「創造は絵画の神秘主義を大幅にもたらした
そして義足には全世界を照らす光が宿る
何世紀にもわたって暗闇の中にいたのです。」
ジョルジョ・ヴァザーリ
システィーナ礼拝堂はキリスト教世界の象徴であり中心であり、使徒宮殿の首座礼拝堂であり、バチカン美術館の真珠です。 1 世紀を通じて、公式儀式、教皇宮廷の集会、祝典、ミサがここで開催されました。 今日のシスティーナ礼拝堂は単なる博物館ではありません。 ここでは枢機卿団が会議のために集まり、その間に悪魔の教皇も集まります。
システィーナ礼拝堂は、ルネサンス時代の神秘主義の最も重要な作品の 1 つです。 壮大な石碑、壁、ミケランジェロのフレスコ画、ペルジーノ、ボッティチェッリ、ギルランダイオのフレスコ画、そしてタペストリー、ラファエロのスケッチに基づいた絵画...
システィーナ礼拝堂の創設
オッチェ、1471 r_k. ローマには、人文主義者、学者、慈善家であるシクストゥス 4 世デッラ ローヴェレという新しい人物が誕生しました。 彼らの主な任務は、ローマ・カトリック教会の立場を尊重することです。 シクストゥス 4 世は、多くの前任者のように、日常生活やアパートの家具の整備からではなく、善行から始まりました。彼は古代の作品の場所に寄付をしました。その中には、有名な使徒図書館、病院を開設した有名なカピトリーノの羊飼いも含まれます。サント・スピリトは彼の命令の下にあります。 ポンテ・シストの町には、有名なローマの通り、ルンガラ通りとジュリア通りが舗装されています。
とりわけ、シクストゥス 4 世は、古い母教会の場所に新しい礼拝堂の設立を命じました。 この作品は建築家ジョヴァンニーノ・デ・ドルチに委託され、+1477 年から 1481 年にかけて完成しました。
この礼拝堂にはマグナ（偉大な、偉大な）という名前が与えられ、創設者シクストゥス 4 世の死後、システィーナと呼ばれるようになりました。
礼拝堂の響きは、15 世紀のローマ建築の典型的な構造であり、重要、スヴォーレ、禁欲的です。 キリスト教世界の中心であるバチカンの正礼拝堂は難攻不落で、まるで要塞のように頼もしいものでした。 この地域では、彼らは相互の対立に苦しめられていますが、信頼できる保護の下で罪を犯しています。
中央では、礼拝堂はより長方形になり、奥行きは幅の 3 倍、高さは半分のサイズになりました。 その後、システィーナ礼拝堂を「部屋」と呼んで嫌っていたミケランジェロが星を描いたそうです。
さて、最も重要な食事が提供された後、滴が描かれ始めました。 お父さんは彼女を偉大な、真の世界の奇跡と呼びたいと思っています。 アーティストが必要でした。 しかも、最も美しく。 そして何よりも、どうやら彼らはフィレンツェで働いていたようです。
15 世紀のフィレンツェは神秘主義の中心地であり、ルネサンスの拠点です。 ここでは、天才慈善家ロレンツォ デ メディチのとりなしのもと、当代の最も著名なクリエイターたちが暮らし、働いています。 ロレンツォは、ピシュニという名前が生涯にわたってこの場所の魂であり、トレンドセッターであり、フィレンツェの最初の市民であり、実際の統治者でした。 彼の友情ととりなしは、芸術家、彫刻家、建築家、作家との間で得られる最高のものです。 ヴィンは、ペニーを無駄にせず、生命の権利を持って神秘主義の作品のコレクションを楽しみ、フィレンツェとメディチ王朝の栄光を尊重し、著名な友人や志を同じくする人々の中で明るく明るく生きました。
ロレンツォ美女の登場以前から、シクストゥス 4 世はバチカンの頭飾りを描くために最高の芸術家を雇いたいという願望に激怒し始めていました。 繊細な政治家であるロレンツォは教皇を助ける用意ができている。 彼の手の中の神秘は、目と心を和らげることができる美しさであるだけでなく、外交ツールでもあります。 1480年、ローマとフィレンツェ間の連絡線は折り畳むことができ、内戦の後に狡猾な世界が形成されただけであったが、ロレンツォはこれまで、パッツィの交代の結果、ジュリアーノ兄弟がこうなった人々を研究することを忘れることができなかった。彼の愛に残酷に追い込まれました。 そして、名誉ある人々が到着する前に、地下牢で若いメディチから出てくるのを待っていた教皇自身、そしてメディチ祖国の名声、富、権力は日に日に増大しました。
そこで、ローマとの平和を祝うために、美のロレンツォはシスティーナ礼拝堂に最高の芸術家を派遣します。 ヴィンが仲介者になります。パパは、作品が可能な限り最高の順序で時間どおりに完成し、アーティストには寛大な報酬が支払われることを保証します。 アーティストたちは賢明にも、自由に決定を下しましたが、ロレンツォの参加なしには、この場所を台無しにすることはできませんでした。
