クリエイティブに。 IvanBunin-短編小説の非反転マイスター

原稿として

LOZYUKナタリアYuriyivna

ニュースの複合リズムІ.A。ブニーナ（「ダークアレ」）

専門10.01.01。 -ロシア文学（文献学）

ノボシビルスク2009

国家聖座言語学科のロボットビコナノへ専門教育「ノボシビルスク州立技術

大学 "

Naukovy Kerivnik：文献学博士、教授

ノボシビルスク州立教育大学の文献学博士の科学的段階に関する論文に基づいて、D212.172.03のために2009年3月25日の特別版の日付の13.30の日付までの報告。 Vilyuiska、2B。

あなたはノボシビルスク州立教育大学の書誌で論文を研究することができます

Chumakov Yuriy Mikolajovich

職員：文献学博士、准教授

Stern Minyona Savelievna; 言語学の候補者、准教授Svarovska Hanna Sergiyivna

組織組織：GOUVPO「ヴォロネジ州

言語学の候補者のための特殊教育のVcheniy秘書、准教授

Є.Yu。ブリジーナ

ロボットのキャラクターが隠されている

アイオワの本ブニーナ「ダークアレイ」（1937年-1953年）は、ロシア語の最高の創造物の1つとして正しく認識されています。どうやら、ブーニン自身は彼の開いたものから最も美しいものにvvazyvayaїї。「すべてがコハニヤについてである」という本の単一テーマの性質は、リズミカルに最初の平面に耳をぶら下げるものに与えられます。 Bunpの本の倉庫には、40のテキストが含まれています。これにより、後で興味深い相互接続が無限に増えます。肌のリズミカルな構成の目線から「ダークアレハ」を一瞥：それは、肌のリズミカルなリズムが、愛情のある状況、風景、そのようなモチーフの画像、進歩のそのようなシミュレーションの繰り返しのブニンの小説に現れることを可能にします小説の音と音の本の中でブーニンの本は、鋭い主題と感情的なコントラストが特徴です。同じリズミカルな相互接続の構造的構成を回転させながら、1時間の静的でダイナミズムの敵のテキストによって説明されている開発力のカウンターパートで、途切れることのない闘争に光を当てる作家。

「ダーク・アレイ」は、過去10年間、ロシア文学のわずかに遅れた現象であるnavpakiが、文芸学者の尊敬を台無しにするまで重複しません。ジャンル、スタイル、プロットの問題-軸は、ブーニンの現代アートワーク（O. V. Slivshdsaya、M。S。Stern、N。V。Prashcheruk、G。M。Ermolenko、G。NMBlagasova）によって分割された、子供の発達段階を伴う、栄養の異なるシフトではありません。、OG Ugorova、AA Khvan、LAKolobaєvaおよびін）。「DarkAlley」の勝利に割り当てられたロボットの数の増加に抗議して、これらの用語の間に明確化が必要であり、それらはしばしば勝利するので、エールドシはそうではなかったことを理解する必要があることを意味します理論的なレポートを取得します。ブーニンの本のnavazhliv構造米についての「ダークアレイ」のリズムについてのロズモバは長い間一種になりました spіlnymmіscem..。多くのプレゼンターは、散文の異常なリズムの必要性を懸念しています。エール、分析からのレポートに含まれていない主な特徴を述べたくありません。 O.V. Slivitskaは、次のように書いています。デスコ調の範囲では、Yu.V。のメッセージからのそれ自身の敵意の伝達。マルツェフ：「...独自の特別なリズムを持つ新しいスペルの革。皮膚の皮膚を奪うのではなく、皮膚の皮膚と皮膚の段落をナビィするためです。リズムの変化は感情の変化とまったく同じであり、さらに、リズミカルな子供自身とフレーズの音楽は非常に感謝しています」[Maltsev-1994、330J。

ブーニンの散文の創造性の鋭い科学的感覚から、ヴィズナティのスライドは、Yu.Nによると、「リズム」は次のような用語に再考されました。ティニャノフ、彼らはしばしば生き、しばしば不吉です。そのためには、ブーニンのテキストを最初に分析するために、「リズミカルな散文」と「構成リズム」、そして作家に割り当てられた作家の間で言葉の刺激的な感覚からそれらを伝える方法を理解する必要があります。同時に、論文教育の関連性。

論文ロボットでは、CherguvannyaのviglyadのマクロリアンBunin中編小説のねじれのリズムと、同じ小説の構成の変化。この世界の栄養のDeyakіyの側面は、基本的なロボットを外国のbunіnіnіvtsіv（Yu.V。Maltsev、J。Woodward、B.V。Lverin、O。V。Slivitska、MC。Shtern）にぶつけています。 Tsimは論文の科学的新規性について説明します。

'єktomdoslіdzhennyaєノベルティI、Aについて。作家の詩と散文、そして彼のメモと葉である本「ダーク・アレイ」の前に含まれているブニーナ。

さらに読む主題は、I.A。の逆小説における作曲リズムの問題です。ブニーナ。

過去の資料は、すべての本の文脈で表示される作家の小説（「コーカサス」、「ゲンリフ」、「ナタリア」、「ゾヤとヴァレリア」、「クリーンマンデー」、「ナイト」）に保存されています。

論文の投与量のメタは、構成リズムを一瞥した中編小説の分析です。

メタは特定のデータを示しました：

1）「構成リズム」という用語を特定する

2）ブニンスキーの作曲リズムの外観のためのパラメータの重要性

4）本「DarkAtlas」のリズミカルで構成的な構成を参照してください。

論文の方法論は、ゴリコ理論の待ち伏せに基づいています。ボーンはロボットYu.Nによって埋め立てられます。 Tinyanova、Yu.M。ロトマン、B.A。ウスペンスキー、Є。ファリーノ、

また、B.M。エイヘンバウム、B.V。 Tomasheveky、M.A。ペトロフスキー、A.A。 Reformatsky、Є.M。メルスティンスキー。小説家の誘惑の食べ物と結びついています。より明確な作曲リズムはA.B.から聞く必要があります。 Chicherina、O。G. エトキンダ、M.M。ガーシュマン。 N.M. Fortunatova、Є.V。 Volkovy、N。 Rozumova、

I.A.による小説の素材の構成リズムの理解を失ったための分野の論文読解の理論的重要性ブニーナ; より多くのパラメータ、そのための症状と分析がある可能性があります。

ザイストのためのワインの主な位置） "：

1.「DarkAlei」は、詩の構成の詩である仮想構造化のテキストです。新しい焦点は、Buninscopeに特徴的な詩学にあり、リズミカルで構成的な動機付けを誘発します。その詳細は、作家の散文の叙情性が意味するものに富んでいます。

2.古典的に正しい小説は、「暗い路地」の構造で「剥ぎ取られ」、本の構成リズムにさまざまなおもてなしと緊張を吹き込みます。

4.I.A.の最初の小説で Buninaは、rntmiko-compositional組織の「ブロック」および「セグメント」タイプを見る可能性が高くなります。

5. Buninist作品のpidsumkovo部分の折り畳み対位法には、kinsivtsiが来る特別な場所があります。倉庫とプロット、そして作曲であると同時に、映画は作曲リズムの前で「衝撃」要素になります。

ロボットのテスト。論文は、ノボシビルスク州立工科大学の言語学部で議論されました。

会議：若い言語学者の国際会議（Tartu、2006、2007）; VIクリエイティブマスター「MetaphizicsІ.А。ブニーナ：汎神論を養う前にІ.A。ブニーナ "（Voronizh、2007）; II若い言語学者の国際会議「ヨーロッパの文脈におけるロシア文学」（ワルシャワ、2008年）。全ロシア科学会議「І.А。ブーニンとロシアのsvit」（Alets、2008年）。ロボットのZm_stは6つの出版物に示されています。

ロボットの構造。論文は、エントリ、2つのrazdiliv、visnovkiv、vicoristan文献のリスト（380nymenuvan）に保存されます。

入り口では、オブジェクトから始めて、全体、予備の方法、主要な規定、ザイストのために勝つ方法を策定した人々によって振動する必要があります。作曲リズムの昼間に上昇するvikladaєに。

作曲リズムのアイデアは、アーティストがすべての要素の相互接続に同時に現れる同時としてフォームを学ぶことを可能にし、私がダイナミックであると同時に、回復後、私は何時間も続きます。 Vivchennyaの作曲リズムєChergovyKrokは、許可されているテキストの序数編成を理解しています。

芸術的な光の内臓/エンボス加工のプロセスの2つの方向の識別。

最初のセクションの最初の段落-「本の構成におけるリズムの役割」-には、ブーニンの本「ダーク・アレイ」の構成リズムがはっきりと見られます。パラグラフєは、リズミカルな構成の観点から叙情的な本として、そのような「記念碑的な構成」（M.S.スターン）の可能性があるoglyado-abstract部分です。論文読解の実験分野は、新しい中編小説の古いリズムです。スキンノベルは、同じロザリオでも閉じた方法で分析されますが、すべての読み取り可能なテキストが明確に視覚化されているため、再び聞こえます。「構成リズム」という用語は、新しいアイデアについての賢明な考え方を変えています。。

「鍵となる」小説が割り当てられると、本のリズミカルな小さなものは、強い位置の理論と位置分析の方法を開発します。ニュース「コーカサス」（1937年12葉秋）と「眠る」（1949年3月23日）は、歴史の始まりの年表の極限点となったため、大学の最も重要な構成と言葉として見ることができます。本は鳴り響き、リズムに焦点を合わせています。「ゲンリフ」と「ナタリー」は、下部近くの中央キャンプに座っており、特別な読書もしています。小説「ゾイカとヴァレリア」と「ピュアポネディロック」は、ブニンスクの本の主題の構造の極性を設定します。最初の小説の愛の悪党は、愛とはっきりと対照的です。リズム

最初の章の別の段落-「ブロック状の「構成メンバーのタイプ」を持つ小説の構成のリズム-」テキストの最初のグループを見ることができます：断片的、部分の作者の意志によって解体され、によって指定された数字やその他の記号。ああ、それは大きくはなく、本全体のリズムはさらに薄暗いです。学位論文では、「コーカサス」、「ゲンリフ」、「ナタリア」の3つを聞くことができます。最後の小説は同じリズミカルなスキームから来ています：すべてのタイプの構成は7つの部分で構成されています。最終に近いです。通知はショックキスで終了します。さらに、3つの小説はすべて、2つの大きなブロックのキルティングパーツを備えています。「Kavkazi」と「Genrikha」では、キャンプ「protinatyagu」（Yu.N。Chumakov）での悪臭の悪臭、「Natalia」では、rakhunokのために

大幅な改善により、悪臭は実際には2つの自給自足の部分に分類されます。

ブーニンが内部で無秩序な（非対称の）形（O.ウォルツェルの用語）にさまよった人々についての物語を語り、彼自身で構成を振動させるために、一日の終わりまで外向きの小説家の構造のUsunennya調和のとれた中心。ヤクはO.ウォルツェルを書いています、そのようなタイプの建築は「開いて、刻印された落ち着きに取って代わり、緊張とルーチを見て」います。特別な特徴は、ブーニンの本の三者構成に登場することです。その最初の部分は6通知、友人は14、3番目は20です。

短編「コーカサス」では、同じ名前でリズムが設定されています。地理的なコーカサスは、海と山の2つの自然なリズムの1つです。それらによって生成されるリズミカルな滴の性質は早いです：girのリズムを捕まえることは海の脈動するリズムと対照的に入ります。さらに、その名前はすぐに小説をロシアのロマンチックな抒情詩の幅広い文脈に適合させます。コーカサスへのコーカサスの過程で歴史の5つの側面で起こったことの結果として、喜びを見る警官から、特に重要な背景の認識を作成しました。

小説は、たとえ些細なことやダイナミズムに神経質になっているとしても、よく計画されたショットのモンタージュ作成の原則に基づいています。メインのテキストスペースは在庫で占められています。プロットはそれらの線に沿って崩壊し、著者は読書が終わる前に、hibny shlyahで読者を読んでいるので、最終的な結果はoshukannyhochikuvannyaです。プロットは、2つの大きなブロックに分割される構成小説です。最初のブロックは、その日のヒーローの旅について説明しています。列車の窓の後ろで、草原の風景が急いで通り過ぎ、それは脅迫的なアブラムシにとってより高価になるでしょう。 1つの段落の3つで、飲酒のルーツは、「熱」を伴う音楽のブーニン詩学の特徴で繰り返されます。「沸騰ステップ」と「広い道路の鋸引き」; のこぎりのhmari "。片側から飲んだ、暑さと乾燥、Buninでよくあることですが、エロティックな意味合いを持っています（"すべての王国の暑さ... "）;コーカサスの英雄レポートと過ごした日の初期の説明黒いヒノキの木と「雪に覆われた山々の同じ祝福」の真っ只中にある海の白樺の「最初の」冬に、コーカサスの断片は脅威のないシーンで終わりますが、それは悲劇的なつながりです。

ストーリーの支配的なリズムは、加速された信頼できるものとして確立されます。これは、パーツの相対的な説明/通知によって決定されます。作曲リズムを整理する重要な役割は、一時停止をすることです。ブーニンビヤヴリヤはワイクラッドプロットの境界線の貪欲ですが、彼らが鍵となる転換点を奪われた場合、有名なスリランカからの彼らのデヤキは当惑するでしょう。小説の主な口頭のマスは、時間のかかる人間の偏見と共鳴する膨大な時間の光が現れる目録を置くことであり、それによって人は一つに変わることができます。コーカサスの詳細な説明からきらめくつながりへの移行によるパフォーマンスの小説のNaybіlshのように見えるリズミカルな瞬間、それで唸り声はインシム・クットの下でテキスト全体を一瞥します。

読書の尊重をコハントのシェアから「10代」のキャラクターのシェアに翻訳する最後の部分では、画像の観点から変更はありません。英雄の役割は、レイプのようにひっくり返ることです-「犠牲者に変わる」（Y.マルツェフ）、非常線は彼らが清潔で賢くなるのを助けます。ソチの自立は、ショックを受けたチョロヴィクのソチの自立を乗り越えるために、小説のまさしくその穂軸に乗る方法についての「冷たいsyrikhhvil」のメッセージです。 zgladzhuzh zhorstkaのエピソードのcichesのリズミカルなリンギングは、子供のそれと視覚的に似ている超自然的な英雄を積んでいます。

