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「ルイス・キャロルの文学物語の特徴「アリス、極限の不思議へ」
コースワーク
専門分野:
「外国文学の歴史」
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このコースの課題は、ルイス キャロルの文学物語「不思議の国のアリスにおいでよ」の芸術的手法の問題点を調査することを目的としています。
『不思議の国のアリス』は最も有名な本の一つに挙げられます。 その名は「ゲット・ロビンソン・クルーソー」や「ガリバーズ・ロード」に劣らない。 ロンドンの大英博物館では、コレクションの多くはありませんが、イギリスについて書かれた児童書が、『オリバー・ツイストと宝の島』と『不思議の国のアリス』の隣に展示されています。 そして時々子供たちに人気の英語の本があるようです。 言わばイギリスの「児童書No.1」。
まったく子供向けに書かれたものではなかった「ロビンソン」と「ガリバー」の後、それらは子供の読み物として人気になり、「不思議の国のアリスへようこそ」もこの意味で同様のシェアを経験しました。 「不思議の国」は、これから子供たちに語られ、次に書き留められ、子供たちに向けて指示されると、大人の読者にもアピールするでしょう。 キャロルの本は注文に応じて発送されました。
この研究の目的は、イギリスの作家ルイス・キャロルによって書かれた偉大な資料を読んで分析することです。
ルイス・キャロルが書いたおとぎ話は「不思議の国のアリス」と「危機」の 2 つだけなので、ほとんどの人は子供の頃から知られている広い道に沿ってキャロルの不思議の国を訪れ、老後まで深い記憶に残ります。そしてアリスはそこで遊んだのです。」 おそらく彼らは、著者のビジョンによって創造されたこの国がどれほど偉大であるか、そして誰の隅にもどれほど多くの素晴らしい未知のものが潜んでいるかを疑っていないでしょう。
最良の結果を達成するために、心理学的解釈の歴史的歴史的方法を含む、あらゆる科学的な調査方法が使用されました。
調査対象はルイス・キャロルの作品『不思議の国のアリス』と童話『鏡の国のアリス』の続編である。
ルイス・キャロルの人物は、さまざまな専門家からますます注目と幅広い尊敬を集め続けています。 ルイス・キャロルのペンネームで有名になったオックスフォードの地味な書店で、非常に尊敬されているドクター・ドジソンが100年以上前に子供向けに書いたアリスに関する2つの小さな物語は、ずっと前に「偉大な」文学の旗印の一部になりました。 その日の残りの間、「偉大な」批判の悪臭は消えるでしょう。 キャロルに関する顔の見えない批判的な作品の中には、伝記的、精神分析的な図面、物理的、数学的、論理的、哲学的、言語的、シャーの解釈と再構築が含まれます。 キャロルの物語の他のテーマや動機の「前史」を主に「遺伝的」な性質のものとする文学作品はほとんどありません。 文学テキストの調査前のこの種の準備は役に立たず重要ではありませんが、明らかに調査の力に代わることはできません。 こうして、キャロルの名前に関連して、別の逆説が生まれる。彼の祖国の作家たちの逆説的な物語は、作家として最も評価されていないのだ。 小さなアリスはガリバー自身と歩調を合わせて地上の袋を鳴らしますが、ガリバーは依然として自宅の読書室に自分の部屋のように入ってきます。 アリスは異質さを失ってしまいます。 これらのメシカンがいる不思議な国はすでに私たちのすぐ近くにあり、「魚のダンス」や「ロブスターのカドリーユ」の何が特に面白いのか理解できません。 「アリス」の原作を読んだアメリカ人もオーストラリア人も、この本の中に驚きとユーモアのヒントを捉えていますが、これはイギリス人よりもひどいです。
文学的なおとぎ話とナンセンスの隠された概念
「文学物語」とは、詩的で特定の作者によって書かれた物語に与えられた名前です。 「作家」の物語は前世紀以来、ジャンルとしての地位を確立しました。 たとえば、E.T.A. の素晴らしい物語は誰もが知っています。 ホフマン、シャルル・ペロー、ガウフ、アンデルセン。
これらのコサックの名誉は、復活し、尊敬されるだけでなく、民間コサックの伝統を引き継ぐ独特の道徳的立場をコサックの状況に注入することでもあります。 原則として、文学的なおとぎ話は古典的なおとぎ話のプロットに堕落することはなく、基本的なおとぎ話の登場人物なしで行うのは簡単です。 これらはまったく異なる種類の奇跡です。その悪臭は、主人公の行動の新しい奇跡的な自由と、彼の真に素晴らしい能力に明らかです。 この文学的なおとぎ話は、その主人公のタイプそのものによって、皮膚そのものの権利を主張しています。 作者は主人公の人生を生き、同時に感じ、自慢し、喜び、そして夢を見ます。彼が主人公にユニークなアイデア、考え、感情を与えるのは当然のことです。
「不思議の国のアリス」と「鏡の国のアリス」は文学的なおとぎ話のジャンルに属しますが、時間と空間の特別な構成によって、私たちが知っているすべてのおとぎ話とは区別されます。 、私たちはM.M. バフチンは、明確な形式的実体カテゴリーとして、当初はジャンル自体と創造性のジャンルの多様性、そしてその中の人物のイメージとしてでした。 そしてここでキャロルは独創的であり、今日の文学の事例とは明らかに異なる彼の決定を強調しています。
ルイス・キャロルの作品について話すとき、学者は「ナンセンス」という言葉を使います。 この用語は、理論的発展を拒否することなく、文学研究において大幅に改善されました。
ナンセンスでは、すべてが不明確で、未定義で、壊れやすいものです。 研究者らは今でも一つの点で同意している：英国人は世俗文学におけるナンセンスを独占していること、ナンセンスは非常に具体的に英語であること、他国は時々無意識に語ることがある、ナンセンスは純粋であるということ 英国にはルイス・キャロルとエドワードという二人の名前しかなかった。 40 – 70 r.r. 19 世紀 - キャロルとリアの「純粋な」ナンセンスの最高の作品が生まれる歴史的な非常線。
ナンセンスは、古典期のロマン主義のさまざまなジャンルと同様に、ブルジョアの活動、エネルギー、そしてその扱いにおける曖昧さの拒否によって支配されています。 これは、素材の特異性、英雄の選択、シミュレーションされた場所、時間、プロット、その他の構造形式、そして行動の組織と機能の原理そのものの両方に示されています。文字。
プラグネーニャは足でひっくり返ったり、背中を向けたり、高いものと低いもの、大きいものと小さいものを混ぜ合わせて（またはまとめて）、数が違ったり、欠点が違ったり、グロテスクで風変わりな逃走がとても楽しいです キャロルとリアは今、そして、それは純粋な「グラ・ロズム」、つまり「ナンセンスのためのナンセンス」だけではない。 この奇抜さとグロテスクさは主に、規制された立派なビクトリア朝の結婚の価値観に対する反応です。
ナンセンスは基本的な人生のつながりを再解釈し、プロテは単に「ナンセンス」、「ナンセンス」を意味するものではありません。ある種の深い場所がプロテのために叫んでいます。プロテは感覚を求めて叫んでいますが、それを独自の方法で解釈しています。
「ナンセンス」という用語は、多くの信者によって非常に自由に解釈されています。 文学批評の文章では、ワインは狭い意味と広い意味の両方を持ちます。 最初のカテゴリーでは、この用語はジャンル、より正確にはジャンルの多様性を指します。おとぎ話 - ナンセンス (「不思議の国のアリス」や「鏡の国のアリス」全般についてではありません)、ナンセンス・ナンセンス (「」についてではありません)ジャバウォッキー』、またはアリス・ハンプティ・ダンプティを読んだ後のあの物語について）、ナンセンスな詩（スナークのポリウヴァンニャ）。
今日では、キャロルの創造的な手法への敬意から、「ナンセンス」という言葉が乱用されることがよくあります。
完全に現実の状況を説明するために、ある種の寓意、置換、または形容詞コードを使用することは、多くの場合ナンセンスです。 ほとんどの場合、キャロルは伝記的な方法で「解読」され、コサックの物語「不思議の国」と「鏡の国のアリス」の下で、オックスフォードの家庭生活の場面、つまり当時のリデル家に存在した場面が紹介されます。コサックが現れたのは、医師自身と、キリスト教会の牧師の子供たちのような彼の愛する人たちと一緒だったからである。 ビニールは、主な目的として家庭内での楽しみ、噂自体が参加した即興演奏であり、アリスのおとぎ話はこれらすべての人々や民話と正しく結びついています。 どうやら、両方の物語の中心的なヒロインはアリス・リデルのようです。 彼らの姉妹のロリーナとエディットも「不思議の国」から「参加」します。小さなワシのエド（妹のエディット）とオーストラリア人のパパのローリ（ロリーナ）は、何度も繰り返します。同じセクション「涙の海」には、他の「驚くべき現実」が登場します。ロビン グース (ロビンソン ダックワース) とドードー鳥 (ドジソン)、または映画の主人公です。歴史の手、ミーシャは重要な表情で読み上げた（第 3 章「杭の周りを走り回り、長い会話」） R.L. グリーンが言ったように、この物語は、ヘビランド シャンペルの歴史のアシスタントから取られたものです。 1862年、少女たちはそれに従事しました。 kiリデル そして、リデル姉妹によく知られている、友人からの他の引用 - ラテン語とフランス語（第II章「涙の海」）。
「ようこそ、不思議の国のアリス」と「鏡の国のアリス」は、おそらく、行き過ぎなくても、両方ともナンセンスジャンルの頂点と呼ぶことができます。
ルイス・キャロルの生涯と創作の軌跡
キャロル・アリス・カズカのキャラクター
…より優れた知性を得るために
誰も分かりませんでした、-
彼らの心は子供時代の光に向かうでしょう、
