Корнет (музичний інструмент). Музичний інструмент: Корнет Корнет музичний

«Корнет-MR» КБП розробляє ПТРК середньої дальності «Корнет-MR» з максимальною дальністю 2…2,5 км при бронепробивності до 1000мм, який призначений для заміни комплексу «Метіс-М». Передбачається транспортування комплексу розрахунком із двох бійців, один із

Петров Ілля

Мій корнет-а-пістон у Болшеві

Title: Купити книгу "Мій корнет-а-пістон у Болшеві": feed_id: 5296 pattern_id: 2266 book_

МІЙ КОРНЕТ-А-ПІСТОН

У БІЛЬШІВІ

У цей день, як і зазвичай, о пів на десяту ранку я вийшов з дому, перетнув зелений сквер, в якому в юності своїми руками садив дерева. Попереду з'явилася величезна жовта будівля з колонами: ДК Калінінградського машинобудівного заводу. Тут, у напівпідвальному приміщенні був оркестровий клас: ним я вже багато років керував.

Моєї помічниці піаністки Тетяни Шелудько ще не було. Молоденька, нещодавно вийшла заміж, чого їй поспішати раніше часу? А мені, по-старому, завжди хотілося більше встигнути зробити.

Я тільки почав складати план роботи на майбутній квартал, як відчинилися двері і увійшов лейтенант міліції. "Два роки не бачив, - майнуло в мене в голові. - Знову щось трапилося?" Чомусь згадався учень Громиков: він уже два дні не з'являвся на заняття [Прізвище, з цілком зрозумілих причин, змінено].

Чуття мені не змінило, про нього лейтенант міліції і заговорив, повідомивши, що мій учень перебуває під арештом.

У чому його звинувачують? - Запитав я.

Крадіжка велосипеда.

Справа серйозна.

Зізнався?

Хто ж собі сам вирок підпише? - посміхнувся лейтенант. Увертається. Але докази все проти.

Трохи легше. Перед моїм поглядом став Андрій Грсмиков. Красива зачіска каштанового волосся, впевнений погляд, тонкі, рухливі, хитрі губи, стримані, але сильні рухи. Любить добре одягнутися, доглядати дівчат, випити в компанії з хлопцями. Чи може такий піти на злочин? Вісімнадцять років – вік небезпечний. Але вчиться добре, чудово освоїв гобою. І родина хороша, батько двадцять років працює на машинобудівному заводі, ударник. Та й хлопець, що хоч захоплюється, собі на думці, але чистий, зі смаком, мріє про оркестр Московської оперети. Усім забезпечений, кишенькові гроші є. Такий не повинен би так грубо послизнутись.

Починаю розмову з лейтенантом міліції: у кого вкрадено велосипед, коли, і він, керуючись свідченнями потерпілого, точно називає день і годину.

Ого, майже місяць тому і лише тепер знайшли нитки.

Зараз перевіримо, – сказав я.

Як перевірити? – трохи здивувався лейтенант. – Мене цікавить характеристика Громікова.

Може ви за ним самі що помічали?

Не відповідаючи, я відкрив ящик столу, дістав два об'ємні журнали в твердих кірках. В одному я записував план роботи, те, що розучували, в іншому погодинно відзначав щоденну присутність учнів. Такої точності почала мене навчати людина, чиє ім'я я завжди згадую з глибокою подякою - професор Московської консерваторії та соліст оркестру Великого театру професор Адамов Михайло Прокопович, а закріпив я свою дисциплінованість в армії: двадцять п'ять років керував дивізіонними академічними останні рокипрацював старшим викладачем військово-музичних шкіл, начальником курсів.

Та-ак, - говорив я про себе, гортаючи журнал. - Червень, вісімнадцяте число... вісімнадцяте... ось воно: п'ятниця. Громиков Андрій... так... з чотирнадцятої години до сімнадцятої був на заняттях. Прошу, товаришу лейтенанте, переконатись особисто.

Я підсунув журнал працівникові міліції. На його круглому обличчі відбилося замішання.

Ви, товаришу Петров, що... щодня ведете журнал?

А як же? Переконайтеся самі.

Цей запис встановлював алібі Андрія Громікова, чому я, звичайно, був дуже радий. Лейтенант продовжував недовірливо розглядати журнал, перегортав його, перевірять дати, записи. Я не стерпів, запитав із підробленою простоватістю:

Чи не вважаєте ви запис... невірним? Перевірте нумерацію сторінок. Усі навчальні дні відзначені.

Лейтенант зрушив брови, підвівся. Мені він нічого не відповів, і вигляд у нього був такий, ніби я обдурив його очікування. "Вірно, нещодавно працює, подумав я. - Не важливо йому доля людини. Відзначитися хочеться". Мене ж мучило занепокоєння, і я спитав:

Чи можна дізнатися, чому ви запідозрили Громікова? Бачили його з велосипедом чи взагалі... вчинки його які викликали сумнів?

Лейтенант обсмикнув кітель, відповів сухо:

Робота слідства не підлягає гласності.

Чітко обернувся і пішов, не попрощавшись.

Цілий день мене не залишала тривога. Я надто добре знав, що таке трясовина злочинності і як вона засмоктує нестійких людей. Мій запис зняв підозри з Андрія Громикова, але може помічав за ним хтось чого-небудь погане? Чи не надходили сигнали?

"Андрієм треба зайнятися", - вирішив я.

Оркестровий клас наш містить завод, навчання в ньому безкоштовне – у нас дбають про молодь, намагаються прищепити їй любов до мистецтва, до прекрасного, ми залучаємо будь-кого, хто має здібності. Займаємось у дві зміни. У дитячому гуртку навчаються двадцять чоловік, а сорок, які вже закінчили наш музичний клас, ретельно підготовлених, грають у оркестрі, яким я ж диригую. Ми влаштовуємо у ДК концерти, виступаємо на демонстраціях, на вечорах ударників комуністичної праці, на мітингах, урочистих зборах, Робітники добре знають наш оркестр.

