Вітаю, дорогі друзі!
Упевнена, що багатьом вам цікава тема створення краєвидів. Краєвиди можуть бути різними, показуючи красиві і цікаві види різних куточків нашої планети, у багатьох з них ви стикаєтеся із завданням зображення дерев. Як намалювати дерево живе, красиве та природне – тема нашого сьогоднішнього уроку.
Дерева малювати нескладно, тільки іноді вони виходять якимись надто намальованими або плоскими.
Основні помилки
Основні помилки в малюванні дерев, це:
Відсутність обсягу
Відсутність об'єму в малюнку (у кольорі або чорно-білому) досягається шляхом використання різних за тоном та інтенсивністю фарб. Навіть у похмурий день якась частина крони та стовбура буде більш затінена, а якась менша. У гущавині листя завжди фарби темніші. Уявляйте собі дерево як кулю (крону) та циліндр (ствол), щоб зрозуміти як утворюються тіні на цій складній формі.
Дерева майже завжди є найбільш яскравим та характерним показником тих географічних умов, які притаманні певній місцевості. Тому, природно, що художник з особливою увагою повинен підходити до рослинності, і його замальовки мають бути зроблені ретельно. Так, наприклад, якщо він малює сосну, то у нього на малюнку і має бути сосна, а не просто дерево. Поговоримо, як малювати дерева олівцем. Малюємо дерева олівцем. Не завжди дерева мають таку характерну зовнішність, яку має сосна. Проте у багатьох дерев зовнішність досить типова. Найбільш характерними деревами наших лісів є хвойна ялина, сосна і модрина, а з листяних береза, дуб, частково липа. З південних - пірамідальна тополя, кипарис, пальмита деякі інші. Ось з цими найбільш типовими деревами ми, в першу чергу, і познайомимося. Діти часто малюють саме дерева. І питання, як малювати дерева олівцем у багатьох з'явилося ще у школі чи садочку.
Як намалювати ялинку (ялина)
Ялина настільки характерна, що легко запам'ятовується та зображується навіть дітьми дошкільного віку (рис. 1).
Рисунок 1 - Ялина у зображенні дітей Перш ніж дізнатися як малювати ялинку, Чи необхідно з'ясувати, що характерного в цьому дереві? Високий прямо стовбур, що стоїть, мутовчате розташування гілок, причому мутовки гілок йдуть майже від основи і до самої верхівки, гілки густо опушені хвоєю. Все це розташоване у певному закономірному порядку. Гілки верхніх мутовок короткі, тонкі, і стирчать убік і навіть трохи вгору. Нижні мутовки складаються з важких гілкуючих, досить довгих променів, які, зважаючи на свою тяжкість, звисають вниз. Трохи згодом ми розглянемо, як малювати листяні дерева олівцем. Приклади малювання ялинки
Малюнок 2 - "мутовки" молодої ялинки, що розвинулися і не розвинулися Говорячи про характер малювання молодої ялинки, ми повинні нагадати ще одну деталь. Щороку зверху наростає новий каламут. Але не кожна мутовка зберігається. Зазвичай виживають сильніші і глушать найближчі, нижче розташовані мутовки. В результаті між мутовками, що збереглися, виходять досить великі відстані. Від загиблих же мутовок залишаються лише сліди у вигляді висохлих гілочок, що відламалися. Щоб намалювати ялина, Треба зобразити саме ці особливості. 
Рисунок 3 - Спрощений малюнок дорослої ялинки Подивіться на малюнок 2, як намальована молода ялинка. Промені її мутовок ще легкі, і вони майже не звисають. Малювання дорослої ялинкитрохи інше. Тяжкі нижні гілки (лапи) звисають майже до самої землі (рис 3). Якщо ми знаємо характеру будівлі стовбура, характеру розгалуження мутовок, ми зможемо правильно зобразити ялина. Кожна ж людина, яка майже не вміє малювати, намалює ялинку якщо тільки зрозуміє характер будови стовбурами мутовок. Отже, як малювати ялинку, необхідно ознайомитися з «анатомією» ялинки. Це легко досягається, якщо ми продумаємо і намалюємо спрощену схему «скелета» дерева (рис. 4), потім молоду ялинку (мал. 5) і, нарешті, дорослу ялинку (рис. 3). 