短編小説「ゲンリフ」は、偉大なスパイラルiz「コーカサス」の呼びかけです。スッタの斬新な構成のダイナミズムは、いくつかのプロットプロットから省略された、そのロールコール、できればその悲しみを繰り返す崩壊システムによって適応することができます。ヤクと「カヴカズ」、「ゲンリフ」には、平日の旅行での値上げが含まれています。冬の真っ只中に、グリボフは、ゲンリフと呼ばれるヤキモスの「同志」と共に、ニース近くのウズベク人の眠そうな頭に彼自身の白雲母の生命とウイルスを置きました。ナダルが見に来るので、Genrikhは文学的な疑似ジャーナリストであり、DeerGenrikhivnyを再シャッフルします。名前のリズミカルな可能性に応じたOshukaneochіkuvannya

「ゲンリフ」の作曲リズムでは、2つの大きなブロックが識別できます。リズミカルで構成的な効率性は、最初のブロックに女性のイメージの明るいヘビを自問するよう促します。物語が進むにつれて、グルボフはドンファンタイプのヒーローであり、女性の美しさのために歌ったりポーズをとったり、モスクワには一度に2人の奇妙な好奇心が強い人がいて、3番目の支配者はより高価であることが明らかになりました。特大の女性ナンディ、リー、ゲンリフ、マーシャの肖像画が、小さなテキスト間隔を1つずつ歩きます。最初の計画の別のブロックには、広大なダイナミズムがあります：モスクワ-ワルシャワ-週-ニース

Venets_ya。本文で紹介されている最後の場所は、インシャの「圧倒的な」場所であるモスクワ-ワルシャワ-ウィーン-ニース-ベネチアのサウンドレベルです。モスクワはワルシャワ、ウィーク、ニースに1対1で渡り、ヴェネツィアに変身します。私は適応して計画するためにブロックに行きました：人々がかつて人生を持っていたので、そしてすぐに彼らが関与する必要があったので、主人公はすべての冗談の後、それらの幸せな時間を知っていました。ゲンリッヒはヴィデンスキー駅に行き、友人（スピグラーのオーストリアの作家）と話して平和な選択に行き、匂いが鮮やかであるように青の一部を保存できると自意識的に考えます。

リズミカルな小さな物語では、言われているように、不満の玉が重要な役割を果たしますが、破壊の強いメッセージがあります。 tsikava shosta部分の端の同じ角度で、断片に復讐する方法ですが、「最初の感覚」のとき、あなたは風景画を奪われます。ヴィドニでゲンリフから離れたグリボフは、イタリアの非常線に向かう間、食堂車に座って馬鹿になります。「藍色の空の楽園」は「死のオリヴシャ」に変身し、雪に覆われた山頂のブリスクは「黒いダンテの地獄の篇」に変わります。全体の瞬間は、ヒーローの感情的な状態を開くだけでなく、最初のステップは、プロットの巨像の開発における「鍵」です。グラボフがイタリアの非常線に行って以来、シュピグラーがその年にゲンリフで上演したkintsivkaviyavlyakの逆の行動。作者によるVikoristaniyは、黒ずみの効果、それ自体を明らかにする方法を詮索します。ポッドを教育するためのラプトの取り組みの簡単な説明です。テキストの範囲外にテキストを残します。ツェーはダイナミックなロールコールのシステムを生成します。第2部でベールに包まれた形で見られた写真は、ゲンリフの死についてフィナーレに停泊するまで「額に」とは言われないまで読まれていないようです。「横向き」。

小説「ナタリア」は、タイムレコーダーのビューをバイパスして、数値の反転、遅延、約束によって引き起こされる、プロットの喉の非線形性の極性に対する特別な構成上の動機を持っています。叔父の手首にMeshcherskiypriyzhdzhaєがいて、双子の妹ソーニャの小説を持っていることを彼に勧めています。一方、あなたのシェアは、はい、それ以上で、まばたきはもうありません：私は魅力的ないとこです、ソーニャが引き渡したように、私はヤクで、チェルカソフ家のナタリアの友人と立ち往生しています最初の傷に。最初の5つのパートのリズムとして、ソーニャとナタリアに絶え間なく近づき、主人公を大きくてつながりのないダブルの状況に置くことを彼らの前で感じながら、1つのブースでの生活。無知のZgodomSonyaは通知を認識しているので、見逃してほしい

ガシャの貸し出し（二重の状況が確保されている）、小説の構造はそれほど重要ではありません。

ナタリアの「派手な」存在を尋ねるために、リズムを支配し、テキスト全体をどのように通過させるか：私はmittvで眠っています全文はラプトの外見/ナガルの知識に基づいて書かれます。二人の英雄は、彼女によって彼の最初のミツバを遠くの多孔性について説明し、その後、脅威の時間の間、あなたの部屋のドアにナタリアの運命的な姿を見るために映し出されます。小説の別のブロックでは、ヒロインの外観/知識の性格が変化しています：ペースが一致し、ダイナミズムが上昇し始めます。レイプ犯によるナタリアの死と英雄たちの説明の後、彼らが一日のうちにやって来たので、私はロタンダに現れました、そしてb。著者が知性を与えたとしても、通知によって病弱なロシアに残された可能性がありますが、さらに遠くでは、ヒーローは娯楽とロズラックの同じ歪んだリズムの順序で示されました。メッシュチャースキーはちょうどいいし、友達だと思っているので、ハシの脅威は子供からすぐに溺れ、ヒーローは一度にそれを逃がさないでしょう。映画のエピローグは、ナタリアの登場/知識のリズムに悲劇的な終焉をもたらしました。「彼女はキャノピーの初期にジュネーブ湖で亡くなりました。」ツルゲーネフの小説の片側から、クシュタルト「デウス・エクス・マキナ」まで、これまで決して威厳のなかった有名なリッチャルの動機の稼ぎ手からの状況の断片的な表示があります暗黙の英雄の

最初の章の3番目の段落-「セグメント」構成メンバーを持つ小説の建築組織のリズミカルな方法-は、著者の意志の一部となる、モノリシックテキストを含む短編小説の別のグループを分析します。 Okhnya Budovaは、セグメンテーションの多くの等しい変形を一度に認めます。そのスキンmは、テキストが読まれる前に感覚に新しいメッセージが与えられます。「DarkAlleys」で上記のタイプが支配的ですが、論文レベルでは、「Zoya it Valeriya」、「CleanMonday」および「Night」の3つだけが詳細に調べられています。「ブロック」構造の小説のように、ねじれの構成リズムの悪臭は明らかであり、リズミカルな小さな人はより大きな崩壊の世界に目覚めます。

「ZoitsiiValeriya」ではリズムがとても豊かなので、一見すると、їkhnyavzaєmodіyaは茶色がかったルーチに似ています。すべての創造物を繰り返し浸透させ、名前から修正し、テキストから移行します：主題の光、文字の光、広々とした組織。小説の主人公

レヴィツキーは若くて醜いです。その日の名において、それはその曲がりくねったキャンプの「minusovane」でした。ゾヤとヴァレリア、ナヴパキの画像には、人生の「過剰」があります。ただし、タイトなフレームワークで1行にスタイル的に等しくない女性の名前の2つのレイアウトをステージングすることは、急速なリズミカルな不協和音と呼ばれます。ナダルは、ゾヤの中毒とヴァレリアの「ひどい」美しさを売春婦の子供に伝えるために、ヒロインの肖像画を喜んで受け入れるべきです。

ロボットで提示されるリズミカルな構成分析の基礎は、リズムと同じストーリーのダイナミクスに基づいています。これは、「テキスト全体の最小の広がりでのエロスの厚みとはね」に基づいています（Yu.N. Chumakov）。数回のバガトの前奏曲は、エロスが、公正な方法で、ブーニンの本の人物であり、ある小説から別の小説に移ることを意味しました。ヨー強度のすべてのrіven、それは一回の創造のストレッチで変わることができます。すべて「ZoitsiandValeriya」から注文されます。医療のエピソードを奪われたvinatkaによって構築されるために、エールとビンは、最も近い視界で、非把握要素のコンテキストで明確に表示されます。

小説のリズミカルな構成設定は、最初のグループのテキストと同じスキームを実現します。論文発表者の議論では、中編小説は7つの部分セグメントで作成されました。フォアグラウンド開発フラグメントは、構築全体をかなりスピードアップし、通知の保証は以前と同様です。「コーカサス」での「明るい」日に見る価値があるからです。勝利への類似のアプローチは「ゾイツとヴァレリア」に見られます：ウイルス性のレヴィツキーは、ゾルストコスティ・ヴァレリアからモギリフへのブロ・ティカティのランク付けされた旅行で、家に行き、彼が経験しているよりも強く空を揺らします。床にあるviglyadєのすべての小説の床にある断片全体がrelfnimであるため、歴史の規模では考えられない「挿入されたvypadkovo」の敵意を修正することができますが、物語自体は必要なリズミカルを与えました"ローズ"。空間になろうとするエロスは、内側のプロットのユニークなウェンデパンクトを作成します。目新しさは、急上昇する前の開発のテンポではっきりと明らかであり、穂軸の薬のエピソードとは反対の、最後の歌の世界の準備ができています。小説の残りの2つの部分は、エロスの最強のスプラッシュによって特徴付けられます。これは、行く予定のLevytskyのヒーローと子供たちのスーパーヒーローエピソードです。

「ピュアマンデー」の作曲リズムは、折り畳み式の装飾へと進化します。ステージは、1から1、5から1、5から5のパート、参加方法、巨大なエネルギーの音を見るために、自分自身に圧倒されます。

テキストをすべてのレベルのテキストに拡張することにより、最後にもう一度「コントラストモンタージュ」（Y.マルツェフ）に従事します。小説の主なリズムは、小説の最初の段落ですでに述べた2つの光の反対に設定されています-それらの1つの兆候によって、高価なモスクワのレストラン、劇場、コンサート、そして2番目の大聖堂があります救世主キリストの。これらの光のダイナミックな相互作用は、主人公の説明にはっきりと表れています：熱意、新しいインテリア、生活の特殊性。敵意が形作られるので、ヒロインは若いリズムと音の音を聞きます。チェルグヴァンナのシーンのより明確な輪郭を作成するためのリズム、ダブルとイメージへの割り当て。 ZamyskiyレストランのTsygan合唱団、hmіl、tyutyunovy dimの騒々しい接続は、nіdіlіを許された静かでsvitlіmepіzodomに置き換えられます。アートシアターのメジャーエピソードからマイナーエピソードへの移行の最初から、メアリーの散歩の段階を含むエピローグのギルコ悲劇的な叙情性が浸透して、さらに大きな振幅とリズムに到達することができます。

また、何度か話しましたが、「ピュア・ポナディルカ」のエピローグは、トゥルゲノフの小説「ドヴォルヤンスケ・グニズド」にまで及びます。実際、Turgensky小説の英雄のキャラクターを「書き直し」、Buninはそれらの中に超意味のpidtextを導入します。大公爵夫人アリザヴェティ・フェドリヴニャのひらめきに現れた彼女は、1918年にアラパエフスク鉱山の岩に行き、姉妹の英雄の殉教した英雄の悲劇的な視点を開きました。そのようなランクでは、物語のpidtextはリズムのsutta dzherelの1つになります：物語の最後のコードは、愛のストーリーラインの枠組みをはるかに超えて発表をもたらし、ロシアにとって恐ろしい岩の伝達のように聞こえることです。

「夜」-ブーニンの底にある最後の小説。リズミカルな小さな子供は、以前に分析された子供からよく見られます。他の人の姿を見たほうがよいでしょう。以前の5つの小説「zgasak」の開発のペースが最後まで耳に入るとすぐに、「Nochlizi」では、rozgortatsyazіstrіmkoyshvidkіstyu。音楽用語の開発により、「夜」のテンポリズムの喉の渇きのより洗練された感覚が可能になります。小説は、レント（モロッコの上昇のテンポによる）からプレスト（ホットラック）への移行でトップランクになります。最後の段落「夜」-価格が読み込まれます

闘争、致命的なzhakh、助けを求めて叫び、攻撃者と一緒にmittєva。映画「夜」は、コハニアの清潔さと悪と暴力に対する友情の神格化のように聞こえます。ヴィンマンナスティルキ強い欠陥読者がバガトラゾを聞いて決勝戦の強さを追体験し、知識と知識を聞いて小説の最も強力なダイナミックな瞬間を見る方法です。犬のひどい轟音とともに、集会を駆け抜ける方法です。

とりわけ、リズミカルな小さなブーニン小説の最後の部分である作曲リズムの問題は、小説家の絵の強い音の側面に見られることです。本全体のリズムと構成は、鋭い「ショック」、「キー」の瞬間のようなにおいがします。長田茂、すべての「暗い路地」の完成は「夜」の終わりに怒っています。「そして犬は、片方の死んだ握りで喉をぐるぐる回った」というフレーズを片側から彼に知らせ、2番目から、彼は小説「バラダ」まで、そして1分、イクロムでカディクをドラッグします。」

陰謀の転換点の彼らの可逆的な垣間見ることに不満を持って、vigineと骨折の最初の計画にぶら下がっていました。作家の助けを借りて、ノベルティフレームワークの開発の超越的な滑らかさと、構成リズムの緊張を確認するために残りの時間を読む日付について考えます。

「DarkAlley」でのテキストの完成の具体的な方法は、「mittuvim、yak bliskavka、そして新しい光を照らす」（MA Petrovsky）というテキストを示すポワントポワントのセットです。「売上高」の影響に対する保険の全種類。ホストの最後の瞬間はそのようなエネルギッシュなチャージを持っているので、読者は読みに目を向け、新しいものに驚嘆するでしょう。ナブバの同じ再評価は、倉庫のテキストとその構造的組織のリズムに意味的です。

「コーカサスを指す」写真と「Genrikha」は、マナーの最も代表的なものとして、論文の予選で見られています最後の期間ブーニンの創造性「ゲンリフ」は、主人公の最後までグリボフに嫉妬し、ヒブニーのシュリヤを読んでいます。写真の冒頭から、述べられた歴史の新しい側面が明らかになり、著者が影を落としているように、それはあなたが物語をガラガラと鳴らすことを可能にします。さらに、キルトの原理の背後に隠れて、物語全体を通して逆を奪うために、その言葉は名前までテキストに残されました。