1481 年、フィレンツェとウンブリアの最高の芸術家がローマに到着しました。 その中には、ドメニコ・ギルランダイオ（ミケランジェロの最近の教師）、サンドロ・ボッティチェッリ（有名な「春」を制作したばかり）、ピトロ・ペルジーノ（ラファエロの最近の教師）、ピエロ・ディ・コジモ、ルカ・シニョレッリ、バルトロメオ・デッラ・ガッタなどが含まれます。 彼らの後ろには学生、助手、アシスタントの軍隊がいます。 ローマは、当時のイタリア全土よりも優れた神秘性を絵画にもたらしました。
アーティストたちは難しい合意に直面している。 シクストゥス 4 世は作品を完成させるのが待ちきれません。時間が迫っています。教皇自身の前で演奏することは、芸術家にとって最大の名誉です。
バチカンのアーカイブには、建築家ジョヴァンニーノ・デ・ドルチェとペルジーノ、ボッティチェッリ、ギルランダイオ、コジモ・ロゼッリなど数人の芸術家との1481年のフレスコ画制作に関する契約書が保管されていた。 5 か月かけて投資したアーティストは、別のケースでは多額の罰金を支払わなければなりません。
芸術家たちは我に返り、16 枚のフレスコ画が制作され (そのうち 12 枚は保存されました)、礼拝堂は 1483 年 9 月 15 日に教皇によって奉献されました。
その結果、巨匠自身が描いた並外れた美しさのフレスコ画が完成しました。 ヴィコナニは 3 つの区域に分かれており、その悪臭は当時としては伝統的なものだった。 最初の列はポミルクフのカーテン、もう 1 列はフレスコ画そのもの、上の列はシクストゥス 4 世以前の教皇のギャラリーです。
図像プログラム（描かれているものの図）は、パピ自身の参加により断片化されました。 隣接する 2 つの壁に、2 つの ストーリーライン古い呼び出し（左側）と新しい呼び出し（右側）から。 左側の壁にはモーセの生涯の物語が描かれたフレスコ画が、右側の壁にはイエス・キリストの生涯からの物語が描かれていました。 教皇はキリスト教会の懐にある秩序を主要なテーマとして取り上げ、「キリストはモーセと同じように秩序に導かれる」と述べた。
システィーナ礼拝堂の壁画はユニークな偉業です。 この用語を理解するために、有名なアーティストが 1 つのチームとして取り組みました。 皮膚のフレスコ画を完成させるのに平均して 45 ～ 60 日かかりました。 彼らは右の悪のフレスコ画の上で下から上へ同時に踊りました。 これにより、地平線までの一本の線、文体の一貫性、さまざまな芸術家のフレスコ画の人物像の一貫性が確保されました。 プロジェクトの全責任を負ういわば「アートディレクター」ともいえるゼネラルディレクターは、大規模プロジェクトの責任者であるピトロ・ペルジーノ氏だ。 さらに、すべてのフレスコ画は非常に美しい風景によって統一されており、おそらくすべてのフレスコ画には、若い芸術家であり将来のスターであるピントゥリッキオが描かれています。
ピエトロ・ペルジーノ「キリストの洗礼」
ペルジーノの絵画 - 最も美しいお尻理想とマナーはウンブリア州とトスカーナ州に広がりました。 調和と貴族主義、対称性、詩、演劇性、静けさと重要性 - これがキリスト教会における秩序の概念そのものが表現される方法です。
トスカーナ派とウンブリア派に特徴的な典型的な技法は、聖書の英雄の隣に邪悪で高貴な仲間を描くことでした。 さらに、最近ヨルダン川の水で溺死したと思われるキリストの洗礼の場面には、コロッセオ、コスティアンティナのアーチ、ロマネスク様式のズヴィニツァなどのローマ時代の記念碑が現存しています。
サンドロ・ボッティチェッリ「泣くモーゼ」
システィーナ礼拝堂とサンドロ・ボッティチェッリでの祈り。 感情的で、震え、鋭い芸術家であり、フィレンツェにインスピレーションを受け、魅惑され、理想に専念しました。 彼の有名な「春」を書いた直後。 私はリマにはうんざりしていますが、できるだけ早く仕事を終えて、友人であり後援者でもあるロレンツォ・ザ・ビューティフルに頼りたいと思っています。 到着したらすぐに、新しい「金星の性質」について書きましょう。 その一方で、ボッティチェッリは教皇礼拝堂の壁で本当の自分を失います。
彼の絵は象徴的で寓話的です。 中央には、金箔が絡み合って、オークとオレンジの2本の木が描かれています。 そしてそれはユニークではありません。 オークの木とそれに関連するすべてのもの（葉、枝、ドングリ）はデラ・ローヴェレの名前の紋章であり、オレンジはロレンツォ・デ・メディチの象徴です。 このようにして、ボッティチェリはローマとフィレンツェの間にある世界を微妙かつ繊細に描いています。
まあ、そしてもちろん、描かれた女性の肌の絵の中に、芸術家のミューズ、彼の高価な鏡となった有名なシモネッタ・ヴェスプッチの絵を推測できるという設定を理解できる人はほとんどいません。
システィーナ礼拝堂の石碑
システィーナ礼拝堂の石碑の絵はミケランジェロが描いたそうです。 エール・ヤキム・ブブ・ツェイ・ステル・ド・ニョゴ?