Малюнок 4 - Скелет молодої ялинки 
Рисунок 5 - Доросла ялина Коли ялина буде опрацьована, можна перейти до малювання ялин та ялинового лісу здалеку. (Ці вправи нам необхідні для того, щоб потім, при зображенні ландшафтів, нам не потрібно було замислюватися над тим, як малювати ялинку, як малювати ялиновий лісі вдалині, і поблизу, і на рівнині, і на схилі гір. Малюємо ялиновий ліс
Ялинові ліси навіть здалеку не втрачають своєї зовнішньої особливості. Вони відрізняються своїм гострозубчастим верхом. Ми вже не говоримо про характерний синій оксамитовий тон, яким ялиновий лісрізко відрізняється від інших лісів, що знаходяться на такій же далекій відстані. Звичайно, передачу тону ми поки що не ставимо, але передачу характеру маси ялинового лісу нам доведеться зображувати (рис. 6).
Малюнок 6 - Малювання ялинок на різних відстанях При малюванні ялинки доводиться застосовувати штрихування. Далекі дерева, в яких не можна розібрати деталей, можна покривати простим штрихом, найдальші - вертикальними штрихами. Кожен такий штрих повинен підкреслювати характер високих і порівняно вузьких дерев. На ближніх ялинках добре видно не лише великі гілки мутовок, а й дрібні, що зазвичай звисають вниз, гілки, густо опушені хвоєю. Ми не можемо вимальовувати подібні деталі, але шляхом вертикального штрихування можемо передати і характер цих гілок, що звисають (рис. 3). Зрозуміло, що тут штрихи у різних частинах їли неоднакові. На нижніх гілках вони можуть бути товстішими і довшими, а на верхніх тоншими і коротшими. Ці малюнки спочатку зручніше робити олівцем. Як намалювати сосну
Сосна, як і ялина, відноситься до хвойних, але між сосною та ялиною величезна різниця. Ялина тінелюбна. Вона може рости в глухому лісі за умов майже сутінкового освітлення. Сосна, навпаки, надзвичайно світлолюбна. Сосна мириться з кам'яним грунтом, з пісками, з нестачею вологи, але гине при нестачі світла. Таким чином, у сосни та їли зовсім різне ставлення до світла, а звідси і різна зовнішність, отже, є і різниця в тому, як намалювати сосну. Молоді сосни, що ростуть на відкритому місці, загалом схожі на ялинку, тільки промені мутовок розташовані рідше і хвоя довші. Рідкісне розташування гілок є вже наслідком світлолюбності. У міру зростання нижні гілки, затемнені верхніми, відмирають. Та й верхні гілки, у боротьбі за світло, розвиваються дуже нерівномірно. Окремі промені мутовок, що сильно розвинулися, перетворюються на товсті гілки, які розростаються широкими парасольками. Слабкі промені мутовок гинуть. Залишки цих загиблих гілок ми бачимо на будь-якій сосні. Внаслідок боротьби за світло характер крони змінюється настільки, що доросла сосна вже нічим не нагадує ялинку, і навіть каламутне розташування гілок стає мало помітним (рис. 7).
Малюнок 7 - Як намалювати сосну: ліворуч - сосна, що росте на відкритому місці, праворуч - спрощені силуети сосенЗрозумівши характерні ми краще розуміємо, як намалювати сосну. Спочатку будемо робити навмисне найспрощеніші малюнки, в яких підкреслені всі найбільш характерні риси (рис. 7). Дуже корисно переглянути в природі сосни, що окремо ростуть, а потім сосни в лісі. Корисно також переглядати картини художників. На картинах намальованої сосни зазвичай виражено найбільш характерне. Малюємо сосну в лісі
Досі ми говорили про сосну, яка росте на відкритому місці. У лісі умови інші. Там сосна бореться із сусідніми соснами. Боротьба за світло призводить до швидкого зростання вгору одних сосен та загибелі інших, які відстають у своєму зростанні. В результаті сосни в лісі мають високий циліндричний стовбур, майже позбавлений гілок, і густу на верхівці. У сосновому лісі завжди можна бачити дерева, різні за своєю життєвою силою. Одні мають високі і, порівняно з іншими, товсті стовбури, з багато розвиненою кроною, що піднімається вище за сусідні крони. Це «панівні» дерева. Поруч можуть бути слабші сосни з тонким, але також високим стволом і менш розвиненою кроною. Нарешті, тут же будуть сосни з дуже тонкими стволами та слабо розвиненою кроною, яка не може вибитися на відкритий простір. Це дерева «пригнічені», що гинуть або зовсім загиблі, позбавлені зеленої хвої (рис. 8).
