä ovat kirjoittajan maksiimin johtopäätökset: "On tylsää elää kokonainen päivä, Panov!" (N.V. Gogol, "On totta, että jakki on keitetty ..."); "Yakim tulee olemaan tse elämä?" (A.P. Chekhov, "Askel"); "Ruma hto ihmiset!" (I.A. Bunin, "Hunchbackin roomalainen"). Kuitenkin "Dark Alleylle" "tekijän näkemysten" loppuun saattaminen on täysin epätyypillistä. Siirtyminen іnshoi-sävellykseen kehittyy rationaalisesti koordinoiduissa kestävissä sävellyselementeissä.

Novellin "Galya Ganska" elokuva vahvistaa etualalla olevan tekstin dissonanssin: "Halusin ampua itseni", taiteilija sanoi hiljaa ja työnsi hänet täyttämään piipun. - Trokhs ei z'yhav ... ". Lauseet peräkkäin välittävät taustalla soinutta historiaa korostaen kunnioitusta esityksen tilanteeseen: taiteilija ja kolossaali merimies arkipäivänä, läpi kivisen kulkimisen Galin keittiön läpi, istumassa pari olutta yhdessä kahvilassa kahvilassa. Tällainen hienous lisää kontrastia hahmon-rozpovidchshvdm ja sankarittaren välillä.

Codi-codin tyyppi on cyncivka, jota väitöskirjassa kutsutaan "bichnyksi", wonin luut ovat yak deyaky vidstup ubik ja inodi i "z'yizd na uzbichya". "Bichni" -kuvia esittävät usein Lermontov ja Merime. Elokuva "Fatalista" on laajalti nähty, ja siinä lukee: "En ole koskaan ollut himoisempi. Metafyysistä keskustelua on vaikea pitää." Buninin avulla on mahdollista täydentää kuvaa, kuten kostaa riisille, unohtaa se tai yksityiskohta annetaan lähikuvassa (viimeinen veto). Ehkä vähän parhaista yaskravikh-kiinnikkeistä: "Ne, joita hän rakasti useammin kuin kerran elämässään, sanoivat, että siellä on tyhmä pieni rakas arpi, joka näyttää hienovaraiselta hymyltä" ("Vovki"); "Hänessä pimeässä, tumma tuli, rubiiniristi, ohuet, vielä pyöreämmät kädet, petankkia paljaina, eräänlainen peplum punaisesta oksamiitista, hautautunut hänen vasempaan olkapäähän rubiiniagrafilla. ..” ("Korppi"); "Vona heilutti lapasta rattaiden yomille istuen ei olkaimet, vaan garnie-pisarassa" ("Antigone"); "Ale jos hän hymyilee, hän on buv douzhe miliy" ("Hölmö"), Kintzivka-vedolla painopisteen siirtämiseksi suuresta pieneen, muuttaen tekstin dynaamista projektiota staattisen suunnitelman mukaan, zupinyaє rozpovid kuvissa, kuinka eksyä.

Näiden tekstien valmistuminen "Pimeällä kujalla" perustuu periaatteeseen, että "Ої ex shashan" dramaattinen lähestymistapa: tukemattomien yhteyksien tilanne, jota rikastavat mukana olevat osakkeet tai korjaamaton kulku. Väitöskirjan annoksissa tämän tyypin valmistuminen tunnetaan ymmärtäjille nimellä "kintzivka-fatum". Tällaisen kuvan tyypillisin takapuoli on romaanin "Tanya" viimeinen sointu: Vin buv todi elämän ennallistaman kylässä”. Romaanin tilava, tunnin mittainen kurkku katkaistaan ​​ennen joitakin Venäjälle kohtalokkaita podia. Osa sankareita leijuu jatkuvasti ilman päivääkään huutamassa.

Kіntsіvka-fatum maailman parhaille kirjalle, vihamielisyys Buttyn katastrofille, shvidkoplinnosti іsnuvannya, ihmisten perusteeton voimattomuus ennen jakaa. Mikrokosmos "Dark Alley" ravistelee kahdeskymmenesosan sosiaalista kataklysmiä

Stolittya. Keskeytyksen kokeneiden vidlunnya, tärinä läpäisevät viestin koko kudoksen tai näkyvät erityisen intensiivisesti romaanien viimeisen "pahan" hetkinä.

Kintsevist Bunin-romaaneissa on käännekohta tekstin rytmisessä eheydessä. Vona zennatska zupinyaє "yksipuolinen" razgortannya tähkästä loppuun, kunhan "ensimmäisen lukemisen" rytmin taaksepäin tasaisuus vaihtelee suuremmassa ja epäsäännöllisemmässä "uudelleenlukemisen" rytmissä (M.L. Gauss); kunnioitus lukijaa kohtaan, että se siirtyy "onnistuneesta" sanavarastosta "tahmeisiin" kuviin, "kehyksiin", osiin. Viimeinen sointu muunnetaan loppupisteeksi sävellysrytmin regrospektiiviseen ymmärtämiseen.

Uutisia Buninin luovuuden ajalta є sarja kokeita juonen ja rytmisen ja sävellyksen organisoinnissa, joissa on erityisesti tärkeää esitellä kintsivtsi. Selkeämpi näkemys kirjailijan tekstien arkkitehtonisesta heräämisestä, romahtamisesta, riisilaulun sallimisesta kertoa hänen lähestymistavastaan ​​modernismiin. Taitettava rytminen dynaamisuus, "lohkotekniikka", eri tavalla merkitsevät tauot, vastakkaiset montaasi, käännettävät kuvat - kaikki Venäjän uusien ulkoasioiden tilavan kelloorganisaation merkittävimmät suuntaukset.

Visnovkalla on robottilaukkuja.

Buninin teosten esikehitys sävellysrytmin näkökulmasta antaa mahdollisuuden kehittyä runoilijan runouden parhaaksi ja inspiroida romaaniin. Maahanmuuttajakaudella, rajarajoitteen ulottuvuuden voittaja, tekstien kirjoittajat luovat vahvan samanaikaisuuden voiman, jota varten on olemassa vallan sääntöjen mukaan organisoitu moraalinen rakenne.

Kuvan väitöskirjan pääsäännöt tulevissa julkaisuissa:

1. Lozyuk, N.Yu. Sävellysrytmi Buninin novellissa "Genrikh" / N.Yu. Lozyuk // VDU:n tiedote. Sarja: Filologia. Journalismi. - Voronež, 2008. - Nro 2. - S. 63-69. (artikkeli näkökulmasta, joka on seurausta Venäjän federaation todistuskomitean suosituksesta "Tieteellisten lehtien ja näkemysten muutos, joka tulisi tarkistaa"),

2. Mikheva, N.Yu. Sävellysrytmit I.A.:n raportissa. Bunina "Puhdas maanantai" / N.Yu. Міхєєва // Venäjän filologia. 18. Nuorten filologien tieteenharjoittajien kokoelma. Tartu Ulikooli: Kirjastus, 2007 .-- s. 114-117.

3. Lozyuk, N.Yu. Rytminen sävellys Buninin novellissa "Kaukasus" / N.Yu. Lozyuk // Filologinen lukema: Kansainvälisen tieteellisen ja käytännön konferenssin materiaalit (Orenburg, 1-2 lehden pudotus 2007). - Orenburg: IPK GOU OSU, 2007 .-- S. 243-249.

4. Mikheva. N.Yu. Uutiset Buninissa ("Dark Alei") / N.Yu. Міхєєва // Venäjän filologia. 19. Nuorten filologien tieteenharjoittajien kokoelma. Tartu Ulikooli: Kiijastus, 2008 .-- S. 115-119.

5. Mikheva, SHO. Sävellysrytmit romaanissa I. Bunina "Zoya ja Valeria" / N.Yu. Mikheva // Metaphizics I.A. Bunina: Mizhvuzivska zbirka tieteellisiä töitä, luovuuden tehtäviä I.A. Bunina. - Voronezh. Є.A. Bolkhovitinova, 2008. 111-119.

6. Mikheva, N.Yu. Ennen syömistä I.A:n alaosassa olevasta rytmis-sävellysmuodosta. Bunina "Dark alei" / N.Yu. Mikheva // Osasto: ongelmat, asennot, näkökulmat: Zb. Taide. / Sakille. toim. O.P. Sologub. - Novosibirsk: NDTU-näkymä, 2008. - S. 180-184.

Allekirjoitettu 20.02.09 mennessä. Paperikoko 60x84 / 16 Druk RISO. Mieli. d.a.. 1.5. Levikki 150 kpl. Drukarnya 7 PRO

Luku 1. Sävellysrytmi Buninin "Dark Alleys" -elokuvassa.

1.1. Rytmin rooli kirjan organisaation koostumuksessa.

1.2. Sävellysrytmi novelleissa, joissa on "lohko"-tyyppisiä sävellysjäseniä.

1.3. Rytminen menetelmä arkkitehtoniseen organisointiin romaaneissa "segmentti" sävellysjäsenistä.

ЗИІЙКА І VALERIA ".

CLEAN MONDILOK".

Luku 2. Bunin-romaanien rytmisen pikkupojan viimeinen osa.

2.1. Pidsumkova chastin tvorulle (lopullinen, kehitys, kintzivka, epilogi). Cordoni ymmärtää.

2.2. Finaalin "rauhallinen" toiminto.

2.3. Luomisen genre on se viimeinen osa.

2.4. Buninskin finaalin cob cordon.

2.5. "Dark Alleyn" alkujen rytmistä singulaarisuudesta ja kuvista.

2.6. Kuvien retrospektiivinen toiminto.

2.7. Kuvia kuvista.

Väitöskirjan esittely 2009 rik, abstrakti filologiasta, Lozyuk, Natalia Yuriyivna

I.A.:n runomaalauksen yksityiskohdat Bunina selittää paljon, kuinka vaikeaa itselle on olla paljon tilaa. Kirjanoppinut on kokenut kokemuksia 1900-luvun sosiaalisesta shokista - vallankumouksesta, siirtolaisuudesta, sodasta; Nähdä porttien puute, nähdä ihmisten voiman puute historian virissä, tunnistaa ei-porttien lukumäärä. Koko asia on tehnyt paljon valoa ja siten "elämän tunnetta" (OV Slivitskaja), Buninin luovan persoonallisuuden voimalla, tinkimättömästi eri mieltä. Kauneuden ja nuoruuden hampaiden, rakkauden, kuoleman, onnen syntymän kuvaamisen sanoissa on kirjailijan podolatin viattomuuden tunne. Eri aikakauden Buninskaja-proosa on luovan yksilön-tekijän tarjonta taiteellisilla kategorioilla tuon tunnin laajuuteen. Retrospektiivinen installaatio, joka ohjaa vähitellen kehitystä, samalla äänityylillä, jotta saman kuva kykenisi nopeasti muuttamaan teoksen tonaalisen luonteen O.V:n alimmalle äänirekisterille, merkityksille. Slivitskiy jak "suuri tragedia". Dumkassa Yu.V. Maltsev, on juuri sama tunti, Yaku Bunin, esitellä venäläistä kirjallisuutta. Kirjoittajan ainutlaatuisuus lapasen kiinnitykseen ja vähemmän ymmärrettävä, joka tietää lyhimmän tien tästä rikastumiseen, mistä johtuu tekstin elimen leveätuntiinen sykkiminen, tekstin rakenne. rytminen

Kirja "Dark Alei" (1937 - 1953) tunnustetaan oikeutetusti yhdeksi Venäjän vieraan kielen korkeimmista luomuksista. Näennäisesti Bunin itse vvazvav її kaunein alkaen usyogo, wіn liukenee. Kirjan monotematismi, jossa "kaikki koskee kohannyaa", viedään siihen, joka rytmisesti roikkuu ensimmäisellä tasolla. Meillä on neljäkymmentä tekstiä ennen Bunin-kirjan varastoa, ja siellä on loputon määrä dynaamisia rytmisiä yhteyksiä ja 3 tulosta. Silmäys "Dark Alejaan" rytmisen organisaation silmäyksellä. Buninin kirjalle on ominaista terävät temaattiset ja tunneperäiset kontrastit. Kirjoittaja palaa valoon keskeytymättömässä kamppailussa, kehitysvoimien vastineessa, joka selittää tunnin staattisen ja dynamismin vihollisen tekstiä, kääntäen päälle rytmisen yhteenliittämisen rakenteellisen tasapainon.

Dark alei "ei ole venäläisen kirjallisuuden vähän viivästyneiden ilmiöiden, navpakin, edessä viimeisen kymmenen vuoden aikana kiristääkseen kirjallisuuden kunnioittamista. Genren, tyylin, juonen ongelmat - akseli ei suinkaan ole erilainen ravitsemusmuutos, jossa lapsen kehitysvaihe on katkennut Buninin menneisyyden luova työ (O.V. Slivitska, M.S. Stern, N.V. Prashcheruk, G.M. NM Blagasova, OG Ugorova, AA Khvan, JI. A. Kolobauva ja in). Kuitenkin "Pimeän kujan" vivchionille osoitettu robottien määrän lisääntymisen sutta merkitsee tarvetta selkeyttää termien toimintoja ja ymmärtää, koska se on usein voittoisa, vaikka he eivät sitä tekisikään. hyväksyä raportin teoreettiset perustelut. Rozmova "Dark Aleyan" rytmistä kuin Buninin kirjan uudesta rakenteellisesta riisistä on jo pitkään tullut eräänlainen spilny sekalainen. Monet esittelijät ovat huolissaan tarpeesta poikkeukselliseen rytmiin proosaasi, ale, et tiedä pääpiirteitä, jos et tunne raporttia analyysistä. O.V. Slivitska kirjoittaa: "Kaksinapaisella Bunin-valolla on kaikki mitä lyödä, kuten valtameri, kaikki pulssit, kuten ihmissydän, kaikki ovat kunnossa heilurin lain mukaan."

Slivitska-2004, 209]. Descho-sävyalueella oman vihamielisyyden välittäminen viestin muodossa Bunina Yu.V. Maltsev: ". nahkaa uusista kirjoituksista omalla erityisellä rytmillään. Ale ei vain ihon kuntoa, mutta ensimmäinen dermaalinen episodi ja ihokohtaus. Rytmin muutos on täsmälleen sama kuin tunteen muutos, enemmän, rytminen pikkuinen itse ja lauseiden musiikki ovat erittäin kiitollisia ”[Maltsev-1994, 330].

Liuku viznatia, Buninin proosaluovuuden terävästä tieteellisestä merkityksestä, "rytmi" kirjoitettiin uudelleen termiksi, kuten Yu.N. Tinyanov, he elävät usein ja ovat usein synkkiä. Alan väitöskirjan relevanssi tarpeessa konkretisoida merkityksen merkitys ja ymmärtää "rytminen proosa" ja "sävellysrytmi" I.A.:n tekstien materiaaleissa. Bunina.

Proosarytmin ongelma on kiistanalainen. Rytmi "enigmien" proosassa ei ole syyllinen ensimmäiseen tasoon, sillä säkeissä, ei niin sisäisesti ja visuaalisesti näkyvässä protestissa, protesti kulkee omassa ideassaan, näkymätön noilla salaperäisillä tavoilla, tulee " avain" tekstin tulkintaan. Proosan rytminen järjestelmä ei ole ilmeinen ja on "murskattu", rytmisenä säkeistönä, ale, se ei ole vähäisempi, mutta on mahdollista, ja taitettavaa, teeskennellä olevan toistoa paitsi kaikkien nykyaikaisten, mutta "yksi runoista" -hahmot, yksityiskohtien nimenhuuto jne.). Zagalny-pienellä lapsella on tärkeä rooli kehityksen tempon, hiljaisten motiivien ja kuvien äänenlaadun muuttamisessa. Lisäksi luomisen rytmit, niin chi inakshe, sulattavat hiljaisesti sykkivän elämän jatkuvia rytmejä.