zumіvはそうします、
私たちが子供になっているということ。
(ヴァージニア・ウルフ)
キャロルについては多くの本が書かれていますが、彼の伝記はほとんど研究されていないことがわかっています。 詳細が乏しいため、この悲劇の子孫は限られています。 「…高位のC・L・ドジソンには命がなかった」とイギリスの著名な作家ヴァージニア・ウルフは友人にルイス・キャロルについて語った。 「彼らは足跡を残さないほど薄い層で地面に沿って歩きました。」 (1.249) 確かに、この作家の伝記には、直ちに尊敬を集めるような劇的な要素が含まれていないかもしれません。 しかし同時に、彼の伝記の基本的で控えめで単純な事実の背後には、並外れた創造的な空想を生み出した緊張した内面があり、私たちはC. L. ドジソンという男の背後にいる人々について何度も不思議に思います。
チャールズ・ラトウィッジ・ドジソンは、ルイス・キャロルのペンネームで知られるようになった作家の元の名前です。 1832年9月27日生まれ イングランドの静かな田舎郡のひとつ、チェシャーにあるダーズベリーの小さな村の近く。ここは後に「不思議の国のアリス」の登場人物、チェシャ猫で有名になることになる。 チャールズ・ラトウィッジ・ドジソンは、謙虚な牧師チャールズ・ドジソンとフランシス・ジェーン・ラトウィッジの長男でした。 苦情は善良な家族から来ており、その原因は「高位」聖公会にあった。
偉大な作家の父であるチャールズ・ドジソン (1800 ～ 1868 年) は、非交差的な人物でした。 本格的な教育を受け、オックスフォードで神学、古典言語、数学を学び、クライストチャーチ大学を卒業し、大人になってからの全人生をそこで過ごすことになります。 現在の作家は、深い信仰心、神学的問題への関心、数学的能力、そして風変わりなものに対する特別な才能など、父親と多くの点で共通している。
チャールズが11歳になったとき、彼の故郷はヨークシャーとダーラムの境にあるクロフトに移り、新しい教区の設立が取り消されたと言われている。 広々とした牧場の小屋のような荘厳な庭園は、児童事務所に譲られました。 父親自身が子供たちに穂軸の光を与えました。 チャールズがいつもプレイしていたすべてのゲームには、多くの時間がかかりました。 チャールズは子供時代でさえ、新しいゲームが登場する前からその狡猾さを示し、時にはユーモアを交えながら狡猾な知恵を示し、すべての命を救うルールを示しました。
チャールズの父親は、当時のほとんどの司祭と同様に、劇場を賞賛せず、家庭での公演や人形劇については言い訳をしていました。 S・D・コリングウッドは、キャロルの家族の知恵に従って、次のように書いています。「チャールズは、家族のメンバーと村の大工の助けを借りて、人形の死体と彼らのための小さな劇場を作りました。 彼は劇場のためにすべての曲を自分で書きました。 最も人気があったのは「ジョン王の悲劇」でした。 「私たちはすでに、人形が崩れ落ちた修復されていない糸に正当に対処しました。」 (5.11) キャロルは、生涯を通じて人形劇への関心を守り続けました。
12時にチャールズは学校へ送られ、最初はリッチモンドへ、次に有名なラグビーへ。 チャールズにとって学習は容易でした。 彼は数学と古典言語に特に興味を示しました。 学校ではチャールズは自分のことを何も言わず、歩いたり本を読んだりして多くの時間を過ごしました。 家でレポートを書きます。
さらに、チャールズ・ラトウィッジ・ドジソンの生涯はオックスフォードと関連しています。 父と同じように、オックスフォードで最も古い大学の一つであるクライストチャーチ大学を卒業し、数学と古典文学の背景を持つ私は、偶然にも、これら遠く離れた岩への珍しいメッセージを受け取りました。
彼は大学で教育を受けられず、1855年に生まれました。 彼は大学で教授職を獲得したが、その伝統的な精神は聖職者に引き取られ、愛のない修道院となった。 もし友達を作ろうと決めていたら、大学を失っていたでしょう。 彼は、霊的な人にとってそれほど重要ではないと考えられていた写真や演劇など、恋人たちと関わりたくなるのではないかと恐れて、叙階式をかなりの時間延期した。 赤ん坊は1861年に生まれましたが、そのとき最も重要な食物を供給することが不可能であり、執事のランクを受け取った後、それは最初の、中ランカにすぎませんでした。 ドジソン博士が説教を読むことはめったにありませんが、説教を読む場合、それは子供たちにとって重要なことです。
ドジソンは数学に専念した。 1857年に離陸してから 修士号を取得した後、彼は川を通って最初の本「ユークリッド第五書の代数的分析」（「カレッジライター」というペンネームで出版）を出版しました。 1860年に 私は私の権限の下にある最初の本、「チャールズ・ラトウィッジ・ドジソンによる平面幾何代数に関するノート」を見ました。 その後、『平面三角法の公式』（1861 年）、『行列式のビデオモスティ』（1866 年）、『行列式理論の初等教科書』（1867 年）が続きました。
ドジソン博士は、自給自足で厳格に秩序ある生き方をしています。 私は生涯を通じて停滞に苦しみ、人生の終わりまで回復せず、回復することもできず、小さな友達に話してもまったく理解できませんでした。 彼の兄弟姉妹は全員ではありませんでしたが、どもりました。 彼はすでに非常に臆病で、知り合いもおらず、講義を平等で機械的な声で読んでいました。 大学では、湿った猫と一緒に持ち歩いて広めた覚書やパンフレットで知られる衒学者として名声を博した。 ドジソンは風変わりで歌姫でした。これはイギリスの大学生活では珍しいことではありません。
白紙の紙に書いても、通信を見つける時間はまだあります。 ドジソンは特別なジャーナルを開始し、そこからページが送信および削除され、順方向と逆方向の順序の複雑なシステムを開発しました。 何年も前、彼はこのシステムについて、「ページの書き方に関する 9 つの知恵」という珍しいタイトルのパンフレットで説明しました。 彼は 1861 年から 37 年間日記を書き始めました。 - シートの提出と削除に関する 98,721 件の記録を作成しました。
紙を書くために座る前に、そのような形式の紙を慎重に選択して完全に書き、カリグラフィーの手書きで行ごとに注意深く記入する必要があります。 Vіvshodennik、その中で彼は、彼の人生の日々の経過、深層と暗闇のスピーチ、時々噴出するもの、静かな歴史について、児童書の中で詳細に紹介しました - 生と死について考えてください、神、科学と文学について、それらの類似性と不自然な世界について、利己主義と窮屈さについて、適切な言葉を書くことなく。
ドジソン博士は不眠に悩まされていました。 夜、起きたまま横たわって、私は「ダンジョン パズル」、つまり代数的および幾何学的なパズルとその解決策を推測しました。 その後、キャロルはこれらのパズルを「眠れない夜に推測するオピヴニチニエ・ザヴェデニヤ」というタイトルで出版しました。 「眠れない夜」が形を変えて「眠れない年」になったこと。
キャロルが演劇をこよなく愛していたことはすでに言われています。 彼の本を読むと、彼の人生における地位が高度な悲劇であるシェイクスピアだけでなく、滑稽なバーレスク、ミュージカルコメディ、パントマイムによって占められていたことは明らかです。 その後、すでに有名な作家である彼が、特に舞台上でおとぎ話の演出に気を配ったことで、劇場と舞台の法則についての微妙な理解を明らかにしました。 これは、演劇俳優テリーの家族と、そして英国だけでなく世界の演劇の歴史に残る才能ある代表であるエレン・テリーとの豊かな友情を証明するものです。
若い頃、ドジソンはアーティストになった。 彼はオリーブやウギルをたくさん描き、力強い作品を表現しました。 1855年 彼は「タイムズへのユーモラスな付録」まで一連の小さな物語を書きました。 編集者はそれらを捨てました。 トディ・ドジソンは写真に夢中です。 写真用のカメラを買ったのですが、その時に右の折りたたみ式の物に本格的に興味を持ちました。 ドジソンは独学で写真を始め、この重要な芸術において大きな成功を収めました。 かなり短い言葉で言えば、芸術的な写真はアマチュア写真家として知られています。 クビトナ1858 rで。 彼の写真はロンドン写真協会の最近の展覧会に採用されましたが、それは最近写真を始めた人々にとって素晴らしい機会でした。 写真家としてのドジソンの権威は 1860 年までにさらに確立されました。イラストレイテッド・タイムズ紙は写真協会の展覧会の批評を書くことを決定しました。 ドジソンは、テニスン、クリスティーン＆ダンテのガブリエル・ロセッティ、ジョン・ラスキン、イギリスのラファエル前派の芸術家J・E・ミレー、エレン・テリー、ジョージ・マクドナルドなど、当時の裕福な奇跡の人々を捉えました。 私たちは子供たちにとても満足しています。 1949年生まれ イギリスでは、彼の最も美しい作品64点を収録した『ルイス・キャロル - 写真家』という本が出版されました。 深い敵意の悪臭に対処するために、ファヒヴツィーがキャロルを 19 世紀の写真家の間で最初の地位の一人に挙げたのも理由がないわけではありません。
ドジソンは子供たちを最も愛していました。 おそらく、私の意見では、ほとんどの大人が「感受性が低下している」ため、このようなことが頻繁に起こったのでしょう。 20年前、彼は友人に次のように書いている。 人生への関心を高めるために、こうしたありふれたスピーチでどれだけのことができるでしょうか！」 (5.24) 子供たちはこれらの欠点を甘んじて享受しました。 ヴァルトは、ドジソン博士が非常に陽気で陽気なスピブロズモヴニクになったので、小さな友達の友情を楽しんでほしいと考えていました。 彼は彼らを長い散歩に連れ出し、劇場に連れて行き、ゲストを訪問するように頼み、彼らのために特別に考え出された、大胆でカラフルな装飾を伴う情報を求めました。