Малюнок 8 - Сосна в лісі: а- "панівні", бі в- пригнічені, г- Загиблі. Малювання соснового лісу
Подібно до того, як ми малювали ялинку (спочатку поблизу, потім вдалині, переходячи потім до груп ялин та ялинового лісу), ми малюватимемо і сосни. У міру віддалення від глядача контур сосни стає все простіше, і, нарешті, сосна набуває того вигляду, який близький до умовного значка сосни, що застосовується на профілях і деяких картах (рис. 9). Група сосен або сосновий ліс здалеку здається темною масою, яка зверху має неправильні, рідко розташовані округлі зубці різної величини. Внизу, якщо немає узлісся, добре бувають видно вертикально стоять стовбури. Ці стволи найзручніше передавати вертикальними штрихами (рис. 10). Взагалі треба сказати, що при малювання соснового лісута окремих сосен характер штрихів має велике значення. Однак завдяки характерності крони сосни можна з успіхом користуватися і звичайними штрихами.
Рисунок 9 - Ближні та далекі сосни Сосни у різних місцевостях не однакові. Так, сосна тайгової зони дуже відрізняється від кримської сосни. Ще сильніше відрізняються форми сосен середземноморських країн та Японії. В останніх сильніше розвинена в ширину крона, що надає сосні вигляду парасольки з більш плоским верхом. Розрізняються вони в залежності від умов, у яких перебувають. Так, окремі сосни на відкритій місцевості мають товстіший стовбур, могутні гілки і багато розвинену крону (рис. 7). Сосни ж гірських ущелин, навпаки, мають надзвичайно високі та порівняно тонкі стволи з невеликою кроною на вершині (рис. 11). 
Малюнок 10 - Малювання соснового лісу вдалині 
Малюнок 11 - Дерева у глибоких ущелинах, де слабкі вітри та мала кількість опадів. Стовбури дерев надзвичайно витягнуті у висоту (Алтай). Як малювати модрину
Модрина особливо характерна для тайгової зони Сибіру. Але вона часто зустрічається і в межах нашої європейської території. Модрина відрізняється від інших хвойних тим, що втрачає свою хвою на зиму. Остання обставина певним чином відбивається на її зовнішності. Взимку модрина не має хвої - це вже одна її особливість. Гілки модрини, позбавлені хвої, не утримують на собі снігу. Звідси гілки, позбавлені хвої та снігу, навіть за своєї малої товщини, дуже рідко згинаються донизу, як це ми бачили біля ялинки, а частіше вільно стирчать убік і у верхніх частинах дерева навіть згинаються догори (рис. 12).
Малюнок 12 - Спрощений "скелет модрини". Модрина має високий прямо стоїть, що стоїть, і своєрідне каламутне розгалуження, різко відрізняється від ялини і ялиці. Наведемо, як приклад, кілька замальовок модрин, зроблених у зимовий час (рис. 13 і 14). Модрини, що знаходяться вдалині, добре зберігають свій характер (рис. 15). 
Малюнок 13 - Спрощене зображення дорослої та старої модрини в зимовий час. 
Малюнок 14 - Спрощене малювання модрини лісу взимку Для модрини характерне влітку світле, яскраво-зелене забарвлення, дуже приємне для очей, ніжно-жовте або сріблясто-жовте пізньої осені і своєрідний зелений серпанок навесні. 