Rytminen cherguvannya eri rіvnіv tekstiä, nasharovuyuyu yksitellen, täydellisellä käänteellä itseensä sävellys rіvnі muutoksen rakenneosat (osat, lohkot, segmentit). Sävellysrytmin luokka antaa mahdollisuuden nähdä televisio romahtavana järjestelmänä, kaikki elementit vaihtuvat dynaamisen yhteenkytkennän kanssa, jota muodollisesti pyörittää yksittäisten yksiköiden tilava, tunnin kestävä kokoonpano.

Ajatus sävellysrytmistä antaa taiteilijalle mahdollisuuden oppia muodon samanaikaisena, samanaikaisesti ilmentyvänä kaikkien elementtien vuorovaikutuksessa, ja samaan aikaan kun olen dynaaminen, kestän sen jälkeen tuntikausia. Vivchennya-sävellysrytmi є Chergovy-krookus tekstin ymmärrettävässä järjestysjärjestelyssä, jonka avulla voit nähdä kurkunpään / taiteellisen valon hypoglottismin prosessin kaksi suuntaa.

Väitöskirjarobotit ovat aiheuttaneet ongelman jatkaa rytmiä, jota kierretään makro-Bunin-romaaneissa sävellyksen ja sävellyksen lisätyön takana. Deyakі ravitsemusnäkökohdat thііѕ іѕ іnhіy world thrash basic doslіdzhennyh (B.V. Averin, O.V. Slivitska, M.S. Bunin-novellien sävellysjärjestely on edelleen näkyvissä. Tsim selittää väitöskirjan tieteellistä uutuutta.

Tietoja'єktom doslіdzhennya є novelli І.А. Bunina, menimme kirjaan "Dark Alei", joka on kirjoittajan runoutta ja proosaa sekä kirjoittajan muistiinpanoja.

Jatkokehityksen aiheena on sävellysrytmin ongelma Buninin värähtelyromaaneissa.

Esittelijän materiaalina ovat kirjailijan romaanit ("Kaukasus", "Genrikh", "Natalia", "Zoya ja Valeria", "Puhdas maanantai", "Yö"), katsottuna koko kirjan yhteydessä.

Väitöskirjan meta: katsaus Buninin romaaneihin ("Dark Alei") sävellysrytmistä.

Sukunimen meta oli tietyn nimen nimi:

1) herättää sanan "sävellysrytmi" viisaudelle;

2) parantaa Buninin proosan sävellysrytmin parametreja;

3) kuvaile sävellysrytmiä I.A.:n uusien tarinoiden ryhmässä. Bunina;

4) katso organisaation rytmi ja koostumus kirjasta "Dark alei";

5) kuvien toimintojen merkitys Bunin-romaanien rytmis-kompositiorakenteissa.

Väitöskirjan metodologinen perusta є Yu.M.:n teoreettinen tausta. Tinyanova, Yu.M. Lotman, B.A. Uspensky, Є. Farino sekä robotit B.M. Eikhenbaum, B.V. Tomashevsky, M.A. Petrovski, A.A. Reformatski,

SYÖDÄ. Meletinsky, novellistisen rohkaisun rakentavien periaatteiden aloitus. Teoriassa sävellysrytmin muodostuminen menee robottien A.V. Chicherina, O.G. Etkinda, M.M. Girshman, N.M. Fortunatova, Є.V. Volkovy, O.V. Slivitskoi, N.Є. Rozumova. On tunti tarkastella Bunin-romaaneja, oppia kirjallisen tekstin pysyvän analyysin menetelmä.

Alan väitöskirjan teoreettinen merkitys sävellysrytmin menetetylle Bunin-romaanien materiaalille; parametrien näkeminen, joihin voidaan tehdä muutoksia ja analyyseja.

Viestin käytännön merkitys. Väitöskirjarobotin materiaalia voidaan käyttää varhaisessa pedagogisessa käytännössä: suorita opintojakson aikana venäläisen kirjallisuuden historian kurssi XX vuosisadan ensimmäisen puoliskon aikana erityiskurssien lukemisen aikana. kurssin kulku. Bunina, valmistellessaan käytännönläheisiä, ottaa, kuinka kehittää opiskelijoilta vinkkejä proosatekstin itseanalyysiin sekä koulun harjoituksista.

Zahistin viininvalmistuksen tärkeimmät säännökset:

1. "Dark Alei" on virtuaalisen strukturoinnin teksti, joka on runoudeltaan jae. Samaan aikaan tiivistyy Bunin-runouden ominaisuus sekä rytminen ja sävellys induktio, jonka spesifisyys on runsasta sitä, mitä voidaan kutsua Buninin proosan lyyriseksi.

2. Klassisesti oikeat romaanit "riisuvat" Bunin-kirjan rakenteesta, mikä tarjoaa monipuolista vieraanvaraisuutta ja jännitystä sävellysrytmiin.

3. Rytmiä kuormittaa genren suora kesanto: arkkitehtonisissa budov-romaaneissa sävellysrytmillä on suurempi rakenteellinen rooli, mutta ei romaaneissa.

4. Buninin romaaneissa on suurempi näkemys "lohko"- ja "segmentti"-tyypeistä rytmisen ja sävellyksen järjestämisestä.

5. Taloudellisen osan taitettavalla vastapisteellä on erityinen paikka tulevalle luomiselle. Välittömästi varastona, juonen ja sävellyksenä elokuvasta tulee "shokki" elementti sävellysrytmin edessä.

6. Perustelemattomat kuvat "Pimeästä kujasta" osoittavat vahvan soittoäänen; Se on hyvä pointti romaanien sävellysrytmin retrospektiiviseen ymmärtämiseen.

Robottien testaus. Väitöskirjasta keskusteltiin Novosibirskin valtion teknillisen yliopiston filologian laitoksella. Robotin pääasento suoritettiin NDTU:n jatko-seminaarissa, jota täydennettiin kansainvälisessä nuorten filologien konferenssissa (Tartu, 2006, 2007); VI luovalla maisemalla "Metaphysics І.А. Bunina: ennen panteismin ruokkimista І.A. Bunina "(Voronizh, 2007); II kansainvälisessä nuorten filologien konferenssissa "Venäläinen kirjallisuus eurooppalaisessa kontekstissa" (Varsova, 2008); koko Venäjän tiedekonferenssissa “І.А. Bunin ja venäläinen svit "(Alets, 2008). Robottien Zm_st on esitetty kuudessa julkaisussa.

Kirjallisessa tiedossa dynaamisten ja staattisten näkökohtien keskinäiset yhteydet kokonaisuuden mysteerin keskellä ovat perinteisesti tunnettuja "juoni-kompositio-ykseyden" käsityksille. Pitoman Buninskih-luomuksissa juoni eroaa vielä enemmän hänen luovuutensa nuoremmista vaiheista: kirjailijan varhaisissa raporteissa juoni on käytännössä minimaalinen (jopa "ilman juonia"), kuuluisa "Antonivski-omena". ” Tällaisissa luomuksissa sävellysorganisaation tehtävä korvaa juonen laulumaailmalla. ... Statti L.I. Kozhem'yakina indusoi luentoanalyysin "ei-upeaan" Buninin ilmoituksen "Tisha" [Kozhem'yakina-1978] rytmisesti.

Toisaalta esi-ikojen deyakit ymmärtävät, että Buninin mielessä he voivat nähdä hiljaiset olennot, joilla on merkityksellinen juoni, "provinssin sävellyskorvan tehtävänä on luoda rytmi" [Boldirova-2000, 94] . Samankaltainen kuva on esimerkiksi "Pannu San Franciscosta", jossa "revennyt teksti on kahden motiivin vuorovaikutuksessa: todellisen pannun palasäädelty yksitoikkoisuus" - ja väistämättä vilkas elämä. Kozhen, jos motiivit on täynnä hänen kuvaannollisia, leksikaalisia ja äänitoistoja, ihon vitrimaatioita hänen omassa emoji-tonaliteettissaan "[Boldirєva-2000, 94].

Romaaneissa, jotka sisältyivät ennen kirjaa "Dark Alei", on erittäin selkeä tulipalojen juoni, mutta niiden rytminen varastorakenne on erittäin vahva. 3 cich varovaisuus on loogisesti viplivka visnovok siinä, että, olipa se sävellys (ja juoni ja "juoneton" luo), rytmi on lain takana, itse rytmi, ja mikä ei ole juoni on ensimmäinen perusta ja "tarpeellinen rakenteellinen hiustenleikkaus" [Kozhemyakin-1978, 42 luoda.

Tekijällä on vapaus materiaalin valinnassa, mikä muistuttaa minua tekstistä, ja toisaalta (säveltäminen) voin luoda televisioni ja huipputekniikan ja käytännössä juonittoman, mutta en voi mennä pidemmälle sävellyksen koostumus: se on keskellä, mutta reunalla, joka tulee olemaan lähempänä, mutta kauempana, aikaisemmin ja enemmän” [Farino-2004, 40]. Lisäksi, kuten E. Farino kirjoittaa, "alkuaine, joka kulutetaan keskeltä, joko tähkällä tai tähkällä tai tähkällä, ei ole sama näkökulmasta". [Farino-2004, 40-41]. A.A. Reformatskiy tarkoittaa sävellystyön ja "sävellysmaantieteen" ongelmaa [Reformatskiy-1983, 559]. Ei-keskinkertaisen pukeutumisrytmi "sävellysgeografialta", osa heistä tutustuu samojen ja samankaltaisten elementtien toistoon uusissa sävellyskohtauksissa.

Proosarytmin ongelma on yksi kirjallisuudentutkimuksen kiistanalaisimmista. B.V. Tomashevsky, razmіrkovuyuchi kehitysmenetelmistä ja suoraan vivchenna proosarytmeissä, dyyshovy visnovka, että "sanojen alla" proosan rytmi "ei ole yksi, vaan sarja ongelmia" [Tomashevsky-1929, 255], ja Etkind kirjoittaa: "Esi-isät vain luovat rytmin ymmärtämisen proosan - näennäisesti mikä on vika, mutta se ei näe, mikä se on" [Etkind-1998, 83]. Syy yksinkertaisuuden ja selkeyden yksinkertaisuuteen proosarytmin mindfulnessissa piilee siinä, että proosarytmin rinnalla on mahdollista ilmentää huikean laaja kirjo.

Є.G. Etkind, joka on käsitellyt rytmiongelmia tekstin kuvioissa, ottamalla käyttöön oman rytmisen analyysiinstrumenttinsa - "mene rytmejä alas", haluaisin metsästää kaiken muutoksen rytmisen organisoinnin kehittämisen. Sataprosenttisesti "rikkaasta polyrytmismistä", laskeutumiskuva on näyttänyt hieman pysähtyneen. Proosateksteissä rytmiset rivit eivät välttämättä ole ruusuisia, yksi päälle, haju on usein yhdensuuntainen, yhtä lailla yksi yhteen. Vastaus on kirjoitettu rukouksin lapsen samanaikaisuuden vuoksi, jolloin rytmisen organisaation arkkitehtuuri näkyy paremmin. Proosalle navpaki, jatkuvuus, suun johdonmukaisuus on tärkeää. Lukemisen kunnioituksen vyöhykkeen kuluttama nahkafragmentti tekstiin tarjoaa joukon erilaisia ​​rytmejä, joiden keskiosa voidaan nähdä hallitsevana.

Prosaalirytmi on vahva, muutosrytmiä ei ole, etäisyys mittarista, on enemmän spontaania ja vaatimustenvastaisuutta. Ts'mu sensi tsikavii -katsauksessa proosaa runolliselta katseelta O.E. Mandelstam: "Proosamuoto: synteesi. Zmіstovі sanastoі hiukkasia, scho razbіgayut in mіstsy. Koko keskenmenon riittämättömyys. Järjestäytymisvapaus. Proosassa - "Jur'ev-päivän" johtaja ”[Mandelstam-1968, 194]. Proosatyön vilkas rytmi mahdollistaa korkean vapauden ja tuo dejakin "luottamusta" taiteellisen materiaalin järjestykseen. Runoilijan ajatusten spіvsuchnіyattyu annetaan tieteelliseen ymmärrykseen: ”Ihon proosassa rytminen ruch ei ole osoitettu etukäteen, vaan se määräytyy uudelleen ihon uuteen vaiheeseen. Proosan rytmisen ruch-askeleiden alkaminen ei ole etualan sanelemaa, vaan niissä - heti - ilmentymään rakenteellisen periaatteen ymmärtämisen tuloksena, suun suun otteessa. Puute perebachuvan_st ja cherg Croc otsasta tulee periaate "[Girshman-1996, 106]. He ovat innokkaita kaikkeen, syy siihen on proosassa. päivän rytmit ovat spontaanisempia "ja useimmiten" näyttävät virtaavan (ei "ylenkuormituneen") "[Podoroga-2006, 85], loistaakseen itse rytmin dialektisessa luonteessa, joka on elementti, joka on ei vähemmän merkittävä. Sairaan filosofin nimeen

A.V. Verle, rytmihäiriö - "elävän hahmon päämieli rytmiin" [Verle-2005, 88]. Rytmi puhtaassa viglyadissa (ilman arytmististä zboivia) on bi-kappaleessa. Taiteellisessa proosassa rytmi on erinomaisen kaukana eksplisiittisestä ihanteestaan ​​- kylmästä "mekaanisesta" ajasta "metronomin vaatimattomuudella (ja ilman karua), joka esittää mystisen tunnin 17 lauluosaa" [Fjodorov]. "Erityinen tuttu rytminen rakenne", kirjoittaa A.F. Fedorova<.>keskeinen ja katumaton, tyylikäs ja pieni. Taistelu cichiä vastaan ​​on kaksi suuntausta ja se on rytmin vapauden alku, jota ei voida nostaa suvorojaksoisuuteen, ei ruchille ehdottoman elintärkeä ”[Fedorova]. Otzhe, rytmihäiriö on rytmin sisäinen voima, rytmin voima, ei siirtymän voima, joka tuhoaa tuhon.

Ajattele luultavasti näennäisen näyttelijän ja ohjaajan S.M. Mikhoelsa: "Rytmi ilmestyy laulaessa cherguvannís hankausta, vidminnosti, iznits. Rytmi herättää taistelun<.>... Siellä de є super-stream, viittaus super-streamiin mіzh nichorny ja bіlim lähellä taiteilijan kuvaa - siellä є rytmi. Aivan kuten R. Falkin kuvassa "Chervony-huonekalut" ja punertavien rantojen luonne sai pöytäliinan lakkavalkoisen shmatokin, niin värin väri muodostui rytmisen korvan ilmestymisestä "[ Mikhoels-1981, 56 - 57]. Ilmeikäs rosuminnya S.M. Myholes rytmiin vastakkaisten vastakohtien sijaan on tehokkaasti tarttuvaa. Rytminen amplitudi voidaan kuitenkin asettaa ja äärettömän pieniä arvoja - kuten viestejä. Rytmi ei ole kietoutunut äärimmäisten kohtien supersarjaan. Siirtymä (gradaatio) on rytmille niin ominaista kuin polariteetti. On tarkempaa nähdä F. Schellingin klassinen nimitys: "rytmi on liiketoiminnan yhtenäisyys" [Schelling-1996, 199]. Vono alasti vapaa oxymoronnu rytmin luonne: "peittämättömien päivä", protolezhnyn yhtenäisyys.

Є.A. Stetsenko-projektiorytmi "kuin keskeytymätön kehitys prototyyppien kautta - oppositio, melkein dialektinen" [Stetsenko-1989, 180], de "nuorten aikojen dynaamisuus kiertelee samoilla portailla, mutta sama rytmi ja rytmisen ruku polyagan perusperiaate on "pienen ja teräksen vihassa" [Stetsenko-1989, 196]. Rytmi vistupaє yak postinna prozova tekstiin. Lausunto ministeriöstä ja elinvoimasta on koottava yhteen, jolloin tekstiä voidaan varmuuskopioida kerralla virtana ja ärsytyksenä.