І весь цей день, займаючись із учнями, я думав про Громикова. Якби не було в мене найважчого минулого, можливо, я б легше поставився до відвідин лейтенанта міліції.

У тяжкому настрої я прийшов додому обідати.

Що з тобою? - Запитала у мене дружина Ганна Єгорівна, подаючи смажені котлети з картоплею. - Майже зовсім не їв борщ. Поганий, чи що?

Чому? Просто апетиту немає.

Повернувшись до п'ятої години вечора в клуб, я як звичайно провів заняття з другою зміною, а коли всі розійшлися і співаючи симпатична помічниця Таня Шелудько теж поквапилась додому, припудрила ніс, підфарбувала губки, я, замкнувши клас, вирушив не до скверу і своєї вулиці Будівельників. , а зовсім на протилежний кінець міста. Таня здивовано подивилася на мене: що, мовляв, трапилося з її "шефом"?

Я помахав їй рукою. До речі, і вона колись, і її чоловік, інженер Калінінградського машинобудівного заводу, вчилися в мене ж у цьому класі. Таня, закінчивши Московський інститут культури, почала працювати піаністкою, а її чоловік Юрій грав у нашому заводському оркестрі на кларнеті-саксофоні.

Знайшовши потрібну вулицю, я піднявся на третій поверх блочного сірого будинку, подзвонив. Відкрив мені високий чоловік похилого віку в смугастій піжамі, тапочках.

Ви будете Степан Григорович Громіков? - Запитав я. Адреса Андрія в мене була записана в журналі.

Точно, - відповів чоловік у піжамі, оглядаючи мене запитливо.

Я назвався. Громиков винувато глянув на свою піжаму, шльопанці, поспішно відступив у глиб коридору і запросив мене увійти.

Андрій удома?

Прийшов нещодавно. У товариша зараз... одразу в нашому будинку.

Я коротко розповів про відвідування лейтенанта і попросив Степана Григоровича повідомити мене, що ж сталося з його сином, чому його затримала міліція. Старший Громиков опустився на диван проти стільця, де я сидів.

Мені Андрій так виклав, – почав він. - Цього Крутанова, у кого велосипед забрали, він не знає. Якось, з місяць тому, вийшов Андрій із пивної з товаришем, а велосипед стоїть. Він, дурень, візьми і сядь: у голові хмільні чортики. Об'їхав квартал, повернувся і поставив на місце, а господар і побачи з віконця! Голився він, сидів у кріслі поруч у перукарні, - ну й вискочив із мильною піною на одній щоці, цап за руку. "Чий?" Андрій лише посміявся:

"Громиків я. Полювання прийшло". Коли ж велосипед справді викрали, Крутанов і вкажи. Розумієте?

"Був випадок. Ось такий примірявся". Мій, як на гріх, на зауваженні був у районному відділенні міліції. За бійку з одним... Дали обом півням тоді по п'ятнадцять діб... пам'ятаєте указ грудневий? Ну ось, Андрія й запідозрили. Дякую вам, Ілля Григорович, бо хто знає, як скінчилося б.

Справа не в "дякую", - сказав я. - Потрібно вам розмовляти з хлопцем частіше ... і я зі свого боку проведу виховну роботу. Андрій здібний, музикантом може стати непоганим.

Та обіцяв не брати до рота зайвого.

Просив мене Степан Григорович чайку випити, але я подякував і відмовився. Мабуть, уже вдома зачекалися.

Дня два по тому, коли я о третій годині дня прийшов обідати, дружина, ставлячи на стіл хлібницю, з усмішкою сказала:

У гастрономському магазині кроликів нині викинули. Народу, звісно, ​​всі господині кинулися. Та й я.

Стою в черзі, чую розмову: «Ось де дбайливий. Не тільки що в оркестрі, а й додому ходить.

А все чому? У добрій родині ріс. Вихований з дитячих років". Мені спершу і невтямки було, про кого це плутають. Слухала напівху, а потім і нагострилася.

Та це ж про тебе, Іллюша. "Музикант хороший, диригент, консерваторію в Москві скінчив, воював" і прізвище твоє назвали.

Із родини гарної? - повторив я за дружиною. - Змалку вихований? Вгадали.

І я ж подумала, - засміялася Ганна Єгорівна за мною. Вона добре знала мою біографію, яка в мене була хороша сім'я і як мене в дитинстві виховували.

До оркестрового класу на заняття Андрій Громиков став ходити акуратно, грав на гобої, інструмент утримував у порядку: змащував маслом клапани, насухо витирав байкою. Зі мною був послужливий, ніби й хотів наголосити на своїй подяці і соромився відкрито висловити своє почуття. Я просив тоді Степана Григоровича нічого не говорити синові про мою участь у його "справі", але боюсь, що старий не дотримав слова. Я поводився з Андрієм по-старому: хвалив за успіх; якщо він раптом не виконував домашніх завдань, пропускав заняття, - не давав потурання, суворо звітував. Ще раз ходив на квартиру до Громікових, Сеседував, радилися, чим і як краще впливати на їхнього сина, міцніше тримати в "шорах".

Багато з вами няньчаться, - якось на заняттях сказав я своїм учням. - У мій час навчали суворіше. Мій перший учитель, коли ми фальшивили, не ту ноту брали, крутилися на уроці – по руках бив. Паличкою... якої такти відраховував. А був інтелігент, професор.

Минуло півтора тижні. Після чергового заняття, збираючи ноти, журнали, я помітив, що Андрій затримався у класі. Останні днівін усе крутився біля мене, я відчував, що його щось мучить.

Я замкнув у шафку журнали, ноти і немов тут помітив хлопця.

І ти тут? Я на обід.

Ми вийшли разом, і, коли підіймалися з напівпідвалу сходами, він, почервонівши до волосся на ластовитому чолі, запитав мене навпростець:

То ви, Ілля Григорович, виручили мене з міліції?

Тобі у відділенні сказали?

Так. Потім удома підтвердила мати.

Я тебе не рятував. Показав лейтенантові журнал... ну і все, - Я давно хотів вам подякувати.