Малюнок 15 - Сильно спрощене зображення далеких модрин Як намалювати березу
Біла кора, своєрідне розгалуження і тонкі гілки, що особливо звисають, - дуже характерні ознаки нашої берези. Розглядаючи розгалуження берези, ми відразу ж відзначаємо ті, що відходять від стовбура, під гострими кутами, досить товсті гілки, які подібним чином розгалужуються і далі, переходячи в тонкі й надзвичайно довгі кінцеві гілки. Подібна будова гілок якраз і зумовлює їхнє звисання. А звисання гілок значною мірою зумовлює і той своєрідний вигляд берези, який нам усім так добре відомий. Зазначимо, що за малювання березитак само, як і в інших випадках, найважливішим є побудова основи дерева: стовбур, розгалуження, характер кінцевих тонких гілок і, нарешті, вже листя (рис. 15 та 16).
Малюнок 15 - Спрощене малювання берези без листя та з листям 
Малюнок 16 - Ряд беріз, що поступово віддаляються. Малюємо дерева: осика та тополя
Осика, що росте на місці лісових пожеж і вирубок, відрізняється тонким, високим, стовбуром, що прямо стоїть, і тонкими гілками, що відходять від стовбура послідовно, найчастіше під кутом 30-40° (рис. 17). Тонкі гілки осики не звисають, контур простий, у вигляді леза ланцету. Зустрічаються й інші форми осик із потужним стволом та товстими гілками. Ця форма досить близька до звичайної нашої тополі (рис. 17).
Малюнок 17 - зліва: Малюємо молоду осину без листя та з листям. Праворуч: Схема розгалуження і обриси крони звичайної тополі як намалювати дерева олівцем, Не однозначний. Давайте розглянемо як малювати таке дерево, як пірамідальна тополя. Він дуже характерний для наших південних районів, особливо степових місцевостей. Він росте невеликими групами біля річок та інших водойм і особливо часто зустрічається біля житла. Зовнішній вигляд тополі дуже типовий. Він визначається наявністю високого прямо стоїть стовбура і своєрідним розгалуженням, як це показано на малюнку 18. 
Рисунок 18 - Пірамідальна тополя без листя та з листям Як намалювати дерево олівцем: липа
Зовнішній вигляд липи такий, що її можна сплутати здалеку з іншими листяними породами дерев. Тим не менш, і у липи є свої особливості, які легко помітити при порівнянні, наприклад, с. тополем або дубом. Для липи характерний поділ ствола на товсті великі гілки, які найчастіше відходять від ствола під гострими кутами. Гілки досягають великої довжини, густо розгалужуються до кінця. Це густе розгалуження призводить до збільшення ваги кінцевих частин, що, своєю чергою, веде до деякого звисання верхівкових гілок. Звисання це значно менше, ніж у берези, але більше, ніж у тополі та дуба (рис. 19).
Малюнок 19 - Малюємо дерево липу Здалеку липові гаї та ліси відрізняються м'якими округлими обрисами крон, нагадуючи верхівки купових хмар. Розгляньмо і те, як малювати такі дерева олівцем, як дуб. Як малюють дуб
Інший характер має дуб з його міцними і мало гнучкими гілками. На відміну від малювання такого дерева, як липа, тополя та деяких інших широколистяних порід дерев, гілки дуба відходять від стовбура під кутами, близькими до прямого. Також приблизно відходять гілки другого і третього порядку (рис. 20). Гілки відрізняються товщиною, вузлуватим і густим опушенням на кінцях (опушення складається з тонких гілок і густого листя). Цей своєрідний характер розгалуження спостерігається як па великих зрілих деревах, а й у молодих (рис. 20). Загальне обрис крони частково нагадує контур дубового листа, але з вторинною, різко вираженою зубчастістю (рис. 21). Взагалі зовнішній вигляд дуба виражає непохитність і міцність могутнього дерева. Недарма дуб є символом стійкості та міцності.
Малюнок 20 - Як правильно малювати дуб: зліва: Спрощене зображення дуба без листя та з листям; Праворуч: Молоді дуби без листя. Дубові дерева у лісімають більш витягнуту форму, але основні риси залишаються приблизно ті ж. 