ドジソン博士は小さな友達に手紙を書きます。 有名な英国の詩人 W. H. オーデンの言葉を借りれば、おとぎ話のような「怪物的」な葉がたくさんあるため、葉も同様に注目に値し、ドジソン博士がどのような特別な存在であるかをよりよく理解するのに役立ちます。 。
キャロルが子供たちに宛てて注文したシーツの子孫の中には、残念なことに、毎日のものも含まれています。アリス・リデルへのシーツは、彼女に『不思議の国のアリス』や『不思議の国のアリス』の多くを書くきっかけを与えてくれました。」 リデル夫人は、ドジソン博士と娘の友情を称賛しなかったため、葉っぱを大量に燃やしてしまいました。
キャロルとアリス・リデルおよびその姉妹たちとの友情、そしておとぎ話の舞台について、何百もの物語が書かれています。 川沿いの旅行について、キャロルの本からメモを取ります 4 linya 1862 r。 - W.H.オーデンの言葉を借りれば、「文学の歴史はアメリカの歴史と同じくらい記憶に残る」日付です。
「私とダックワースは、リデルの女の子3人を連れて、ゴッドストウまで川を遡って散歩に行きました。 白樺の木でお茶を飲み、9時15分頃にクライストチャーチに戻り、集めた写真を女の子たちに見せるために私に会いに来て、9時頃に家に届けました。」 リデル家の 3 人の女の子は、クライスト チャーチ カレッジの学長の娘です。 彼らの名前は、ロリーナ＝シャーロット、アリサ、エディットでした。 当時アリスは10歳でした。 1時間のウォーキング中、4 linya 1862 r。 キャロルは少女たちに、のちに「不思議の国のアリス」の基礎となるおとぎ話を与えました。 その日、彼はすべてにもかかわらず、ショックを受けていた。友人のダックワースは、新たな告白をしながら敵について次のように推測した。「私は船尾と船首に座って漕いだので、ボートは折りたたまれ、文字通り、私の肩越しにアリス・リデルが現れました。彼は私たちのギグの「ケルモフ」でした。 私は振り返ってこう言ったのを覚えています。「ドジソン、あなたはすべて自分で推測したのですか？」 そしてヴィン・ヴィドポフ：「じゃあ、やっていくうちにそう思うよ」 アリスは彼にカズカを書き留めるように頼みました。 初めて優勝を確信した。 落葉の13日、私は生徒にこう書きました。「アリスのおとぎ話を書き始めたので、クリスマスまでに書き上げる決意をしています。」(5.29)
「不思議の国のアリス」は、ドジソン博士の新しい名前であるルイス・キャロルを正当化しました。これは、ドジソン博士が以前に署名したユーモラスな詩がさまざまな雑誌に掲載されることもあったためです。 それを引きちぎり、彼の洗礼名への2つの賛辞をラテン語に翻訳し、所々変更し、再び英語に「翻訳」しました（チャールズはキャロルとラトウィッジ-ルドヴィク、ルイス、ルイスによってこの方法で与えられました）。 今後、この名前は、最初は子供向け、次に大人向けの英語文学へと大きく発展してきました。 『不思議の国のアリス』の出版から10年も経たないうちに、ルイス・キャロルはディケンズ自身と比較されることになる。
当時のもう一つの重要なアイデアは、ドジソン博士が 1867 年に行ったロシア旅行でした。 同僚でもう一人のオックスフォード神学者であるリドン牧師と一緒に。 ロシアにおける「逆説主義者」の敵はすでに限られており、ロシアの家族と一緒にいない限り、彼は言語、英語を知っている仲間、そして私たち「ムールとメリリス」のロシア連邦の代表に頼らなければなりませんでした。リドン牧師を迎えた霊的な人々。
キャロルにとって初めての外国の道が現れ、そのまま残りました。彼はもはやイングランドの国境の外を見ることはできませんでした。 70 年代の終わりまでにようやく完成した数学ロボットに関する熱心な研究の時期が来ました。 同時に、ドジソン博士は「Through the Looking Glass」に取り組んでいますが、その残りの計画は 1869 年より前に編集されました。 そしてトップ付近を公開します。 シチナ 1869 r. コレクション「Phantasmagoria and Other Versions」が発売され、「Through the Looking Glass」の最初のセクションが同僚のマクミランに送られます。 作家としての彼の名声は高まっています。 胸のコリ 1871 r。 『スルー・ザ・ミラー』（またの名を『スルー・ザ・ミラー・アンド・アリス・ディド・ゼア』、1872年出版）は世に出たが、埋もれてしまったという批判が聞こえている。 『スナーク・フィッシング』（1874 年）の出版により、古典的なナンセンス三部作が完成しました。
以前と同様、彼は数学を人生の主な実践とみなしています。 「ユークリッドの第 5 巻の代数的枠組み」（1874 年）、「ユークリッドとその日常のスーパーニキ」（1879 年）、そして 1885 年など、彼の堅実な著作が次々と出版されました。 彼自身が人生の主要な部分を費やしたため、この本の「補遺」です。 現在の科学史家は、これらの本の深い伝統に注目しています。 まったく別の方法で、キャロルの軽度に重要な論理作品 - 「論理ゲーム」（1887 年）、「記号論理学」（1896 年）、「数学的好奇心」の 2 巻（パート I - 1888 年、パート II - 「 pіvnіchnіミッション」 - 1893 r.）および逆説的な論理的タスクは、彼の死後、さまざまなコレクションまで収集されました。 今日の調査員は次のように述べています。「キャロルの特別な妙技は、情報のない人々だけでなく現在の EOM にも闇の中にさらすように設計された、複雑な (そして最高の) 複雑な論理的タスクにおいて自由に使用できます。 キャロルが開発した方法は、絶望的な混乱に見えた努力の秩序を回復し、病気の治療の結果を排除することを可能にします。 このような明白な優位性にもかかわらず、キャロルの手法は十分に評価されておらず、彼の名前は論理学の歴史に関する書籍で不当にも無視されてきました。」 これらのロボットには、数学的論理を伝えるアイデアが古くから知られており、現代では特別な発展を遂げてきました。 (5.38)
キャロルは生涯を通じて、数多くのパンフレットやパンフレットを書き、頻繁に出版しました。 数学的または論理的な研究、パズル、なぞなぞ、論理的なパズル、楽しい文学形式を備えたもの、または選択されたトピックについての自由な思考など、パンフレットや取り上げられている手法やジャンルも同様に多様です。 彼らの行動には論争的で風刺的な性格があります。
1870年代は激動した。 ドジソン医師は、オックスフォード大学財務卿の責務を引き受けた直後に、ソールズベリー卿の家族と知り合いました。 当初、ドジソンの知り合いは主にソールズベリーと彼の二人の娘、モードとグウェンドレンの間であり、彼らは写真を撮り、誰に向けた物語を作り、後に1889年に出版された2巻の小説『シルバとブルーノ』の基礎となった。
キャロルの残りの運命は、以前と同様に、数学と論理を使った作品「シルヴィア・タ・ブルーノ」という激しい作品によって過ぎ去りました。 1881年 クライスト・チャーチでの講義を失い、川を渡って大学のアカデミック・クラブのキュレーターの責任を引き受けたが、10年も経たないうちにその責任を負わされた。 彼のアリスに関するおとぎ話の名声は高まりつつあります。遡ること 1869 年。 「不思議の国」の最初の翻訳は 1872 年にドイツ語とフランス語で出版されました。 それらはイタリア語、1874年にオランダ語、1879年にロシア語に翻訳されました。 1886年のクリスマス前に、ロンドンのプリンス・オブ・ウェールズ劇場で『不思議の国のアリス』（セヴィル・クラーク演出）が上演された。 同時に、キャロルは、『不思議の国』の最初の執筆版である『Alice's Benefits Under the Earth』の原稿のファクシミリを出版し、アリス・リデルに渡した。 ヴィンは以前と同様にオックスフォードに住んでおり、姉妹が住んでいたロンドンとギルドフォードを頻繁に訪れ、夏は以前と同様にイーストバーンで過ごしています。
シチナ 1898 r. 休暇で訪れたチェスナット家の姉妹の家であるギルフォードで気管支炎にかかり、頭がすっきりすると「象徴的論理」の別の部分に没頭した。 最初はまだ仕事のことが心配で、自分を正そうと考えていましたが、話すことがますます重要になり、姉妹の一人に霊的な賛美歌を声に出して読むように頼みました。 14日、ルイス・キャロルが死去。 葬儀も行われ、ギルドフォード広場にあるその墓の上にはシンプルな白い十字架が立っている。 ダーズベリーの村の教会にあるキャロル祖国教会にはステンドグラスの窓があり、そこにはアリスのほか、白ウサギ、帽子屋、カバノウサギ、チェシャクジラ、その他の不滅のキャラクターたちが見えます。
「不思議の国のアリスへおいでよ」
...穂軸をたたき、進み続けてください。
最後まで。
そこに着いたら、終わらせてください！
（『ようこそ不思議の国のアリス』）
これほど正確に制作年代がわかっている傑作はほとんどありません。 「私たちは川に沿って上り坂を登りました」とキャロルさんは友人にシナノキ4本について手紙を書いた。 そして下の文：「そこで私は彼らにカズカを言いました。」 アリス・ズガドゥ、ショー・ケロロール、長い一日のロスポヴィダティ・ツ・カズカを終えた後、ショーが「あまりにも不当に発砲した」夢が「緑の樺のスヴィショイ・シーナのストローク」に来た場合、私はケロロールによって縮小されました。
それまでは、タイムズ紙は 1862 年 6 月 5 日に発行されます。 前日は晴天だったそうで、当日の気温は53度を超えなかったが、その日の午後のオックスフォードは寒くてどんよりとした天気だった。