小さなものは硬化できるように保存されているため、石碑は金色の星で青い空を表し、天の地下室を象徴しています。 アーティストのピエール・マッテオ・ダメリアが支払い書類とともにそれを作成しました。 このテーブルは、明らかにシンプルであるにもかかわらず、新品の価格が高かったため、非常に高価でした。 そしておそらくこのようにして、この石碑は、あたかも 2 つの調度品がなかったかのように、今日まで保存されていたでしょう。石碑そのものの亀裂と、同じくデッラ・ローヴェレ家の出身でシクストゥス 4 世の甥である前教皇ユリウス 2 世です。 。
ユリウス 2 世は教皇になることを望んでおり、彼の治世下で最も注目に値する芸術作品が作成されるでしょう。 イタリアからローマまで、最高の建築家、彫刻家、芸術家が集まります。 その中にはブラマンテ、ラファエロ、ミケランジェロも含まれます。 残りはローマに到着し、彫刻を始めることに熱心で、教皇の墓のための壮大なプロジェクトを提示します。(詳細)、 しかし、ドナート・ブラマンテが背後で織りなす陰謀の結果、目覚めてから数カ月後、教皇から「あなたは私のためにシスティーナの雫の星にサインしてくれるでしょう」と告げられる。
ミケランジェロは自分のことも覚えていないほど狂乱状態に陥り、教皇と添い寝したり、仕事を眺めたり、フィレンツェを訪れたりしている。 ミケランジェロ、 ヴィドミー・タイム、石工のように教皇と、そして教皇のように石工と、イメージと屈辱と戦う人。 フィレンツェのすべての支配者は、教皇とのすでに複雑なイメージを気にすることを恐れず、彫刻家にローマに目を向けて服従するよう懇願しました。
ミケランジェロは、このロボットはもう苦しみも破滅ももたらさないと歌っています。 「1508年5月10日 ロク、練習始めます！」 - これを1枚の紙に書きます。 多くの運命の人たちが実際に標高20メートルの地で、羽ペンを嫌いながら暮らし、食べ、眠り、ここで行われます。 彼の健康は損なわれ、彼自身も自分のプロジェクトを好きになることは決してないだろう。
システィーナ ドロップのスターは、当時作成されたすべての作品の中で最大のもので、以前はミケランジェロに譲渡されました。 また、彼には自分の好きなものを石碑に描く完全な自由が与えられました。 当初、ミケランジェロは12使徒のみを描くことに決め、ユリウス2世の功績を認めました。 アレ・ミケランジェロは自分自身ではなく、まるで他の考えがないかのようでした。 作品のバッグは、非難されることなく誰もが感動し、激怒した壮大な絵でした。
世界の創造、崩壊、地球規模の洪水、救世主の再設立の歴史は、ミケランジェロによって最初に発見されたこの壮大な哲学的および芸術的作品のもう 1 つの説明であり、この建物は複数のものです。
システィーナ礼拝堂の絵画は、絵画、彫刻、建築を最高のレベルで融合させています。
さて、ミケランジェロは次のように描いています。
- 中央には世界の創造、堕落、ノアの人生の歴史のエピソードが描かれています。
- 壁を接続する 3 つの部分からなる構造と、壁に悪臭を生み出すアーチに、新しい種類のイエス・キリストが描かれています。
- いくつかのクロバニット生地 - イスラエルの人々への奇跡的な贈り物の歴史（ダビデとゴリアテ、ジュディスとホロフェルネスなど）。
- 石碑には、キリストの到来を伝えた5人の異教のシビリと7人の旧約聖書の預言者が刻まれています。
- オープンスペースには、古代風のメダリオンを付けた裸の若者の像が 10 組展示されています。
- さらに、絵画や銅メダルもありました。
ミケランジェロがここまでフレスコ画の技術を発展させなかったとは考えられないので、話は異なります。 そのとき、技術的なことが非常に重要だったので、壮大な任務が彼の前に立ちはだかりました。
それはミケランジェロが友人であるフィレンツェの画家たちに付けた愛称です。 彼らは天才ではありませんでしたが、フレスコ画の技術を知っていました。 アーティストたちは情熱的で、自分たちを見せようと決意していました。 ミケランジェロは彼らをシスティーナ礼拝堂に呼び、1営業日（フレスコ画は灰色の漆喰を使用して描かれ、その日自体が世界の時間の1つでした）で建物の匂いをよりよく描写するように依頼しました。 芸術家たちは熱心に、勤勉に、そして巧妙に働いたが、もしミケランジェロが自分たちの仕事の結果を改善したとしたら、彼らが自分の計画からいかにかけ離れているかに気づき、ヴァザーリが言ったように、彼は彼らを追い出し、自宅での受け入れをやめた。
ミケランジェロは入り口の横から作業を始め、パネルで覆われた石碑の半分以上を制作します。 この段階では、配置されたドロップ内に留まるだけでなく、ドロップが目的とする収集を実行することも可能です。 教皇ユリウス２世自身も、ミケランジェロの助けなしには何度も森を登り、ロボットがどのように漏れているかに驚嘆した。
その後、ミケランジェロは教皇を含むすべての人に対して扉を閉ざすことになります。 パピ、あなたがロボットに驚嘆できないという事実でミケランジェロに怒った人です。 彼はサブマスターたちに賄賂を渡そうとし、着飾って到着して自慢したが、ミケランジェロは吠えたり、板を投げたり、長時間怒ったり、ロボットを蹴ると脅したりした。 しかし、この二人は、吠え続けながらも、それでも愛し合っていました。
そして、もしユリウス2世が、新しいフレスコ画にカビが生えていることを発見した場合（これでミケランジェロは結論に達する）、彼は密かに彼を建築家ジュリアーノ・ダ・サンガロの援助のもとに送り、彼女は彼のことを考慮に入れるだろう。ローマ。 そして、ブラマンテがローマ法王に、友人の石碑の半分をラファエロに渡すように頼んだ場合、ローマ法王は彼に疑いの余地を与えた。
最初のフレスコ画はミケランジェロに最大の苦痛をもたらしました。 たとえば、全世界が何度もめくられ、仕事は順調に進みました。
世界が世紀末まで続くにつれて、ミケランジェロの考えは誰の目にもより明確になり、ますます意味のあるものになりました。
アダムの創造物
アダムの創造は歴史上最も美しい映像の一つです イメージを生み出す神秘性。 最初の人は生命に目覚め、力なく手を伸ばし、そこに創造主の力強い手が注がれる 生きるエネルギー。 この力は、心が混乱するほどはっきりと感じられます。神の手からアダムの手へのこの最小限の上昇の中に、ミケランジェロの神秘性の真髄が捉えられています。 創造の力は避けられず、私たちが創造に貢献する火花です。
ミケランジェロは「アダムの創造」の中で、人類は神によってご自身の姿に似せて創造されたと強調しています。 このこと自体は、神がそのような愛をもってアダムに驚嘆し、自分自身の、さらに若い想像力に無言で驚嘆するという形で描かれている。 決断よりも創造的で、当時では考えられないほどです。