Рисунок 21 - Обриси дерева дуб Не маючи можливості зупинятися на особливостях інших наших менш поширених або менш характерних дерев, ми дуже коротко торкнемося деяких типових південних дерев, з якими нам часто доводиться зустрічатися. Сюди слід зарахувати кипариси, пальми, баобабта деякі інші. Малюємо кипарис
Кіпарісвельми типова рослина для середземноморських країн, широко поширена також як декоративна рослина по південному узбережжю Криму. Сильно витягнутий нагору, вузький, стрункий, з гострою верхівкою, кипарис легко передається малюнку. Його сильна витягнутість вгору обумовлена великою висотою стовбура та характерним розгалуженням (рис. 22).
Малюнок 22 - Кіпариси та схема їх стовбурів та характеру розгалуження Як намалювати пальму
Як намалювати таке дерево, як пальму теж цікавить. Пальми бувають різні, але їм характерно відсутність розгалуження і вихід вайи приблизно з однієї точки. Правильна передача форм і характеру пальми залежить від правильного зображення цього виходу вайї з однієї точки. Загальний вигляд крони округлий і нерідко легко вписується в коло (рис. 23). Слід пам'ятати, що верхні вайї – наймолодші, вони стирчать нагору, а нижні – найстаріші, вони звисають і відмирають.
Малюнок 23 - зліва: Малювання кокосової пальми; Праворуч: Малювання фінікової пальми Стовбур пальми найчастіше буває трохи вигнутий у верхній своїй частині. Дещо інший характер має фінікова пальма. Як малювати дерево баобаб олівцем
Дуже цікаво для малюнку дерево баобаб. У баобаба дуже характерний стовбур, розгалуження та крона. Для баобаба типовий дуже товстий і порівняно з висотою короткий стовбур. Висота стовбура на початок розгалуження зазвичай лише 2,5-3 разу перевищує його товщину. Стовбур на деякій висоті відразу починає ділитися на 5-7 (рідко більше) товстих гілок. Ці основні гілки зараз же починають розгалужуватися і дуже швидко втрачають свою товщину. На відміну від циліндричного ствола, вони мають конічну форму. У баобаба густа та дуже широка, крона (рис. 24).
Рисунок 24 - Баобаб без листя Подібна форма крони, втім, характерна для більшості дерев саван. Тільки в останніх стволи зазвичай тонші, а крона відносно ще ширші. За формою їх крона нагадує парасольку (рис. 25). 
Малюнок 25 - Акації саван → Малюємо ліс
Що знадобиться
Для того, щоб намалювати ліс нам може знадобитися:
- Папір. Краще брати середньозернистий спеціальний папір: художникам-початківцям буде набагато приємніше малювати саме на такий.
- Наточені олівці. Раджу брати кілька ступенів твердості, кожну потрібно використовувати для різних цілей.
- Ластик.
- Паличка для розтирання штрихування. Можна використовувати звичайний папір, скручений у конус. Їй легко буде розтирати штрихування, перетворюючи її на монотонний колір.
- Трошки терпіння.
- Гарний настрій.
Поетапний урок
Справжня природа у всій своїй красі може розкритися лише якщо малювати її з натури. Намалювати вийде набагато краще, якщо ви дивитися прямо на ліс. Якщо ж такої можливості немає, то можуть виручити звичайні фотографії, яких у пошукових системах просто навалом.
До речі, окрім цього уроку раджу звернути свою увагу на урок. Він допоможе підвищити ваше майстерно або просто принесе трохи задоволення.
Порада: створюйте малюнок якнайменш товстими штрихами. Чим товщі будуть штрихи нарису - тим важче їх стертиме згодом.
Першим кроком, точніше нульовим, завжди потрібно розмічати аркуш паперу. Це дасть вам зрозуміти де конкретно знаходитиметься малюнок. Якщо ви розташуєте малюнок на половині аркуша – другу половину ви зможете використовувати для іншого малюнка. Ось приклад розмітки листа по центру:
Крок перший. Почнемо з простого: намалюємо лінію горизонту, а двома вертикальними лініями зобразимо стежку.