物語自体、その中の詩、その他は、それ以上詳しく説明されることなく、完全に完全な外観でキャロルのビジョンに持ち込まれました。 キャロル自身は、「会話の中のすべての言葉が、それ自体で生まれました」と述べています。 そして、別の状況を望んでいた彼は、自分の「疲れたミューズ」が「私が言わなければならないことではなく、何を言わなければならないのかを知ること」によって時々促され、アリスをウサギの穴に送り込んだことを知っていました、決してそうではありませんでした彼らがどのようにして彼女から逃げたいかを明らかにします。
アリサと彼女の家族全員が駅で頑張ってください。 ヴィン・マヴはカズカの「タイトルを録音」したが、そのタイトルは当初「地底のアリスの助け」と呼ばれていた。
何か月も経った1863年、彼は本の古い記述に目を向け、左側の見開きに次のように付け加えた。しかし、私たちはまだ小さな子供たちのプラチュヴァティに取り組んでいます。」 (3.11)
キャロルは最初の原稿「地底アリスにおいでよ」を少女の手のために書き直しただけでなく、37世紀を横柄な小さな子供たちで飾りました。 この原稿は 1863 年に書き直されなくなり、1864 年の落葉後に学長室のアリスに送られました。 これらの日付の合間に、キャロルは初めて「自分が見た原稿のことなど考えもしなかった」が、友人たちとの交流を終了し、自分が見た原稿についてマクミランと交渉を始めた。 しかし、彼は以前に原稿の新しいバージョンを作成し、それをジョン・テニルに渡していました。 世代への彼の最大の贈り物は、アリスに関する最大 2 冊の本の不滅のイラストです。 創造的なデュエットのキャロルとテニルのように、赤ちゃんとの言葉の類似性は、まだライトが点灯していません。 私たちが自分なりの方法で理解していることの多くは、自分なりの方法で言わなければなりません。そして、ルイス・キャロルにはスーパーアイがなかったわけではありません。
「小さなアリスがクリノリンを着る時期が来たでしょうか？ ホワイト・リツァルは母親に対して罪を犯していない。彼が老けて見える必要はない。」 テニルはその答えを思いつき、時には成功も収めた。「ジメリナは神秘主義の限界を超えています...無礼を尊重しないでください、しかし、言っておきますが、「ジュメリナ」は私にアニトロキを加えません、そして私はそうしますイラスト能力は要りません。」 キャロルはこのセクションを整理しました。 著者は語らないことが多い。 テニルは確かに行動した。 彼は、ルイス・キャロルの教えに従って「アリスにおいでよ」を誇らしげに描きました。「それは単なるイラストではなく、書くことなのです。」 「白い顔」にはまだ全体的なアイデアがあります。ドイツの老戦士が鞍の上でどのように震えているかをダイナミックに示しています。彼はつまずき、白い顔は彼の頭上を飛びますが、彼はその場から倒れ、頂上は再び地面に落ちます。
ルイス・キャロルが「スルー・ザ・ミラー」を書いたとき、彼は自然に再びテニルに戻りました。 アーティストがこの作品にさらに興味を持っていたという事実にもかかわらず、テニルはついに「Behind the Mirror」に取り組み始めました。 ここで彼は自分自身を裏切った。 ルイス・キャロルは彼にジャバウォッキーを本物の怪物にしてほしいと頼んだ。 ジャバウォッキーはヨーゴのお気に入りです。 ルイス・キャロルは、この前例のない野獣の頂点に向けて、律儀に特別な「貪欲な」言葉を書きました。
ヨゴ――暑さで不思議に思い、ヨゴ――薄暗くて死にそう、私は牧草地を押し引き引き裂く。
教授 T.L.シェプキナ＝クペルニク
そしてテニルは本当に信じられないほど貪欲にそれを描きました。
テニルが「アリス」を描いてからは、誰もルイス・キャロルの人生を再び尊重しなくなった。 その後、芸術家たちは何度も『不思議の国』と『鏡の向こう』を新しい方法で見せようと試みました。 小さな子供たちを「アリス」アーサー・ラッカムに育てました。 エール・ヴァンは有機的には変わっていませんでしたが、彼の小さな子供たちの正式な側面から見るとさらに強くなりました。
キャロルはマクミランに彼の本の校正刷りを送りました。 「これは私が持っている唯一の新しいコピーです...あなたが彼を尊敬するに値しないと信じています。」ミルカ。 U トラヴナ 1865 r. 彼らはキャロルにシグナルコピーを送り、彼を称賛し、「衰えることのない繁栄を育む」彼の若い友人のために直ちに2000部をリリースすると宣言した。 6月15日、彼は書記官事務所に現れ、20部の贈り物に署名した。 しかし5日後、彼は再び「おとぎ話のドライブからのテニルの葉っぱを持って現れました。彼は過度に描かれたイラストの勢いにまったく満足しておらず、おそらくすべてをやり直す必要がありました」また。" オーバーホールしました。 キャロルは売り手に、135ポンドを払って2,000部を「古紙として売る」と伝えた。 彼は友人たちに手紙を書き、すでに寄付したコピーを送り返しました。 すべての悪臭は無料で医師に引き渡され、合計で 5,000 ポンドの費用がかかりました。 別の 1952 年の未結合キットが米国に発送されました。 イギリスでは、同じくマクミランが作成した新しいバージョンがリチャード・クレイの手によって書かれました。 最初の犠牲者の野蛮さに関するテニルの悪口には十分な証拠が欠けていないのは事実のようで、キャロルは非常に精力的な態度を示し、しばらく彼と一緒にいて、交差接触することができ、光景の侮辱に匹敵した大英博物館に保存されているもの。
「鏡の向こう」にはすでに別のアリスがいた。 ロンドンにいる間、スケフィントンの叔父はアリス・セオドラ・ライクスに会いました。 アリスは近くに住んでおり、国会議員ヘンリー・セシル・レイクスの娘でした。 彼女は石をたくさん持っていて、寝ている庭で大声で遊んでいた。キャロルはそこで「手を後ろに回し、あちこち回って回る」のが好きだった。 作家自身、60の運命を経て次のように推測しました。「あるとき、私の名前を感じ取った彼女は私に呼びかけてこう言いました。 さらに良いです。 来なさい、この素晴らしいなぞなぞを教えてあげるよ。」 私たちは彼の後を追ってブースまで行き、クローゼットの横に背の高い鏡のある家具でいっぱいの部屋まで歩きました。 「それで、」と彼は私にオレンジを渡しながら言った、「どちらの手を切るのですか？」 「右側です」と私は言いました。 「さあ、」と彼は噛み続けた、「あの鏡に行って教えてください、女の子はどっちの手にオレンジを持っていますか、どこで勉強しているのですか？」 少し考えた後、私は「Levy'sで」と言いました。 「その通りです」と彼は言いました、「これをどう説明できますか？」 それを説明することはできませんでしたが、言う必要があり、私はインスピレーションを受けました。「もし私が鏡のそっち側を見ていたなら、おそらくオレンジは私の右手に再び私の中にあるでしょうね？」 」 彼が「よくやった、アリソ。」と笑ったのを覚えている。 あなたの証言は最高です。」 (3.73)
1871年、クレイの『鏡の国のアリス』の校正刷りを終えたキャロルは、「おそらくこの本のせいで、私はもっとひどい、あるいはもっとひどい苦痛を受けただろう。したがって、私には何の妥協もしていない。」と述べた。
胸部 1871 年生まれ マクミラン出版社はこの本を9,000部生産し、すぐに別の工場、さらに6,000部を購入する準備ができていました。 8 乳房 キャロルは、三毛猫パレットから 100 部の寄付されたコピーを友人に送りました。 テニソンはモロッコで優勝した。
おとぎ話のヴィコリストの登場人物、子供向けのトップスやトリックであるキャロルは、その論理の背後にある特別な素晴らしい光、着実に眠っている小さなマンダリンを目覚めさせました。 このような敵を作り出すために、キャロルは創造的なサイロ、ダジャレ、比喩、パロディを使用しました。 言葉による表現と変化の間のギャップ、しばしば逆説的に「奇跡」の基礎を形成する数学的法則の絶え間ない実証は、キャロルの科学的、文学的、精神分析的な著作の数々を浮き彫りにした。
ルイス・キャロルの起源は私立大学で生まれました。 彼らは少し悪臭を感じました、彼らはあまり理解できませんでした、最初はその悪臭は少し悪いと考えられていました。
そして、「Land of Wonders」と「Behind the Mirror」では、睡眠のモチーフがおとぎ話の世界を構成する特別な方法として使用されています。 どちらの場合も、夢はすぐには「点灯」せず、本当の始まりのための余地が残されます。
短い穂軸ではないように、それはアリスを現実の「伝記的」時間に根ざしています。 おとぎ話の恐怖は、世紀半ばのオリジナルのビクトリア朝の物語のように始まり（そして終わり）、眠らずにおとぎ話のモチーフを取り入れることができます。 『ランド・オブ・ワンダーズ』と『ビハインド・ザ・ルッキング・グラス』の物語は、「本物の王国、本物の権力」ではなく、時間的にも空間的にも、果てしなく遠いヴィクトリア朝のイングランドの眺めの中で燃え上がる。 「ランド・オブ・ワンダーズ」のコサックアワーは、抽象的なコサックの広がりに到達する傾向があります。 エールはすぐには現れません。 物語の穂軸は現実であり、ここにある空間も完全に現実であり、見慣れたものです。 アリスが座っている川のほとりで酒を飲んでいるのはすべて彼女の妹です。 この現実世界では、制御不能な状態で、最初の強力なカズコフのキャラクターが「rapt」に侵入します。それはベストを着た老人からの白ウサギであり、彼はまだ移動中です。
「ああ、なんてことだ、なんてことだ、私は夢を見ているんだ…」 これらの言葉からは、これが睡眠を超えてどのように起こり、その時間にカズコフ空間からカズコフに「流れ込む」のかは理解できません。 物語の現実の穂軸から非現実への移行は、非常にスムーズかつ均等に作成されます。