「コーカサス」の最後の部分では、レイプ犯の尊敬を読むことは、不和と不協和音の5つの動的な原則を巧みに修正しながら、神経部隊の経験から愚かな男の経験と交換されます。

結論の段落は、主人公のレポートのトランスクリプトを横から並べて見ています。読者がフレーズの終わりまで待たない限り、彼は死ぬ準備をしているので、不可解な「すすり泣きのリチュ」に圧倒されて勝ちます。絵の可逆的な力は、小説のリズミカルで構成的な中心であり、役員-役員の特に重要なラインで臆病になります：

「DarkAlley」の最も特徴的な方法では、手がかりコードを完成させる方法は、テキストに新しい動機を導入し、それ自体をサウンドレジスタに変更することです。ヤクのプッシュグ、そのような写真は常にサポートされていません：あなた自身に復讐する強い不整脈の瞬間があり、ピドリングメッセージを開きます、もちろん、バラで聞いてすぐに拾って聞いてはいけません。ポワントに似たコードは、中心にある意味とリズムと構成に値します。

短編小説「蒸気船「サラトフ」」では、ラプトゥスのつながりの州のトロットに、コカナを撃った英雄が囚人の真ん中を解雇した方法の説明の境界線の延長を与える必要があります-インド洋の蒸気船での囚人。最後の段落は、必要な「vipadkovuyu」の詳細で終わります。「手すりが焦げて、こぶに驚いたので、ボードの高い側で、1時間で厚くて青い、下のグリボを飛んだ。」ユビックを紹介するためのそのような完成の欠如と、安価に下げられたレジスターで歴史全体をもう一度見るための時間。

短編小説「パリで」で、サポートされていない下向きのターン（地下鉄の車の近くでのヒーローの死）の直後のコードの結論であるnavpakiは、悲劇の頂点にメッセージを送ります：pіdkladtsі。ヴォナはハンガーから出没し、それを絞って復讐し、絞って、ピドログに力を入れ、すべてリダンから降りてきて叫び、誰かを慈悲のために祝福しました。」そのようなランクでは、それ自体の種類の暗号コードєはメロディックポワントであり、テキスト全体を新しい調性で吊るします。

著者の言葉の助けを借りて、テキストを作家に転送します。これらは著者の格言の結論です：「一日中生きるのは退屈です、パノフ！」（N.V.ゴーゴリ、「ヤクが沸騰したのは本当です...」）; 「ヤキムは人生を賭けますか？」（A.P.チェーホフ、「ステップ」）; 「人々への無慈悲なhtos！」（I.A. Bunin、「The Hunchback'sRoman」）。しかし、「暗い路地」の場合、「作者の見解」の完成は絶対に異例です。インショイ調性への移行は、合理的に調整された永続的な構成要素で進化します。

小説「ガリア・ハンスカ」の映画は、前景のテキストからの不協和を確認します：「私は自分自身を撃ちたかった」とアーティストは静かに言い、パイプを埋めるように彼女を押しました。 -視覚障害者からのz'yhavではないTrokhs ... "。連続したフレーズは、バックグラウンドで聞こえた歴史を伝え、プレゼンテーションの状況への敬意を強調します：平日の日のアーティストと巨大な船乗り、ガリのキッチンについての多くの岩だらけの考えを通して、カフェのカフェでビールのカップルそのような細かさは、キャラクター-rozpovidchshvdmとヒロインの間のコントラストを促進します。

codi-codiのタイプは、論文「bichny」で呼ばれるcyncivkaであり、ウォンの名前は、deyakyのステップバイステップのubikであり、inodiは「z'yizdtouzbichya」です。「ビッチニ」の写真は、レールモントフとメリメによってしばしば演じられます。映画「宿命論」は広く見られ、次のようになっています。「私はこれまで以上に欲しかったことはありません。形而上学的な議論が好きではないのはvzagaliです」。ブーニンの助けを借りて、ご飯に復讐したり、忘れたりするなど、絵を完成させることができます。または、詳細をクローズアップ（最終ストローク）で示します。おそらく最高のyaskravikhの添付ファイルの少し：「彼女が人生で何度も愛した人たちは、微妙な笑顔のように見える愚かな小さな愛する傷跡があると彼らは言いました」（「Vovki」）。「彼女の暗闇の中で、暗い火、ルビーの十字架、薄く、さらに丸みを帯びた手で、球戯は裸で、赤いオキサマイトからの一種のペプラムであり、ルビーのグラフで彼の左肩に埋葬されています。 .." （"カラス"）; 「ボナはベビーカーからヨムにミトンを振って、ブレースではなく、ガーニーのしずくに座っていました」（「アンティゴネー」）。「彼が微笑むなら、彼はbuv douzhe miliyです」（「愚か者」）、Kintzivka-ストロークで焦点を大から小に移し、動的に膨らんだテキストを静力学の計画に変更し、写真のzupinyaєrazpovid、方法失せろ。

「DarkAlley」でのこれらのテキストの完成は、「Оїexshasha」の劇的なアプローチの原則に基づいています：サポートされていない接続の状況、分数の手に蓄積された、または修正不可能なコース。論文の投与量では、このタイプの完了は理解者「kintzivka-fatum」に知られています。そのような絵の最も特徴的なお尻は、小説「ターニャ」の最後のコードです。生命による回復の村のヴィン・ブヴ・トーディ」。小説の広々とした1時間の成長は、ロシアの致命的なポディアに先立って遮断されました。一日もせずに何度も何度もホバリングしているヒーローのシェアがホバリングしています。

本の部屋の中にあるKintzivka-fatumは、バティの大惨事、災害、共有前の人々の不当な力の欠如に対する敵意です。ミクロコスム「ダークアレイ」が20代の社会的大変動で揺れる

stolittya。サスペンション、揺れによって経験された人々のヴィドラーニャは、メッセージの構造全体に浸透するか、または特に中編小説の最後の「悪」の瞬間に集中的に現れます。

ブーニン中編小説のキンツェビストは、テキストのリズミカルな完全性のターニングポイントです。 Vonazennatskazupinyaє「片側」のrazgortannyaは、「最初の読み」のリズムの後方の滑らかさが「再読み」のより大きく不規則なリズムで変動する限り、穂軸から最後まで（M.L. Gauss）; 読者への敬意は、「成功した」持続する言葉から「粘着性のある」画像、「フレーム」、シャスティンに移されます。最終的なコードは、作曲リズムを振り返って理解するための最終的なポイントに変換されます。

ブーニンの創造性の時代からのニュースは、プロットとリズミカルで構成的な組織における一連の実験であり、特に機能を紹介することが重要です。作家のテキストの建築的な目覚め、崩壊する方法、米の歌を可能にする方法をより明確に見て、モダニズムへの彼のアプローチについて知らせます。折り畳み式のリズミカルなダイナミズム、「ブロックテクノロジー」、異なる重要な一時停止、対照的なモンタージュ、リバーシブルな写真-新しいロシア外務の広々とした時計組織のさらに重要な傾向。

Visnovkaにはロボットバッグがあります。

作曲リズムの面でのブーニンの作品の事前開発は、詩人の最高の詩に進化し、小説家を鼓舞する機会を与えます。移民時代、境界制約の到達の勝利、テキストの著者は同時性の強力な力を構築し、そのために力の規則に従って組織された道徳的構造があります。

今後の出版物の画像の論文の主な規定：

1. Lozyuk、N.Yu。ブーニンの小説「ゲンリフ」の作曲リズム/N.Yu。 Lozyuk // VDUの報告。シリーズ：文献学。ジャーナリズム。 -ヴォロネジ、2008年。-第2号。 -S.63-69。（ロシア連邦の認証委員会が推奨する「科学雑誌と見解の変更、レビューされるべき」に基づく観点からの記事）、

2.ミケバ、N.Yu。 I.A.のレポートの構成リズムブニーナ「クリーンマンデー」/N.Yu。 Міхєєва//ロシアの文献学。 18.若い言語学者の科学実践者のコレクション。 Tartu Ulikooli：Kirjastus、2007 .-- S.114-117。

3. Lozyuk、N.Yu。ブーニンの短編「コーカサス」のリズム構成/N.Yu。 Lozyuk //文献学の読み物：国際科学および実用会議の資料（オレンブルク、2007年秋に1-2葉）。 -オレンブルク：IPK GOU OSU、2007年。--S.243-249。

4.ミケバ。 N.Yu. ブーニン（「ダークアリー」）のニュース記事/ N.Yu. Міхєєва//ロシアの文献学。 19.若い言語学者の科学実践者のコレクション。 Tartu Ulikooli：Kiijastus、2008 .-- S.115-119。

5.ミケバ、SHO。 Iによる小説の作曲リズム。ブニーナ「ゾヤとヴァレリア」/N.Yu。 Mikheva // Metaphizics I.A. ブニーナ：Mizhvuzivska zbirka 科学的作品、創造性I.A.への割り当てブニーナ。 -ヴォロネジ：ヴォロネジは友人のVidavnistvoіmのための地域です。 Є.A。 Bolkhovitinova、2008年。 111-119。

6.ミケバ、N.Yu。 I.A.の下部にあるリズミカルな構成の原始的な形について食べる前にブニーナ「ダークアレイ」/N.Yu。 Mikheva //部門：問題、ポーズ、視点：Zb。美術。 /ザグ用。 ed。 O.P. ソログブ。 -ノボシビルスク：NDTUビュー、2008年。-S.180-184。

2009年2月20日までにサインアップしました。用紙サイズ60x84 / 16 DrukRISO。マインド。 d.a ..1.5。 150部発行。 Drukarnya 7 PRO

第1章ブーニンの「暗い路地」の作曲リズム。

1.1。本の構成におけるリズムの役割。

1.2。「ブロック」タイプの作曲メンバーによる短編小説の作曲のリズム。

1.3。「セグメント」構成メンバーからの小説における建築組織のリズミカルな方法。

ZYIYKA I VALERIA "。

クリーンモンディロック」。

第2章ブーニン小説のリズミカルな少年の最後の部分。

2.1。 Pidsumkova chastinからtvoru（最終、開発、kintzivka、エピローグ）。コルドニは理解しています。

2.2。決勝の「平和」機能。

2.3。創造性のジャンルはその最後の部分です。

2.4。ブニンスク決勝の穂軸コードン。

2.5。「DarkAlley」の始まりと写真のリズミカルな特異点について。

2.6。写真の回顧的機能。

2.7。写真の写真。

論文の紹介 2009 rik、文献学からの要約、Lozyuk、Natalia Yuriyivna

I.A.による詩画の詳細ブニーナは、自分がたくさんのスペースを持つことがいかに難しいかを説明することがたくさんあります。作家は、20世紀の社会的ショックの経験を経験しました-革命、移民、戦争。門の欠如を見て、歴史の中で人々の力の欠如を見て、非門の数を認識してください。全体が多くの光を放ち、「人生の感覚」（OV Slivitskaya）は、人生への自信の欠如のために妥協することなく、ブーニンの創造的な専門性の力で作られました。美と若さ、私の愛、死、幸福の誕生の写真の歯の言葉には、作家のポドラティの無邪気さの感覚があります。異なる時代のブニンスカヤの散文は、その時間の広大さへの芸術的なカテゴリーを備えた創造的な個人-著者の提供の尻です。同じ数のイメージのように、同じスタイルの音を与えられて、開発を徐々に監督する回顧的なインスタレーションは、創造のトーンを最も低い音のレジスター、つまりO.V.の意味にすばやく変換する必要があります。 Slivitskiyヤク「主要な悲劇」。 Yu.V.のドゥムカについてマルツェフ、ロシア文学を紹介するのと同じ時間、ヤク・ブーニン。ミトンの固定に対する作家の独自性と、これからあらゆる点への最短の道を知っている理解しにくい人は、リズミカルな構造に従って、なぜテキストの器官の長時間の脈動があるべきですか？

「DarkAlei」（1937年-1953年）という本は、ロシア語の最高の作品の1つとして正しく認識されています。どうやら、ブーニン自身vvazvavはusyogoから最も美しいものであり、溶解します。「すべてがコハニヤについてである」という本の単一テーマの性質は、リズミカルに最初の平面に耳をぶら下げるものに与えられます。ブーニンの本の倉庫の前に含まれている40のテキストは、無限の数の動的なリズミカルな相互接続と3つの結果を受け入れます。肌のリズミカルな構成の目線から「ダークアレハ」を一瞥：それは、肌のリズミカルなリズムが、愛情のある状況、風景、そのようなモチーフの画像、進歩のそのようなシミュレーションの繰り返しのブニンの小説に現れることを可能にします小説の音と音の本の中でブーニンの本は、鋭い主題と感情的なコントラストが特徴です。同じリズミカルな相互接続の構造的構成を回転させながら、1時間の静的でダイナミズムの敵のテキストによって説明されている開発力のカウンターパートで、途切れることのない闘争に光を当てる作家。

Dark aleiは、過去10年間、ロシア文学の少し遅れた現象であるnavpakiの前に、文学の尊敬を台無しにするために嘘をついていません。ジャンル、スタイル、プロットの問題-軸は、ブーニンの現代アートワーク（O.V. Slivitska、M.S。Stern、N.V。Prashcheruk、G.M。NMBlagasova、OG Ugorova、AA Khvan、JI。A.Kolobaєvatain）。しかし、「暗い路地」のビビションに割り当てられたロボットの数の増加のスッタは、彼らが受け入れなかったものの、しばしば勝利するので、用語の行動を明確にし、理解する必要があることを意味しますレポートの理論的推論。「ダーク・アレヤ」のリズムについてのロズモヴァは、ブーニンの本の新しい構造的な米についてのように、長い間一種のスパイリーなミスになっています。多くのプレゼンターは、散文の異常なリズムの必要性を懸念しています。エール、分析からのレポートに含まれていない主な特徴を述べたくありません。 O.V. Slivitskaは次のように書いています。「双極ブーニンの光には、海のように、すべてのパルスがあり、人間の心臓のように、すべてが振り子の法則によって順序付けられているわけではありません。」