彼自身は次のように述べています。「良い絵とは、神に近づき、神に怒っているようなものです...それは神の徹底的さ、彼のペンズルの影、彼の音楽、彼のメロディーのコピーにすぎません...その芸術家が芸術家になるには十分ではありません。素晴らしくて優しいマスター。 彼の人生は可能な限り純粋で敬虔でなければならないように思えます、そうすれば聖霊が彼のすべての考えを導いてくれるでしょう...」
ミケランジェロは、これまでに発見された中で最も偉大な天才であり、ノミやブラシを使って仕事をするとき、未知の力によって自分が愚かになることを知っていました。 ああ、結晶化の軸について、私は一時間ずっと考え、スケッチし、考え続けていました。 皮膚プロジェクトでは、ミケランジェロは自然から顔のない小さなものを作成し、密かに死体の開口部を処理し、人体を探索しました。
ミケランジェロを正確かつ完全に特徴付ける 2 つの言葉があります。それは「体」と「腕」です。 ミケランジェロは、若い人間の裸の運動体（人体自体が創造の頂点と考えられています）をさまざまな姿勢で育成することに生涯を捧げました。
堕落と楽園追放
ミケランジェロにとって最も重要なのは人間です。 彼の絵には細部や風景が欠けており、主要な焦点から際立ったものは何もありません。 人の体だけを描くことで、アイデア、考え、感情を伝えることができます。
ステージで転倒あり体 最初の人たちは美しく、まだ若いです。彼女は若くて美しく、アダムは生命の力が開花しつつあります。 エールよ、彼らの罪を果たし、消し去ったのだ！ 楽園追放の場面で、アダムはどのように称賛され、イブはどのように屈辱を受けるのか。
裸
また、広々とした広がりを持つこの石碑には、古代風のメダリオンのような 20 人の裸の人物の像があります。 今日、彼らは自然主義とさまざまなポーズ、動き、プラスチックによって前例のない効果を達成しました。 誰もが考え、疑問に思い、この作品にミケランジェロを登場させ、アイデアを考え出し、ダイエットの証拠を探し、美しくなるまで目覚めて徹底的に舐めているようです。
預言者と民間人
旧約聖書の 7 人の預言者。その著作は非常に生き生きとしており、彫刻のような効果を生み出すほどの名人芸です。 そして、ミケランジェロの皮膚については、彼自身の、特にウイルスを発見しました。 たとえば、イザヤは思慮深く観察力があり、イサクの姿はエネルギーと感情の嵐に満ちており、預言者ヨナ（最後の審判のイメージから壁にぶら下がっている巨人）は彼の偉大さを反映しています。
犯人と異教の罪は救い主の抱擁の中で凍りついた。 教皇ユリウス2世は寛大な心を表明し、この統治はすべての民族にとって可能であるが、非キリスト教徒にとっても可能であると認めた。
女預言者は強力な力、美しさ、美しさ、そして穏やかな静けさを持っています。ミケランジェロのスケッチに人間のシッターを使用することは十分に可能です。
作業は終了しましたが、ミケランジェロは横にならず（ドゥーマに非常に疲れていました）、足場の上に立ち、頭を後ろに投げました。 明るさが不十分な領域では、この製品は、薬物との接触によって引き起こされる関節炎、側弯症、または耳の感染症の治療を受けています。
一枚のシートには、風刺的な文章と、石碑の下に自分自身を描いた似顔絵が含まれていました。 軸と翻訳:
甲状腺腫と病気を取り除きました<…>
子宮にしっかりと食い込んでいるのです。
胸はハーピーのようだ。 怒りのために私を頭蓋骨にしてください
こぶまで登ってください。 そして長いひげ。
そして目に見える漏れのブラシからはゴボウがあり、
トランペットのように私を錦に巻き上げます。
縫い目は完全に生活の中に押し流されてしまいました。
そして、背中は対照的に、樽状に膨らみました。
足が地面に着くのは一夜ではありません。
スキンはボックスを前方に垂れ下げ、
そして後ろには線状にねじれた折り目があり、
そして私はシリア人のサイブルのように曲がっています。
1512年6月31日、ミケランジェロがシスティーナ礼拝堂の扉を開ける。 最初に描かれたのはユリウス 2 世、ブラマンテ、ラファエロ、そしてローマ全体でした。 人々は来たり立ったりして、ミケランジェロの美しさ、徹底的さ、そして偉大な才能に驚きました。
その後、ゲーテはイタリア旅行中に次のように書いています。「システィーナ ドロップを飲まなければ、人々が達成したことを完全に理解することは不可能です。」
ミケランジェロは、自分自身を再発明するために、25年ぶりにシスティーナ礼拝堂に戻ります...
まだまだ続きます！
15 三日月 1483 教皇シクストゥス 4 世がシスティーナ礼拝堂を聖別しました。 当時はまだミケランジェロの独創的なロボットで装飾されていませんでした。 当時、偉大な芸術家はあらゆる種類の運命に直面していました。 さらに、ミケランジェロが石碑に素晴らしいフレスコ画を描く前から、システィーナ礼拝堂はバチカンにおいて重要な役割を果たしていました。
1. 礼拝堂は礼拝と防衛のために作られました
この滴の生涯は 1475 年に始まりました (これはミケランジェロの人々の運命と一致しました)。 聖職者や地元エリートの代表者が宗教的に集まる場所になるだけでは十分ではありません。 建設は約 1481 年をかけて完了しました。 このプロジェクトは、バチカンに対するあらゆる攻撃を防ぐことができるように、街の高い城壁に移されました。 この教会のプロジェクトは建築家バッチョ・ポンテッリによって作成されました。
2. 礼拝堂は古代寺院のものである可能性がある
多くの学者によると、ドロップの本殿は、私たちの時代の70世紀にローマ人によって建てられたエルサレムのソロモン神殿の正確なコピーです。 聖書の記述によれば、「ソロモン王の神殿は奥行き60リットル、幅20リットル、高さ30リットル」であり、これはシスティーナ礼拝堂の本堂の大きさ（約40×13×20メートル）にほぼ相当します。
3. 下落から今日まで数か月が経過
システィーナ礼拝堂は、1483 年 9 月 15 日に聖別され、最初の 1 か月間を過ごした教皇シクストゥス 4 世にちなんで名付けられました。システィーナ礼拝堂は、教皇の特別な礼拝堂として設計され、今日に至るまでこの機能を維持しています。 教皇会議と同時に、枢機卿団は新しい教皇を選出する。
4. ロボットを使って絵画を描いた芸術家はミケランジェロだけではない
システィーナ礼拝堂が正式にオープンする前に、教皇は他の場所の芸術家（サンドロ・ボッティチェッリ、コジモ・ロッセッリ、ピエトロ・ペルジーノ）に内壁をフレスコ画で覆うよう命じた。 その結果、約 1481 件の署名からの作業が完了しました。 ズツィク 初期の仕事システィーナ礼拝堂には、偽のカーテン、モーセの歴史の場面 (その日と入り口の壁) とキリスト (その日と入り口の壁)、そして教皇の肖像画 (いたるところに) が今でも保存されています。