ルイス・キャロルは、「夢の中の人生」の特殊性を確実に伝えています。人は夢の中で素晴らしい変化、自分の快適さ、そしておそらくは外見を見ることができます。 アリスの軸は、夢によく見られるような形でたどります。そこに落ちたり、井戸の近くのどこかに飛んだりします。 井戸の側面には警察の標識があり、側面にはジャムの瓶があり、その瓶には「オレンジ」と書かれています。 アリスは瓶を空にしようとしましたが、中身は空でした。 缶を投げたら、誰かの頭に当たるでしょう...アリスは、最初に捕まえた警官に缶を置くところまで来ました。
事前に、ルイス・キャロルがこのエピソードを読んで、「私たちの夢の中で何かが決して起こらないのは本当だ」という考えを持っていたらよかったのにと思います。 今、解説者たちがここで騒いでいます。 ルイス・キャロルは奇跡的に銀行が破綻しないことを知っていました。 自由落下の法則によれば、彼女は少女と同時に飛び降りなければなりません。 ルイス・キャロルはこのことを知っており、この法則を使って明示的な実験を頻繁に行いました。
物語の各部分の周りで起こるさまざまな変化に加えて、明らかに、別々の部分だけでなく、地下空間全体全体に存在する隠されたパターンがあります。 この空間は圧縮されたり拡張したりするものであり、事実上何にも境界されていません。 この地下空間の力は、ヒロイン自身の変化に直接関係しており、彼女は急速に変化し、その後急速に成長します。 まさにこのエピソードで宇宙学者や数学者が尊敬を集めたのは驚くべきことではありませんが、驚くべきことではありません。 別のセクションでは、急速に成長しているアリスが石碑に頭をぶつけるシーンが描かれているが、M. ガードナーはこう敬意を表している。「前のエピソードは、アリスのサイズが非常に大きくなったので、説明やあれこれのために宇宙学者によってよく指摘されました。宇宙の膨張を考察する理論の側面」(7.21)。 。 その後、アリスが乾燥して自分自身を煽り始め、あまりにも急速に変化するため、彼女はまったく知りませんでしたが、ガードナーは、E・ウィテカーが提唱した、変化している宇宙の理論を推測します。
しかし、興味はアリス自身に起こる変化だけではなく、スペースがありすぎることで起こる変化にもあります。 残りの詳細、悪臭は、ヒロイン自身から発せられるものによってのみ識別されます。 それで、彼女が9フィートのときに流した涙の束は、アリス自身が泳ぐ海に変わりました、そして、それは彼女が成長するにつれて壊滅的に変化しました、そして、ミーシャ、ドードー、そして他の多くの動物たちと... アーヒヴ。 そもそものアクションの展開全体がこれらの変換に大きく反映され、ヒロイン自身の成長、不要なアイテムのサイズなど、さまざまなパラメーターをまとめる必要があるため、そのようなアプリケーションの数は倍増する可能性があります。 物語は、自然な大きさに成長したアリスが、「不思議の国」の登場人物たちに自己紹介するのにふさわしい場所に現れたときに終わります（「誰が怖いの？...」彼女は泣き叫びます）。
アリスの最初の夢（不思議の国に来る）は、蒸し暑い夏の日に白樺の川で寝ているときに見ました。 もう一つの夢（『鏡の裏側』で役に立ちます）は、寒い冬の日に、熱い暖炉の前に座ってディナの腸が洗い流されているときに見ました。
ルイス・キャロルの登場人物は皆、他の誰とも似ていませんが、人生においてはほとんど似ていません。 たとえば、ロビン・グースは、キャロルの友人であるロビンソン・ダックワースです。 古代の鳥ドドドドは、自分の名前を「ドドドドジソン」と呼んでいることで有名なルイス・キャロルその人です。 そして、ディナの猫には、本物のディナの猫のプロトタイプが存在します。
アリスは7歳の女の子で、不思議な地下の国と鏡の向こうで恩恵を受けることを夢見ていました。 そこで彼女は、独自の特別な論理の背後に生き、知的な若者たちを着実にパンテリック化するさまざまなおとぎ話や幻想的な登場人物たちと知り合いました。ビクトリア朝。
威厳、礼儀正しさ、謙虚さ、合理性、真剣さ、軽やかな絶望感など、子どもっぽいヴィクトリア朝の誠実さがすべて注入されているアリスは、その誠実さと誠実さをすぐに持ち続け、気弱なオックスフォード大学の教授が自分の小さな友人たちをあれほど扱ったことを恥じている。
アリスが行くナンセンスの光は、彼女が出会う素晴らしい登場人物によってよく説明されますが、原則として神経質で機知に富み、狂気の状況を受け入れ、ロズモワを別の世界に翻訳するには健康な心が必要です。と話題になり、目の前に広がる光の驚異に驚嘆した。 すぐにありのままの彼を受け入れてください。 そこに含まれるすべての驚異と愚かさを誰も気にしていませんが、「奇跡」と「鏡の国のアリス」の国では、彼ら自身の計り知れない論理が支配しています。 ここは、すべてが文字通りに理解され、比喩が比喩的な意味から解放され、同音異義語の間に貪欲な意味の境界がなく、その結果、ダジャレが非常に理解しやすく、逆説が予期せぬ出来事の結果である世界です。論理的な衝動。 本文中に明らかに現れるいくつかの逆説的な詩では、元の論理的および文法的つながりから知られている詩では、まったく異なる、あるいは単に愚かな言葉さえも登場します。 外側の行を置き換える:
あなたは夜の輝く星です！
子供たちよ、あなたが誰なのか、私には分かりません
私たちは読んだ：
あなたは私のフィリンの近くにいます、
何が問題なのか分かりません。
数学と論理 キャロルは、文化的伝統に制約されない、行動に対する子どもに近い視点を明らかにし、楕円、思考、精神的習慣、歴史的に誇張された意味、彼らの力とのつながりが長い間失われていた原則の複雑なシステムを作り出します。 生きた言語の豊かな重要性、特定されたさまざまな判断とともに、文化的メンタリティと不文律のシステム全体と一致する、「心の中に」三者主義の豊富な痕跡があるという事実は、数値記録とまったく同じではありません。子供の発達について、ああ、子供たちの知識を入力してください。 アリス、この幼稚な原初的カオス状態の最前線にあるものは、大人の文化的に秩序だった宇宙のキメラ論理によって覆され、最初に明らかにされた結果として現れます - 不思議の国や鏡の向こうでさえ -結局のところ、彼女自身の夢と、結婚についての相手自身の判断が勝ったのです。 見た目からすると、当時の標準です。
アリスの論理は、現れつつある不思議な世界である。これは言葉の論理であり、スピーチの論理とは必ずしも一致しない、とキャロルは泣きながら証明するが、これらの言葉は特に相性が良い。 現在の 記号論 について言えば、キャロルはランツーグの「意味」とランツーグの「記号」の間の内訳を示している。
ズレスタ、キャロルは、文学や不条理演劇など、20世紀のそのような現象の創設者の一人であることに気づきました。スピーチが実際に存在する混沌と比較した論理の矛盾に完全にインスピレーションを得たものでした（『鏡の向こう』と同様）アリサ・ポトラの物語は、「名前も名前も存在しない」薄暗い森に浮かんでいます。 ちなみに、アリスは、不思議の国が一次元のカードキャラクターの世界であること、そして鏡の向こうは素晴らしいシャーのパーティーであることをまだ知っています。 キャロルの物語は長年にわたって膨大な数の解釈を獲得してきたため、そこでは「シニフィアン」の言語がその自律的な存在を排除するため、必然的に解釈の可能性が増大することを指摘してください。
神のドロッパー（ボヴヴァニク）は「クレイジーティー」の参加者で、時間という概念に執着しており、その日付は年ではなく日付を示しており、すでに2日間上昇しています。それらはトップオイルで潤滑されており、それによってメカニズムがパンと叫び声を消費しました。 このような名前を持つキャラクターは、英国の「帽子屋のように気が狂う」という概念を具体化したもので、その起源は、医師の神経系に有毒な水銀を使用して飛沫用のフェルトが加工されていた時代にまで遡ります。
同様の具体化は、「狂ったお茶」の別の参加者であるベレズネヴォイウサギの名前である「三月ウサギのように狂っている」という慣用句にも与えられています。
「アリス」のイラストレーター、テニエル・キャロルは、オックスフォード近郊に住む小さな素晴らしい家具商人、テオフィルス・カーターのクレイジー・ドリップのモデルとして喜んで採用しました。 「ヨゴはそのようなあだ名で呼ばれていました」とM・ガードナーは言う。 眠っている人を目覚めさせ、偽造品の必要に迫った「光目覚まし時計」の発見（それは 1851 年の全世界博覧会のクリスタルパレスで展示されました）は、神の雫の理由を理解するのに役立ちます ニック・キャロル時間について、そしてミーシャ＝ソーニャを目覚めさせる人々について、とても素晴らしい考えを持っています」(7.56)。 この本が出版されるとすぐに、オックスフォードの人々はすぐにテオフィリウス・カーターを認識し、その瞬間から彼を神のドロップマンと呼ぶのをやめました。
『Divine Tea』のもう一人の登場人物、ミーシャ＝ソーニャもオックスフォードの家にいた。 1906 年の出版物からの裁判官 「ウィリアム・マイケル・ロセッティによれば」、ソーニャの「原型」は手作りの動物、つまり詩人ダンテ・ガブリエル・ロセッティのテーブルで眠っている動物として知られるウォンバットだった可能性があるという。 キャロルはロセッティ家を知っており、彼らと一緒に時間を過ごしました。 これは、神聖なカペルシニクとベレズネヴィ・ザイエツがどのようにしてミーシャ・ソーニャをティーポットに入れようとしているかを示すユニークな説明ではありません。 R・L・グリーンは次のように報告しています。「ビクトリア朝の子供たちは家でテディベアをよく掃除していました。 ほとんどの場合、ペットのネズミが冬を過ごす特注の巣が、苔や乾いた草で裏打ちされた古いティーポットとして機能しました。」