Esittäjien ohjaamien rytmi näyttää olevan taiteellisen tekstin organisoinnin sisäinen voima, sillä ei ole merkitystä sen tarkoituksen kannalta. E. Farino pohtii taiteellisen tekstin rakennetta koskevissa ajatuksissaan itse rytmisen varaston luomisen ongelmaa toiminnallisen merkityksen käänteessä. Esittelijän ajatusten mukaan kirjallisen luomuksen rakenne є edistää oikeudenmukaista "ylikielellistä" rivniviä, yhtenä vikonuyut yhtenä juuri tästä tehtävästä - "esittää yhteiskunnassa sen jäseniä ja omaa menestysluokkaansa". esitellä<.>Joten esimerkiksi parametrien tilavuus on jaettu "ylhäällä" ja "alhaalla", "leveä, tilava" ja "vuzke, tisne", vilne "ja" nevilne, nav'yazane "; ei-materiaali ja materiaali, kevyempi ja tärkeämpi, vaaleampi ja tummempi, hiljaisempi ja äänekkäämpi." [Farino-2004, 38] Lisäksi kasvavien rotujen eromerkit ilmestyvät kertaluonteisesti ja ne ovat lyhennettyyn suuntaan (rakennettu / muuttuneet), rytmillisesti muuttuvia kuvioita taittuvat. Aktiivisten rytmisarjojen näkeminen ja analysointi luomisessa, O. Farinon ajatus ei ole sama, sillä älyn toiminta on upotettu uuteen informaatioon.

Virshuvannassa siitä tuli velma, rytmin aistinvaraisen erottuvan ominaisuuden laajennettu nousu, Yu.M. Lotman hyökkäävällä arvolla: "Rytmi on kykyä tietää jotain enemmän eri tavalla ja mielekkäällä tavalla tavallaan" 1 [Lotman-1972, 45]. Suunnittelun dialektinen motivaatio mahdollisti konkreettisen työn muunnettujen tekstien materiaalien parissa, jonka Lotman loi meille luomillemme määritelmille yleismaailmallisiksi sekä säkeille että proosalle. Eromerkki vastaanottajan puutteesta ensimmäisissä mielissä, verso, kun se toistetaan kahdessa eri asennossa. Juuri hetki on tekstin sävellyksen rytmin hillittymisen alku.

Koostumus - askelten rytmin kirjoittamisen alkaminen, joka järjestää taiteellisen luomuksen harmonian kaoottisesta elävästä materiaalista (kuvat, spogadiv, assosiaatio). Suttalleen hän on pohjimmiltaan "mekanistinen", hänellä on kaikki - järjestys ja tila, ellei kirjoittaja pidä mielessä piittaamattomuuden illuusiota. Samoin henkisen koostumuksen rationalisointi alkoi kasvaa kirjallisessa tiedossa.

0 sävellystä, vanhoissa termeissä, on kirjoitettu vielä rikkaammin. Sanan koostumukseen (lat. Sotropege - fold, roztashovuvati) ehdotetaan laajemmassa maailmassa sellaisia ​​sanoja kuin "arkkitehtoni", "pobudova", "rakentaminen", "järjestäminen", "kompositio". Kaikella hajulla voi olla sama merkitys kuin se välittää mekanistisen, järjestyksen ja dynaamisuuden maailmaan. Sana "rakennus" on rivin keskellä viglyadє yak naybilsh zhorstke, scho tarkoittaa tekstiä yak

1 "Säkeen rytmi on samojen elementtien syklistä toistoa samoissa asemissa niistä, jotka haluavat tunnistaa väärän ja samankaltaisuuden erilaisten kanssa, ja saman asian toistoa niistä, havaitsemisongelmasta ilmeinen luonne Rytmi on aistielementin huipulla." Cit. kirjalle: Yu.M. Lotman on Tartos-Moskovan semioottinen koulukunta. M., 1994. S. 92. Kiinnittää tavoitteen itsestään osiin (elementteihin) sidottuna, "kenenkään on mahdotonta muuttaa mitään, nähdä tai antaa ilman taiteellisen idean koulua" [Antyufova-2005, 7 ]. Kaikki sävellyksen merkityksen sanat tässä maailmassa myöntävät prosessuaalisuuden. Dia viznatia, scho-sävellys, rytmiä muistuttava, ale pienillä tavoilla, avaa harmonian kaoottisesta elävästä materiaalista (kuvat, spogadiv, assosiaatio), ja nopeasti saavuttaa vahva dynamiikka , romahdus tunti-avaruudessa.

Rytmin lyöminen elävään luontoon taiteellista tekstiä katsellessa mahdollistaa punertavan järjestelmän ilmentymisen avun ja rullaa osien välissä yhtenäistääkseen sen kiintymyksen hengen kovana ja kuritonna rakentamisena. Rytmin eloisa luonne, arytminen sydämenlyönti, kolmen sävellyksen havaitsema jään ääni, elementtien käytön ja liikkeen välisten äänien vähäisempi ääni, terve, terve, terve sävellys laulukello ja tilava apuraha ”[Stetsenko-1989, 180].

Skoristaєmosya analogi kristallifysiikan professorista Ch. Bannin kirjasta "Crystals. Mikä on luonnon ja tieteen rooli?" Kirjoituksen sanoin, että kiteiden symmetria on suurempi kuin Suvora, on suurempi kuin kuollut, mutta peiton symmetria on puusta: älä ota suoraa. Taiteen luomisessa taiteilija on pragmaattinen myös muotojen kehittämisessä, jossa hän on elinvoiman keskipisteessä<.>ja jokainen päivä on karheutta, mieletöntä elämisestä ”[Bann-1970, 92 - 92]. Lähentäminen kolmea kaukana toisistaan ​​olevaa samaa kristallimorfologian, biologian ja taiteen tieteellisen tietämyksen aluetta, tämän kehityksen puitteissa on mahdollista lisätä ymmärrystä kompositiorytmin havaittuun ongelmaan. Rytmin sykkiminen (rytmian sisäisestä voimasta) mahdollistaa koostumuksen karkeuden lisäämisen ja vapauden aikaansaamisen itsenäisen järjestelmän puitteissa. Mainitusta vinkumisesta, mutta rytmi ja sommittelu on luokiteltu järjestykseen, ilman riskialtista suvorostin askelta: jos sävellys on pragmaattinen, niin rytmi oikaisua kehitykseen (revitalisaatio).

Koostumuksessa on ajatus kuvan epäjatkuvuudesta (diskreettisyydestä), sen pilkkomisesta fragmenteiksi. Rytmi annetaan plastisuuden koostumukselle, sen sykkivän diskreetin osien rytmille. Minulla ei ollut siirtymien "filosofiaa", soittoäänen soimista fragmenttien välillä ja soittojen merkitystä.

Syyt ilmenevät ymmärryksen kirjallisessa tiedossa, mutta sama dynaaminen ja staattinen ilme, teksti, löytyi myös Yu.N:n esi-isiltä. Tinyanov. Kirjoituksen sanoin: "Luomuksen yhtenäisyys ei ole є symmetrinen puhtaus ei ole suljettu, vaan dynaaminen puhtaus, niin että se kasvaa; mіzh її elementtejä mykistä staattisesta ryvnostin merkistä ja lisä, vaikkakin є dynaaminen merkki henkistä ja integraatiosta. Kirjallisen luomisen muoto voidaan oppia jakiksi dynaamisesti "[Tinyanov-1965, 28], vaikka" sana "sävellys" 9/10 alueella on kaareva muodostamaan jakista staattinen "[Tinyanov-1965, 27]. Ajatus sävellysrytmistä mahdollistaa kirjallisen luomisen muodon havaitsemisen laskurina niin, että se kasvaa osassa tätä tilaa;

Yak deyaka on dynaaminen järjestyksessä (useita kasvuja ja laskuja). Bershtein [Bershtein-1927]. Sentimentin koostumus on kuin "dynaaminen potik", "ruchin kuva", joka kantaa kokemuksen rytmiä omalla tavallaan, niin että se tuntuu hengeltä ja razryadzhenilta [Bershtein-1927, 34-35 ]. Ennen sävellysrytmin ideaa oli paljon esi-ikää. Toivomme alentaa ihmisten näkyvyyttä, tuhota "Edinorozdilnan" sävellyksen ja rytmin [Chumakov-2008, 154].

S "Ennen rytmiä, ilman sanoja, systemaattisen lähestymistavan muodossa, ja yhteen taiteellisen kokonaisuuden yhden komponentin ilmeeseen kietoutuneena taaksepäin rakenteesta kierrettynä, joka poseeraa linkeillä siitä, bulo myös ilman silmiä, kuten tuomitsemalla<.>noin musiikillinen p'єsu puolueen yhden instrumentin<.>... Rytmin erityinen muoto voi olla erilainen. Voimme erottaa juonenkärkeiden rytmin, kuva-hahmojärjestelmien rytmin, toistuvien rakenteiden rytmin, jotka eivät rakenna juoni-juonteiksi hetkiä, jotka rakennettiin raunioille asti, runollisen käärmeen kehitystä. heissä (kuten muusikoiden läheiset, jotka ymmärtävät sen). jne. " [Fortunativ-1974, 185 - 186]; S ”Romaanin rytmien summa on muodostanut kaavan, joka on vieläkin taitettavampi ja numeroimaton. Kuitenkin ennen sitä, kuten orkesterissa kontrabasso ja sellot ja avuttomat viulut ovat vihaisia, niin sisäinen vuhomme pursuaa tuon chi іnshiy -luomuksen paniikkirytmiä kokonaisuutena "[Chicherin-1980, 172]; S “Rytmi palvelemaan monipuolisia tarkoituksia - tuo sävellysrakenne emotionaalisen ja mielikuvituksen vaikutuksen luomiseen ja vahvuuteen; vin on myös vapaa säestys ”[Meilakh-1974, 7]; S "Rytmi tulee yhdeksi sävellystehtävistä, joiden lisäyksen takana on tunnepitoinen ja merkityksellinen asetus ja taiteilijan luomisen semanttinen tunne liikkuu" [Volkova-1974, 84];

S "Rytmi proosan runtutsya on spіvvidnoshennya verbaal-figurative mas, ja että shvidshe kaikenlaisia ​​kuvauksia, kuten sävellys, näkyy rajoissa suuren kontekstin" [Etkind-1974, 121].

Huomattavaa on, että leijuvissa lainauksissa sävellyksen rytmi on lähempänä sävellyksen rytmiä, sen toteaminen on vähemmän tärkeää tai en voi hylätä viimeistä teoreettista näkemystä. Ensimmäinen vakava testi proosan rytmisen sommittelun tieteelliselle ymmärtämiselle, M.M. Girshman "Taiteellisen proosan rytmi" [Girshman-1982]. Taiteellinen tavoite on tarkastella sitä "rytmisen yhtenäisyyden muodostumisena dynaamisissa tyylimerkeissä, koska suuret miehet toistuvat säännöllisesti luomisen eri osissa" [Girshman-1982, 285]. Rytmiä ja sävellystä pidetään edeltäjänä, koska se kietoutuu toisiinsa, koska se yhdistetään "roztashuvannyaksi ja kuinka yhdessä kaikkien elementtien vuorovaikutuksen kanssa luodaan viimeisessä etenemisen jälkeisessä vaiheessa" [Girshman-1982, 79

"Staattisen" sommittelun ja "dynaamisen" rytmin lähentämistä eri näkökulmista nähdään usein satunnaisissa alkuvaiheissa. Primir, O.V. Slivitska kirjoittaa sävellyksen rytmistä Leo Tolstoin romaanissa "Anna Karenina", N.Yu. Rozumova - rytmin sävellyksestä O.P:n elämässä. Tšehov "Postribunya", O.V. Shaligina - Tšehovin proosan rytmistä ja sävellysmuodosta. Suuri panos menneiden Saratovin esi-isien proosateosten sävellysrytmin valmisteluun (JI.B. Tataru, B.C. Vakhrushev ja V.I. Esimerkiksi sävellysrytmin vilkaisulla sen analysoi J. Joyce, JI. Carrollin, G. Flaubertin ja W. Thackerayn romaaneja. Saratyvsky-yliopistossa on zbirka "Rhythm and Style" Englanti elokuva sitä kirjallista. Lisäksi vuonna 2008 "rytminen sävellys" sisällytettiin kirjallisuuden termien sanastoon itsestään selvänä

2 Div: Girshman M.M. Rytminen sävellys // Poetiikka: sana, tosiasia. termit, jotka ymmärtävät / [tavoite. tieteet. kirjallisuuden toim. Tilastosanaston kirjoittajan ajatuksesta M.M. Girshman, rytmi mätänee samalla aistinvaraiseen luomisprosessiin, häiritsemättä sävellystä, "muovaamalla minkä tahansa järjestyksen punaisen ja rukhin järjestystä" [Girshman-2008, 211]. Okreslyuyu kolo analiticheskikh ravintoa, oppia taiteellisen tekstin rytmisen sommittelun ongelmasta, visiossa kolmesta pääkohdasta: 1) ylivoimaisen rytmisen taustan syntyminen teokselle ja merkittävimmät muutokset koko mielessä; 2) tähkän suunnittelu ja tekstin rytmis-sävellysjärjestelyn viimeistely; 3) luomuksen sävellyskeskusten nimeäminen - omat "keskipisteet" taittuville ja raskaille luoville rytmielementeille sävellyskokonaisuudessa.

Tsey pieni vilkaisu mahdollistaa kuvion luomisen, mutta tällä hetkellä "sävellysrytmin" ymmärtäminen on ruusuista, ja on olemassa kaksi eri tapaa: tekstistä teoriaan ja teoriasta tekstiin. Ensimmäiselle henkilölle, joka ymmärtää "rytmisen sävellyksen", se on usein yleisempää, ja esiintymisiä on monenlaisia, jotka voidaan kokea joksikin muuksi. Lisäksi termi "rytminen sävellys" kehittyy yhden esittelyn puitteissa intensiiviseksi semanttiseksi löysyydeksi (merkittävän tavan "plinness"). Siinä asiassa, jos kuitenkin pelkäät yrittää ymmärtää rytmistä sävellystä teoreettisena abstraktiona, jolla ei ole merkitystä tietyn tekstin kannalta, paljastetussa määritelmässä ei ole jäännösselvyyttä.

Kun rytminen sommitelma ymmärretään väitöskirjan esiselosteiden rajoilla, painopiste on dynaamisessa varastokonseptissa (rytmi), joka on peritty binääriformulaatiosta, jonka ehdotti M.M. Girshman, muutetaan sinun varaston osat: "rytminen sävellys" / "sävellysrytmi".