5. オリジナルの石碑は許せた
ロボット首都の発見は、その開設からわずか数十年後に誕生しました。 オリジナルの石碑は、金色の星が輝く暗い空のように見えました。 これはアーティスト、ピエルマッテオ・ダメリアによるロボットです。
6. ミケランジェロの独創的な作品に亀裂が入っているように見える
1504 年、礼拝堂での一連の毎日の作業により、礼拝堂に亀裂が出現しました。 Trihchini Buliマウント、Ale Tse Zoryanoy鋼d「Amelії」の写真を配布しました。Papa Yulii II（Siksta IVの部族）Virishiv Naynyati、新しいアーティスト、1508 Rotsi Yogo Vibirのprafarbuvati鋼IをMіkelangelo Buonarrotіで配布しました。
7. ミケランジェロは自分を優れた芸術家だとは思っていなかった
ミケランジェロは自分を彫刻家だと考えていました。 ミケランジェロは、教皇からシスティーナ礼拝堂の仕事を任されたとき、自分には芸術家としての才能がなく、実際に困難な立場にあったため、教皇の嘆きが理解できないと指摘した。 ミケランジェロは自分の資産の運用に何の疑いも持っていませんでしたが、奇跡的にその仕事をやり遂げました。 当初、12 使徒を描いたのは彼の責任でしたが、教皇を変えてもっと壮大な仕事ができるようにしたのです。 彼は、1115平方メートルの面積の石碑全体と礼拝堂の壁の他の部分を描きました。
8. ミケランジェロはすでに自分に託したロボットの駆動に不安を抱えていた
しかし、ミケランジェロは自分の野心的な計画を教皇に伝えた後も、それが達成できるとはまだ信じていませんでした。 フレスコ画を描く技術を少しも持っている人は誰もいなかったので、それは驚くべきことではありませんでした。 その結果、ミケランジェロは、身近な人々に評価を求めながら、完成した小さな断片から傑作を創作するようになりました。
9. 特別森林
ミケランジェロと彼のチームは、赤ちゃんが仰向けに寝るのではなく、直立した姿勢でテーブルに座ることができる特別な生活環境を開発しました。 画家がリカンベントを描いた人々についての神話は、1527年にジョヴィオ司教によって書かれた不正確なミケランジェロの伝記から生じました。 彼女は「後ろに曲がる」を意味するレスピヌスという言葉を使いましたが、人々はそれを「仰向けに横たわっている」と解釈しました。
10. ミケランジェロはフォー ロックス礼拝堂を描いた
しかし、特別に分けられた生きたキツネとは関係なく、ドロップの天井の絵は折りたたみロボットのようにさえ現れました。 ミケランジェロはこのプロジェクトを完成させるために多大な労力を費やさなければなりませんでした。 彼のこれからの詩にはたくさんのインスピレーションがありました。
11. ファルバは花に傷つけられた
ミケランジェロが制作において大きな困難に直面した1509年頃に、彼のフレスコ画の制作は中止されました。 その領域はさらに毛深くなり、真菌やカビが繁殖し始めました。 古代の作品の大部分が破壊されました。 伝説によれば、ミケランジェロはローマ法王のような人で、「私は芸術家ではない法王を打ち負かしました。私が作ったものは封印されました。」と言いました。 エールパパはあなたをロボットとして生き続けるよう罰しました。 ミケランジェロは、すべてのザップ絵画をかき集めて、すべてを最初からやり直す機会がありました...
12. ミケランジェロはスケッチなしで描いた
壮大な計画の複雑さに関係なく、ミケランジェロは「その場で」進めたようです。 システィーナ礼拝堂を描くとき、彼はスケッチなしですべてを描きました。
13. 神の像
現在の観察者にとって、ミケランジェロによる神をひげを生やした男として描写したもの（石碑の作品の中央部分に見られる）は、非常に規範的なものに見える。 当時はあまりにもユニークで衝撃的だったので、多くの人はこのひげを生やした老人が何者なのか理解できませんでした。
14. 滝の真ん中は写真撮影のためブロックされています
もうすぐ 400 万人以上の人々がシスティーナ礼拝堂を訪れます。 観光客がなだれ込んでいるにもかかわらず、本堂への入り口は柵で囲まれているという厳格な規則がある。
15. メキシコにはシスティーナ礼拝堂の正確なコピーがある
ミケランジェロのかっこいい写真を撮りたいならメキシコに行くべきです。 バチカンは、この運命の始まりにメキシコに建てられたシスティーナ礼拝堂の正殿の実物大の複製の作成を賞賛した。 Capilla Sixtina en México の費用は 240 万ドルで、内部ロボットが 260 万枚の写真を丹念にコピーしました。
サン・ピエトロ大聖堂に隣接する目立たない静けさは日常生活のように見え、その外観の背後にある人はすぐに要塞、低層の教会の建物を推測するでしょう。 しかし、彼女自身は教皇ブディンカ教会の中核で奉仕しており、今日ニューヨークでコンクラーベが開催されており、霊的存在である教皇が集まる特別な集会である。
歴史
システィーナ礼拝堂の歴史は 15 世紀に始まりました。 この教会の建物の場所には、いわゆる大礼拝堂があり、教皇宮廷全体が同様の管理者についての重要な食事について話し合うために集まりました。 約200人の枢機卿が選出された彼らはさまざまな宗教教団を代表していました。
アレ・タト・シクストゥス 4 世は、ブドヴァはそのような訪問をするには十分安全ではないと指摘した。 その日、彼らは立ち上がった。その時、トルコのスルタン「征服者」メフメト側からの直接の脅威があり、フィレンツェのメディチ家側の人々は友好的とは到底言えなかった。 トム 教皇は大礼拝堂を取り壊し、この場所に新しい礼拝堂を建設するよう命じた。、もっと期待しています。
新しい教会紛争の開発に取り組み、その著者がプロジェクトになりました 建築家バッチョ・ポンテッリ、誕生は1473年に始まり、建築家は生涯を終えました。 ジョルジ・デ・ドルチ。 礼拝堂の建設は1481年に完了し、2年後の1483年に教皇シクストゥスの名において礼拝堂の奉献が行われました。
奉献 神の母の聖昇天に合わせて。 特別な人間合唱団の創設も夜明け前に行われました。 この聖歌隊で眠る権利は人々に決して否定されておらず、そこで受け入れられたのは男性だけ、そしてカトリック信仰を持つ人々だけでした。
当初、この合唱団は 24 人のメンバーで構成されていましたが、現在 (正式に「ポンティフィシア システィーナ音楽祭」という名前がなくなりました) は 49 人のメンバーで構成されています。
教会の寸法は、旧約聖書のソロモン神殿の寸法を正確に再現しました。 奥行き40.9メートル、幅13.4メートル、高さは20メートルに達します.