Slivitska-2004、209]。ブーニンYu.Vからのメッセージの形で彼らの敵意の伝達の一般的な調性で。マルツェフ：「。独自の特別なリズムを持つ新しいスペルの革。皮膚の皮膚を奪うのではなく、皮膚の皮膚と皮膚の段落をナビィするためです。リズムの変化は感情の変化とまったく同じであり、さらに、リズミカルな子供自身とフレーズの音楽は非常に感謝しています」[Maltsev-1994,330]。

ブーニンの散文の創造性の鋭い科学的感覚から、ヴィズナティのスライドは、Yu.Nによると、「リズム」は次のような用語に再考されました。ティニャノフ、彼らはしばしば生き、しばしば不吉です。意味の意味を具体化し、I.A。によるテキストの資料の「リズミカルな散文」と「構成のリズム」を理解する必要性における分野の論文の読みの関連性。ブニーナ。

散文リズムの問題は議論の余地があります。「謎」の散文のリズムは、詩のように最初の平面にいることで罪を犯しておらず、それほど内臓的で視覚的に見えません。罪悪感の抗議は、それらの神秘的な方法では見えない独自の考えで運ばれます。テキストの解釈の「鍵」になります。散文のリズミカルなシステムは明白ではなく、「押しつぶされた」ものです。詩のリズミカルなシステムとして、それは少なからず少なくはありませんが、現代のものだけでなく、すべての現代のものの繰り返しのふりをすることが可能であり、折りたたまれています。「詩の1つ」のキャラクター、詳細のロールコールなど）。 zagalnyの小さな子供は、開発のテンポ、静かな動機とイメージの音質を変えるために重要な役割を果たします。また、創作のリズム、静かに脈動する生活のリズムの改善。

異なるrіvnіvテキストのリズミカルなcharguvannya、1対1のnasharovuyuyu、構造コンポーネント（パーツ、ブロック、セグメント）の変更における構成rіvnіのvyvayut自体。作曲リズムのカテゴリーは、テレビを崩壊システムとして見る能力を与え、すべての要素が動的な相互接続と交換しますが、形式的には、単一ユニットの広々とした1時間のアフターコンポジションが回転します。

作曲リズムのアイデアは、アーティストがすべての要素の相互接続に同時に現れる同時としてフォームを学ぶことを可能にし、私がダイナミックであると同時に、回復後、私は何時間も続きます。 Vivchennyaの作曲リズムєChergovycrocusは、テキストの理解された序数構成であるため、喉頭/芸術的光の低グロッティングのプロセスの2つの方向を識別できます。

論文ロボットは、作曲と作曲の追加作業の背後で、ブーニン中編小説のマクロブックで回転するリズムに追いつくという問題を提起しました。この世界の栄養のDeyakіの側面は、基本的なdoslіdzhennykh（B.V。Averin、O.V。Slivitska、M.S。Bunin中編小説の構成組織がまだ見えています。 Tsimは論文の科学的新規性について説明します。

'єktomdoslіdzhennyaє短編小説についてІ.А。ブニーナ、スコは、作家の詩と散文、そして作家のメモと葉である本「ダークアリー」に行きました。

さらなる議論の主題は、ブーニンの振動中編小説における作曲リズムの問題です。

予選の素材は、本全体の文脈で見た作家の小説（「コーカサス」、「ゲンリフ」、「ナタリア」、「ゾヤとヴァレリア」、「クリーンマンデー」、「ナイト」）です。

論文の投与量のメタ：構成リズムの考察からのブーニンの小説（「ダークアリー」）の考察。

姓のメタは、特定の名前の名前です。

1）知恵のために「構成リズム」という用語を呼び起こす。

2）ブーニンの散文の作曲リズムのパラメーターを改善する。

3）I.A。による新しいストーリーのグループの構成リズムを説明します。ブニーナ;

4）本「Darkalei」のリズミカルで構成的な構成を参照してください。

5）ブーニン中編小説のリズム構成構造における絵の機能の重要性。

論文の方法論的基礎єYu.M。の理論的背景 Tinyanova、Yu.M。ロトマン、B.A。ウスペンスキー、Є。ファリーノとロボットB.M. エイヘンバウム、B.V。トマシェフスキー、M.A。ペトロフスキー、A.A。 Reformatsky、

食べる。メレチンスキー、小説家の励ましの建設的な原則の開始。構図リズムの理論的形成はロボットA.V. Chicherina、O。G. エトキンダ、M.M。ガーシュマン、N.M。 Fortunatova、Є.V。 Volkovy、O.V。 Slivitskoi、N.Є。 Rozumova。ブーニンの中編小説を見て、文学テキストの永続的な分析方法を学ぶのに1時間かかります。

ブーニン中編小説の構成リズムの理解の喪失における分野の論文読解の理論的重要性。症状や分析が存在する可能性のあるパラメータを確認します。

メッセージの実際的な意味。論文ロボットの材料は、最初の教育実践で教えることができます：研究の過程で、XX世紀前半のロシア文学の歴史のコースを受講し、コース中の特別コースを読んでくださいコース。ブニーナは、実用的なものを準備するときに、散文テキストの自己分析のヒントや学校の練習から生徒からどのように開発するかを学びます。

ザイストのためのワイン造りの主な規定：

1.「DarkAlei」は、詩の構成の詩である仮想構造化のテキストです。同時に、ブーニンの詩学の特徴とリズミカルで構成的な誘因の凝縮があり、その特異性はブーニンの散文の叙情性と呼ばれるものに富んでいます。

2.古典的に正しい小説は、ブーニンの本の構造で「剥ぎ取られ」、作曲のリズムにさまざまなおもてなしと緊張をもたらします。

3.リズムは、このジャンルのまっすぐな休閑に圧倒されます。建築のブドフ小説では、作曲リズムは大きな構造的役割を果たしますが、小説ではそうではありません。

4.ブーニンの小説には、「ブロック」タイプと「セグメント」タイプのリズミカルな構成組織のより大きなビジョンがあります。

5.財務部分の折り畳み対位法には、創造が来るための特別な場所があります。倉庫とプロット、そして作曲であると同時に、映画は作曲リズムの前で「衝撃」要素になります。

6.「暗い路地」の根拠のない写真は、強いリンギングパフォーマンスを示しています。小説の作曲リズムを回顧的に理解するのに良いポイントです。

ロボットのテスト。論文は、ノボシビルスク州立工科大学の言語学部で議論されました。ロボットの主な位置は、NDTUの大学院セミナーで行われ、国際言語学者会議（Tartu、2006、2007）で補足されました。 VIクリエイティブマイスターン「形而上学І.А。ブニーナ：汎神論を養う前にІ.A。ブニーナ "（Voronizh、2007）; 若い言語学者のII国際会議「ヨーロッパの文脈におけるロシア文学」（ワルシャワ、2008年）で。全ロシア科学会議「І.А。ブーニンとロシアのsvit」（Alets、2008年）。ロボットのZm_stは6つの出版物に示されています。

文学の知識では、芸術全体の真ん中にある動的な側面と静的な側面の相互接続は、伝統的に「プロット-構成の統一」を理解するためのものです。ピトマのブニニスト作家の間では、プロットは彼の創造性の若い段階とはさらに異なります。作家の初期の報告の中で、プロットは実質的に最小限です（さらに「プロットなし」）、有名な「アントニフスカ」。そのような作品では、作曲組織の機能がプロットを歌の世界に置き換えます... スタッティL.I. Kozhemyakinoyuは、「素晴らしい」Buninの発表「Tisha」[Kozhem'yakina-1978]のリズミカルな構成の講義分析によって導かれます。

一方、デヤキの釉薬をかけた人々は、ブーニンの心の中で、「地方の作曲耳の役割はリズムを作り出すことである」という筋書きに意味があることを認識しています[Boldirєva-2000,94]。たとえば、「サンフランシスコのパン」にも同様の写真があり、「破裂したテキストは、2つの動機の相互作用によって支配されています。つまり、実際のパンの断片的に調整された単調さ」と必然的に活気のある生活です。 Kozhenの動機は、彼の比喩的、語彙的、音の繰り返しのシステム、彼の絵文字の調性における皮膚の硝子体形成に染み込んでいます»[Boldirєva-2000,94]。

「ダーク・アレイ」という本の前に含まれている小説は、非常に明確な火のプロットを持っており、それらのリズミカルな倉庫構成は非常に強力です。 3 cikhは、それが作文であるか（そしてプロットと「プロットなし」が作成する）、リズムの法則、リズム自体から推測されないが、プロットではないという事実で、論理的にテンポをvyplya注意します。「必要な構造的カットオフ」[1978]芸術的創造。

作者はテキストを思い出させる素材の選択に自由があり、その一方で（合成）、私は自分のテレビと最先端の、そして実質的にプロットのないものを作成することができますが、それを超えることはできません構成の構成：それは中心にありますが、周辺にあり、より近く、より遠く、より早く、そしてより多くなります」[Farino-2004,40]。さらに、E。ファリーノが書いているように、「穂軸、穂軸、または穂軸のいずれかで、真ん中に取られる要素は、観点からは同じではありません」。 [Farino-2004、40-41]。 A.A. Reformatskiyは、構図作業と「構図地理」の問題を意味します[Reformatskiy-1983,559]。「構図地理」による非中間ドレッシングのリズム、それらのいくつかは、異なる構図で同じchと同様の要素の繰り返しに気付くようになります。

散文リズムの問題は、文芸学の中で最も物議を醸しているものの1つです。 B.V. Tomashevskiy、razmіrkovuyuchiは、発達方法について、そして直接vivchenna散文リズムで、visnovokを打ち負かしますが、「言葉の下で」散文のリズムは「1つではなく、いくつかの問題があります」[Tomashevskiy-1929,255]がエトキンドは次のように書いています。「支持者は散文のリズムの理解の確立にのみ行きます-それは一見それが欠点であるように見えますが、それ自体がそれ自体であるとはわかりません」[Etkind-1998,83]。散文リズムのピンク色の単純さと明快さの理由は、散文リズムとともに表面的に広い範囲の症状が可能であるという事実にあります。

Є.G。パターン化されたテキストでリズムの問題を扱ってきたエトキンドは、彼自身のリズム分析の道具である「リズムを下ろす」を打ち破ったので、変化のすべてのリズム構成を探したいと思います。「豊かな多リズム」の百パーセント、降下のイメージは少し停滞しているように見えました。散文のテキストでは、リズミカルな行は必ずしもバラ色である必要はなく、1つが1つ上にあり、悪臭はしばしば1対1で平行になっています。答えは子供の同時性のための数珠で書かれているので、リズミカルな組織のアーキテクチャがよりはっきりと見えます。散文、navpaki、連続性、口の一貫性にとって重要です。読書の尊重のゾーンによって消費されたテキストへの革の断片は、さまざまなリズムの束を提供し、その中央が支配的であると見なすことができます。

プロサルリズムは強く、変化のリズムはなく、メーターから離れており、より自発的でコンプライアンス違反があります。全体的な感覚で、詩的な一瞥から散文を一瞥しますO.E. マンデリシュム：「散文の形：合成。 Zmіstovіvocabularyі粒子、mіsciのschorazbіgayut。流産全体の不十分さ。手配の自由。散文-「Yur'evDay」の頭」[Mandelstam-1968,194]。詩の作成の活発なリズムは、高いレベルの自由を可能にし、芸術的な素材の構成にデヤックの「自信」をもたらします。詩人の心のこもった考えは、科学的理解の中で認識されています。「皮膚の散文では、リズミカルなルーチは事前に割り当てられていませんが、皮膚の新しいステージのルーチに再割り当てされています。散文のリズミカルなルーチのステップの開始は、最前線によって決定されませんが、それらは、口の中で、構造原理の理解の結果としてすぐに現れます。原則に入る前に一瞥したperebachuvanstvochergovykrokの欠如」[Girshman-1996,106]。彼らはすべてに熱心であり、その理由は散文にあります。」より大きな自発性からのその日のリズムは、「そして最も頻繁に」流れることによって提示されます（「氾濫」ではありません）」[Podoroga-2006、85]、自発的な要素で、リズム自体の弁証法的性質に縮小しますそれはそれほど重要ではありません。病気の哲学者の名前のために

A.V. ヴェルレ、不整脈-「リズムに対する生きているキャラクターの主な心」[ヴェルレ-2005、88]。純粋なviglyad（不整脈のzboivなし）viglyadavbiピースのリズム。芸術的な散文では、リズムはその明確な理想から見事に遠いです-「神秘的な時間の17の歌の部分を示すメトロノームの気取らない（そして納屋のない）」[Fyodorov]の冷たい「機械的」時間。「特定の馴染みのあるリズミカルな構造」とA.F.は書いています。フェドロワ<.>極めて重要で悔い改めない、スタイリッシュで極小。 cichとの戦いは2つの傾向であり、リズムの自由の始まりであり、それはスヴォロの周期性に持ち込むことはできず、ルクーゥに絶対に下品ではありません」[Fedorova]。 Otzhe、不整脈は背骨を支配するリズムの内なる力であり、破滅を台無しにする移行ではありません。

おそらく、俳優兼監督のS.M.のリズムについて考えてみてください。 Mikhoelsa：「リズムは歌うcherguvana遺跡、vidmainnost、品位から生まれます。リズムєは戦いを目覚めさせる<.>..。そこに、スーパーストリーム、アーティストの写真の近くにあるスーパーストリームのmіzhnichornyとbіlimの参照-そこにリズムがあります。 R.フォークの写真のように「家具のChervony」と赤みがかったビーチの性質は、テーブルクロスのニスと白のシュマトクを与えられ、次にリズミカルな耳を見て、なる色が与えられました」[Mikhoels-1981 、56-57]。表現力豊かなコミュニケーションS.M. 対位法との戦いとしてのリズムへのマイホールは効率的に感染性です。ただし、リズミカルな振幅を設定して、メッセージのように無限に小さい値を設定することができます。リズムは極値のスーパーセットに囲まれていません。トランジション（グラデーション）は、極性のようにリズムの特徴です。 F.シェリングの古典的な呼称を見る方がより正確です：「リズムはビジネスの統一です」[Schelling-1996,199]。リズムのVono裸の自由なoxymoronnuの性質：「隠されていない瞬間」、protolezhnyの団結。