За що? Дякуємо собі, що не зробив npoj ступок, який би тобі дорого обійшовся. Батькам дякуй... виховали. Ну, а якщо на чистоту - правильно, що тебе міліція струснула. Нехай ця страхіття послужить тобі попередженням на все життя.

Андрій почервонів ще більше, самолюбно стиснув тонкі губи. Я знав цю його рису: одразу встає на дибки, як норовистий коник. Але зараз Андрій вважав себе зобов'язаним мені і не закусив вудила, не заперечував, хорохоритися.

Ти зараз вільний? – сказав я. – На завод ще не скоро? Давай поговоримо, коли почали.

Працював Андрій слюсарем, як і батько, чому завжди і гроші водилися. Сім'я загалом була забезпечена. Він мовчки пішов поряд.

Так от, якщо говорити відверто, тобі, Андрію, треба замислитися над своєю поведінкою, переглянути дещо. Знаєш про що я?

Він мовчки кивнув головою.

Мені вже за шістдесят перевалило, - продовжував я. - Багато побачив і... не зрозумію сьогоднішню молодь. Більшість, звичайно, хлопці здорові, навчаються, працюють. Але частина, і вже не така мала... тільки розводиш руками. Чого хочуть? Чим цікавляться? Ми не так жили. Знали ціну шматку хліба, ціну даху над головою, ціну місцю біля слюсарних лещат...

Я помітив у очах Андрія легку усмішку, нудьгу. Вперто продовжував:

Вважаєш: "Ну ось, заспівав старий диригент"?

Мабуть, не раз тато з тобою так розмовляв? Наберись уже терпіння, послухай. Ось ти, син робітника, сам молодий слюсар, безкоштовно навчаєшся в оркестровому класі. Коли захочеш, вступиш до інституту, консерваторію двері таким широко відчинені. Ось я, колишній вихованець Рукавишніковського притулку, мешканець асфальтового котла, міліцейських камер, і то здобув освіту.

Очі в Андрія широко розплющилися, він зупинився.

Ви, Ілля Григоровичу... ви... в асфальтовому казані, міліцейській камері? Ви не огов...

Не обмовився, - перебив я. - Все, що ти затихав. - справжня правда. Більше тобі скажу: не через одну в'язницю я пройшов у своєму житті. Кажу для того, щоб ти зрозумів, що дала народу Радянська влада, побудований соціалізм... який ми ще недавно відстояли своєю кров'ю від гітлерівців. Чого ми варті?

Розкажіть, Ілля Григорович, – попросив Андрій.

І я виконав його прохання.

Народився я в 1906 році, рано осиротів, втративши батька на війні, у Мазурських болотах. Мати працювала у панів покоївки. Вона була молода, красива і довго в " хороших будинкахНе затримувалася: починав приставати господар або його старший син, і мати отримувала розрахунок від ревнивої "барини". А там я став підростати: кому потрібна прислуга з дитиною? з іншими безпритульними жінками вона шила якісь "бахили" на фронт для солдатів.Я завжди їй допомагав, дивуючи кмітливістю та спритністю.Так у десять років я став "шевцем".

Коли мати померла, мене віддали до притулку до лікаря Гааза в Сокільниках. Починався голод, цар зрікся престолу. У Москві при владі були кадети.

У 1918 році на складах Рязанського вокзалу сталася велика пожежа: горіли, руйнувалися склади. Я наловчився з хлопцями тягати з руїн цукор, картоплю, хоч їх і охороняли солдати. Мене спіймали роздругою, визнали "дефективним" і перевели до Рукавишніковського притулку, який вважався виправним.

Начальником там був спочатку Забугін, після нього - Шульц, але правили нами "дядьки" - дужі молодці з відставних солдатів, з важкими кулаками, нерідко напівп'яні. "Педагогічні прийоми" їх, "навіювання" полягали в карцері, затріщинах, а то й побоях куди тяжчих.

Єдиною світлою плямою в Рукавишнізькому притулку для мене був духовий оркестр. Ішли в нього хлопці неохоче: тягни "до-о, ре-е, мі-і...", розучувати на трубах гами, ноти, освоюй інструмент. Що тут цікавого? Викладав у нас професор Московської консерваторії Михайло Прокопович Адамов. У притулку Адамов отримував продуктовий пайок, можливо тому й надійшов до нас викладати. Зазвичай, закінчуючи заняття, професор Адамов говорив:

Ну як, хлопчики, зіграти вам, чи що?

Всі хором кричали:

Зіграйте! Просимо.

Дбайливо своїми тонкими пальцями Адамов виймав з футляра корнет-а-пістон - невелику зігнуту срібну трубу з трьома клапанами - і клас завмирав. Губи у професора були товсті. Ось він прикладав їх до інструмента, і чарівні звуки наповнювали кімнату. Зазвичай виконував неаполітанський танець П. І. Чайковського, арію Леля, польки.

Мені нема чим дихати, я чув, як у мене: потріскують, ворушиться волосся на маківці. Я не відводив очей від надутих щік професора, від його краснсго, що покрився від напруження потім обличчя, від чисто вимитих рук, пальців, що злітали, і сидів, не рухаючись, вражений дивовижною мелодією.

Моя любов до музики Адамов помітив. Ще з перших днів він почув, як я насвистую різні мотиви, подивився з цікавістю. Викликаючи нас до піаніно, щоб перевірити слух, він особливо довго затримувався зі мною. Одного разу повернувся на табуретці, що крутився, глянув з-під брів.

Чисто береш, свистун. Вірний слух.

А вже до кінця першого місяця сказав:

З тебе може вийти музикант. Який інструмент подобається?

Корнет-а-пістон.

Вчитимешся серйозно?

Від хвилювання слина забила мені горло, і я лише кивнув.

Всі ми знали, що професор Адамов був солістом оркестру Великого театру: грав там на корнет-а-пістоні. Може, тому і я вибрав цей інструмент, по суті, не знаючи жодного іншого? Але з цієї пори головною мрією мого життя стало мати свій власний корнет-а-пістон, на вигляд нехитрий "ріжок", але що видавав у руках умільця чарівні, заворожливі звуки.