On tärkeää ymmärtää sävellysrytmi: tasapaino on

N. D. Tamarchenka]. - M: Vidavnytstvo Kulagin; Intrada, 2008 .-- 358 s. - S. 211. Selkeän järjestyksen ja elävien organismien rajat, staattinen ja dynamiikka, muoto ja amorfisuus, järjestys ja kaaos. Sanan "sävellysrytmi" pääkieli on otettu ilmeisistä ristiriitaisista napakategorioista "statiikka / dynamiikka", jotka ovat samanlaisia ​​kuin "Edinorozdilne". Siellä voi olla paljon tietoa, samoin kuin Lankan - rytmisen pikkuisen - esittely. Tosiasia on, että rytminen babe on staattinen luokka, vielä lähempänä sävellystä. Jos olet pari todistajaa, et voi laittaa merkkiä siitä, että haluat likimääräisen pariteetin. Se on rajalla leviäminen, kiihtyminen sellaiseen rytmiin: "Rytmi on muoto, ja muodoksi tuleminen, ruh" [Sementsov-1972, 15]. Vaikka rytmi jää ilman muodon muodostusta, niin rytminen vauva on projektio staattisen tason muodostumisesta, eikä sävellys ole vain muoto itse. Kuvaannollisesti puhuen rytminen pikkuinen on tvirin keskus, joka laittaa kaiken yhteen minuuttiin kaikkien elementtien ja osien kokoontaitettavassa dynaamisessa yhteydessä. Julkkisten ohjaamana mittvon takapuoli, josta pääsee käsiksi rytmin tarkastamiseen: "Є yksi apokryfinen arkki tunnetusta Mozartista, de vin rozpovidє, jonka Mozart kertoi minulle ruoasta, kuten vin, vasne, kirjoittaa. Mozart, vaikka hän kirjoittaa mielessään sinfonian, leimahtaa yhä enemmän ja tulee siihen, että jos hänet luodaan, niin hän tietää koko sinfonian korvasta loppuun kerralla, yhdessä tunnissa, yhdessä minuutissa. ! (Vona makaa edessäni, kuin omena laaksossa)". Näin A. Akhmatova kuvaili luovaa työtään:<"Поэму без героя">kaikki ”[Akhmatova-1998, 216] ja M.JI. Lozinsky voitti sanan "jumalalliseen komediaan" siirtymisen periaatteesta: Ei vain ole hyvä idea laittaa sitä riveihin ”[Akhmatova-1990, 223]. Rytminen vauva esittelee

C nt. kirjalle: G.G. Neuhaus. Pianon mysteeristä gri: Opettajan muistiinpanot. - 4. laji. - M., Muzyka, 1982. 61. Kirjallisen tai musiikillisen luomuksen paksuuntuminen. Se yhteys, jolla voi nousta ylös, kuinka paljastaa romaanin rytminen pikkuinen (tyylilaji, jossa on upean kompakti, mutta ei suuri volyymi ja jota on helppo koskettaa) on yksinkertaista, ei "jumalallinen komedia" tai "syö ilman sankari", toivottavasti niin. Sävellysrytmin vangitsemiseksi ja analysoimiseksi luomakunnalle ilmaantuu trimati joogon puute, "kuin omena dolonin päällä".

Ymmärrys "sävellysrytmistä" on laajempi ja taitettavampi kuin "rytmisen vauvan" ymmärtäminen. Muodostelman kehittämisprosessi є keskeytyksettä epätasaisesta rakenteesta alkuun ja takaisin, ja assimiloituminen olentoon kokonaisuutena, osa kuinka selviytyä rauhan aikana, ryöstää sinut kotonasi, O. Mandelshtam "Rose about Dante" kirjoittaa: "Ymmärrän" Divina Commedian "rakenteen voimien maailmassa, tulen näkemään sen kaiken, laulan kaiken yhtenä, yksi, yksi, yksi ja puolitoista. säkeistö. Tarkemmin sanottuna - ei säkeistö, vaan kristallografinen hahmo<.>kolmetoistatuhatta terästä sen oikeellisuuden vuoksi ”[Mandelstam-1967, 19]. O. Mandel'shtamin "Jumalallinen komedia" on "puhdistettu" prosessuaalisuudesta, "kuristamisesta" ja samasta rytmistä "muodon herkimmistä ja liikkuvista elementeistä" [Dushina-1998, 112]. Hän laulaa bash nichim іnshim, koska "tulos kiteytyy prosessiin" [Bobrovsky-1975, 13]. Rytmi є lishe siellä, de є ruh. Kirjallisuudessa on sidontaa juuri lukemisprosessin edessä. Proosan päivän perusteella voidaan erottaa kahdenlaisia ​​rytmiä: termien M.JI nopeuttaminen. Gasparova, merkityksellisesti їkh yak rytmi "ensimmäinen lukeminen" ja rytmi "uudelleenlukeminen". Vinikin ensimmäinen rytmi, jossa askel askeleelta (sana sanalta) guturaalinen ilmaisu ennenkuulumattomasta tekstistä tunnissa, toinen - jo tuttua tekstiä luettaessa, jos "sana on laiha, voit käyttää sitä , voit käyttää sitä paitsi sen lukemiseen, mutta myös sen lukemiseen tsі vuzlovі hetkillä annetusta tekstistä. Lukeminen romahtaa sanojen taakse, mutta kokonaisten verbaalisten lohkojen mukaan se laajentaa sitä tukevaa ”vahvaa viestiä” ja lupaavaa ”heikko mielen” tekstiä” [Gasparov-1997, 461]. Se on hullua, koska puhumme sävellysrytmistä, olen varma, että olen oikea "lukemaan uudelleen". "Ensimmäisellä käsittelyllä" pitäisi yrittää riistää se taiteellisen liikkeen keski-ikäinen prosessi, joka muodostaa juonen, mutta tekstiä voidaan silti arvioida sen eheydestä. M.JI. Gasparov kirjoittaa: "Siirry tekstiin katsomaan ensimmäistä lukukertaa ja katsomaan uudelleen luettua, jotta seistä yksitellen jakki asetelma tulla sellaiseksi asetukseksi saalista; tekstissä yak process i text yak tulos; minimissä ja lopussa ”[Gasparov-1997, 463]. Kun sävellysrytmi on saavutettu, koko tvir on yksinkertainen, mutta näin ei ole rytmisen vauvan samanaikainen luonne, koska kaikkien elementtien dynaaminen vuorovaikutus, joka on ensimmäisen askeleen etenemisen prosessissa. Spіvsuchnі M.JT. Gasparov ajatuksia U. Nabokovin "uudelleenlukemisesta": ". kirjaa ei voi lukea - se voidaan lukea uudelleen.<.>Meillä on tyhmä fyysinen elin (kuten maalauksen silmä), kuin hetkessä, otamme tavoitteen ja huolehdimme sitten yksityiskohdista. Yhdessä toisen, kolmannen, neljännen lukemisen kanssa kirjan mielessä se on kuin maalaus ”[Nabokov-1998, 25-26].

Sävellysrytmiä kehitettäessä on myös pre-verbaalista arvailla ruky-tyylinen kategoriaa, jonka on jakanut A.F. Käytämme sitä analysoidaksemme numeron 4 ontologiaa. Mielettömästi kaikki taiteellisen kokonaisuuden keskiosa, kaikki saman sävellykset ovat yhteisen näkökulman kantaa ja rauhallisuutta valtavia, vaikkakin kehitystä lukiessa.

4 Ulkonäön mukaan, ennen kuin mätä tyyneys ilmenee siinä, että missä tahansa määrässä joukko periaatteita (potentiaalisia) siirtyy hyökkääväksi numeroksi і eteenpäin: "Puhuessamme" kymmenen ", emme mene yli. "yhdestätoista"; ale sanan "kymmenen" merkityksessä jäljittääksemme ne, jotka ovat "kymmenen" ja "yksitoista"<.>Haluan loppujen lopuksi tusinan ja siirtymisen yhteentoista tai yhdeksään, etten ylitä sitä ja että siitä tulee vähemmän tärkeä. Vona itse todella lepää tuon hyvin merkityksellisen "misci" varaan. [Losєv-1999, 755]. Sävellyksen elementit on otettu runsaan tunnin mittaisen ruchin ylivoimaiseen virtaan. Lukijan ulkonäön fyysinen muuttaminen on suoraviivaista: lukijalla on tekstissä tyhjiä reikiä, jotka antautuvat rytmin hitaudelle. Sävellysosien välissä ne laajenevat sanomavirtaa seuraten, suoristettuna tähkästä loppuun asti. O. Mandelstam kirjoitti, että hän tunsi runoutta, joka liikkui ja juoksi leveän rychkan läpi "murtuvien ja monipuolisten" kiinalaisten roskien päällä. Reitin vaihtamiseksi runoilijan ajatuksella ei olisi viisasta hakea apua chavnyarilta, koska he tuskin olisivat voineet lähteä liikkeelle, koska miksi ljudinat ylistivät kunnianosoitusta junkeista junkeiksi [Mandelstam-1967 ]. Kun luet sen uudelleen, näet, että se siirretään samaan sävellykseen ja sitä seurataan. Ihonkoostumus on yksin yksi tunti olla omalla paikallaan ja samaan aikaan kostaa siirtymistä edestä seuraavaan. Kuitenkin navigoidakseen tekstin tuntevan lukijan ihon loukkaavalla "uudelleenlukemisella" löytyy yksilöllinen aistireitti, ikään kuin yrittäisi kulkea leveän joen halki roskapostilla. Taiteellinen tvir on bagatom-reitin pää, jotkut esimerkit ovat polyrytmisiä. Haluan, että kaikki jätkät nukkuvat kirjoittajan instanssien päällä, haju pistelee sillä hetkellä, kun ylitän ne ja jatkan vapisemista.

Kaikentyyppisessä mielikuvituksellisessa mysteerissä (luonteestaan ​​staattinen) taiteellinen tavoite asetetaan sen seurauksena kerralla, rytmin luokka ei ole sama kuin alkuperäinen. Esimerkiksi onnekas valokuvaaja A. Pashis kirjoittaa, että rytmi on "hyvä sävellys" [Pashis-2001]. Mielikuvitus, toisto, reunus maalauksessa, arkkitehtuurissa ja valokuvauksessa muodostavat taittuvan nimenhuutojärjestelmän. ”Kuvan rytmi on sama kontrastinen liike, joka toistuu ajoittain sommittelurakenteen keskellä. Sävellyksen eheys on elossa - rytmisesti luotujen elementtien olemus on supertarkka ”[Pashis

2001]. Dynaamisissa mysteerityypeissä, musiikin zokremissä, se ei ole kuin stanin (tuloksen) saamista, vaan kuin prosessi, joka protestoi (mahdollisesti ennen lukemista) tunneissa, voit puhua myös kahden tyyppisen rytmin ilmentymisestä. Ensimmäinen niistä on mielekkäästi analogian takana Gasparin "ensimmäisen lukeman" jakki Pochatkovin kuulon kanssa. Toisen kurkun dynaamisuutta ei kannata korjata, sillä musiikki on jo soinut, koska se on tullut näkyväksi rajana, ja kehyksen ulkopuolella se nyökkäsi yhden ja valmiin kokonaisuuden silmiin. V.P. Bobrovsky kirjoittaa: ”Musiikin muodon rytmi on paras sävellysvirkamies. Voit antaa opinnäytetyön: minkä tahansa viruksen zasobin sisällyttäminen rytmiseen romahtamiseen muuntamisesta muotoa luovaksi intohimoksi, samoin kuin viruksen zosobiv-järjestelmä, kun se on jälleen mukana rytmisessä romahduksessa, muuntua järjestelmään muottityöskentely zabrovy "[79] Toisin sanoen sävellysrytmi V.P.:n figuratiivisen monipuolisen järjestelmän ponnistelujen ja musiikillisen luomuksen pohjalta. Bobrovsky ymmärtää, kuinka yksi strizhnev on kehityksen ja toiminnan perusta.

Elokuvassa sävellysrytmin ongelman vuoksi editointitekniikka ei ole keskellä. Editointi on opittua valoa, jaettu palasiksi, avattu, joka perustettiin uudelleen rytmin lain mukaan. Kehyksien kulku peräkkäin on elokuvan tarinan kannalta merkittävää kirjallinen teksti Tekstikatkelmien jaksojen muutos. "Sticking frames" (S.M. Eisenstein) on mielekkyyden lähde, muutos kehyksiin sisältyvien viestien määrässä. S.M.:n runollisen äänen olemus Eisenstein, kun hän törmäsi kaavaan 1 + 1> 2, joka on paradoksaalista aritmetiikkaan. Kaikki sanottu mahdollistaa merkityksettömän visualisoinnin kehittymisen, mutta kompositiorytmi on kaikille taidetyypeille universuaalinen ymmärrys, se tarkoittaa myös elementtien dynaamista prosessia valmiin kokonaisuuden staattisen keskellä.

Kirjallisessa tiedossa "sävellysrytmin" ymmärtäminen pov'yazu kіlka rіvnі taiteellisessa luomisessa, krіz yakі nayaskravіshe valaisee kirjailijan svitorozumіnnya. Nimittäin navazhlivіshі heistä: 1) juoni-kokoonpano, 2) tilava-tunti, 3) kuviollinen ja 4) motiivi. Vaivaton tiedon siirtäminen päivän ideologiasta. Hnya-vuorovaikutus tekstin kehitysprosessissa ilmenee samoilla tasoilla: piirretään motiiveja kontrastisten kuvien ja värikkään dynaamisuuden (mukaan lukien valo-talvi siirtymät) muodossa, kun taas Aikojen rytmit määrätään yksi kerrallaan. Tietoja tse kirjoittaa, zokrem VP Rudnєv: ". Yksinkertaisimman rytmin є alkeisyksikkö leimahtaa binaarisen opposition hetkellä.<.>Rytmi voi olla enemmän taittumista ja elinvoimaa, vähemmän cherguvannya plussaa ja miinusta. Rytmit asettuvat päällekkäin ”[Rudnєv-1999, 257 - 258]. Zagalny-pikkupojalla on tärkeä rooli muuttaa rozpovidin tempoa, "riuttatilanteita", yksityiskohtien ääntä, tyylillisiä siirtymiä. Sävellysrytmi sallii baciti tvirin kaikkien elementtien keskinäisen yhteyden dynamismissa. Sitä paitsi voita, joten chi inakshe, valmistaudu luomaan yhteyksiä värisemättömän sykkivän elämän rytmeihin. Sellainen arvo, ennen kuin ymmärtäväinen nuori, ilmestyy meille pallon viglyadissa, joten tyhjennän koko asian paksulla "chmara"-rytmillä, jotta ihoelementti olisi ainutlaatuisesti yhteydessä meihin.

Kordonin jako, kuinka kirjallisen työn lasten läpi kulkea kerralla, kuten inertti ja pienimuotoinen, "rajalla väärinkäsityksen" esittäjän (Yu.N. Chumakov) muodossa. Postaraєmosya kaikki samat sformulyuvati viznachennya, Yak s vіdomoyu chastkoyu umovnostі Budan vikoristane vuonna nashіy disertatsії Jak robochem: kompozitsіyny rytmi - tse ruhlive spіvvіdnoshennya vsіh Chastain luoda, pіdkrіplene rivit zrostannya / rappeutuminen naybіlsh znachuschih vuonna strukturі tekstissä yakіsnih pokaznikіv (bagatolyudstvo - usamіtnennya, vіdkritіst ääni - hiljaisuus jne.)

Visnovok Science Roboticsista väitöskirja aiheesta "Sävellysrytmi I. A. Buninin romaaneissa"

Visnovok

Uutisia Buninin luovuuden ajalta ja sarja kokeita juonen ja rytmisen ja sävellyksen organisoinnissa. Parempi näkemys buninististen tekstien "arkkitehtonisen suunnittelun rukhomista" mahdollistaa visnovokkien luomisen, joka on lähellä modernismia, jota ei ole ennen nähty. Y. Maltsev kirjoittaa, että Bunin on luonut "reilua sinfonista proosaa", koska hän näyttää olevan "emotionaalisen ja "jopa taitettavan rytmisen dynamismin liikuttama" Vanhan ajan Buninskaja-tyyli tästä eteenpäin: "lohkotekniikka", eri tavalla merkittävät tauot, kehysten kiinnittäminen, "kontrastimontaasin" taito - kaikki tämä ennen ulkoilman ja ulkoilman tärkeimpiä suuntauksia. moderni uutisten järjestäminen. Bunin ryöstää tekstinsä enemmän "selkärankaisille" ("spine-yakisnim") [Woodward-1971, 510]; Tämän seurauksena Buninskin novellistisesta rakenteesta on tullut äärimmäisen rytminen.