Є.A。 Stetsenkoの投影リズムは「プロトタイプによる中断のない開発のように-反対、ほぼ弁証法」[Stetsenko-1989、180]、de「若い年齢のダイナミズムは同じステップでスパイラルしますが、同じリズムとリズミカルなルクーゥポリアガの基本原理は「ミニティと鋼の怒り」[Stetsenko-1989,196]。テキストにリズムvistupaєヤクpostinnaprozova。ミニストリーと活力についての声明をまとめて、テキストをストリームと迷惑として一度にバックアップできるようにする必要があります。

舌の滑りに導かれた人々のリズムは、芸術的テキストの構成の内なる力のように見えます、それはその機能の目的とは無関係です。 E.ファリーノは、芸術的なテキストの構造についての彼の考えの中で、機能的な重要性の変わり目にリズミカルな倉庫の作成自体の問題を考慮しています。プレゼンターの考えでは、文学的創造の構造は、同じ機能の1つとして、同等の「過度の言語」のrivnivを促進します-「メンバーの社会と独自の勝利のカテゴリーに導入する」、導入する<.>したがって、たとえば、パラメータの広さは、「上」と「下」、「広く、広々」と「vuzke、tisne」、vilne」と「nevilne、nav'yazane」、非物質的「と」に分けられます。素材 "、"明るい "と"重要 "、"明るい "と"暗い "、"静かな "と"騒々しい "。" [Farino-2004、38]さらに、成長するレースの異なる兆候は一度だけ現れ、1つの省略された方向（成長/変化）に段階的に変化し、リズムの変化を折りたたむことはできません。インテリジェンスの操作が新しい情報に埋め込まれているため、O。ファリーノの考えは同じではありません。

virshuvannaでは、リズムの感覚を区別する特徴であるYu.M.のターンに対する意識の高まりによって拡大されたベルマになりました。攻撃的なランクによるロトマン：「リズムとは、ある種の意味のある方法で、別の方法で何かをもっと知る能力です」1 [Lotman-1972,45]。デザインの弁証法的動機により、vyryshuvatiは、定義のためにLotmanによって作成された、変換されたテキストの素材に関する特定の作業を、散文だけでなく詩の普遍的なものとして作成することができました。 2つの異なる位置で繰り返されたときに、共通の心を奪われている受信者の異なる兆候、芽。まさにその瞬間が、テキストの構成のリズムの落ち着きの始まりです。

作曲はステップのリズムの始まりであり、混沌とした生き物（画像、spogadiv、協会）からの芸術的創造の調和を組織します。彼女のスッタにとって、それは本質的に「機械的」であり、作者がナンセンスの幻想を気にしないのであれば、その中のすべては秩序と空間です。同様に、精神的な構成の合理化は、文学的な知識で成長し始めました。

0の作曲は、古い用語体系では、さらに豊かに書かれています。構成という言葉（lat。Sotropege-fold、roztashovuvati）には、より大きな世界では、「architectonics」、「pobudova」、「construction」、「organizing」、「compositing」などの単語が提案されています。すべての悪臭は、それがどのように力学の世界に、秩序とダイナミズムを伝達するかという、特定の重要性を持っている可能性があります。行の真ん中にある「建設」という言葉viglyadєyaknaybilshzhorstke、schoはテキストヤクを意味します

1「詩のリズムは、間違ったものや異なるものからの批判を受け入れたい人についての同じ位置での同じ要素の周期的な繰り返し、そしてそれらについての同じことの繰り返しであり、検出の可能性についてです同じリズムは感覚要素の一番上にあります。」引用。本のために：Yu.M。ロットマンは、タルトゥース-モスクワ記号論学校です。 M.、1994。S. 92.部分（要素）によって自然に結び付けられた目標を修正します。「誰にとっても、芸術的なアイデアのための学校なしでは、他のものを変更したり、見たり、与えたりすることはできません」[Antyufova-2005、 7]。この世界の構成の意味のすべての言葉は、プロセス性を認めています。スライドしたヴィズナティ、リズムに似たスコの構成は、小さな方法でエールを出し、混沌とした生き物（画像、スポガディブ、連想）から調和を開き、すぐに強いダイナミックを達成し、時間空間で崩壊します。

芸術的なテキストを見ながら生きている自然にリズムを打つことは、血色の良いシステムの外観の助けを可能にし、ハードで手に負えない建設性にそれを取り付けることによってそれを誤解しないようにパーツ間を転がります。リズムの生き生きとした性質、不整脈の鼓動、氷の音が3つの作曲に見え、私たちと要素の間の音の音が少なく、音、「ダイナミックで保守的な」作曲の歌う時計と広々とした音寄付」[Stetsenko-1989,180]。

書籍「Crystals」の結晶物理学教授Ch。BannのSkoristaєmosyaアナログ。自然と科学の役割は何ですか」。執筆の言葉では、結晶の対称性がスヴォーラよりも大きく、死んでいるよりも大きく、木の線の対称性より下にあります。直線に落ちないでください。芸術の創造において、芸術家はそれが活力の中心にある形の開発においても実用的です<.>そして、毎日が荒れ、生きることから狂気になっている」[Bann-1970、92-92]。この開発の枠組みの中で、結晶形態学、生物学、芸術知識の同じ分野の1つから遠く離れた3つの近似は、構成リズムの認識された問題の理解をもたらすために十分に確立されています。リズムの脈動（不整脈の内部力による）により、構成の粗さが増し、独立したスキームの枠組み内で自由に成長することができます。上記の囁き声から、しかしカテゴリーの順序でのリズムと構成は、suvorostの危険なステップを奪いました：構成が実用的であるならば、開発（活性化）の矯正のリズム。

構図には、画像の不連続性（離散性）、断片への分解という考えがあります。リズムは、可塑性の構成、パーツの脈動する離散性のリズムに与えられます。私には、トランジションの「哲学」、フラグメント間のリンギングのリンギング、リンギングの同じ意味がありませんでした。

理由は理解の文学的知識に現れますが、同じ動的および静的な外観、テキストは、Yu.Nの祖先にも見つかりました。ティニャノフ。執筆の言葉では、「創造の統一は、対称的な純粋さは閉じられていませんが、動的な純粋さであり、それによって成長します。精神と統合の動的な兆候ではありますが、ryvnostiの愚かな静的な兆候と追加の要素のmіzhїї要素。「範囲の9/10の「構成」という単語が曲がってヤクから静的になっている」[Tinyanov-1965,27]場合でも、文学的な創造の形態は動的にヤクを学ぶことができます」[Tinyanov-1965,28]。作曲リズムのアイデアは、それとは対照的に文学作品の形を識別することを可能にしますが、「作曲」という言葉以来、今、この種のものは10種類のうちの1つで宇宙に成長するには時期尚早です静力学を意味するものではありません。

ヤクデヤカは動的に順番に並んでいます（成長と衰退の数）。ロボットS.Iからアーティストの形が見えます。 Bershtein [Bershtein-1927]。感覚の構成は、精神とrozryadzhenの精神を感じるために、独自の方法で経験のリズムを運ぶ「動的なポティック」、「ルーチのイメージ」のようなものです[Bershtein-1927、34-35] 。作曲リズムのアイデアの前に、多くのアーリーアダプターがいました。「Edinorozdilny」[Chumakov-2008、154]の目的の構成とリズムを破壊する方法、生徒の長居を取り下げる：

S「リズムの前に、十字架なしで、体系的なアプローチへのイメージ、そして芸術全体の1つのコンポーネントの垣間見ることに囲まれ、そこからのリンクで姿勢をとる後方構造からねじれ、判断のように目もなしでブロ<.>1つの楽器の一部による音楽の膨圧について<.>..。リズムの特定の形式は異なる場合があります。陰謀の衝動のリズム、イメージキャラクターのシステムのリズム、廃墟まで構築された陰謀のプロットの瞬間まで作成されない繰り返される構造のリズム、詩的なヘビの発達を識別することができますそれらの中で（それを理解しているミュージシャンに近いもののように）。 NS。 " [Fortunativ-1974、185-186]; S「小説のリズムの合計は、さらに折り畳み可能で番号のない式を確立しました。しかし、その前に、オーケストラのように、コントラバス、チェロ、無力なバイオリンが怒り、私たちの内部のヴホは、そのちっぽけな創造物全体のパニックリズムを刺激します」[Chicherin-1980,172]。 S「多様な目的に役立つリズム-創造のための、そして感情的で想像力に富んだ効果の強さのためのその構成構造。 vinは無料の伴奏でもあります」[Meilakh-1974,7]; S「リズムは構成的手段から一つになり、その背後に感情的で意味のある設定があり、芸術家の創造の意味論的感覚が動く」[Volkova-1974,84]。

S「散文のリズムは、spіvvіdnoshennyaの言葉による比喩的なマスに基づいており、偉大な文脈の境界に現れる作曲のようなすべての可能な記述に適しています」[Etkind-1974,121]。

驚くべきことに、引用符をホバリングすると、作曲のリズムが作曲のリズムに近づく可能性がありますが、最後の理論的見解を拒否することはできません。散文のリズミカルな構成の科学的理解の最初の深刻なテストで、M.M。ガーシュマン「芸術的散文のリズム」[ガーシュマン-1982]。芸術的な目的は、それを「ダイナミックなスタイルのサインにおけるリズミカルな統一の形成」と見なすことです。大きな男性は、創造のさまざまな要素で定期的に繰り返されます[Girshman-1982,285]。リズムと構成は、「roztashuvannyaと、すべての要素の相互作用と組み合わせて、最後の術後rozgortanniiでどのように作成されるか」として接続されているため、絡み合っているため、前兆と考えられています[Girshman-1982、79

「静的」構成と「動的」リズムのさまざまな観点からの近似は、現代の予選でしばしば演じられます。プリミール、O.V。スリヴィツカは、レフ・トルストイの小説「アンナ・カレーニナ」、N.Yuの作曲のリズムについて書いています。 Rozumova-O.P。の生活におけるリズムの構成的役割についてチェーホフ「ポストリブーニャ」、O.V。シャリジーナ-チェーホフの散文のリズムと構成形式について。過去のサラトフ時代の散文作品の作曲のリズムの予選への多大な貢献（JI.B. Tataru、B.C。Vakhrushev、V.I。たとえば、作曲リズムの一目から、それはJ. Joyce、JIによって分析されました。キャロル、G。フローベール、W。サッカレーの小説。サラティフスキー大学では「リズムとスタイル」というショーがあります英語moviその文学。さらに、2008年には「リズミカルな作曲」が自明のように文学的用語の語彙に含まれました

2 Div：Girshman M.M. リズム構成//詩学：言葉、実際。理解する用語/ [目標。科学。文学編。語彙統計の作者の考えについてM.M. ガーシュマンは、同時に、「あらゆる種類の血色の秩序と物事の秩序を形作る」という構成に干渉することなく、感覚を生み出すプロセスまでリズムを刻みます[Girshman-2008,211]。 Okreslyuyuh kolo分析栄養学、芸術的テキストのリズミカルな構成の問題から学び、3つの主要なポイントのビジョンで：1）作品への圧倒的なリズミカルな背景の出現と心全体の最も重要な変化。 2）耳のデザインとテキストのリズミカルな構成の配置の終わり。 3）創造の構成中心の指定-構成全体における折り畳みと重い創造的なリズミカルな要素の一種の「焦点」。

一目見ただけでパターンを作ることができますが、現時点では「作曲リズム」の理解はバラ色で、テキストから理論へ、そして理論からテキストへの2つの異なる方法があります。第一に、「リズミカルな構成」の理解がさらに頻繁に見られ、その後、幅広い出現が疑われます。さらに、単一の予備知識の枠組みの中で、「リズミカルな構成」という用語は、集中的な意味の緩み（意味のある方法の「鈍さ」）につながります。しかし、その点で、特定のテキストに関係のない理論的な抽象化としてリズミカルな構成を理解しようとすることを恐れている場合、明らかにされた定義に残りの明確さはありません。

論文のプレリンギングの境界でリズミカルな構成を理解するときは、M.M。によって提唱されたバイナリ定式化から継承された動的なウェアハウスの理解（リズム）に重点が置かれます。ガーシュマン、あなたの改造をしましょう倉庫部品：「リズミカルな作曲」/「作曲リズム」。

作曲のリズムを理解することが重要です：バランスは

NS。タマルケンカ]。 -M：Vidavnytstvo Kulagin; イントラーダ、2008 .-- 358p。 --P。211。明確な組織と生物の限界、静力学と力学、形態と無定形性、秩序と混沌。「作曲リズム」という用語の主な言語は、「Edinorozdilne」に共通する明確に反対の極性カテゴリ「静力学/力学」から取られています。リズミカルな小さなスリランカを紹介するだけでなく、たくさんの知識があるかもしれません。事実、リズミカルなベイビーは静的なカテゴリーであり、作曲にさらに近いものです。あなたがカップルであるならば、あなたがおおよその同等性を望むというサインを置くことはできません。「リズムは形であり、形になる、ルー」[Sementsov-1972,15]のようなリズムにスピードアップして広がることは境界線です。リズムが形の形成を奪われたとしても、リズミカルな赤ちゃんは静力学の平面の形成の投影であり、構成は形自体だけではありません。比喩的に言えば、リズミカルな小さな子供はtvirの中心であり、すべての要素とパーツの折りたたみ可能な動的相互接続にすべてを1分で配置します。有名人に案内されて、リズムの目にアクセスできるミットヴォのお尻：「Є有名なモーツァルトの1枚の黙示録の葉、devinrozpovidє。これは、ヴィン、ヴァスネなどの食べ物にモーツァルトを示唆しました。モーツァルトは、心の中で交響曲を書いているときでさえ、ますます燃え上がり、彼が作成された場合、彼は耳から最後まで交響曲全体を一度に、1時間で知っています。一分！（Vonaは私の前にあり、谷のリンゴのように）」。これは、A。アフマートヴァが彼女の創造的な仕事を説明した方法です。<"Поэму без героя">すべて」[Akhmatova-1998、216]、およびM.JIについて。 Lozinskyは、「神曲」への移行の原則について一言勝ちました。それを列に並べるのは良い考えではありません」[Akhmatova-1990,223]。リズミカルな赤ちゃんのプレゼント