Навчатися мені довелося недовго. Життя ставало все голоднішим, "дядьки" наші звіріли, з розчуленням згадуючи "царя-батюшку". При нашому притулку була домашня церква, їй у нашій виховній системі відводилася чи не основна роль з прищеплення доброчесності і смиренності. Водили нас туди строєм і продовжували це робити, незважаючи на Жовтневий переворот. Однак у нас уже в Рукавишніковському була приказка: "Крій, Ванько, бога немає!" І одного разу я відмовився йти стояти обідню. Дядько нещадно мене побили, пошкодивши стегно. Я зліг, а коли почав ходити, втік із притулку і більше туди не повертався. Поруч шумів Смоленський ринок - там я знайшов свій новий притулок. Наш Проточний провулок ставився на весь район: ресторан Кринкіна, де кутили грошові туи, кубло, музика, карти та безліч темних особистостей на кшталт мене! Тут я познайомився з підлітками-злодіями: Колею Журавльовим, дружба з яким пов'язала нас на десятиліття, з Сашком Єгозою, Мавпою та іншими людьми, не обтяжені зайвою совістю.

Озирнувшись, я за допомогою нових "корешів" визначив свій новий профіль життя: почав працювати "по ширмі". Москва того часу кишла вчорашніми панами, або, як тепер казали, "буржуями". Багато хто не встиг втекти на Дон до отамана Каледіна, у Сибір до Директорії, "верховного правителя" адмірала Колчака і тепер, з дня на день чекаючи падіння Совдепів, потихеньку розпродавали хутра, коштовності, смокінги, шовкові сукні з буфами. Я наловчився з нальоту відстібати у пані золоті брошки з діамантами, ланцюжки кулонів. Кореші, помітивши здобич, завжди звали мене: "Ілюха. Воно!" тобто коштовність. Я вивчив замочки у цих ювелірних речей і відкривав їх блискавичними рухами трьох пальців. Хлопчик я був гарненький, чорнявий, зростання невеликого і не викликав підозр у люду, що штовхався на величезному ринку, на "барахолці". Яскравий, юркий, я вислизав з будь-яких рук, швидко пірнав у натовп - тільки мене й бачили.

Як усі злодії, одягався я добре: вельветовий піджачок, хромові чобітки, біла кепка, чому мене вважали за "домашнього".

Крім кишень, брошок, сережок займався я та іншими різновидами злодійської професії. Взагалі суворого "профілю" у мене не було, як і у багатьох початківців блатачів на той час; що підверталося під руку, те й обробляв. Чи можна було зняти чоботи з рундука? Знімали. Зрізати окіст? Зрізали. Взяти партію спідньої білизни? Брали. Діяли часто "хатис" по кілька людей.

Ходили ми і "по-тихій", неодмінно о четвертій-п'ятій ранку, не пізніше. Усі сплять, кватирки у будинках відкриті.

Залізеш, обійдеш навшпиньки, візьмеш годинник, брошку. А то заходиш вдень у квартиру, - теж "тишком" називалося. Знімеш з вішалки пальце, перетираєш товаришу, той одразу драпати, а якщо господиня вийде, попросиш водички. Нап'єшся, подякуєш ввічливо. Помітить пропажу, робиш здивоване обличчя. "Вкрали? Я-то до чого? Обшукайте".

Траплялися у нас і великі крадіжки. Роки йшли, я ріс, збагачувався досвідом, мене добре впізнали відомі злодії, брали у "справу". Особливо мені заповнилася комісійна крамниця на Арбаті, яку ми обробили втрьох. Чого тут тільки не було! Картини, бронзові канделябри, хутряні ротонди, каракулеві манто, відрізи драпу, шовку, костюми різних фасонів, килими! Подільники мої в'язали вузли, а я навіть і не доторкнувся ні до чого: в очі мені кинувся витончений срібний корнет-а-пістон французької фірми "Кортуа" та дві труби Циммермана. "Ілюха, - гукнув мене один із корінців. - Чого в муру уткнувся? Хапай цимес". Я лише відмахнувся. Злодії вже звикли до моїх "дивацтв". Я зовсім не пив, відмовлявся нюхати кокаїн, курити анашу, лише цигарками балувався: "Іра", "Дюшес", "Д. Є." - "Даєш Європу". Що в мене завжди було за пазухою – шоколад. Весь час гриз, у будь-який час міг пригостити плиткою, тоді шоколад продавали на вагу, і що дивно: не зіпсував зуби. Ночувавши я спочатку асфальтовими котлами, під'їздами, а коли гроші завелися, в "кутах", притончиках.

Так з комісійної крамниці на Арбаті я тільки й забрав музичні інструменти. Труби Циммермана кудись збув, — зараз не пам'ятаю, куди, а коркет-а-пістон залишив собі. Був він першого сорту, на посрібленій гладіні - золоті листочки та пташки.

Вночі у шалмані грав на ньому злодіям, підбирав мелодії на слух. Крадіям сподобалося, вони підспівували мені, танцювали. А я згадав професора Адамова, як свистів йому в Рукавишніковському, як він запевнив, що з мене виросте музикант. "А що, коли знову почати вчитися? Інструмент власний". На рішення я був швидким, як і вся наша "бражка". На ранок я вже був на Садово-Кудринській. Тут, на садах біля нового зоопарку, в Кабанихиному провулку дерев'яний будинокжив Адамів. Я ще з притулку ходив до нього неодноразово, потоваришував з його молодшим сином Леонідом, який навчався при консерваторії за класом віолончелі: ми з ним голубів ганяли, тримали полювання білих миколаївських, плекіх, ченців. Потай я заглядався на доньку професора Таню, майбутню балерину Великого театру.

Підвівся на другий поверх, зателефонував. Згадали мене одразу, прийняли привітно.

А свистун, - сказав Михайло Прокопович, - ти де ж пропадав? Чим займаєшся?

На заводі, - збрехав я. - Учнем слюсаря.