Sävellysrytmin luominen selkeästi "rikkoutuneiden" tekstien muodossa, mikä johtaa samanaikaisuuden vihamielisyyteen, vaikkakin rakenteiden immanentilla analyysillä, joka näyttää sekoittuneen, organisoituneen kombinatoriikan imperatiivisten sääntöjen mukaan. Novellien rungon sävellysrytmin suhteen herkistymisen lopussa he siirtyivät Buninin kirjaan "Dark Alei", yaku, yak vіdomo, kirjoittaja oli taikauskoinen, ja siitä tuli erityinen kiinnostus. Vilkaisu kirjailijan huippuluomuksiin silmäyksellä rytmiseen ja sävellykseen liittyvään liitteeseen antaa mahdollisuuden löytää ja analysoida runoilijalle tarpeellista, saada novellistinen halu, tarkastella joitain muita suuria historiallisia rakenteita. Mallina kerronnasta, ennen mitä tulee esimerkiksi Bunin luova tapa, kunnes tämän varhaisen proosan kerrontamallin ytimessä: tekijän äänen rooli vähenee, tekstin merkitys arvostetaan, kuvauksen/ilmoituksen yhdistelmä on monipuolisempi.

Sävellysrytmiä käsittelevän väitöskirjatyön puitteissa on analysoitu useita Buninin romaaneja. Ensimmäisen luvun toisessa kappaleessa teksti luettiin, ovelasti tunnistettuna romaaniksi, jossa oli "lohkoista" tietoa, tobto, fragmentaarinen, nousi tekijän tahdosta numeroin ja merkein merkitty osa. Voi, se ei ole iso, ja koko kirjan rytmi on vielä himmeämpi. Väitöskirja on analysoinut yksityiskohtaisesti kolme niistä - "Kaukasus", "Genrikh" ja "Natalia". Viimeiset romaanit ilmestyivät, niin että haju herää identtisen rytmikaavan takana: sävellys kaikissa kolmessa koostuu seitsemästä osasta: sen ensimmäiset osat luetaan kuin bi "yhdellä dichanilla" Rivnovagi lähempänä finaalia. Ilmoitus päättyy shokkisuudelmaan. Lisäksi kaikissa kolmessa romaanissa on tikatut osat kahdelle suurelle lohkolle. "Kavkazissa", "Genrikhissä" korttelin ylitarjoaa leiri "protinatyagu", ja "Nataliassa" rakhunokille haju itse asiassa jakautuu kahteen omavaraiseen osaan.

Usunennya harmoninen keskus hahmottelee novellistisia rakenteita luomisen loppuun saakka kertoa niistä, jotka Bunin sisäisesti silmäniskutti atektoniseen (epäsymmetriseen) muotoon (O. Waltselin termi), säveltämään sävellystä omasta päästään. Yak kirjoittaa O. Waltsel, tämän tyyppinen arkkitehtuuri on "avoin, vaihda vihollinen rauhassa, katso jännitystä ja ryhtiä." Erityinen piirre on esiintyä Bunin-kirjan kolmiosaisessa rakenteessa, jonka ensimmäinen kosto-osa on 6-ilmoitus, ystävä on 14, kolmas on 20.

Romaanien läsnäolon suunnittelun epäsymmetria "segmentaalisten" (tai "kelluvien") tyyppisten sävellysjäsenten kanssa, väitöskirjoissa nähtynä toiselle ryhmälle, joka sisältää monoliittisia tekstejä, niin että ne eivät synny tekijän tahdosta. osissa. Tällaisia ​​tekstejä on paljon "Dark Aleysissa", olemme analysoineet niistä vain kolme - "Zoya ja Valeria", "Puhdas maanantai" ja "Yö". Okhnya budova myöntää kerralla useita yhtäläisiä muunnelmia segmentoinnista, nahkainen rakennus dodovat uusia näkemyksiä aisteista ennen tekstin lukemista. Taivutustyyppisten novellien sävellysrytmi ei selvästikään ole epäsäännöllinen, sillä laukausilmoituksilla varustetuissa novelleissa rytmiset vauvat perivät enemmän taittumista. Toista ja läpäise koko tvir, korjaa tekstin nimet ja siirtymät: aihe, hahmojen valo, tilava tunnin mittainen organisaatio, ilmoita instituuteille, kuten tekijälle, ilmoitukset, raportit. Їх vuorovaikutus muuttui kaoottiseksi, mutta pysyvässä analyysissä saattaa esiintyä muutamia muunnelmia sävellysrytmistä.

Toinen ongelma on Bunin-tekstien sävellysrytmin ongelma romaanielokuvien voimakkaan laululiikkeen näkökulmasta. Koko kirjan rytmis-sävellysmuoto tuoksuu terävälle "shokkille", "avain"-hetkelle. Tyytymättömiä palautuvaan välähdyksensä juonen käännekohtaan, pitäen kiinni kaikkien vaiheiden ja murtumien ensimmäisestä suunnitelmasta. Kirjailijan avulla koko romaanikehys ja lukupäivämäärä päivän päätteeksi näkevät sävellysrytmin jännityksen virran taaksepäin sujuvuuden takana.

Yritä palata terminologiseen kehitykseen, joka on osoitettu taiteen julkaisua edeltävälle osalle, joka vaati lopullisen, julkaisun ja päivityksen jakamista. Vain kaksi ensimmäistä termiä erotetaan tyylikkäästi kirjallisesta tiedosta. Finaali ymmärretään osana mysteettisen organisaation staattista ryvnyaa (arkkitehtuurin kokoonpano), ja yhteys on kuin elementti dynaamisesta ryvnysta (juonesta).

Dissertatsiyussa on kuhiseva buumi, mutta loppu tulee olemaan staattinen ja dynaaminen hetki, mutta myös "ratkaiseva" elementti sävellysrytmistä, joka on yhdistänyt minut ajatukseen ruchista ja rauhasta. Tämä ratkaisu mahdollisti kuvien näkemisen Bunin-novellien ruhomo-rakenteen ylimielisenä mikroelementtinä, joka osoitti rytmin käännekohdan roolin.

Väitösannostuksessa on havaittavissa myös genren sävellysrytmin ravitsemustila. Romaanin arkkitehtonisessa, suttansa intensiivisessä Budovassa pelin rytmi on merkittävämpi kuin romaanin laajassa muodossa. Tekstiosion analyysi "Pimeän kujan" makrogenrerakenteen järjestämisestä ilmestyi, ja niiden keskelle sekä romaanit että romaanit päättyvät. Lisäksi jopa enemmän kuin osa syksystä, jos polariteetti kehittyy intensiivisesti kineettiseen romaanityyppiin ("Steamfloor" Saratov "," Clean Monday ") »)," Kaukasus "). Hinta pakotti meidät tekemään kaksi tärkeää varotoimenpidettä, yksi yksityisesti ja yksi muu:

1. Bunin, kun hänen luomuksensa on valmis, ei noudata genren lakeja, koska he havaitsevat puheen rytmisen eheyden.

2. Bunin-tekstien genre, kutsuu "novellien" nimiä, tarkemmin sanottuna se tarkoittaisi laajennettua romaania ja intensiivistä romaania.

Romaanimuoto näyttää olevan Bunin svitovidchuttyalle tärkeä ja arkaainen. Olet innokas kaikkeen, aloitat kirjoittamalla kirjoituksella, joka on hajanainen, kaukaa haettu ja uuden tunnin kontekstissa järjetön. Romaani, pragmaattinen antaa enemmän tietoa elämän sijoittumisesta, tuo sen rationalismin, volyymin, inhimillisten erikoisuuksien sulkeutumisen. XX vuosisadan "käännekohta" tulisi viedä viime vuosisadan loppuun. Viestin valo osuu hänen katastrofaalisiin hypostaaseihinsa, sillä hän estää ihmisiä vaikeilla tavoilla, kaikkia, koko elämänsä. Historian erikoisuuden rooli on muuttumassa, se on elementaalivoimien panuvannya. 1900-luvun uuden ja sisäisen elämän satunnaisuus, uusien muotojen vitseille kirjoittamisen ero ja irrationaalisuus, jotka myöntävät laskennallisen sarjan lyyrisyyden, fragmentaarisuuden, "fragmentoitumisen". Syy romaanin ja romaanin genren synkretismiin on Buninin työssä. Romaanin kirjailijaritari kaikki "vesi" (äänet, jotka ohittavat), katkaisemalla selkeät syy-perityt yhteydet, tuovat mukanaan periaatteellisen ymmärryksen puutteen ja muuten pääsevät uuteen "maailman taiteelliseen kaavaan" " - lyyristen romaanien genre, ääni "romaanin kieli".

Bunkin valmistumisen ponnistelut (ja novellistiset romaanit) juurtuvat maailmaan "käänteisyyden" vaikutuksesta, niissä on sellainen energinen varaus, että lukija kääntyy spontaanisti seuraavaan lukukertaan. Siten romaanin "Genrikh" tarina mahdollistaa juonen ilmentymisen tekstissä, jonka kirjoittaja on vanginnut muutamasta maisemakuvauksesta, ja kieltäytyminen "Kaukasuksen" tarinasta johtaa käänteiseen tarinaan. lukijan ilmoitus tarinasta.

Väitöstyön viimeisessä kappaleessa on monen tyyppisiä novellistisia kuvia, vaikka muuten kaikki tämänkaltaisen pointen haisee, mutta tekstiä ei näytetä vierekkäin. Joten esimerkiksi vihjekoodi, tuodaksemme tekstiin uuden motiivin ja itse kääntääksemme sen ensimmäiseen äänirekisteriin, on mahdollista luoda musiikillinen pointe, niin että koko teksti näytetään uusi sävyvalikoima.

Kintsevisti Bunin-teksteissä on käännekohta rytmisen eheyden hengessä. Vona zennatska zupinyaє "yksipuolinen" razgortannya korvasta loppuun, kunhan "ensimmäisen lukemisen" rytmin ulkoinen tasaisuus muuttuu suuremmalla ja epäsäännöllisemmällä "uudelleenlukemisen" rytmillä (M.JI. Gasparov); kunnioitus lukijaa kohtaan siirtyy sanojen "onnistuneista" päätteistä "tahmeisiin" kuviin, "kehyksiin", chastiiniin. Viimeinen sointu muunnetaan loppupisteeksi sävellysrytmin retrospektiiviseen ymmärtämiseen.

Luettelo tiedekirjallisuudesta Lozyuk, Natalia Yuriyivna, väitöskirja aiheesta "venäläinen kirjallisuus"

1. Averin, B.V. Mnemosinin lahja: Romani Nabokov hiljaisessa venäläisessä omaelämäkerrallisessa perinteessä Teksti. / B.V. Averin. SPb., 2003. - P.215.

2. Averіntsіv, S. Rhythm yak teoditsіya Teksti. / S. Averintsev // Novy svit. -№2.-2001.-С. 203-205.

3. Akimov, R.V. Lyubovin kirja "Dark Alei" jakki pidsumkovy Tvir Bunin (genren, tyylin, runouden ongelmat): kirjoittaja. dis. ... Cand. philol. Tieteet: 10.01.01 / R.V. Akimov. -M., 2003.-22 s.

4. Albert, I.S. I. Bunin: zapovidane ja uusi teksti. / Albert I.S. -Lviv: Vidavnichy dim "Gemma", 1995. 186 s.

5. Amelin, G. Luentoja kirjallisuusfilosofiasta Teksti. / Amelin R.; toim. V.Ya. Morderer, S.B. Feedder. M: Movi Slov'ianskoy kulturi, 2005.-424 s.

6. Pyhän filosofian antologia 4 osana Vol. 1, Osa 2. Filosofia vanhasta ja keskiajasta Teksti. /Toim. korkeakoulu: V.V. Sokolov ja ін. M .: Näkymä sosiaaliseen ja taloudelliseen kirjallisuuteen, 1969 .-- 936 s.

7. Antyufєєva, Є.V. Teema kokhannya ja її taiteellis-liikkuvien rakenteiden esitys іn tiedoissa І.А. Bunina: kirjoittaja. dis. ... Cand. philol. Tieteet: 10.02.01 / Є.B. Antyufāva; Alt. pitämällä un-t. Barnaul, 2005 .-- 17 s.

8. Arnold, I.V. Merkittävä vahva asema taiteellisen tekstin tulkinnassa. / I.V. Arnold // Іstr. lang. koulussa. 1978. -№4.-s. 23-31.

9. Yu. Asaf'ev, B.V. Musikaalinen muoto jakki Teksti. / B.V. Asaph'ev; toim., merkintä. Taide. tuo kommentti. SYÖDÄ. Orlovy. L .: Derzhavne muzichne mystestvo, 1971. - 378 s.

10. Atamanova, Є.T. 1800-luvun venäläinen kirjallisuus I.A.:n hiljaisessa taiteellisessa proosassa Bunina (muistojen ongelma): kirjoittaja. dis. ... Cand. philol. Tieteet: 10.01.01 / Є.T. Atamanova Єlets, 1998.-20 s.

11. Afanas'ev, V.A. I.A. Bunin. Piirrä tekstiin luovuutta. / V.A. Afanasjev. - M .: Kustantaja "Prosvita", 1966.383 s.

12. Akhmatova, A.A. Book of Creations: 6 osaa, osa 3. Poemi, Pro domo mea; Teatterin teksti. / A.A. Akhmatova; comp., pidg. tekstiä, kommentteja. että stattya S.A. Kovalenko. M .: Ellis Lak, 1998 .-- 768 s.

13. Akhmatova, A.A. Book of Creations: 2 osaa Vol. 2. Proosa, muuta tekstiä. / A.A. Akhmatova; sisääntulo Taide. E. Gershtein; comp., pidg. kommentoitava teksti. Ege. Gershtein ja іnshikh. Moskova: Panorama, 1990 .-- 494 s.

14. Achatova, A.A. I. Bunin. "Arsenjevin elämä": Varo sävellystä Teksti. / A.A. Achatova // Taiteen luovuus ja kirjallisuusprosessi. Tomsk, 1976. - Vip. 1 - P.116-126.

15. Baboreko, A.K. I.A. Bunin. Aineistoa elämäkertaan (1870-1917) Teksti. / A.K. Baboreko. Näytä. 2. - M: Art. lit., 1983 .-- 351 s.

16. Bazhenov, A. / A. Bazhenov // Kirjallinen navchannya. 1995. - Nro 5-6. - S. 95-111.

17. Badertdinova, L.A. Semantiikka ja rockin tuntien ja kuukausien nimet Buninin teoksissa: kirjoittaja. dis. ... Cand. philol. Tieteet: 10.02.01 / L.A. Badertdinova Kazan, 2004 .-- 23 s.

18. Bakaldin, I.P. Vihaisen rakkauden motiivi "Kaukasiassa" І.А. Bunin teksti. / I.P. Bakaldin // Yliopiston lukema-2002. Materiaalit PDLU:n tieteellis-metodiseen lukemiseen. Osa 2. - P'yatigorsk: View of PDLU, 2002. -186 s. - S. 164-168.

19. Bunn, C. Crystal. Їх rooli luonnossa ja tieteessä Teksti. / Ch. Ban. M: Katso "Svit", 1970. - 312 s.

20. Baranova, V.I. Flaubertin romaani "Vikhovannya pochuttiv" (muistiinpanoja tekstin rytmisestä rakenteesta) Teksti. / V.I. Baranova // Rytmi ja tyyli: Filologisten laitosten artikkelikokoelma / Pid. toim. L.V. Tatariv. - Balashov: Tyyppi BDPI, 2000. Vip. 2.- 88 s. - S. 24-28.