Cnt。本のために：G.G。ノイハウス。ピアノの謎について：先生のメモ。 -第4種。 -M。、Muzyka、1982年。 61.文学的または音楽的創造の肥厚。立ち上がることができる関係で、小説のリズミカルな小さな子供（非常にコンパクトであるが、ボリュームが大きくなく、触りやすいジャンル）を明らかにする方法は、「神曲」や「なしで食べる」ではなく、簡単です。英雄」と願っています。構図のリズムを捉えて分析するために、「ドロニのリンゴのように」、トリマティの欠如が作品に現れます。

「作曲リズム」の理解は、「リズミカルな赤ちゃん」の理解よりも広く、折り畳み可能です。不均一な構造から最初と後ろまで途切れることなくフォーメーションを開発し、完全に作成者に同化するプロセス。その一部は穏やかな年齢で生き残り、あなたの家であなたを奪います、 O.マンデリシュタムは、「ダンテについてのバラ」に次のように書いています。。より正確には-スタンザではなく、クリスタルグラフィックの図<.>その正しさのために1万3000エッジ」[マンデリシュム-1967、19]。 O.マンデルシュタムの「神曲」は、プロセス性、「喉の渇き」、そして同じリズムから「最も敏感で動きやすい形の要素」から「浄化」されています[Dushina-1998,112]。彼は「結果はプロセスに結晶化されている」[Bobrovsky-1975,13]として、nichimіnshimを打ち負かすために歌います。リズムはそこにあります、deєruh。文学では、読書のまさにその過程の前にドレッシングがあります。散文の日に基づいて、2つのタイプのリズムを識別することができます：M.JIという用語をスピードアップします。 Gasparova、意味のあるヤクのリズム「最初の読書」とリズム「再読」。 vynikєの最初のリズムは、前代未聞のテキストを1時間で段階的に（単語ごとに）喉音で表現し、もう1つは、既知のテキストを読んで、「単語が細い場合は、それを読むためだけでなく、与えられたテキストのtsіvuzlovіの瞬間にそれを読むことはできません。読みは言葉の後ろで崩壊し、すべての言葉のブロックによれば、それは支持する「強いメッセージ」と目立つ「弱い心」をテキストに拡大します」[Gasparov-1997,461]。作曲のリズムについて話しているので、私は「再読」するのにふさわしいと確信しています。「最初の読書」では、芸術運動の発達の不活性なプロセスから自分自身を奪うことを試みるべきであり、そのプロットを画像化しますが、それでもテキストはその完全性から判断することができます。 M.JI. ガスパロフは次のように書いています。テキストヤクプロセスiテキストヤク結果; 最小でそして終わりの終わりに」[Gasparov-1997,463]。作曲リズムに達すると、音楽全体はシンプルになりますが、最初のステップの進行の過程にあるすべての要素の動的な相互接続であるため、リズミカルな赤ちゃんのような同時性とは異なります。 SpіvsuchnіM.JT。 U.ナボコフによる「再読」についてのガスパロフの考え：「。本は読むことができません-それは再読することができます。<.>私たちは、一瞬のように、馬鹿げた物理的な器官（絵画の目など）を持っており、狙いを定めて、細部に気を配っています。他の本と並んで、本の意味での3番目、4番目の読書は、絵画のようなものです」[Nabokov-1998,25-26]。

作曲リズムを発達させるとき、A.F。によって分類された、ルーキーな落ち着きのカテゴリーについて推測することも前言語的です。これを使用して、4番目のオントロジーを分析します。めちゃくちゃ、芸術全体の真ん中、同じもののすべての構成は、開発を読んでいる過程ではありますが、共通の視点と落ち着きの立場に圧倒されています

4見た目によると、腐った落ち着きが明らかになるまで、原則（潜在的）のコレクションが攻撃的な数に移行し、前方の数に移行します：「話す「10」、私たちは行きません「11」へ; 「10」の意味に至るまで、「10」の後に「11」が続くものです。<.>結局のところ、1ダースと11と9への移行は、交差せず、重要性が低くなることを望んでいます。それ自体は、実際にはその非常に意味のある「その他」にあるわけではありません。」 [Losєv-1999、755]。構成の要素は、広々とした1時間のルーフの圧倒的な流れによって取られています。リーダーの外観を物理的に変更することは直接的なプロセスです。リーダーにはテキストに空の穴があり、慣性リズムに屈します。構成部分の間で、メッセージの流れに従って、それらは穂軸から最後までまっすぐに持ち上げられます。 O.マンデリシュムは、彼は詩的な動きの感覚であり、「崩れかけた知的な」中国のジャンクで広い川を通過する準備ができていたと書いています。詩人の考えでは、ルートを変更するために、チャブニアから助けを求めるのは賢明ではありません。なぜなら、リュディナがジャンクからジャンクにリトリビュートした理由として、彼らはほとんど始めることができなかったからです[Mandelstam-1967 ]。もう一度読んでみると、同じ構図になっていることがわかります。肌の構成は、自分の場所に横たわるのに1時間だけであり、同時に前から次への移行を復讐するのに1時間です。しかし、テキストを知っている読者をナビゲートするために、皮膚を不快にさせる「再読」で、まるでジャンクの広い川を通り抜けようとしているかのように、個々のメッセージルートを振動させます。芸術的なtvirはバガトムルートの先頭であり、それらのいくつかはポリリズムです。私はすべてのジャンクを作者によってインスタンス化された状態で眠らせたいと思っています。悪臭は私がそれらを通り抜けた瞬間に悪臭を放ち、それでも再び震えます。

すべてのタイプの想像上のミステリー（その性質のために静的）では、結果として芸術的な目標が一度に設定され、リズムのカテゴリーは最初のものと同じではありません。たとえば、幸運な写真家A. Pashisは、リズムє「ぼんやりとした構図」について書いています[Pashis-2001]。想像力、繰り返し、絵画、建築、写真の縁取りは、ロールコールの折りたたみシステムを設定します。「画像のリズムは対照的な動きのようなもので、構図構造の中央で定期的に繰り返されます。作曲の完全性は生きています-リズミカルに生成された要素の完全性は非常に明確です」[Pashis

2001]。ダイナミックなタイプのミステリー、音楽のゾクレムでは、スタン（結果）をキャッチするようなものではありませんが、1時間で（おそらく読む前に）抗議したプロセスのように、2つのタイプのリズムの現れについて話すこともできます。それらの最初のものは、ガスパーの「最初に読んだ」ヤク・ポチャトコフの聴聞会との類似性にとって重要です。相手の喉のダイナミズムは、音楽がすでに鳴った後、それが線として見えるようになり、フレームのフレームを超えて、一方と完成した全体がうなずいた場合は、修復しないでください。 V.P. ボブロフスキーは次のように書いています。「音楽形式のリズムは最高の作曲家です。論文を与えることは可能です：それが再びリズミカルな崩壊に含まれるときのビラズニー・ザソビフのシステムと同様に、フォーム作成の熱意への変換のリズミカルな崩壊にあらゆる種類のウイルスのザソブを含めることは、フォームを作成するzabrovyのシステム "[79] 言い換えれば、比喩的で多様なシステムの努力とV.P.の音楽的創造に基づく合成リズムボブロフスキーは、1つのstrizhnevがその機能の開発にどのように基づいているかを理解します。

映画館では、作曲リズムの問題は、編集の技術に事前に言及することなくあります。編集єは、リズムの法則に従って再確立された、学習された光を断片に分割し、展開しました。フレームを次々に渡すことは、映画のストーリーラインにとって重要です。文学テキストテキストフラグメントのエピソードの変更。「Stickingframes」（S.M。Eisenstein）は最も重要なことであり、フレームに配置されるメッセージの最も重要な合計ではありません。 S.M.の詩的な音の本質アイゼンスタインは、算術の逆説である式1 + 1> 2を撤回しました。言われていることはすべて重要でない形の開発を可能にしますが、構成のリズムはすべてのタイプの芸術に宇宙的である理解であり、それはまた完成した全体の静力学の真ん中にある要素の動的プロセスを意味します。

理解の文学的知識では、「構成リズム」は、作者を教育することができるという点で、芸術的創造におけるリヴンの円に接続されています。つまり、それらからのnavazhlivіshі：1）プロット構成、2）広々とした時間、3）比喩的、4）動機。その日のイデオロギーから簡単にデータを転送します。テキストを開発する過程でのHnyaの相互作用は、新しい平面に現れます。対照的なイメージとカラフルなダイナミズム（光と冬の遷移を含む）の形での動機のデザイン。時代のリズムがひとつひとつ押し付けられています。 tse writeについて、zokremV.P.Rudnєv：「。最も単純なリズムєの基本単位は、二項対立の時間にフレアアップされます。<.>リズムは、プラスとマイナスよりも低く、より折りたたまれて活力を与えることができます。リズムは1対1で重ね合わされます」[Rudnєv-1999,257-258]。 rozpovidiのテンポ、「サンゴ礁の状況」、細部の音、文体の変化を変えるために、zagalnyの小さな子供が重要な役割を果たしています。作曲のリズムは、すべての要素と組み合わせてダイナミズムのバチッティtvirを可能にします。その上、勝つ、だからchi inakshe、非ボーカルの脈打つ生活のリズムとのリンクを確立する準備をしなさい。理解の思春期の前に、そのようなランクは、球の活気に満ちた私たちに見えるので、私はリズムの厚い「暗闇」で全体を排出し、皮膚の要素をusіmaіnshimから一意に相互接続します。

非常線の分布、「理解するための行を逃した」（Yu.N. Chumakov）を垣間見る形で、不活性で微細なもののように、文学作品の子供たちを一度に通過させる方法。 Postaraєmosyaすべて同じsformulyuvati viznachennya、ヤクのvіdomoyuchastkoyuumovnostіブダvikoristanenashіydisertatsіїヤクrobochem中：kompozitsіynyリズム - usamіtnennya、vіdkritіst音 - 東証ruhlivespіvvіdnoshennyavsіhチャステイン作成、pіdkrіplene行zrostannya /ディケイnaybіlshznachuschihstrukturіテキストyakіsnihのpokaznikіv（bagatolyudstvoで - 沈黙など）

科学ロボティクスのVisnovok 「I.A.ブニンの小説における作曲リズム」をテーマにした論文

ヴィスノヴォク

ブーニンの創造性の時代からのニュース記事は、陰謀とリズミカルな構成組織のガルサでの一連の実験です。ブニニストのテキストの「建築デザインのルコミ」をより明確に見ることで、これまでに見たことのないモダニズムに近いパターンを作成することができます。 Y.マルツェフは、ブーニンが「感情に動かされ」、「折り畳み式のリズミカルなダイナミズムにさえ感動した」ように見えるため、「公正な交響的散文」を作成したと書いています。これからの古い時代のブニンスカヤスタイル：「ブロックテクノロジー」、異なる重要な一時停止、貼り付けフレーム、「コントラストモンタージュ」の芸術-これらすべては、屋外と時計のニュースの最も重要な傾向に先立って組織。ブーニンは彼のテキストをもっと「脊椎動物の質」（「背骨-ヤキスニム」）から奪う[Woodward-1971,510]。その結果、ブーニンの斬新な構造は非常にリズミカルになりました。

明らかに「壊れた」テキストの形で構成リズムを作成します。これは、組み合わせ論の絶対的なルールに従って編成された、精神的なプロセスのように見える構造の内在的な分析にもかかわらず、同時性の敵意につながります。中編小説のコーパスの構成リズムの観点から考えた全体として、彼らはブーニンの本「ダーク・アレイ」に行きました。リズミカルで構成的な別館を一瞥することで作家のトップ作品を一瞥することで、詩人が小説家の衝動を受け、他の偉大な歴史的構造のいくつかを見るのに必要なものを見つけて分析することができます。たとえばブーニンが来る前に、物語をモデル化する創造的な方法、この初期の散文の物語モデルの核心まで：著者の声の役割が減り、テキストの意味が理解され、説明/通知の組み合わせがより異なります。

作曲リズムの論文作品の枠組みの中で、ブーニンの中編小説の数が分析されました。最初のセクションの他の段落では、テキストが読まれ、「ブロック状」のレポートを含む小説として巧妙に識別されたため、断片的で、数字と記号で指定された部分の作者の意志によって上昇しました。ああ、それは大きくはなく、本全体のリズムはさらに薄暗いです。論文では、「コーカサス」、「ゲンリフ」、「ナタリア」の3つを詳細に分析しました。最後の小説が登場したので、同じリズミカルなスキームの背後で匂いが目覚めます。3つすべての構成は7つの部分で構成されています。部分の最初の部分は、最後に近いbi "on one dichan" Rivnovagiのように読み取られます。。通知はショックキスで終了します。さらに、3つの小説はすべて、2つの大きなブロックのキルティングパーツを備えています。「Kavkazi」、「Genrikh」では、ブロックはキャンプ「protynatyagu」に圧倒され、「Natalia」では、rakhunokの場合、悪臭は実際には2つの自給自足の部分に分類されています。

ブーニンが内部で無秩序な（非対称の）形（O.ウォルツェルの用語）にさまよった人々についての物語を語り、彼自身で構成を振動させるために、一日の終わりまで外向きの小説家の構造のUsunennya調和のとれた中心。ヤクはO.ウォルツェルを書いています、このタイプのアーキテクチャは「オープンで、平和に敵を置き換え、緊張とルーチを見てください」。特別な特徴は、ブーニンの本の三者構成に登場することです。その最初の部分は6通知、友人は14、3番目は20です。

モノリシックテキストを含む別のグループへの論文で見られる、「セグメント」（または「フローティング」）タイプの構成メンバーを持つ小説の存在のデザインの非対称性。部分的に著者。「DarkAleys」にはそのようなテキストがたくさんありますが、分析したのは「Zoika and Valeria」、「CleanMonday」、「Night」の3つだけです。 Okhnya Budovaは、セグメンテーションの多くの同等のバリエーションである革のような建物を一度に認め、テキストを読む前に感覚に新しい見方を与えます。曲がりのタイプの短編小説の構成リズムは明らかに不規則ではありません。ショットレポートの短編小説では、リズミカルな赤ちゃんはより折りたたまれている傾向があります。テキストの名前と遷移から修正して、tvir全体を繰り返して浸透させます：主題、文字の光、広々とした1時間の組織、著者である研究所に通知し、報告し、報告します。相互作用は混沌としていることが判明したでしょうが、内在的な分析の過程で、構成のリズムにいくつかのバリエーションがあるかもしれません。