Це вже був 1920-й, мені йшов п'ятнадцятий рік. Михайло Проксфович мало змінився: так само залишився сухорлявий, прямий, нітрохи не зігнувся, той самий орлиний ніс, гострий погляд чорних очей, навіть той самий сюртук з фалдами.

Музику, Іллюша, мабуть закинув?

Я дістав корнет-а-пістон, прихований у передпокої, показав професорові. Він був приємно вражений.

О, та який чудовий інструмент: "Кортуа" - перший сорт. Це рідкість. Де дістав?

У ті роки менше вимовляли "купив", а частіше "дістав". Я відчув, що почервонів до вух: раптом професор десь бачив мій корнет-а-пістон?

Зараз я б уже не наважився так вчинити. Я пробурмотів: "З рук у одного гаврика", і щоб швидше змінити тему, дістав велику плитку шоколаду, поклав на стіл.

Думаю, що це моє приношення вразило господарів більше ніж музичний інструмент. Знову почалися розпитування, звідки в мене така розкіш, "делікатес"? Знову довелося брехати: мовляв, підробляю на боці лагодженням, роблю запальнички, продаю на Смоленському ринку.

Як і раніше, ми з Леонідом поганяли голубів: у нього залишилася лише одна пара мармурових. Мене садили обідати, я відмовився, а збираючись іти, сказав професорові:

Я чого хочу спитати, Михайле Прокоповичу. Чи не приймете мене знову в учні? Я платитиму.

Так знову став брати уроки музики у професора Адамова. Приходив я до нього додому акуратно тричі на тиждень, займався завзято. Корнет-а-пістон став моїм улюбленим другом, лягаючи спати, я клав його поряд. На слух я підбирав мелодії модних пісеньок, грав "Інтернаціонал", "Гоп-со-Смиком", що дуже любили злодії, але вже дуже скоро освоїв і гами, і скрипковий ключ, легко розбирав ноти.

На пустирі на ринку зазвичай збиралося безліч підозрілого люду, завжди йшла карткова різанина; обмивали фарт у ресторані Кринкіна, і, звичайно, сюди нерідко заглядали "легаві" з Малого Гніздниківського, де в ті роки містився Московський кримінальний розшук. І ось як тільки вони показувалися, я починав легенько різати "Інтернаціонал". Це було умовним сигналом: небезпека!

Злодії, спекулянти, бариги - вся "чорна аристократія" негайно кидалися врозтіч, і агенти розшуку дивувалися, чому зникали люди, що копошилися навколо.

Все-таки вони здогадалися, що справа не обходиться без мене. Я прикинувся простачком: "Чого ви? Я у професора Адамова вчуся. Урок готую". Можливо, з Малого Гніздниківського і наводили довідки, і Михайло Прокопович підтвердив: так, до нього ходить здібний хлопчина-слюсар. А я змінював пароль, і за чергової облави грав то "Яблучко", то "Пані", і знову агентів зустрічав голий пустир.

Навчання моє в Адамова йшлося б дуже успішно, не випадок осічок. Річ у тім, що, позаймавшись два-три місяці, я раптом зникав цілих півроку і не казав носа на Кабанихин провулок: це означало, що мене все-таки хапали і садили за ґрати. Після таких відлучок Михайло Прокопович сердився:

Знову, Ілля! – зустрічав він. – Так неможливо займатися. Тільки налагодимося, увійдемо в ритм – знімеш. А в тебе амбушюр пропаде. А він має розвиватися.

Амбушюр – це такий "мозоль" на верхній губі від труби. Немає амбушюру немає легкості у грі, та без вправи і пальці втрачають гнучкість, швидкість рухів.

Робота, Михайле Прокоповичу, - вивертався я. - Відновлювальний період у республіці, чи не знаєте? Термінове завдання, мало не цілодобово біля верстата за лещатами.

Нарешті він сказав мені:

Хочеш, я зателефоную заводу, поясню цим... як вони тепер називаються: завкоми? У тебе ж здібності, робітникам зараз скрізь дорога. А то хочеш, з'їжджу? На якій вулиці твоє підприємство?

Ледве я відмовив професора, обіцявши, що відвідуватиму тепер акуратніше. "На чому ми там зупинилися. - здаючись, але, як і раніше, сердито запитував Адамов. - Я вже забув. Не дивно: п'ять місяців не показувався. Ти в мене єдиний такий учень". Я й сам ледве пам'ятав: "Ці... дієзи ви пояснювали". Професор згадав: "Гм. Мажорну гаму вже здавав мені? Приймемося за мінорну... до трьох знаків".

Заняття тривали до наступного мого відпочинку десь у Бутирках чи Таганці. Справа в тому, що мій "медовий місяць" на волі скінчився. Який він буває у злодіїв? Коли? Завжди на початку "діяльності". Хлопчиськом, коли мене хапали і не вдавалося вирватися, я починав пхикати, з переляку пускав справжнісіньку сльозу: "Дя-а-денька, я більше не буду. Є-есть хотів. Сестренка вдома голодна". Мені співчували в натовпі, який збирається на ринках, товкучках з приводу всілякої події, заступалися: "До чого життя дійшло! Хороші діти і ті з дороги збиваються. Відпусти вже його!"

Дорослих так не шкодують. Я хоч і не був високий, а й у плечах пролунав і погляд став гострий, та й примелькався на Смоленському, на пустирі, в ресторані Кринкіна. Головне ж мене вже взяли на облік і в місцевому відділенні міліції, і в "куточку" на Малому Гніздниківському. Коли ж зводили в дактилоскопію і взяли відбитки пальців, сфотографували та розіслали мою "вивіску", ознайомилися зі мною у в'язницях, - тут настав крах, який буває у всіх злодіїв: тепер я вже більше сидів у в'язниці, ніж гуляв на волі. За мною тяглися "задки", "брудні сліди", я не міг сховатися за вигаданим прізвищем, мене відразу впізнали і виводили на чисту воду.