目覚めなさい5月 3 つのトップ、3 つの層。 下部、最強、最大の要塞は、既存のすべての要塞のサポートとして機能すると同時に、さまざまな軍事攻撃の障壁として機能します。 もう 1 つの層はメインの層で、そこには人々のための建物のスペースがありました。 3番目の層はパトロールになりました。ここには、いぼの配布と、すべてを歩き回るためのギャラリーがありました。
穂軸のアイデアの背後にあるもの 上段はオープンにする予定だったそして雨が降る直前に、別の層が水で浸水し、そこからフレスコ画が描かれ、ギャラリーの上に看板が掛けられました。
その場所の多くの役人やゲストは選挙の結果を安全に知ることができます。選挙が行われるとすぐに通知されます。 白い煙 煙突管今いましい滴。 選挙結果が芳しくない場合は黒色を使用します。
ツェー・ユー・キャン・ブティ・コリスノ:? バスやその他のアクセス可能なルート。
バチカンを出た後、ローマのナヴォーナ広場へ向かいました。 ここは素晴らしい場所です、今日もう一度見てみましょう。
フレスコ画と装飾、絵画の写真
鳥の飛行の高さに驚かされるとすぐに、その外観からは、単純で見苦しい画面が表示されることがわかります。 ああ、このスクリーンショットにはどのようなコストが含まれているのでしょうか。
人は真ん中で時間を過ごすと、目立たないものをすぐに忘れてしまいます。 外観。 バチカンのシスティーナ礼拝堂の石碑と地下室をあれほど見事に描いたのは誰ですか?
建物の中央、その形の背後にあるのは、シンプルな直立した植物です。 真ん中に落ち物がある マルムル中隔で区切られている(著者 - アンドレア・ブレニョとジョバンニ・ダルマッタ)。 壁は水平フレームによってセクションに分割されています。 中央のセクションには聖書の人生の場面を描いたフレスコ画があり、上部のセクションにはローマカトリック教会の最初の30人の教皇の肖像画が含まれています。
ドロップの建設が完了した後、1481 年にシクストゥス 4 世は、フィレンツェの命令に従って、バチカンに当時の最も有名な芸術家を要請しました。 ピエトロ・ペルジーノ、サンドロ・ボッティチェッリ、コジモ・ロゼッリ、ルカ・シニョレッリそして他のマスターたち。 アーティストたちは、水滴の壁を描くという課題に直面しました。
マイストラミが創設されました 最大のフレスコ画 16 枚旧約聖書と新約聖書を描いた場面は何ですか。 塗装された皮膚には 100 近くの文字が含まれており、細部まで書き込まれています。 主なテーマはモーセの生涯（「紅海を渡る遠征」、「不可能との戦い」）とイエス・キリストの生涯（「ナギルでの説教」、「最後の晩餐」など）です。
残念なことに、16 枚のフレスコ画のうち、今日まで残っているのは 12 枚だけです。
地下部分は、 タペストリーで飾られたしかし、タペストリーは美的機能だけを目的としてデザインされたものではなく、暗室やサービスエリアへの入り口としても使用されていました。 ラファエル・サンティの幼い子供たちの後ろに描かれた古代のタペストリーには、使徒たちの生涯の場面が描かれていました。
今日に至るまで タペストリーは7種類以上あります, 他の人たちはもはや修復を追求しませんでした。 タペストリーの残骸は現在博物館に保存されており、その作品は見事に描かれた複製で飾られています。
教皇シクストゥス 4 世の穂軸計画の背後にある石碑は、夜明けの空を描く責任がありました (この計画の作者はピエール・マッテオ・ディ・アメリアです)。 しかし1504年、1時間後に水色の石膏の群れが法王と枢機卿たちの頭上に落ちた。
教皇ユリウス二世は礼拝堂の壁を掘り返し、天井を作り直すよう命じた。 からのフレスコ画の眺め 夜明けの空何も欠けていない, 石膏の粗いボールのクリーム。 その後、教皇はスケジュールを再開するよう要請した。 この依頼に対し、当代の天才を高く評価した巨匠、ミケランジェロ。
システィーナ礼拝堂の石碑の絵の図は、写真のすぐ下にあるようになります。
ミケランジェロ・ブオナローティの作品と「最後の審判」
なぜミケランジェロ・ブオナロッティ自身が内面の幸福の創造を求めたのでしょうか? エールには事実がありません - ドロップの地下室にあるほぼすべてのフレスコ画偉大な画家にふさわしい。
教皇ユリウス２世は特にミケランジェロに壁と石碑のペイントを依頼した。 エール・ズストリッヒには独自の歴史があります。 ユリウス 2 世は礼拝堂を自分の墓として使用することを計画し、すぐにミケランジェロと話し合いました。 そして教皇が彫像用のマルムルの供給費を支払うことを決定した後、 ミケランジェロはローマを失った。 教皇が繰り返し嘆いた後、向きを変えてフレスコ画の作業を始めたが、墓の話題はもう取り上げられなかった。
地下室と礼拝堂の塗装作業は、1508 年から 1512 年末までのほぼ 5 年間にわたって行われました。 ファルビの最後の一筆が壁に適用されると、世界の創造から大洪水の時まで、聖書の物語全体が私たちの前に現れました。
この約束はマスターの叫びとなった。 それだけでなく、ロボットは巨大であり、独自のニュアンスを持っています。 たとえば、システィーナ礼拝堂の地下室の石碑や、ミケランジェロの主題の絵画の彫刻は、プロポーションが損なわれず、本物らしく見える方法で描写する必要がありました。 すべて 石碑の絵には 343 人の人物が描かれています- これは記念碑的な絵画の最大の例です。
演説前にミケランジェロ自身 Buv は新しいタイプの浮遊熱帯雨林を創造します, 彼らは今でも教会の絵画に参加しています。 キツネは、塗られた壁から悪臭がはみ出さないように作られており、寺院での礼拝の進行を妨げないようになっています。