21. Bakhrakh, A.V. Bunin aamutakissa Teksti. / O.V. Bakhrakh M .: Spadshchina, 2000. -243 f., Portr.

22. Bahrakh, A. Z rozmovi z Buninim Text. / A. Bakhrakh // Neva. 1993. -Nro 8.-C. 293-308.

23. Bilousov, A. Tietoja Buninin runouden metrisestä repertuaarista Teksti. / A. Bilousov // Venäjän filologia. VIP. Nro 3 - Tartto, 1971. - S. 48-61.

24. Bilousov, K.I. Synergia tekstiin: Rakenteesta muotoon Teksti. / K.I. Bilousov. M .: Kirja himmeä "Librokom", 2008. - 248 s. (Synergetiikka humanistisissa tieteissä).

25. Biliy, A. Rytmijakkidialektiikka ja "Midniy top": Doslidzhennya Text. / A. Biliy. M .: "Federaatio", 1929. - 279 s.

26. Bent, M.І. Mukava romanttinen romaani: Genesis, Evolution, typology Text. / M.I. Taipunut. Irkutsk; Irkut-näkymä. un-tu, - 1987.120 s.

27. Berberova, N.M. Kursivoitu: Omaelämäkertateksti. / N.M. Berberova, sisääntulo. Taide. Є.V. Vitkovsky; kommentti. V.P. Kochetova, G.I. Moseshvili. -M.: Zgoda, 1999.736 f., Il.

28. Berdnikova, O. A. Proosan luovan erikoisuuden käsite I.A. Bunina: kirjoittaja. dis. Cand. philol. Tieteet: 10.01.01 / O.O. Berdnikova. Voronezh, 1992.-24 s.

29. Berkovsky, N. Ya. Tietoja Bulkinan tarinoista Teksti. / N. Ya. Berkovsky // Venäläisestä kirjallisuudesta: Zb. Taide. / N. Ya. Berkovsky, Tilaus, tekstin valmistelu Є. Lopyrovo; uudelleen jakelu G. Fridlander. L .: "Taidekirjallisuus", 1985.-384 s. 7-111.

30. Bershtein, S.I. Esteettiset syyt deklamaatioteorialle Teksti. / С.І. Bershtein // Poetiikka III. L .: Academia, 1927 .-- S. 25-44.

31. Becher, I. Sonetin filosofia, miespuoliselle nastanoville sonetin jälkeen // Rakkauteni, runous. Kirjallisuudesta ja mysteeristä Teksti. / І. Becher. M .: Näkymä taidekirjallisuudesta, 1965 .-- 558 s. - S.436-462.

32. Birs, A. Vilkkuvatekstin vartija. / A. Birs. SPb .: Kristal, 2000 .-- 560 s.

33. Blagasova, G.M. Kaksinkertainen korva Buninin käsityksestä kohannya ("Dark alei") Teksti. / G.M. Blagasova // I.A.:n luovuus. Bunina ja venäläinen kirjallisuus XIX-XX vuosisadalla. Bilgorod, 2000. - VIP. 2. - S. 15-20.

34. Blagasova, G.M. І. Bunin: Elämä. Luovuus. Ongelmia poetiikan menetelmässä: Navch. käsikirja yliopisto-opiskelijoille Teksti. / G.M. Blagasova. -M.; Bilgorod: Belgor. pitämällä un-t., 2001.2-ge view., rev. tuo dokki. - 232 s.

35. Blagasova, G.M. Kuolemasta ja vichnististä I.A:n kirjoittajissa. Bunin teksti. / G.M. Blagasova // Kuoleman ongelmat luonnontieteissä ja humanistisissa tieteissä. Bilgorod, 2000 .-- S. 10-12.

36. Blanchot, M. Kirjallisuuden tekstin tila. / M. Blanchot. M .: Logos, 2002 .-- 282 s.

37. Blok, A. Zibr. tv .: 6 osassa Teksti. / A. Blok. L .: Huppu. palaa. Leningrad, julkaistu 1980.

38. Bobrovsky, V.P. Statti. Esitetty tekstiin. / V.P. Bobrovsky; Tilaus. Є.R. Skuro, A.I. Chigarova. M: Kiva. Säveltäjä, 1988 .-- 296 s.

39. Bobrovsky, V.P. Musiikin muodon funktioiden muutoksesta Teksti. / V.P. Bobrovsky. M .: Muzyka, 1970 .-- 226 s.

40. Bobrovsky, V.P. Musiikillisen muodon toiminnallinen väijytys: Ph.D:n tiivistelmä. dis. ... doc. philol. Tieteet: 17.00.02 / V.P. Bobrovsky. M., 1975 .-- 32 s.

41. Bogdanova, I.G. Taiteellinen "havainto" Buninissa niiden kohannya ja kuolema Teksti. / I.G. Bogdanova // Kirjoituskirja, luovuus: onneksi sinulle. Kursk, 1998 .-- S. 60-79.

42. Bocharov, S.G. Venäläisen kirjallisuuden juonet Teksti. / S.G. Bocharov. M .: Siirrä venäläistä kulttuuria, 1999 .-- 632 s.

43. Bocharov, S.G. Tietoja taiteilijan svitistä Text. / S.G. Bocharov. M .: Radianska Rosiya, 1985 .-- 296 s.

44. Boyarintseva, G.S. Rozpovidi I.A. Bunina syklistä "Dark alei" Teksti. / G.S. Boyarintseva / / Figuurityön erityispiirteet taiteellisessa liikkeessä. -Saransk, 1982.S.60-66.

45. Waltsel, O. Kirjallisen muodon ongelmat. / O. Waltsel, V. Dibelius, K. Vossler, L. Spitzer; Prov. znomu., zag. toim. että uudelleenjakelu. V.M. Zhirmunsky. Näytä. 2., stereotyyppinen. - M: KomKniga, 2007 .-- 240 s.

46. ​​Vantenkov, I.P. Raportoinnin rakenne I.A.:n raporteissa Bunina (1890-1916 s.): Kirjoittaja. dis. ... Cand. philol. Tieteet: 10.01.01 / I.P. Vantenk_v. -Kiova, 1979-20 s.

47. Vasil'va, L.A. Lyyristä ja eeppistä I.A:n luovuudessa Bunina (Spіvvіdnoshennya ja vzaєmodіya): kirjoittaja. dis. ... Cand. philol. Tieteet: 10.01.02 / Vasil'va L.O. M: Katso Mosk. un-tu, 1979 .-- 21 s.

48. Vakhrushev, eKr. W. Thackerayn romaanin "Marnoslavstvo Fairs" rytmistä Teksti. / B.C. Vakhrushev // Rytmi ja tyyli: Filologisten laitosten artikkelikokoelma / Pid. toimittanut L.V. Tatariv. Balashov: Tyyppi BDPI, 2000. - Vip. 2. -KANSSA. 14-24.

49. Vinogradov, V.V. Syntaktinen ilme ja L.V:n varovaisuus. Scherby teksti. / V.V. Vinogradov // Doslidzhennya z Venäjän kielioppi. M .: "Tiede", 1975.

50. Volodimirov, O. M. Rukh-genre ja lyricia I.A. Bunina 1886-1952 rokiv: kirjoittaja. dis. ... Cand. philol. Tieteet: 10.01.01 / O.M. Volodimirov; Tomsk, ded. un-t. Tomsk, 1999 .-- 18 s.

51. Volkov, A.A. Proosa Ів. Bunin teksti. / A.A. Volkov M .: Moskovan robotiikka, 1969.-448 s.

52. Volkova, Є.M. Rytmijakki esteettisen analyysin kohde (metodologiset ongelmat) Teksti. / SYÖDÄ. Volkova // Rytmi, tila tuo tunti kirjallisuudessa ja taiteessa. D .: Näytä "Tiede", Leningradske Viddilennya, 1974.-298 s.

53. Vološinov, A.V. Matematiikka ja mysteeri Teksti. / Voloshinov O.V. M .: Prospect, 1992 .-- 335 e .: il.

54. Vigotsky, L.S. Motiivirytmin kaatamisesta podiin. Teksti. / L.S. Vigotsky // Modernin psykologian ongelmat. la 2. M., 1926.

55. Vigotsky, L.S. "Helppo dikhannya" -teksti. / L.S. Vigotskiy // Mysteerin psykologia. Rostov-on-Don: Fenix, 1998. - S. 186-207.

56. Gakova, O. "Puhdas maanantai" І. Bunina teksti. / O. Gakova // Venäläisen kirjallisuuden teoria ja käytäntö. M., 1995. - Vip. 1. - S. 87-97.

57. Gasparov, M.L. Ensisijaisuus ja uudelleenluku: Tinyanin ymmärrykseen tekstin peräkkäisestä muutoksesta. / M.L. Gasparov // Vibrani pratsi 2 t. T. 2. - M., 1997. - Z. 459-467.

58. Gasparov, M.L. Venäläinen säe XX vuosisadalla kommenteissa Teksti. / M.L. Gaspariv. Näytä. 2. (lisämäärä). - M: Fortuna Limіted, 2001.-288 s.

59. Gasparov, B.M. Kirjallisia leitmotiiveja. Narisi z XX vuosisadan venäläistä kirjallisuutta Teksti. / B.M. Gaspar M .: Tiede. Vidavnycha firma Skhidna Literatura, 1993. - 304 s.

60. Genika, I. Naybilsh "Moskovske" Buninin ilmoitus: ("Puhdas maanantai") Teksti. / І. Genika // Kuranti: Іst.-kraєznavets. almu M., 1987. - Vip. 2. -S.147-155.

61. Gay, N.K. Kirjallinen taide (Poetiikka. Tyyli) Teksti. / N.K. Homo. -M: Nauka, 1975.-470 s.

62. Geideko, V.A. Tšehov ja Ів. Bunin teksti. / V.A. Geideko. M .: Radianskiy pisnik, 1976 .-- 376 s.

63. Ginzburg, L.Ya. Tietoja lyricasta Tekstistä. / L.Ya. Ginzburgin näkymä. 2-ge, dod. -M: Kiva. Kirjailija, Leningradske Viddilennya, 1974 .-- 406 s.

64. Ginzburg, M. Ya. Rytmi tekstin arkkitehtuurissa. // M.Ya.Ginzburg. M .: Sered kollektsioneriv, 1923 .-- 116 s.

65. Girshman, M.M. Taiteellisen proosan rytmi. Monografia tekstiin. / MM. Girshman M .: Radianskiy pisnik, 1982 .-- 368 s.

66. Girshman, M.M. Rytminen sävellys Teksti. / MM. Girshman // Poetiikka: nykyisten termien sanasto ja ymmärtäminen / tavoite. tieteet. toimittanut N.D. Tamarchenka. M .: Vidavnistvo Kulagin; Intrada, 2008 .-- S. 211.

67. Girshman, M.M. Taiteellinen eheys ja kirjallisen luomisen rytmi Teksti. / MM. Girshman // Venäläinen jae: Metric. Rytmi. Loppusointu. Linja: 60. MJI:n kunniaksi. Gasparov. M: Rosiysko. pitämällä ihmiskunta. un-t, 1996 .-- S. 99-112.

68. Glinina, O.G. "Dark alei" І.А. Bunina yak mistetska dnist: kirjoittaja. dis. ... Cand. philol. Tieteet: 10.01.01 / O.G. Glinina; Astrakh, ded. ped. un-t. Volgograd, 1999 .-- 25 s.

70. Grechnev, V.Ya. Proosasta ja runoudesta XIX XX vuosisata. Teksti. / V.Ya. Grechnev-SPb .: Solart, 2006 .-- 320 s.

71. Grechnev, V.Ya. I. Buninin ilmoitusjakso "Dark alei". (Psykologiset muistiinpanot) Teksti. / V.Ya. Grechnev // Venäjä. palaa. SPb., 1996.-N3.-S. 226-235.

72. Sin'ev, V.A. Tietoja Pushkinin lyyrisestä finaalista Teksti. / V.A. Sinning // Boldinski Reading Gorky: Volgo-Vyatske Knights Publishing, 1986.-175 s. 77-93.

73. Grinbaum, O.M. Stanzarytmin harmonia esteettis-muodollisessa vimirissä ("Onegin"-stanzan ja venäläisen sonetin materiaalilla) Teksti. / O.M. Grinbaum. SPb .: Näkymä Pietarin yliopistosta, 2000.160 s.

74. Grindak, A.V. Vidkrita fіnalіstika ja postmodernistinen kirjallisuus Teksti. / O.V. Grindak // Varsinaiset ravitsemustieteet ja -menetelmät earthmovit... Rostov n/a, 2005. - Osa 2. - S. 29-38.

75. Grudtsina, O.L. Nimesin pyörän jakin symboliksi zagalnykh: (I. Buninan "Dark alei") Teksti. / Є.L. Grudtsina, L.I. Donetskikh // Vestn. Udmurtin yliopisto Izhevsk, 1996. - N 7. - S. 182-188.

76. Grudtsina, O.L. Poetiikkaa І.А. Buninin sykliin "Dark alei": kirjoittaja. dis. ... Cand. philol. tieteet. (10.02.01) / .L. Grudtsin; Kazan, der. un-t. Kazan, 1999 .-- 19 s.

77. Gulak, A. Sävellys-liikkuva rakenne І.А. Bunina: kirjoittaja. dis. ... Cand. philol. Tieteet: 10.02.01 / O.O. Gulak. -Kharkova, 1993 .-- 18 s.

78. Shore Distant: Muotokuvia Emigratsi-tekstin kirjoittajista. / Tilaus., Auth. uudelleen jakelu tuo kommentti. St Crad. Moskova: tasavalta, 1994 .-- 383 s.

79. Delektorska, I.V. Kirja I: Yhdeksän tiedekonferenssi ”Nimiilmiö. Otsikko-rahoituskompleksi, kuten tekstin osa ”Teksti. / I.V. Delektorska / / Nove lit. Katso ympärillesi. M., 2005. - N 76. - S. 441

80. Denisova, E.I. "Prozovi" vіrshі ja "runollinen" proosa: (I.A. Buninin runoutta koskevaan superpuheen) Teksti. / Е.І. Denisova // 1900-luvun venäläinen kirjallisuus: iloinen. palaa. M, 1972 .-- S. 22-39.

81. Dvinyatina, T.M. Proosan erityispiirteet I.A.:n runoudessa. Bunin teksti. / T.M. Dvinyatina // Rus.lit. 1996. - nro 3. - S. 197-205.

82. Dmitrijev, V. Etiikasta (tutkimukset symbolismista) Teksti. / V. Dmitrijev. -SPb.: Yunist, 1993-183 s.

83. Dniprov, V. Ideatunti ja muototunti. Teksti. / V. Dniprov. L .: Radianskiy-kirjoitus, Leningradske viddilennya, 1980 .-- 600 s.

84. Dniprov, V. Riisi 1900-luvun romaaniin. Dniprov St. M.-L .: Hyvä. Pismennik, 1965.-548 s.

85. Dogalakova, V.I. SI. Kirsanov rytmin taivutuksesta Teksti. / V.I. Dogalakova // Rytmi, tila, tunti mystisessä luomisessa. Alma-Ata: Kazakstan, ped. in-t im. Abai, 1984 .-- 132 s. - S. 37-48.

86. Dolgopolov, L.K. Rozpovid "Puhdas maanantai" siirtolaiskauden tekstin Buninin luovuudessa. / OK. Dolgopolov // Pääkaupungin rajoilla: Tietoja Rusyaviystä. palaa. r. 19 n. 20 Art. - L., 1977 .-- S.333-358.

87. Don-Aminado. Sip on kolmas tapa Teksti. / Aminado D. Esipuhe, suoraviivainen. V.Korovina. M .: Vagrius, 2006 .-- 384 s.