チェシャ猫は、「チェシャ猫のように笑う」という英語の表現を具現化したキャラクターです。 この有名な笑いは、それ自体で生まれますが、これはキャロルのすべての作品に特徴的な詭弁によるものです（「猫が笑わなくても夢を見ることができるように、私たちは猫なしでも笑うことができる」）。そのような言葉による促しの背後には、明らかに次のようなものがあります。不条理主義です。 解説者たちは、「猫のいない笑顔」という表現が純粋数学、つまり外の世界を説明するために適用できる定理を科学的に比喩的に説明することを望んでいますが、実際には純粋な抽象概念です。
ハンプティ・ダンプティは卵人間で、英語の児童詩の登場人物です（ハンプティ・ダンプティに関する一節は S.Ya. マーシャクの翻訳に登場します）。 ハンプティ・ダンプティは、自分が世界のすべてについて説明しコメントできるように書く独善的な文献学者であり哲学者であることを知っていますが、実際には何かについて完全で不合理な説明をしているわけではなく、その一部はすべての言葉にさらなる意味を与えています（「私が議場に立つなら、ヴォーノは私が望むものを意味します。それ以上でもそれ以下でもありません。」)
彼らが言うように、黒の女王は、子供たちがプリックスと呼んでいたリデル家の家庭教師であるプリケット夫人と一緒にほとんど眠れませんでした。おそらく、女王の頭にある「9本のヘアピン」についての謎があるのかもしれません。 スノーフレークは、ドジソンの親友である作家ジョージ・マクドナルドの娘、メアリー・マクドナルドが飼っていた猫の名前で、彼の長女リリー・ウィンは白い犬として描かれていた。
キャロルのおとぎ話は、多くの点でユーモラスな民俗おとぎ話に似ていますが、実際にはそれとはかけ離れています。 キャロルは民間伝承への敬意を表し、魅力的なおとぎ話に限定しません。 それは歌のフォークの創造性を開花させ、その再解釈も生み出します。 この再解釈の性質は明らかに異なります。 両方の物語のテキストには、直接的な民間伝承の歌がたくさん含まれています。 この悪臭は主に「鏡の向こう側」にあり、ハンプティ・ダンプティ、レバとユニコーン、トゥイードルダムとトゥイードルダムについてのフォークソングが含まれています。 さらに、「不思議の国」の最終章であるナーブの裁判は、古い民話に基づいています。 キャロルは単に古い民謡を物語に組み込んだだけではありません。 民間伝承の英雄や伝統の精神と性格を保ちながら、散文のエピソードを通して人々を興奮させます。
キャロルの物語の中で 2 番目に厚い層は対話文学の層であり、パロディ、肯定的表現、比喩、ほのめかしで構成されています。 キャロルは、目に見えないスピヴロズモヴニキとの対話（解説者によれば、誰が元マスターだという）を一度も行ったことはなかった。 この種のルバーブは皮の中にあります。なぜなら、すべての匂いが直接的および間接的にその対話に含まれており、そこがあらゆる文化の場所となるからです。 キャロルのカザフ語では、イントネーションと会話の種類の多さにすぐに驚かされます。
批評家の間では、キャロルのおとぎ話のパロディ（バーレスク、茶番劇とも呼ばれる）について語るのが通例である。たとえば、公爵夫人が歌う「パパ・ウィリアム」「コリスコバ」などの戯曲、ワニやフクロウについての歌「シー・カドリーユ」などである。 ””,”これはオマールの声です。 ..」、「イブニング・エザ」（「不思議の国」）。 「セイウチとテスラ」、ホワイト・フェイスの歌、アリスの宮殿での晩餐会での合唱（「ビハインド・ザ・ルッキング・グラス」）。 しかし、多くの作品では「パロディ」という言葉をこれ以上正確に表現することはできません。 確かに、これらすべての詩はある種の「オリジナル」と結びついており、キャロルの「パロディ」テキストを通じて別のレベルで「輝き」ます。 さまざまなケースで「出力テキスト」との関連性もあります。キャロライン・ヴァーシュは、その語彙で広く使用されている、まったく同じ行の構造であるオリジナルを厳密に「繰り返す」ことがあります。 1時間の間、細部、リズミカルな赤ちゃん、サイズ、動きが保存されます。
2 つの「アリス」とパロディの頂点であるというアイデアは、世に出てからわずか数十年の間、Currol の奨学金に疑問の余地なく受け入れられました。 残された運命は他人の目にかかっていた。 したがって、アメリカの探検家ビバリー・L・クラークは、2つの「アリス」のトップのパロディであっても、「定義の問題」に取り組むことが重要であることを高く評価しています。 ここまで「パロディ」という言葉について理解してきました。 私の意見では、この用語はより強い意味を持っていますが、Currol 研究の間では受け入れられていません。 B.L.クラークは、オリジナルをあからさまに巧妙に嘲笑する風刺作品のみをパロディと呼ぶことができることを知っています。 キャロル以前と同様、言うまでもなく、作家は穂軸の原作の形式に不条理な変更を加えただけでなく、文学的な風刺だけでなく、道徳を超えた批判的なアプローチや見方にもしばしば注意を払いました。 本当にパロディ的ですが、著者は「不思議の国のアリス」の別のセクションの詩、「小さなワニのしっぽを大切にする方法」（O.セダコワによる翻訳）に特別な注意を払っていますが、これは実際には神の歌の1つです子どもたちに祈るよう呼びかけるアイザック・ワッツさん。 ワッツの歌のヒロインを置き換えるということですね。 ビジョリ、「オハイニー・ブディノク」は何を生み出すのか - スティルニキ:
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ドジソンは、1832 年 6 月 27 日にチェシャー郡のダーズベリーという小さな村で生まれました。 当時よく行われていたように、洗礼の際に彼には2つの名前が与えられた。1つは父親、友人に敬意を表してチャールズ、もう1つは母親に敬意を表してラトウィッジである。 その後、若いドジソンがユーモラスな詩を書き始めたとき、彼はこれら 2 つの名前からペンネームを取り、それが後の彼の変化を引き起こしました。 今後、私たちは名前「チャールズ・ラトウィッジ」をラテン語に翻訳し、「カロルス・ルドヴィカス」と名付けました。 それから私はそれらを交換して、「Luidovicus Carolus」を英語に翻訳し直しました。 応募作は『ルイス・キャロル』(9)。
子どもたちはドジソンを若い頃から応援していた。 少年の頃から、彼はゲームを当てたり、物語や絵をまとめたり、弟や妹のために絵を描いたりしていました。 ドジソンの子供たちの友人の中で最も有名なのは、彼が以前に皆のために協力していた人々、つまり大学の学部長であるリデルの子供たちでした：ハリー、ロリーナ、エリス（アリス）、イーディス、ローダ、ヴァイオレット。 エリスは恋人であり、すぐにドジソンが若い友人たちと川の散歩や自宅でカメラの前で挑発する即興劇のヒロインになった。
ドジソンはユーモアあふれる物語を制作し、アリスに関する本からの彼の物語は 1855 年にコミック・タイムズ (タイムズ紙の増刊) に、1856 年にトレイン・マガジンに掲載されました。ヴィンはこれらの人々からの恩恵を加えたさらに多くの物語を出版しました。カレッジ・ライムズやパンチなど、匿名またはルイス・キャロルというペンネームで活動している。 このペンネームは、アリスに関する不快な本や詩集『ファンタスマゴリア』（ファンタスマゴリア、1869年）に署名するために使用されました。 センズ？」 (Rhyme? And Reason?、1883) と「Three Sunsets」(Three Sunsets、1898)。 この壮大なジャンルの人気も、ナンセンスな「スナーク狩り」（1876 年）によって影が薄くなりました。 小説「シルヴィーとブルーノ」（シルヴィーとブルーノ、1889年）と別の巻「シルヴィーとブルーノの学校」（シルヴィーとブルーノ完結、1893年）は、構成の複雑さとリアリズムと魅力的なおとぎ話の混合要素を示しています。 (31)。
キャロルのスタイルのユニークな独創性は、彼の文学的才能、高度な数学、洗練された論理という 3 つの才能によるものです。 より広い意味では、キャロルはエドワード・リアとともに「ナンセンス詩」の創始者と考えることができ、ルイス・キャロルは真に「逆説文学」という別のジャンルを創造した。その主人公は論理によって破壊されるのではなく、その代わりに従うのだ。 論理を不条理な点まで持ち込むこと。
ルイス・キャロルはニセネトニツァ王の栄光から利益を得ています。 あなたはそれに値する。 「逆立ちするのは子供だけではない」とキャロル・チェスタートンは書いている。 この不幸を新たな混乱と作者のスヴァヴィルとして認識するのは間違いだろう。 だからこそ、チェスタートンはこう付け加えた。「あんなにその上に立つことができるなんて、なんてすごい頭なんだろう！」 キャロルの不条理システムは厳密であり、数学的ですらあります。 「ユスリカのはらわたは何を食べますか?: ユスリカのはらわたは何を食べますか?」 - 眠いアリスは所々行動を変えながら繰り返します(9)。
このように、キャロルの「不条理」、論理パズル、なぞなぞとパズルは、数理論理学、記号論、言語分析、研究、明晰さの理論などの科学を生み出し、彼の創造性の流入をもたらしました。この後に作成された世界文学の古典シリーズ全体の作成において。 人々がヘンリー・ジェイムズ、O・ヘンリー、ラドヤード・キプリング、ジェイムズ・ジョイス、フランツ・カフカ、そしてアメリカの児童作家フランク・ボーム（1856-1919）を何と呼んでいるかを教えてください（フランク・ボームは、魅惑的な国についての数多くの本の著者です）オズ）、ナレシュティ、ヴォロディミル・ナボコフ（5）。