ミケランジェロの作品は、滴の奉献で終わりませんでした。 1534年、マスターは再びここに向かいました - 作業するために フレスコ画「最後の審判」教皇（クレメンス、そして彼の死後 - パウロ3世）の約束について。 フレスコ画の制作は 1541 年に完了しました。
フレスコ画の制作中、巨匠は当時の規範を犠牲にしました。 それで、 イエスの像にはひげがなく、天使には羽が少なく、聖人の像には裸が描かれています。。 絵画の簡単な説明だけでは、システィーナ礼拝堂の「最後の審判」にミケランジェロが描かれていることを完全に理解することはできません。その後、絵画の断片の写真を見てください。
注目すべき事実は、フレスコ画の 1 つに「聖バルトロマイの殉教」が描かれており、ミケランジェロがバルトロマイに権力を与えたことです。 そして、ロバの耳を持つメノス王の役を軸に、ミケランジェロは彼の作品の最も邪悪な批評家であるビアージョ・デ・チェゼーノを演じました。
そしてこの写真は、同じくミケランジェロ作のシスティーナ礼拝堂の「アダムの創造」です。
ロボットがヘルスマスターの体を突き抜けた: 頭を後ろに反らせ、ぎこちないポーズで長時間立っていなければなりませんでしたが、その間にファルビとノコギリの破片がアーティストの目と耳にめり込んでしまいました。 健康状態や作業のスピードに応じて発生した感染者数に関係なく、ミケランジェロはアシスタントがフレスコ画に到達することを許可せず、すべての作業を独立して終了しました。
システィーナ礼拝堂の建設と残りの修復に基づいて 5 世紀が経過し、ミケランジェロの色彩技法の光と未知の特徴が明らかになりました。 しかし、満足のいくものではないカラフルな標識に伴う出費、タブローは独特で表現力豊かで、この地上のものの過去の性格と必要性について私たちに静かに思い出させます。 dbailyavnogo ステージング人々を日常生活の境界を越えて導き、人生の他の領域への扉を開くことができるその瞬間まで。
教皇シクストゥス 4 世としても知られるフランチェスコ デッラ ローヴェレによるキリスト教神秘主義のこの建築的記念碑の出現は、彼の教会への調査結果では曖昧な人物でしたが、むしろ直接的に神秘と科学を後援したものでした。 確立された母教会の宗教的動機に基づいて、システィーナ礼拝堂が時代全体、つまりリバイバルの時代、3つのヒポスタのうち2つ、早期誕生日と高位の時代の象徴になることを全世界に伝えることはできそうにありません。 。 
礼拝堂の主な目的は、枢機卿の集まりで教皇を保護する場所として機能することでした。 ブラは聖別され、鎌の中で生神女就寝の母に捧げられました 1483 RUR ユリウス暦。 現在、システィーナ礼拝堂はバチカンの未完成の博物館となっており、聖書の場面を描いた高価なフレスコ画が保存されています。 
システィーナ礼拝堂の真ん中からの眺め
元の壁と古い壁の塗装作業が、ドロップの内部を作成するための基礎となりました。 彼らはそれを引き受けました:
- サンドロ・ボッティチェリ;
- ピトロ・ペルジーノ。
- ルカ・シニョレッリ;
- コジモ・ロッセリ。
- ドメニコ・ギルランダイオ。
彼らはフィレンツェ絵画派の芸術家でした。 約 11 か月という非常に短い期間で、2 サイクルの 16 枚のフレスコ画が作成されましたが、そのうち 4 枚は保存されませんでした。 古代の壁はキリストの生涯を描写しており、古代の壁はモーセの物語です。 今日のイエスに関する聖書の物語から、キリストの降誕のフレスコ画は拒否され、古代の壁の歴史から、モーセの降誕のフレスコ画は私たちに届かず、ペルジーノの作品を侵害しています。 彼らは、後にミケランジェロが取り組む最後の審判を描くために犠牲になったのです。 
完全に異なって見える基本計画の背後にある構造が、現在私たちが見ることができるものです。 ピエール・マッテオ・ダメリアの手によって作られた、空の奥で動く鏡によって装飾されていました。 しかし 1508 年、教皇ユリウス 2 世デッラ ローヴェレはミケランジェロ ブオナロッティにこの石碑の書き直しを委託しました。 この工事は 1512 世紀までに完成しました。 システィーナ礼拝堂の古代部分に対する最後の審判は、ローマ法王パウルス 3 世の命令に従って 1535 年から 1541 年にかけて作者が書きました。 
フレスコ画を描く彫刻家
システィーナ礼拝堂の最も重要な細部の 1 つは、ミケランジェロの創造性を備えた調度品です。 あなたは、彼が彫刻家であることをすでに強調しましたが、人々が5世紀以上にわたって切望するフレスコ画を描く運命にありました。 それでも、彼は実際に壁に絵を描いたり、ステラ・ダメリアのハイライトを鏡で模写したりすることの神秘性を理解する機会があったし、教皇の碑文に従わないわけにはいかなかった。 彼の作品の人物像は彫刻的なスタイルを示しており、以前に制作されたものとは似ていませんが、一見するとフレスコ画が浅浮き彫りのように読めるほど多くの表現と記念碑性を持っています。 
以前のものと似ていない人は、心がその新しさを規範に違反していると認識するため、敵意を叫ぶことがよくあります。 ミケランジェロ・ブオナロッティのフレスコ画は、聖人たちの生涯について物議を醸す評価を何度も引き起こしました。彼らは芸術家の命を叫び、聖書の聖人の裸を激しく非難しました。 