Щоразу, потрапляючи за ґрати, я визначався в шевську майстерню. Чому в шевську? Та ще в підлітковому віці я допомагав матері в Робочому домі шити "бахили", капці, чув'яки. Пальці у мене спритні, швидкі, до того ж розвинені на корнет-а-пістоні, і незабаром я навчився чудово сукати дратву, тачати, вирізати заготовки. Головне ж, що міг робити - перетягувати бурки, - робота " хитра " , яку далеко ще не кожен міг освоїти. Чоботи в Бутирках завідував вільнонайманий вірменин Абаянц.

Побачивши, як я орудую шевським ножем, шилом, рашпілем, він вигукнув: "От такого мені й треба!", і поставив на затяг бурок.

Минув місяць, півроку, за ним і другі, а я сидів у Бутирках. Партію за партією відправляли до Соловків, мене не чіпали; Щоразу Абаянц бігав до начальника в'язниці, просив: "Швецька оголиться", і мене залишали.

І ось одного разу відчинилися двері камери і я обомлів: увійшли мої старі дружки - Коля Чинарік, Альоха Чуваєв, Коля Воробйов на прізвисько "Гага" - він сильно заїкався, - ще двоє якихось незнайомих хлопців, всі добре одягнені, підстрижені, засмаглі.

Ми привіталися, і вони почали вмовляти мене йти до Болшевого. "Заживеш, Ілюхо, на великій. Чого тобі тюремних клопів годувати?"

Про трудкому під Москвою ми вже у Бутирках чули і вважали, що там живуть "легаві". Та й як наш брат арештант міг думати інакше? Усі дитбудинки, колонії перебували у системі Наркомпросу, Болшевську ж комуну організувало ОГПУ. Чого ще!

Трохи збентежило мене те, що серед цих "лігових" опинилися мої близькі корені - хороші злодії, відчайдушні хлопці. Однак, мене це не підкупило.

Мені й у в'язниці непогано, – сказав я.

Гуляти водять? - спитав Чинарік. - Цілу годину по двору?

Ми засміялися.

"Що їх змусило продатись? - дивувався я. - Чим купили?"

Зрозуміло, Ілюхо, ти вважаєш, що ми продавалися лягавим, - сказав Альоха Чуваєв: він завжди вирізнявся серед молодих блатачів розумом, сміливістю, недаремно згодом у Болшевому став директором взуттєвої фабрики. - Не ламай даремно мізки, зараз це не за твоїм розумом. Пожити треба в комуні, тоді зрозумієш. Зате вже "Інтернаціонал" гратимеш не для того, щоб ми розбігалися, пам'ятаєш пустир на Проточному? А навпаки, щоб тікали, підтягували тобі хором.

Подумаю, - сказав я, щоб не засмучувати відмовою колишніх товаришів.

Думай, думай, - сказав Коля Гага, заїкаючись. - Може, голова, як у верблюда, зросте.

На смішці ми й розлучилися.

Повернувшись у спільну камеру, я знову підсів на верхні нари, де грав у преферанс.

"Продовжимо?" – весело сказав я. Саморобні карти були заховані: ув'язнені не знали, навіщо мене викликали. Один із партнерів, найвідоміший у блатному світі авантюрист, "ведмежатник" Олексій Погодін, яким, як казав він сам, давно плакала казенна куля, запитав: "Чого тебе тягали?"

Відповів я молодцювато: "Умовляли в Болшево. Щоб ссучился". Погодін нічого не сказав, тільки пильно глянув своїми карими пронизливими очима. Преферанс продовжувався. Я почав розповідати, як на волі познайомився з відомим більярдним віртуовом Березіним, учнем знаменитого Левушки, який потрапляв у кулю через склянку зі свічкою, що горить, і як перейняв у нього багато прийомів гри: в пірамідку, в карамболь.

Увечері, коли ми з Погодіним курили біля вікна на майбутній сон, він тихо і дуже серйозно сказав:

Даремно, Ілюшка, відмовився від Болшева. Вільний станеш, не мозолитимуть очі ось ці мережива, - кивнув він на залізні грати. - Ти ще молодий, усе життя попереду. Тут нам усім труба. Адже всі наші справи це теж азартна гра. Я вже програвся... думав вишку дадуть. Ще раз пощадили: червонець. Мені ось сорок шість, а я б пішов у комуну, та не візьмуть, надто наслідив. Погоджуйся, поки не пізно... і мене потім не забудь. Поговори з Погребінським: мужик із головою.

Ось тут-то я задумався: "Як? Сам Олексій Погодін з полюванням пішов би в Болшево? Що ж це робиться? Руйнується блатний світ". Та я вже й на своїй шкурі став розуміти, відчувати залізну лапу закону: живеш, як на острові, куди не ступи в'язниця. Згниєш у камері, таборових бараках.

Приблизно через місяць мене знову викликали до приймальні, і я знову побачив там болшевців, а з ними невисокого чорноокого чоловіка в кубанкі, шкіряній куртці, з вусиками над досить товстими, але рухливими губами.

Ось цей хлопець ламається? - чіпко глянувши на мене чорними очима, сказав він. - Не став би я поратися з тобою, та корені за тебе просять, кажуть "Інтернаціонал" добре граєш на трубі. Ну?

Я здогадався, що це, мабуть, є знаменитий Погребинський.

Серце в мені прискорено билося, я спітнів: вирішувалася доля.

А втім, не треба, – відрубав чоловік у кубанку: це справді був Погребинський. - Обійдемося. До нас просять, і то не всіх поки що можемо взяти.

"Вірно, просять", - згадав я Погодіна і посміхнувся на весь рот.

Хто вам сказав, що я не хочу? - сказав я Погребінському. - Може, я вже передумав і хоч ось так, у бахілах готовий іти до комуни?

Якусь мить погляд Погребинського залишався гострим, сердитим. І раптом він теж усміхнувся, запустив п'ятірню в моє густе, відросле волосся, чутливо смикнув.

Давно б така розмова.

І ось я в Болшеві.