88. Drozdetska, I.V. Taiteellinen idea ja "silmäys" ilmoitus І.А. Buninan "Kylän" juonesta. / I.V. Drozdetska // Probl. juoni, että genren ohut. luoda. Alma-Ata, 1977.-Vip. 7. - P.33-38.

89. Druzhnikov, Yu. Genre XXI vuosisadalle Elektroninen resurssi. / Yu Druzhnikov Electron. tekstit... Käyttötila: http://lib.ru/PROZA/DRUZHNIKOV/ZhanrXXI.txt, vilny.

90. Dushina, L.M. Rytmi ja zm_st kirjallisessa luomisessa Teksti. / L.M. Dushina. Saratov: Saratovin pedagogisen instituutin kustantamo, 1998.-149 s.

91. Єvstaf'єva, N.P. Lyyrisen miniatyyrin genrestä ja koostumuksesta I. Buninin kirjassa "Dark Alei" Teksti. / N.P. Evstaf'eva // Kharkivin yliopiston tiedote. Kharkiv, 1989. - nro 329. - S. 33-41.

92. Єvstaf'єva, N.P. Genre-muotojen erikoisuus kirjassa I. A. Bunin "Dark Alei": kirjoittaja. dis. ... Cand. philol. Tieteet: 10.01.01 / N.P. Єvstaf'єva; Kharkova. pitämällä ped. in-t im. G.S. Paistinpannut. Kharkova, 1990. –16 s.

94. Єgorova, O. G. Odnist at riznomanitti (I. Buninin kirjasta "Dark Alei"): Monografiateksti. / O.G. Єgorova. Astrakhan: Näkymä Astrakhista, ded. ped. un-tu, 2002 .-- 143 s.

95. Ermolenko G.M. Kuva "Dark Aleja" Ivan Buninin romaanissa "Zoya ja Valeria" Teksti. / G.M. Ermolenko // Dzielo literackie yak dzielo literackie - Kirjallinen tvir yak literary tvir. -Bydgoszcz, 2004.S. 303-308.

96. Ofremov V.A. Bunina "Dark Alei": kirjoittaja. dis. ... Cand. philol. Tieteet: 10.02.01 / V.A. Єfremov; Kuva. pitämällä ped. un-t im. A.I. Herzen. -SPb, 1999.-19 z.

97. Zhovkivsky A.K. Bunin Vigotskyn "Easier Dikhannya" Through Seventy Rocks Zholkovsky A.K. // Zhovkivsky A.K. Sininen alhaalta: Venäjän modernismin historiasta. - M: Nauka, 1994 .-- S.103-120.

98. Zakurenko, A. "Dark Alei". Tietoja Ivana Buninan raportista Sähköinen resurssi. / O. Zakurenko // Elektron, kirjallinen ja filosofinen lehti Topos. Lehden käyttötapa: http://www.topos.ni/article/4188/printed, vilny.

99. Zeldhein-Deak, J. І.S. Turgenєv finaalista Teksti. / J. Zeldhein-Deak // Turgeniana: zb. Taide. että materiaalit. Eagle, 1999. - Vip. 2/3.-C. 60-69.

100. Dzekhtsyaruk 3. Eros ja Fatum. Ennen ateriaa I. Buninan rakkausproosasta Teksti. / Zof'ya Dzekhtsyaruk // Ivan Bunin tuo joogotunti / Toim. Halini

101. Vashkelevich / Lisätiedot Yuvileinoi-konferenssista

BUNIN Ivan Oleksiyovich (1870 - 1953), laulaa, proosakirjailija. Se syntyi 10. päivänä (22 n.s.) lähellä Voronežia lähellä jaloa kotimaata. Esivanhempien äiti kulki lapsen kiven ohi Butirkan maatiloilla Oryolin maakunnassa. Win unohtamatta, jos minun oli pakko lukea se, en sääli häntä, kun opiskelija N.O. Romashkova, joka korjasi majesteettisen pojan: hänen kanssaan Bunin luki ensimmäiset englantilaiset runoilijat ja Homer, jolle hän halusi kirjoittaa itse.

Tulevat maakuntien chotirit lähellä Ozerkin, de zmitsnivin ja zmuzhnivin kylää. Osvita yogo valmistuu zychaylla. Hänen vanhempi veljensä Yuliy, joka valmistui yliopistosta ja meni yliopistoon poliittisista tutkimuksista, meni Ozerkiin ja kävi koko koulun nuorena veljenä, hoiti häntä lukien psykologian, psykologian ja tieteiden tähkiä. Rikkomuskiusaaja oli erityisen täynnä kirjallisuutta. U 1889 Bunin on vallannut robotin mielet niin, että se on vaatimattomasti tietoinen siitä. pratsyu korjaaja, tilastotieteilijä, biblіotekarem, spіvpratsyu sanomalehdessä). Usein perezhzhak - asu nyt Orelissa, sitten Kharkovassa, sitten Poltavassa, sitten Moskovassa.

Vuonna 1891 "Virshin" kylää johdettiin, ja se oli täynnä riitoja alkuperäiseltä Oryolin alueelta. Vuonna 1894 Moskova alkoi opiskella L. Tolstimin johdolla ja otti ystävällisesti vastaan ​​nuoren Buninin, joka oli valmis tuntemaan A. Tšehovin.

Natchnenny menestys, Bunin nähdään kirjallisessa luovuudessa. Älä 1898 mene kokoelmaan poeziy "Pid vain taivas", vuonna 1901 - zbirka" Listopad ", josta se sai Tiedeakatemian korkeimman palkinnon - Pushkin-palkinnon (1903). 1904). Tiedeakatemia teki Buninista kunniallisen akateemikon. Vuonna 1910 valvottu kylä "Kylä" toi kirjailijalle laajan lukemisen suosion. Vuonna 1911 - tarina "Sukhodil" - kronikka sadiban-aateliston neitsyydestä.

Rockin alussa kirjoitamme sarjan merkittäviä raportteja ja tarinoita: "Pitkä aika Lyudin", "Ignat", "Zakhar Vorobyov", "Garne zhittya", "Pan from San Francisco". Enemmän kuin Zhovtnevin vallankumous, kirjailija vuonna 1920 nimettiin Venäjälle.

Vіn live ja pratsyu Pariisissa. Kaikki hänen kirjoittamansa emigratsiassa, stosuvalos Venäjä, venäläiset ihmiset, Venäjän luonto: "Kistki", "Lapty", "Far away", "Mitya's love", novellisarja "Dark Alei", romaani "Arsenjevin elämä", 1930 , tuo ja... U 1933 Bunin Bulo sai Nobel-palkinnon... Hän on kirjoittanut kirjoja L. Tolstoista (1937), A. Tšehovista (nähty New Yorkissa 1955), kirjan "Spogadi" (nähty Pariisissa 1950). Bunin eli elämänsä läpi, eläessään fasismin läpi Pariisiin, siirtyen sen yli. Kuollut 8 lehden pudotuksessa 1953 Pariisissa.

Scho robitimemo materiaalilla:

Heti kun materiaali näyttää sinulle olevan kanelista, voit tallentaa sen viereesi sosiaaliaidoilla:

Lisää abstrakteja, kursseja, tutkinto-robotteja aiheesta:

Ivan Oleksiyovich Buninin luovuus
Runollisin luomus (tarkoitamme Pushkinin palkintoa) oli laulu "Listopad" (s. 1901). Luonto lyriciassa Bunina - dzherelo harmony i. Proosa on tuonut kirjailijalle suuren suosion. Joogon luovuus on tikattu. Buninin välittämän viestin avulla.

Ivan Oleksijovitš Bunin
JOO. Khilkov. Hän meni Moskovaan ennen Tolstoita ja näki sen yhdessä päivässä 4.-8.9.1894. Zustrich käytti Buninaan .. Useita hinnankorotuksia Euroopan reunoilla ja Skhidissa levitettiin laajalti. 11. keväällä 1900 matkalla Kurovskin kanssa Berliiniin, Pariisiin, taide.

Ivan Oleksijovitš Bunin
At rozpovidi Maailman reunaan 1894 s. pienen episodin kirjoittaja maattomien ukrainalaisten kyläläisten uudelleensijoittaminen kaukaisesta Ussurian alueelta, traagisia kokemuksia. Luo 90-luvun rock_v vіdrіznyayayutsya demokratia, tieto. Sivuilla on kauniita kuvia, kuvia.

Ivan Oleksijovitš Bunin
Kylässä pihojen äideiltä pikku Vanya "kuuli" laulun ja kazokin. Apua arvokkuudesta - kivinen seitsemältä, jakki kirjoittaa Buninille, -pov'yazani uusilta "s.

Ivan Oleksijovitš Bunin
Kaikissa I:n teoksissa. A. Bunin näkee kirjailijan erikoisuuden, hänen katseensa valoon ja sen harmonian, jonka edessä kirjoittaja napsauttaa ihosanallaan. "Lakritsi sumnі pochuttya": ilon tunteeseen.

Satiiria ja huumoria 1800-luvun venäläisestä kirjallisuudesta M. V. Gogolin tekstillä "Todisteita siitä, joka keitti Ivan Ivanovitšin Ivan Nikiforovichin kanssa"
Huumori, joka pitää ilmentymän päiväajan pragmaattisesti riittävän hyvin puhdistaakseen kaikki puutteet, sekä auttaa sitä kasvamaan epäilyttävän arvokkaammaksi. В .. Toinen sykli nimeltä Mirgorod ja jatkuu ensimmäisenä iltana tilalla. Mirgorodissa Gogol esiintyi lukijoiden edessä taiteilijana, joka rohkeasti avasi sosiaalisen kitkan. Taide.

Laulaa Venäjällä - enemmän, laulaa vähemmän
Ale, keskellä runoilijoita, luoteja, jotka olivat työntyneet takaisin taistelemaan vapauden ja kansan oikeuksien puolesta, orjuutta ja tyranniaa vastaan. Venäjällä helpottunut vilnoy .. virazniki kansalaisia. Ensimmäinen rivi on mennyt vähän, ei vain jakki.

Ivan Buninin esityö
Joten Buninissa on paljon zhodnogo vershiä, ilmoitusta, että he voivat mennä lasten lukuhuoneen uima-altaaseen - jo "aikuinen" kirjailija. Ale jos... Suuret kirjailijat, sellaisen Buv Buninin nuorin seuralainen, olivat yksimielisesti tunnettuja. Viinimaakuntien arvokkuus maatiloilla Oryolin maakunnassa.

Pyhä Ivan Kupala Ukrainassa
Vologdan provinssin laitamilla, yhden zybirachiv-tapahtuman vuoksi, Agrafenan kylpytytön päivänä kaikki tytöt ("nimeltään" ja pidlitkiä) menevät. Yöllä, ennen kuin aurinko paistoi, he repivät ivan-da-Mar'yan hyllyt. Yaksho їkh lahjoitukset kutille.

Elämä ja luovuus I. Bunina
Win stand apart, ainutlaatuinen luova erikoisuus 1800-1900-luvun venäläisen kirjallisuuden historiassa. I:n elämä. A. Bunina Bagate ja Tragic .. Venäjän kulttuurin ja tieteen edustajat, jakki.

Bunin Ivan

(1870-1953)

Venäläinen kirjailija: proosa, laulaa, kustantaja

Ivan Oleksijovitš Bunin syntyi 22. heinäkuuta 1870 Voronežin lähellä vanhan aatelisen perheeseen, aina vanhaan aatelisukuun asti.

Buninikkien esi-isä, joka oli suuri taikuri, matkusti Puolasta 1400-luvulla suurruhtinas Vasil Vasilovichin luo. Yogon lapsenlapsenpoika Oleksandr Lavrent'ev, Sin Bunin, joka palveli Volodymyrin kanssa, tapettiin vuonna 1552, kun Kazan valtatettiin. Ennen Bunin-perhettä runoilijat Hanna Petrivna Bunina (1775–1828), V.A. Žukovski (laittomat synnin ihmiset A.I. Bunina).

Batko Ivan Oleksiyovycha - Oleksiy Mikolayovich Bunin, äidit - Ljudmila Oleksandrivna, Urogena Chubarova. Seitsemällä oli yhdeksän lasta, joista viisi kuoli. Vanhemmat veljet - Yuliy ja Evgen, nuorempi sisar - Marya, jätettiin eloon. Myös Chubarovien jalo syntymä on vanhanaikaista. Syntikö Batko Ljudmila Oleksandrivni Mali äidin Orjolin ja Trubchevskin maakunnissa. Ivana Bunin ylistys Batkov on myös rikas, hän oli myös pieni, pieniä tontteja Orlovsk, Tambov ja Voronez maakunnissa, Batko ja Buv ovat edelleen marnotated, mutta silti rostered. Win oli fiksu haaskaamaan jakki leirinsä ja joukkueensa th leirin.

Batko Ivana Bunina rakennettiin ihmiseksi, erinomaisen vahvaksi, terveeksi, eläväksi, naurettavaksi, anteliaaksi, kiihkeäksi, ale vidhidlivayaksi. Voittaen vielä enemmän lukemista, lue kaikki, mikä sattui käsille.

Mati Bula on kiltti, nіzhna, ale, jolla on kiinteä luonne.

Maybut-kirjailijan kolme ensimmäistä kohtalokasta elämää kulkivat Voronežin ohi, sitten isän, joka nousi ylös, ja hänellä oli kiusauksia matkustaa äitinsä kanssa kotimaahan - Orlivin maakunnan Uletskin alueen Butyrkan maatilalle.

Ensin opetan Ivan Oleksijovitš Buninin hänen kotonaan viheltäjänä - aateliston äitiä, joka on nähty Lazarevskoyn keskiajan instituutissa, paikoin vicladina, puutarhureiden toimeksiannosta. Piiskaaja volodja kolme moovia, kaiverrus viululle, maalaus akvarelleja, kirjoittaa virshi; lukea hänen vikhovantsya Ivan vchiv "Odissenya" Homer.

Vuonna 1881 Ivan tuli kouluun ennen ltsi-koulua, mutta vietti siellä viisi kivikkoa ja ihmetteli nuoren pojan valaistusta. Ensimmäistä kertaa koulutus tapahtui kotimielessä: lisäsin kouluohjelman kehittämistä, ja myöhemmin yliopistossa Ivan Bunin täydensi hänen vanhempi veljensä Yuliy, joka oli tuolloin lopettanut yliopiston. testata lapsen motiiveja.

Ensimmäinen virsh Bunin kirjoitti kiven huipulle.

Vuonna 1887 tarina nuoresta kirjailijasta ilmestyi ensimmäisen kerran lehdistössä: Pietarin koululehti "Batkivshchyna" julkaisi yhden ensimmäisistä. Keväällä 1888 ensimmäinen ilmestyi L. N. Tolstoin, Shchedrinin, Polonskyn luomassa "Tyzhnya-kirjoissa", de drukuvalis.

1891 Kirja "Virshi. 1887-1891". Todi ja Ivan Bunin tutustuivat Varvara Volodymyr Paštšenkoon, joka oli "Orlivsky Visnik" -sanomalehden toimittaja. Vuonna 1891 elämän haista tuli yksi perhe, vaikkakin Batka Varvari Volodymyr kiusaa huoraa ja ystävystyi ulkomailla.

Vuonna 1892 haju siirtyi Poltavaan, veljestä Yuliystä tuli maakunnan zemstvo-toimiston tilastotieteilijä. Ivan Bunin lähetettiin palvelukseen Zemstvon hallinnon kirjastonhoitajana ja sitten maakuntahallinnon tilastotieteilijänä. Poltava-elämän aikana opin L. N. Tolstimilta. Keskellä päivää hän on toimittaja, tilastotieteilijä, kirjastonhoitaja, sanomalehtitoimittaja. Vuonna 1894 Buninin tvirin ensimmäinen proosa ilmestyi vuoden 1894 lehdistössä - "venäläisessä bagacyssa" ohitettiin ilmoitus "Silskiy eskiz" (nimi otettiin sanasta vidavnistvі).