独特のカロルアン スタイルの絵は、「シルヴィとブルーノ」、「スナークの上を歩く」、「公式の植物」、「羊毛の物語」、「カメがアキレスに言ったこと」、「アレン ブラウン」などの作品にはっきりと見られます。 「Carr」、「Eve」clidy、「yogo current superniks」の子供用シーツです。
キャロル・ルイスの最も重要な文学作品の中で、アリスに関する 2 つのおとぎ話は正当に尊重されています。「不思議の国のアリス」（1865 年）と「鏡を通してアリスが手に入れたもの」（1871 年）は、「アリス」と呼ばれています。ザッゼルカリで」(31)。
英国の作家ヴァージニア・ウルフ（1882～1941年）は、ルイス・キャロルについての著書の中で、「アリスの恩恵は児童文学や、私たちが子どもになる本のおかげではない」と注意深く述べている。 一方、ギルバート・キース・チェスタートン（1874-1936）は、1932年のルイス・キャロル生誕100周年を前に書かれた記事の中で、作家の知的な逃避行は大人向けであり、キャロルの呼びかけはより明確に書かれていることを認めた。子供たち、(5)。
キャロルの本は現実と絡み合った物語であり、謎とグロテスクの世界です。 アリスよりも愛しい、「大人」の重荷を背負って生きる人の想像力が魅せる道があり、その道に惹かれる登場人物たちとアリサが経験した恩恵は子どもたちにとても近い。 アリスの作品は、ミットの時代に全世界を震撼させました。 繰り返しになりますが、世界中のどの芸術作品も、ルイス キャロルの作品ほど多くの読者、継承者、嫌悪者を抱えているわけではありません。 アリスをウサギの穴に送り込んだ作者は、彼の空想の小さなヒロインが彼をどこに連れて行くのかわかりません、そして彼の物語が何百万もの人々の心の中でどのように終わるのかもはやわかりません（ヨーロッパ文学のジャンルの文学物語）。
ロシアでは、キャロルは前世紀末以来幅広い人気を誇っています。 アリスに関する物語は、何度もロシア語に翻訳され、語り直されています（成功の度合いは異なります）。
20 年代から 40 年代の翻訳は V. A. アゾフ、翻訳は T. L. Shchepkina-Kupernik。 A. オレニッチ＝グネネンコは古い伝統を引き継ぐことが多かったですが、新しい伝統を思いつきました。それは、原文にできるだけ近い直訳の試みです。 このようにして、_キンスキー ハエ キチャルカ、ドラゴン フライ、ブヨ、偉大な女性、獣のような、親愛なるモック タートル、ローマン タートル、その他多くのものが出現しました。 確かに、キャロルのおとぎ話は眉をひそめ、多額のお金を費やしました。 そして右側では、キャロルのダジャレ、パロディ、論理的な「破壊」、「実現された比喩」など、彼の物語の皮肉なやり方全体が文字通りに伝えることができないというだけではなく、これらすべての背後にアイデンティティの深い概念があることが判明しました。ロシア語と英語の 2 つのシステムからなる (10)。
ルイス・キャロルのロシアのおとぎ話は、1879年に「乙女の国のソーニャ」というタイトルで初めて出版されました。 翻訳は匿名です。 この後、『アリス』はヴォロディミル・ナボコフを筆名V・シリンとして翻訳するなど多くの人々によって翻訳された。 彼の解釈では、アリスはアーニャとなり、新しい人生を歩み始めました。 これらの翻訳はすべてロシア化の原則に基づいており、テキストには「地方」、「シベリアのクジラ」が登場しました。 Oleksandr Olenich-Gnenenko (1893-1963) による Bookalistsky 翻訳、1940 年にオーバーハンド。 しかし、キャロルの物語を逐語的に翻訳すると、多くの火災はまったく不合理であることが分かります。 1967年、ソフィアで、N. M. デムーロワによる最高の翻訳が出版され、ファヒア人が最もよく認めた翻訳。 後のデムーロワの『アリス』は『文学回想録』シリーズに掲載されて古典となり、翻訳自体もイギリスの児童文学の中で人気を博した（Ella Bikmurzina. Telegraph "Navkolo Svetu": Play to the Mind People Lewis Carroll）。 ヴァルトは、著者の最も短い翻訳の一つがボリス・ヴォロディミロヴィチ・ザコーダーであると指摘している（ルイス・キャロル。不思議の国のアリスを助けて。カズカ、B.ザコーダーが語った。M.、1975年）。
このように、L. キャロルの即興物語は当然文学的と言えます。 まずは『不思議の国のアリス』、『不思議の国のアリス』、『スナーク川のウォーキング』など。 基本的には民話の伝統（登場人物、話し方など）に基づいています。 別の言い方をすると、キャロルの物語には遊び心のある要素が存在し、それが謎や英雄たちへのさまざまな任務に現れ、影が薄くなる速度を高めます。 第三に、伝統的なおとぎ話の代わりに、文学的なおとぎ話には独自の作者がいます。 キャロルの『コサック』の作家的要素は、言葉の常套句（「Tsіlkom mozhlovo」、「真実を語れ」、「Chi Bachish」など）に現れています。 そして、L. キャロルの文学的なおとぎ話は、素晴らしいハーモニーを持ち、幻想と現実が融合していることがわかります。原作の少女アリスはおとぎ話の世界に迷い込んでしまいます。 このようにして、本当の基礎が素晴らしいアイデアの基礎として機能します。
キャロル・ルイス（本名チャールズ・ラチュアージ・ドジソン）（1832年-1898年）、イギリスの作家、数学者。
1832年9月27日生まれ デアズベリー村（チェシャー郡）の近く、村の司祭の偉大な故郷の近く。 チャールズは幼少期から文学をむさぼり読んだ。 彼は自分の人形劇場を管理し、自分の犬を作りました。
将来の作家は父親と同じように司祭になりたいと考え、オックスフォード大学の神学部に入学し、その後数学に夢中になりました。 その後、四半世紀の間、オックスフォードのクライストチャーチ大学で数学を学びました (1855 ～ 1881 年)。
4 リプニャ 1862 r。 若いドジソン教授は家族のリデル一家と散歩に出かけました。 散歩中、アリス・リデルと彼女の二人の姉妹は、アリスの恩恵についての話をしました。 チャールズは自分の歴史を書き留めるように頼まれた。 1865年 『不思議の国のアリス』が本になって出ました。 しかし、ドジソンは当時すでに司祭に叙階されており、自分の名前で署名することができなかった。 彼はルイス・キャロルという仮名を学びました。 著者自身が「アリス」を 1890 年以降の大人向けのおとぎ話として紹介しました。 子供バージョンをリリースします。 この物語の初版が出版された後、読者は退屈な物語を続けるための白紙の紙を見つけました。 キャロルは「鏡の国のアリス」（1871年出版）を書きました。 書くことによって裏付けられた世界についての知識は、児童文学において広く普及しています。
キャロルが書いた本はアリスに関する本だけではありません。
1867年 再びイギリスから命を奪った彼らは、同時に友人とともにロシアを破壊した。 「ロシアのシュチョデニク」で描かれた敵キャロルの排除。
彼は子供向けの本「シルビアとブルーノ」も執筆しました。
作家自身が自分の作品をナンセンス（ナンセンス）と呼び、意味を与えた。 彼は人生の主な焦点として、古代ギリシャの学者ユークリッドに捧げた真剣な数学的実践を考慮に入れました。
今日のファヒフは、ドジソンが数理論理学の研究を通じて主な科学的貢献を果たしたことを尊敬している。 そして子供たちは彼のおとぎ話を読むのに十分な年齢です。
作家は 1898 年 9 月 14 日に亡くなりました。 ギルフォードで
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ルイス・キャロル。 子供向けのおとぎ話。
オンラインで自由に読める
文学作品の構造的発展は他の基準に基づくこともできます。フィンランドの学者アンティ・アルネのおとぎ話のプロットに対する衝動の国際的な指標。 V. Ya. Proppは、民俗カザの中に一連の異なる単位、一貫したカザクとその機能の名前を見ました。 プロテとアーネ、そしてプロップ、そして彼の以前の人々さえもこの民話を取り上げました。 最大の成果が達成されたのはこの分野であり、民話の断片は、さまざまな物語に共通する要素の繰り返しによって最も明確に認識されます。
文学的なカズカは民俗的なものとは大きく異なり、ここでは構造の一定の要素がより複雑に見られますが、そのような試みも行われました。 明らかに、文学的な物語の場合、動機は唯一のものであり、調査は他の何よりも正確です。
アメリカの文学者ウィリアム・アンダーソンとパトリック・グロフは、児童文学の動機について書いています。 解釈される動機には、繰り返されるイメージ、登場人物、テーマ、状況、構造が含まれます。 スウェーデンの学者ゲーテ・クリングベルクも同様に動機の重要性を主張しています。「動機とは、題材に置き換えられる行動計画や状況であり、文学創作に特有の置き換えとなるものである。」 したがって、動機は不変であり、抽象的な文学モデルであり、具体的な作品においては、題材、テーマ、作者や他の人の精神の特性に応じて異なる形式を与えることができます。
あらゆる幻想的な創作における現実の要素の断片は、それがカスコフの要素とどのように組み合わされるかによってのみ養われます。私たちはそのような文学的なカスカと呼びます。舞台、登場人物、状況のどのような描写において、歌唱技術が世界を超えていくのに役立ちますか。魅惑的なカスコフスキーの世界で守られた世界の境界線。
英国の有名なカサールであり文献学者である D. トールキンは、それを「世界」と呼んでいます。 これらは魅力的な動機となるでしょう。 児童文学の下位作品では、魅力的な動機が過剰に露出され、その量と多様性は多様で、時にはそれらは動機と呼ばれ、一種の本、たとえば生きた人形についての本として提示されます。