Озирнувшись у комуні, я зрозумів, що кращого місцяна землі, аніж Болшево, мабуть ніде й не знайти. Чому? По-перше, по-друге, і, по-третє, – на волі. По-четверте, робота вже не в маленькій шевській майстерні, а на взуттєвій фабриці, за верстатами. По-п'яте, станеш працювати на совість - кишеня розпухне, у своєму ж болшевському кооперативі пальто, костюм відхопиш, розплатишся, як буржуй, готівкою, трудовою. Клуб до твоїх послуг, кіно, гуртки самодіяльності, футбол. І ще що було дуже і дуже важливо – довкола свої. Самолюбство – це, може, один із архімедових важелів, яким Земля пересувалася. Ніхто тут не кидав мені в обличчя: "Злодій.

Каторжник". Самі такі. Повно корінь по волі, по відсидках у різних в'язницях. Друг перед одним змагаємося, намагаємося не підкачати: у справах злодійських орел був, а тепер решка? Не можна так.

Роботу, зрозуміло, вибрав собі на взуттєвій. Мої напарники по цеху старалися, але досвіду у них було замало, а в мене ще й хватка. Дивлюся, норма затягування - тридцять пар. Попрацював я, попрацював, набридло так. "Та що вони, як раки, клешнями ворушать?!" І дав п'ятдесят пар. У цеху переполох, не вірять, майстер прийшов, профорг, директор – усі перевіряють, дивуються. "Зроблено чисто. Ну і малий!" Перші роки у нас у Болшевому було багато вільнонайманих.

Видно, начальство наше не дуже вірило, що злодійство працюватиме по-ударному. Та й треба ж було з когось приклад брати? От і ставили москвичів. З висококваліфікованих хто піде до архарівців? Набрали "старих", у роках уже: хто кульгавий, хто ревматичний. Побачивши, що рекорд мій не випадковий - день по п'ятдесят пар на затяжці даю, другий, тиждень - вони обурилися, забубнили: "Вискочка! Хлопчик! Ми не можемо бігати від верстата до верстата, як він. Норму поламав!" Справа в тому, що раніше ми працювали доволі примітивно. Спершу треба було біля столу намазати шкарпетку бутси сумішшю ацетону, а потім швиденько підскочити до верстата для його затягування. Я розлютився: "Ах, ви так, старі очерети?" І дав дев'яносто пар за зміну. Що тут діялося! Приїжджав Погребинський, оглядав мої бутси, довго сміявся, а потім сказав директору фабрики:

Доведеться вам Ілюха зробити майстром. А то старі вистачать його по голові шпандиром чи колодкою. Приб'ють.

Наполягав, щоб мені поклали сто шістдесят карбованців зарплати. Норму на взуттєвій таки збільшили до п'ятдесяти пар за зміну. Так її і почали називати "петровською".

Не можна сказати, щоб я одразу прижився в Болшеві. Чи була хоч одна людина, з нашого брата, яка б не затужила по "волі", колишньому розгульному житті. Для кого секрет, що під час громадянської війнибільшість карних злочинців йшли в анархісти? Народ розбещений, дисципліна для них, що хрест для біса. У перші дні і я думав: а чи не даремно проміняв Бутирки на цю богадельню?

Може, втекти звідси? Тут щодня – на роботу. Щойно не так тягнуть на конфліктну, ставлять перед загальними зборами і так згріють - із сорому провалився б.

Величезна заслуга адміністрації, вихователів Болшевської трудкомуни в тому, що вони намагалися розгадати характер кожного з нас, допомогти просунути. Так було і зі мною,

Ти, здається, Ілля, "Інтернаціонал" вмієш грати? — спитав мене якось Погребинський. - Що ж, давайте заводити свій оркестр. Час.

Я тільки посміхнувся сам до себе. "Бачить, занудьгував, - втішає". І ахнув, коли через тиждень привезли труби, барабан і... корнет-а-пістон. Не посріблений фірми "Кортуа", яку я колись вкрав у комісійному магазині на Арбаті, і згодом втратив, але цілком придатний. Цього ж вечора я оголосив запис охочих комунарів вступити до оркестру, яким і став диригувати. Хотів я рекомендувати в комуну вчителем Адамова, та чи погодиться? Він і в консерваторії викладав і продовжував грати в Великому театрі. Сам до нього їхати я чомусь соромився. Взяли ми Василя Івановича Агапкіна, диригента Центральної школи.

Через вісім місяців після переселення з Бутирок до Болшевого я перетягнув до нас Олексія Погодіна, а наступного року поручився за Миколу Журавля - старого кореша по Смоленському ринку. Я не пам'ятаю такого випадку, щоб кримінальний розшук чи ОДПУ відмовляли у проханнях нашому колективу.

Якщо болшевці просили, то вони відповідали за людей, яких брали.

У комуні я став помітною людиною. Погребинський запропонував мені залишити взуттєву фабрику, перейти на постійну диригентську роботу. "Навіщо? - відмовився я. - Вдень буду на перетяжці, увечері - оркестр". Мене висунули членом конфліктної кеМісрі, потім я став і голові?! її. Багато мені тут різних "справ" доводилося розбирати.

Кілька разів до нас у Болшеве приїжджав Максим Горький. Їздили й ми до нього на дачу в Гірки, по сто чоловік одразу, цілим ансамблем пісні та танців.

Мені Горький порадив йти вчитися, це ж не раз твердив і Погребинський, і в 1934 році я вступив до Москви на робітфак при консерваторії, а закінчивши, пішов на підготовчі курси. Тоді професора Адамова там уже не було, і я його так і не побачив. 1938 року я закінчив консерваторію, був направлений до Вороніжа. Тут став капельмейстером дивізії та водночас другим диригентом у філармонії.

Ну, а там Вітчизняна війна, що у обороні Москви. Двадцять п'ять років життя я віддав армії. 1960 року демобілізувався у званні майора, маю урядові нагороди. І ось знову потягнуло "додому": повернувся до Болшевого, а тут уже все по-новому, замість селища – місто Калінінград. На базі нашого колишнього комунарського заводу виріс гігант, за ДК якого і організований оркестр.