Vuonna 1895 Ivan Oleksijovitš Bunin menetti palveluksensa ja muutti Pietariin ja sitten Moskovaan. Vuonna 1898 (deyakie dzherelakh merkityksien joukossa vuonna 1896) hän ystävystyi Ganna Mykolaivna Tsaknin kanssa - kreikkalaisen naisen, vallankumouksellisen ja siirtolaisen N. P. Tsaknin tyttären. Semeynen elämä Ei ollut kaukana vuodesta 1900, kun ystäväni erosivat, ja vuonna 1905 Mikola kuoli.

Moskovassa nuoren kirjailijan tuntevat monet taiteilijat ja kirjailijat: KD Balmontilta, A. P. Chekhovilta, V. Ya. Bryusovilta, D. Teleshovilta. Vuodesta 1899 kalliolle lähellä Jaltaa, oppinut Maxim Gorkin kanssa.

Vuonna 1900 "Antonivski Yabluka" -ilmoitus tuli yleisön tietoon ja suosio tuli ennen Buninia. Vuonna 1901 "Skorpioni" -symboliikan kohtalolle tuli "Listopad" -kokoelma Yaku poetoville Venäjän akatemia tieteiden bulo palkittiin Pushkin-palkinnolla. 1902 Ensimmäinen teososa І. A. Bunina.

Vuonna 1906 hän tutustui Vira Mikolaivna Muromtsevaan Moskovassa, ja vuonna 1907 hänestä tuli joukkue ja todellinen kumppani elämänsä loppuun asti. Kirjallisella terveydellä siunattu Piznish VN Muromtseva kirjoitti sarjan kirjoja cholovikistaan ​​("Buninin elämä" ja "Besidi z pam'yattyu"). Vuonna 1907 nuoret ystävät olivat viruksia matkalla Descentin maakuntiin - Syyriaan, Egyptiin, Palestiinaan.

Vuodesta 1909 kalliolle punaisen käsikirjoituksen takana oleva kunnia-akateemikko lähettää Ivan Buninin Venäjän tiedeakatemiaan.

1912 rockiin, kirjailijan luovan toiminnan 25 kysymyksen kuullen Moskovan yliopistossa hänet esiteltiin yliopistoon; hän oli venäläisen kirjallisuuden ystävien yhdistyksen kunniajäsen (1914-1915, hänestä tuli tämän kumppanuuden johtaja).

Buninikh bagato buvan ystävät kordonin takana olevilla teillä: Egypti, Ceylon, Trebizond, Konstantinopoli, Bukarest, Capri, Turekchina, Pikku-Aasian maa, Kreikka, Oran, Algeria, Tunis, Saharin esikaupunkialueet, Intia tai koko Intia... , petankkia Rumuniassa ja Serbiassa.

Ennen vuoden 1917 Lyutnevoin ja Zhovtnevoin vallankumouksia Ivan Oleksijovitš Bunin seisoi maan reunalla ja joutui katastrofiin. 21.5.1918 rockia Moskovasta Odessaan ja rajua vuoden 1920 rockia Balkanin alueelta ja Ranskasta.

Kaikki mitä їм on kirjoittanut emigratsії, stosuvalosya Venäjä, venäläiset ihmiset, Venäjän luonto: "Kistki", "Lapti", "Daleke", "Mitya Love", novellisarja "Dark Alei", romaani "Arsenjevin elämä". 1930 ja ...

1933 Rock Ivan Oleksiyovich Bunin, ensimmäinen venäläisistä kirjailijoista, sai kirjallisuuden Nobel-palkinnon.

Ivan Oleksiyovich Bunin kuoli Pariisissa 7-8-vuotiaana lehtiä syksyllä 1953. Wien kuoli hiljaa ja rauhallisesti, wi si. LN Tolstoin romaani "Voskresinnya" makaa yogo lіzhkun päällä.

Pohovaniy Ivan Oleksiyovich Bunin Venäjän tsvintari Saint-Geneve'ev-de-Bois'ssa ennen Pariisia.

Bunin dvichi (1903, 1909) palkittiin Pushkin-palkinnolla. 1 lehti putoaa vuonna 1909, toisen kohtalon käänsi Pietarin tiedeakatemian kunniaakateemikko punaisella kirjoitusviivalla.

Bunin Ivan Oleksijovitš (1870-1953) Proosaa, laulaa, transkriptioita. Tarinan "Antonivski Yabluka" (1900), "Ohuet linnut", "Dark Alei" -kokoelman, omaelämäkerrallisen kirjan "Arsenyevin elämä", tarinoiden Lev Tolstoista, F.I. Šaljapin, M. Gorki. Ensimmäinen venäläinen Nobel-palkittu

14. Ivan Bunin Varhaisella vierailulla lähetin säkeeni toivottoman mätäisenä Buninin sanomaan. Sanoen Bula: "Shanovna O. A., yksi asia, jonka voin miellyttää sinua - jatka kirjoittamista, ala puhua omia sanojasi, älä jonkun muun eikä pidä" kauniista ". Lattian värinä, lyhyt i

IVAN BUNIN Haluaisin kertoa lyhyesti, en kirjailijasta, vaan Bunin-ljudinista, jota varten minut kasvatettiin elämään, sitkeänä Pariisissa, venäläisen kirjallisuuden keskellä kaksikymmentä vuotta.

Pidin todella ihmisten huhuista ja tiedoista. Ja sitten rekazuvat їkh omin sanoin, on väistämätöntä, että ne, jotka, kuten minä, olivat onnellisia, tekevät juonen hankalammaksi. Siitä tuli siis ilmoitus

Rusalim Volodymyr Sotnikov, lapsellinen kirjailija, proosakirjailija, lukuisten hyödyllisten tarinoiden kirjoittaja Volodymyr Sotnikov kirjoittaa koko elämänsä, muistoja itsestään. Tse ei tarkoita sitä, että juuri viinidynastiasta lähtien kirjoittamassa romaaneja - ai, sanottuaan, tutkijat, kunnes he katsovat niitä ja kysyvät

IVAN BUNIN Yak ei ole kovin hyvä koko hiljaisessa valossa, ale vin on yhtä kaunis. І. Bunin Koulussa aloin lukea Buninia. Todi tiesin vähän uudesta. Tunnen omaelämäkerrallisen muistiinpanon, jonka Bunin on itse kirjoittanut Vengerovin "Kirjailijoiden sanakirjaan". On kiehuvaa

IVAN OLEKSIJOVICH BUNIN (1870-1953) Ivan Oleksijovitš Bunin syntyi 10 (uuden tyylin mukaan 22) lehtien pudotuksessa 1870 Voronežin lähellä, lähellä vanhanaikaista jalosta kotimaata. Samantyyppisillä bouleilla on niin eloisia venäläisen kulttuurin ja tieteen toimintoja, kuten V.A. Zhukovsky, veljekset І. U. ja P. U. Kireevsky, suuri

Ivan Bunin 1870 - 1953 "Jakki ei ole Lyubov?" Ivan Oleksijovitš Bunin syntyi 23. (10.) lokakuuta 1870 lähellä Voronezhia. Buninan suojelijat syntyivät kunnialliseen perheeseen, heidän esi-isiensä keskelle - Vasyl Zhukovsky ja runoilija Hanna Bunina. Mati Bunina, Ljudmila Oleksandrivna, hän sanoi:

Ivan Bunin VOLOSHIN Maksimilian Voloshin oli yksi Venäjän vallankumousta edeltäneen ja vallankumouksellisen ajan näkyvimmistä runoilijoista ja hän oli ottanut talonpoikaisiltaan paljon tyypillistä riisiä, suuria runoilijoita, zehlenismia, symbolismia, unenomaisuutta.

IVAN BUNIN Spogadi Ivan Oleksijovitš Bunin kirjoitti Voloshinista vuonna 1932. Teksti on annettu - deyakimin nopeasti - kirjalle: Bunin I. A. Spogadi. Pariisi, 1950.

Luku 32. Kirjailija, laulaa, publicisti, poliittinen dyach Edward Limonov: "Inodi tyranni buvak brown ..." Ale nikoli minussa, joidenkin radiaanien kirjoituksista, jotka löydettiin maista, näkemyksenä, että niistä on tullut eripuraisuuskompleksi. Omistaa

Solženitsyn Oleksandr (1918-2008) venäläinen kirjailija, publicisti, laulaa Oleksandr Isaevich (Isaakiyovich) Kaste Pyhän Panteleimonin pyhän kirkon Kislovodskin kirkossa. Isä - Isaakiy Semenovich Solzhenitsin,

Ivan Bunin Yak ei ole kovin älykäs koko hiljaisessa valossa, viini on silti kaunista ... І. Bunin Koulussa aloin lukea Bunin. Todi tiesin vähän uudesta. Tunnen omaelämäkerrallisen muistiinpanon, jonka Bunin on itse kirjoittanut Vengerovin "Kirjailijoiden sanakirjaan".

Yuliy Kim - laulaa, proosakirjailija, näytelmäkirjailija Yuliy Kim, sanoen: "69-vuotiaana olen esiintynyt ... huonommassa tilanteessa. 68-vuotissyntymäpäivänä Petya Fomenko julkaisi Shakespearen esityksen laulujeni kanssa. Mo im'ya bulo roikkui kaikista julisteista, kaikki musiikki taisteli Mikolaevimin puolesta ja kaikki tekstini -

Vuonna 1912 Bunin sanoi Moskovskaya Gazetan kirjeenvaihtajien haastattelussa Moskovskaya Gazetan kirjeenvaihtajien haastattelussa: "... Olen ajatellut ja löytänyt yhden tarinan, teemana on rakkaus, riippuvuus. Kohnnya dosi -ongelma ei kehittynyt olennoissani. Näen mielettömän vaatimuksen...

Viesti "Lung Dikhannya", kirjoitettu vuonna 1916, on ansaittu yhdestä Buninin proosasta - niin lakonista ja selkeää uuden sankarittaren kuvissa, niin kunnioittavasti välitettynä kauneuden tunteella. No, se on myös "helppo tehdä se", mikä on sanojen hinta ...

1. Uusi!

   Luen raporttia ja mietin: tähdet ovat vähän helpompia kuulla, mistä valot lensivät ohi, miten maapallomme osui? Mitä se on uudelle? Kaikki hienous, kaikki tytön kauneus, kaikki tuoreus on alkukantaista. Ihana, näkymätön, mahdoton hyväksyä, jakkiviter, unvagome, ...

2. Uusi!

   Bazhayuchi kuvaamaan "helppoa dichannyaa", І. Bunin, onnea b, mav vibraty naylіrichnіshe, naybezturbotnіshe, nayprozorіshe, kuten voit tietää elävästä podіyahista, podіyahista ja hahmoista. Miksi ei kertonut meille välähdyksestä, kuten onneksi...

3. Uusi!

   Koulutvirin teema: Taєmnich zhynochoi-luonteen karisma. Naisen sielu on suuri tamnitsa. Nainen voi olla heti hänen kanssaan oikeassa, hän on mielialainen, se viisas, hän vapisee pelosta temryavissa, koska minä estän sen, ja mene pelottomasti kuolemaan, kuten ...

Ivan Bunin uvіyshov venäläisen taiteilijan kirjallisuudessa romaanin mestarin ei-käännöksinä, jotka avaavat epämiellyttävät puolet ja joita luovat ihmiset kuulustelevat, tunkeutuvat hienovaraiseen psykologismiin ja ihmisten kasvavien perinteiden vitrismiin.

Yksi kirjailijan suosikkiteemoista oli teema talonpoikais, jakki, jakki zdavalsya kirjailijat, bulo, hullu, inertti ja tumma. Ja porvarillistumisen aikana jäi erityisesti mieleen kolossaalisten "jalopesien" kontrasti uuden pyhitetyn jousituksen elämään.

Provinsseissa "Kastryuk", "Valon reunalla", "Matalalla", "Selo" on pienten ja monipuolisten hahmojen kirjoittaja, kuten kaikesta konservatiivisuudestaan ​​ja ulkonäöstään, ylivoimaisista inhimillisistä nautinnoistaan, hurmaava, viileä, helakanpunainen.

Tšehovin tietämyksen mukaan Buninin tekijöiden luona ne on korjattu impressionismin kuvilla, lyyrisiä askeleita ei ole nyt riistetty kyvystä seurata patriarkaalista elämäntapaa, vaan ne täyttävät kirkkaan taiteellisen kuvauksen. Jakson lopussa "Antonivska Yabluka" on matkalla, ja olen pahoillani lempeiden autioitumisesta.

Gnizda.

Buninin kunnioitus ei vallannut sosiaalista teemaa, mielenosoitus valittiin eri suunnitelmaksi. Provinsseissa "Meliton", "Epitafiya", "Sumu", sosiaaliset ongelmat kietoutuvat luonnon, elämän ja kuoleman teemoihin.

Aateliston katoaminen, kylän kerjäläisen yhdistäminen ja talonpoikien pyhimysten Bunin Malu suojeleminen bagatokhissa kuuluisien olentojensa: "Sukhodil", "Elämän malja", "Ignat", "Budni", "Uhri" . Nalle, jalo leirin winnie kyläläisten edessä maailman mutkassa, joten se on omassa neitsyydessä.

Buninin kokhannya-teema on erityinen erotiikka kahden ihmisen välillä. Herkän mielen paheneminen, naisen hienovarainen psykologia ja persoonallisuus sekä lukijoiden keskuudessa rakkaimman Cohannia Bunina -tarinoiden ujous. Tekijän teemana on tragedia lopettaa, mutta lyyriset sankarit ovat aina läsnä, ikään kuin he rakastuivat. Samaan aikaan kirjailija on bached huipulla elämän, kävellä podolannya vlasny hissismi ja tie oikeudenmukaisessa mielessä älykkyyttä lyudin. Syklistä "Dark Alei" tuli välähdys Buninin romanttisesta lyyrisyydestä, vahvojen tunteiden ja mahtavien kokemusten toivomisesta.

Heti kun Buninin varhainen proosa näyttää hierovan kirjurin silmiä vasten, luomus näyttää selkeästi muotoillulta, aktiivisesti tuotulta todellisuuteen ("Pan San Franciscosta"). Maaseutuelämän suosittujen maisemien rakastaminen korvataan välähdyksellä keskeytyksen muutosten todellisista syistä, matalan "kaupungin valon" vastustamisesta maaseutu- ja liikeintellektuellien yksinkertaisuudelle ja elämiselle. Tim ei ole vähäisin, kirjailijan ideat eivät menettäneet päänsä singulaarisuutta - melkein kaikki hänen lyyriset sankarinsa ovat niin pistäviä, ja proosa, kuten se oli aiemmin, on runollisesti runollista.

Buninin juna on symbolismin prototyyppi, mutta niissä on kuitenkin saksalainen ja improvisoitu annostelutaajuus. Se on kirjailijan pyrkimys kulkea kuoleman ja itseluottamuksen teema läpi punaisella langalla, ja tuhlaajapoikaisten kuvien yksityiskohdat eivät anna Buninin sotien mennä lyriikkaan. Joogo-lyyrinen sankari on filosofi ja vilkaisu, nerokas, täysin epäitsekäs.

Buninin luovuus on maalata muotokuva miehestä uudistustunnin jälkeen. Taitettava ajan uudelleen upottaminen elämän kaikilta puolilta, niin iholta kuin erityispiirteistäkin ja koko kansakunnasta. Keskustelun kirjoittaja muutoksista, joita nähdään, kuten elämässä, niin todistajana, keveyden ja glibinian voiman vuoksi, antaen lukijalle mahdollisuuden havaita tämän aikakauden kaiken monitulkintaisuuden ja taittuvuuden.