もう一つは、小説映画の力強い響きの動きの側面におけるブニニストのテキストの構成リズムの問題です。本全体のリズミカルな構成の方法は、鋭い「ショック」、「キー」の瞬間のようなにおいがします。陰謀の転換点の彼らの可逆的な垣間見ることに不満を持って、vigineと骨折の最初の計画にぶら下がっていました。作家の助けを借りて、一日の終わりに小説家のフレームと読書の日付全体が構成的なリズムを作成しようとします。

アートのプレリリース部分に割り当てられた用語の開発に戻ってみてください。最終版、リリース版、アップデート版を配布する必要があります。文学におけるスタイリッシュな繁殖の最初の2つの用語のみ。ファイナルは神秘的な組織（建築の構成）の静的なryvnyaの要素として理解され、接続は動的なryvnya（プロット）の要素のようです。

dissertatsiyuにはブートブームがありますが、ルカと静けさのアイデアに到達するとすぐに、フィニッシュは1つの静的で動的な瞬間であり、作曲リズムの「包括的」要素でもあります。この解決策は、写真をブーニン中編小説のルホモ構造の意味のない微量要素として見ることを可能にし、リズムのターニングポイントの役割を示しています。

論文の投与量では、ジャンルの構成リズムの栄養状態も識別できます。小説の建築ブドバでは、そのスッタに集中しており、演奏のリズムは、小説の広範な形式よりも重要です。「暗い路地」のマクロジャンル構造をどのように整理するかというテキストのセクションの分析が現れ、それらの途中で小説と小説の両方が終わりました。さらに、秋の一部以上で、キネティックノベルタイプ（「スチームフロア」サラトフ、「クリーンマンデー」）»）、「コーカサス」への極性の集中的な開発がある場合。価格は私たちを2つの重要な予防策に押し込みました。1つは個人的なもので、もう1つはもう1つです。

1.ブーニンは、彼の作品が完成したとき、スピーチのリズミカルな完全性を認識しているため、ジャンルの法則に従わないでください。

2.ブニンスキーのテキストのジャンルは、それを「短編小説」の名前と呼びます。より正確には、それは拡張小説と集中小説を意味します。

斬新な形は、ブーニンsvitovidchuttyaにとって重要で古風なものの上に現れます。彼らはすべてに熱心であり、彼らは断片的で、遠慮がちで、新しい時間の文脈では無関係であるかのように書くことから始めます。小説は、人生の移転についてより多くの情報を与えるために実用的であり、その合理性、量、閉鎖性を人間の専門分野にもたらします。ソーシャルブーツの硬さ感がなくなるまで、20世紀の「ズラムニスト」を生み出す。ポストの光は彼の壊滅的な位位にあります。彼はトリッキーなことに投げ込まれた人々、それらすべて、彼らの人生のすべてをブロックするからです。歴史の専門性の役割は変化しています、それは元素の力のpanuvannyaです。 20世紀の新しい内部生活のランダム性、新しい形式のジョークに関する記述の違いと非合理性。これは、計算シリーズの叙情性、断片性、「断片化」を認めています。小説と小説のジャンルシンクレティズムの理由は、ブーニンの仕事にあります。小説のすべての「水」（通過する音）の作家の騎士は、読まれた因果関係と継承されたリンクを壊し、原理的な理解の欠如の要素をもたらし、ところで、新しい「世界の芸術的公式」に到達します"-叙情的な小説のジャンル、小説からのリンク。

Buninksの完成（および小説小説）の努力は、「可逆性」の効果のために世界に浸透し、読者が自発的に次の読書に目を向けるようなエネルギッシュなチャージを持っています。したがって、物語「Genrikh」の物語は、プロットがテキストに現れることを可能にし、著者はいくつかの風景の説明をキャプチャし、「Caucasus」の物語への適合性の欠如は、物語。

論文の最後の段落には、この種のポワントの悪臭がすべてあるとはいえ、多くの種類の斬新な絵がありますが、テキストは側面に示されていません。したがって、たとえば、テキストに新しい動機を導入するための手がかりコード、およびそれを最初の響きのレジスタに変換するための手がかりコードを作成して、テキスト全体がに表示されるようにすることができます。新しい音域。

ブーニンのテキストのキンツェビストは、リズミカルな誠実さの精神のターニングポイントです。 Vonazennatskazupinyaє「片側」のrazgortannyaは、「最初の読書」リズムの後方の滑らかさが「再読書」のより大きく不規則なリズムで変化する限り、耳から端まで（M.JI. Gasparov）; 読者が「成功した」単語の終わりから「粘着性のある」画像、「フレーム」、パーツに移されることを尊重します。最終的なコードは、作曲リズムを遡及的に理解するためのリターンポイントに変換されます。

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101. Vashkelevich / Juviley会議に関する追加情報

BUNIN Ivan Oleksiyovich（1870-1953）、歌う、散文作家。それは高貴な故郷の近くのヴォロネジの近くで10日目（22 n.s.）に生まれました。幼稚な岩は、オリョール州のブティルカの農場で先祖代々の母親を通り過ぎました。私がそれを読むことを余儀なくされた場合、彼は学生N.O.のときに私を助ける必要はなかったことを忘れないでください。雄大な少年を修理したロマシュコフ：ブーニンは彼と一緒に最初の英国の詩人とホメロスを読みました。

Ozerki、dezmіtsnіvおよびzmuzhnіvの村の近くのchotiri州の始まり。 Osvitayogoは素晴らしい方法で完成します。大学を卒業し、政治調査から大学に通った兄のユーリは、オゼルキに行き、弟として全校を卒業し、心理学、心理学、科学の穂軸を読みながら世話をした。攻撃のいじめっ子は特に文学で溢れていました。 U 1889 ブーニンはロボットの心を圧倒し、控えめに世話をすることができます。 pratsyu修正者、統計家、biblіotekar、新聞のspіvpratsyu）。多くの場合、perezhzhak-現在はOrel、次にKharkiv、次にPoltava、次にモスクワに住んでいます。

1891年に、ネイティブのOrliv地域からの敵で満たされた村「Virshi」が誕生しました。 1894年、モスクワはL.トルスティムに師事し始め、A。チェーホフを知ろうとしていた若いブーニンを親切に受け入れました。

ナッチネニーの成功、ブーニンは文学的な創造性を見ています。 1898年にpoeziy「Pid」のコレクションに行きますかただの天国"、1901年-zbirka" Listopad "、科学アカデミーの最高賞を受賞-プーシキン賞（1903）。1904）。 科学アカデミーは、ブーニンを立派な学者にしました。 1910年に監督された村「セロ」は、著者に幅広い読書の人気をもたらしました。 1911年-物語「Sukhodil」-サディビアの貴族の処女の年代記。

ロックの冒頭で、私たちは一連の重要なレポートとストーリーを書きます：「長年のリュディン」、「イグナト」、「ザカール・ボロビョフ」、「生命のガーン」、「サンフランシスコのパン」。 Zhovtnev革命以上に、1920年の作家はロシアに指名されました。

パリのライブとpratsyuで。 emigratsiya、stosuvalosロシア、ロシアの人々、ロシアの自然で彼が書いたすべて：「Kistki」、「Lapti」、「Far away」、「Mitya's love」、小説のサイクル「Dark Alei」、小説「Life of Arsenyev」、1930年、それと..。 U 1933 ブーニン・ブロがノーベル賞を受賞..。 L.トルストイ（1937）、A。チェーホフ（1955年にニューヨークで見られた）、本「スポガディ」（1950年にパリで見られた）についての本を書いた。ブーニンは、ファシズムのパリへの訪問を生き延び、それを乗り越えて、彼の人生を生き抜いた。 1953年にパリで8枚の葉の秋に亡くなりました。

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Ivan OleksiyovichBuninの創造性
最も詩的な作品（プーシキンの賞を意味する）は、「リストパッド」（1901年生まれ）という曲でした。叙情的なブニーナの自然-dzhereloハーモニーi。散文は作家に幅広い人気をもたらしました。ヨイの創造性はキルティングされています。ブーニンが伝えたメッセージの助けを借りて。

イヴァン・ブーニン
はい。キルコフ。彼はトルストイの前にモスクワに行き、1894年9月4日から8日までの1日でそれを見ました。 ZustrichはBuninaに費やしました..ヨーロッパの端とSkhidでの複数の値上げは広く分布していました。 1900年5月11日、クロフスキーと一緒にパリのベルリンに一気に旅。

イヴァン・オレクシヨビッチ・ブーニン
rozpovidiで世界の端へ1894p。遠いUssur地域からの土地のないウクライナの村人の小さなエピソードの再定住の著者、悲劇的な経験。 90年代のrock_vvіdrіznyayutsya民主主義、知識を作成します。側面にはガーニーの絵、絵があります。

イヴァン・オレクシヨビッチ・ブーニン
庭の母から村で、小さなヴァーニャは歌とカゾクを「聞いた」。尊厳について助けてください-私がブーニンに書いたように、7から岩が多い、新しいものから-pov'yazani。

イヴァン・オレクシヨビッチ・ブーニン
私のすべての作品で。 A.ブーニンは、作家の専門性、光とその調和を一瞥し、その前に作家が肌の言葉をクリックするのを見ています。「甘草sumnіpochuttya」：喜びの感覚に。

M.V.ゴゴルによる「イヴァン・イヴァノヴィッチがイヴァン・ニキフォロヴィッチと一緒に料理されたという事実のために」というお尻を持つ19世紀のロシア文学の風刺とユーモア
ユーモア、日々の実用性を保ち、すべての欠点を取り除き、さらに疑わしいほど価値のあるものを育てるのに役立ちます。 Â..ミルゴロドと呼ばれる別のサイクルで、農場で最初の夜が続きます。ミルゴロドでは、ゴーゴリは芸術家として読者の前に立ち、社会的混乱を大胆に切り開いた。美術。

ロシアで歌う-より多く、より少なく歌う
エール、詩人の真ん中で、自由と人権のために、そして奴隷制と専制政治と戦うために押し返したいじめっ子。ロシアでは、人々の人々に対する悪意によって安心しました。ヤクだけでなく、最初の列が少し外れました。

イヴァン・ブーニンの予備作業
ですから、ブーニンの作品にはたくさんの楽しみがあります。彼らが子供の読書室のプールに入ることができるという通知です。すでに「大人の」作家です。 Ale if ...そのようなBuvBuninの最年少の仲間である偉大な作家は、他に類を見ない存在でした。オリョール県の農場におけるワイン産地の尊厳。

ウクライナの聖イワンクパラ
ヴォログダ県の郊外で、1つのzbirachivの機会のために、アグラフェニアの日に、すべての女の子（「名前が付けられた」と子供たち）の入浴女性が行きます。夜、太陽が沈む前に、彼らはivan-da-Mar'yaを引き裂きました。 kutiへのYakshoїkhの貢献。

人生と創造性I。ブニーナ
19世紀から20世紀のロシア文学の歴史のユニークな創造的な専門である、際立った勝利。私の人生。 A. Bunina Bagate and Tragic ..ロシアの文化と科学の代表、ヤク。

0.029

ブーニンイヴァン

(1870-1953)

ロシアの作家：散文、歌、出版社

Ivan Oleksiyovich Buninは、1870年7月22日、ヴォロネジの近くで、古い貴族の家族から、古い貴族の家族まで生まれました。

非常に才能のあるブニニクの祖先は、15世紀にポーランドから大公ヴァシルヴァシロヴィッチに旅行しました。ヨーゴの曾孫であるオレクサンドル・ラヴレンテフ、シン・ブーニンは、ヴォロディミールに仕えていましたが、1552年にカザンが連れ去られたときに殺されました。ブーニン家の前には、詩人のハンナペトリヴナブニーナ（1775–1828）、V.A。ジュコフスキー（罪の違法な人々A.I.ブニーナ）。

Batko Ivan Oleksiyovycha-Oleksiy Mikolayovich Bunin、母親-Lyudmila Oleksandrivna、urogena Chubarova 7人には9人の子供がいて、エール5人が亡くなりました。兄のユーリとエフゲン、妹のマリアは生き残った。チュバロフの高貴な誕生も古風です。父と父のリュドミラ・オレクサンドリヴナは、オリョール州とトルブチェフスキー州で母親を出産しました。イヴァナ・ブーニンのバトコフに対する賞賛も豊富であり、彼はオリョール、タンボフ、ヴォロネジの各州の小さな小さな土地区画でもあり、バトコとブブはまだ注釈が付けられていますが、まだロザイアされています。勝利は彼の陣営と彼の部隊の第3陣営をヤクに浪費するのに賢明でした。

Batko Ivana Buninaは、人間で、非常に強く、健康で、生き生きとしていて、ばかげていて、寛大で、熱心で、エールのヴィディドリヴォイです。読むことへのより多くの愛を勝ち取って、手に落ちたすべてを読んでください。

マティブラは親切で、nіzhna、しっかりした性格のエールです。

メイバットの作家の最初の3つの運命的な人生は、ヴォロネジを通り過ぎました。その後、母親と一緒に故郷、つまりオルリブ州のウレツク地区のブティルカの農場に旅行したいという誘惑に駆られて、自分を投げ出したパパ。

私は最初に彼の家の内部告発者でイヴァン・オレクシヨビッチ・ブーニンを教えます-中世のラザレフスコイ研究所で見られた貴族の母親は、いくつかの場所でのビクレードのように、庭師の命令にエールを送ります。ホイッパーヴォロディア3ムーブ、ヴァイオリンへの彫刻、水彩画、ヴェルシの執筆。 Homerの「Odissey」で彼自身のvikhovantsyaIvanvchivを読んでください。

1881年、イワンはウルツィの体育館の前に学校に入学し、そこにはロケットが5つしかなく、幼い息子を照らすという小さな夢はありませんでした。初めて、教育は家庭の中で行われました。私は学校のプログラムの開発を増やし、後に大学で、イヴァン・ブーニンは、その時に大学を卒業した兄のユーリによって補われました。のテスト

最初の処女のブーニンは岩の頂上に書いた。

1887年、若い作家の物語が最初にプレシエに登場しました。サンクトペテルブルクの学校雑誌「Batkivshchyna」が最初の雑誌の1つを発行しました。 1888年のベレスナで、最初に登場したのは、ポロンスキーのシチェドリンにあるL.N.トルストイによって作成された「BooksofTyzhnya」です。