І ось навчаю вас, – продовжував я свою розповідь Андрію Громікову. Комуна ОГПУ із моїх злодійських рук зробила руки трудові. Розумієш тепер, Андрію, чому мене цікавить твоя доля? На своїй шкурі випробував, що таке "блатна романтика", і ворогові її не забажаю. Та й далася взнаки звичка розгорятися, допомагати в долях "лютям, що спіткнулися"... скільки років був головою конфліктної юмісії. Ти ж, до того ж, не чужий мені, учень... і здібний. Сам знаєш, скільки я виховав чудових музикантів. Декілька людей грають в Зразково-показовому оркестрі Міністерства з борони, Сергія Соловйова в Держоркестрі РРФСР, Льва Кочетков - у Утьосова, а ще є у Силантьєва на радіо! І ти можеш піти цим шляхом... а там, як знати, можливо потрапиш і в оперету. Вчися тільки як слід, не пропускай занять... і в пивний кухоль рідше заглядай, кидатися. Ось...

Якийсь час йшли мовчки. Андрій ніби пережовував усе, що я йому розповів.

Ну, про це нікому, звичайно... ви, Ілля Григоровичу, не турбуйтеся.

Твоя справа, - засміявся я знову. - Приховувати я нічого не збираюся, Андрію. За мене голосують останні десятиліття трудового життя, служіння Батьківщині. Тільки міщани, люди мене можуть засудити.

Взагалі хіба можна бити за те, що людина послизнулась, упала... але стала знову на ноги, як не важко було? Звісно, ​​краще міцно триматися. Тому, коли вам старші "співають набридлі пісні", не відмахуйтесь. Ну мені сюди. Будь!

Ми розлучилися.

Що я ще можу додати? Чотири роки минуло з того часу, Андрій давно вже отримав "диплом", грає в нашому оркестрі на гобої. У музичне училищеправда, не пішов, одружився, працює слюсарем на заводі по шостому розряду: разом з батьком ходять.

Максим Горький має книгу "Мої університети". Університетом моїм та моїх товаришів була Болшевська трудкомуна ОГПУ No 1. Саме в ній ми здобули професію, здобули освіту, як кажуть, "стали людьми".

Корнет – музичний інструмент, виконаний із міді, входить до складу духового оркестру. Це прямий нащадок поштового ріжка. Останній має багату історію. Іудейські жерці дмухали в нього, щоб стіни Єрихона впали.

Історія

Сучасна труба корнет виготовлена ​​з міді, а її попередники виготовлялися з дерева. Німецька назва музичного інструменту – цинк. У 15-17 століттях така дивина була дуже поширена в Європі. Корнет - музичний інструмент, якого не можна виконати безліч творів класики. Він був обов'язковим учасником міських свят епохи Ренесансу. Соло на цьому інструменті були поширені в Італії у 16 ​​столітті. До нашого часу дійшли імена відомих віртуозів тієї епохи – Клаудіо Монтеверді та Джованні Боссано.

Становище та сучасність

Корнет – музичний інструмент, який поступово почав втрачати позиції у 17-му столітті, після поширення скрипкової гри. Найдовше чільне становище він зберігав у північній частині Європи. Там останні сольні твори були датовані вісімнадцятим століттям. Корнет – музичний інструмент, який досконалою втратив актуальність у 19-му столітті. Нині він застосовується у виконанні народної музики старовини. Пізніше з'явилися більш сучасні Зокрема корнет-а-пістон було створено 1830 р. у Парижі. Сигізмунда Штельцеля вважають його батьком-винахідником. Цей інструмент оснащений парою вентилів.

Розквіт

У 1869 р. клавішно-духові інструменти, зокрема оновлений корнет, набувають широкого поширення, і починається активне навчання грі на них. Розпочали свою роботу спеціальні курси в Паризькій консерваторії. Жан Батіст Арбан стояв біля витоків цього процесу. Йдеться про першого професора, корнетиста і віртуоз своєї справи. Наприкінці 19 століття настав пік популярності даного інструменту. У цей час він прийшов до Російської імперії.

Микола Павлович - перший російський цар, який грав одночасно на різних видахвідомих на той час духових інструментів. Він чудово поводився і з цим інструментом, причому як із застарілою його конструкцією, так і з сучасною. Сучасники згадували про видатні здібності царя у сфері музики. Він навіть складав свої твори, зазвичай, військові марші. Свої здобутки цар демонстрував у рамках камерних концертів. Так було заведено в його час. Концерти проводились у залах Зимового палацу. Зайвих людей зазвичай на них не було. У царя був час і можливість регулярно займатися музикою, тому він зобов'язав автора гімну А. Ф. Львова приходити для репетиції напередодні виступу. Спеціально для Миколи Павловича його вчитель становив партію для корнета.

У літературі часто згадується музичний інструмент, що цікавить нас. Зокрема у творах «Похмурий ранок» О. Толстого, «Острів Сахалін» О. Чехова, «Глядачі» М. Горького. Секрет такого успіху полягав у перевагі даного інструменту над іншими мідними при виконанні музики, яка вимагала більшої швидкості. Корнет відрізняється колосальною технічною рухливістю, а також виразним та яскравим звучанням. Цей інструмент дозволяє "зобразити" перед слухачем мелодію твору.

Відлуння-корнет

Труба флюгельгорн брала участь у війнах і була гостею при дворах монархів. Корнет, у свою чергу, бере витоки біля ріжків листоноші та мисливців. З допомогою цих інструментів подавалися спеціальні сигнали. Поціновувачі музики і професіонали часто відзначають, що корнет не стільки є трубою, що віртуозно звучить, як маленькою ніжною валторною.

Слід сказати кілька слів і ще один близький інструмент, який називається луна-корнет. Він набув популярності на території Англії в період правління королеви Вікторії. Крім того, цей інструмент був поширений в Америці. Незвичайність його полягає у наявності двох розтрубів, а не одного. Цей інструмент створює ілюзію особливо приглушеного звуку. Цей ефект виникає при грі під час перемикання розтрубів. Допомагає йому у цьому другий вентиль. Ця можливість дозволяє створювати неповторний ефект відлуння. Для цього інструменту створювалися особливі твори, які повною мірою розкривають красу його звучання.