批判された時点では、その悪臭は次世代まで消えることはなかったが、芸術家の生徒の一人、ダニエルとヴォルテッラによって突然盗まれてしまった。 パウロ 4 世の下では、フレスコ画「最後の審判」の人物に見事なドレープがかけられ、巨匠の作品を台無しにしてしまいました。 カーテンは、フレスコ画が元の外観に復元されたとしても、日常使用によって損傷しないように敷かれました。 記録は 16 世紀以降も使用され続けましたが、修復中にその時代の歴史的証拠として最も重要なものだけが削除されました。 
フレスコ画は、キリストの中心人物の周りに広がるスケール上の光の印象を伝えています。 彼の上げた右手は、上昇し、カロンとメノスに下ろうとしている人影を押しつぶします。法執行官は地獄にいました。 その時、義人が天に連れて行かれるように、神の左手が人々の右手を埋めるように。 聖者たち、太陽に引き寄せられる愚かな惑星たちを去らせましょう。 
どうやら、このフレスコ画には複数のミケランジェロが描かれているようです。 さらに、彼の力強い自画像は、扉のフレスコ画に表示されます。聖バーソロミューが左手に持つ剥がされた皮膚と、絵の左下隅に描かれた人物の形で、次のように励まされています。墓から立ち上がることについて迷っているなら。
システィーナ礼拝堂の絵画
ミケランジェロが礼拝堂を描くとき、聖書の場面が描かれた革製のフレスコ画を鑑賞する位置を 1 つも選びませんでした。 肌の割合とグループのサイズは、階層ではなく絶対的な重要性によって決まります。 これらの理由により、肌のフィギュアはその個性を保ち、肌のフィギュアまたはフィギュアのグループの背後に水分の背景が規定されています。
天井の塗装は技術的に最も複雑な作業でした。4 つの岩を張った足場の上で作業が行われたのは事実です。 短期この規模のプロジェクトの場合。 建物の中央部分には 3 つのグループに分かれた 9 つのフレスコ画があり、それぞれが旧約聖書の 1 つのテーマで統一されています。
- 光の創造（「闇からの光の分離」、「太陽と惑星の創造」、「固体水の分離」）。
- 最初の人々の歴史（「アダムの創造」、「イエスの創造」、「堕落と楽園追放」）。
- ノアの物語（「ノアの犠牲」、「世界の洪水」、「ノアの眠り」）。
石碑の中央部分のフレスコ画には、預言者、シビリア人、キリストの先祖などの人物が詳しく描かれています。
下位層
あなたはバチカンを訪れたことはありませんが、遠くに見えるシスティーナ礼拝堂の数多くの写真を見ると、カーテンの最下層が尊敬を集めていないことに簡単に気づくことができます。 聖なる日にのみカーテンが片付けられ、タペストリーのコピーが公開されます。 
タペストリーも 16 世紀のもので、ブリュッセルで織られました。 自分自身を救ったので、バチカン美術館でそれらを学ぶことができます。 そして、その悪臭を発生させた赤ちゃんの軸、つまり段ボールは、ロンドンのヴィクトリア＆アルバート博物館で見つけることができます。 私は、vitrimav vitrivannya ロボットに敬意を表して著者です。 不完全なマスター。 この香りは教皇ユリウス 2 世の依頼でラファエロによって描かれ、使徒たちの生涯は傑作保存の中心テーマであり、ミケランジェロのフレスコ画もミケランジェロの絵画も美的重要性を損なうことはありません。ペルジーノの崇拝者。 
今日の博物館
システィーナ礼拝堂は、2 つのバチカン宮殿にある 13 の博物館で構成されるバチカン博物館複合施設内にあります。 イタリアの精神の宝庫を巡るいくつかのツアー ルートは、サン ピエトロ大聖堂と使徒宮殿の城壁の間に位置するシスティーナ礼拝堂で終わります。 この光の博物館への行き方を知るのはそれほど難しくありませんが、実際の価格がまだ分からない場合は、 公式ウェブサイトバチカン市国のバーチャルツアーに参加できます。 とにかく、すべての道はローマに通ずるようです。 
要塞と同様に、水滴は誰にとっても特に魅力的に見えるかもしれませんが、その概念は現在の観光客の目に留まり、聖書の文脈を強調しています。 システィーナ礼拝堂は厳密に長方形の形状をしていますが、サイズはまったく長方形ではありません。長さと幅は 40.93 × 13.41 メートルで、これは旧約聖書のソロモン神殿の寸法とまったく同じです。 建物の下には石碑の地下室部分があり、日中は教会の古今の壁にある6つの高い窓から光が差し込みます。 バッチョ・ポンテッリが設計し、エンジニアのジョヴァンニーノ・デ・ドルチが設計した。 
システィーナ礼拝堂は何度も修復されています。 1994 年に完成した最終修復では、ミケランジェロの色彩の才能が明らかになりました。 フレスコ画は新しい色で輝き始めました。 悪臭は書かれた色で現れました。 たとえ最後の審判のフレスコ画の暗い背景が照らされても、青い石が砕かれたラピスラズリの破片はそれほど耐久性がありません。 
しかし、煤で描かれた人物の一部は、ろうそくの煤と一緒に拭き取られてしまい、残念なことに、それが人物の輪郭に現れただけでなく、不快な不完全さを生み出し、むしろ人物の一部に現れました。 view duと同じ表現力を失いました。 ミケランジェロがフレスコ画を制作する際にいくつかの技法を使用したのと同じ理由もありましたが、掃除の際には別のアプローチが必要でした。 
さらに、修復者は以前の修復物の修正に取り組む必要がありました。 おそらく、望ましい結果に満足していない場合は、開かれた魂を持って真のクリエイターの作品に驚嘆しなければならない人々についてもう一度思い出させる必要があります - そして同時に、新しい秘密が明らかになります。
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