1891年「バーズヒ」という本。 1887-1891 "。 TodiとIvanBuninは、新聞「OrlivskyVisnik」の編集者であるVarvara VolodymyrPashchenkoと知り合いになりました。 1891年、バトカ・ヴァルヴァリ・ヴォロディミルヴニー・ブリーが娼婦に反対し、友人を非居住者として生活させたにもかかわらず、悪臭の匂いは1つの家族の生活になりました。

1892年、悪臭はポルタヴァに渡され、兄弟のユーリは州のゼムストヴォ支局の統計家になりました。 Ivan Buninは、ゼムストヴォ政権の司書として、そして州政権の統計家としてサービスに派遣されました。ポルタヴァでの生活の中で、私はL. N.Tolstimから学びました。日中、彼は記者、統計家、司書、新聞記者として働いていました。 1894年4月、ブーニンのtvirの最初の散文がマスコミに登場しました。「ロシアのバガシー」では、「Silskiyeskiz」（名前はvidavnistvіから取られました）の発表が監督されました。

1895年、Ivan Oleksiyovych Buninはサービスを失い、サンクトペテルブルクに移り、次にモスクワに移りました。 1898年（1896年のdeyakie dzherelakhの意味の中で）、彼はギリシャの女性で革命的で移民のN.P.Tsakniの娘であるGannaMykolaivnaTsakniと友達になりました。セマインライフ繰り返しになりますが、私の友人が別れたのは1900年からそう遠くはなく、1905年に私の友人のミコラが亡くなりました。

モスクワでは、若い作家が多くの芸術家や作家に知られていました。KDバルモント、A。P。チェーホフ、V。Ya。ブリュソフ、D。テレショフです。 1899年の春、ヤルタでマキシム・ゴーキーと知り合いになりました。

1900年に「AntonivskiYabluka」の発表が明るみに出て、ブーニンの前に人気が出始めました。 1901年にvidavnistvіsymbolistіstіv "Scorpion"に、yakupoetovのためのvіrshіv "Listopad"のコレクションがありました。ロシアアカデミー科学ブロはプーシキン賞を受賞しました。 1902年第1巻の作品І。 A.ブニーナ。

1906年に、彼女はモスクワのVira Mikolaivna Muromtsevaに精通し、1907年に、彼女は人生の終わりまで分隊と真の仲間になりました。文学的な健康に恵まれたPiznishVN Muromtsevaは、彼女のcholovik（ "Life ofBunin"と "Besidi z pam'yattyu"）に関する一連の本の物語を書きました。 1907年、若い友人たちは、シリア、エジプト、パレスチナの降下州への道でバイラルになりました。

1909年に岩にイヴァンブーニンは赤い脚本の背後にある名誉学者としてロシア科学アカデミーに送られます。

1912年、作家の創造的活動に関する25の質問の音で、モスクワ大学でそれが紹介されました。彼はロシア文学愛好家協会の名誉会員でした（1914-1915、このパートナーシップの責任者になりました）。

非常線の後ろの道路にいるBuninikhbagatobuvaєの友人：エジプト、セイロン、トレビゾンド、コンスタンティノープル、ブカレスト、カプリ、トゥレクチナ、リトルアジアの国、グレシア、オラン、アルジェリア、チュニス、サハリ郊外、インド、全国全体..。、ルーマニアとセルビアの球戯。

1917年のLyutnevoyとZhovtnevoyの革命の前に、Ivan Oleksiyovich Buninは端に立ち、大惨事として離陸しました。 1918年5月21日、モスクワからオデッサへの岩石、バルカン地域とフランスからの激しい1920年の岩石。

їмによってemigratsії、stosuvalosyaロシア、ロシアの人々、ロシアの自然で書かれたすべて：「Kistki」、「Lapti」、「Daleke」、「Mitya Love」、短編小説のサイクル「Dark Alei」、小説「LifeofArsenyev」、 1930年と ..。

1933年ロシアの作家から最初の岩であるイヴァン・オレクシヨビッチ・ブーニンがノーベル文学賞を受賞しました。

Ivan Oleksiyovich Buninは、1953年秋に7〜8枚の葉でパリで亡くなりました。ウィーンは静かにそして静かに死んだ、wisi。 LNトルストイの小説「Voskresinnya」はyogolіzhkuに横たわっています。

パリの前のロシアのtsvintarySaint-Geneve'ev-de-BoisのPohovaniyIvan OleksiyovichBunin。

Bunin dvichi（1903、1909）はプーシキン賞を受賞しました。 1909年の1枚の葉の秋、2番目の運命は、サンクトペテルブルク科学アカデミーの名誉学者によって赤い線で描かれました。

Tseyテキストєとluvialフラグメント。

Bunin Ivan Oleksiyovich（1870-1953）散文、歌、トランスクリプション。彼は、レフ・トルストイ、F.I。についての物語「AntonivskiYabluka」（1900）、「Thin Birds」、「Dark Alei」、自伝的本「LifeofArsenyev」のコレクションの著者です。シャリアピン、M。ゴーキー。最初のロシアのノーベル賞受賞者

14. Ivan Bunin早い段階で、私は自分の詩を、絶望的に腐った状態で、Buninの頭に送りました。ブラ氏は次のように述べています。「シャノフナOA、私が喜ばせることが1つあります。書き続け、自分の言葉を話し始めてください。他人の言葉や「美しい」言葉ではありません。ビバストプレートショートi

IVAN BUNIN作家のスタイルではなく、私が生まれ育った、パリで粘り強く、ロシア文学の中盤から10年に及ぶルーディンのブニンについての言葉を簡単に説明したいと思います。

私は人々の噂や情報が本当に好きでした。そして、あなた自身の言葉でrekazuvatїkh、それは私のように幸せだった人々がプロットをトリッキーにすることは避けられません。それで、その発表がありました

Rusalim Volodymyr Sotnikov、幼稚な作家、散文作家、数多くの有用な物語の著者Volodymyr Sotnikovは、彼の人生のすべて、彼自身の思い出を書いています。ツェは、ロマニを書いているワインの王朝から、エールは、学者が彼を見て尋ねるということを意味していません

IVAN BUNINヤクは静かな光の中であまり良くありません、エールビンはすべて同じように美しいです。 І。ブーニン私はまだ学校でブーニンを読んでいます。トーディ私は新しいことについてほとんど知りませんでした。私は、ヴェンゲロフの「作家の辞書」のためにブーニン自身が書いた自伝的なメモに精通しています。沸騰があります

IVAN OLEKSIYOVICH BUNIN（1870-1953）Ivan Oleksiyovich Buninは、昔ながらの高貴な故郷の近く、ヴォロネジの近くで1870年に10（新しいスタイルの場合は22）の葉の秋に生まれました。同じ属の球戯は、V.A。Zhukovsky、兄弟Іなど、ロシアの文化と科学のそのような顕著な活動をしています。 U.とP.U. Kireevsky、偉大な

イヴァン・ブーニン1870年-1953年「ヤクはリュボフではないのですか？」 Ivan Oleksiyovich Buninは、1870年10月23日（10）にヴォロネジの近くで生まれました。ブニーナの常連客は、彼らの祖先の真ん中である名誉ある家族、ヴァシル・ジュコフスキーと詩人ハンナ・ブニーナに生まれました。マティ・ブニーナ、リュドミラ・オレクサンドリヴナ、彼女は言った、

Ivan Bunin VOLOSHIN Maksimilian Voloshinは、ロシアの革命前および革命時代の最も著名な詩人の1人であり、彼の詩から偉大な詩人と一緒に多くの典型的な米を取りました。

IVAN BUNIN Spogadi Ivan Oleksiyovich Buninは、1932年にVoloshinについて書きました。テキストは、本のために-deyakimスピーディーで-与えられています：BuninI。 A.スポガディ。パリ、1950年。

第32章作家、歌、広報担当、政治家エドワルド・リモノフ：「イノディ暴君ブヴァクブラウン...」私の中のエール・ニコリは、土地で発見されたラジアンの著作のいくつかを見て、不和の複合体になりました。もつ

Oleksandr Solzhenitsyn（1918-2008）ロシアの作家、広報担当者、Oleksandr Isaevich（Isaakiyovich）を歌う聖パンテレイモンの聖なる教会のキスロヴォツク教会での洗礼。父-IsaakiySemenovich Solzhenitsin、

イヴァン・ブーニン・ヤクは静かな光の中であまり賢くはなく、ワインはまだ美しいです...І。ブーニン学校で私はブーニンを読み始めました。トーディ私は新しいことについてほとんど知りませんでした。私は、ヴェンゲロフの「作家の辞書」のためにブーニン自身が書いた自伝的なメモに精通しています。

ユーリ・キム-歌う、散文作家、劇作家のユーリ・キムは、次のように述べています。 68番目のロックで、ペティア・フォメンコは私の曲でシェイクスピアのパフォーマンスをリリースしました。 Mo im'ya buloはすべてのポスター、すべての音楽がMikolaevimのために戦った、そしてすべての私のテキストからぶら下がっていました-のために

1912年の前夜、ブーニンはモスコフスカヤガゼタのコレスポンデントのインタビューで、モスコフスカヤガゼタのコレスポンデントのインタビューに次のように述べました。私の生き物のkohannyadosiの問題は発生しませんでした。私は非常識な必要性を見ます...

1916年に書かれた「LungDikhannya」というメッセージは、ブーニンの散文の1つに没頭するに値します。これは、新しいヒロインのイメージを簡潔かつ明確に表現しているため、敬虔な美しさを伝えています。ええと、それはまた「それをするのがより簡単」であり、それのために全体の言葉が得られます...

新しい！
私は声明を読みました、そして私は思います：星は少し聞き取りやすく、そこから光が通り過ぎました、私たちの地球はどのように当たったのですか？新しいものは何ですか？すべてのニジニスト、すべての女の子の美しさ、すべての新鮮さは原始的です。素晴らしい、目に見えない、受け入れられない、ヤクのビター、unvagome、..。
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「簡単なディチャンニャ」を描くバザユチ、І。ブーニン、幸運b、mavvibratinaylіrichnіshe、naybezturbotnіshe、nayprozorіshe、あなたが生きているpodіyah、podіyahとキャラクターから知ることができるように。幸いなことに...
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学校tvirのテーマ：zhynochoi自然のTaєmnichカリスマ。女性の魂は素晴らしいです。女性は少し水っぽいことがあります、彼女は賢明で不機嫌で、私がそれをブロックすることができないので、temryaviの恐怖から震え、そして恐れることなく死にます...

小説のマスターの非逆転としてのロシアの芸術家の文学でのイヴァン・ブーニンuvіyshovは、naypotaєmnіshіの側面を開き、創造する人々によって尋問され、微妙な心理学と人々の成長する伝統のガラス質に浸透します

作家のお気に入りのテーマの1つは、農民、ヤク、ヤクzdavalsyaの作者、ブロ、狂ったように、不活性で暗いというテーマでした。そして、ブルジョアの鳥の巣の形成の時期に、特に記憶されている、新しい聖化されたサスペンションの生活とコリシュニッチの「高貴な巣」を対比させます。

「Kastryuk」、「世界の端に」、「農場に」、「Selo」の各州では、彼の保守主義と外見のすべてについて、人間の喜びを圧倒し、魅力的に弱虫で、緋色の、小さくて多様なキャラクターの作者です。

チェーホフの知識により、ブーニンの作者は印象派の馬鹿によって修復され、叙情的なステップは家父長制の生き方に焦点を当てることから外れていませんが、芸術的な描写の明るいバーブを埋めています。期間の終わりに「AntonivskiYabluka」が発売されますが、優しいものをおろそかにして申し訳ありません。

ニズダ。

社会的テーマはブーニンの尊敬によって圧倒されなかった、抗議は別の計画として選ばれた。「メリトン」、「エピタフィヤ」、「フォグ」の各州では、社会問題自然、生、死のテーマと絡み合っています。

貴族の喪失、町の殴打の相互関係、そして村人の聖人ブニン・マルスの彼ら自身の偉大な芸術作品における保護：「スホディル」、「生命の杯」、「イグナト」、「ブドニ」、「被害者"。ウィニー、世界の曲がりくねった村人の前にいる高貴なキャンプのウィニー、それは彼自身の処女にあります。

ブーニンのコカンニャのテーマは、二人の間の特別なエロティシズムが浸透しています。読者の間で最も愛されている、敏感な心の硬直、微妙な心理学、そして女性の個性、そしてブーニンのコハニアについての話の恥ずかしさ。作者のテーマは悲劇を終わらせることですが、叙情的な英雄たちは恋に落ちたかのように常に存在しています。同時に、著者は人生の頂上を打ち破り、彼の人生の頂点に行き、そして言葉の公正な意味でそれを行う方法を学びます。サイクル「ダークアリー」は、強い感情と素晴らしい経験をきっかけに、ブーニンのロマンチックな叙情性の目となりました。

ブーニンの初期の散文は、作家の目をこすることのデヤックとして現れるとすぐに、作成の結果として、明確に定式化され、積極的に実現されたように見えます（「サンフランシスコのパン」）。田舎の生活のろくでなしの風景を愛することは、停職の変化の本当の理由の垣間見ること、田舎と発達の知識人の単純さと笑いの浅い「都市の光」への反対によって置き換えられます。ティムは少なくとも、著者のアイデアは頭の特異点を失うことはありませんでした-彼の叙情的なヒーローのほとんどすべてがとても刺すようなものであり、散文は以前のように神経症的です。

ブーニンの列車は象徴性を保護します、しかし、彼らはドイツ語と即席の調剤頻度を持っています。死と自立のテーマを赤い糸で通り抜けようとする作者のクリズの努力と、放蕩なイメージの詳細は、ブーニンの詩を抒情詩に許しません。ヨーゴの叙情的な英雄は哲学者であり、一瞥し、独創的で、完全に抑制されていない自立です。

ブーニンの創造性は、改革時間後に人々の肖像画を描くことです。折り畳み期間の作り直しは、肌と特別な機能の両方、そして国全体の生活のあらゆる側面に適合します。人生のように、そして目撃者のように、軽さとグリビヌスの力のために見られる変化についての議論の著者は、読者にこの時代のすべての曖昧さと折り畳みを知覚する能力を与えます。