Крок другий. З боків вигаданої стежки малюємо стовбури дерев, великих і маленьких.
Крок третій. Проведемо стовбури вище, які низи замалюємо олівцем. Також додамо трохи трави біля підніжжя стовбурів.
Ша четвертий. Нарешті домалюємо верхівки з гілками, додамо тіней.
Крок п'ятий.
Крок шостий.
Бережіть ліс – використовуйте папір з обох боків (тільки не в туалеті). Але краще посадіть нові рослини.
Ось ви й дізналися як намалювати ліс, сподіваюся було цікаво та пізнавально. Тепер можете звернути увагу на урок - він такий же цікавий і захоплюючий. Та й кнопки соціальних мереж тут не просто так =)
Коли людина вперше бере в руки олівець, щоб намалювати ліс, то він стикається з проблемою: як намалювати безліч дрібних деталей? Будучи дитиною, я поставив подібне запитання до свого вчителя: «Як треба правильно малювати дерева — промальовувати всі листочки чи ні?» На що він з усмішкою відповів: «Звичайно ж ні!» Як тоді правильно малювати ліс?
1. Передача простору та перспективи у малюнку лісу.
Коли художники малюють інтер'єр чи міські вулички, тоді з перспективою все зрозуміло. Прямокутні, прості геометричні форми легко «лягають» у перспективне скорочення. Тут просто намітити лінію горизонту і звести всі сторони будівель до точки сходу. Але як організується простір у лісі, де він заповнений усілякими гілками, корчами, листям… В ілюстрації я спеціально намалював схему з п'яти площин, що нагадує кімнату. Так простіше уявити простір художнику-початківцю. Далі, на цьому тлі розподіляємодерева. Дерева мають стовбури та крону, де форми далекі від простих геометричних. Вони «коряви» тому що мають безліч вигинів і зламів, а також рясніють такими деталями, як кора, дрібні гілки і т. д. Але, незважаючи на ці «складності», вони також підпорядкованілінійної перспективи, як і прямокутники. До того ж, одне дерево закриває собою інше або одна гілка закриває частину іншої гілки. Дерева на першому плані настільки великі, що не поміщаються в аркуші і виходять за його рамки. Таким чином, глядач виявляється всередині лісу, а не є спостерігачем з боку, коли ліс шикується стіною біля нього.
В ілюстраціях я навів приклад зі своїх малюнків, де ліс намальований «збоку» та «зсередини». Тому потрібно пам'ятати про те, що можливі різні ракурси та точки зору. І.І. Шишкін любив писати ліс, «поміщаючи» глядача всередину.
2. Узагальнення дрібних деталей у маси великого, середнього та малого розмірів.
У малюнку лісу, звичайно, можна виділяти окремі листочки, роблячи акцент на композиційному центрі. Цьому питанню я присвятив окрему статтю, з якою Ви можете ознайомитись. Проте частіше художнику доводиться узагальнювати. Саме узагальнення дається початківцям завжди важче, ніж промальовування деталей. Але це потрібно. Отже, що треба узагальнювати та як? Узагальнювати потрібно окремі листочки та гілки, які утворюють групи чи маси. Ці групи не слід робити однакового розміру. У природі все динамічно. Тому малюнок має бути динамічним, а досягається завдяки передачі ритму. Ритм створюється коли художник не робить «однаковості» у малюнку. Тому маси листя будуть різними за розміром- Великі, середні, малі. Але ритм передаватиметься не лише розміром, а й ступенем узагальнення. Якісь маси гілок і листочків ми дуже узагальнюємо, буквально розмиваючи зображення. Наприклад, це доречно на другому плані. А якісь групи узагальнюємо не так сильно: у них можна розрізнити таку собі подобу листя, що утворює «кострубату» фактуру. Ну і окремі групи на першому плані, звичайно ж матимуть деталі: ретельно промальовані листочки та гілки. Однак, вони будуть належатицій групі. А ось окремо розташовані дерева, гілки, листя потрібно деталізувати з обережністю. Якщо таких об'єктів малюнка буде надто багато, то вони будуть виглядати «приклеєними» до малюнка, і не будуть частиноюєдиного цілого, що викликає ефект «мультяшності» та неприродності.