しかし、私たちは文学における魅惑的な動機を分類しようとしたことはありません。 このような分類の基準は、創作物における現実と虚構の関係であろう。 よりカズコフからより少ないカズコフへ移行して、この亜種の主な動機を見てみましょう。 魅力的なものと魅惑的なものの関係についての新しい目標、新しい計画を持った動機のグループが現れています。 誰の現実的な物語が境界線に達するか、コサックがそれを越えるでしょう、そうでなければ彼は手の届かないところにあります。
近位極は民話と文学物語であり、伝統的な登場人物、状況、動機の起源から、民話の規範に従って書かれています。 プーシキンの物語、アンデルセンの魅力的な物語、英国人女性エレノア・ファージョンの物語、スウェーデン人のエルシ・ベスコフの物語などがそれです。 私たちは伝統的な動機とは異なるそのような動機に惹かれます。
これらの作品のメタは、L. キャロルの文学物語「不思議の国のアリス」に登場する魅惑的なモチーフの独自性を明らかにするものです。
ロボットには次のタスクがあります。
動機は理解できないようにしましょう。
カザの魅力的なモチーフを分類します。
構成された日常の物語における動機の役割と重要性は重要です。
II. 魅力的な動機。
1. 独立国。
王や王女、ドラゴンや勇敢な若者たちが暮らす伝統的な 30 世紀のカザフ帝国とは対照的に、カズカには非常に特別な世界があります。 それは地下であっても低いところにありました。 その地下室は、吊り下げられたランプの列で薄暗く照らされていました。 確かに壁に沿ってドアはありましたが、残念ながらそれらはすべて閉まっていました。 アリスはすぐにここに移り、二人の女の子はすべてのダンジョンを巡り、ドアに向かって何度かくしゃみをしました。 ヴォーンは憂鬱な表情で行ったり来たりしながら、どうやって彼女の邪魔をしないようにしようと考えていた。 アリスは本当にこの暗いダンジョンから出て自由になりたかったのです。」
この世界には、ドードー、ドードー、チェシャクジラ、そして他には存在しなかった珍しい住人がいます。 このライトは閉じており、ライトのアクティビティに対応していません。 これまでの話に基づいて、ポドゼメレのカズコフの土地は生き物の土地であるという考えが得られるので、次のように言うことができます。 - チェシャクジラを鎮め、口が十分に現れるとすぐに、彼らは話すことができるようになります。
アリスは従順ではないと言いました。 - 彼女はとても貪欲ですね。 」
2. 主人公は独立国に閉じ込められました。
見知らぬ土地で――見知らぬ家で母親と暮らすアリスは、地下を飲み込んでいる。 魅力的なモチーフを 1 つ歌ってみましょう。アリスは非現実的な世界に取り込まれます。 そしてこの国では、善と悪の英雄が暮らし、動物たちが争い、あらゆる種類の奇跡が破壊されます。
カザフスタン領土に行く方法は主な動機の重要な要素であり、多くの選択肢があります。
カズコヴァ地方でのヴィパドコワさんの失踪：アリスは井戸に落ち、ピツェメリでつまずいた。「穴は最初はトンネルのようにスムーズに進みましたが、すぐに突然終わり、満足のいくものではなかったので、アリスは飛行中に息を呑むこともありませんでした。とても奥深い方法です」 どうすれば彼女をドアの一つから通せるでしょうか？ そして彼女は「VIP ME!」と書かれたプラカードを持って踊りまくる。 彼女自身は球根植物が出産したことに気づきませんでした。
ああ、なぜ私に関わるのですか！ - アリスは言いました。 - 私は実際に小型望遠鏡のように形成されるかもしれません!
これを避けることが重要でした。その時間まで、4分の1メートル以上が欠けていました。」
ドアを通してアリスのダンジョンで何が起こっているのかを調べてみましょう - 象徴的です：ウサギの穴がカズコヴァ・クライナに下ろうとしています：「そして彼女の前にはすでにきちんとした小さなブースがあり、そのドアには明るい照明がありました」統治者の名前が刻まれた磨かれた看板
B.ウサギ
アリスはノックもせずに家に行き、丘を駆け上がって正面の部屋まで向かいました。」
最後に、物語はアリスに奇跡的な恩恵があったことを明らかにします。
落ち着いて、落ち着いて、愛する人よ」と妹は言いました。 - あなたは今とても動揺しています！
ああ、なんてクレイジーな夢を見ていたんだろう！ - アリスは言いました。
そして彼女は、自分の素晴らしい恩恵についてなんとか覚えていたことをすべて妹に話し始めました。
ルイス・キャロルにとって、夢は複雑で紛らわしい葛藤を解決する簡単な方法です。重要な瞬間に、ヒロインは諦めます。
3. 変更されました。
再発明のモチーフは文学の中で最も古いものの 1 つであり、神話や民間伝承で広く使用されています。 私たちはカザフスタンの国や地下で起こっているのと同じ変化に直面するでしょう。 変革の動機はさまざまな側面から見ることができます。 再創造の性質について話しましょう。 最も広範なタイプの成長変化。 危機的となったアリスは昏睡状態の世界で知られるようになり、故郷の変化を経験して非常に小さくなり、そして最も予期せぬ瞬間に再び偉大になります。 もう 1 つの重要な要素は、再作成の理由です。
3番目の役人はジェレロであり、変換の方法です。
時々、変身は付呪師、付呪師、魔女の意志によって行われます。
そして、ルイス・キャロルの物語「不思議の国のアリス」では、その変化はアリスの意志によるものです。 。 「ちょっとしたことを一つやりたいなら、突然、あるいはどこからともなく歌ってみよう」と彼女は考えた。 私が試してみます！ 彼女は最初にそれを試してみましたが、その後、それをストーブに変えました。 そして、特に自分がすぐに変わり始めていることに気づいたとき、私は泣き始めました！」
4. ヒーローは個人の歴史です。
カザフスタンの土地には、非常にマニアックなものが生息している可能性があります。確かに生き物、魔女、そして創造の作者によって推測された新しいものです。 このような予期せぬ状況のため、現実の状況で生きることは特別な動機となります。 現在の児童文学は非常に発展しているため、選択肢がたくさんあります。
1. ルイス・キャロルの本では、生き物たちはピッツェメリに住んでおり、お茶を飲み、焼き菓子、ケーキ、マーマレードを食べるなど、人間と同じように食事をしています。 ドロップスとウサギはお茶を飲み、その間にサドヴァ・ソーニャ（白い側の小動物）のテーブルに座りました。
阿保「ちー、ケーキ食べない？」 ――ザイエッツは優しく言った。
どんなケーキですか？ 「今は何も気にしないよ」とアリスは言いました。
すべての登場人物は人々と話し、友達になります。チェシャ猫はアリスにここで何が起こっているのかを説明し、アリスは彼の親友になります。
2. ライブカード: ピコバとチェルボワの婦人、国王、ヴァルティ、廷臣、門番、クロッケーで遊ぶ庭師たち: 「実のところ、マイダンは丘や戦場、藪や穴のいたるところにいた。殺処分される代わりに生きたハリネズミがいた。ハンマーキヴの代わりに生きたフラミンゴが使われ、兵士たちは甲殻類になってアーチ状に曲がってクロッケー帽の束を作っていた」と彼らは主張する。「キャットは頭を切り落とすのは不可能であることを確認したようだ。体がバカだから。 王様はそれが首であることを確認し、切り落とすことができ、いたずらな女の子には何も関係がありませんでした！ そしてコロロワは、今すぐにすべてが終わるわけではなく、もっと早く、無罪で全員の首をはねるよう命令すると主張した。」彼らは法廷に座っていた。「国王とコロロワはすでに玉座に座っており、大勢の群衆が集まっていたあらゆる種類の動物が集まり、時にはあらゆる種類のカードについて話すことさえありません。 スッディアンの玉座の前には、ハートのジャックが二人の兵士――一人は右利き、もう一人は左利き――に守られて槍を構えている。
小さな人々。 それらは生きたカードなのです。
5. 独立機関の受け入れの英雄。
カズコフの世界から抜け出すさらに小さな方法は、超自然的な毒は言うまでもなく、ある点でのみ普通の人々から際立っている主人公の動機です。 アリスは奇跡的に別の世界から到着し、チェシャ猫、ネズミ、ドロンドなどの生き物たちと話します。 特に動物との交流の重要性に留意することが重要です。
アリスは泣きながら、自分の生き物を理解することの大切さを拒否し、再び偉大な女性になったにもかかわらず、生き物を無駄にしてしまいます。
6. ヴィドゥマニの友達。
ツィカビムは愛する友人の動機です。 この友人、その生き物は単なるヒロインですが、アリスは彼に次のように話します。
で、調子はどうなのですか？ - チェシャクジラは言いました。
「私の意見では、異臭がし始めたんです」アリスは情けない声で話し始めた。
アリスにとって、猫は本物であり、おとぎ話のような光の要素を持っています。 チェシャクジラは、不思議の国を旅するアリスの旅人で、アリスにこの土地に関する情報を提供し、住民を紹介し、トラブルを警告し、ヒロインを見守ってくれます。
Ⅲ． ヴィシュノヴォク。
どの文学作品にも魅力的な動機が 1 つ以上ある可能性があり、さらに、前述したように、魅力的な動機は他の動機と組み合わされます。
これまで述べてきたことから、特別な世界とカズコフ地方に住む並外れた住民の創造において、魅惑的な動機が重要な役割を果たしていることが明らかです。
ルイス・キャロルの文学物語「不思議の国のアリス」では、6 つの魅惑的なモチーフが検討されました。
珍しい土地。
主人公は徹底的にダメになってしまいます。
再作成されました。
英雄とは考えられないものです。
並外れた行動力を持つ英雄。
ビガダンの友人たち。
もちろん、調査された動機は網羅的であるとは言えません。 それでも、どうやら、このような分類は、文学物語によくある魅力的な動機についての十分な情報を提供します。