3. Обсяг у природних формах.
Передати об'єм циліндра або кулі, звичайно ж, простіше, коли ми малюємо натюрморт. А ось у лісі таких форм немає. На перший погляд. Але якщо придивитися, то в основіформи стовбурів дерев лежить все той же циліндр. У основіхитромудрих форм груп листя - куля. У основістежки в лісі - чотиригранна форма коридору. І так далі. Розуміючиприродні форми художнику легше узагальнювати та передавати обсяг. Світлотінок можна побачити на стовбурах дерев, на масах листя та окремих листочках, на всій кроні дерева, і навіть на цілій групі безлічі дерев.Як приклад, я проілюстрував світлотінь на стовбурі дерева. Хоча в основі його форми і лежить циліндр, все ж таки він має нерівності, вигини. До того ж стовбур покритий корою, яка у кожної породи дерева має свої особливості. Тому штрихування буде не гладким, а більш фактурним. Тут, у кожного художника свої прийоми штрихування, тому не мудруватимемо понад необхідне і створювати непотрібні шаблони. Що стосується світлотіні взагалі, то вона будується зі світла, півтіні, тіні, рефлексу і тіні, що падає. На глеку, малюнку натюрморту розібратися в цьому простіше. А як побачити такі тонкощі у масі листя? Тут важлива спостережливість. Не дарма І.І. Шишкіна називають натуралістом. Він докладно вивчав природу, запам'ятовував різновиди трав, дерев. Тому, спостерігаючи за лісом можна побачити всі нюанси світлотіні в листі, гілках і т. д. В академічному малюнку це називається світло-тіньовим моделюванням форми. Саме моделюванням. Т. е. тут потрібно моделювати, не змальовувати, а розуміти суть, спостерігаючи за природою.
У малюванні лісу, звичайно ж, існують і інші питання, які неможливо висвітлити в рамках однієї статті. Але три аспекти, які я перерахував тут, є ключовими. Тому я назвав їх ключами до успіху. Пам'ятаючи про них, можна навчитися малювати ліс професійно та грамотно.
Кожні 4 секунди у світі вирубується площа лісу, що дорівнює стандартному футбольному полю. Це – статистика. Найшвидший темп вирубки лісу у Південно-Східній Азії. Китайці розмножуються, а жити ніде їм. І що робити? Адже нам необхідний папір для малювання! Хочу я розповісти Вам як малювати ліс олівцем. Це не відновить нашу фауну, але спробувати варто.
Факти про ліси:
- Ліс Аокіхара, або Ліс Самогубців. Дивне місце заслужено отримало свою назву. Він сам по собі настільки густий, що світло туди практично не пробивається, а компаси перестають працювати. Чомусь саме це місце в Японії стало улюбленим для охочих накласти на себе руки (мабуть, деяким не вистачає духу зробити харакірі).
- У Калінінградській області є ліс, який місцеві жителі назвали Танцювальним або п'яним. Ні, там не збираються алкоголіки та наркомани. Справа в тому, що на 1 квадратний кілометр ростуть сосни, які, з невідомої науки причини, дивно закрутили свої стволи. Дехто зовсім у вузли замотався. Наче їх змучив біль у шлунку.
- Вважають, що тропічні ліси сповнені різних звуків і шумів. Розчарую вас - вдень джунглі тихіше за сплячу дитину. Життя всіх тварин там починається вночі, і навіть тоді вони поводяться дуже обережно та тихо.
Пробуємо малювати.
Як намалювати ліс олівцем поетапно
Крок перший. Почнемо з простого: намалюємо лінію горизонту, а двома вертикальними лініями зобразимо стежку.
Крок другий. З боків вигаданої стежки малюємо стовбури дерев, великих і маленьких.
Крок третій. Проведемо стовбури вище, які низи замалюємо олівцем. Також додамо трохи трави біля підніжжя стовбурів.
Ша четвертий. Нарешті домалюємо верхівки з гілками, додамо тіней.
Крок п'ятий.
